The Wheelers hit the roadRevolutionary Road, Mendes, S., 2008

Carlos G. Picco Lic. en Psicologa de la UNC. Practicante de psicoanlisis en la Ciudad de Crdoba, Argentina. carlospicco99@hotmail.com

Resumen

A partir de una primera escena y una cierta musicalidad, quedan circunscriptos los lugares discursivos desde los que se puede leer la lgica de la obra, establecindose por un lado el de la mujer como un movimiento repetido que busca acomodarse dentro de la lgica falo-castracin, y el del hombre por otro, que no podr inventarse una salida ms all de su sntoma. La intervencin de un personaje en el lugar del loco ser la interpelacin que dejar al descubierto el corto alcance de una y otra manera.

Palabras Clave: Gitana, Lgica falo-castracin, apalabrar, sntoma, loco, analista.

Abstract

From the first scene and a certain musicality are circumscribed discursive places from which one can read the logic of the work, settling on one hand the womans as a repeated motion seeking to fit within the phallus-castration logic, and the man on the other, who cant invent a way out beyond his symptom. The intervention of a character in the place of the crazy will be the interpellation that will expose the short range of one way or another.

Key Words: Gipsy, phallus-castration logic, bespeak, symptom, crazy, psychoanalyst.

Primera escena. Un hombre en una fiesta de postguerra, algo extasiado ante la imagen una mujer que se encuentra a unos pocos pasos. Ella conversa con alguien en la barra del bar, whisky en mano. La meloda que acompaa la escena es deBilly Reid(1945) -que interpretada aqu porThe Ink Spots nos ubica el almanaque-, recitando con un tono pegajoso every thing will come right if you only believe The Gipsy (todo estar bien si tan solo crees en La Gitana), haciendo coincidir la ltima palabra de la frase -The Gypsy, La Gitana-, con la primera imagen que se muestra de la mujer. En la escena siguiente los dos estn conversando algo apartados y esta pregunta al hombre sobre su deseo, quien responde galante, gracioso, no saber nada de eso todava, como a la espera de algn designio. Luego, una danza que la muestra a ella atrapada en su rostro, fijada all en una mirada que quizs pueda pasar por enamorada, pero que tambin lleva el brillo de un cierto exceso.Poco a poco lapelcula destruye cualquiersensacinromntica de dos que funcionan. El hombre interpretado por Leonardo DiCaprio- habla, no para de hablar, pero la mujer ya no lo mira igual. Ms bien lo contrario; est harta de esto que le ofrece: palabras sensatas, palabras que envuelven y hacen listas, la construccin numerada de un obsesivo que a lo largo del relato se mostrar incapaz de ir ms all del padre, aunque durante algn breve pasaje -en el que algo de la gitana toca su ser y lo divide-, este chamullo de macho aventurero tome rasgos de palabra seria.La mujer ha estado enamorada, asumiendo un papel que con el tiempo se hace ms y ms incmodo de memorizar. Si bien Lacan afirma que para una mujer no es fcil sostener el vaco de su feminidad, razn por la cual puede intentar ubicarse en el eje falo-castracin de la tabla, tampoco esto ltimo resulta tan prometedor y tarde o temprano la estrategia tambalea. Es quizs por ello que el personaje interpretado por Kate Winslet decide tomar para si las cscaras del deseo del esposo, provocar as una pequea ruptura con lo que viene siendo o mnimamente un impasse a partir del cual reacomodarse. La propuesta consiste en abandonar el estilo de vida actual, radicar a la familia en otro pas, buscarse un trabajo y sostener el hogar mientras el hombre se dedica a la contemplacin y a la bsqueda de su propia felicidad. Creemos que no se trata de feminismos, sino de lo insoportable que se ha vuelto para esta mujer las implicancias de una vida ordenada desde la regla, soportar flicamente el lugar de madre y esposa. La sorpresa si bien podemos pensar en una cierta complicidad de parte del personaje de Winslet-, llega en la forma de un loco, un invitado, que opera por mediacin de su palabra como una voz xtima. Un matemtico sin memoria, aparente conocedor de la cifra, que los pone a pensar. En un primer tiempo la intervencin da sus resultados: hay especialmente en el personaje de DiCaprio una divisin, hay deseo, hay posibilidad de hacerse cargo de este pero la cosa no dura. Como dijimos antes, el hombre no puede sostenerse en el envin y pronto volver al sendero paterno.El loco, quin fuera el nico capaz de hacer escuchar el mensaje de forma invertida, lo hace en dos ocasiones, pues volver para denunciar el retroceder del hombre ante su deseo, el yugo del 'honrar al padre', la cobarda y la duda. Tambin lo hace en la mujer a quien acusa de embarazarse de un pitito solo para saber que all hay unas bolas.Esta segunda intervencin es una agresin, no hay posibilidad de hacer de esto una narracin por parte de los interpelados. Las palabras del loco cargan una lucidez que resulta en debacleLa mujer aborta, se muere. Hubo, como dice Lacan, almor, y a esto se enganchaba la mujer en un principio, a creer que hay un Otro en el lugar del hombre, que hay relacin sexual. Esto mismo denuncia el loco, y este decir ubicado all entre el analista francs y el personaje resulta interesante, aunque valga una diferencia: en su interpelacin el segundo termina provocando el acting de la actriz gitana que cala en el exceso. Decimos acting y no acto pues consideramos que hay aqu para esta mujer todava un Otro, algo problemtico sin dudas, pero dispuesto a percibir la escena. The Wheelers hit the road. Se juega con esto, pues no se trata solo de la familia viajante, de las ruedas sobre el asfalto, sino ms bien del choque brusco que desarma la carrocera. Cuando a esa gitana envuelta en palabras ya no le funcionan las artimaas de enganche flico, la cosa deja de funcionar sin una salida posible. El almor fracasa, ella lo dice. Hay un loco, pero no un analista, y es el final.

Referencias:

Lacan, J. (1973) Seminario 20 Aun, Buenos Aires: Paidos. Miller, J-A. (1998) Los Signos del Goce, Buenos Aires: Paidos. Miller, J-A., (1985/86) Extimidad, Clase inaugural del 13 de Noviembre de 1985, Indito. Barros, M. (2012) La condicin Femenina, Buenos Aires: Grama. Letra de la cancin The Gipsy, Bill Reid (1945), http://en.wikipedia.org/wiki/The_Gypsy