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TRABAJO DE DIPLOMA EN OPCION AL TITULO DE
LICENCIADO EN PERIODISMO
“LA ENTREVISTA EN PRIMER PLANO”, PROPUESTA DE
SECCIÓN DE ENTREVISTAS DE PERSONALIDAD PARA LA
REVISTA EN PRIMER PLANO DE TELECRISTAL.
Autor: Luis Alarcón Ochoa
Tutora: Lic. Yanisleidys Martínez Peña
HOLGUÍN, 2014
ÍNDICE INTRODUCCIÓN ............................................................................................... 1
CAPÍTULO I: ANTECEDENTES HISTÓRICOS Y REFERENTES TEÓRICOS
DE LA ENTREVISTA COMO GÉNERO PERIODÍSTICO .................................. 7
EPÍGRAFE 1.1 LA ENTREVISTA: GÉNESIS Y EVOLUCIÓN DEL GÉNERO 7
EPIGRAFE 1.2 REFERENTES TEÓRICOS DE LA ENTREVISTA COMO
GÉNERO PERIODÍSTICO ............................................................................ 10
1.2.1 Newsmaking y entrevistas de personalidad en la televisión ............. 17
CAPÍTULO II. “LA ENTREVISTA”: PROPUESTA PARA FAVORECER EL
EMPLEO DE LA ENTREVISTA DE PERSONALIDAD EN PRIMER PLANO ... 27
2.1 EN PRIMER PLANO: SU HISTORIA ...................................................... 27
2.2 En Primer Plano: espacio propicio para FOMENTAR EL EMPLEO DE
entrevistas de personalidad .......................................................................... 32
2.3 “LA ENTREVISTA EN PRIMER PLANO” PROPUESTA DE SECCIÓN DE
ENTREVISTAS DE PERSONALIDAD .......................................................... 39
2.3.1 Evaluación de la factibilidad de la propuesta .................................... 45
CONCLUSIONES ............................................................................................. 48
RECOMENDACIONES .................................................................................... 49
BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................ 50
ANEXOS
“Se encuentran muchos hombres que hablan de libertad, pero se
ven muy pocos cuya vida no se haya consagrado, principalmente, a
forjar cadenas”.
Gustav le Bon
A mis padres, son lo más importante…
Agradecimientos
A veces busqué la felicidad fuera del calor de mi hogar y sencillamente, no la
encontré…
A Mami y a Papo, por traerme al mundo, por servirme de escuderos en esta
épica batalla que es la vida; por llorar mis llantos para que yo sonriera, por los
alones de orejas, que solo hoy los comprendo; por las palmadas en el hombro
cuando hicieron falta y sobre todo por su eteno AMOR.
A Dios, él sabe por qué…
A mi familia, que es un dibujo, pero cuál no lo es…
A mi hermana, mi amiga de siempre.
A mi hermano, que está loco, pero igual lo quiero.
A mis amigos, los de las buenas y malas: Pedro, Rene, Carlos y Dayis, no
tengo ni me hacen falta más.
William, we are the Champions, otra victoria para nosotros.
A mi adorada novia Pucha, por sufrir, llorar, reír y amar siempre junto a mí.
A mi familia por parte de novia, por acogerme, quererme y respetarme siempre.
A Popi el más exotérico de todos.
A mi grupo de la Universidad y dentro de este a personas especiales: Yasel,
Grethel (Pretty woman), Ivette, Lilian, Geidis, Elizabeth y Rocío – que somos
como Winnie Poo y Puerquito, diferentes pero grandes amiguitos-.
A Rafe y Yaque, los más queridos de mis primos.
A mi guía espiritual, el que me enseñó a ser mejor con sus canciones: Michael
Jackson, nos vemos my King…
A Fabio, Orlando, Rubén, Xiomara y Aroldo, me enseñaron bien, creo…
A los trabajadores de Telecristal, por hacerme uno más del colectivo.
A Yani, mi tutora, por su exigencia y sobre todo por hacer que estos cinco años
valieran la pena. Gracias, muchas gracias…
A todos los que confiaron en mí cuando pensé que este momento no llegaría, y
a los que no también, me hicieron fuerte.
A los que se fueron físicamente…
RESUMEN
Partiendo de que la entrevista periodística se orienta a transmitir información
desde la óptica del entrevistado tras un dinámico diálogo, fomentando así las
ideas y los valores de su protagonista, es que se decide realizar la siguiente
investigación con título: La entrevista de personalidad en la revista En Primer
Plano. Una Propuesta para fomentar su empleo.
A pesar del impacto psicológico inherente que posee este género con los
públicos, y que por ello goza de mucha aceptación, no se ha formado con la
fuerza, intención y calidad que realmente requiere en el tratamiento de la
prensa audiovisual, haciéndose necesaria su implementación en las rutinas
productivas de los periodistas del Telecentro holguinero Telecristal.
Basado en esta dificultad, y luego de caracterizar y diagnosticar el uso de la
entrevista de personalidad en la revista En Primer Plano, se propone una
sección de entrevistas dentro del mismo programa orientada a impulsar la
realización del género, así como se arriban a conclusiones y se precisan
algunas recomendaciones necesarias para este órgano de prensa y la Facultad
de Ciencias Sociales de la Sede Universitaria Celia Sánchez Manduley de
Holguín.
ABSTRACT
Leaving that the journalistic interview is guided to transmit information from the
interviewee's optics after a dynamic dialogue, fomenting this way the ideas and
its main character values, therefore comes the inspiration to carry out the
following investigation with title: The interview of personality in the TV program
En Primer Plano -In First Plane-. A Proposal to foment their employment.
Besides of the inherent psychological impact that possesses this gender with
the publics, and that´s why enjoys it a lot of acceptance, this journalistic gender
has not been formed with the force, intention and quality that it requires really in
the treatment of the audiovisual press, becoming necessary their
implementation in the productive routines of the journalists of the Telecristal
Channel.
Based on this difficulty, and after to characterize and to diagnose the use of the
interview of personality in the TV program En Primer Plano -In First Plane-, the
present investigation intends a section of interviews inside the same program
guided to impel the realization of the gender, as well as this investigation arrived
to conclusions and there are some necessary recommendations for this press
organ and the Ability of Social Sciences of the University Headquarters Celia
Sánchez Manduley of Holguín.
1
INTRODUCCIÓN
Los periódicos, noticieros o publicaciones de hoy están llenos de entrevistas.
Unas de más interés y otras de relleno, pero lo que sí está claro es que es una
de las fórmulas más utilizadas en el periodismo actual. Para el espectador o
lector resulta mucho más atractivo leer o ver las opiniones de políticos,
deportistas, literatos o cualquier otra profesión respondiendo a la pregunta del
entrevistador que una noticia en la que el contenido puede ser similar, pero no
la forma.
La entrevista nació y comenzó su expansión en el siglo pasado, a medida que
el periodismo informativo iba tomando una mayor relevancia entre la sociedad.
A pesar de que la implantación de las entrevistas en los diarios es lenta, una
vez que entra el siglo XX, ya comienza a notarse de forma destacada, aunque
todavía en un discreto segundo plano. Sin embargo, su relevancia no llegó a
ser realmente significativa hasta las últimas décadas del siglo, momento en que
comienza a apreciarse realmente que es una fórmula periodística exitosa y
completamente afianzada en los medios, donde ocupa posiciones y espacios
de privilegio.
Muchos autores coinciden en que la primera entrevista fue la realizada por
James Gordon Bennett (director del New York Herald) el 16 de abril de 1836,
debido a que contaba con una sólida proximidad al concepto actual de este
género, tanto en planteamiento de objetivos como en resolución formal y
concreta, la primera entrevista de la historia, coincidentemente, una entrevista
de personaje. En tal caso, interesa la persona y es la persona, en sí misma, el
motivo de la entrevista.
Según consta, Bennet empleó de forma dialogada el método de preguntas y
respuestas, para entonces se realizaba así en las audiencias judiciales. La
historia cuenta que entrevistó a Rosina Towsend, administradora de un burdel
neoyorquino donde tuvo lugar un crimen; esta conversación, titulada “El
asesinato más atroz”, apareció publicada en el periódico The New York Herald,
el sábado que dio cita al nacimiento del género en cuestión.
La entrevista cobró mucho auge luego de la Segunda Guerra Mundial y en la
medida en que se agudizaban las contradicciones entre el capitalismo y el
2
socialismo; pero ya desde el anterior conflicto global, las pesquisas y nuevas
metodologías utilizadas para recoger opiniones que se destinaban a impresos,
partidos políticos y gobiernos, habían sentado las bases científicas del género.
“Una entrevista periodística pudiera ser definida como el diálogo que se
establece entre una persona o varias (entrevistadores) y otra persona o varias
(entrevistados), con el objetivo, por parte de las primeras y con conocimiento y
disposición de las segundas, de difundir públicamente, en un medio masivo de
comunicación, el contenido de lo conversado por su interés, actualidad y
relevancia” (Betancourt, 1999).
Resulta realmente difícil en la actualidad separar la entrevista de algún
producto periodístico, lo que no quiere decir que en las redacciones de
nuestros medios se reconozca la importancia del género puro y se llame la
atención acerca de las reglas específicas que determinan la calidad y el buen
hacer de la entrevista.
Numerosos ejemplos develan la altura que puede alcanzar la entrevista
situándola en la cumbre del periodismo, etapas de la historia en las cuales se
desarrolla con un elevado nivel poético y se revela el mundo, tras la simple
acción de un diálogo periodístico.
Resulta válido especificar que las declaraciones de un personaje acerca de un
tema de actualidad no es una entrevista propiamente, en ocasiones es solo un
sustento para el periodista que intenta eludir responsabilidades y presenta la
información de forma dialogada, dejando en boca del entrevistado sus criterios
y pensamientos y así servirse de estas palabras para exponer los puntos de
vista ajenos.
Actualmente en Cuba se lleva a cabo una campaña en pos del rescate de los
valores morales, las buenas prácticas y el civismo por lo que la entrevista
constituiría el vehículo por excelencia, como género periodístico, para mostrar
al televidente a todas aquellas personas que por sus logros, acciones y
comportamiento representan paradigmas en este aspecto.
Por otro lado, al Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT) le corresponde,
como parte de las responsabilidades que le confiere el Estado cubano en su
carácter de rector de todas las actividades de ambos medios de difusión, la
3
elaboración, ejecución y control de la Política de Programación más factible
para lograr los objetivos que determinan su función ideológica, educativa-
cultural al servicio del pueblo.
En tal sentido, estos medios, especialmente la Televisión cuenta con las
posibilidades de participar de manera activa en el proceso de superación desde
el punto de vista histórico, educacional, científico y cultural de la población;
además del compromiso en cuanto a la formación de buenos hábitos y gustos
de elevado rigor estético.
La revista informativa En Primer Plano, de Telecristal, constituye el espacio de
mayor contenido periodístico dentro de la parrilla de programación del
telecentro holguinero. Su horario de transmisión de 12.00 pm a 12.27 pm (lunes
a viernes) le posibilita contar con una audiencia considerable en la provincia.
Cada emisión de este programa se ajusta a su propio plan editorial y a las
orientaciones del Partido, se trata de satisfacer las necesidades informativas
relacionadas con las actividades políticas, económicas, sociales, culturales,
deportivas y científicas en el territorio.
Todo este balance cultural se distribuye y fomenta entre los diferentes géneros
periodísticos, no obstante, en la revista En Primer Plano se diagnosticó,
mediante la observación científica, que existe un desbalance genérico,
circunscrito esencialmente al mayor empleo de informaciones y reportajes.
La entrevista es un género de suma importancia para cualquier medio de
prensa, no solo por lo que representa como tal sino porque el televidente o
lector puede digerir mucho más fácil cualquier contenido y centrar su interés en
un aspecto determinado.
Los estudios realizados al respecto giran mucho el trabajo hacia los grandes
géneros, pero en el caso de la entrevista no se ha formado con la fuerza y la
intencionalidad que realmente requiere en el tratamiento de la prensa
provincial, haciéndose necesaria su implementación en las rutinas productivas
de los periodistas del Informativo de Telecristal.
Es por ello que surge la necesidad de la presente investigación, la misma
pretende favorecer el empleo del género entrevista en este medio de prensa, y
4
está sustentada en actividades investigativas preliminares que permitieron
inferir un escaso tratamiento del género en cuestión.
Atendiendo a las anteriores argumentaciones se declara el siguiente problema
científico: ¿Cómo favorecer el empleo del género entrevista de personalidad
en la revista En primer plano de Telecristal?
El objeto de investigación es por tanto la entrevista periodística y el campo
de investigación: La entrevista de personalidad en los informativos de
televisión.
El Objetivo de investigación se dirige a: la elaboración de una sección para la
publicación de entrevistas de personalidad en la revista informativa En Primer
Plano.
Para el cumplimiento de dicho objetivo se plantean las siguientes Preguntas
de investigación:
1- ¿Cuáles son los antecedentes históricos de la entrevista como género
periodístico?
2- ¿Qué fundamentos teóricos permiten la construcción de entrevistas de
personalidad?
3- ¿Qué características de la revista En Primer Plano permiten la inclusión
de una sección dedicada a la entrevista de personalidad?
4- ¿Cómo favorecer el empleo de la entrevista de personalidad en la revista
En primer Plano?
A partir de las preguntas de investigación formuladas se trazan las Tareas de
Investigación:
1- Revelar los antecedentes históricos de la entrevista como género
periodístico.
