the language of modern jazz improvisation for trumpet fluency:vol.2 by philip tauber.pdf · _ solo...
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_ Solo Fluency_
The Language of
Modern
Jazz
Improvisation for
Trumpet Volume 2
by
Philip Tauber
>-iii<0
©2009
Seedling Music Publishing, LLC
Carson City, Nevada
Music
According to musicologist Jean-Jacques Nattiez, “the border between music and noise is always culturally defined—which implies that, even within a single society, this border does not always pass through the same place; in short, there is rarely a consensus.… By all accounts there is no single and intercultural universal concept defining what
music might be, except that it is ‘sound through time’.”
Nattiez 1990: 47-8, 55
Cover Art: Gayle J. Tauber, La Jolla, California, 2008
Music Typography: Finale, by Lawrence Czoka
ii
ISBN: 978-0-9823153-1-6
Seedling Music Publishing, LLC
Carson City, NevadaCopyright © 2009All Rights Reserved
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Table of Contents - Volume 2
Chapter 6 - The Alternate Dominant Family
Review: Lydian Scales....................................................................414
Working in the Lydian Augmented Mode......................................415
Altered Dominant Family: Lydian 7..............................................418
Dominant 755: Whole Tone & Augmented Scales......................424
Whole Tone Scales.........................................................................428
Whole Tone Patterns Around the Circle.........................................440
Chapter 7 - Alternate Diminished Family
The Super Locrian Altered Dominant.............................................448
Diminished Whole Tone Study.......................................................450
Patterns on the Altered Dominant...................................................462
The Altered Pentatonic Substitutions..............................................470
Chapter 8 - Substitutions
Learning the Tri-Tone.....................................................................484
Introduction to Descending Major Thirds.......................................488
Cycle of Descending Major Thirds.................................................490
The Tri-Tone Substitution of the V7...............................................496
Coltrane ii-V7’s 1/2 Step Apart.......................................................508
Playing Tri-Tone Substitutions from the Minor75........................510
Chapter 9 - Turnarounds
Rhythm Changes.............................................................................518
Learning the Turnaround.................................................................521
iii-iv-ii-V7 for Blues Prep................................................................551
Turnaround with Substitutions........................................................575
Turnaround with ii-V7 in Front.......................................................593
ii-V7 for Blues Prep.........................................................................617
Chapter 10 - Blues
Major Blues.....................................................................................638
Minor Blues....................................................................................640
Blues Fun Workout.........................................................................642
The Minor75 and the Blues...........................................................649
Altered Modern Blues.....................................................................664
Modern Approach to Playing the Blues..........................................693
Appendix
Numeric and Symbolic Representations in Jazz Language............698
History of Trumpet Chordal Harmonies.........................................699
Ascendancy of Classical in Jazz.....................................................704
Trumpet Stunts................................................................................706
Building Chords for Trumpet..........................................................708
Thinking in Chords for Trumpet......................................................711
Spelling Chords for Trumpet...........................................................713
Bibliography....................................................................................726
Resources........................................................................................727
iii
Chapter 6
Alternate
Dominant
Family
&
G Major 7
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C Lydian (4th Mode of G Major) C Major711 (or 4 or 5)
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A minor melodic
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C Lydian Augmented (3rd Mode of A melodic minor) C Major7511
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A minor melodic
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D Lydian 7 (4th Mode of the A melodic minor) D711
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C Major 711 Lydian
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D711 Lydian 7
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C Major 711 Lydian
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C Major 7511 Augmented Lydian
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D711 Lydian 7 - Starting on the 7th!
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414
Solo Fluency
Review: Lydian Scales
NOTE: THE LYDIAN 7 is a DOMINANT 7 CHORD with a raised 5th
THE THREE LYDIAN SCALES are derived from the 4th Mode of the Major
Scale or the 3rd and 4th Mode of the Ascending Melodic Minor Scales.
(See Major Chord Section)
&
C Major 75
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415
Solo Fluency
Working in the Lydian Augmented Mode
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A Major 75
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416 Working in the Lydian Augmented Mode
Solo Fluency
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Working in the Lydian Augmented Mode 417
Solo Fluency
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C Lydian 7: It has a FLAT 5 (raised 4th), is a dominant 7 scale and is the 4th mode of the G minor melodic.
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418
Solo Fluency
Lydian 7: Altered Dominant Family
Lydian 7: A Dominant 7th, 5 or 11
THINK QUICK! Any 511 Chord uses the minor melodic scale located a P5 above!
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419Lydian 7: Altered Dominant Family
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420 Lydian 7: Altered Dominant Family
Solo Fluency
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C1311 - Notice: C‡ Triad and D‡ Triad
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421
Solo Fluency
Dominant 1311
Starting on the 7 of the ROOT
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A1311
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422
Solo Fluency
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E1311
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423
Solo Fluency
&
C Whole Tone: Notice it has a 4, 5, and 6 (raised 4th, 5th, and 6th) and is a dominant 7, 9 scale.
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Aminor
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C
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Dominant 75:
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424
Solo Fluency
Dominant 755
THINK QUICK! Any Dominant 5 or 5 chord uses the whole tone or Augmented Scales.
CYCLES on the 511
Whole Tone and Augmented Scales
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Dominant 95:
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425
Solo Fluency
Dominant 755
&
Notice the MAJOR 7 and 3! When played in Dominant family, these clash yet add “coolness”.
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&
C Augmented
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E Augmented
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A Augmented
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D Augmented
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C Augmented
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F Augmented
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426
Solo Fluency
Augmented Scales (Chords with Raised 5th) 5
&
A Augmented
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D Augmented
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&
F Augmented
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B Augmented
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G Augmented
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B Augmented
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427
Solo Fluency
Augmented Scales (Chords with Raised 5th) 5
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A:
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428
Solo Fluency
Whole Tone Scales
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A:
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429Whole Tone Scales
Solo Fluency
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B:
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430 Whole Tone Scales
Solo Fluency
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B:
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431Whole Tone Scales
Solo Fluency
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432 Whole Tone Scales
Solo Fluency
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433Whole Tone Scales
Solo Fluency
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434 Whole Tone Scales
Solo Fluency
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435Whole Tone Scales
Solo Fluency
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436 Whole Tone Scales
Solo Fluency
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437Whole Tone Scales
Solo Fluency
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438 Whole Tone Scales
Solo Fluency
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G:
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Ó
439Whole Tone Scales
Solo Fluency
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Pattern 1
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Pattern 2
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440
Solo Fluency
Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Study #1
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441Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Solo Fluency
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Pattern 3
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442 Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Solo Fluency
&
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J
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J
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J
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&
Pattern 4: 1-Beat
œœ
œ# œœ
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œœ# œb
œœ
3
3
3
3
œbœ
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œœ
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œœ
œ#œ# œ
œœb
&
Pattern 5: 2-Beats Ascending
œœ
œ# œ#œ#
œœn
œnœ# œ#
œœn
3 33
3
œbœ
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œœb
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œœb
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œœb œ
œ#œn
&
Pattern 6: 2-Beats Descending
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œ œœ
œb œ#œb
œ œnœn
œb
33
3 3
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œ œœ
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œ# œ#œ
œnœb
œœ œ#
œœ#
œbœ
œn œœ
œb
443Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Solo Fluency
&
Pattern 7: Whole Tone Ascending and Descending by 1 step
C:
œœ
œb œbœ#
œ œœ
œ œœ
œ
3 3 3 3
œbœ
œ œ#œ
œb œœ
œb œbœ
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3
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&
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œbœ
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œœ œ
œœb œb
œœ œb
œœ œ
œœb
444 Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Solo Fluency
&
A:
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œœb œ
œœb œb
œœ œ
œbœ œ
œbœb œ
œœ
œbœ
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B:
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œœ œ
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œ#œ œ
œ#œ œ
œœ œ
œœ
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œ# œœ
œ œœ
œ
445Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Solo Fluency
&
E:
œœ#
œ œœ#
œ# œœ
œ œ#œ
œœ
œœ# œ#
œ#œ œ
œœ œ
œœ
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A:
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D:
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œ œœ
œœ
œbœ œ
œbœ œ
œœ œ
œœ
446 Whole Tone Patterns Around The Circle of 4ths
Solo Fluency
Chapter 7
Alternate
Diminished
Family
&
B Locrian
(7th Mode of the C Major Scale):
œ œ œ œ œ œ œ œ
Locrian with a LOWERED 4th
is a Super Locrian:
œ œ œ œb œ œ œ œ
&
C Melodic Minor Scale:
œ œ œb œ œ œ œ œ
B Super Locrian
(Built on the Melodic Minor Scale 1/2 Step up):
œ œ œ œb œ œ œ œ
&
F75 - The LYDIAN 7 of C Melodic Minor(4th degree of Melodic Minor):
œ œ œ œ œ œ œb œ
B Super Locrian has the same NOTESas the V75 located a tri-tone away!
œ œ œ œb œ œ œ œ
&
(4th degree of the G Melodic Scale):
œ œ œ œ# œ œ œb œ
C 7 b5F759, 59, 59, 59Notice: it’s a G minor scale!
œ# œ œ œb œ œ œ œ#F#
Alt
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C#7 b5
œ œb œb œnœb œb œ œ
G Alt
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D 7 b5
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&œb œ œ œ œb œ œb œb
Eb7 b5
œ œb œ œb œb œ œ œAAlt
448
Solo Fluency
NOTE: The Tri Tone SUB is based on the SUPER LOCRIAN!
Learning the Diminished Whole Tone Scale
The Super Locrian Altered Dominant
Diminished Whole Tone Scale
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E7 b5
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B 7 b5
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F Alt
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C 7 b5
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Alt
449
Solo Fluency
The Super Locrian Altered Dominant
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3
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œœ#
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450
Solo Fluency
Diminished Whole Tone Study
NOTE: The Diminished Whole Tone Scale (The Super Locrian) has the same notes as the Lydian 7 and is useful for the V7,
