國立交通大學建築研究所

碩士論文

中華民國一百零二年七月

　研究生：謝高漢­指導教授：曾成德　教授

追跡Tracing

楔子

我在找我喜歡的東西。

轉眼就過了四個年頭，在建築的學習過程中，回

頭思索這一路的心境，好似越來越說不出為什麼

喜歡建築，為什麼來唸建築，又為什麼就這樣過

了幾年，在不斷的掙扎之中成長。但可以確定的

是，在思索設計與勞作的實踐過程之中，好像又

更認識了自己一點。在設計題目之中，不停地接

觸不同的新鮮事，對基地、對環境、對人的行

為，從模糊到清晰，從猜測假設開始到對實地的

觀察印證，持續的向自己提問然後尋找答案，在

與內心辯證的過程中之做出一個個的夢。我用夢

境去形容設計，因為對我來說設計本身是假的，

更貼切一點地說，它也不該真實，它是我對生

活的一個想像，而另一方面又必須選用某些真實

去拼湊那個想像，來完成這個夢境，用來和人溝

通，然後再試圖實踐。

然而夢該不該被實踐，被實踐了還會是夢嗎？我

這樣問自己。我喜歡對真實的追求，我嘗試在這

過程中去認識自己，這似乎會是一個一輩子都無

法完成，也未必需要完成的事。可能我說不清任

何一個喜歡的原因，但依然持續不停地做著，我

依然在尋找，我喜歡尋找。是一種動態的，追著

自己的感覺。

我想花一生的時間找尋，很想很想。

摘要

Tracing；描圖。

是我們常在圖紙上尋找答案的方法，藉由某些可

以依尋的痕跡開始，在既有紋理的條件下思索，

甚至不斷重覆此過程，新舊在這之中疊合，不同

的時間刻痕交織出對同一對象的再詮釋。

在此篇論文裡，「Tracing」不僅是設計方法，

我試圖藉著重新審視過去的東西來發掘真正在想

的事。時常身處當下的我們僅注意到設計題目的

規定與要求，而忽視了在內心深處不斷吶喊的謎

之音，縱使如此，我們的手仍會不經意地的留下

什麼，或許是一些掙扎的草圖，可能是某個很堅

持的細部，甚至是某種特別的表現法。當被所有

外部限制侷限的同時還能堅守的那塊淨土，在被

時間抵著還不願妥協的事，願意放棄任何而東西

僅為成就的重要。又有時候，我們沒有刻意記住

某事，而那些事情會自然而然的在某個時間點被

想起。在國立編譯館的國文課本裡，洪醒夫的紙

船印象，「有的則像春花、也像秋草，是若所見

又視而不見，一但想起卻歷歷在目」。或許我要

的不能是蓄意的找尋，它是蘊含某種潛規則去觸

發的，它沒有辦法被清楚的辨識，但卻很真實的

存在著。我們能夠描述春天，但卻說不出春天究

竟是什麼。我想發掘的好像就是這麼一件非具象

的事，似乎絃外之音就只會出現在絃外，直覺無

法被操作或是預測，只能藉由現有的痕跡去追

尋。「Tracing」成為我再次看自己的方法，藉

著目前收錄的四件作品，重新思索自己從中學到

的、喜歡的、堅持的。相信在這之後的我會離自

己再近一點。而對正在看這本論文的你，希望能

提供另一種方式，蓄意但不刻意，輕緩且若有似

無地，去看待真正的自己。

AbstractTracing

We often find the answer on the drawing method, with some traces can begin by seeking, under the conditions of the existing texture thinking, or even keep repeating this process, the old and new in this overlap among different time nicks interwoven reinterpretation of the same object.In this paper, the “Tracing” is not only a design method, I tried to re-examine the past through to discover something really want to do. Often living in the moment we only note the design of the sub-ject regulations and requirements, while ignoring the cries constantly in the heart of the mystery of sound, even so, our hands will inadvertently what’s left, perhaps some of the struggling sketches, may be a very insisted detail, even the performance of a particular method. When all external require-ments have limited the piece while still adhere to the Pure Land, in the time