1543 1546 y 1548 En estos 3 retratos el papa Paulo III parece un hombre siniestro que mira de forma desconfiada al espectador. El retrato de cuerpo entero se generalizó en la pintura de Tziano aunque el de medio cuerpo propio del momento anterior se siguió usando tanto por este como por otros pintores.

Carlos V 1532, en1548 a caballo en Mülberg y sentado en una silla de caderas guarnecida de carmesí que identificaba la calidad más alta del personaje presenta ciertas similitudes físicas con el papa Paulo pero, psicológicamente, el retrato es más distante, más frío y menos agresivo. En el último retrato ha abandonado el aspecto guerrero y se presenta más como una persona con la sabiduría que da la madurez. Son dos aspectos de un mismo momento en la cima de su gloria.

1516-1518 la Asunción de los Frari, 1520 Madonna en Gloria con Santos y Donante, 1535-1538 la Presentación de la Virgen en el Templo y 1562-1565 Madonna con Niño, muy posterior a las demás vemos que los excesos manieristas habían desaparecido en Tiziano. Los dos primeros pertenecen a los años más conservadores del pintor. El tercero es un cuadro monumental con un paisaje innovador y una arquitectura serliana de tipo teatral y figuras muy aferradas a la tradición. El último se pinta en un momento muy seguro y maduro del artista.

TIZIANO Y EL RETRATO DE CORTETIZIANO Y EL RETRATO DE CORTETIZIANO Y EL RETRATO DE CORTETIZIANO Y EL RETRATO DE CORTE No cabe duda que la crisis manierista había afectado menos al retrato.

En las pinturas mitológicas de los años 30 se observa un ir a venir de modelos anteriores (Venus del Prado) quizá no buscando un modelo en el que afianzarse sino el gusto de los clientes.