V79, and MOSTLY for the V7 Alt (altered 5th and 9th).
&bF7 Alt:
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Diminished Whole Tone Study 451
Solo Fluency
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452 Diminished Whole Tone Study
Solo Fluency
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Diminished Whole Tone Study 453
Solo Fluency
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454 Diminished Whole Tone Study
Solo Fluency
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Diminished Whole Tone Study 455
Solo Fluency
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456 Diminished Whole Tone Study
Solo Fluency
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Diminished Whole Tone Study 457
Solo Fluency
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458 Diminished Whole Tone Study
Solo Fluency
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Diminished Whole Tone Study 459
Solo Fluency
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460 Diminished Whole Tone Study
Solo Fluency
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Diminished Whole Tone Study 461
Solo Fluency
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462
Solo Fluency
Patterns on the Altered Dominant
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463Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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464 Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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465Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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466 Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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D Major
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467Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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468 Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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469Patterns on the Altered Dominant
Solo Fluency
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EMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Amin/Maj, G7Alt, D711, Fmin7Alt, B+75:
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EMaj76:
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Amin/Maj:
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G7Alt:
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D711:
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Fmi759 or 2 - May also be called Fmin7 Alt:
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&
BMaj75:
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J
œ#‰ Œ Ó
470
Solo Fluency
The Altered Pentatonic Substitution
The following Pentatonic patterns may be
used to play over any of the following chords:
&
EMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Amin/Maj, A7Alt, D711, Fmin7Alt, C+75:
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œœ œ
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EMaj76:
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Amin/Maj:
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œœ œ
œœ# œ
œœ#
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&
A7Alt:
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œœb œ
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&
D711:
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œœ œ
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œ œj
œ#‰ Œ Ó
&
G/Fmin7 Alt:
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œb‰ Œ
&
CMaj75:
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œœ
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œ# œ#œ
œœ œ
œ#
J
œ‰ Œ Ó
471The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
FMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Bmin/Maj, A7Alt, E711, Gmin7Alt, D+75:
œbœ œ
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œbœ œ
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œ œœb œ
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&
FMaj76:
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œ œœ œ
œœb
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&
Bmin/Maj:
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œbœ œ
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&
A7Alt:
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œ# œnœ
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&
E711:
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Gmin7 Alt:
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&
DMaj75:
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472 The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
FMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Bmin/Maj, B7Alt, E711, Amin7Alt, D+75:
œœ# œ#
œ# œœ# œ
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œ# œ#œ
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œœ# œ
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FMaj76:
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œœ# œ#
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Bmin/Maj:
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œ#œ œ#
œœ# œ
œ#œ#
œ œ œ Œ Ó
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B7Alt:
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œ œ#œ
œ
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E711:
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œœ# œ
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&
G/Amin7 Alt:
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œ#œ# œ
œ#œ œ
œ#œ#
œ œj
œ#‰ Œ
&
DMaj75:
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œœ# œ#
œœ
œ#œ#
œ# œ#œ
œ#œ œ
œ#
J
œ#‰ Œ Ó
473The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
GMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Cmin/Maj, B7Alt, F711, Amin7Alt, E+75:
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œ œœ œb
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œ œœb
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œbœ œ
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œ œœ œ
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GMaj76:
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Cmin/Maj:
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B7Alt:
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F711:
œ œ œœb
œœ
œœ œ
œbœ œ
œœ
œ œj
œ ‰ Œ Ó
&
Amin7 Alt:
œœ œb
œœ
œ œœ
œœ
œœ œ
œœ œ
œœ
œb œj
œ ‰ Œ
&
EMaj75:
œœ
œbœ œ
œœ
œnœ
œ œnœb
œœ œ
œ
J
œ
‰ Œ Ó
474 The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
G/AMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Cmin/Maj, C7Alt, F711, Bmin7Alt, E+75:
œœ# œ#
œ# œœ# œ
œ œ#œ# œ#
œœ
œ œ#œb
œ#œ
œ# œœ# œ
œ œœ# œ#
œ œbœ œ#
œœ
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œœ#
œbœ
œœ œ#
œb œœ
œ#œ œ
œbœ#
œ œbœ œ#
œœ
œ œbœ# œ
œ#œ
Œ
&
GMaj76:
œ#œ œ#
œb œœ œ#
œ œœ# œ#
œœ
œ œ#œ
œœ œb
œ#œ#
œ#Œ
&
Cmin/Maj:
œœb œ
œ#œ
œ# œœ œ#
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œœ œ#
œbœ#
œœb
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œ œ œ# Œ Ó
&
C7Alt:
œ œ#œb œ
œœ#
œ œœb
œ#œ œ
œ œ#œ
œ
J
œ ‰ Œ Ó
&
F711:
œ# œ# œ#œ
œœn œ#
œ œ#œ
œ# œœ# œn
œ œj
œ# ‰ Œ Ó
&
Bmin7 Alt:
œbœ# œ
œ œœ#
œbœ
œ#œ œ#
œbœ
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œœ
œ# œœ œ
J
œb ‰ Œ
&
EMaj75:
œ# œœ
œ#œb
œœ
œ œ#œb œ
œœ#
œ œœb
J
œ#
‰ Œ Ó
475The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
AMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Dmin/Maj, C7Alt, G711, Bmin7Alt, F+75:
œœ œ#
œ œœ œ
œœ
œ œœ
œœ#
œœ œ
œœ œ
œœ#
œ œœ œ
œ# œœ œ
œœ
&œ
œ#œ
œ œœ
œœ#
œœ œ#
œœ
œ œœ œ
œ# œœ œ
œœ
œ# œœ
œ#œ
œŒ
&
AMaj76:
œœ#
œœ œ
œœ
œ œœ œ
œ# œœ œ
œœ
œ# œœ
œœ Œ
&
Dmin/Maj:
œœ œ#
œ œœ œ
œœ
œ œœ
œœ#
œœ œ
œœ œ
œœ#
œ œ œŒ Ó
&
C7Alt:
œ#œ
œ œœ
œœ œ
œ œœ# œ
œ œœ
œ
J
œ# ‰ Œ Ó
&
G711:
œ œ œœ
œœ#
œœ œ
œœ œ
œœ#
œ œ
J
œ ‰ Œ Ó
&
Bmin7 Alt:
œœ œ
œ#œ
œ œœ
œœ#
œœ œ
œœ œ
œœ#
œ œ
J
œ ‰ Œ
&
FMaj75:
œœ#
œœ œ
œœ
œ#œ
œ œ#œ
œœ œ
œ
J
œ
‰ Œ Ó
476 The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
BMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Emin/Maj, D7Alt, A711, Cmin7Alt, F+75:
œbœ œ
œb œœ œb
œœ
œb œœb
œœ
œœ œb
œbœ œ
œœ
œ œœ œb
œ œœb œ
œœ
& œœ
œbœb œ
œœ
œœ
œ œœb
œbœ œ
œ œbœ œ
œb œœ
œœ œ
œœ
œbœb
Œ
&
BMaj76:
œbœ
œœ œ
œb œbœ œb
œ œbœ œ
œ œœ
œbœ œ
œœ
œb Œ
&
Emin/Maj:
œbœ œ
œb œœ œb
œœ
œb œœb
œœ
œœ œb
œbœ œ
œœ
œ œ œbŒ Ó
&
D7Alt:
œœ
œ œœ#
œbœn œ#
œ œbœ œ
œ# œnœ
œ#
J
œ‰ Œ Ó
&
A711:
œb œb œœ#
œœ
œœ œb
œ#œ œ
œnœ
œ# œn
J
œ ‰ Œ Ó
&
Cmin7 Alt:
œœ œ#
œœn
œb œœ#
œbœ
œœ œ
œœ œ
œœ
œ# œn
J
œ ‰ Œ
&
FMaj75:
œ# œœ#
œ#œ
œœ
œ œ#œ œ
œ#œ#
œ œœ
J
œ#
‰ Œ Ó
477The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
BMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Emin/Maj, D7Alt, A711, Cmin7Alt, G+75:
œœ# œ#
œ œœ# œ
œœ#
œ œ#œ
œœ#
œ#œ œ
œœ# œ
œ#œ#
œ œœ# œ
œ# œœ œ#
œœ
& œ#œ#
œœ œ#
œœ
œ#œ#
œ# œ#œ
œœ œ
œ# œœ# œ#
œ œ#œ
œœ# œ#
œ#œ#
œœ
Œ
&
BMaj76:
œœ#
œ#œ# œ
œœ
œ œœ# œ
œ# œœ œ#
œœ
œ# œ#œ#
œœ Œ
&
Emin/Maj:
œœ# œ#
œ œœ# œ
œœ#
œ œ#œ
œœ#
œ#œ œ
œœ# œ
œ#œ#
œ œ œŒ Ó
&
D7Alt:
œ#œ#
œ# œœ
œœ œ
œ# œœ# œ
œ œ#œ
œ
J
œ#‰ Œ Ó
&
A711:
œ œ œ#œ
œœ#
œ#œ œ
œœ# œ
œ#œ#
œ œ
J
œ# ‰ Œ Ó
&
Cmin7 Alt:
œ#œ# œ
œ#œ
œ œ#œ
œœ#
œ#œ# œ
œ#œ œ
œ#œ#
œ œj
œ#
‰ Œ
&
GMaj75:
œ#œ#
œœ œ#
œœ
œ#œ#
œ# œ#œ
œœ œ
œ#
J
œ
‰ Œ Ó
478 The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
CMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Fmin/Maj, E7Alt, B711, Dmin7Alt, A+75:
œbœ œ
œ œœ œb
œœ
œ œœb
œœ
œœ œ
œbœ œ
œœ
œb œœ œ
œ œœb œ
œœ
& œœ
œbœ œ
œœ
œœ
œ œœb
œœ œ
œ œœ œ
œb œœ
œœ œ
œœ
œœb Œ
&
CMaj76:
œœ
œœ œ
œb œbœ œb
œ œœ œ
œ œœ
œbœ œ
œœ
œ Œ
&
Fmin/Maj:
œbœ œ
œ œœ œb
œœ
œ œœb
œœ
œœ œ
œbœ œ
œœ
œb œ œŒ Ó
&
E7Alt:
œœ
œ œœ#
œœn œ#
œ œœ œ
œ# œnœ
œ#
J
œ‰ Œ Ó
&
B711:
œb œ œœb
œœ
œœ œ
œbœ œ
œœ
œ œj
œ
‰ Œ Ó
&
Dmin7 Alt:
œœ œb
œœ
œ œœ
œœ
œœ œ
œœ œ
œœ
œb œj
œ
‰ Œ
&
AMaj75:
œœ
œbœ œ
œœ
œœ
œ œœb
œœ œ
œ
J
œ
‰ Œ Ó
479The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
DMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Gmin/Maj, F7Alt, B711, Emin7Alt, A+75:
œœb œ
œb œœb œn
œœb
œb œbœn
œœ
œbœ œb
œœb œ
œbœ
œn œbœb œb
œ œœ œb
œbœn
& œbœ
œnœb œb
œœ
œœb
œb œœn
œbœb œn
œb œbœ œb
œ œbœ
œnœ œb
œbœ
œbœ Œ
&
DMaj76:
œbœ
œbœb œ
œnœb
œb œœb œb
œ œœ œb
œœ
œ œbœb
œœb
Œ
&
Gmin/Maj:
œœb œ
œb œœb œ
œœb
œb œbœ
œœ
œbœ œb
œœb œ
œbœ
œ œ œbŒ Ó
&
F7Alt:
œœb
œb œœn
œbœb œn
œb œbœ œ
œ œbœ
œnj
œ‰ Œ Ó
&
B711:
œ œ# œ#œ
œœ#
œ#œ œ#
œœ# œ
œ#œ#
œ œj
œ#
‰ Œ Ó
&
Emin7 Alt:
œbœb œn
œœb
œb œbœn
œbœ
œbœb œ
œbœ œ
œbœ
œn œbj
œb‰ Œ
&
AMaj75:
œ#œ#
œœ# œ#
œœ
œ#œ#
œ# œ#œ
œ#œ œ
œ#
J
œ#
‰ Œ Ó
480 The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
&
DMaj76 PENTATONIC - May also be played as: Gmin/Maj, F#7Alt, C711, Emin7Alt, B+75:
œbœ œ#
œ œœ œb
œœ
œ œœb
œœ#
œœ œ
œbœ œ
œœ#
œ œœ œ
œ# œœb œ
œœ
& œœ#
œbœ œ
œœ
œ#œ
œ œ#œb
œœ œ
œ œœ# œ
œb œœ
œœ# œ
œœ#
œœb Œ
&
DMaj76:
œœ#
œœ œ
œb œœ œb
œ œœ# œ
œ œœ
œbœ# œ
œœ
œŒ
&
Gmin/Maj:
œbœ œ#
œ œœ œb
œœ
œ œœb
œœ#
œœ œ
œbœ œ
œœ#
œb œ œ
Œ Ó
&
F7Alt:
œ#œ
œ œœ#
œœn œ#
œ œœ# œ
œ# œnœ
œ#
J
œ#‰ Œ Ó
&
C711:
œ œ œœb
œœ#
œœ œ
œbœ œ
œœ#
œb œ
J
œ‰ Œ Ó
&
Emin7 Alt:
œœ œb
œ#œ
œ œœ
œœ#
œœ œ
œœ œ
œœ#
œb œ
J
œ‰ Œ
&
BMaj75:
œœ#
œbœ œ
œœ
œ#œ
œ œ#œb
œœ œ
œ
J
œ
‰ Œ Ó
481The Altered Pentatonic Substitution
Solo Fluency
Chapter 8
Substitutions
&c
Exercise 1:
œbœ# ˙
G
œbœ ˙
Db C
œ# œ ˙n
F# F
œn œ ˙b
B Bb
œn œ ˙b
E Eb
&
œ œ ˙b
A Absimile:
œ œ ˙b
D
œ œ ˙#œ œb ˙n
œ œb ˙n
&
œb œb ˙nœb œb ˙n
œb œb ˙nœ# œ ˙n
U
&
Exercise 2:
œ#œ
œœ#
œbœ
œnœb
œbœ
œnœ
œœ#
œ#œ
U
&
Exercise 3:
œœ#
œœ
œœ
œœ
œbœ
œbœ
œœb
œœ
&
œbœ
œbœ
œœ#
œœ
œ#œ
œ#œ
.˙#
U
Œ
&
Exercise 4:
œœ#
œœ
œbœ
œbœ
œœ#
œœ
œbœ
œbœ
œœb
œœ
œœn
œœ
œ#œ
œ#œ ˙#
U
484
Solo Fluency
NOTE: The most common chord substitution used today is called the tritone substitution.
In order to apply this harmonic device:
1 - First learn the tonal relationships between the tri-tones by name: C to F, G to D, etc.
2 - Use chords of the same quality as the originals such as Major, Dominant7, or minor7,
but then SUBSTITUTE the same quality chord located a tritone (augmented 4th) away!
Learning the Tri-Tone
&
Exercise 5:
œœ#
œ#œ
œœb
œbœn
œœb
œœn
œ#œ
œœ#
œ#œ
œœb
œ#œn
œœ
œœ#
œ#œ
œœb
œbœn
&
œœb
œœn
œ#œ
œœ#
œ#œ
œœb
œ#œn
œœ
œœ#
œ#œ
œœb
œbœn
œœb
œœn
œ#œ
œœ#
& œ#œ
œœb
œ#œn
œœ
œœ#
œ#œ
œœb
œbœn
œœb
œœn
œ#œ œ
&
Exercise 6:
œœ#
œ#œ œ
œnœ
œ# ˙n Óœ
œœ#
œ œœn
œœ# ˙n
Ó
&
œbœ
œnœ œ
œbœ
œn ˙b Óœb
œœn
œb œœb
œbœn ˙b
Ó
&
œbœ
œnœb œ
œbœb
œn ˙b Ó
œbœ
œnœb œ
œbœb
œn ˙bÓ
& œ#œ
œœ# œn
œ#œ#
œ ˙#Ó
œœn
œœ# œn
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œ ˙ Ó
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œbœ
œn œbœ
œœ ˙
Ó
œœ#
œ#œ œ
œnœ
œ# ˙n Ó
&œ
œ#œ#
œ œœn
œœ# ˙n
Ӝ
œ#œ#
œ œœn
œœ# ˙n
Ó
485Learning the Tri-Tone
Solo Fluency
& 42
Exercise 7:
œnœ# œn
œœn
œ œbœ
œ#œ œ#
œnœb
œ œbœ
œ#œn œ#
œn
&œb
œ œbœ
œ#œ# œn
œ#œ
œ œœb
œnœ# œn
œ#œ
œb œœb
&œ
œ# œnœ#
œœ# œn
œ#œ
œ# œnœ
œnœ œb
œœb
œ œbœ
&œ#
œ œ#œn
œbœ œb
œœ#
œn œ#œ#
œbœ œb
œœ
œ# œnœ#
&
œœb œ
œbœn
œ# œnœ#
œœb œ
œ#œ
œ# œnœ#
œœ#
œU
&c
Exercise 8:
œœ# œn
œ# œnœ œb
œ œbœ œb
œ œbœ œb
œ œœ œ
œb œœb œ
œb
& œœ# œn
œ# œnœ œb
œ œbœ œb
œ œbœ œb
œ œœ œ
œb œœb œ
œb ˙
Ó
&
œ#œ# œn
œ# œnœ# œn
œ# œœ# œn
œ# œnœ# œn
œ œ#œ œ#
œn œ#œn œ#
œn
& œ#œ# œn
œ# œnœ# œn
œ# œœ# œn
œ# œnœ# œn
œ œ#œ œ#
œn œ#œn œ#
œn ˙#
Ó
Learning the Tri-Tone486
Solo Fluency
&
œœ# œn
œ# œnœ# œn
œ# œœ# œn
œ# œnœ œb
œ œ#œ œ#
œn œ#œn œ#
œ#
&œ
œ# œnœ# œn
œ# œnœ# œ
œ# œnœ# œn
œ œbœ œ#
œ œ#œn œ#
œn œ#œ# ˙
Ó
&
œœ# œn
œ œbœ œb
œ œbœ œb
œ œbœ œb
œ œœb œ
œb œœb œ
œ#
&œ
œ# œnœ œb
œ œbœ œb
œ œbœ œb
œ œbœ œ
œb œœb œ
œb œœ# œ
Œ Ó
&
Exercise 9:
œœ
œ œ#œ#
œ# œnœ
C F# C
œ œ#œ#
œ# œœ#
œ œn
F# B F
œœ œ
œ#œ#
œnœ
œ
B F
œbœ
œ œœ#
œ œbœ
Bb E Bb
&œ œ
œœ# œ
œ#œ œb
E A Eb
œœb œ
œnœ#
œbœ
œ
A Eb
œœ#
œ œœb
œb œnœ
D Ab D
œ# œbœ
œb œœ
œ œ#
Ab G C#
& œ#œ# œ
œnœ œ#
œ#œ
G C#
œ#œ#
œ# œnœ
œœ#
œ
F# C F#
œ#œ
œœ ˙n
C F
487Learning the Tri-Tone
Solo Fluency
&c
Tritone through the Circle of 4ths
œœb
œbœ
G 7
˙ Óœ
œ#œ#
œn
C 7
˙Ó
œœb
œœ
F 7
˙b Ó
& œœ
œœb
Bb7
˙bÓ œb
œœ
œb
Eb7˙b
Óœb
œœ
œb
Ab7
˙bÓ
& œbœ
œœb
Db7˙b
Ó
œ#œ
œœ#
F# 7
˙ Óœ#
œœ
œ
B 7
˙Ó
&œ
œœb
œ
E 7˙
Ӝ
œbœb
œ
A 7
˙Ó œ
œbœb
œ
D 7˙
Ó
&
Ascending Major Thirds
œœ#
œœ
œ#œ#
D F#
œbœ
œ œbŒ
Bb
œœ
œœ
œ#œ#
G Bœb
œœb œb
Œ
Eb
&œ
œœ
œœ#
œ
C E
œbœ
œb œbŒ
Ab
œœ
œœ
œ#œ
F A
œbœ
œb œb
Œ
Db
&œb
œœ
œœ#
œBb D
œbœb
œb œb
Œ
Gb
œbœ
œbœ
œnœ
Eb G
œœ#
œ# œŒ
B
&
œbœ
œbœ
œnœ
Ab C
œœ#
œ œ Œ
E
œbœ
œbœ
œnœ
Db F
œœ#
œ œŒ
A
& œbœb
œbœ
œnœ
Gb Bb
œœ#
œ œ
Œ
D
œœ#
œ# œbœ
œbB Eb
œœ
œ œ
Œ
G
488
Solo Fluency
Introduction to Descending Major Thirds
&
Descending Major Thirds
œ#œb
œœn
œœ#
C# A
œœ
œœ
Œ
F
œbœb
œœn
œœ#
Ab E
œœ
œœ
Œ
C
œbœb
œœn
œ#œ#
Eb B
œœ
œ
œŒ
G
&
œbœ
œœ#
œ#œ#
Bb F#
œœ
œ#œ
Œ
D
œœ
œœ#
œbœ
F C#
œœ
œ#œ
Œ
A
œœ
œœb
œbœ
C Ab
œœ
œ#
œŒ
E
&
œœ
œœb
œbœ
G Eb
œœ#
œ#œ
Œ
B
œœ
œ#œb
œnœ
D Bb
œ#œ#
œ#
œŒ
F#
œœ
œ#œ
œnœ
A F
œ#œ#
œ#
œ Œ
C#
&
œœ
œ#œ
œnœ
E Cœb
œbœ
œb Œ
Ab
œœ#
œ#œ
œnœ
B G
œbœb
œœb
Œ
Eb
œbœb
œbœn
œœ#
Gb D
œbœ
œ
œ Œ
Bb
&
After playing ascending, try playing this exercise in a descending pattern!