off to also unwilling to compromise thing, but things only willing to give up any important achievements. Other times, we did not bother to remember something, and those things will naturally think at some point in time. In the Chinese NICT textbooks, Hung Hsing-fu paper boats impression, “while others are like flowers, like Akigusa, is that if they turn a blind eye can see, one I remember it vividly.” I may have to look for can not be intentional, it implies some sort of unspoken rule to trigger, it is clear that there is no way of identification, but very real existence. We can describe the spring, but spring can not tell what it is. I would like to explore the non-figurative is such a thing, it seems overtones will only appear in the string, the intuition can not be manipulated or predicted only by the existing traces to pursue. “Tracing” as I once again see their way through the current collection of four works, rethink what you

learned from, like, adhere to. I believe after this I

will be away from their little closer. While watch-

ing you this thesis, hoping to provide another way

deliberately, but not deliberately, gently, and if it

seems to be no way, to look at the real self.

複­寫；

輪­廓；

基底；

回憶。

07

27

49

67

覆寫_

事件本身存在，用不同的方式描繪時產生出不同的樣貌。­

這是一個不斷再詮釋的練習，從一個影片開始，到雞蛋碰石頭的裝置

實作，經由對裝置的側繪到對事件的紀錄，產生了如同瞎子摸象般地結

果，相同事件在不同觀點、描述方式下產生出各式面孔。

輪廓_

針對同一樣貌能有不同的表述，在對形式的陳述之中給予新的詮釋。

發明與考古，這裡收錄了兩個不同時期的練習，從形式開始，嘗試分析

解構原始組成元素，再將其重新構成新的形式。舊的輪廓成為設計的條

件，用不同的邏輯轉換，在相同輪廓的另一形式中賦予新意義。

基底_

紊亂複雜的組織背後藏有生活的紋路，潛在的規則有跡可循。

生．活。面對真實基地，人事物同時交疊在同一場域，似乎沒有辦法

針對任一條件做出絕對的分析。試著去觀察這些紛亂，所有的單一事

件其實繞著「生活」而存在，人的行為與時序的關係，事出必有因，

用存在的現象來解釋複雜，雖不是巨觀的整體，但得到片段的真實。

記憶_

回憶與忘卻，閉上眼睛才能看見的事物如何追尋。

意識；感官所察覺的，腦海中所想像的，印象中發生過的。這些現

在、未來、與過去是否存在著一種知覺在深處操縱，與一些經歷相

關，所有接觸過的事物皆會納入其中提供選擇，無法明確指出被什麼

主宰，但可以從答案回推，是一種可能的假設，我們不斷從曾經搜

尋，作為現在、未來與過去的鏈結。

複­寫；

輪­廓；

基底；

回憶。

動態與凝視

肢體的習慣藉由另一特定視角顯現

影片截圖疊合後的影像

開學第一周，我們還不認識建築，題目是雞蛋碰石頭，一段一分半鐘影片的要求，沒有人知道老師到底要什麼，我們不停地翻著「form, space, and order」找著所謂的關鍵字。我把鏡頭黏在桌球拍上跟雨玄打了一場，剪完收工，我的關鍵字是「重複」。

黑貓魔幻

包裹在內部的隱藏動態

想要做的是像是魔術的事，以一種動作作為包裝，而實際發生的事件藏在其中，我選擇了螺紋，將它放在滾筒裏頭，滾筒滾動的同時螺紋旋轉使得內部的蛋被螺紋帶動，從滾筒一側移動至另一側。然而這微小的變化被大滾筒的滾動包裹在其中，像是魔術般地不被察覺。