2- Valorar los referentes teóricos que permiten la construcción de
entrevistas de personalidad.
3- Caracterizar las condiciones de la revista para incluir entrevistas de
personalidad.
5
4- Elaborar una propuesta de sección dedicada a la publicación de entrevistas
de personalidad en la revista informativa En Primer Plano.
El proceso de investigación se basó en una metodología esencialmente
cualitativa pues a través de los datos recogidos se pretende adquirir una mayor
comprensión del fenómeno y explicarlo, además se trata de una investigación
flexible, abierta a cambios y modificaciones. Con esta intención se
seleccionaron los métodos y técnicas a emplear durante el estudio.
Métodos del nivel teórico:
Histórico-lógico: Este método es esencial para el análisis evolutivo del género
entrevista de personalidad en el medio audiovisual de manera general, y
fundamentalmente en el telecentro Telecristal.
Inductivo-Deductivo: Se recurrirá a este método para explicar y establecer las
relaciones lógicas fundamentales en el proceso de la investigación referido a la
entrevista de personalidad en el contexto televisivo.
Análisis-Síntesis: Este método es utilizado para descomponer el objeto de
estudio, en este caso la entrevista de personalidad en el medio televisivo, en su
historia, antecedentes y a partir de este análisis arribar a un conocimiento
resultante.
Métodos del nivel empírico:
Observación científica: se realizó para conocer acerca de la inserción de la
entrevista de personalidad dentro de las rutinas productivas de los espacios
informativos del telecentro holguinero Telecristal.
Entrevistas a informantes claves: estuvieron dirigidas a profesionales de la
palabra que cultivan el género entrevista de personalidad en el medio televisivo
para conocer opiniones y conceptos que tienen para de esta manera
contrastarlos con el resultado de la investigación.
Encuestas: se realizaron con el objetivo de obtener información de los
periodistas holguineros en cuanto a la utilización de la entrevista de
personalidad y a la frecuencia de su uso.
Grupos de Discusión: Se utilizó por las amplias posibilidades de interacción que
brinda estimulando reflexiones y respuestas más ricas, mediante las cuales se
6
pretende un acercamiento al criterio predominante en el gremio periodístico
sobre la factibilidad de la inserción de una sección dedicada a la publicación de
entrevista de personalidad en la revista informativa En Primer Plano.
El Aporte de la Investigación se centra en la creación de una propuesta para
incluir una sección dedicada a la entrevista de personalidad en el espacio
informativo En primer plano del telecentro Telecristal.
7
CAPÍTULO I: ANTECEDENTES HISTÓRICOS Y REFERENTES TEÓRICOS
DE LA ENTREVISTA COMO GÉNERO PERIODÍSTICO
¨Desde el primero hasta el último día de su carrera el reportero es un sujeto que hace preguntas. Como Diógenes con su lámpara, el reportero busca
infatigablemente a personas que expongan las opiniones y los hechos que a él le interesan.¨
Carl N. Werran.
EPÍGRAFE 1.1 LA ENTREVISTA: GÉNESIS Y EVOLUCIÓN DEL GÉNERO
El término entrevista tiene su origen en la lengua francesa, pero las primeras
entrevistas publicadas y reconocidas se encuentran situadas en el seno de la
literatura norteamericana.
Aun no se conoce con precisión cuándo se comenzó a utilizar en el periodismo
el sistema de preguntas y respuestas con el objetivo de trasladar información al
lector. Gargurevich (2006) asegura que uno de los principales antecedentes lo
podemos hallar en la utilización de aquella forma literaria llamada "diálogo",
inventada por los griegos hacia el año 400 A.C. Como se sabe, el famoso
filósofo Platón, fue quien utilizó por primera vez la forma de diálogo para fines
de divulgación de sus principios filosóficos y con el método de interlocutores
antagónicos. Fueron los griegos, quienes le dieron la forma escrita con sistema
de preguntas y respuestas, desarrollando la conversación argumental. La
historia de la literatura registra innumerables diálogos. En el mismo "Quijote"
los diálogos van enunciados con el nombre de razonamientos: "De los
razonamientos que pasaron entre Don Quijote y Sancho".
La entrevista se puede considerar como uno de los procesos comunicativos
más antiguos en el mundo, ya que el ser humano está un contante intercambio
de información con las personas de su entorno; es el pasar del tiempo lo que
ha incluido y definido está forma de comunicación como una herramienta
perteneciente a la amplia gama de géneros periodísticos.
La entrevista no siempre ha sido un género periodístico respetado. En sus
inicios muchos consideraban el formato como algo despreciable. Christopher
Silvester, ex periodista y en la actualidad profesor de Historia en Peterhouse,
Cambridge, recopiló en Las grandes entrevistas de la historia las piezas que
consideró más interesantes para ilustrar el género.
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La recopilación de Silvestre contiene sesenta y una entrevistas aparecidas en
la prensa entre 1859 y 1992, con personajes del XIX como Karl Marx, Theodore
Roosevelt, Henry Stanley, Robert Louis Stevenson, Mark Twain, Thomas
Edison, Bismarck, Rudyard Kipling, Émile Zola, Oscar Wilde, Henrik Ibsen y
León Tolstoi, entre otros.
El siglo XX está representado por Greta Garbo, S. Freud, G. Bernard Shaw, A.
Hitler, B. Mussolini, I. Stalin, F. Scott Fitzgerald, P. Picasso, M. Gandhi, D.
Thomas, S. Beckett, J.F. Kennedy, Marilyn Monroe, Mao Zedong, John Lenon,
Margaret Thatcher.
La entrevista periodística, es decir la trascripción textual de un diálogo entre un
periodista y un personaje real, con el objetivo preciso de que las respuestas de
éste sean conocidas por el lector, surge a mediados del siglo XIX. Christopher
Silvester relata que la primera periodística entrevista fue la que hizo Ronce
Greeley al líder mormón Brigham Young, en 1859, después del caso conocido
como la "Masacre de Mountain Meadows" donde ciento veinte inmigrantes
fueron asesinados a manos de los mormones, capitaneados por Greeley. El
New York Tribune publicó una versión escrita de la conversación entre el
periodista y el líder religioso, dando inicio a un nuevo estilo de redacción
periodística. El éxito de la entrevista de B. Young, y de las que le siguieron,
primordialmente días de la guerra civil, se debe a dos factores principales. En
primer lugar, en las ciudades había mejorado la educación. Por otro lado, la
entrevista consigue transmitir la ilusión de intimidad con los famosos. Aquí
radica el secreto de la entrevista: más que una serie de respuestas a preguntas
concretas, es una conversación.
Otros autores coinciden en que la primera entrevista periodística publicada fue
la realizada por James Gordon Bennett (director del New York Herald) el 16 de
abril de 1836, debido a que contaba con una sólida proximidad al concepto
actual de entrevista, tanto en planteamiento de objetivos como en resolución
formal y concreta, es una entrevista de personaje. Interesa la persona y es la
persona, en sí misma, el motivo de la entrevista.
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Según consta, Bennet empleó de forma dialogada el método de preguntas y
respuestas, para entonces se realizaba así en las audiencias judiciales. La
historia cuenta que entrevistó a Rosina Towsend, administradora de un burdel
neoyorquino donde tuvo lugar un crimen; esta conversación, titulada “El
asesinato más atroz”, apareció publicada en el periódico The New York Herald,
el sábado que dio cita al nacimiento del género en cuestión.
El método sufrió fuertes críticas durante varios años; se acusaba de impostor y
frívolo a todo el que lo utilizaba, debido seguramente, entre otros motivos, a la
ruptura que imponía en las formas tradicionales de presentar las informaciones
y a la época de su desarrollo caracterizada por el periodismo sensacionalista.
Fue en esa época, en 1860, cuando se convocó la primera conferencia de
prensa en el mundo. La entrevista periodística cobró mucho auge luego de la
Segunda Guerra Mundial y en la medida en que se agudizaban las
contradicciones entre el capitalismo y el socialismo; pero ya desde la anterior
conflagración global, las pesquisas y nuevas metodologías para recogidas de
opiniones destinadas a impresos, partidos políticos y gobiernos, habían
sentado las bases científicas del género.
Se sabe que la entrevista, por sus características, resulta idónea para
testimoniar criterios, y puede operar como cauce de los estados de opinión de
grupos o sectores de la población, por ello proliferó en la prensa capitalista. El
sistema necesitaba propagar sus valores, y difundir una imagen de libertad,
participación individual e intercambio democrático de opiniones.
En el capitalismo, el carácter mercantil de la prensa permea prácticamente
todas sus manifestaciones y valida que con frecuencia la entrevista sea
considerada un medio ideal para revelar la intimidad de las personas. Aunque
ello conduzca a la difamación y el escándalo, será tolerado porque sirve, en
definitiva, a los intereses, sobre todo económicos, de la publicación, del
periodista y del sistema en su conjunto.
Muy distintas, antagónicas, deben ser las funciones de la entrevista, y su
empleo, en una sociedad socialista, para que respondan a las exigencias de un
periodismo cuyo objetivo, por definición, es elevar el nivel cultural del público.
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En nuestro país, como muestra de la aplicación de un periodismo
implementado en un sistema socialista, la entrevista ocupa un lugar importante
e insustituible, centrado en el empeño de presentar a los hombres, de revelar
cómo piensan, su desenvolvimiento, las motivaciones que los guían, la forma
de sobrepasar obstáculos, así como las aspiraciones que poseen con la vista
puesta en el futuro.
En consonancia con lo antes expuesto también existe en nuestro país un
grupo de periodistas que han dedicado una parte importante de su quehacer
periodístico a la realización de entrevistas entre ellos pudieran citarse a Marta
Rojas, Rolando Pérez Betancourt, Freddy Moros, Luis Báez, Ciro Bianchi, entre
otros.
Dentro de los géneros periodísticos, la entrevista ocupa un lugar excepcional
en el empeño de presentar a los hombres que se desarrollan en una sociedad
socialista. ¿Cómo piensan? ¿Qué motivaciones les guían? ¿Cómo logran
vencer las dificultades? ¿Qué aspiraciones y problemas tienen? ¿Cómo
avizoran el futuro?
Trasladar la imagen de esos protagonistas, destacar sus cualidades
individuales como ejemplo a seguir por la colectividad, revelar sus
contradicciones, constituyen objetivos de primer orden para la entrevista
periodística. Quizás ningún otro género pueda cumplirlas con mayor eficacia.
EPIGRAFE 1.2 REFERENTES TEÓRICOS DE LA ENTREVISTA COMO GÉNERO PERIODÍSTICO
La entrevista básicamente es un diálogo entre dos personas: el periodista y el
personaje que hace noticia; pero la entrevista también es un género
periodístico propio, altamente informativo y de interpretación. Puede usarse
para obtener información o para revelar el mundo interior de una persona
prominente, o popular.
Atendiendo a las muchas definiciones del género, contiene semejanzas en
cualquiera de los soportes en que se presente: Género discursivo que teje
redes de intersubjetividad, plantea Leonor Arfuch. Conversación entre el
periodista y una o varias personas con fines informativos, expresa Juan
Cantavella. Instrumento del periodismo con el que se pretende presentar una
11
historia desde el punto de vista de su protagonista, afirma Furio Colombo.
Conversación en la que predomina el diálogo, base informativa que constituirá
la esencia de lo que se traslada al público, y componente orgánico de géneros
tales como el reportaje y el testimonio, delimita la doctora Miriam Rodríguez
Betancourt.
Es un género autónomo dentro del periodismo informativo, refleja una
conversación basada en preguntas y respuestas y como tal es un tipo particular
de diálogo que cumple con los siguientes requisitos:
a) no se tolera que se hable o pregunte sobre temas que no están concertados
a menos que se dé un acuerdo entre los interlocutores, al respecto;
b) busca llegar a un fin informativo para el público a través de las respuestas;
c) es equilibrada en los turnos, puesto que a las preguntas de los periodistas
siguen las respuestas de los entrevistados;
d) es cerrada;
e) termina también cuando el entrevistador no sabe -o no quiere- contestar a
las preguntas sobre el tema, y también cuando el entrevistador no tiene más
preguntas que hacer o ha obtenido lo que buscaba;
f) utiliza el lenguaje como forma de comunicación, incluso aunque sea escrito;
Las definiciones de la entrevista periodística son variadas, pero todas parten
del hecho que están íntimamente relacionadas con los hechos noticiosos. Las
entrevistas se realizan con la finalidad de conseguir información testimonial en
unos casos, en otros, de obtener opiniones sobre hechos de actualidad y sobre
temas de interés permanente.
Es de suma importancia conocer la opinión que un periodista singular como fue
Sebastián Salazar Bondy, expresó en referencia a la entrevista en general ya la
entrevista interpretativa en particular:
"De todos los géneros de la literatura diarística, la entrevista constituye tal vez
el más eficaz en el momento y el que, a la postre, conserva mayor brillo tras el
crepúsculo de la edición, porque el diálogo del reportero y la personalidad
reporteada carece de la predisposición teórica del ensayo, la conferencia o la
declaración mediada. Se trata del fruto de una sorpresa, tal como se da en la
12
confidencia amical. Ahora bien, que lo que el entrevistado diga sea testimonial
depende, en último término del periodista, de su sensibilidad, de su cultura, de
su conocimiento de la variada y compleja psicología humana”.
