TEORA CURSO 2 G. E.

NDICE

PRIMER TRIMESTRE:

- SNCOPAS - NOTAS A CONTRATIEMPO - TEMPO - CONCEPTO DE TONO Y SEMITONOS DIATNICOS Y CROMTICOS. - SIGNOS DE REPETICIN. - ANLISIS DE CANCIONES (ESTRUCTURA FORMAL)

SEGUNDO TRIMESTRE:

- CLAVE DE FA EN 4 - INTERVALOS - EFECTO DE LAS ALTERACIONES PARA EL AUMENTO O REDUCCIN DE LAS DISTANCIAS INTERVLICAS.

- MATICES - TRINO Y MORDENTES DE UNA Y DOS NOTAS - ARTICULACIONES

TERCER TRIMESTRE:

- TRMINOS QUE MODIFICAN EL MOVIMIENTO

- COMPASES

- TONALIDADES HASTA TRES ALTERACIONES EN LA ARMADURA - ESCALAS DIATNICAS MAYORES Y MENORES - GRADOS TONALES Y MODALES EN LA ESCALA.

TEORA 2 E. E.

Primera evaluacin:

SNCOPA:

NOTA EMITIDA EN UN TIEMPO O FRACCIN DBIL Y CONTINUADA EN UN TIEMPO O FRACCIN FUERTE.

RECUERDA: el primer tiempo de todos los compases es fuerte.

Los dems son dbiles. Fraccin es la subdivisin de un tiempo

NOTAS A CONTRATIEMPO:

SON AQUELLAS QUE PRECEDIDAS DE SILENCIO OCUPAN UN TIEMPO O FRACCIN DBIL.

La diferencia de altura entre los grados conjuntos de una escala puede ser de:

TONO: la mxima distancia entre dos grados conjuntos de una escala diatnica.

SEMITONO: la mnima distancia entre dos grados conjuntos de una escala diatnica.

SEMITONO DIATNICO: Formado por dos notas distintas en nombre y sonido.

SEMITONO CROMTICO: Formado por dos notas iguales en nombre y distintas en sonido.

SIGNOS DE REPETICIN

Se utilizan para repetir determinados fragmentos de una obra.

Los dos puntos

1 y 2 vez

Signo Da capo: DC

Se trata de un signo escrito en italiano, y viene a decir "desde el principio"; indicando una repeticin, de principio a fin, de la partitura. Cuando se aade la indicacin al Fine, hay que repetir desde el principio y finalizar donde se lea Fine.

Coda

Es el fragmento final de una obra. Suele aparecer en obras que contienen signos de repeticin. Puede aparecer como CS al coda o DC al coda. Su significado es que despus de la repeticin, hay que saltar al segundo smbolo Coda.

FORMA

El anlisis musical consiste en observar cmo est hecha la msica

Con l aprendemos conceptos (ideas) que nos sirven para comprender, componer e interpretar mejor la msica.

El anlisis formal observa las secciones o partes grandes que tiene una obra musical:

FRASE

Es una meloda con sentido completo; con ella se expresa un pensamiento musical.

Hay frases con diferente nmero de compases pero la ms habitual es la que tiene 4 u 8 compases.

Se representan con corchetes que se dibujan encima o debajo del pentagrama.

SEMIFRASE

Son cada una de las divisiones importantes en las que se articula una frase.

Se representan con corchetes que se dibujan encima o debajo del pentagrama.

Las Semifrases tambin pueden funcionar como: Pregunta y Respuesta

La Pregunta suena suspensiva, con carcter de interrogacin.

La Respuesta suena conclusiva: completa lo que la pregunta deja en el aire.

TEMPO

DIMINUTIVOS

LARGUETTO: menos lento que Largo

ADAGIETTO: menos despacio que Adagio

ANDANTINO: menos tranquilo que Andante

ALLEGRETTO: menos rpido que Allegro

SUPERLATIVOS

VIVACISSIMO: ms rpido que Vivace

PRESTISSIMO: ms rpido que Presto

ADVERBIOS: Se aaden a veces a estos trminos para precisar, modificar o completar su sentido.