œœ
œœ
œ#œ
C E
œbœ
œbœ
œnœ
Ab C
œœ
œœ
œ#œ
F A
œ#œ#
œ# œœ
œC# F
&
œbœ
œœ
œ#œ
Bb D
œbœb
œbœ
œnœ
Gb Bb
œbœ
œbœ
œnœ
Eb G
œœ#
œ# œbœ
œbB Eb
&
œbœ
œbœ
œnœ
Ab C
œœ#
œ œbœ
œb
E Ab
œbœ
œbœ
œnœ
Db F
œœ#
œ œbœ
œbA Db
& œ#œ#
œ# œbœ
œ
F# Bb
œœ#
œœ
œ#œ#D F#
œœ#
œ# œbœ
œb
B Eb
œœ
œœ
œ#œ#
G B
&œ
œ#œ œb
œœb
E Ab
œœ
œœ
œ#œC E
œœ#
œ œbœ
œb
A Db
œœ
œœ
œ#œ
F A
&œ
œ#œ œb
œbœb
D Gb
œbœ
œœ
œ#œ
Bb D
œœ
œœ
œ#œ#
G B
œbœ
œbœ
œnœ
Eb G
489
Solo Fluency
Introduction to Descending Major Thirds
&c
œœ#
œ
œbœ
œn
D Bb
œ#œ#
œ# Ó
F#
œbœ
œ
œ#œ#
œ#
Bb F#
œœ#
œ Ó
D
œ#œ#
œ#
œœ
œn
F# D
œbœ
œÓ
Bb
&œ
œœ
œbœ
œb
C Ab
œœ#
œ Ó
E
œbœ
œb
œœ#
œ
Ab E
œœ
œÓ
C
œœ#
œ
œœ
œn
E C
œbœ
œbÓ
Ab
&
œbœ
œb
œœ#
œ#
Eb B
œœ
œÓ
G
œœ#
œ#
œœ
œn
B G
œbœ
œb Ó
Eb
œœ
œ
œbœ
œb
G Eb
œœ#
œ#Ó
B
&œb
œœb
œœ#
œ
Db A
œœ
œ Ó
F
œœ#
œ
œœ
œn
A F
œbœ
œb Ó
Db
œœ
œ
œbœ
œb
F Db
œœ#
œÓ
A
&..
.
.
Major Third CYCLES with the additional preceding Dominant 7
œœ#
œœ
œœ#
œA 7 D
œœ
œœb
œbœ
œ
F 7 Bb
œ#œ#
œ#œ
œ#œ#
œ#
C# 7 F#
&..
.
.œœ
œœ
œœ
œG 7 C
œbœ
œbœb
œbœ
œb
Eb7 Ab
œœ#
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F# 7 B
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E 7 A
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œ
C 7 F
490
Solo Fluency
Cycle of Descending Major Thirds
NOTE: There are only 4 different Descending Major Third Cycles
&..
.
.
Major 7 related by Major Thirds (Note: Major Thirds preceded by their Dominant 7)
œœ#
œ#
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œœ
B Maj7 D 7
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œbG Maj7 Bb7
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Ó
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C#Maj7 E 7
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E Maj7
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F#Maj7 A 7
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Ó
D Maj7
&..
.
.
Major 7 related by Major Thirds preceded by both the minor 7 and the Dominant 7
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BbMaj7
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Abm7 Db7
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F#Maj7
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E m7 A 7
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C Maj7
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Bbm7 Eb7
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B m7 E 7
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G m7 C 7
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B Maj7
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A m7 D 7
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G Maj7
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F m7 Bb7
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˙bEbMaj7
491Cycle of Descending Major Thirds
Solo Fluency
&
Linking 2 phrases of Major 7ths related by Major Thirds
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œ#
œœ#
œœ
B Maj7 D 7
œœ
œœb
œœ
œb
G Maj7 Bb7
œbœ
œb
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œœ
œœ# œ
œ
EbMaj7 A m7 D 7
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G Maj7 Bb7
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EbMaj7 F#7
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œ#œ#
B Maj7
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F m7 Bb7
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C#Maj7 E 7
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œbA Maj7 C 7
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F Maj7 B m7 E 7
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œbA Maj7 C 7
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F Maj7 Ab7
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C#Maj7
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F Maj7
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AbMaj7 B 7
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E Maj7 Bbm7 Eb7
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AbMaj7 B 7
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E Maj7 G 7
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C Maj7
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F#m7 B 7
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E Maj7
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BbMaj7 Db7
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D Maj7 Abm7 Db7
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GbMaj7 A 7
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D Maj7 F 7
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BbMaj7
œœ
œœ
œœ#
œœ
E m7 A 7
˙Ó
D Maj7
492 Cycle of Descending Major Thirds
Solo Fluency
&..
.
.
Descending Major Thirds in Patterns
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œb œ œœn
œ# œ# œ#œ# Œ œb œ œ
œ
œ# œ# œ#œ#
œ œ œœn Œ
œ# œ# œ#œ#
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.
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œ
œb œb œœb
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œb
œ œ# œ#œn œ œ œn
œ
Œœ œ# œ#
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œb œb œœb
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Œ
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.
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Œ
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.
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œœb œb œ
œœ œ œ#
œ
œ œ œœ
œb œb œœ
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Œ
&..
.
.
Descending ii-V7-I related by Major Thirds (Play each exercise 3 x’s starting on 1, 2, 3)
œ
1
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œ œb œœ œ œ
2
œœ
C m7 F 7 BbMaj7
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Abm7 Db7 F#Maj7
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3
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E m7 A 7 D Maj7
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1
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2
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Bbm7 Eb7 AbMaj7
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Gbm7 B 7 E Maj7
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3
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D m7 G 7 C Maj7
493Cycle of Descending Major Thirds
Solo Fluency
&..
.
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1
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2
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C#m7 F# 7 B Maj7
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A m7 D 7 G Maj7
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3
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F m7 Bb7 EbMaj7
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.
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1
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2
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B m7 E 7 A Maj7
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G m7 C 7 F Maj7
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3
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Ebm7 Bb7 DbMaj7
&
NOTE: After establishing the minor ii7 move up as follows: 1/2step; P4; min3; P4; min3; P4
˙˙
D m7 G 7
w
C Major (Standard)
&
For example: Dmin7; 1/2 step=E7; P4=AMaj7; min3=B7; P4=EMaj7; min3=G7; P4=C Major (Classic Coltrane Substitution)
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D m7 Eb7
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AbMaj7 B 7
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E Maj7 G 7
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C Major
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DbMaj7 E 7
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A Maj7 C 7
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F Major
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C m7 Db7
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GbMaj7 A 7
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D Maj7 F 7
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BbMajor
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F m7 F#7
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B Maj7 D 7
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G Maj7 Bb7
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Bbm7 B 7
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E Maj7 G 7
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C Maj7 Eb7
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AbMajor
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Ebm7 E 7
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A Maj7 C 7
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F Maj7 Ab7
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DbMajor
494 Cycle of Descending Major Thirds
Solo Fluency
Substitution for the ii7-V7-I:
Introduction to Patterns by John Coltrane
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Abm7 A 7
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D Maj7 F 7
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BbMaj7 Db7
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C#m7 D 7
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G Maj7 Bb7
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B Major
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F#m7 G 7
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C Maj7 Eb7
‰ œb œœb
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B 7
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E Major
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B m7 C 7
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F Maj7 Ab7
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A Major
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E m7 F 7
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BbMaj7 Db7
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D Major
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A m7 Bb7
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EbMaj7 F# 7
œ œ# œ#œ# œ œ œ œ
B Maj7 D 7
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œ œ œ
Œ
G Major
&..
Here is COUNTDOWN, based on Tune Up with Coltrane Substitutions!
Óœ œ œ
œ
E m7 F 7
œb œœ œ
œœb œb œ
BbMaj7 Db7
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GbMaj7 A 7
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D Major
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D m7 Eb7
œb œœb œ
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AbMaj7 B 7
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E Maj7 G 7
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œ œ œ Œ
C Major
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œb œb œœb
C m7 Db7
œb œœb œ
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GbMaj7 A 7
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D Maj7 F 7
œœ
œ œb œ Œ
BbMajor
&..’ ’ ’ ’
E m7
’ ’ ’ ’
F 7
’ ’ ’ ’
BbMaj7
’ ’ ’ ’
E m7 Ab7 EbMaj7
495Cycle of Descending Major Thirds
Solo Fluency
&c
Key of C:
œ œ œ œ œœ œ œ
D min7
œb œb œb œb œb œ œb œb
Db7
˙
Ó
C Major
&œ
œ œ œœ œ œ
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Ó
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Ó
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Ó
496
Solo Fluency
The Tri-tone Substitution of the V7
NOTE: The full tritone sub for ii7-V7 is rarely used.
Here, the V7 (G7) in C is substituted with its tritone D7.
&
Key of F:
œ œ œb œ œœ œ œ
G min7
œb œb œb œb œb œb œb œb
Gb7
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FMajor
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Ó
&
œ œœ œ
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œb œbœb œb
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Ó
497The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of B:
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C min7
œ œ œb œbœ œb œb
œ
B 7
˙b
Ó
BbMajor
&œ
œb œ œœ œ œ
œb œb œbœb œb œb œ œ œ ˙n
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œb œb œœb œb œb ˙n
Ó
&œ œb
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œ œ œbœb œb
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Ó
498 The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of E:
œ œ œb œb œœ œ œ
F min7
œ œ œbœ œ œb œb
œ
E 7
˙bÓ
EbMajor
& œœb œb œ
œ œ œœb œb
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œ œ œ ˙Ó
& œœb
œbœ œ œb
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Ó
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œb œbœ œ
œ œb ˙Ó
& œ œ œb œb œœb œ œ œb
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&
œbœ œb œb
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œ
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Ó
&
œ œbœ œb
œœ œ œb
œb œbœb œb
œœ œ
œ ˙bÓ
499The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of A:
œb œ œb œb œœ œ œ
Bbmin7
œ œ œbœ œ œb
œ œ
A 7
˙b
Ó
AbMajor
&
œbœb œb œ
œ œ œœb œb
œ œbœ œ œ
œœ ˙b
Ó
&
œbœb
œbœ œ œb
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Ó
&
œb œ œb œb œœb œ œ œb
œ
œbœ œ œ
œ œb ˙
Ó
&
œb œ œb œb œœb œ œ œb
œœ
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Ó
& œbœ œb œb
œb œb œœ
œ œ
œbœ
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&œb œb
œ œbœ
œ œ œbœb
œ œbœ
œ œœ œ ˙b
Ó
500 The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of D:
œb œ œb œb œbœ œ œ
Ebmin7
œ œ œ œ œ œbœ œ
D 7
˙b
Ó
DbMajor
&œb
œb œb œbœ œ œ
œbœ œ œb
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œb œ œbœ
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œ œ œ œ ˙b Ó
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œb œb œbœb œb œ
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œ œ œœ œ
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&
œb œbœb œb
œœ œ œb
œ œ œbœ
œ œœ œ ˙b
Ó
501The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of F:
œb œb œnœb œb
œ œ# œ#
Abmin7
œ œ œ œ œ œ œ œ
G 7
˙#Ó
F#Major
& œb œœb œb
œœ œ œ# œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙#Ó
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œ œ œœ œ
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œb œ œ œ œœ
œ œ œ œ ˙# Ó
&
œbœb œb
œ œb œb œ œ œ œ
œ œ œœ œ œ ˙#
Ó
&
œb œbœb œb
œœ œ
œœ œ
œ œœ
œ œ œ ˙#Ó
502 The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of B:
œb œb œnœb œb
œ œb œ
Dbmin7
œ œb œ œ œ œ œ œ
C 7
˙
Ó
B Major
&œ#
œ œ# œ#œ œ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙#
Ó
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œ# œ œœ
œ œ œœ œ œ
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œ œ# œ œ œ
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&œ# œ# œ œ# œ#
œ œ# œ œ œœ
œb œ œ œ ˙#Ó
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œ# œ# œœ# œ œ
œ œ œ
œ œ œœ œ œ ˙#
Ó
&œ# œ
œ# œ#œ
œ œ œœ œ
œ œœ
œ œ œ ˙
Ó
503The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of E:
œ# œ# œ œ œ#œ œ œ
F#min7
œn œb œ œ œb œ œ œ
F 7
˙Ó
EMajor
& œ#œ œ œ#
œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙#Ó
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œœ# œ œ
œœ œ œ
œ œ œ
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Ó
& œ# œ# œ œ œ#œ œ# œ œ œ
œ œ œœ œ
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& œ# œ# œ œ œ#œ œ# œ œ œ
œœb œ œ œ ˙ Ó
&
œœ# œ œ
œ# œ œœ œ œ
œ œ œœ œ œ ˙#
Ó
&
œ# œœ# œ
œœ œ œ
œ œœ œ
œœ œ œ ˙
Ó
504 The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of A:
œ œ# œ œ œ#œ œ œ
B min7
œb œb œ œ œb œ œ œb
Bb7
˙
Ó
A Major
&
œœ œ œ#
œ œ œœ œ œ
œ œ œb œ œ œ ˙n
Ó
&
œœ
œœ# œ œ
œœ œ œ
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Ó
&
œ œ# œ œ œ#œ œ# œ œ œ
œ œ œbœ œ
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&
œ œ# œ œ œ#œ œ# œ œ œ
œœb œ œ œ ˙
Ó
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œ œ œœ œ œb
œ œ œœb œ œ ˙# Ó
&œ œ
œ# œœ
œ œ œœ œ
œ œœ
œ œ œb ˙
Ó
505The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of D:
œ œ# œ œ œœ œ œ
E min7
œb œb œ œb œb œ œ œb
Eb7
˙
Ó
DMajor
&œ
œ œ œœ œ œ
œ œ œbœ œ œb œ œ œ ˙n
Ó
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œ œ œbœ œ œb
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&œ œ# œ œ œ
œ œ# œ œ œb
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œ œ# œ œ œbœ
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œ œ œb
œ œb œœb œ œ ˙#
Ó
&
œ œœ œ
œœ œ œ
œ œbœ œ
œœ œ œb ˙
Ó
506 The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&
Key of G:
œ œ œ œ œœ œ œ
A min7
œb œb œ œb œb œ œb œb
Ab7
˙
Ó
G Major
& œœ œ œ
œ œ œœ œ œb
œ œb œb œ œ œ ˙n Ó
& œœ
œœ œ œ
œœ œ œb
œ œb œb
œ œœ ˙ Ó
& œ œ œ œ œœ œ# œ œ œb
œ œb œbœ œ
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& œ œ œ œ œœ œ# œ œ œb
œbœb œ œ œ ˙
Ó
&
œœ œ œ
œ œ œœ œb œb
œ œb œœb œb œ ˙n
Ó
&
œ œœ œ
œœ œ œ
œ œbœ œb
œœ œ œb ˙
Ó
507The Tri-tone Substitution of the V7
Solo Fluency
&c
œ œ œb œ# œ œ œ# œ
G min7 C 7
œb œ œœ œb
œ œb œb
Abmin7 Db7
˙Ó
C Maj7
&œ œ œb œ# œ œ œ œ
C min7 F 7
œ# œnœ# œ œ#
œ œ# œ#
C#min7 F# 7
˙ Ó
F Maj7
& œ œ œb œ œ œ œ œ
F min7 Bb7
œ# œnœ# œ œ#
œ œ# œ#
F#min7 B 7
˙Ó
BbMaj7
&œb œ œb œ œ œ œ œb
Bbmin7 Eb7
œ œ# œ# œ œ#œ œ# œ
B min7 E 7
˙b Ó
EbMaj7
&œb œ œb œ œb œ œ œb
Ebmin7 Ab7
œ œb œbœb œn
œ œ# œ
E min7 A 7
˙bÓ
AbMaj7
& œb œb œnœ œb œ œ œb
Abmin7 Db7
œ œb œbœb œn
œ œ œ
A min7 D 7
˙b Ó
DbMaj7
508
Solo Fluency
Coltrane ii-V7’s 1/2 Step Apart
Gmin = D harmonic
Amin = E harmonic
Note: Coltrane discovered the ii7 can be substituted by
reharmonizing the KEY CENTER; in the key of C
(Dmin7) it is F (Gmin7-C7) followed by the tritone
substitute of G7 (D7) preceded by its’ min7: Amin7!