驚訝

疑惑

找尋

發現

組構

具體而微地檢視局部與整體

製作一比一的裝置過程，不停地在解決某甲和與某乙該怎麼被放

在一起，經由材料的切削兩兩之間在尺寸上密不可分，而某些尺

度的決定在於成就整體，在結構的需求之外，為的是讓整個裝置

能夠運作，不僅是結構上的靜，動的物件也需要一個動態範圍去

約束，在此之中的關聯性超越了接觸，使得每個構件環環相扣。

外貌

材料與質感的辨識

「都噴黑的吧。」我慶幸自己沒有這麼做，這好似可以

牽扯到一個質與皮的議題，差一點就讓當年的自己變

得膚淺，也許沒這麼做的初衷是懶惰，但或許每個設計

的決定都能對未來的自己說些什麼，當像現在這樣一

一檢視。

一比一的側繪

同尺度下的不同詮釋

當下的想法只有折磨人而已。­

每個在牆邊、地板上畫圖的同學心中大概都也是這麼想的。­

但當完成一整面牆的圖面時，­

心裡豈是一個痛快了得。­

圖面所溝通的，是實體所欠缺的真實，­

描繪時的想像賦予了無生命的圖面活的真實。

模具與線

製造與被製造的相互疊合

為了生產一比一的圖面而出現的物件，他們在尺

度上與母體（實體模型和圖面）相同，為了再現

某個輪廓而存在。像是某個無名英雄，不知為何

我給了它們一個跨頁，不是為了陳述什麼，而是

沒有它們其他的這些就真的不會存在。

事件紀錄

針對存在的再描述

為了達成某事件而存在的物件，現在經由這個物

件嘗試重新描述原始事件。雞蛋碰石頭可以用任

何方式被呈現，但由我的裝置達成的只有一種，

它會不會擁有獨特的表示方法，或是它能夠再說

什麼話，藉著把事件重述的過程，去探索尚未看

到的新世界。

T=0.1

T=0.9

軌跡之一滾動與滑動

描圖紙的圓環分別繞在螺旋的兩側，顏料的接觸留下動態的痕跡，摩擦力與

壓力的不同表現暗示了機械能與重力位能作用的不同方向，事件賦予這些痕

跡意義，而這些痕跡源自不同道理，在單一事件中並存發生。

軌跡之二速度

與時間

顏料的濕度給了閱讀的方向，明度深淺暗示著歷程的長短，紙張著皺褶述說

著表面的形狀，材料賦予出各式各樣的真實性卻又同時在材料的局限下失

真，也許失真才是一種真實，出現在每個真材實料的地方。

複­寫；

輪­廓；

基底；

回憶。

平衡

絕處逢生的力量

對重力的挑戰逼出材料的特性，對抗張力與壓力

以及不知從何而來的方向，在不斷的動中求靜，

無數的失敗換得短暫的停滯，為成就某個剎那而

戰。材料的選用、控制的位置，在這之中僅為找

出關鍵的決定點。

題目的要求是挑戰一種隨遇平衡，用兩片六分夾板達成需求的平衡角度。木板與地面、木板與木板間的接觸面積盡可能地最小，且必須在不破壞木板完整的狀況下達成需求。

Free end

(no joint is allowed)