Para comprender la idea que se debe tener sobre la finalidad de la entrevista
periodística, revisamos los siguientes conceptos: "Según Bigham y Moore, uno
de los objetivos principales de la entrevista periodística es el de obtener
Información de los individuos. La información que se trata de obtener con la
entrevista no se refiere solamente a hechos relevantes y objetivos, sino
también a hechos subjetivos, como las opiniones, interpretaciones y actitudes
del individuo entrevistado".
Para Gonzalo Martín Vivaldi la entrevista, además de sus características
propias, es también información y reportaje: Su misión: decir al lector "quién" es
y "cómo" es tal es cual persona: lo que dice, piensa o hace con respecto a un
problema determinado; o, simplemente, lo que hace en su vida como persona.
En este caso, una entrevista es un retrato -con algo narración- de un hombre,
pero con el molde vivo, puesto ante el lector.
Como reflexiona Javier Ibarrola, “la entrevista conforma un campo de batalla
donde las opiniones y los hechos luchan entre sí para dar al hombre la clave de
su propia existencia” (Ibarrola, 1988).
Eleazar Díaz Rangel sostiene que una entrevista es un diálogo donde
interlocutor interroga, formula pocas o muchas preguntas, a sobre uno o varios
temas.
Al respecto el especialista checo Karel Storkán señala: “los cambios desde el
punto de vista creativo experimentados en los últimos años por la entrevista, la
han convertido en un importante método de investigación (...)
fundamentalmente el hecho de que ha pasado a ser (...) una indagación en el
modo de ser y pensar del hombre, y no una simple información de lo
escuchado”.
La entrevista es un género del periodismo informativo que refleja las
respuestas de un personaje, cuyas opiniones, debido a su relevancia social, al
cargo que ocupa, o a su implicación en hechos de la actualidad informativa,
son de interés general.
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Sin embargo, Antonio López Hidalgo, de acuerdo con Fernando Martínez
Vallvey, considera que la entrevista tiene una función persuasiva, porque las
opiniones del entrevistado son ya una subjetividad, por lo que estima que
puede ser catalogado como un género periodístico de opinión, aunque el
mismo autor aclara a continuación que la subjetividad de estas opiniones está
ligada a la persona, y no al periodista ni al texto que finalmente se publica.
Existen múltiples definiciones que reúnen en su seno la esencia del género,
unas más sintéticas, otras más específicas, pero todas confluyen en la
presencia de dos elementos ineludibles: el diálogo y el antagonismo de los que
hablan.
“La entrevista puede ser definida como la técnica de obtención de material de
interés periodístico, por medio de preguntas que el reportero formula a otras
personas” (Beltrao, 1963).
“La entrevista es la más pública de las conversaciones privadas. Funciona con
las reglas del diálogo privado (proximidad, intercambio, exposición discursiva
con interrupciones, un tono marcado por la espontaneidad, presencia de lo
personal y atmósfera de intimidad), pero está construida para el ámbito de lo
público” (Halperín, 1998).
Por ejemplo Juan Gargurevich (2006) especifica que este tipo de entrevistas –
refiriéndose a las de personalidad- son aquellas redactadas como narración,
sin uso de las técnicas del lead, intercalando respuestas con datos sobre el
entrevistado e incluyendo descripciones físicas, actitudes, etc.
Según Manuel Pérez Miranda (1989) en este tipo de entrevistas se busca
captar la psicología del entrevistado, cómo es física, moral e intelectualmente,
cómo ha transcurrido su vida en familia. Generalmente estas entrevistas se les
hacen a personas que tengan arraigo popular, o sea, que una mayoría del
público los conozca por sus hechos pasados o presentes.
Este es un género periodístico eminentemente informativo, aunque puede
incluir alguna apreciación del periodista en forma de comentario de forma
explícita sobre el contexto, pero nunca sobre sus respuestas, ya que su fin es
informar objetivamente de las opiniones expresadas por el entrevistado.
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En términos generales la entrevista periodística es una conversación que
realiza el periodista con otra persona para obtener información. Pero, en
realidad, la entrevista periodística constituye un arte y una técnica difícil de
desarrollar.
En resumen, podemos decir que la entrevista periodística va más del simple
concepto de ser vehículo de obtención de material con interés periodístico, por
medio de preguntas que el periodista formula a otras personas, para
constituirse en un contacto personal entre dos personas: el periodista y el
entrevistado. Mezcla las impresiones y la descripción del periodista con los
comentarios hechos por el entrevistado, en respuestas a preguntas que le hace
el periodista.
Además de las múltiples tipologías que influyen en la calidad de las entrevistas,
planteadas por autores como Julio García Luis (2002) y Juan Gargurevich
(2006), el trabajo de diploma, en consonancia con Miriam Rodríguez
Betancourt, asume estas clasificaciones trazadas por la autora en su libro
Acerca de la Entrevista, por su eficacia en la confección del mencionado
género periodístico.
La clasificación tipológica más común de entrevistas se resume en: informativa
(o noticiosa), de opinión, de personalidad o biográfica y de retrato en atención a
sus objetivos, en tanto, por el número de participantes que en ellas intervienen,
suelen dividirse en dos grandes grupos: individuales y colectivas.
Al primer grupo corresponden las entrevistas en las cuales participan el
entrevistado y el entrevistador; al segundo pertenecen aquellas en que son
entrevistadas varias personas por un periodista o más, o cuando una persona
responde al interrogatorio de varios entrevistadores. Las entrevistas colectivas
(o de grupos, como también se les denomina) abarcan las conferencias o
ruedas de prensa, conversatorios, encuestas, mesas redondas y otras
modalidades.
Es obvio que a esta clasificación escapa una gama muy diversa de matices, en
algunos casos tan singulares que devienen nuevos modelos: la entrevista es
uno de los géneros que se caracterizan por la mayor diversidad tipológica. La
15
determinación esquemática supondría la existencia de entrevistas con objetivos
únicos como si fueran posible informaciones y opiniones químicamente puras,
o que el sujeto de la entrevista no tuviera en muchas ocasiones sus propios
intereses y no fuera capaz de hacerlos prevalecer (o de intentarlo cuando
menos). Si bien es cierto que toda entrevista puede responder en última
instancia a fines de información-opinión o a los de presentación de imagen,
intentar una clasificación en términos excluyentes negaría la riqueza formal que
el género muestra en la actualidad, la diversidad de estilos y métodos que
caracteriza a los entrevistadores, y la misma existencia de súper-objetivos.
Estos elementos conceptuales determinan verdaderos tipos de entrevistas por
la regularidad de sus características, frecuencia de empleo y eficacia de
comunicación. Entre ellos destaca la entrevista agresiva, cuyo reinado ostenta
desde hace varias décadas, la famosa periodista y escritora italiana Oriana
Fallaci, criticada por unos, adorada por otros, mencionada por todos: una
referencia obligada del Periodismo contemporáneo y una de sus leyendas
vivas.
Las formas o métodos que se emplean para elaborar y, posteriormente,
presentar (publicar o divulgar) las entrevistas, conforman también otros tantos
tipos –la entrevista de preguntas y res-puestas, la entrevista monólogo, entre
otras–, de modo que no sólo por los objetivos de información y temas se
originan los modelos, sino también –y bastante a menudo– por su estructura
formal.
Resumen o típica: como su título lo sugiere, en esta introducción se hace un
resumen de los temas fundamentales de que trata la entrevista, se presenta e
identifica al entrevistado. (En ocasiones recoge algún detalle descriptivo, de
ambientación o informativo extra sobre el tema y(o) entrevistado).
Cita textual o declarativa: Incluye como elemento principal la reproducción
textual de una frase o fragmento expresado por el entrevistado, acompañado
de su presentación e identificación. Puede ofrecer también otros datos
informativos, descriptivos, cuidando siempre de que no mermen el impacto de
la cita textual, sino que la expliquen, esclarezcan o completen.
16
Llamativa o espectacular: Esta introducción se fundamenta en asuntos o
datos singulares, destacados, extraordinarios de cualquier tipo (ambiente,
lugar, personas presentes) que llamen fuertemente la atención.
Biográfica: Contiene los datos más relevantes acerca de la vida y obra del
entrevistado, a manera de tarjeta de presentación.
Narrativa: Lo sobresaliente en este tipo de introducción es que inserta un
relato para ambientar y, sobre todo, atraer hacia la entrevista y el entrevistado.
Anécdota (o anecdótica): Incluyen algún pasaje curioso, interesante, motivo
relacionado con la entrevista, el entrevistado o con el propio entrevistador.
Evocativa o retrospectiva: se destaca por la alusión al pasado, por los
recuerdos, casi siempre con el propósito de destacar algún rasgo o situación
del entrevistado.
Referencial: Expone vivencias, sucesos, impresiones del reportero vinculados
con el personaje entrevistado: diría que este se presenta a través de aquel.
Incidencia o peripecia: En esta apertura el periodista cuenta algún pasaje en
torno a la entrevista, casi siempre relacionado con las dificultades para
conseguirla, pero con frecuencia esto no resulta acertado, pues son los gajes
del oficio.
Noticiosa: Como su propia denominación supone, es aquella en la que se
trasmite una noticia acerca del entrevistado.
Literaria: Se caracteriza por su lenguaje: elaborado, imaginativo, cuidado. Es
propia de entrevistas con escritores y en temas de carácter literario y artístico.
Dramática (o de suspense): Suele utilizarse para entrevistas de un contenido
altamente emocional.
Directa (o de presentación): Es muy común. La caracterizan breves datos
sobre el entrevistado y presentación inmediata del objetivo de información;
empleada sobre todo en entrevistas de opinión e informativas.
Dialogística: Comienza justamente por una conversación para ir entrando en
materia, identificar al entrevistado y temática que se abordará.
Original: Este tipo de apertura emplea elementos inusuales, indirectos,
sorprendentes incluso. Un ligero toque de humor se hace presente.
17
Retrato: En ella prima el propósito de describir, de dar la imagen, bien física o
síquica, o ambas, del entrevistado. Puede presentarse en forma pura,
descripción o combinada con datos biográficos u otros elementos.
1.2.1 Newsmaking y entrevistas de personalidad en la televisión
El newsmaking conforma una teoría que asume sus postulados desde un
enfoque interdisciplinario, que incluye elementos de la sociología y de la ciencia
de la comunicación, aportando una visión mucho más abarcadora al estudio de
los medios.
Reconoce que los mensajes periodísticos no son el producto de esfuerzos
individuales, sino que forman parte de un proceso que se desarrolla durante su
realización. Según Denis McQuail, esta nueva visión en los estudios
comunicacionales surge cuando dejan de apreciarse los productos elaborados
como resultado de la creatividad, capacidad, valores personales o formación de
los individuos que los elaboran, y se comienza a analizar "el grado en el que los
requerimientos de una organización formal del trabajo (una burocracia) se
anteponen a las preferencias de los comunicadores que laboran en ella".
(McQuail, 2001)
Esta directriz centra sus esfuerzos en el análisis de “la cultura profesional de
los periodistas; la organización del trabajo y de los procesos productivos. Las
conexiones y las relaciones entre los dos aspectos constituyen el punto central
de este tipo de investigación.” (Wolf, 2005: 116) Los estudios de newsmaking
hacen énfasis, especialmente, en las cuestiones referidas a la construcción de
la noticia, y las fases fundamentales de su confección, así como las
intervenciones de diversos factores durante el proceso de producción. Supone
la comprensión de los medios de comunicación como estructuras complejas y
con una lógica de producción industrial. Esta ponderación de los mensajes
noticiosos en las indagaciones propuestas por esta teoría debe su abundancia
a que es la noticia el producto periodístico más difundido a nivel mundial y por
el impacto diario que implica.
La noticia es asumida como producto de procesos de construcción social del
acontecer en los que intervienen ciudadanos comunes, grupos de poder
político y económico, organizaciones civiles y empresas de comunicación. “Al
18
concebir a la noticia como "producto social ", se reconoce que los mensajes no
son resultado de voluntades individuales, sino de procesos sociales, en los que
las organizaciones de medios tienen un lugar especial, pues el primer contexto
para determinar cómo ocurre la producción noticiosa es el de las normas
operativas dentro de los medios de información.” (Hernández, 1997: 217)
La sociología de producción de noticias, como se ha llamado también a esta
teoría, nos presenta la información noticiosa como una construcción simbólica
a cargo de los mass media. Estos forman parte de la creación de la realidad
social, pues son los encargados de dar a conocer los acontecimientos a través
de su actividad discursiva. “Esto nos lleva a caracterizar la actividad
periodística como un rol socialmente legitimado para producir construcciones
de la realidad públicamente relevantes. (…) Estas competencias se realizan en
el interior de aparatos productivos especializados”. (Alsina, 1989: 30)
De ahí deviene la importancia de llevar a cabo este tipo de investigaciones que
contextualizan la noticia, ligada al trabajo de los periodistas, que se encuentran
inmersos en un proceso productivo. Los emisores elaboran sus textos bajo
circunstancias caracterizadas por la organización del trabajo, las capacidades
profesionales del grupo y las influencias de factores tanto internos como
externos, todo esto signado por negociaciones, a veces estridentes, a veces
desapercibidas, pero siempre intensas. “El conocimiento de la práctica
periodística, la enseñanza del periodismo y la dinámica productiva de los
medios de comunicación que esta perspectiva ayuda a esclarecer, contribuye a
desmitificar el papel del periodista como transmisor pasivo de la información.”
(García, 2007: 32)
Una comprensión profunda de estos escenarios, nos posibilita una perspectiva
más exacta para el análisis riguroso de los mecanismos y la producción que
rigen a los mass media, quienes nos presentan a diario una realidad pública
construida desde sus entrañas.
