TH3 – Teoria, História e Crítica da Arquitetura e Urbanismo III

Pontifícia Universidade Católica de Goiás Escola de Artes e Arquitetura Curso de Arquitetura e Urbanismo Prof. Ana Paula Zimmermann

Neoclássico

NEOCLÁSSICO

O neoclassicismo é um movimento artístico que, a partir do final do século XVIII, reagiu ao barroco e ao

rococó, e reviveu os princípios estéticos da antiguidade clássica, atingindo sua máxima expressão

por volta de 1830. Não foi apenas um movimento artístico, mas cultural, refletindo as mudanças que

ocorrem no período, marcada pela ascensão da burguesia. Essas mudanças estão relacionadas ao

racionalismo de origem iluminista, a formação de uma cultura cosmopolita e profana.

O Neoclássico

• Início nas artes: 1770-1830 França

• Retoma o Academicismo

• Retoma princípios greco-romanos

• Natureza é deixada como pano de fundo

• Busca expressar conceitos: justiça, honra, patriotismo

• Temas: Retratos, mitologia, historia.

Arquitetura Neoclássica • O período da arquitetura neoclássica coincide com aquele

que os historiadores da economia designam de Revolução Industrial. Neste período o retorno às raízes artísticas da civilização ocidental, a antiguidade greco-romana, parece ser a solução para encontrar a estabilidade e as possibilidades de progresso.

• Na área da arquitetura, nesse período começam a destacar-se os problemas da prática de construção.

• O espírito iluminista, aplicado ao repertório da tradição renascentista, recolhe naquelas formas dois princípios fundamentais: a correspondência com os modelos da arquitetura antiga grega e romana, e a racionalidade das próprias formas assimiladas a elementos arquitetônicos tradicionais e elementos de construção.

• Propõe um retorno à arte e arquitetura Greco-Romana.

• Ornamento, equilíbrio, proporção dos volumes.

• Arquitetura – forma atende a função.

• Na arquitetura pode-se destacar três posturas principais:

• Retorno ao classicismo através de um conhecimento mais profundo da Antiguidade;

• Racionalização da forma;

• Tendência romântica, pouca rigidez formal, forte atração pela cultura medieval e oriental.

• Num primeiro momento: forte influência dos Tratadistas do Renascimento.

• O crescente interesse dos artistas os fazem buscar as origens daquela arquitetura: resgate arqueológico das ruínas.

• Interesse por uma arquitetura genuinamente fiel à Grécia e Roma.

• Importância da tipologia dos Templos.

• Na busca pela pureza da arte clássica, evitavam algumas inovações da Renascença, como a sobreposição de ordens.

• Ideal da “nobre simplicidade” – aplicação racional dos elementos clássicos.

• Arquitetura internacional.

• Os edifícios passam a ser grandiosos – o desejo de transmitir poder dá lugar à construção de edifícios de grandes dimensões.

• Caráter monumental dos elementos clássicos: grandiosidade caminha ao lado da autoridade – uso do estilo por muitas monarquias e governos totalitários.

Igreja da Madeleine, Paris, 1806.

• Em termos formais podemos caracterizar:

• As linhas dominantes são as horizontais;

• Desaparecem elementos isolados, como campanários que rompem os limites das figuras rígidas;

• Formas compactas, tendência à coesão, em contraposição à expansividade barroca;

• Plantas quadradas, retangulares ou centradas;

• Autonomia dos elementos decorativos, tudo tem seu lugar definido, não se mesclam à estrutura.

Igreja de São Sulpício, Giovani Servandoni, Paris

Igreja de São Sulpício, Giovani Servandoni, Paris

1646 / 1870

• No Neoclássico o rigor compositivo predomina, agora com um interesse mais arqueológico – procura recuperar na essência do classicisimo (arquitetura grega) as formas compositivas e elementos construtivos.

• Em contraposição aos exteriores, que tinham a necessidade de comunicar sensações de grandiosidade e força, nos interiores buscava-se a comodidade e o bem-estar.

Boudoir de Maria Antonieta.

• Verdade construtiva, simplificação racional e uso das ordens com rigor primitivo.

• A École de Beaux-Arts de Paris foi o principal centro de formação arquitetônica européia de 1819 a 1914, promoveu uma filosofia que se difundiu por todo o mundo, a filosofia da planta.

• A projeção horizontal de um edifício era considerada não apenas como caminho para alcançar um desempenho eficiente, mas a geratriz para seu efeito artístico global.

• Método – composição como momento-chave no qual a razão age sem interferências nem limitações construtivas

• Cientificidade traz as classificações:

• Tipo – religiosa, civil, militar, publica, privada

• Introduz o conceito de metodologia do projeto e composição arquitetônica

• Processo de composição elementos da arquitetura: volume, comunicações (portas/janelas), recintos primários e suas interrelações

• Reinterpretação dos conceitos vitruvianos:

• Utilitas – entendida como o fim da arquitetura

• “A firmitas é um meio para conseguir a utilitas, enquanto a venustas é simplesmente o resultado da composição” (Pereira, 2010, p.190)

Neoclássico Alemão • Carl Friedrich Schinkel

• Via a arquitetura como um meio de fomentar a consciência cívica, como linguagem simbólica

• Utilizou mais elementos gregos (centrado na polis)

• Teatro, Berlim, 1818-21 • A escada monumental

exterior faz parte do espaço interno inicial (vestíbulo)

• Pórtico jônico • Planta: distribuição

simétrica, moderna, articulando os espaços internos.

• Museu, Berlim, 1823-28

• Circunda a praça, em oposição ao palácio e ao arsenal, com uma muralha arborizada a leste – agora

• Tipologia de templo: sobre uma base alta ergue-se uma colunata jônica

Neoclássico Inglês

• Sir John Soane (1753-1837)

• Utiliza elementos clássicos com um toque romântico, efeitos de luz

Neoclássico Norte-americano • Benjamin Henry Latrobe

• Capitólio EUA

• Catedral de Baltimore, 1810

• Baseado em elementos romanos, apresenta uma cúpula de 20m de diâmetro sobre o cruzeiro

• Thomas Jefferson (redigiu a Declaração da Independência e foi o 3º presidente)

• Projetou o Capitólio do Estado da Virgínia

• Plenário possui uma cúpula circular e colunas jônicas.

• Residência Monticello: bloco central com 2 pavimentos que aparenta ser apenas 1