1= 30

轉譯

取而代之的規則

原本相互依賴的物件被迫抽離，為成就原始形體而存在

的新物件。不全然是輪廓上的勾勒，更嚴格一點說，輪

廓在這裡不單是外在的形式，在重量瞬間抽離後必須給

於額外的剛性抵抗原有的韌性，控制點變得格外重要，

縱使原型不一樣了，形式的精神依然續存。

空間形式從形出發的直覺想像

經過重新組構後的新形式，原型與基地是設計的唯二限制，

自這個條件下假設情境，由形式衍生出的空間質感來述說，

尋找一個特別置入，從自圓其說中不斷的懷疑與提問，實踐

在現有的空間形式之上。

空間尺度

變異下的取捨

從一比一的裝置跳進空間面臨的最大問題在於尺寸，開始

分辨哪裡可以被用或不能用，嘗試將身體的姿態與活動置

入其中，空間高度成為這之中考量的條件，再置入機能間

一次次的調整形式，那看似在也不在的框架。

形式 究竟要成就什麼

我喜歡單純的美，但這個世界不可能單純，有些

事物的美正因為僅在某時某刻出現，價值不會因

為它的變異而喪失，我試圖尋找在變化中不變的

東西，那經過不斷轉化後仍留下來的。

相同中的不同

一張張的古典平面，迎接脫離菜鳥的

第二年。拋去沉重的結構與材料，古

典的黑究竟要成就的是什麼，書章老

師的題目讓我把黑都變成了縫中的陰

影，一種虛實的轉置嗎？平面依然擁

有原本的秩序，這些縫能不能做什

麼，直到現在我還是摸不清頭緒。

厚牆

平面秩序

不斷地成就信仰

在重繪平面的過程中，好像多了解了厚牆一點，

古人擁有絕對的信念與堅持，如何地面對畸零地

與不同軸向的轉換。但這之中好似存在某種虔

誠，對完整的眷戀與軸線的崇拜，我好像越來越

能理解這件事就算我壓根不信這些。

現代主義

柯比意邏輯

從對事物的看法到對美的看法，坦白我覺得這個練習

就像洗腦一樣，雖然我的觀念中是沒有大師的，但無

庸置疑的認識了柯比意以後也情不自禁的崇拜了他，

這個訓練讓我開始琢磨每條圖上的線與線所代表的意

義，我喜歡的是態度而並非外型。

平面與剖面

創造空間的語言

還記得阿德提過的話，平面創造秩序，剖

面創造空間。這套柯比意的圖花了快半

個學期畫，印象每一堂課都落了一兩張的

作業進度一直補到期末。坦白說，我很

享受畫這些，所以不願快快結束，一面看

著這房子的各種資料，一面用鉛筆在圖紙

上留下痕跡，忘不了彎腰在圖桌前熬夜

的每個晚上和圖面完成的剎那，我正在試

圖溝通。

古典到現代

從剖削到多米諾

建築的語彙，學習一年多來好像現在才開始認識。在臨

摹的過程中其實可以發現自己，當出現差異然後開始比較

的那一刻，可以知道自己不一樣的地方，有一些可能是錯

誤，而另一些不知為何而堅守抵禦的，可能是自己的樣

子。我其實一點也不在意有沒有變成小柯比意，因為從以

前到現在我都只是我自己。

複­寫；

輪­廓；

基底；

回憶。

[大學生]

[小學生]

[通勤客]

[外地居民]

[當地居民]

[公務人員]

[科技工程師]

100m

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200m

300m

400m

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600m

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2min

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4min

6min

8min

4min

6min

8min

基地觀察

視而不見的那些

距離學校不遠的地方，可視為我們的「日

常」，但也常常被我們忽視，藉著這個基地

重新去認識這個地方。原來我們習慣的路是

這樣彎的，生活周遭充滿著各行各業的人，

藉由一一從地圖上指認去猜測各種行為，去

釐清一種紊亂。

[大學生]

[小學生]

[通勤客]

[外地居民]

[當地居民]

[公務人員]

[科技工程師]

100m

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動與靜

川流不息的地方就有等待

光復路一段，多少穿梭在這裡發

生。設計的基地位於這條路上交

流道前的最後一站，一路上盡是

零碎的玻璃盒子，展示著新竹特

產與清涼的檳榔辣妹，試圖在這

些移動之中製造停留，當然也存

在著另一種等待，過客們等著被

移動的載具接駁。

15-1717-1919-2121-23

潛規則沒道理但卻不斷地發生

我發現了很多基地上的小事。路口有間雞排店五點以後會開、一到下班時間車流會排到

離路口二十米外的巷口、客運站牌底下的計程車司機在十二點後會消失、對街眷村有三

五個阿公阿婆每天早上五點開始散步運動。生活中的事成為基地上的一種規律不斷進行

著，人與人該如何在這狀況下相遇，這洽似偷窺般的觀看能否成就一個設計。

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生活的機能人的慾望讓世界變得豐富多彩

嘗試置入各種不同的機能，服務居民的生活，往來過客的

駐留，來自不同地方的人們可以在這裡看到僅屬於此的生

活型態，不相識的人們在這裡相互交流，問路或是借用廁

所，一個屬於公的場域，接納形形色色的生活實況。

穿梭與停留

用身體去閱讀空間秩序

平面藉著沿基地長向劃開的四條帶狀空間創造秩序，

在錯置與開口中進行不同的穿梭與停留方式，去閱讀

空間及使用機能的模式是自由的，人在不斷的進出中

感受空間層次，每個角落都接納著等待與期盼。

Section CC’