En el tratamiento de estudios sobre la generación de noticias, a pesar del
carácter no lineal de los procesos, se hace necesario delimitar los contenidos
con el objetivo de establecer pautas más concretas sobre cada etapa. Como ya
hemos mencionado, la construcción de la noticia está compuesta por la
19
producción, circulación y consumo. En el desarrollo de la presente
investigación nos centraremos en la primera fase, donde se observará la labor
específica de los emisores.
La preocupación por describir el trabajo de los medios de comunicación en la
elaboración informativa marca los estudios de newsmaking. Se intenta
establecer las influencias que recibe la construcción de los mensajes
periodísticos bajo determinados esquemas de producción. Constituyen
investigaciones que pretenden esclarecer los engranajes de los mass media
como maquinarias industriales.
La exposición diaria de los espacios periodísticos, ya sean prensa impresa,
radio, televisión o sitios web, supone un arduo trabajo de recolección y
elaboración de una gran cantidad de información. En el transcurso de este
proceso, el periodista tiene contacto con diferentes sujetos, dentro del mismo
medio al que sirve y con actores externos que brindan conocimiento sobre los
hechos a reportar u otros que intentan modificar determinados puntos dentro
del contenido informativo. Los mass media construyen de esta forma la realidad
que nos presentan, lograda a través de una gestión estructurada en los límites
de la producción diaria.
La selección de los acontecimientos que se convertirán en productos
noticiables adquiere una significación primordial en los inicios del proceso de
producción de la noticia. Diariamente llegan a los medios un gran volumen de
información y resulta imposible brindarle cobertura a cada uno de ellos. Por lo
tanto, es necesario escoger cuáles sucesos serán los designados para ser
reflejados en el espacio con el que cuenta el medio. Comienzan a jugar su
papel entonces los valores noticia, los cuales constituyen criterios profesionales
compartidos de elección y discriminación según las características de los
hechos.
A esta etapa se suma también la influencia de los directivos de la redacción
periodística, representantes de los intereses del medio, así como
intervenciones de agentes externos que se inmiscuyen en el proceso de
trasmisión de información. Estas dos condicionantes estarán presentes,
20
además, en todas las etapas por las que atraviesa la noticia hasta su
presentación ante público.
La construcción del temario de los mass media y la gestación completa de la
noticia está también estructurada en rigurosas normas de organización de la
producción. Estos esquemas que se reproducen a diario en las redacciones de
los medios de comunicación masiva son denominados por la teoría del
newsmaking como rutinas productivas. “Las rutinas productivas son el conjunto
de acciones y normas surgidas de las exigencias que genera la dinámica
productivo-editorial-tecnológica de una empresa mediática y el intenso proceso
de mediación objetivo presente en cada una de sus fases (recolección,
selección y presentación). En ellas se evidencia, además, el aprendizaje
profesional derivado de ese quehacer que llega a asociarse, como regla, a la
repetición y las costumbres y tienen su repercusión en el resultado final de la
labor periodística.” (Ricardo, 2005: 8)
La recogida, primera fase del proceso, se produce sobre todo a través de
fuentes estables que suministran material informativo ya fácilmente
incorporable en los procesos productivos de la redacción. El ejemplo más
frecuente es elegir comunicados de agencia y publicarlos como noticias con
ligeros cambios en su redacción.
La naturaleza regular, planificada y repetitiva de estos canales y la existencia
de plazos en los Departamentos Informativos para la realización de la mayoría
de los trabajos, caracterizan profundamente el tipo de cobertura informativa
que puede realizarse.
Las fuentes son un factor determinante respecto a la calidad de la información,
sin embargo se enfatiza el papel activo del periodista y se subestima el aporte
de las fuentes, estas no son todas iguales ni igualmente importantes, así como
su acceso no es uniformemente distribuido.
Los estudios de Newsmaking determinan que la red de fuentes que los
aparatos de información estabilizan para su funcionamiento, refleje la
estructura social y responde a las exigencias planteadas por los procesos
productivos.
21
Las que están fuera de estas dos determinaciones difícilmente influyen de
modo eficaz en la cobertura informativa.
La segunda fase según Alonso y Saladrigas (2006) es la selección de noticias
que depende de distintos factores como son: su importancia, la necesidad de
ser eficientes, el personal, el formato y el tiempo de producción, además se
deja lugar a noticias imprevistas. La tercera fase la constituye la reinserción de
los acontecimientos noticiables en el contexto constituido por la confección, por
el formato del producto donde tienden a acentuarse los momentos de mayor
importancia, las desviaciones de la norma. Este es un fenómeno de distorsión
involuntaria, independiente de la conciencia del periodista.
La organización en las redacciones periodísticas para la producción de la
noticia permite que los medios de comunicación funcionen de forma industrial.
De esta forma es posible brindar cobertura a los acontecimientos planificados
con anterioridad, así como los que se presentan de forma súbita. “(…) el
procesamiento de la noticia se hace rutina de acuerdo con la manera como se
piensa que se desarrollan los sucesos en las instituciones legitimadas.”
(Tuchman, 1983 cit. por Alsina, 1989: 125)
Las rutinas productivas se conciben como pautas de realización en el proceso
de representación de la realidad a través de la noticia que llevan a cabo los
mass media, y que nada tienen que ver con la trascendencia del
acontecimiento. Las mismas pueden observarse desde dos modalidades. La
primera implica las acciones conscientes de respuesta ante cualquier
contingencia que se presente en el curso del proceso y la segunda aparece
cuando estas situaciones se vuelven frecuentes y la cobertura y realización se
torna mecánica.
En el curso de estas prácticas estandarizadas también aparece la percepción
que los periodistas se construyen sobre su profesión, así como las funciones y
representaciones que le otorgan a su labor. Los conocimientos adquiridos
durante la realización de los trabajos periodísticos y las características de la
socialización dentro del medio intervienen igualmente en la elaboración del
producto noticioso.
22
Todos estos factores se entrelazan en el transcurso de la producción noticiosa
mediática, y moldean, según se conjuguen, las particularidades del mensaje
transmitido por los medios. “Las rutinas profesionales, pues, acaban siendo
algo más que un marco rígido para la información, no sólo porque imponen
ritmos de trabajo, sino porque definen ausencias informativas y contenidos
temáticos.” (Fontcuberta, 1993: 141)
En la actualidad, la entrevista televisiva constituye uno de los géneros que
hegemoniza el discurso periodístico contemporáneo al difuminar las estrictas
delimitaciones que antaño tuvieron lo público y lo privado para la
teleinformación, con la irrupción de la subjetividad en el discurso que se
construye.
Por ello el entrevistado se convierte como nunca antes en el protagonista total
y absoluto del discurso, y de su cualidad en el uso del lenguaje depende la
empatía con el telespectador y su comprensión del mensaje de una manera
determinada. Afirma la investigadora argentina Palmira Massi (2007), que el
relato entonces constituye el eje lingüístico central de estas entrevistas y cubre
un amplio espectro de funciones discursivas dentro de la globalidad del texto,
tales como la evaluación, la presentación de evidencia en favor o en contra de
un argumento, la recreación de una vivencia, la ejemplificación, el
enriquecimiento y la profundización temática.
En la entrevista televisiva la incidencia del tercero (el público), aumenta. A
diferencia de la entrevista escrita, que es mediata, la televisiva es mediática y,
por lo tanto, inmediata. Por eso el telespectador es aludido continuamente. Y
este (el telespectador), es implacable: exige claridad, respeto por sus
expectativas y demanda un lenguaje que facilite no solo su comprensión, sino
su participación.
Hasta tal punto se le confiere importancia en televisión a la trilogía
entrevistado-entrevistador-público que han proliferado clasificaciones
tipológicas de entrevistados y entrevistadores que determinan las distintas
reacciones en el tercero: trascienden los entrevistados que se aprovechan de la
entrevista para publicitar sus intereses personales o institucionales, los
entrevistados tímidos, los niños constituyen otra tipología, por su complejidad
23
en posición de entrevistados para la televisión, los entrevistados especializados
o científicos, y los entrevistados comunes, que responden correctamente a las
preguntas formuladas y contribuyen (siempre que haya un clima adecuado) al
éxito de la entrevista.
Se han enunciado tipologías de entrevistadores que los enmarcan en sus
cualidades más representativas. Ello condiciona obviamente competencias
profesionales de gran importancia para la consecuencia del discurso
informativo audiovisual desde la entrevista.
Y al fijarse en la dinámica de espectáculo -ajustado a los tiempos
predeterminados y rígidos- del medio televisivo y a su mediación técnica, la
entrevista informativa audiovisual adquiere una nueva dimensión noticiosa
donde definen su rumbo los requisitos técnico-profesionales asociados a la
tipología de esta, el enfoque o intencionalidad, la dimensión que ocupa en el
contexto del género periodístico y/o programa audiovisual, así como sus
etapas, estructura, y su destino-función.
En el medio audiovisual los rasgos paralingüísticos que componen la
proxémica y kinésica del diálogo alcanzan también una gran significación
noticiosa y una cualidad específica del género en el teleperiodismo: gestos,
entonaciones, distancia física y afectiva entre entrevistado y entrevistador,
rasgos físicos y comunicativos de ambos, determinan la credibilidad del
discurso que se construye. Cebrián Herreros (1992) resalta que la entrevista
periodística audiovisual aparece tal como se produjo en el momento de la
grabación y aunque el montaje la puede variar, voz e imagen de los
participantes mantendrán sus rasgos paralingüísticos y, por tanto,
matizaciones, entonaciones y actitudes.
Hoy, es imposible obviar la polémica sobre la llamada degeneración de la
entrevista televisiva, expresada en la influencia negativa que las tendencias
audiovisuales suelen subrayar y los rasgos que la hipertelevisión le imprime. A
modo de metáfora, no muy elogiosa desde el punto de vista de género, Gabriel
García Márquez (2001) ha expresado: “Otra cosa que me preocupa de las
entrevistas es su mala reputación de mujer fácil. Cualquiera cree que puede
hacer una entrevista, y por lo mismo el género se ha convertido en un
24
matadero público donde mandan a los primerizos con cuatro preguntas (…) El
entrevistado tratará siempre de aprovechar la oportunidad de decir lo que
quiere y -lo peor de todo- bajo la responsabilidad del entrevistador. El cual, por
su parte, tiene que ser muy zorro para saber cuándo le han dicho la verdad. Es
el juego del gato y el ratón”.
Sin embargo, es innegable el carácter de máxima representación de la
entrevista periodística en el discurso informativo audiovisual contemporáneo.
Ella revela los entramados de la vida social, la prevalencia de los discursos
públicos, la cualidad participativa del modelo sociopolítico y el lugar que ocupan
los otros, voces-pluridiscursos de hoy, en el espacio comunicativo y el contexto
específico donde se inscriben. En ello tiene -cada vez más- una influencia
decisiva el desarrollo tecnológico del presente, por la capacidad dialógica que
potencia y que viene transformando el discurso audiovisual y en el que la
entrevista tiene un posicionamiento superlativo.
Como factores profesionales entendemos “una serie de elementos de índole
profesional, intelectual, subjetivo que (…) se traducen en términos de cultura
profesional u oficio del periodista y abarcan los valores que dichos
profesionales poseen o comparten, sobre las funciones de los medios y los
periodistas en la sociedad, así como de los productos noticias y las
modalidades que dominan su concepción.” (Barreda et al, 1991: 18)
Este factor es determinante, pues encierra los modos en que el periodista se
apropia de los conceptos básicos de la profesión y su representación sobre el
papel que ejerce en el entramado social. Es un universo compartido de
criterios, normas, hábitos, actitudes y principios éticos alrededor del ejercicio
diario de su labor. Alsina explica que “la profesionalidad periodística se
caracteriza sobre todo por el rol social de competencia comunicativa que se les
atribuye a los periodistas en la producción de imágenes de realidad colectiva.”
(Alsina, 1989: 149)
El periodismo construye un tipo de realidad social desde sus procedimientos y
conceptos. Cuando se obtiene un producto noticioso queda claro que sus
particularidades están mediadas por diferentes aspectos que intervienen en su
realización. Los condicionamientos profesionales constituyen una visión más
25
dentro de esta amplia gama de significaciones que recibe la noticia en su
proceso de producción.
La existencia de pautas específicas en el rol del periodista, a través de las
cuales se elaboran estilos expresivos, ideologías normativas y esquemas de
referencia, obedece a la lógica de diferenciación y legitimación ante otras
especialidades.
A menudo este rol es percibido por la gran mayoría de los profesionales de la
comunicación como la capacidad natural de descubrir las posibilidades que
posee un hecho para transformarse en noticia y con ello ser capaz de atraer la
atención del público. Sin embargo, el olfato periodístico no es una facultad
misteriosa surgida espontáneamente, sino que cimenta sus bases en fórmulas
rutinarias de apreciación y trabajo desarrolladas al interior de las instituciones
de prensa.
Estos lineamientos de la carrera periodística se comparten en el devenir
cotidiano de las redacciones, pero sus orígenes centrales, los primeros
acercamientos a sus presupuestos, se reciben desde el aprendizaje anterior.
Aunque muchos sostienen la postura de la inutilidad de los estudios sobre
periodismo ante la socialización y aplicación del oficio, resulta irrevocable la
distinción entre ambas experiencias. Los reporteros que llegan a un órgano de
prensa con los conocimientos esenciales adquiridos desde los estudios previos
poseen mayores habilidades y capacidad de adaptación ante las contingencias
rutinarias que se presentan en los mass media.