&œ# œ# œ
œ œ# œ#œ œ#
C#min7 F# 7
œ œ# œœ# œ
œ œ œ
D min7 G 7
˙#
Ó
F#Maj7
& œ# œ# œœ œ# œ#
œ œ#
F#min7 B 7
œ œ# œœ# œ
œ# œn œ
G min7 C 7
˙#Ó
B Maj7
&œ œ# œ
œ œ# œ# œ# œ
B min7 E 7
œ œ œœ# œ
œ# œn œ
C min7 F 7
˙ Ó
E Maj7
&œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ
E min7 A 7
œ œ œœ œ
œ# œn œ
F min7 Bb7
˙Ó
A Maj7
& œ œ œ œ# œ œ# œ# œ
A min7 D 7
œb œ œœ œ
œ# œn œb
Bbmin7 Eb7
˙ Ó
D Maj7
&œ œ œ œ# œ œ œ# œ
D min7 G 7
œb œ œœ œb
œ# œn œb
Ebmin7 Ab7
˙
Ó
G Maj7
509
Solo Fluency
Coltrane ii-V7’s 1/2 Step Apart
&c
Key of A:
œœ
œœ
œœ#
œœ
B m7 b5
œœb œ
œ# œ#œ œ
œb
E7Alt
˙
Ó
A Maj7
&œb œn œ#
œ œ œ œœ
B m7 b5
œbœ œ#
œ œœb œb
œ
E7Alt
˙
˙#
Ó
A Maj7
& œœ# œn
œ# œnœ œb
œ
E7Alt
œœb œ
œ# œnœ# œ
œb ˙ Ó
A Maj7
& œbœ œ
œb œœ# œ#
œ
E7Alt
œbœ œ#
œ œœb œ
œ˙
˙#
Ó
A Maj7
&
Key of D:
œœb
œœ
œœ#
œœ
Em7 b5
œœb œ
œ œ#œ œ
œb
A 7Alt
˙
Ó
D Maj7
&
œb œn œ#œ œ œ œb
œEm7 b5
œbœ œ
œ œœb œb
œ
G7Alt
˙
˙#Ó
D Maj7
&œ
œ# œnœ œb
œ œbœ
E7Alt
œœb œ
œ# œnœ œ
œb ˙Ó
D Maj7
&œb
œ œœb œ
œ œ#œ
A7Alt
œbœ œ
œ œœb œ
œ˙
˙#Ó
D Maj7
510
Solo Fluency
Playing Tri-Tone Substitutions
from the Min75
(Bmin7) (B Tritone)
Note: This pattern uses the Minor75 in place of
&
Key of G:
œœb
œœ
œœ
œœ
A m7 b5
œœb œb
œ œ#œ œ
œb
D 7Alt
˙
Ó
G Maj7
& œb œn œœ œ œ œb
œ
A m7 b5
œbœ œ
œb œœb œb
œ
D 7Alt
˙
˙
Ó
G Maj7
& œœ œb
œ œbœ œb
œ
D 7Alt
œœb œ
œ œbœ œ
œb ˙Ó
G Maj7
& œbœ œ
œb œbœ œ#
œ
D 7Alt
œbœ œ
œb œœb œ
œ˙
˙
Ó
G Maj7
&
Key of C:
œœb
œœ
œœ
œœ
D m7 b5
œœb œb
œ œœ œ
œb
G 7Alt
˙
Ó
C Maj7
&œb œn œ
œ œ œ œbœ
D m7 b5œb
œ œœb œ
œb œbœ
G 7Alt
˙
˙Ó
C Maj7
&œb
œ œbœ œb
œ œbœ
D 7Alt
œœb œb
œ œbœ œ
œb ˙ Ó
C Maj7
&œb
œ œœb œb
œ œœ
G 7Alt
œbœ œ
œb œœb œ
œ˙
˙Ó
C Maj7
511Playing Tri-Tone Substitutions from the Min75
Solo Fluency
&
Key of F:
œœb
œbœ
œœ
œœb
Gm7 b5
œœb œb
œ œœb œ
œb
C 7Alt
˙Ó
F Maj7
& œb œn œœ œb œ œb
œ
Gm7 b5
œbœ œ
œb œbœ
œbœ
C 7Alt
˙
˙
Ó
F Maj7
&
œbœ œb
œ œbœ œb
œ
G7Altœb
œ œbœ œb
œ œœb ˙
Ó
F Maj7
&œ
œb œœb œb
œ œœb
C 7Alt
œbœ œ
œb œbœ œ#
œ˙
˙
Ó
F Maj7
&
Key of B:
œœb
œbœb
œœ
œœb
C m7 b5
œœ
œbœ œ
œb œœ
F 7Alt
˙b
Ó
BbMaj7
&œ œ œ
œ œb œ œbœb
C m7 b5
œœ œ
œb œbœ œ
œ
F 7Alt
˙
˙
b Ó
BbMaj7
& œbœ œb
œ œbœ œb
œ
C 7Alt
œbœ œb
œ œbœ œ
œ ˙b Ó
BbMaj7
& œœb œ
œœb
œ œœb
F7Alt
œœ œ
œb œbœ œ
œ˙
˙
b Ó
BbMaj7
512 Playing Tri-Tone Substitutions from the Min75
Solo Fluency
&
Key of E:
œœb
œbœb
œœ
œœb
F m7 b5
œbœ
œbœ œ
œb œbœ
Bb7Alt
˙bÓ
EbMaj7
&œ œ œ
œb œb œ œbœb
F m7 b5
œœb œ
œb œbœ œ
œb
Bb7Alt
˙
˙
bÓ
EbMaj7
&œb
œ œbœ œb
œ œœb
F7Altœb
œ œbœ œb
œ œbœ ˙b
Ó
EbMaj7
&œ
œb œbœ
œbœ œ
œb
Bb7Alt
œœb œ
œb œbœ œ
œb˙
˙
bÓ
EbMaj7
&
Key of A:
œ#œ
œ#œ#
œœ#
œœ#
Bbm7 b5
œ#œ œ
œ œœ# œ#
œ
Eb7Alt
˙#
Ó
AbMaj7
& œ œ#œ œ# œ# œ œ
œ#
Bbm7 b5
œœ#
œœ œ#
œ œœ#
Eb7Alt
˙
˙
#
#
Ó
AbMaj7
& œ#œ œ
œ# œnœ# œn
œ#
Eb7Alt
œ#œ œ#
œ# œnœn
œ#œ ˙#
Ó
AbMaj7
& œœ# œ#
œ œœ œ
œ#
Eb7Alt
œœ# œ#
œ œ#œ œ
œ#˙
˙
#
#
Ó
AbMaj7
513Playing Tri-Tone Substitutions from the Min75
Solo Fluency
&
Key of C/D:
œ#œ
œ#œ#
œœ#
œœ#
Ebm7 b5
œ#œ œ
œ# œ#œ# œ#
œ
Ab7Alt
˙#
Ó
C#/Db
&œ œ# œ#
œ# œ# œ œœ#
Ebm7 b5œ
œ# œ#œ œ#
œ œœ#
Ab7Alt
˙
˙
#
#Ó
DbMaj7
&œ
œ# œnœ# œn
œ# œnœ#
Eb7Alt
œ#œ œ
œ# œnœ# œ#
œ ˙# Ó
C#Maj7
&œ
œ# œ#œ œ
œ#œ
œ#
Ab7Alt
œœ# œ#
œ œ#œ œ
œ#˙
˙
#
#Ó
Db
&
Key of F:
œ#œ
œœ#
œœ#
œœ
Abm7 b5
œ#œ œ
œ# œ#œ œ#
œ
C#7Alt
˙#
Ó
F#Maj7
& œ œ# œ#œ# œ œ œ
œ#
Abm7 b5
œœ# œ#
œ œœ œ
œ#
C#7Alt
˙
˙
#
#
Ó
F#Maj7
&œ
œ# œnœ# œn
œ# œnœ#
Ab7Alt
œœ œ
œ# œnœ# œ#
œ ˙#Ó
F#Maj7
& œœ œ#
œ œœ# œ#
œ
C#7Alt
œœ# œ#
œ œœ œ
œ#˙
˙
#
#
Ó
F#Maj7
514 Playing Tri-Tone Substitutions from the Min75
Solo Fluency
&
Key of B:
œ#œ
œœ
œœ#
œœ
C#m7 b5
œ#œ œ
œ# œ#œ œ#
œ
F#7Alt
˙
Ó
B Maj7
&œ œ# œ#
œ# œ œ œœ
C#m7 b5
œœ# œ#
œ œœb œ
œ#
F#7Alt
˙
˙#
Ó
B Maj7
& œœ# œn
œ# œnœ# œn
œ#
C#7Alt
œœb œ
œ# œnœ# œ#
œ ˙ Ó
B Maj7
&œb
œ œ#œ œ
œ# œ#œ
F#7Alt
œœ# œ#
œ œœb œ
œ#˙
˙#
Ó
B Maj7
&
Key of E:
œ#œ
œœ
œœ#
œœ
F#m7 b5
œœ œ
œ# œ#œ œ
œ
B 7Alt
˙Ó
E Maj7
&
œ œ# œ#œ œ œ œ
œF#
m7 b5œ
œ œ#œ œ
œb œœ
B 7Alt
˙
˙#Ó
E Maj7
&œ
œ# œnœ# œn
œ# œnœ
F#7Alt
œœb œ
œ# œnœ# œ
œ ˙Ó
E Maj7
&
œbœ œ
œ œœ# œ#
œ
A7Alt
œœ œ#
œ œœb œ
œ˙
˙#Ó
E Maj7
515Playing Tri-Tone Substitutions from the Min75
Solo Fluency
Chapter 9
Turnarounds
&b
bc
Head:
Œœ
j
œ.œ
BbMaj7 G m
.œJ
œ ˙
C m F 7
Œ œ
J
œ .œ
D m G 7
.œj
œ ˙
C m F 7
&b
b..Œ
œ
j
œ.œ
F m Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 Ab7
œ œ œ œ œ
C m/F F 7
1.
.˙ Œ
BbMaj7 F7#9
2.
w
Bb Maj
&b
b
Bridge:
Œœ
J
œ .œ
D 7
.œJ
œn ˙
D 7
Œœ
J
œ .œ
G 7
.œ j
œ ˙
G 7
&b
bŒ œ
J
œ .œ
C 7
.œJ
œ ˙
C 7
Œ œ
J
œ .œ
F 7
w
F 7
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
BbMaj7 G m
.œJ
œ ˙
C m F 7
Œ œ
J
œ .œ
D m G 7
.œj
œ ˙
C m F 7
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
F m Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 Ab7
œ œ œ œ œ
C m/F F 7
.˙ Œ
Bb Maj
&b
b
Standard Approach to Section A “Head”:
Œœ
j
œ.œ
BbMaj7 G m
.œJ
œ ˙
C m F 7
Œ œ
J
œ .œ
D m G 7
.œj
œ ˙
C m F 7
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
F m Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 Ab7
œ œ œ œ œ
C m/F F 7
.˙ Œ
BbMaj7 F 7#9
518
Solo Fluency
Rhythm ChangesRhythm Changes got their name from the pattern of chord “changes” found
in the tune, “I Got Rhythm” written by Ira and George Gershwin.
NOTE: As you learn Substitute Chordings, you must use
your alternate patterns learned.