Section DD’

Section AA’

Section BB’看；被看生活可以是一種展示

在剖面的空間開展上，創造不同的視線交錯，給予人們另一種凝視的機會。

不同背景的人們在相同的時空中相遇相識，去擁有共同的空間記憶。在觀看

與演示間每個人都成了觀眾或是演員，在以空間為名的舞台中邂逅。

Section CC’

Section DD’

Section AA’

Section BB’

垂直移動的經驗

透過另一種動的速度與高度的變化來體驗空間，

垂直動線所連接的不同空間性質各不相同，由柱

列製造出的層次影響著視覺與空間圍蔽感，加深

了對動的感知，透過垂直高度的移動與樓梯間的

轉折引導著不同的視覺方向。

動的層次

穿透光復路上的檳榔攤，是我每每上下課途中經過必定回望的，透明代

表著一種展示，一個一眼瞬間的秀。我喜歡觀察各式各樣的都市現

象，而我們生活的世界正是這每個現象的疊合，透明與半透明的立

面後充滿著活生生的實況現場，每個人都可能在無意間演出，也不

停地成為世界這個大舞台的觀眾。

穿透窺看的慾望與自由

光復路上的檳榔攤，是我每每上下課途中經過必定回望的，透明代

表著一種展示，一個一眼瞬間的秀。我喜歡觀察各式各樣的都市現

象，而我們生活的世界正是這每個現象的疊合，透明與半透明的立

面後充滿著活生生的實況現場，每個人都可能在無意間演出，也不

停地成為世界這個大舞台的觀眾。

複­寫；

輪­廓；

基底；

回憶。

我喜歡拍照

只是在記錄生活

起因可能是記性不好的腦袋，和懶惰的手，使照相代替了書寫成為我

用來記錄生活的方式，我其實不大在意影像的清晰度，色調和彩度，

有時甚至得在模糊不清的照片中試圖辨識發生過的事件，每一張這樣

的照片似乎開始獨一無二，成為真正的我的照片。

然而有些照片沒有留下任何影像，卻更深刻地讓我記住了那個當下。

我喜歡拍照

賞鳥小屋

從成相原理討論空間的內外交互性

苦思了良久硬生出這樣的題目來，試圖從成像原理去說些

和空間相關的東西只為能繼續下去，沒有欺騙自己，阿瑪

提供了個不一樣的賞鳥地點，雲林縣口湖鄉成龍村。

我那個周末就衝去了，帶著我的傘兵車上路。

堆積著時間刻痕的水域

好大，像海一樣。水域裡佈滿著載浮載沉的沙洲灘地，

荒廢的路燈與電線桿，不知從何而來的藝術品，不時跳

出探頭的魚兒，覓食的水鳥，來往的人很少，這裡似面

充滿著過去的故事。

對了，還有露出半顆塚來的墳墓。

成龍溼地

賞鳥、牽水臟、藝術季是目前溼地的三個重要活動

想看看水下的事，是不是維持在被水覆沒前的那一刻，田

埂嗎？還是有小涼亭或土地公廟？抑或其實淹了一個公有

夜總會，我提出一個觀察計畫，想看到過去的人看見的事

物，那些沉了二十多年的東西，能不能被相機拍攝出來？­

掃描重現過去的視點

覆沒

豔陽底下的飄泊

水面下什麼東西都拍不起來，濁度太高。感謝

雨玄和我划了快整天的船，沒有減掉蝴蝶袖卻

整整換了一層皮，溼地裡的水伴有流速我們隨

著潮汐漂泊，很多在陸地上看不到的背面被我

們發現，像是墓塚的背後是更多的墓碑，有一

座小土地公廟在溼地中間，過去的渠道旁淤積

了一定量的泥沙，雖然沒看到想看的，但似乎

對濕地的瞭解又推進了一點。

01. 水稻田02. 旱田03. 甘蔗田04. 漁塭

05. 牛挑灣溪06. 牛尿港大排07. 蚶子寮大排08. 宜梧大排09. 牛尿港分線

10. 西部濱海快速公路(台17、台61)11. 崇文路二段(雲131)12. 蚶子寮路(雲144)13. 台子路(雲144)14. 台興路(雲144)15. 成龍村16. 蚶子寮17. 台子村