Una de las consideraciones intrínsecamente enraizada en la producción de los
emisores la conforman los valores-noticia. Sus estimaciones atraviesan todo el
proceso y de ellos depende gran parte de la selección y exclusión que se
realiza alrededor de los sucesos noticiables. También los preceptos
concernientes a las características formales de los materiales periodísticos se
integran a esta representación colectiva de los integrantes de una redacción.
Otra cuestión, no menos importante, que opera en el desarrollo del ciclo
productivo es la competencia profesional. Es ella la que ofrece al periodista “la
capacidad de realizar el producto informativo a partir de esos valores y
convenciones, y depende en gran medida de sus aptitudes y creatividad,
26
aunque también está condicionada por la preparación profesional y el rigor
técnico que se les exija.” (Barreda et al, 1991: 19)
Dichos conocimientos aprehendidos posibilitan el procesamiento rutinario del
quehacer de los medios en el objetivo primordial de obtener y elaborar
productos informativos de manera regular y estable.
La socialización que se produce al interior de las redacciones de un órgano de
prensa adquiere de igual manera un papel destacado en la ideología
compartida. “(…) los principales medios de socialización, por orden de
importancia, (son) la revisión de artículos por los superiores, sus comentarios y
sus reprimendas, las reuniones redaccionales y los contactos informales entre
periodistas.” (Sigelman, 1973 cit. por Alsina, 1989: 145)
Como parte de estos elementos se aprecian los mecanismos de
autolegitimación del proceso, la competitividad en el trabajo y las críticas y
consejos que reciben los profesionales sobre el desarrollo de su faena. Se
realiza una valoración de la aptitud y actitud de los integrantes del grupo para el
desempeño de la labor cotidiana.
27
CAPÍTULO II. “LA ENTREVISTA”: PROPUESTA PARA FAVORECER EL
EMPLEO DE LA ENTREVISTA DE PERSONALIDAD EN PRIMER PLANO
2.1 EN PRIMER PLANO: SU HISTORIA
Después del triunfo revolucionario de 1959, la estrategia informativa del Estado
cubano fue evolucionando a partir de los intereses políticos, sociales e
ideológicos y en función de la disponibilidad tecnológica. Uno de los primeros
pasos supuso la ampliación de los servicios informativos a todo el país. Aunque
hubo algunos intentos de crear televisoras provinciales, por ejemplo en 1966,
no es sino hasta 1968 que se institucionaliza el primer canal fuera de la capital.
El 24 de julio de 1968, sale al aire por primera vez Tele Rebelde, en la antigua
provincia de Oriente. La programación incluía dos noticieros, el primero de 15
minutos a las 7 pm y el otro de 12 minutos a las 10:39 pm.
Las primeras señales de televisión, producidas y lanzada al aire desde un
estudio holguinero se trasmitieron el 5 de diciembre de 1976, lo que ha
trascendido como el momento inaugural de la televisión.
Sin embargo conviene advertir que para muchos el espíritu de la televisión
había cobrado cuerpo tiempo atrás, cuando nació la Escuela de capacitación
del Instituto Cubano de Radiodifusión en la ciudad y, con ella, la voluntad
definitiva de erigir un telecentro.
No sería posible dibujar la trayectoria de la TV en esta provincia sin extender
los primeros trazos hasta esos años que precedieron a la emisión inaugural.
Con marcada admiración, aquel 5 de diciembre los televidentes descubrieron
en pantalla la imagen jubilosa de lo nuevo en una programación que la prensa
local no vacilaría en calificar de exitosa: espacios musicales, juveniles y
dramáticos constituyeron hilos de una trama en la que el pueblo holguinero
advertiría su identidad, su obra, su propia imagen.
Pero la estación de Holguín no estaba aún preparada para mantener en el aire
una programación con carácter regular. Tendrían que pasar aproximadamente
dos años de intenso trabajo, apoyados en especialistas de Santiago de Cuba y
La Habana, antes de que se produjera al inicio de transmisiones habituales.
A partir de entonces en los realizadores y técnicos holguineros queda
definitivamente instalada la noción de lo que significa mantener en el aire una
28
programación televisiva regular. Apenas un año después, en 1979, la provincia
es declarada sede del acto nacional por el 26 de Julio. Las obligaciones que
concernían al joven colectivo del telecentro en el contexto de las actividades
centrales por la efeméride, vinieron a convertirse en su más riguroso bautismo.
En 1980 la programación amplió sus proyecciones formales y temáticas con el
fortalecimiento del trabajo informativo que descansaba en un reducido cuerpo
de reporteros y camarógrafos cinematográficos. Ellos asumieron durante largos
meses la responsabilidad de desarrollar una fatigosa gestión reporteril y
preparar despachos noticiosos que se trasmitían dos o tres veces por semana
a través del Noticiero de Televisión Oriental, en Santiago de Cuba.
Como consecuencia de algunos reajustes en el sistema de la Televisión
Cubana, el telecentro holguinero creó su Redacción Central Informativa, un
aparato más sólido y de mayor alcance entre cuyas funciones sobresale la de
trasmitir para toda la nación reportes periodísticos con la actualidad noticiosa
de las provincias de Holguín y Las Tunas.
A partir del 25 de marzo de 1982, las emisiones diarias del Noticiero Nacional
de Televisión abren un pequeño espacio en pantalla a la imagen de las
locutoras holguineras encargadas de ofrecer las principales informaciones del
territorio.
El 25 de octubre del mismo año, precedida por un intenso trabajo de montaje,
ajustes y pruebas preliminares para las emisiones de alcance local, sale al aire
la revista informativa Holguín de Cinco a Seis.
A comienzos de los años 80, un perceptible despegue tecnológico coloca al
telecentro en condiciones favorables para una programación más amplia y de
superior calidad.
El montaje de la sala de control, del telecine, de nuevos cubículos para edición
y trasmisión de video tape, así como la entrada de un equipo de control remoto
y la introducción de equipamientos para emisiones en colores, constituyen
expresiones de signo positivo para la consolidación y perfeccionamiento de la
programación.
A ello se suma la entrada de varias cámaras portátiles de video tape,
elementos que no solo constituyen una auténtica revolución dentro del
29
periodismo televisivo, sino que además se convirtieron en punto de apoyo para
un salto hacia nuevas concepciones en la realización de programas.
Desde enero de 1983 hasta abril de 1986, el estudio formó parte de Tele
Rebelde, sistema nacional integrado además por la estación de Santiago de
Cuba, las corresponsalías provinciales y dirigidas por los estudios centrales en
La Habana. En tales circunstancias desarrolló una gestión fundamentalmente
informativa y operó sobre una plataforma de programación variada en la que
diversos espacios alcanzaron satisfactorios niveles de aceptación popular y
obtuvieron premios en importantes certámenes nacionales.
El 16 de abril de 1986, los estudios holguineros de televisión fueron
identificados con el nombre de Tele Cristal. Pero más allá de una simple
identidad se proclamaba también un nuevo estilo, nuevos contenidos y nuevos
enfoques en la proyección del telecentro, cuya programación,
considerablemente ampliada y enriquecida, asumía una dimensión territorial y
reafirmaba sus valores universales.
Aparecieron los primeros informativos, como el telediario Al Día, que contaba
con 27 minutos de duración, sin embargo este formato no era sostenible y
durante años no existió una Revista Informativa que respondiera a las
necesidades informativas de la provincia.
La historia de En primer Plano comenzó hace diez años con Salvador
Echavarría como director. La idea que surgió de una propuesta de Luis Enrique
Díaz en aquel entonces, nuevo Jefe de la Redacción Informativa.
La revista surge con ese mismo nombre, y con una estructura que apelaba a
reflejar a la comunidad como protagonistas de su contenido informativo. Un
grupo de periodistas reunidos en aquella ocasión determinaron las secciones y
definieron los acuerdos para trabajar y mantener una revista de 27 minutos
todos los días al aire.
Este tipo de programas están basado fundamentalmente en la sucesión de
piezas informativas que ofrece a la audiencia, con una periodicidad definida, un
resumen de los acontecimientos que, para el equipo de profesionales que
firman el espacio, resultan los más relevantes de la actualidad. Se convierten,
igualmente, en el principal nutriente informativo de las programaciones
30
televisivas contemporáneas. Su consolidación a lo largo de la historia de este
medio de comunicación ha sido uno de los procesos más evidentes.
Tal estabilidad en la parrilla de programación responde al establecimiento de
una serie de hábitos de recepción televisiva, que conducen a una organización
cronológica específica.
El programa ha ido evolucionando desde el punto de vista estético y de las
posibilidades tecnológicas. Es un programa informativo que pretende darle
mayor valor a la información que trasmite por encima de la escenografía o
diseño gráfico.
Precisamente es con una caduca escenografía y casi sin diseño gráfico que En
primer Plano obtiene dos grandes premios en el Festival Nacional de Televisión
por dos años consecutivos, a diferencia de otros programas con mejor
propuesta visual.
En primer Plano la integran secciones como las de atención a la población, Lo
que usted opina, Orientación jurídica, comentarios de periodistas sobre temas
de interés local, El móvil desde lugares donde se reportan inquietudes de la
población. Por otro lado, la sección En Línea, son las principales noticias
publicadas en Internet; el Deporte, el Tiempo, las Utilitarias, La Ciencia, y las
Culturales.
A través de la siguiente ficha técnica se muestran las características de la
revista y la habilitación de sus realizadores:
Ficha Técnica de la Revista En Primer Plano:
Nombre: En Primer Plano
Tiempo al aire: 27 minutos
Función: Informativa
Frecuencia: De Lunes a Viernes
Hora de transmisión: 12:00 pm. – 12:27 pm
Destinatario: General
Origen: Propio
Especificación: Programación del telecentro Telecristal.
31
Temas: Informaciones del acontecer holguinero.
Forma: En vivo y con materiales grabados.
Superobjetivo: Reflejar los intereses económicos, sociopolíticos y culturales del
territorio holguinero.
Objetivos:
- Mantener informado al televidente del acontecer social, económico, político y
cultural de Holguín.
- Fomentar un estado de opinión favorable en el televidente acorde con el
proceso social, cultural, económico y político del territorio.
- Fortalecer la credibilidad del medio a través de los trabajos de opinión.
- Estimular en la población el interés por participar activamente en los
programas de la revolución.
- Destacar en cada emisión el injusto encarcelamiento de los Cinco Héroes
Cubanos en los EE.UU. por luchar contra el terrorismo.
- Divulgar los logros de la provincia en el programa que desarrolla la Batalla de
Ideas.
- Fomentar en los televidentes el interés hacia la preservación del medio
ambiente.
Características formales:
- Programa en vivo con escenografía propia, elaborada a partir de conceptos
gráficos dela imagen audiovisual, con logo del programa.
- Programa para el que se realiza edición previa de materiales a utilizar como
trabajos de géneros periodísticos, imágenes para graficar informaciones,
comentarios, mensajes de propaganda y otros.
Equipo de realización:
- Jefe del departamento de programación informativa: Aliuvan Moreira. (Es el
encargado de determinar que producto periodístico se publica o no).
- Guionista: Mario Parra.
- Locutora: Mayte Santiesteban.
32
- Periodistas: Marel González, Abdiel Bermúdez, Ricardo Guall, Juan Gabriel
Gordín, Yordanis Rodríguez, Luis E. Díaz, Ana Gloria González, Jorge
Quevedo, Haydée Vera.
2.2 EN PRIMER PLANO: ESPACIO PROPICIO PARA FOMENTAR EL EMPLEO DE ENTREVISTAS DE PERSONALIDAD
Para la realización de la presente investigación se utilizaron distintos métodos
científicos como la encuesta, la entrevista a informantes clave, la observación
científica y el grupo de discusión.
Se empleó la entrevista informantes clave, método empírico que permitió
conocer la opinión de los directivos del telecentro y de los periodistas acerca de
las características de la entrevista de personalidad en el medio, conocimientos
generales relacionados con: las rutinas productivas y sus consideraciones
acerca de la necesaria implementación del género en la revista En Primer
Plano.
El grupo de discusión, método empírico, se aprovechó para crear un dinámico
debate, sobre las diversas causas existentes que inciden en la no producción
de entrevistas de personalidad, presentar a directivos, periodistas, y equipo de
realización del espacio la propuesta de la investigación y discutir sobre su
factibilidad.
Según se analizó en el Capítulo teórico, el newsmaking conforma una teoría
que asume sus postulados desde un enfoque interdisciplinario, que incluye
elementos de la sociología y de la ciencia de la comunicación, aportando una
visión mucho más abarcadora al estudio de los medios.
Se consideró además que los factores profesionales son las competencias e
ideologías profesionales, cultura profesional, oficio del periodista, valores que
poseen o comparten sobre las funciones de los medios y los periodistas en la
sociedad, así como de los productos de noticias.
Teniendo en cuenta las fases del proceso de producción de noticias (recogida,
selección y publicación) la dinámica de trabajo en la redacción informativa de
Telecristal se caracteriza por la planificación semanal y constante del trabajo,
con la entrega de propuestas o pronósticos del equipo de reporteros de
acuerdo con el interés individual de los periodistas en dependencia de los
33
sectores que atienden y la respuesta a la Política Editorial del área informativa.
También se tienen en cuenta las orientaciones o afectaciones del
Departamento Político Ideológico del Comité Provincial del Partido Comunista
de Cuba y la disponibilidad del equipamiento tecnológico requerido para todo el
proceso de realización audiovisual.