ASSAI: bastante MENO: menos

MOLTO: mucho NON TROPPO: no demasiado

POCO: poco NON TANTO: no tanto

PI: ms QUASI: casi

Ejemplos: Allegro assai, Adagio non troppo, Quasi lento

TABLA DE MOVIMIENTOS

GRAVE

LENTO Lento

LARGO

LARGUETTO menos lento

ADAGIO despacio

ADAGIETTO menos despacio

ANDANTE tranquilo

ANDANTINO menos tranquilo

MODERATO moderado

ALLEGRETTO ligero

ALLEGRO rpido

VIVO

VIVACE Muy rpido

PRESTO

VIVACISSIMO mxima rapidez

PRESTISSIMO

COMPASES

SUBDIVISIN TERNARIA

Binario Ternario Cuaternario figuras

6/8 9/8 12/8 vale una parte

vale un tercio

2 evaluacin:

Alteraciones

Las alteraciones son unos signos que modifican la altura de los sonidos, es decir, consiguen que sean un poco ms agudas o un poco ms graves.

Sostenido: sube un semitono a la nota Becuadro: anula el efecto del sostenido y bemol.

Bemol: baja un semitono a la nota

ta.

INTERVALOS

Los intervalos se clasifican en cinco especies:

JUSTOS MAYORES MENORES AUMENTADOS DISMINUIDOS

MAYORES Y MENORES 2, 3, 6 y 7

JUSTOS 4, 5 y 8

AUMENTADOS Y DISMINUIDOS (Todos) 2, 3, 4, 5, 6, 7 y 8.

2 y 3: son menores cuando entre sus notas naturales hay un semitono; son mayores cuando no lo hay.

6 y 7: son mayores cuando entre sus notas naturales hay un semitono. Son menores cuando entre sus notas naturales hay dos semitonos.

4 y 5: entre notas naturales son todas justas, excepto fa si que es 4 aumentada y si fa que es 5 disminuda.

8: entre notas naturales son siempre justas.

Efecto de las alteraciones sobre los intervalos

SOSTENIDO (#) Colocado en la nota superior ampla el intervalo.

-Colocado en la nota inferior lo reduce.

BEMOL (b) Colocado en la nota superior reduce el intervalo.

-Colocado en la nota inferior lo ampla.

TRINO

Eltrinoesunadornoqueconsisteenlaalternanciarpidadedosnotasconsecutivas.

MORDENTES DE UNA Y DOS NOTAS

El mordente es un adorno meldico que consiste en una o dos notas rpidas que giran en torno a una principal.

Mordente de una nota:

Mordente de dos notas:

Semitrino:es un mordente de dos notas, que se representa: nota principal y superior.

nota principal e inferior.

MATICES

Para indicar un matiz ms suave que p se emplean: p p, p p p, p p p p

Para indicar un matiz ms fuerte que f se emplean: f f , f f f , f f f f

Tutta forza t f significa: con toda fuerza

Forte-piano fp significa: atacar f y continuar p

Piano-forte pf significa: atacar p y continuar f

Sforzando o Sforzato s fz / sf significa: reforzar el sonido

Rinforzando rinf. significa: reforzar(aumentar la intensidad sonora progresiva y rpidamente dentro de una frase)

Marcato marc. significa: acentuando, marcando cada nota

Mezza voce significa: a media voz

Sotto voce significa: en voz baja

CARCTER

Es la expresin de una obra musical. Trminos ms frecuentes:

AGITATO AMOROSO ANIMATO

APPASIONATO CANTABILE CON FUOCO CON GRAZIA CON MOTO DECISO

Agitado Amoroso Animado Apasionado Cantable Fogoso

Con gracia (gracioso) Movido

Con decisin DOLCE

ESPRESSIVO

GIOCOSSO LEGGIERO

MAESTOSO MESTO

MOSSO TRANQUILLO

SCHERZANDO

Con dulzura Expresivo

Alegre Ligero

Majestuoso Triste

Movido Tranquilo

Jugueteando

ARTICULACIN

Son signos que se colocan encima o debajo de las notas y ayudan a realizar un buen fraseo musical.