&b
b
Using the “Cycle”:
Œœ
j
œ.œ
F# 7 B 7
.œJ
œ ˙
E 7 A 7
Œ œ
J
œ .œ
D 7 G 7
.œj
œ ˙
C 7 F 7
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 Ab7
œ œ œ œ œ
D 7 G 7
.˙ Œ
C 7 F 7
&b
b
Major II/-V‡ Cycle “Head”:
Œœ œ œ œ
F# 7 B 7
.œJ
œ ˙
E 7 A 7
Œ œ
J
œ .œ
D 7 G 7
.œj
œ ˙
C 7 F 7
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
Bb7 Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 Ab7
œ œ œ œ œ
D 7 G 7
.˙ Œ
C 7 F 7
&b
b
Coltrane Substitutions “Head”:
Œœ
j
œ.œ
BbMaj7 Db7
.œJ
œ ˙
Gb A 7
Œ œ
J
œ .œ
D Maj7 F 7
.œj
œ ˙
Bb
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
F m Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 E dim
œ œ œ œ œ
D m G 7
.˙ Œ
C m F 7#9
&b
b
Turn Arounds “Head”:
Œœ
j
œ.œ
D m G 7
.œJ
œ ˙
C m F 7
Œ œ
J
œ .œ
Dm G 7
.œj
œ ˙
C m F 7
&b
bŒ
œ
j
œ.œ
F m Bb7
.œJ
œ
J
œœ
J
œ
EbMaj7 Ab7
œ œ œ œ œ
D m G 7
.˙ Œ
C m F 7#9
Rhythm Changes 519
Solo Fluency
&b
b
Standard Approach to Section B “Bridge”:
Œœ
J
œ .œ
D 7
.œJ
œn ˙
D 7
Œœ
J
œ .œ
G 7
.œ j
œ ˙
G 7
&b
bŒ œ
J
œ .œ
C 7
.œJ
œ ˙
C 7
Œ œ
J
œ .œ
F 7
w
F 7
&b
b
Alternate Chord Standard “Bridge”:
Œœ
J
œ .œ
Am
.œJ
œn ˙
D 7
Œœ
J
œ .œ
Abm7
.œ j
œ ˙
Db7
&b
bŒ œ
J
œ .œ
Gm
.œJ
œ ˙
C 7
Œ œ
J
œ .œ
F# 7
˙ ˙
B 7 B 7
&b
b
Descending ii-V‡’s “Bridge” aka “Eternal Triangle Bridge”:
Œœ
J
œ .œ
B m
.œJ
œn ˙
E 7
Œœ
J
œ .œ
Bbm
.œ j
œ ˙
Eb7
&b
bŒ œ
J
œ .œ
Am D 7
.œJ
œ ˙
Abm Db7
Œ œ
J
œ .œ
G m C 7
˙ ˙
F#m B 7
&b
b
Tritone Substitutions “Bridge”:
Œœ
J
œ .œ
Am D 7
.œJ
œn ˙
Ebm Ab7
Œœ
J
œ .œ
D m G 7
.œ j
œ ˙
Abm Db7
&b
bŒ œ
J
œ .œ
Gm C 7
.œJ
œ ˙
Dbm Gb7
Œ œ
J
œ .œ
C m F 7
˙ ˙
F#m B 7
520 Rhythm Changes
Solo Fluency
&cKey of C:
œ œ œ œ œ œ œ#œ
C 7 A 7
œ œ œ œ œ œ œœ
D 7 G 7
˙
Ó
C
&œ œ œ œ œ#
œœ
œb œœ#
œ œ œœ
œnœ ˙
Ó
&œ
œœ œ œb
œœ
œ# œnœ œ œ œ
œœ
œb ˙Ó
&œ
œœ œ œb
œœ
œ# œ œ œ#œ œ
œn œ œ ˙Ó
& œ œ œ œ œ œ#œ œ# œ œ œ œ
œœ œn ˙
Ó
&
œ œ œ œ œ# œ œ œ œ#œ
œœ œ
œœ œn ˙
Ó
& œ œ œ œb œ#œ
œ œ# œ œ œ œœ
œ œn ˙Ó
&
œœ œ œ œ œ œ œ#
œ
3
œœ
œn œ œ œ œœ œ
3
˙Ó
&œb
œœ œ ˙#
œœ#
œ œn ˙ ˙
Ó
&
œ œ œ# œ œbœ# œn œb œ
œ#œ
œb œ œ œœ ˙ Ó
521
Solo Fluency
Learning the Turnaround
I‡-VI‡-ll‡-V‡
&œ œ œ
œ œ
C 7 A 7
œ œ œ œ œœ
œœ
D 7 G 7
˙Ó
C
&
œ œ# œ œn œœ
œœ œ œ œ œ
œb œb œ œ ˙Ó
& œ œ œ œœ œ
œœ œ
œœ
œ œ œ œ œ ˙Ó
& œ œ œ˙
œ œ œœ ˙
˙Ó
& œ œ œœ
œ#œ œ œ œn œ œ œ œ
œœb œb ˙
Ó
& œœ œ œ œ#
œb œ œ œ œ œ#œb
œn œœ œb ˙n
Ó
& œ œ œœ œb
œœb œb œn
œœ
œ œœ#
œbœ ˙
Ó
& œœ œ œ œ#
œbœ œ# œ
œœ œ œ
œbœ œ# ˙
Ó
&œ
œœ
œ œb œb œœb œ œ
œœ œ# œ œb œb ˙
Ó
& œœ œ œ
œ œœ# œb
œ
3
œ#œ
œœ œb
œ œb œb˙
Ó
522 Learning the Turnaround
Solo Fluency
&œ
œœ
œ œ#œ#
œ#œ#
C 7 A 7œn
œnœn œ œ#
œœ
œ#
D 7 G 7
˙nÓ
C
&œ
œœ
œœ#
œ# œœ# œ
œb œœb œn
œœ#
œ# ˙nÓ
& œœ
œ œ# œœb
œbœb œb
œœb
œb œ œœ
œ ˙Ó
&œ
œœb
œ# œœb
œbœn œ œb œ œ œ
œb œ œ ˙nÓ
&œ
œœ œb
œœb
œb
œœb
œœ#
œ#œn ˙
Ó
&bKey of F: œ œ œ œ œ œ œ#
œ
F 7 D 7
œ œ œ œ œ œ œœ
G 7 C 7
˙Ó
F
&b œ œ œ œ œ#
œœ
œb œœn
œ œ œœ
œbœ ˙ Ó
&b œ
œœ œ œb
œœ
œ# œnœ œ œ œ
œœ
œb ˙ Ó
&b œ
œœ œ œb
œœ
œ# œ œ œnœ œ
œb œ œ ˙ Ó
&b œ œ œ œ œ œ#
œ œn œ œ œ œœ
œ œb ˙ Ó
523Learning the Turnaround
Solo Fluency
&b
œ œ œ œ œ# œ œ œ
F 7 D 7
œnœ
œœ œ
œœ œb
G 7 C 7
˙ Ó
F
&b œ œ œ œb œ#
œœ œn œ œ œ œ
œœ œb ˙
Ó
&b
œœ œ œ œ œ œ œ#
œ
3
œœ
œn œ œ œ œœ œ
3
˙ Ó
&b
œbœ
œ œ ˙#
œœn
œ œn ˙ ˙Ó
&b
œ œ œn œ œbœ# œn œb œ
œnœ
œb œ œ œœ ˙
Ó
&b œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ
œœ ˙ Ó
&b
œ œ# œ œn œœ
œœ œ œ œ œ
œb œb œ œ ˙ Ó
&b œ œ œ œ
œ œœ
œ œœ
œœ œ œ œ œ ˙ Ó
&b œ œ œ
˙œ œ œ
œ ˙˙ Ó
&b œ œ œ
œœn
œ œ œ œ œ œ œ œœ
œb œb ˙ Ó
524 Learning the Turnaround
Solo Fluency
&b œ
œ œ œ œ#
œb œ œ
F 7 D 7
œ œ œ#œb
œn œœ œb
G 7 C 7
˙n Ó
F
&b œ œ œ
œ œbœ
œb œb œnœ
œœ œ
œ#œb
œ ˙ Ó
&b œ
œ œ œ œ#
œbœ œ# œ
œœ œn œn
œbœ œn ˙ Ó
&b
œœ
œœ œb œb œ
œb œ œ
œœ œ# œ œb œb ˙
Ó
&b
œœ œ œ
œ œœ# œb
œ
3
œnœ
œœ œb
œ œb œb˙
Ó
&b
œœ
œœ œ#
œnœ#
œ# œnœn
œb œ œ#œ
œœ# ˙n
Ó
&b
œœ
œœ
œ#œ# œ
œn œœb œ
œb œnœ
œ#œ# ˙n Ó
&b œ
œœ œn œ
œbœb
œb œbœ
œbœb œ œ
œœ ˙ Ó
&b œ
œœb
œ# œœb
œbœ œ œb œ œ œ
œb œ œ ˙
Ó
&b
œœ
œ œbœ
œbœb
œœb
œœn
œ#œn ˙
Ó
525Learning the Turnaround
Solo Fluency
&b
b
Key of B:œ œ œ œ œ œ œn
œ
Bb7 G 7
œ œ œ œ œ œ œœ
C 7 F 7
˙ Ó
Bb
&b
b œ œ œ œ œnœ
œœb œ
œnœ œ œ
œœb
œ ˙Ó
&b
b œœ
œ œ œbœ
œœn œb
œ œ œ œœ
œœb ˙
Ó
&b
b œœ
œ œ œbœ
œœn œ œ œn
œ œœb œ œ ˙
Ó
&b
b œ œ œ œ œ œnœ œn œ œ œ œ
œœ œb ˙
Ó
&b
b œ œ œ œ œn œ œ œ œnœ
œœ œ
œœ œb ˙
Ó
&b
b
œ œ œ œb œnœ
œ œn œ œ œ œœ
œ œb ˙Ó
&b
b œœ œ œ œ œ œ œn
œ
3
œœ
œb œ œ œ œœ œ
3
˙Ó
&b
bœb
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526 Learning the Turnaround
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544 Learning the Turnaround
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545Learning the Turnaround
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546 Learning the Turnaround
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548 Learning the Turnaround
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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562 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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563iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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564 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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565iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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566 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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567iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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568 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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569iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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570 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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571iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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572 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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573iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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574 iii-vi-ii-V‡ for Blues Prep
Solo Fluency
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575
Solo Fluency
Turnaround with Substitutions
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576 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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577Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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Key of B:œ
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578 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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579Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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580 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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581Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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582 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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583Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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Key of F:œ
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584 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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585Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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586 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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Key of E:œ
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587Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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Key of A:
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588 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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589Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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Key of D:œ
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D Maj7 F 7
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590 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
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##
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D Maj7 F 7
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Key of G: œœ
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G Maj7 Bb7
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591Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
&
#
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Eb7 Ab7
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#
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592 Turnaround with Substitutions
Solo Fluency
&c
Key of C:
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D min7
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G7 b9
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E min7 A (Alt)
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&
œ œœ œ
œ œ œ œœb œb
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3
œ œ œ œ œ#
œb œ œ œ
œœ
œ œ œ œœ
œœb w
593
Solo Fluency
Turnaround with ii-V‡ in FrontNote: The Turnaround is also called a “Turn-Back”. Here we end a
phrase with ii-V‡ but without the I chord. We instead use the Turn-Back to take us to the head, or the next phrase.
&
œ œb œ œb œœ œ œb
Dmin7
œ œ œœ
j
œ .œ
G7 b9
œœ
œœ
œ#œ# œ
œ#
Emin7 A (Alt)
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D min7 G 7b9#9
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C
&
œ œœ œ
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3
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œ# œ œb œ
œ œ œ œ œœ
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3
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Œ Ó
&
œ œb œ œ œ œ œ œ œb œb œb œb œb œœb œb œ œ œ œ œb
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œ œ œ œœ
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3
˙
Ó
&
œ œb œ œ œ œ œ œ œb œb œb œb œb œœb œb œ
œ# œ œ œ œ œb œb œnœ œ œ
œ œœ œ# œ
Œ Ó
&
œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œœ
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œb œ œ ˙Ó
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3
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33
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œ œb œ œb œœ
œ œ œbœ œ
œœ œb
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Œ
594 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
&
#
Key of G:
œ œ œ œ œœ œb œ
A min7
œ œ œ œœ œ œ
œ
D7 b9
œœ
œ œ œ#œ
œœn
B min7 E (Alt)
œœ
œ œ œœ
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A min7 D 7b9#9
.˙Œ
G
&
#
œ œœ œ# œ
œœ
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&
#
œ œ œ œœ œ ‰ œ œ œ œb œn
œ œœ œb œn
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œ œb œb œœb œ œ
œœ œ# œ œn œb ˙
Ó
&
#
œ œ# œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œbœ œn œb œ
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œn œ œ œ œ œ#œn
œn œœ œb ˙n Ó
&
#
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ#
œœn œb
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œ œ œœ œ
œ œ#.˙ Œ
&
#
œ œ œ œ œœ
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œn œ œbœ#
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596 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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599Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Solo Fluency
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Key of E:
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601Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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602 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of B:
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Solo Fluency
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604 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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605Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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606 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of D:
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607Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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608 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of A:
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609Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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610 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of E:
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G min7 C(Alt)
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611Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Bb7 b9
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G min7 C (Alt)
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612 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of B:
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613Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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614 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of F:
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Amin7 D (Alt)
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615Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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A min7 D(Alt)
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616 Turnaround with ii-V‡ in Front
Solo Fluency
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Key of C:
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Dmin
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G 7
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C (Major or minor)
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617
Solo Fluency
Study of ii minor to V‡ to I Major or minor
ii - V‡ - I for Blues Prep
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Key of G:
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D 7
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G (Major or minor)
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618 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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#
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619ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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Key of D:
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D (Major or minor)
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620 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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##
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##
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## œ
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621ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
&
##
#
Key of A:
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B minœ œ œ œ
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E 7
w
A (Major or minor)
&
##
#
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622 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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Key of E:
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F#min
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B 7
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E (Major or minor)
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623ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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624 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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3 3
w
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Key of B:
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C#min
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F# 7
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B (Major or minor)
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625ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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33
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Key of F:
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G#min
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C# 7
w
F# (Major or minor)
626 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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627ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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Key of D:
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Db (Major or minor)
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628 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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629ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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33
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Key of A:
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Ab (Major or minor)
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630 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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Key of E:
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Eb (Major or minor)
631ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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632 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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Key of B:
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Bb (Major or minor)
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633ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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634 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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33
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Key of F:
œ œ œ œ œœ œb œ
G min
œ œ œ œœ œ œ
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C 7
w
F (Major or minor)
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635ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
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636 ii - V‡ - I for Blues Prep
Solo Fluency
Chapter 10
Blues
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33
33
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D 6
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638
Solo Fluency
Major Blues
Many players confuse the Major Blues and the Minor Blues patterns.
Note: Major Blues feature the Major Sixth and the Flat ()Third!