Se conoció a través de las entrevistas realizadas que la actividad informativa se
traza a través de una planificación semanal y la televisión hace un plan de
coberturas; las líneas o prioridades informativas la componen temas de índole
económico, político, social, cultural, de las diferentes organizaciones de masa y
el periodista decide en la cobertura o previo contacto con la fuente el género
periodístico que utilizará.
“Las pautas de la dirección respecto a la realización de entrevistas de
personalidad responden fundamentalmente a la proyección de los reporteros, a
las necesidades y propuestas de las fuentes, a los encargos del Sistema
Informativo de la Televisión Cubana y al seguimiento de los temas que cada
periodista ha investigado en diferentes etapas durante su ejercicio profesional.”
(Aliuvan Moreira, jefe de información)
Según Moreira el tratamiento de cualquier género tiene que ver mucho con la
dinámica de la vida, cuando se hace periodismo ésta es la que define el género
que se va a emplear para abordar determinado suceso o asunto, por lo que en
esta redacción se encuentra en manos de los periodistas la decisión de elegir
el género que más conviene tratar por tema, circunstancia, personalidad y
sobre todo el súper objetivo del trabajo a realizar.
La entrevista es un género de suma importancia para cualquier medio de
prensa porque el televidente o lector puede digerir mucho más fácil cualquier
contenido y centrar su interés en un aspecto determinado.
Dentro de sus finalidades, busca abordar un hecho trascendente en boca de
uno de los autores o testigos del suceso noticioso, es por ello que en la
redacción informativa de Telecristal se comparte el criterio de que, a partir de
que se está dinamizando la vida social, política, cultural y económica del país,
es que también hay mayores posibilidades de emplear el género.
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La dirección de En Primer Plano insiste en que se trabaje más en la realización
de la entrevista periodística, específicamente la de personalidad, considera
que, al ganar en sistematicidad, la práctica logre el fomento de valores que se
han perdido y así elevar la calidad de la revista informativa.
Además, en consonancia con las exigencias del VI Congreso del PCC y de los
Lineamientos de la política Económica y Social de nuestro país se hace
imprescindible que los medios muestren los rostros de todas aquellas personas
que constituyan ejemplos de civismo, valores morales y resultados en
cualquiera que fuere la tarea que realiza.
Aliuvan Moreira, Jefe de Información destaca que de todos los géneros
periodísticos sobresalen el reportaje y la información.
“Hay que trabajar más para incluir otros géneros, hay que buscar testimonios y
entrevistas en las calles tanto de gente común como de personalidades que
han alcanzado logros tanto en el ámbito cultural, social, deportivo, científico,
entre otros.
Por ejemplo las entrevistas se hacen, tal vez no con la frecuencia que se
quisiera ni de la forma más adecuada, fundamentalmente dentro de otros
géneros como reportaje. La realización de las entrevistas de personalidad, en
estudio o grabada es casi nula puesto que hay que crear condiciones tanto
materiales como desde la conciencia misma de los propios reporteros.”
(Moreira, entrevista)
Sin embargo se hace imposible definir un balance de géneros por las
circunstancias materiales que limitan, la poca iniciativa de los periodistas y la
desmotivación existente hacia la realización del género entrevista de
personalidad; a pesar del poco tratamiento del género entrevista (de
personalidad) sería factible la inclusión en la revista de una sección de
entrevistas.
Teniendo en cuenta los resultados arrojados por las encuestas y la observación
científica, en la redacción informativa de Telecristal, los géneros periodísticos
más utilizados son la información 47,6%; la entrevista 4,6%; y el reportaje
47,8%, lo que demuestra el desbalance genérico existente, limitándose la
producción noticiosa a tres géneros periodísticos, fundamentalmente.
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Dentro del género entrevista, los tipos más utilizados son las informativas 80%;
las de declaraciones 13% y las de personalidad 7%.
Los encuestados coincidieron que para el desarrollo del género entrevista se
deben tratar distintos temas de actualidad y de alto interés social sin exclusión,
siendo las temáticas más recurrentes la Científico-tecnológica, Política,
Económica, Cultural, Industria, Alimentación, Deportiva y otras.
Se pudo conocer, a través de este método, que existen diversas causas que
inciden de manera negativa en la realización de entrevistas de personalidad en
la revista En Primer Plano, las más significativas son el poco tiempo para la
realización y el insuficiente interés del programa.
Sin embargo los periodistas reconocen el insuficiente tratamiento a la entrevista
de personalidad muestra de ello son las encuestas realizadas, este método
arrojó que las causas fundamentales de esta dificultad son el insuficiente
tratamiento del género son la mala planificación editorial, desmotivación hacia
el género, falta de competencias profesionales y la falta de trabajo en equipo;
aunque otra raíz de esta problemática pudiera ser una cuestión de ego, pues
para muchos periodistas es muy importante tener el rol protagónico de la
noticia y por concepto el centro de la entrevista es el entrevistado.
El 100% de los periodistas considera que el género es importante para el
mejoramiento de la calidad de la revista informativa En Primer Plano, aunque
se demuestra con los trabajos realizados que no la toman en cuenta a la hora
de la selección del género.
Inciden también en el insuficiente tratamiento del género entrevista de
personalidad, el poco interés del profesional por llevar al televidente nuevos
conceptos e ideas sobre un tema determinado. La débil preparación técnica del
reportero, que lo hace rehuir de un género tan apropiado como la entrevista de
personalidad y confundirlo con el proceso normal de búsqueda de información,
en el que por lógica hay que entrevistar para saber.
Respecto a este aspecto el Buró Político del Comité Central del Partido
Comunista de Cuba mediante sus orientaciones para incrementar la eficacia
informativa de los medios de comunicación masiva del país, apunta que se
36
requiere de la integración de los esfuerzos de todas las instituciones que
puedan aportar a la capacitación del sector.
Y expone que las situaciones descritas restan agilidad, credibilidad,
acometividad y originalidad a los medios, limitan la iniciativa periodística
influyan en descenso de su nivel de profesionalidad y lastran la intencionalidad
política e ideológica que en todo momento deben tener.
Varios son los factores que no permiten que la prensa desempeñe el papel que
el Partido le da y que realmente le corresponde en la sociedad socialista, sobre
todo cuando el imperialismo pretende formar un “pensamiento único” a escala
global y somete a Cuba a una feroz agresión mediática de desinformación y
mentiras a la cual destina recursos millonarios.
Por tanto, se impone la profundización en las evaluaciones sistemáticas de los
profesionales del periodismo en el Telecentro con el fin de incrementar su
conciencia sobre la necesidad del continuo perfeccionamiento del trabajo.
El periodista no solamente debe atenerse a lo que se le orienta por parte de la
dirección de los medios, sino debe mantener sus propias expectativas, crear
sus propias aspiraciones. Superarse a diario y ser cada vez mejor, debe ser lo
principal.
Esto, por supuesto, dependerá del nivel de independencia que logre y de la
capacidad para la realización de su trabajo, partiendo del empeño personal y
del nivel de iniciativa que posea cada uno.
Se impone que los periodistas incrementen por iniciativa propia la utilización de
la entrevista de personalidad en sus reportes para la revista informativa,
atendiendo a la importancia del género en el reflejo del acontecer local.
Sobre la entrevista, Salvador Hechavarría comenta que es un género que
requiere generalmente de un trabajo investigativo mucho más sólido, un poco
más abarcador, porque no puede llamársele entrevista a cualquier declaración.
Destaca además que “más allá de la entrevista para obtener datos, como
materia prima, es interesante poder hacer una entrevista donde pueda mostrar
la parte humana, describir lo que sentí al mirarlo a los ojos, al saber qué
piensa, qué me está ocultando, cuando flaquea o se vuelve fuerte o evasivo al
37
hacer algún comentario, esa es la mejor parte del género y que se puede
explotar en las de personalidad.
Juan Gabriel Gordín, periodista de la redacción cultural, plantea que “la
entrevista persigue penetrar la perspectiva del otro y requiere algo más que
hablar y escuchar, exige destrezas, sensibilidad, concentración, conocimiento
interpersonal, agudeza mental e intuición.”
Otro aspecto a tener en cuenta es que las rutinas productivas, si el periodista
no es capaz de irlas rompiendo, tampoco será capaz de lograr una producción
periodística más actualizada, y capaz de satisfacer las necesidades, cada día
más crecientes, de los televidentes, pues hay que tener en cuenta que la
dirección del informativo no programa ni exige la realización de trabajos de este
tipo.
Los periodistas y equipo de realización admiten que una buena salida sería la
sección de entrevista muestra de ello es el resultado de las encuestas donde el
100% considera que sí es necesario potenciar el empleo del género entrevista
en el programa, lo enriquecen pues permiten un mayor balance genérico. Para
obtener opiniones en la voz de los protagonistas de la noticia e indagar en
temas de interés para la población, dándoles respuestas a sus inquietudes
informativas y vincula a los protagonistas de manera directa con la audiencia
brindándole mayor credibilidad a la noticia al argumentar la información que se
transmite.
El periodista -de academia o no- posee los conocimientos básicos de lo que
constituye una entrevista periodística y de sus principales características, sin
menospreciar los conocimientos individuales de cada persona.
En la revista los periodistas solamente utilizan el género como parte de otros
géneros o en distintos momentos, no en un espacio donde éste ponga a
disposición los conocimientos que posee sobre las particularidades del género.
La entrevista de personalidad impone entrenamiento, conocimiento previo del
asunto sobre el cual se entrevista o sobre la persona y bastante sicología por
parte del entrevistador, de modo que el entrevistado responda a sus
expectativas y no las defraude.
38
La cultura general, habilidades para formular las preguntas y el conocimiento
del tema son recursos básicos para lograr una buena entrevista. Es necesario
también, conducir bien el diálogo y darle los matices necesarios para lograr
amenidad.
Cada género tiene sus particularidades y complejidades. No existen géneros
fáciles ni difíciles, dependerá del nivel profesional del periodista y de los
métodos más adecuados que utilice en su trabajo.
Otro de los aspectos a los cuales se refieren los periodistas es a la escasa
orientación del género por parte del Departamento de Programación e
Información, aspecto que se corroboró en el análisis del Plan de Afectaciones
Semanales del período investigado.
El Jefe de Información es el responsable del buen rendimiento de los
reporteros, y de que se promuevan eficientemente las informaciones, de que no
se extingan noticias susceptibles de seguirse explotando.
Debe poseer una amplia visión del desarrollo de la noticia y saber valorar sus
diferentes etapas para poder sacarle el máximo posible. Debe exigir a sus
subordinados el cumplimiento de los planes previstos y velar por la cobertura
adecuada de estos.
Existe una máxima periodística en cuanto a este: “el director es el estratega
que concibe la batalla; el Jefe de Información es el táctico que la ejecuta”.
Este es un puesto clave dentro del medio, pues es el segundo al mando sin
interferir en la parte administrativa después del director.
Es en la jefatura de información donde se cruzan, a manera de coordenadas,
todas las interacciones de los periodistas. Sobre el director recae la delicada
misión de alentar y estimular a los periodistas que laboran junto a él, para
conservarlos alertas, entusiastas y plenos de iniciativas, pero el vínculo entre
estos y la dirección es el Jefe de Información.
Es necesario emprender la solución de estas problemáticas y elevar la eficacia
del trabajo de la prensa, respecto a esto el Buró Político aprobó el siguiente
lineamiento: Elevar exigencia y control de los consejos de dirección y las
39
organizaciones de base del Partido y la UPEC en cada medio de prensa sobre
la superación individual (…)
La poca orientación de entrevistas va en contra del balance genérico de la
propia revista informativa En Primer Plano, aspecto que se corroboró al
contabilizar los guiones del programa, correspondientes al último trimestre.
2.3 “LA ENTREVISTA EN PRIMER PLANO” PROPUESTA DE SECCIÓN DE ENTREVISTAS DE PERSONALIDAD
Como resultado de la aplicación de los métodos utilizados para la investigación,
una de las propuestas mejor acogidas por los periodistas encuestados y los
informantes clave entrevistados, a fin de favorecer el empleo de la entrevista de
personalidad, resultó la creación de una sección dedicada al tratamiento de
diversas temáticas de interés social a través de este género periodístico.
En el presente epígrafe se recoge el documento para la presentación de la
propuesta final con el objetivo de que la misma sea valorada para su posible
inclusión en la revista informativa En Primer Plano.
Fundamentación de la propuesta
El contexto cubano actual reclama formas novedosas de presentar la
información a través de los medios oficiales de comunicación, los cuales, ante
el avance indetenible de las nuevas tecnologías, que posibilitan tener al
alcance cualquier variedad de productos audiovisuales que proporcionan mayor
disfrute, pierden aceleradamente sus audiencias.
Los géneros periodísticos tradicionales no son exactamente una forma
novedosa de contar historias pues su existencia nos remonta a los inicios del
pasado siglo, no obstante el empleo ingenioso de los mismos ha probado su
eficacia durante muchos años y a pesar de ello, algunos comienzan a
extinguirse en los espacios informativos.
Uno de los más amenazados es la entrevista de personalidad, cuya aparición,
al menos en la programación informativa del telecentro Telecristal, es
prácticamente nula.
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Enfrascados en una batalla crucial por el rescate de los valores morales, la
disciplina social, la legalidad y el orden en el país, los medios deben volver su
mirada a aquellos recursos periodísticos más eficaces para la creación de
patrones de comportamiento acordes con las necesidades del país.