18. 西部濱海快速公路至口湖19. 西部濱海快速公路往寮仔、宜梧20. 雲131至蚵寮21. 雲144至金湖

22. 成龍第一公墓23. 成龍第三公墓24. 台子公墓

25. 冬候鳥遷徙路徑26. 夏候鳥遷徙路徑

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回朔

土地情感的斷裂

花了一些功夫找了過去的相片基本圖，水淹沒

的地方曾經是村人們生活的場所，曾經在此養

魚、耕作或是祭祀，家門外的田埂路、田邊轉

角的祖墳，記憶在水中載浮載沉，熟悉的場景

不再，但人們對於土地的情感卻不曾消失。

01. 水稻田02. 旱田03. 甘蔗田04. 漁塭

05. 牛挑灣溪06. 牛尿港大排07. 蚶子寮大排08. 宜梧大排09. 牛尿港分線

10. 西部濱海快速公路(台17、台61)11. 崇文路二段(雲131)12. 蚶子寮路(雲144)13. 台子路(雲144)14. 台興路(雲144)15. 成龍村16. 蚶子寮17. 台子村

18. 西部濱海快速公路至口湖19. 西部濱海快速公路往寮仔、宜梧20. 雲131至蚵寮21. 雲144至金湖

22. 成龍第一公墓23. 成龍第三公墓24. 台子公墓

25. 冬候鳥遷徙路徑26. 夏候鳥遷徙路徑

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今昔

不斷複寫的邊界地層下陷持續，水域的範圍不停擴張，持續的

變化使得這個看似死的溼地擁有著一些活的

象徵。想在鄰近聚落的那個邊界保有這樣的變

化。沙洲、舊渠道、流動的水，將會成為我可

以操作的對象。

民73

民87

民99

SITE

MA

PPIN

G

變化

與

比較是為了顯現由於藝術季與水鳥的關係，這裡似乎復甦起來，嘗試整

理目前基地上的變化與不變。一個會改變的場域才有被

記誦的價值，相對於維持基地現有的動態事件，試圖在

水面下置入靜態的新物件重建情感，從水面上的痕跡找

尋，那些關於時間或是記憶。

停滯

與

骨灰

存在不在的象徵

水面把時間做了切割，現在進行的與過去停

滯的，看的見的與看不見的，如果意識裡對

過去的所有回憶都在水下，那水下還能不能

有什麼？

紀念性，是用不到卻又丟不掉的，它們承載

著記憶，價值存在心底。

民73 民87 民99

人為影響自然而產生的水邊界阻斷了人的行為，試圖創造一個系統，

藉著溼地中的水流去改變泥沙淤積的位置，形成灘地進而改便水域的

範圍，同時在空間剖面上把人帶到水面下，重現過去的視線高度。

邊界

循序變化的地景

初期完成後 完成後幾年 多年以後

人為影響自然而產生的水邊界阻斷了人的行為，試圖創造一個系統，

藉著溼地中的水流去改變泥沙淤積的位置，形成灘地進而改便水域的

範圍，同時在空間剖面上把人帶到水面下，重現過去的視線高度。

基地平面圖

痕跡 再現過去的路徑利用舊有水圳與田埂的紋路，重塑新的路徑，同時把人

帶進水域中和水面下，水面下是骨灰入土的墓園，水域

中結合灘地成為賞鳥與藝術季的創作場域，，在水域與

土地的動態消長之中紀錄時間的痕跡。

隅土地記憶的角落

老一輩的人對土地擁有著獨特的情感，與自家的田地共處了大半輩

子，過世也堅持要埋在自己的土地裡，於是在田埂旁轉角的墓塚擁

有了辨識性。設計中藉由操作屬於墓園的街道，置入一個個具有祭