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33
Bb6
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33
B 6
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D 6
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3G 6
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œ
639
Solo Fluency
Major Blues
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.
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Solo Fluency
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Solo Fluency
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644 Blues Fun Workout
Solo Fluency
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645Blues Fun Workout
Solo Fluency
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646 Blues Fun Workout
Solo Fluency
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Study 7
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647Blues Fun Workout
Solo Fluency
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648 Blues Fun Workout
Solo Fluency
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649
Solo Fluency
The Minor 75 and the Blues
Note: The following studies relate to Bars 7 and 8 of the 12 Bar Blues. The use of the
minor 75 here is a common substitute for the tonic leading to the ii-V7-I turnaround.
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650 The Minor 75 and the Blues
Solo Fluency
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664
Solo Fluency
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667Altered Modern Blues
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670 Altered Modern Blues
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Solo Fluency
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692 Altered Modern Blues
Solo Fluency
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Solo Fluency
Modern Approach to Playing the Blues
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694 Modern Approach to Playing the Blues
Solo Fluency
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695Modern Approach to Playing the Blues
Solo Fluency
Modern 12-Bar Blues Changes Note: Practice in all keys!
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F7 B7 C7 A7
D7 G7 C7, Am7 Dm7, G7
#2 C7 Cm7, F7 C7 Gm7, C7
Cm7, F7 Fm7, B7 Gm7, C7 Em7, A7
Am7, D7 Dm7, B7 Gm7, C7 Em7, A7
#3 C Maj7 Bm7, E7 Am7, D7 Gm7, C7
F Maj7, B Maj7 Fm7, B7 Fm7, B7 Em7, A7
Em7, Ab7 Dm7, G7 E7, E7 D7, D7
Appendix
Bibliography
&
Resources
&c
NOTE: Capitalized Roman Numerals represent Major triads while small numerals represent minor or diminished triads.
Roman Numerals represent Chordal Triads and their designation in a specific Key:
The Jazz Language uses both Roman Numerals and numbers.
˙
I
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ii
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iii
˙
IV
˙
V
˙
vi
˙
vii
˙
I
&
The TRUMPET PLAYERS quick guide to number references:
Numbers ascribe the specific note in a Chord that designates it’s harmonic sound including altered pitches.
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114
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136
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Major = Note Name alone: (Capital C), or CM, or C Maj or Triangle (C±)Minor = The letters m or mi as in Fmi, or Fm, or minus sign (-) as in F-Suspended = sus, usually a 4th, as in Gsus or Gsus›Diminished = degree sign, or dim as in E— or EdimHalf Diminished = degree with slash, as in BŸAugmented = aug or plus sign, as in Daug or D+
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CM7
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698
Solo Fluency
Numerology
Numeric and Symbolic Representations
in Jazz Language
Symbols
699
Solo Fluency
History of Trumpet Chordal Harmonies
This section is not entirely about STYLE but use and invention of chordal harmony since
the Bop era. There are many other trumpeters and composers who contributed mightily and
any serious student must delve deeply into the vast resources of past performances to
appreciate what is presented here. No wise trumpet student would fail to investigate the
style and chordal inventions of Louis Armstrong, the Godfather of trumpet. Also, it
becomes apparent that saxophonists from Bird to Coltrane, Shorter to Bergonzi become
creatively more influential to trumpeters as time goes on. The following are great
innovators on their own and warrant further study.
Louis Armstrong
Bix Beiderbeck
Roy Eldridge
Dizzy Gillespie
Fats Navarro
Miles Davis
Clifford Brown
Kenny Dorham
Booker Little
Blue Mitchell
Chet Baker
Don Cherry
Charles Tolliver
Lee Morgan
Freddy Hubbard
Woody Shaw
Kenny Wheeler
Donald Byrd
Randy Brecker
Don Ellis
Winton Marcellis
1956 - Present
Genealogy of Trumpet Masters
Terence Blanchard
Roy Hargrove
Brian Lynch
Dave Douglas
Marvin Stamm
Ralph Alessi
Clay Jenkins
Gilbert Castellanos
Christian Scott
Bobby Shew
Cecil Bridgewater
Sean Jones
Tim Hagens
Clark Terry
Mike Metheny
Dmitri Matheny
Jeremy Pelt
Bobby Rodriguiz
Ray Vega
Jon Faddis
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Solo: Confirmation
1953-1956
Clifford Brown - Introduces Pentatonic, Blues and Chromatic scales
influenced by Charlie Parker
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’Round About Midnight - 1944
Very Slowly
Cootie Williams, Thelonious Monk - 1940's (Cootie left Goodman in 1940)
Major and Minor Blues, Modal Scales - The catalyst between Swing and Bop
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Fast
Woody ’n’ You
Dizzy Gillespie - 1944 with Coleman Hawkins
Chromatic dissonance with a Latin rhythm
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D Dorian
Marmaduke - Solo on Bridge (bar 16)
Red Rodney “Bird” - 1948 - later worked with the young tenor player Chris Potter
Linear Bop to Hard Bop
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Kenny Dorham - Horace Silver And The Jazz Messengers
His lyrical bop-style influences many!
Hankerin’ (1955) - (Last 8 bars of Solo) - Introduces Urban Blues influence
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700 History of Trumpet Chordal Harmonies, 1956 - present
Solo Fluency
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Miles Davis - 1950’s Stylist, the first cool jazz responsible for the development
of hard bop and modal jazz, and both jazz-funk and jazz fusion
Blue and Green (1959) - Miles introduces modal playing along with Coletrane
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Chet Baker, West Coast Cool School - 1960
Most lyrical use of space and time - along with Art Farmer introduces Smooth Bebop
All The Things You Are (Solo Bars 5-8)
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Lee Morgan (1960’s) - Along with Horace Silver, Hank Mobley, and the Art Blakey Jazz Messengers
move from hard bebop to Bossa and then Funk
Ceora (1965)
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Freddy Hubbard - Emerges from the 60’s replacing Morgan in Art Blakey’s “progressive” jazz
movement, along with Wayne Shorter experiments modally, Little Sunflower, Maiden Voyage
and then Funk. Make sure to see “Watermelon Man”
Red Clay (1972)
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Woody Shaw, 1970-80’s - an heir to the musical tradition of Dizzy Gillespie, Fats Navarro, and Clifford
Brown; developed an improvisational approach based on larger intervals, like fourths and fifths.
Moontrain (1974) (Bar 58 solo by Shaw)
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History of Trumpet Chordal Harmonies, 1956 - present 701
Solo Fluency
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Kenny Wheeler - A Canadian deeply involved in free music. His compositions are distinguished by
their subtlety and require repeated close listening for full appreciation.
“Gnu High” (1975) (with Keith Jarrett, Dave Holland and Jack DeJohnette) was truly new and fresh.
Excerpt from “Aspire”
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Excerpt from “S’matter”
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Tom Harrell (1977-present) Along with Phil Woods, Horace Silver and Joe Lavano albums
including Aurora, Moon Alley, Sail Away, Vissions, and Labyrinth to name a few.
All are worthy of study!
Astounding melodic development and assertive use of modern harmony
Excerpt from “Angela”
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702 History of Trumpet Chordal Harmonies, 1956 - present
Solo Fluency
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Excerpt from “Moon Alley”
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Excerpt from “Sail Away”
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Dave Douglas adapts and synthesizes unusual forms and
creates his own out of disparate elements
Solo Excerpt from “Blue Heaven” on the “Soul on Soul” album (2000)
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History of Trumpet Chordal Harmonies, 1956 - present 703
Solo Fluency
* Amended from Don Hoerle, SCALES FOR JAZZ IMPROVISATION (1975) by Studio 224
& 86
Arnold Schoenberg (1911) Atonal with non-tonal center Motif from “Small Piano Piece #1”
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‰ œ œb œœ#
j
œ#œ#
rKK
œn
œœ œ# .œ
&c
Arnold Schoenberg (1933) “Summer Weariness” - 12 tone row
Œ ‰
œ# œj
œn
j
œ.œ# œ œb œ œn
j
œ œj
œ
j
œ
.œb Œ œœb
j
œ œ
j
œn
& 812
Charles Ives (1906) “The Cage” features precise rhythmic whole tone motif in UNMETERED (free style!)
‰œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ
J
œ œ#
J
œ œ œ œ œ .œ œb œ œ œ œ œœ# œ# œ# œ œ
‰
&c
45
c
Bela Bartok (1926-1937) “Little Universe Mikrokosmos” #133 uses progressive rhythmic patternsBar 4
œ œœb œ œ
œ œ œ
‰ j
œb
j
œ‰
œœ
‰ j
œ#
‰ j
œn
‰
œb œ‰
œ# œ‰ œ#
& 45
##
##
# c42
cn
nn
nn 4
3
Igor Stravinsky (1912-1913) “Le Sacre Du Printemps”Bar 55 “La Nuit”
œ œ œb œ œ œ œn œ
Andante con moto
.œ
J
œ œœ œ
œœ
.œ
J
œ œœ œ
œ œœ
704
Solo Fluency
Ascendancy of Classical in Jazz
20th Century Composition has gradually made its way into the vernacular of jazz performance.
Several artists, many who have studied at the finest conservatories have been infused with the
possibilities offered by composers demonstrating new and unique ways of developing thematic
material. Within this chapter are ideas for exploration and further study that can be added to
your arsenal of ideas for improvisation.
& 412
Anton Webern (1935) No.1 in “Drei Lieder” Op. 25 - pure row form and in retrograde
œ# œnœ œ œb
œœ
œ#œ#
œ œbœn
& 42
Paul Hindemith (1936) “Piano Sonata #2” - Dissonant but harmonies are firmly based on tonal centers
.œ
j
œœ œb œ
.œ
J
œ.œ
J
œœ
œœ
œ .œ j
œ
Bent
&c
David Liebman (1979) - Harmonic alterations into other non-related tone centers
Œ˙b œb
œ
Ab 6
˙# .œJ
œ
G 7+4
˙# .œ
J
œ#
F#m
.˙ œ œ
F# 7+4
.˙#Œ
Db m
&c
Walt Weiskoph (1999) “Major/Augmented Meltdown Study” from “Around the Horn” - Abersold Publishers P200
‰
.œ# .œ#
J
œ#
D Maj9#5
˙ œ‰
J
œ œ œ œ#œ#
œ#
Ó
3
Œ
œœ
œ#œ# œ
œ# œœ#
¨œ¨
Œ
705
Solo Fluency
Ascendancy of Classical in Jazz
New Music is defined as composers, and works pertaining to music since the late 1940s.
This is a survey of avant-garde and post avant-garde music in the twentieth century and
includes compositions on Sound-Mass, Rhythm, Microtones, Instrument Explorations,
Electronic/Computer Music, Media Forms, Improvisation, Indeterminacy, Antimusic,
and the Post Avant-Garde.
Partial list of New Music Composers who use Twelve-Tone Processes, Pointillism,
Polytonality, Clusters, Microtones, Indeterminancy, Minimalization, Antimusic:
David Sutton-Anderson Slavko Zagorac
Paul Sarcich Donald Derek Black
Jeroen Speak Benjamin Rous
Robert Hanson James Fry
Neil March Pete Townshend
Lontano Frank Zappa
&
The Glissando or Glide can be performed in all 7 positions: 0, 2, 1, 12, 23, 13, 123
œœ
œœ
œœ
wU
œœ
œœ
œœ
w
U
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œU
Œ Ó
&
Half Valve - The gliss is a move from full note sound through the half valving up to the next note.
˙b
˙b
Œ œbœb .œ œ
œŒ Ó~~~~~~~~
Glissando
~~~~~Gliss.
~~~~Gliss.
&
False Fingering - Using keys (Valves) to play the same note in alternate positions.
œ œ œ œ œ œ œ œJ
œ ‰ Œ
0 23 0 23 2 13 2 13 0
œœ
œ œ œœ
œ œ œœ
œ œ
j
œ ‰
3 23 3 13 3 23 3 13 3 23 3 13 3
&
The Growl - (Famous in Goldfinger and Pink Panther) uses the gutteral part of the throat to make the growling sound.
Theme from Goldfinger by G. Barry
˙
Grœ œ œ
Œœ
œ#.œ
j
œ œb œ œ
œb œ
~~~~~~Glissando
~~~
&
Pink Panther Theme by H. Mancini
œ
‰ . r
œ œ‰ . r
œ# .œ œ .œœb .œ
œ.œ
œ ˙b
Gr
.œ œ œœ œ
3
œ
Œ Ó
&
Flutter Tongue Air blown rapidly through the tounge.
w
Flutter..........
œŒ Ó
œ
Fl
œ
Fl
œ
Fl
Œ ˙
Fl…
Ó
&
The Kiss-off: Sometimes used by the lead trumpet holding the last note.
Ends with a blistering sound by sucking in the air.
Doik - is the opposite by tightening the lips and squeezing up the note.
wJ
œ^
K.O.
‰ Œ Ó˙
Doik
Ó ˙
Doik
Ó
1/41/4 1/41/4
&
Crying Effect - Half Valve up to a note and "pout" the air of each following note
˙b
œb œ œb
3
˙
Ó˙
œ œ# œn
3
˙Ó~~~~~~
Glissando
~~~~~~~Gliss
ando
706
Solo Fluency
Trumpet Stunts
&
The Jazz equivalent of the Gruppetto, the Double Appoggiatura, the Grace Note (Simple Appoggiatura)
and Portamento must be studied. For formal instruction, see Arban, P56.
˙ œ œ œ œœ ˙ œ œ œ# œ
œ
œ œœ ˙
œ Œœ#
œœ ˙
œŒ œ œ
œ
3
&˙
œ Œœ#
œœ
3
˙œ
Œœ œ œ œ œ
œ œœ œ œ
j
œ ˙j
œ ˙
&
Trill - Shake - Mordant
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
Played by a combination of “Shaking the horn” and lip trill
œmShake œ#
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œ
.œmŸ
œ .œm
œ .œ
m
œœ
&
Lip Slur Effect
œœb
œœ
œ
œ
œ
œb
œ
œ
œ ‰ Œ œb
œœ
œœ#
œœb
œnœb
œœn
œ® ‰ Ó
1 12 23 13 ˙b>Fall
˙>
˙>
Ó
&
Whisper tones - Blow air through tight embouchere until note sounds in the bell…no tongue!
w
Ø
w˙
Ø
˙œ
œ œ
œ
&
Singing while Playing
˙
Play:
Sing: Ooh…(on pitch)
˙ ˙Ó
˙
Play:
Sing: Ooh................Ooh...................oooh
˙ ˙ Ó
&
Split-tone Buzzing the notes: Using a tight embouchure, force the airstream through the mouthpiece and buzz.
œ œb œ œ œ œb œ œ œŒ Ó
707
Solo Fluency
The following effects are used in creating noises, sounds and tones other than described above:
Air Blowing Mechanics - Blow air through the horn, "Charles Tolliver"
Playing without a mouthpiece - New Music idea
Mutes, Hats - Miles made the Harmon without stop famous, Clarke Terry and his Plunger Mute, Wa Wa,
Hats and other sound blockers, even the body!