El reto quedó refrendado en la introducción al documento base de la Primera
Conferencia Nacional del PCC en la que se plantea:
Los retos actuales y futuros reclaman, como primera exigencia, articular
todos los medios y fuerzas con que contamos para fortalecer la unidad
patriótica y moral del pueblo; desarrollar valores y patrones de vida
revolucionarios; abrir cauce a legítimas aspiraciones individuales y
colectivas; y enfrentar prejuicios y discriminaciones de todo tipo que aún
persisten en el seno de la sociedad.
Y más adelante, en el capítulo relacionado con el trabajo político ideológico, se
sugiere:
Reflejar a través de los medios audiovisuales, la prensa escrita y digital
con profesionalidad y apego a las características de cada uno, la realidad
cubana en toda su diversidad en cuanto a la situación económica, laboral
y social, género, color de la piel, creencias religiosas, orientación sexual y
origen territorial. (Objetivo No. 69.)
Probablemente uno de los géneros periodísticos que mayores potencialidades
ofrece para reflejar dicha diversidad es la entrevista, más específicamente, la
entrevista de personalidad, pues permite poner en la pantalla los rostros de las
personas que día a día hacen sostenible nuestro proyecto social y cuyas
experiencias y ejemplo personal pueden calar más hondo en la audiencia que
las reflexiones sobre ellos en boca de terceros.
Estas potencialidades fueron identificadas hace mucho tiempo por el ICRT en
cuya Política de Programación estipula para la mayoría de las temáticas la
necesidad de abordar el factor humano en la materialización de cada uno de
los logros de la nación. Veamos algunos ejemplos:
41
Temática deportiva: Se darán a conocer los éxitos de nuestros
deportistas, destacando aquellos cuya trayectoria constituya un ejemplo
para las más jóvenes generaciones.
Temática cultural: Estimular la información sobre la labor de creación de
los jóvenes escritores y artistas, difundiendo sus obras así como las
soluciones para desarrollar su actividad en las actuales circunstancias.
Temática científico técnica: Dar a conocer, utilizando los diferentes
géneros del periodismo, la labor de técnicos, innovadores y
racionalizadores… Destacar la presencia de las personas y las
instituciones que hacen posible el desarrollo científico-técnico de nuestra
nación.
En todos los casos la entrevista de personalidad es una excelente opción para
materializar las indicaciones de la Política de Programación, por lo que a
continuación se formula la propuesta de una sección para el abordaje de
diversas temáticas a través de este género en la revista informativa En Primer
Plano de Telecristal.
La propuesta surge de la evaluación detenida del contexto holguinero actual en
el que como se ha dicho el género reviste gran importancia; pero además, del
análisis de las rutinas productivas implementadas en el canal, observadas
durante el primer trimestre del año 2014, de los elementos teóricos
relacionados con esta práctica periodística sistematizados para la presente
investigación, y de las oportunidades identificadas en el medio para materializar
el espacio sugerido.
Ficha técnica
Clasificación: Sección de entrevistas de personalidad
Espacio en el que se inserta: Revista informativa En Primer Plano
Nombre: “La entrevista en Primer Plano” (La elección del nombre se
corresponde con el perfil editorial de la publicación en el que las secciones
especializadas se denominan de la forma en la que habitualmente las personas
42
se refieren a su contenido, ej. La ciencia, Orientación jurídica, Deportes,
Culturales, etc. En el caso de la sección que se propone no existe una temática
única ya que justamente se trata de un espacio en el que podrán abordarse un
amplio espectro de asuntos, entre los que el denominador común será el
género periodístico empleado: “La entrevista”)
Público meta: General (El público meta de la sección será el mismo de la
Revista, el cual ya ha sido estudiado por el departamento de Opinión Pública
del canal. Los segmentos de audiencia más significativos del espacio lo
constituyen personas de la provincia sin vínculo laboral estatal debido al horario
de transmisión. A pesar de ello el público de la revista es heterogéneo, ya que
la misma está reconocida como el espacio informativo más amplio del canal y
el punto de referencia habitual para que los holguineros se informen sobre el
acontecer del territorio)
Frecuencia: Quincenal
Tiempo de duración: 12 minutos
Horario de transmisión: 12.00-12.27pm. (Entre el minuto 18` y el minuto 27`)
Origen de la transmisión: Video Tape (la sección se editará con antelación y
se rodará luego de la presentación de la misma por el (la) locutor(a) de la
revista)
Indicaciones metodológicas para la realización
El espacio será presentado desde el estudio en la emisión de su primera salida
al aire por el periodista que tendrá a su cargo la realización del mismo. La
presentación se hará en forma de entrevista en la que el (la) locutor(a) indagará
sobre el propósito del espacio, los posibles entrevistados y ofrecerá
información sobre el día y el horario en el que los televidentes podrán verlo.
Durante esta entrevista se rodarán como apoyo, imágenes de al menos tres
secciones que ya han de estar editadas antes de que salga al aire la primera.
Las cuales deberán reflejar el quehacer de personalidades muy reconocidas en
el territorio para incrementar la expectativa del público hacia el nuevo espacio.
43
Luego de la breve entrevista, se rodará la primera sección que contará con su
cortinilla de identificación acorde con el manual de identidad visual de la
revista.
La sección, previamente grabada y editada, reflejará siempre el quehacer de
una persona de la provincia o no, pero con vínculos muy estrechos con el
territorio. Se indagará en su trayectoria personal, profesional, laboral, artística,
deportiva, política o de otra índole, enfatizando en aquellos momentos que la
llevaron a convertirse en ejemplo para el resto de los holguineros.
Es importante aclarar aquí que el término “personalidad” en la taxonomía del
espacio, se refiere a un género periodístico acuñado por varios teóricos de la
profesión para denominar el tipo de entrevistas que serán incluidas en la
sección, lo cual no significa que la elección del entrevistado obedezca a lo que
popularmente se identifica como personalidad, y se relaciona con artistas
reconocidos, científicos encumbrados, deportistas de alto rendimiento,
catedráticos, héroes de la república, etc.
Aquellas personas que ostenten esta condición seguramente formarán parte de
los entrevistados, pero además podrán serlo los obreros que se destacan en su
labor diaria, tanto estatales como cuentapropistas; amas de casa, innovadores
y racionalizadores, jóvenes estudiantes o trabajadores; y todas aquellas
personas que puedan ser consideradas ejemplos de buen comportamiento
cívico ciudadano, de profesar valores morales compatibles con el ideario de la
Revolución y cuyas historias personales puedan contribuir a la lucha contra los
malos hábitos, las indisciplinas sociales y por el fortalecimiento de la sociedad
cubana actual.
La entrevista se desarrollará en todos los casos en el entorno en el que
habitualmente se desempeña la persona entrevistada, y nunca en el estudio del
programa, lo cual descontextualizaría la información brindada. Se cuidará
particularmente el encuadre del entrevistado, evitando incluir en este,
elementos que contradigan el mensaje de la entrevista o los objetivos del
espacio. El balance adecuado de los planos deberá lograr un ritmo visual que
favorezca la dramaturgia de la entrevista y el interés del espectador.
44
Para la graficación se podrán emplear fotografías aportadas por el entrevistado,
imágenes de archivo del canal que reflejen algún hecho al que se hace alusión
o infografías que ilustren asuntos abordados, para su mejor comprensión.
En la edición se podrá prescindir de las preguntas formuladas por el periodista
para obtener la información deseada, las cuales podrán sustituirse por
pequeños textos comentados o por otros recursos audiovisuales seleccionados
por el realizador. En todos los casos no debe perderse de vista que el
protagonista del espacio es el entrevistado y son sus reflexiones las que deben
primar durante la entrevista. La pericia del entrevistador consiste en lograr que
este diga lo que el público desea y necesita escuchar.
Propuesta de entrevistados
A continuación se relacionan una serie de personas que pudieran ser los
entrevistados en las primeras emisiones de la sección, junto a una breve
síntesis biográfica indispensable para la preparación previa del periodista
entrevistador.
Dr. Luis Velázquez, Dr.C Médicas, director del Centro Internacional de Ataxia.
Cuenta con un colectivo de doctores y enfermeras que avalan su labor,
principalmente en investigaciones relacionadas con Terapias Alternativas en el
tratamiento de Ataxias hereditarias. Cuenta con premios y reconocimientos a
nivel nacional e internacional.
Dr. Rafael Trinchet, Dr.C Médicas, director del Centro de Cirugía Neonatal en la
provincia de Holguín. Posee más de veinte años al servicio de la medicina
cubana. Entre otras condecoraciones se destaca el recibimiento de la Medalla
75 aniversario de la Central de Trabajadores de Cuba.
María Julia Guerra, Periodista e Historiadora holguinera con más de cuarenta
años al servicio de la prensa, ha cumplido misiones internacionalistas como
reportera de guerra. Cuenta con reconocimientos en Festivales de la Prensa.
Reyna Salermo Escalona, Graduada de Ingeniería Química. Comenzó a
trabajar en el central Fernando de Dios, del municipio Báguanos como técnica
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de derivados. Se desempeñó como directora general de la UEB Fábrica de
Azúcar. Es la única mujer en Cuba que dirige un ingenio cañero.
2.3.1 Evaluación de la factibilidad de la propuesta
Durante todo el desarrollo de la investigación, y sobre todo en el momento de
concebir la propuesta de sección se consideró de suma importancia las
sugerencias formuladas por los propios miembros del equipo de realización del
espacio. Es por ello que una vez concluida la primera versión del proyecto de
sección se realizó un grupo de discusión, método empírico que permite la
construcción de ideas consensuadas en torno a un tema, para someter a
consideración de los presentes la propuesta de sección de entrevistas de
personalidad.
Al grupo de discusión asistieron Aliuvan Moreira, Jefe del Grupo de prensa,
Ernesto Vera, director; Mario Parra, guionista; Grecia Feria, productora;
Haydée Vera, periodista. En todos los casos los presentes respaldaron la
propuesta presentada y formularon sugerencias valiosas para su
implementación en la revista. A continuación se exponen algunos de los
criterios más aportativos en relación con la futura sección.
Mario Parra, guionista del programa, destaca que las entrevistas siempre son
importantes y que incluir una sección de entrevistas es una propuesta atractiva.
“Hay que incluir en el programa elementos de buen gusto que aporten a la
calidad del espacio porque la televisión es muy competitiva, sin embargo para
lograr ese fin es necesario el trabajo unido entre directivos, el equipo técnico y
los periodistas”.
Ernesto Vera, codirector de la revista, respalda la opinión de Parra y agrega
que actualmente es una deficiencia de la televisión el hecho de que no se
hagan entrevistas, solo se limitan a tomar declaraciones y ponerlas en
reportajes e informaciones, o en ocasiones cuando se trae alguna personalidad
al estudio, Mayte Santiesteban (presentadora) actúa como enlace, pero
entrevistas, propiamente dichas, no se hacen y sería muy bueno que se
hicieran pues la televisión ha avanzado y en el mundo entero este tipo de
género periodístico es muy ponderado. Es uno de los géneros más difíciles.
46
Sin embargo, con respecto a la propuesta inicial agrega: “Me parece que una
sección semanal es un tanto difícil por las particularidades que requiere, sin
embargo quincenal pudiera ser provechosa puesto que un espacio como este
demanda de preparación, selección de los entrevistados entre otras cosas”.
Esta sugerencia de Ernesto Vera fue tomada en consideración por el
investigador pues durante el grupo de discusión se pudo precisar que la misma
fue mejor aceptada por el resto de los miembros del equipo.
Otra sugerencia fue formulada durante el intercambio por Aliuvan Moreira,
quien señala que la dirección del programa se pudiera poner de acuerdo y
dedicar una o dos emisiones de 27 min, de manera mensual, a la publicación
de entrevistas pues tal vez 7 min no sean suficientes para que el entrevistado
responda las preguntas sin presión alguna. Además hay que tener en cuenta el
lugar, debido a que si es en el estudio, es necesario crear las condiciones
desde el punto de vista del montaje escenográfico y demás elementos visuales,
planificar las transiciones, elementos de corte, habilitar teléfonos en estudio
para crear un vínculo estrecho con la teleaudiencia y el entrevistado, pues de
esa forma se garantizaría mayor calidad y audiencia.
Estas ideas no fueron incluidas en la propuesta que se presenta como
resultado de la investigación, ya que como se precisa en las indicaciones
metodológicas para su puesta en práctica, las entrevistas siempre se
transmitirán grabadas, luego de haber sido objetos de un cuidadoso proceso de
posproducción, de igual manera se esclarece que en ningún caso serán
desarrolladas en el estudio del canal, pues ello descontextualiza la información
que pueda brindar el entrevistado.
En lo relacionado con modificar la estructura del programa en función de la
sección bimensualmente, la práctica y las propias características del programa
demuestran que una emisión completa dedicada a entrevistas pudiera atentar
contra la audiencia del espacio pues lo permearía de un ritmo más lento e
implicaría transformaciones en el perfil editorial de la publicación.
Según Grecia Feria, la idea de la sección es buena, pero además hace falta
voluntad y exigencia. En el programa se pudiera transmitir una o dos
47
entrevistas semanales, pero los periodistas se han acostumbrado al trabajo
fácil.
Basado en esta opinión que hace referencia a algunas de las limitaciones en el
plano de las ideologías profesionales, corroboradas por el investigador durante
la observación científica, se esclarece en las indicaciones metodológicas que la
sección será atendida por un periodista designado por la dirección del grupo de
prensa o del equipo de realización, tal como sucede con el resto de las
secciones insertadas en la revista, teniendo en cuenta sus motivaciones
personales, al cual se le exigirá por la realización en tiempo y forma y con la
calidad requerida del espacio.