ACENTO: Mayor intensidad de un sonido respecto a otros

ACENTO: Mayor intensidad de un sonido respecto a otros

LIGADO: abarca dos o ms notas. Ejecucin ligada, sin separaciones entre

notas.

PICADO: reduce el valor de la nota a la mitad. Las notas deben ejecutarse

sueltas, separadas.

STACCATISSIMO: reduce el valor de la nota a un cuarto.

SUBRAYADO: apoya la nota dndole todo su valor.

SUBRAYADO-PICADO: Apoya la nota pero la separa de la siguiente.

LIGADO-PICADO: reduce el valor de la nota a tres cuartos.

FILADO: colocado sobre notas largas, su efecto es de aumento y disminucin

del sonido.

CLAVE DE FA EN 4

3 evaluacin:

COMPASES

SUBDIVISIN BINARIA

Binario Ternario figuras

3/8 vale una parte

2/2 vale una parte

GRADOS DE LA ESCALA

Llamamos grados a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o nota de una escala se indica por un nmero romano: I II III IV V VI VII VIII

GRADOS TONALES Y MODALES

Tonales:

I tnica

IV- subdominante

V - dominante

Modales:

III

VI

VII sensible

ESCALAS DITONICAS MAYORES Y MENORES

DO MAYOR LA MENOR

Semitonosentrelosgrados3y4,7y8

Semitonosentrelosgrados2y3,5y6

La distincin de tonos y semitonos en una escala origina dos modos: mayor y menor.

La diferencia entre los modos mayor y menor resulta de la distinta colocacin de los semitonos.

Trminos que modifican el movimiento

PARA AUMENTAR LA VELOCIDAD

Accelerando Accel. Acelerando

Stringendo - String. estrechando

PARA DISMINUIR LA VELOCIDAD

Rallentando Rall. Retardando

Ritardando Rit.

PARA SUSPENDER EL MOVIMIENTO

Tenuto Ten.

Ad libitum ad lib.

Rubato

A piacere

PARA RESTABLECER EL MOVIMIENTO A tempo a tpo.

Primo tempo I tpo.

TONALIDADES Tonalidades con bemoles: Tonalidades con sostenidos:

Orden de Sostenidos y Bemoles: Los sostenidos aparecen en la armadura en un orden determinado:

Los bemoles aparecen en la armadura en un orden determinado, inverso al de los #.

ORDEN DE LOS BEMOLES:

SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA

Saber la tonalidad a travs de la Armadura: PARA SOSTENIDOS: subir medio tono al ltimo sostenido escrito y te da la tonalidad mayor.

Sol Mayor Para hallar el relativo menor

se le baja una tercera a la tonalidad

Mi Mayor mayor.

Re Mayor

ORDEN DE LOS SOSTENIDOS:

FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI

PARA BEMOLES: la tonalidad mayor es el nombre del penltimo bemol escrito.

Fa M. Para hallar el relativo menor se le baja un tercera a la tonalidad mayor. Mi b Mayor Re b Mayor

Saber la armadura a travs de la tonalidad:

Tonalidades mayores: si no especifican nada en el nombre llevan sostenidos, excepto Fa M, que tiene un bemol.

Tonalidades menores: si no especifican nada en el nombre llevan bemoles, excepto mi m (1 #) y si m (2 #).

Mayor Menor

# Se le baja una nota al nombre propuesto y se llega a ella por el orden de los sostenidos.

Se le sube una tercera para hallar la tonalidad mayor y se aplica el truco de

la tonalidad mayor.

b Se llega al nombre propuesto por el orden de los bemoles y

se le aade uno ms.

Se le sube una tercera para hallar la tonalidad mayor y se aplica el truco de

la tonalidad mayor.