Piano and Snare Drum Effects - Play on the skin or into a keybord for resonation effects
Electronics, Microphones, Amplifiers - Many programs for tone slitters, cyclonics, modifiers and echo
or reverb repeaters.
Final Note: Many young horn players are bringing the Jazz language to Hip
Hop, Electronica and commercial music. All of the effects and language skill
sets are available for you to invent the right sounds for your own voice!
Trumpet Stunts
&
Major 7th add 9 MajorLydian (4th mode of Major)Minor Pentatonic on the 3rdMinor Pentatonic on the 7th6th mode of the Harmonic Minor
Chord Type: Scale Choices:
wwwwww
&
Major 6-9 Major PentatonicMinor Pentatonic on the 6th
wwww
www
&
Major 7th, 5 Lydian (4th mode of Major)Minor Pentatonic on the 7th
www
ww
b
&
Major 7th, 5 Lydian Augmented (3rd mode of Melodic Minor)Augmented3rd mode of the Harmonic Minorw
ww
ww
#
&
Major Triad, sus4 MajorMinor Pentatonic on the 2nd
wwwww
&
Minor 7th, Tonic (1), add 9 Dorian (2nd mode of Major)Aeolian (6th mode of Major)Minor Pentatonic on the 5thBluesPhrygian (3rd mode of Major)4th mode of the Harmonic Minor
wwwwww
bb
&
Minor 6th or 6-9 Dorian (2nd mode of Major)Melodic MinorBluesw
wwwww
b
708
Solo Fluency
Building Chords and Scale Forms*
&
Minor 7th, Supertonic(ii) functionadd 11 (no 9th)
Half Step - Whole Step DiminishedDorian (2nd mode of Major)Minor PentatonicBlues
wwwwww
bb
&
Minor 7th(iii) or (VI) functionadd 9
Aeolian (6th mode of Major)Phrygian (3rd mode of Major)add 9˙
˙˙˙˙
bb
˙b
&
Minor 7th, sus4 Dorian (2nd mode of Major)Minor Pentatonic on the 5th
wwwwww
b
&
Minor 7th/Major 7th (7)add 9
Ascending Melodic MinorHarmonic Minor
wwwwww
b
&
Dominant 7thadd 9add 13
Lydian 7 (4th mode of Ascending Melodic Minor)Major Pentatonic
wwwwww
b
&
Dominant 7th5 or 11
Lydian 7 (4th mode of Ascending Melodic Minor)
wwww
bb
&
Dominant 7th5 or 5 or both
Whole Tone
wwww
b#
&
Dominant 7th9
Half Step - Whole Step DiminishedDorian (2nd mode of Major)Minor PentatonicBlues
wwwwww
b
#
Building Chords and Scale Forms 709
Solo Fluency
&
Dominant 7th, 9 Half Step - Whole Step Diminished5th mode of the Harmonic Minor
wwwwwwb
bb
&
Dominant 7th, 9, 9 Half Step - Whole Step Diminished
www
wwwww
b
#
b
bb
&
Dominant 7th Altered5, 5, 9, 9 any combination
Super Locrian (7th mode of Ascending Melodic Minor)Minor Pentatonic on the 3rdMinor Pentatonic on the 5thw
wwww
wb
bb
#b
&
Dominant 7th, sus4 Mixolydian (5th mode of Major)Minor Pentatonic on the 2ndMinor Pentatonic on the 5thwww
www
b
&
Minor 7th, 5Half Diminished
Locrian (7th mode of Major)Locrian #2 (6th mode of Ascending Melodic Minor)2nd mode of the Harmonic ScaleWhole Step - Half Step Diminished
wwww
bb
b
&
Minor 9th, 5 Locrian #2 (6th mode of Ascending Melodic Minor)
wwwwww
bb
b
&
Diminished 7th Whole Step - Half Step Diminished7thmode of the Harmonic Minor
wwww
b
b
710 Building Chords and Scale Forms
Solo Fluency
For further scale practice, see:
Scales for Jazz Improvisation
by Don Hoerle (1975)
by Studio 224, Publisher
&
C Maj7, add 6, add 9, add 13NOTE: No 11 because it can be Î or
wwwwwww
C Maj9,add13
˙˙˙
˙˙˙
A m G
C Ionian
œ œ œ œ œœ
œA m
&
C Maj7 5 (11 ) add 9Note: CMaj74, C+7+4
wwwwww
b
C Maj7b5
˙˙˙
˙˙˙
#
A m B m
C Lydian (Major scale P5th above root)
œ œ œ œ œ œ œ# œG Maj7
&
C Maj75, CMaj+, or C Maj71113
www
ww
#
C Maj7#5
C Maj7511 - C Maj71113
˙˙˙
# ˙˙˙
#˙˙˙
C D E
C Lydian Augmented Scale(Relative Melodic Minor)
œ œ œ œ œ œ# œ# œAm/Maj7
&
C Maj, sus4
wwwww
C +7sus4
˙˙˙
˙˙˙
D m F
D minor Pentatonic
œœ œ œ
œ œœ
‰
D m7
&
C Minor 7, add 9
wwwwww
bb
C m7
˙˙˙
b
˙˙˙
b
G m C m
C Dorian
œ œ œb œ œ œ œb œ
C m7
&
C Minor 6, 9
www
wwwb
C m6
˙˙˙
b˙˙˙
C m D m
C Major Blues (Avoid the 4th)
œ œ œb œnœ œ
œ
C m6
&
C Minor 7, sus4
wwwwww
bb
C m7sus4
˙˙˙
bb
˙˙˙
Eb F
C minor Pentatonic
œœb œ œ
œb œœb
C m7sus4
&
C Minor/Major7
wwwwww
b
C m+7
˙˙˙
˙˙˙
b
G C m
C Melodic Minor
œ œ œb œ œ œ œ œC m+7
711
Solo Fluency
Thinking in Chords
&
C711
wwwwwww
b#
C 7#11
˙˙˙
b
˙˙˙
G m C
G minor Melodic Lydian 7
œ œ œb œ œ œ œ# œC 9
#11
&
C755
wwww
b#
C 7#5
˙˙
˙˙
#˙˙
b#
C E F#
C Whole Tone
œ œ œ œ# œ# œ#œ œ
C 7#5
#11
&
C7911
wwwwww
b
#
C 7 # 9
# 11
˙˙˙
˙˙˙
bb
C Eb
Half Step - Whole Step Diminished
œ œ#œb œn œ# œ œ œb
C 7#9
&
C79
wwwwwwb
bb
C 7 b9
˙˙˙
˙˙˙
b˙˙˙
b
C E dim G dim
Half Step - Whole Step Diminished
œ œb œ œ œ# œ œ# œ#
C 7 b9
&
Dominant 7th Altered5, 5, 9, 9 any combination
wwwww
wb
bb
#b
C 7 # 5
# 9
˙˙˙˙
bb
b˙˙˙˙
b˙˙˙˙
bC dim7
Super Locrian (7th mode of Ascending Melodic Minor)(Minor scale 1/2 step above root)
œ œ# œ# œ œ# œ#œb œ
C 7Alt
&
C7, sus4
wwwww
w
b
C 7sus4
˙˙˙
˙˙˙
b
D m G m
D minor Pentatonic G minor Pentatonic
œœ œ œ
œœ œ œ œ
œb œ œœ
œ œœ#
C 7sus4
&
C Half Diminished
wwww
bb
b
C m7 b5
˙˙˙
bb
˙˙˙
##
#
C dim Ebm
Locrian (Major scale 1/2 step above root)
œ œb œb œ œb œb œb œ
C m7 b5
&
C Minor 9, 5 (Half Diminished)
wwwwww
bb
b
C m9 b5
˙˙˙
## ˙
˙˙
bb
D WT C dim
Locrian #2 (Minor scale above Major 2)
œ œ œb œ œb œb œb œ
C m9 b5
&
C Diminished 7
wwww
b
b
C dim7
˙˙˙
b˙˙˙
b˙˙˙
A dim C dim Ebdim
Whole Step - Half Step Diminished
œ œ œb œ œb œb œn œ
C dim7
712
Solo Fluency
Thinking in Chords
&
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
C Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
C Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
C Maj7b5
&
˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
C Maj7#5 C Maj7
#4
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
C Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
C Maj13#11
&
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙˙b
Major 7
C min7
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Minor
C m6-9
˙˙˙b
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
C m7sus4
&
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
C m#7
˙˙˙
Major
˙˙˙b
Major
C 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#b
Whole Tone
(Augmented)
C 7#11
&
˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
##
Whole Tone
C 7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bb
Diminished
C 7 b9
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
bb
Diminished
C 7#9
&
˙˙˙˙
bb
Diminished 7
˙˙˙˙
bb
Diminished 7
C 7 b9#9
˙˙˙
b
#b
Major(Tri-tone)
˙˙˙
b
#
Major
C 7Alt
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Major
C 7sus4
&
˙˙˙
bb
Diminished
˙˙˙˙b
bb
Minor 7
C m7 b5
˙˙˙˙
bb
b
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
C m9 b5
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
b ˙
˙˙
##
C dim7
713
Solo Fluency
Spelling Chords for Trumpet
NOTE: Scales are the primary source for modal playing, however, learning
to spell chords can induce other creative sentences in jazz conversation
HINT: Formula for spelling is to learn the form of the 2 triads making up the Chord.
&b
simile:
Key of F:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
F Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
F Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
n
Minor
F Maj7b5
&b ˙
˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
n
Minor
F Maj7#5 F Maj7
#4
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
F Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
n
Minor 7
FMaj13#11
&b ˙
˙˙
b
Minor
˙˙˙˙b
Major 7
Fmin7
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Minor
F m6-9
˙˙˙b
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
F m7sus4
&b ˙
˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
F m#7
˙˙˙
Major
˙˙˙b
Major
F 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
nb
Whole Tone
(Augmented)
F 7#11
&b ˙
˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#n
F 7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bb
Diminished
F 7 b9
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
bb
Diminished
F 7#9
&b ˙˙
˙˙
bb
Diminished 7
˙˙˙˙
bb
Diminished 7
F 7 b9#9
˙˙˙
b
nb
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
b
#
Major
F 7Alt
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Major
F 7sus4
&b ˙
˙˙
bb
Diminished
˙˙˙˙b
bb
Minor 7
F m7 b5
˙˙˙˙
bb
b
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
Fm9 b5
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
b ˙
˙˙
n#
F dim7
714 Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&b
b
Key of B:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
BbMaj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
BbMaj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
n
Minor
BbMaj7b5
&b
b ˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
n
Minor
BbMaj7#5 BbMaj7
#4
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
BbMaj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
n
Minor 7
BbMaj13#11
&b
b ˙˙˙
b
Minor
˙˙˙˙b
Major 7
Bbmin7
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Minor
Bbm6-9
˙˙˙b
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
Bbm7sus4
&b
b ˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
Bbm#7
˙˙˙
Major
˙˙˙b
Major
Bb7
˙˙˙
Major
˙˙˙
nb
Whole Tone
(Augmented)
Bb7#11
&b
b ˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#n
Bb7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bb
Diminished
Bb7 b9
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
bb
Diminished
Bb7#9
&b
b ˙˙˙˙
bb
Diminished 7
˙˙˙˙
bb
Diminished 7
Bb7 b9#9
˙˙˙
b
nb
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
b
#
Major
Bb7Alt
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Major
Bb7sus4
&b
b ˙˙˙
bb
Diminished
˙˙˙˙b
bb
Minor 7
Bbm7 b5
˙˙˙˙
bb
b
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
Bbm9 b5
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
b ˙
˙˙
n#
Bbdim7
715Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&b
bb
Key of E:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
EbMaj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
EbMaj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
n
Minor
EbMaj7b5
&b
bb ˙
˙˙
n
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
n
Minor
EbMaj7#5 EbMaj7
#4
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
EbMaj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
n
Minor 7
EbMaj13#11
&b
bb ˙
˙˙
b
Minor
˙˙˙˙b
Major 7
Ebmin7
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Minor
Ebm6-9
˙˙˙b
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
Ebm7sus4
&b
bb ˙
˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
Ebm#7
˙˙˙
Major
˙˙˙b
Major
Eb7
˙˙˙
Major
˙˙˙
nb
Whole Tone
(Augmented)
Eb7#11
&b
bb ˙
˙˙
n
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#n
Eb7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bb
Diminished
Eb7 b9
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
b
Diminished
Eb7#9
&b
bb ˙˙
˙˙
bb
Diminished 7
˙˙˙˙
b
Diminished 7
Eb7 b9#9
˙˙˙
b
nb
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
b
n
Major
Eb7Alt
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Major
Eb7sus4
&b
bb ˙
˙˙
b
Diminished
˙˙˙˙b
bb
Minor 7
Ebm7 b5
˙˙˙˙
bb
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
Ebm9 b5
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
˙
˙˙
n#
Ebdim7
716 Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&b
bb
b
Key of A:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
AbMaj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
AbMaj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
n
Minor
AbMaj7b5
&b
bb
b ˙˙˙
n
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
n
Minor
AbMaj7#5 AbMaj7
#4
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
AbMaj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
n
Minor 7
AbMaj13#11
&b
bb
b ˙˙˙
b
Minor
˙˙˙˙b
Major 7
Abmin7
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Minor
Abm6-9
˙˙˙b
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
Abm7sus4
&b
bb
b ˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
Abm#7
˙˙˙
Major
˙˙˙b
Major
Ab7
˙˙˙
Major
˙˙˙
nb
Whole Tone
(Augmented)
Ab7#11
&b
bb
b ˙˙˙
n
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#n
Ab7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
b
Diminished
Ab7 b9
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
b
Diminished
Ab7#9
&b
bb
b ˙˙˙˙
b
Diminished 7
˙˙˙˙
b
Diminished 7
Ab7 b9#9
˙˙˙
nb
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
b
n
Major
Ab7Alt
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Major
Ab7sus4
&b
bb
b ˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙˙b
b
Minor 7
Abm7 b5
˙˙˙˙
bb
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
Abm9 b5˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
˙
˙˙
nn
Abdim7
717Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&b
bb
bb
Key of D:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
DbMaj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
DbMaj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
n
Minor
DbMaj7b5
&b
bb
bb
˙˙˙
n
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
n
Minor
DbMaj7#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
DbMaj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
n
Minor 7
DbMaj13#11
&b
bb
bb
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙˙b
Major 7
Dbmin7
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b
Minor
˙˙˙
Minor
Dbm6-9
˙˙˙b
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
Dbm7sus4
&b
bb
bb
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
Dbm#7
˙˙˙
Major
˙˙˙b
Major
Db7
˙˙˙
Major
˙˙˙
nb
Whole Tone
(Augmented)
Db7#11
&b
bb
bb
˙˙˙
n
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
nn
Db7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
b
Diminished
Db7 b9
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
b
Diminished
Db7#9
&b
bb
bb
˙˙˙˙
b
Diminished 7
˙˙˙˙
b
Diminished 7
Db7 b9#9
˙˙˙
nb
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
b
n
Major
Db7Alt
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Major
Db7sus4
&b
bb
bb
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙˙b
Minor 7
Dbm7 b5
˙˙˙˙
bb
Minor75
˙˙˙˙
Minor75
Dbm9 b5
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
˙
˙˙
nn
Dbdim7
718 Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
##
##
##
#
Key of C:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
C#Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
C#Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
‹
Minor
C#Maj7
b5
&
##
##
##
#
˙˙˙
‹
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
‹
Minor
C#Maj7
#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
C#Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
‹
Minor 7
C#Maj13
#11
&
##
##
##
#
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
C#min7