Haydée Vera, periodista con más de 20 años de experiencia, señala que la
sección de entrevistas tal vez no sea nada nuevo, sin embargo es atractivo. En
la revista En Primer Plano se ha perdido la motivación por utilizar la entrevista
de personalidad.
“Existen antecedentes en la televisión de programas de entrevistas que quizás
sirvan de sustento, por ejemplo el espacio de Amaury Pérez “Con 2 que se
quieran”, pero en Telecristal no se hacen suficientes entrevistas,
independientemente de las cuestiones técnicas por el facilismo laboral que
existe”.
A tono con la opinión emitida por Haydée Vera, se propone que el espacio se
convierta en un momento no solo informativo y de reflexión, sino atractivo e
interesante que resulte del agrado a la audiencia del programa.
Durante el desarrollo del grupo de discusión también se llegó a consenso sobre
decisiones importantes como el nombre de la sección que como se explicó en
el epígrafe anterior responde al perfil editorial del programa, el tiempo de
duración en pantalla y se formularon propuestas de posibles entrevistados.
De manera general, la aplicación de este método permitió validar a través del
criterio de los especialistas invitados la factibilidad de la propuesta, la cual
calificaron de viable, consistente y oportuna.
48
CONCLUSIONES
La entrevista como género periodístico es uno de los más empleados desde el
siglo pasado en todos los medios de prensa. Los medios cubanos no escapan
a esta generalidad. En la televisión nacional existen antecedentes valiosos de
espacios dedicados a la difusión del género que permiten afirmar la necesidad
de que el mismo sea favorecido dentro de las emisiones informativas de los
telecentros provinciales.
Durante la investigación se pudo comprobar que existe un amplio caudal
teórico que permite sustentar las investigaciones sobre el género y diseñar
estrategias para incentivar su práctica.
El diagnóstico realizado en la revista informativa En Primer Plano de Telecristal
permitió identificar aquellas características del espacio que posibilitan fomentar
el empleo de la entrevista de personalidad como género sumamente oportuno
en el contexto cubano actual. De igual forma se evaluaron aquellas deficiencias
que pudieran limitar la puesta en práctica con éxito de la propuesta formulada
como aporte de la investigación.
Tomando en consideración los resultados arrojados por los diferentes métodos
empíricos aplicados para caracterizar el campo de la investigación, se elaboró
una propuesta de sección para la publicación de entrevistas de personalidad en
la revista, sobre la cual se elaboró la ficha técnica, las indicaciones
metodológicas para su implementación y se realizó una propuesta de quiénes
podrían ser los primeros entrevistados.
Durante la valoración de la sección mediante el grupo de discusión realizado
con periodistas, miembros del equipo de realización y directivos del canal la
propuesta fue enriquecida y aprobada por los presentes como oportuna y viable
en las condiciones actuales del telecentro.
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RECOMENDACIONES
- Implementar la propuesta de sección de entrevistas de personalidad en la
revista informativa En Primer Plano
- Socializar los resultados de la investigación en el colectivo de la Redacción
Informativa de Tele Cristal, así como con los realizadores de la Revista
Informativa En Primer Plano, para contribuir al perfeccionamiento de la labor
periodística, con énfasis en el empleo de la entrevista de personalidad.
- Realizar investigaciones que permitan formular nuevas propuestas para
perfeccionar los espacios informativos del canal sobre todo en lo relacionado
con lograr un adecuado balance genérico en el abordaje de temáticas de
interés para la teleaudiencia.
- Utilizar la memoria escrita de la investigación como material de estudio para la
asignatura de Periodismo Audiovisual.
- Presentar los resultados de la investigación en eventos de carácter científico.
50
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comunicación social. Guía didáctica, Editorial Pablo de la Torriente, La Habana,
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construcción de la noticia: Estudio del proceso de producción de noticias en el
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Comunicación, Universidad de La Habana, 1991.
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ANEXOS
Anexo1. GUÍA DE OBSERVACIÓN
Objetivo: Observar la dinámica de las rutinas productivas para la realización
de la Revista En Primer Plano, en la que se involucran los realizadores, equipo
técnico y periodistas con el fin de conocer las amenazas y oportunidades para
la inclusión de una sección de entrevistas de personalidad en este espacio.
Precisiones:
Serán objeto de la observación: las rutinas productivas, ideologías y
competencias profesionales puestas de manifiesto en la realización de la
revista y el producto terminado, o sea la revista en sí misma.
Para este último caso se utilizará como material de apoyo, los guiones de las
emisiones seleccionadas para la observación.
Escenarios:
Proceso de realización de los trabajos periodísticos
Selección de los temas y géneros para abordarlos
Cobertura
Edición
Publicación y repercusión
Proceso de realización de la revista
Consejo Editorial
Elaboración del guión
Producción en Estudio
Colectivo de Programa
Aspectos observables:
Idea inicial (por encargo, por iniciativa de los periodistas o por sugerencia de la
fuente)
Selección del género (¿Cómo se prepara el periodista para darle tratamiento a
la temática a través de un género informativo? ¿Cómo se involucra al resto del
equipo?)
Cobertura (¿qué aspecto se consideran relevantes como parte del hecho
noticioso? ¿Cómo es la relación con la fuente? ¿Cuál es la estrategia para el
seguimiento de la noticia? ¿Cuál es el grado de motivación por el tema?
Condiciones materiales Todo ello en función de conocer si sería óptimo
abordarlo desde la entrevista de personalidad)
Edición (Empleo de las herramientas del Periodismo Audiovisual en función del
género seleccionado)
Publicación y repercusión (opiniones del equipo de realización una vez
publicado el trabajo, estrategias para la evaluación de la repercusión del
trabajo, momento escogido para la publicación)
Estructura organizativa del medio (Momentos establecidos para la planificación
y el control de los trabajos y el balance genérico de los espacios informativos:
consejo editorial y colectivo de programa)
Importancia atribuida al empleo del género entrevista.
Rutina productiva en estudio, opiniones del colectivo en estudio con respecto a
los trabajos publicados.
Período de observación: febrero-marzo de 2014
Anexo 2. ENCUESTA
DISEÑO DEL INSTRUMENTO La siguiente encuesta tiene como objetivo obtener información sobre el tratamiento a la entrevista de personalidad en la revista informativa En Primer Plano, para contribuir al desarrollo de una investigación científica que se gesta en la Carrera de Periodismo de la Universidad de Holguín. Le agradecemos de antemano su cooperación. PROFESIÓN: CARGO: __ Periodista __ Equipo de realización de la revista __ Directivo del Canal AÑOS DE EXPERIENCIA: 1-¿Tributa información a la revista informativa En Primer Plano? Sí__ No__
a) En caso de responder “Sí”, marque con una (X) con qué frecuencia. ____ Diario ____ Tres veces por semana ____ Una vez por semana ____ Quincenal ____ Mensual ____ Solo a veces Sí_____ No______ 2-¿Cuál es el género periodístico que más Ud. utiliza en la revista En Primer Plano? _____Información _____Entrevista _____Reportaje _____Crónica _____Comentario _____Otros 3- La presencia del género entrevista en la revista En Primer Plano es a su juicio: __ Suficiente __ Insuficiente __ Nula 4- Dentro de este género, los tipos de entrevista más empleados son: __ Informativa __ De personalidad __ De declaraciones 5- ¿Considera necesario potencial el empleo del género entrevista (entrevista de personalidad) en la revista? Sí__ No__ 6-¿Qué temáticas a su juicio se deben de abordar a través de este género? __Científica-tecnológica __Social __Cultural __Económica __Política __Industria __Alimentación __ Deportiva __ Otras 7-Considera necesaria la inclusión de un espacio dedicado al tratamiento de la entrevista de personalidad en la revista. Marque con una (X) su selección. ____Si ____No Por qué___________________________________________ 8-De las siguientes opciones, marque con una (x) las que usted considera que atentan contra la realización del género entrevista de personalidad en La revista En Primer Plano. ____No es interés del programa ____Existe poca motivación hacia el género ____Poca preparación de los periodistas ____Falta de tiempo ____Otro Cuál______________________________________________ 9-Para fomentar el uso del género entrevista de personalidad en la revista informativa En primer Plano es necesario: __ Capacitar a los periodistas __ Crear una sección dedicada a difundir este género
__ Elevar las exigencias a los periodistas en cuanto a la realización del género __ Garantizar las condiciones necesarias para propiciar el desarrollo del género __ Otros. Cuál______________________________________________ RESULTADOS DE SU APLICACIÓN
Gráfico 1
Gráfico 2
Gráfico 3
Gráfico 4
Gráfico 5
Gráfico 6
Gráfico 7
Anexo 3. ENTREVISTA A LOS MIEMBROS DEL EQUIPO DE REALIZACIÓN Entrevista a Salvador Hechavarría, director fundador de En Primer Plano (FRAGMENTOS) ¿Qué requerimientos demanda una entrevista? Es un género que requiere generalmente de un trabajo investigativo mucho
más sólido, un poco más abarcador, porque no puede llamársele entrevista a
cualquier declaración.
Más allá de la entrevista para obtener datos, como materia prima, es
interesante poder hacer una entrevista donde pueda mostrar la parte humana,
describir lo que sentí al mirarlo a los ojos, al saber qué piensa, qué me está
ocultando, cuando flaquea o se vuelve fuerte o evasivo al hacer algún
comentario, esa es la mejor parte del género y que se puede explotar en las de
personalidad.
Entrevista a Mario Parra, guionista fundador de En Primer Plano (FRAGMENTOS) ¿Qué opinión le merecen las entrevistas?
Las entrevistas siempre son importantes. No se conciben géneros periodísticos
sin las entrevistas, pero hay que ser muy cauteloso porque en ocasiones la
falta de conocimientos conduce a los profesionales a pensar que cualquier
declaración de alguien respecto a un tema es entrevista y no lo es.
¿Qué responsabilidad tienen los directivos en la selección de los géneros
periodísticos?
El hecho de que los periodistas utilicen este género –entrevista- en sus trabajos
periodísticos, de alguna manera, no está en manos del equipo técnico, porque
ellos reciben un plan temático semanalmente y son los que deciden qué tipo de
género utilizarán teniendo en cuenta sus necesidades informativas.
¿Qué cree sobre la inclusión de una sección de entrevistas en el
programa?
Incluir una sección de entrevistas suena atractivo. Es cierto que si queremos
perfeccionar la revista hay que incluir elementos de buen gusto que aporten a
la calidad del programa porque la televisión es muy competitiva. Sin embargo
para lograr estos fines es necesario el trabajo mancomunado entre directivos,
equipo técnico y los periodistas.
Anexo 4. ENTREVISTA A PERIODISTAS QUE TRABAJAN PARA LA
REVISTA
Entrevista a Juan Gabriel Gordín, Periodista (FRAGMENTOS)
¿Cuál es la misión de la entrevista de personalidad?
Este tipo de entrevista persigue penetrar la perspectiva del otro y requiere algo
más que hablar y escuchar, exige destrezas, sensibilidad, concentración,
conocimiento interpersonal, agudeza mental e intuición.
¿Qué importancia le concedes a este género?
La entrevista es un género de suma importancia para cualquier medio de
prensa porque el televidente o lector puede digerir mucho más fácil cualquier
contenido y centrar su interés en un aspecto determinado.
Anexo 5. ENTREVISTA A DIRECTIVOS DEL CANAL
Entrevista a Aliuvan Moreira, Jefe del Grupo de Prensa (FRAGMENTOS)
¿Qué distingue a En Primer Plano de otros programas informativos?
-En Primer Plano es el estelar informativo de Telecristal porque abarca el
mayor tiempo informativo, abarca todos los géneros periodísticos; diferente a Al
Día y al Noticiero ANSOC. Independientemente de informaciones netamente
periodística el programa trata además temáticas como El Tiempo e
Informaciones Utilitarias de carácter social. Logra interacción con el público y
variedad de secciones.
¿Cuáles son los objetivos de la Revista?
Mantener informada a la teleaudiencia de los acontecimientos ocurridos en la
provincia y a través de la sección En Línea destacar las noticias de Internet
(Nacionales e Internacionales). Llevar a la pantalla lo que es de interés del
Público y hacer que se identifiquen con Telecristal
¿Cuáles son los géneros periodísticos más utilizados?
Sobresalen el reportaje y la información. Hay que trabajar más para incluir otros
géneros, hay que buscar testimonios y entrevistas en las calles tanto de gente
común como de personalidades que han alcanzado logros tanto en el ámbito
cultural, social, deportivo, científico, entre otros.
Por ejemplo las entrevistas se hacen, tal vez no con la frecuencia que se
quisiera ni de la forma más adecuada, fundamentalmente dentro de otros
géneros como reportaje. La realización de las entrevistas de personalidad, en
estudio o grabada es casi nula puesto que hay que crear condiciones tanto
materiales como desde la conciencia misma de los propios reporteros.
¿Cuáles son los factores que inciden negativamente en la realización de
entrevistas de personalidad?
Factores pudieran ser varios (falta de interés, desconocimiento de las técnicas,
etc.), sin embargo creo que cuando no existe motivación hacia algo no se hace,
independientemente de las exigencias.
¿Crees factible la inclusión de un espacio de entrevista de personalidad?
Pudiera incluirse y sería bueno sobre todo a la luz de las transformaciones que
están por realizarse en el programa.