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Minor
C#m6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
C#m7sus4
&
##
##
##
#
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Diminished
C#m
#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
C#7
˙˙˙
Major
˙˙˙
‹n
Whole Tone
(Augmented)
C#7#11
&
##
##
##
#
˙˙˙
‹
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
‹‹
C#7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
nn
Diminished
C#7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
nn
Diminished
C#7#9
&
##
##
##
#˙˙˙˙
nn
Diminished 7
˙˙˙˙
nn
Diminished 7
C#7 b9#9
˙˙˙
n
‹n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
n
‹
Major
C#7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
C#7sus4
&
##
##
##
#
˙˙˙
nn
Diminished
˙˙˙˙n
nn
Minor 7
C#m7 b5
˙˙˙˙
nn
n
Minor75
˙˙˙˙
n
Minor75
C#m9 b5
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bn ˙
˙˙
‹‹
C#dim7
719Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
##
##
##
Key of F:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
F#Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
F#Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
F#Maj7
b5
&
##
##
##
˙˙˙
‹
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
F#Maj7
#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
F#Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
F#Maj13
#11
&
##
##
##
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
F#min7
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Minor
F#m6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
F#m7sus4
&
##
##
##
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Diminished
F#m
#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
F#7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#n
Whole Tone
(Augmented)
F#7#11
&
##
##
##
˙˙˙
‹
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
‹#
F#7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
nn
Diminished
F#7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
nn
Diminished
F#7#9
&
##
##
##
˙˙˙˙
nn
Diminished 7
˙˙˙˙
nn
Diminished 7
F#7 b9#9
˙˙˙
n
#n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
n
‹
Major
F#7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
F#7sus4
&
##
##
##
˙˙˙
nn
Diminished
˙˙˙˙n
nn
Minor 7
F#m7 b5
˙˙˙˙
nn
n
Minor75
˙˙˙˙
n
Minor75
F#m9 b5
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bn ˙
˙˙
#‹
F#dim7
720 Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
##
##
#
Key of B:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
B Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
B Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
B Maj7b5
&
##
##
#
˙˙˙
‹
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
B Maj7#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
B Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
B Maj13#11
&
##
##
#
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
Bmin7
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Minor
B m6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
B m7sus4
&
##
##
#
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Diminished
B m#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
B 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#n
Whole Tone
(Augmented)
B 7#11
&
##
##
#
˙˙˙
‹
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
‹#
B 7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
nn
Diminished
B 7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
nn
Diminished
B 7#9
&
##
##
#˙˙˙˙
nn
Diminished 7
˙˙˙˙
nn
Diminished 7
B 7 b9#9
˙˙˙
n
#n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
n
‹
Major
B 7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
B 7sus4
&
##
##
#
˙˙˙
nn
Diminished
˙˙˙˙n
nn
Minor 7
B m7 b5
˙˙˙˙
nn
n
Minor75
˙˙˙˙
n
Minor75
B m9 b5
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bn ˙
˙˙
#‹
B dim7
721Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
##
##
Key of E:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
E Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
E Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
E Maj7b5
&
##
##
˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
EMaj7#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
EMaj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
EMaj13#11
&
##
##
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
Emin7
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Minor
E m6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
E m7sus4
&
##
##
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Diminished
E m#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
E 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#n
Whole Tone
(Augmented)
E7#11
&
##
##
˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
‹#
E7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
nn
Diminished
E7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bn
Diminished
E 7#9
&
##
##
˙˙˙˙
nn
Diminished 7
˙˙˙˙
bn
Diminished 7
E 7 b9#9
˙˙˙
n
#n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
n
#
Major
E 7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
E 7sus4
&
##
##
˙˙˙
bn
Diminished
˙˙˙˙n
nn
Minor 7
Em7 b5
˙˙˙˙
nn
b
Minor75
˙˙˙˙
n
Minor75
Em9 b5
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bb ˙
˙˙
#‹
E dim7
722 Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
##
#
Key of A:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
A Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
A Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
A Maj7b5
&
##
#˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
A Maj7#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
A Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
A Maj13#11
&
##
#˙˙˙
n
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
Amin7
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Minor
Am6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
Am7sus4
&
##
#˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Diminished
Am#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
A 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#n
Whole Tone
(Augmented)
A 7#11
&
##
#˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
‹#
A 7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bn
Diminished
A 7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bn
Diminished
A 7#9
&
##
#˙˙˙˙
bn
Diminished 7
˙˙˙˙
bn
Diminished 7
A7 b9#9
˙˙˙
b
#n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
n
#
Major
A 7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
A 7sus4
&
##
#˙˙˙
bn
Diminished
˙˙˙˙n
nb
Minor 7
Am7 b5
˙˙˙˙
nn
b
Minor75
˙˙˙˙
n
Minor75
A m9 b5
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bb ˙
˙˙
##
A dim7
723Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
##
Key of D:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
D Maj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
D Maj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
D Maj7b5
&
##
˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
D Maj7#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
D Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
D Maj13#11
&
##
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
Dmin7
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Minor
D m6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
D m7sus4
&
##
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Diminished
D m#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
D 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#n
Whole Tone
(Augmented)
D 7#11
&
##
˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
##
D 7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bn
Diminished
D 7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bn
Diminished
D 7#9
&
##
˙˙˙˙
bn
Diminished 7
˙˙˙˙
bn
Diminished 7
D7 b9#9
˙˙˙
b
#n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
n
#
Major
D 7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
D 7sus4
&
##
˙˙˙
bn
Diminished
˙˙˙˙n
bb
Minor 7
Dm7 b5
˙˙˙˙
nn
b
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
D m9 b5
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bb ˙
˙˙
##
D dim7
724 Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
&
#
Key of G:
˙˙˙
Major
˙˙˙
Diminished
GMaj7
˙˙˙
Major
˙˙˙
Minor
GMaj6-9
˙˙˙
Major
˙˙˙
#
Minor
GMaj7b5
&
#˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
#
Minor
G Maj7#5
˙˙˙
Minor 1-step up
˙˙˙
Major
G Maj7sus4
˙˙˙
Major
˙˙˙˙
#
Minor 7
G Maj13#11
&
#˙˙˙
b
Minor
˙˙˙˙n
Major 7
Gmin7
˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Minor
Gm6-9
˙˙˙n
Major
1-step down
˙˙˙
Minor
Gm7sus4
&
#˙˙˙
b
Minor
˙˙˙
Diminished
Gm#7
˙˙˙
Major
˙˙˙n
Major
G 7
˙˙˙
Major
˙˙˙
#n
Whole Tone
(Augmented)
G 7#11
&
#˙˙˙
#
Whole Tone
(Augmented)
˙˙˙
##
G 7 b5#5
˙˙˙
Major
˙˙˙
bn
Diminished
G 7 b9
˙˙˙
n
Diminished
˙˙˙
bb
Diminished
G7#9
&
#˙˙˙˙
bn
Diminished 7
˙˙˙˙
bb
Diminished 7
G 7 b9#9
˙˙˙
b
#n
Major
(Tri-tone)
˙˙˙
b
#
Major
G 7Alt
˙˙˙
n
Minor
˙˙˙
Major
G 7sus4
&
#˙˙˙
bb
Diminished
˙˙˙˙n
bb
Minor 7
Gm7 b5
˙˙˙˙
nb
b
Minor75
˙˙˙˙
b
Minor75
Gm9 b5
˙˙˙
b
Diminished
˙˙˙
bb ˙
˙˙
##
G dim7
725Spelling Chords for Trumpet
Solo Fluency
726
Solo Fluency
Bibliography and Resources
Technical Exercises for the Intermediate to Professional Jazz Musician
Jordan Ruwe
Houston Publishing,Inc 1995 Distributed by Hal Leonard Corp
Repository of Scales and Melodic Patterns
Dr.Yusef Lateef
Copyright 1981
FANA Publishing Co.
P.O. Box 393 Amherst Mass.01004
Around the Horn and Intervalic Improvisation
The Modern Sound
Both by Walt Weiskopf
Published by Jamey Aebersold Jazz, Inc 1995
Books by David Baker:
Jazz Improvisation-Revised Edition
Techniques of Improvisation Vol. II, III, IV
Improvisational Patterns - the Bop Era: 4 Volumes
How To Play Bebop: 3 Volumes
Advanced Improvisation
The Blues
Books by Jerry Coker:
Improvising Jazz
A Complete Method for Jazz Improvisation
Patterns for Jazz
George Russell:
The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization
Dan Haerle:
Scales for Jazz Improvisation
A New Approach to Jazz Play Along Records
by Jamey Aebersold - Jazz Aids PO Box 1244C New Albany, In 47150
Turnarounds, Cycles and ii/V7’s
by Jamey Aebersold - Aebersold Jazz, Inc. New Albany, In 47151
Jerry Bergonzi:
Inside Improvisation Series Vol. 2 Pentatonics 1994 Advance Music
727
Solo Fluency
Trumpet Online Resources
Trumpet Player Online: www.trumpetplayeronline.com
Great articles, online lessons, and interviews with famous trumpet players.
International Trumpet Guild: www.trumpetguild.org
A non-profit organization, founded in 1974 to promote communications among trumpet players
around the world and to improve the artistic level of performance, teaching, and literature
associated with the trumpet.
"mailto:[email protected]" [email protected]
Wayne is a great writer and trumpet clinician. His site is truly heartfelt and honest. the site links
are great too!
www.Jazztrumpet.com
A Virtual Jazz Library and Center for Online Study of Jazz Trumpet
The Trumpet Herald: www.trumpetherald.com
TPIN - www.tpin.org
Trumpet Players' International Network
Trumpet News Group: everythingtrumpet.com/trumpet-faq.html
Trumpet Talk: www.trumpetmaster.com
Yahoo Jazz Trumpeter Page: Lists and bios
dir.yahoo.com/Entertainment/Music/Artists/By_Genre/Jazz/By_Instrument/Trumpet/
Schilke Loyalist: http://www.dallasmusic.org/schilke/index.html
Ron Jones (just for the number of links if nothing else!)
http://www.whc.net/rjones/trumpage.html
Jazz trumpet solo transcriptions - Great site!
(http://www.jazztrumpetsolos.com/Solos.htm)
Jazz Improv® Magazine
E.S. Proteus, Inc.
P.O. Box 26770
Elkins Park, PA 19027
Main Phone: 215-887-8808
Email address: [email protected]
Website: "http://www.jazzimprov.com" http://www.jazzimprov.com
728
Solo Fluency
The following Solo Transcriptions can be found on WWW.JazzTrumpetSolos.Com:
Maynard Ferguson
Airegin Claudio Roditi
All The Things You Are Chet Baker
All The Things You Are Claudio Roditi
Are You Real Mike Metheny
Autumn Leaves Chet Baker
Autumn Leaves Chet Baker
Band Aid Chet Baker
Birdlike Freddie Hubbard
Birdlike Ryan Kisor
Blue Heaven Dave Douglas
Blue Soul Blue Mitchell
Are You Real Mike Metheny
Blue Train Lee Morgan
Bohemia After Dark Roy Hargrove
But Not For Me Chet Baker
Ceora Lee Morgan
Chasin' The Bird Tom Harrell
Close Up Tight Bill Chase
Confirmation Lee Morgan
Cookin' At The Continental Blue Mitchell
Eb Pob Fats Navarro
Fair Weather Chet Baker
Fingerpainting Nicholas Payton
Five Tom Harrell
Funky Cha-Cha Arturo Sandoval
Georges Dilema Clifford Brown
Giant Steps Tom Harrell
Guaruja Randy Brecker
Guataca City Claudio Roditi
Happy Little Sunbeam Chet Baker
How Deep Is The Ocean Chet Baker
I Can't Get Started Tom Harrell
I Don't Wanna Be Kissed Terell Stafford
I'll Remember April Clifford Brown
I Love You Kenny Dorham
I'll Close My Eyes Blue Mitchell
If The Shew Fits Bobby Shew
I'm Old Fashioned Lee Morgan
Invitation Tom Harrell
Jeannine Nat Adderley
Jeannine Tom Harrell
Jive at Five Clark Terry
Joy Spring Clifford Brown
Joy Spring Tom Harrell
Joy Spring Freddie Hubbard
Just Friends Lee Morgan
KC Blues Miles Davis
Lada Roy Hargrove
Lazy Bird Lee Morgan
Little Dancer Tom Harrell
Locomotion Lee Morgan
Low Down Glenn Drewers
Manhattan Burn Claudio Roditi
Minor Ordeal Ryan Kisor
Moanin' Ryan Kisor
Moanin' Lee Morgan
Moment's Notice Lee Morgan
Moontide Randy Brecker
Moose The Mooche Freddie Hubbard
No Problem Chet Baker
On Green Dolphin Street Jack Sheldon
Osmosis Kenny Dorham
Our Love Is Here To Stay Joe Magnarelli
P.S. I Love You Lee Morgan
Pickin' The Cabbage Dizzy Gillespie
Poseidon Bill Chase
Recado Bossa Nova Lee Morgan
Room 608 Kenny Dorham
Sandu Clifford Brown
Scrapple From The Apple Blue Mitchell
Shiny Stockings Randy Brecker
Sho' Nuff Did Freddie Hubbard
Sidewinder Lee Morgan
Slang Randy Brecker
Society Red Freddie Hubbard
Soft Winds Terell Stafford
So What Miles Davis
Spinning Wheel Lew Soloff
Star Eyes Roy Hargrove
Straight, No Chaser Roy Hargrove
Summertime Chet Baker
Summertime Miles Davis
Tangerine Chet Baker
Terrestris Tom Harrell
The More I See You Freddie Hubbard
The Prophet Kenny Dorham
There Will Never Be Another You Freddie Hubbard
There Will Never Be Another You Chet Baker
Totem Pole Lee Morgan
Unit 7 Tom Harrell
Viscious Consistency Ryan Kisor
Watermelon Man Freddie Hubbard
Whisper Not Bobby Shew
Whoopin' Blues Nicholas Payton
Wild Man Blues Louis Armstrong
Work Song Nat Adderley
Zanzibar Freddie Hubbard