祀服務機能的物件，試圖喚起對轉角墓塚的記憶。

入土

心靈上的體驗

在剖面上意圖讓生者經歷一個埋葬的過程，經

由一個個儀式空間的壓縮與光影變化來達成。

過程的移動中伴隨著各式自然的元素，水、光

線、天空、樹、土壤，生者經由陪伴的過程對

死去的人得以釋懷。

返離去的路帶著不捨

該如何離開，向這個場域告別，對留在這裡的事物告別。離去前

的框景框住了聚落的家園，自聚落回望時是一個象徵意義的巨大立

面，在不斷轉折的田埂路中，家園與墓園立面的中間，渺小的我們

沒入了廣闊水域的地景之中。

生與死水平線上的進出

水面是一個區隔，現在進行與過去停滯，明

與暗，生與死，也許不該如此一刀兩斷，但

記憶不會重複書寫，我試圖用水平線做變與

不變的區隔。

生與死

禮儀

對死亡的恐懼殯葬儀式是為了生者而存在的，為了平復喪失親

友的悲傷而存在，墓園相當於一個心靈療癒的儀

式空間。事件的強度已經賦予，空間作為一個背

景被記錄在意識裡頭。

情境

說再見的場景

「和去世的親友道別」作為此空間中最重要的事

件，藉由不同空間尺度上的轉換，營造不同的視

覺深度，利用端景的透視與淺近的框景轉換製造

不同的情境變化，配合骨灰入土的流程，整個經

歷就是一段空間歷程。

遺跡現在留給未來的過去

這座城市不會述說他的過去，而是像手紋一樣包容著過去，­

寫在街角，在窗戶的柵欄，在階梯的扶手，在避雷針的天線，在旗桿上，­

每個小地方，都一點一滴銘記了刻痕、缺口和捲曲的邊緣。­

卡爾維諾­

｜看不見的城市{

城市與記憶之三}­

Aug.09’

Jul.13’

三年又十一個月在交大建築所的痕跡

沒想到又過了快一年。

坦白說，我對我做過的許多東西，是帶著點愧疚

的。從踏入建築的學習開始，沒做完的事情好像

遠多於完成的事，想做的永遠比實做得多的多。

不知不覺中，許多東西的完結變成由時間決定

的，所有作業像是有了賞味期限，一旦過了那個

時間點就不太再去回味，也很難有閒暇重新品

嘗。於是，我從一個永遠東西沒做完的人變成了

一個很會選擇的人，我好像更清楚什麼什麼是必

須的，什麼是沒關係的，像是在作設計一樣，在

時空的莫可奈何下被逼迫著做著許多做或不做的

決定。我似乎變成了一個狡猾的人，擁有了自圓

其說的能力，在一個個緊鑼密鼓的設計作業之

下，我覺得自己好像成了被這些作業「設計」出

的產物，我可能就要擁有一種在我乳臭未乾時最

排斥的設計師樣貌。不自覺地，我開始驚覺這件

事情。

我慶幸我的貪婪與自負，當然還有一種不願輕易

說再見的眷戀。我很清楚自己欠那些「未完」的

東西是什麼，並且常常不甘寂寞地一再重新思考

那些我的「負債」。如此這般地一直掙扎著，尋

找著一個還債的機會，於是這本帶有一些個人論

述（調）的作品集就這樣誕生了。試圖把那些很

喜歡的，沒做完的，不停回想著的，不願輕易拋

下的設計作業們從即將沉沒的腦海中拯救出來，

彌補我過去對他們撒過的謊，完成心底默許的承

諾。

其實這可能只是另一種自圓其說的方式，但至少

我還能夠接受。很感謝阿德老師在去年七月底對

我的通融，讓我一直到現在還能夠不放過自己持

續地在求學生涯的最後一個設計作業上掙扎。在

離開「設計」常軌的服役生活中我思索了更多關

於「自己」的設計。雖然沒有任何具體的形式但

每一種可能都在心裡試演了一圈，我清楚什麼是

自己能做、要做、或是想做的事。我其實開始沉

溺於一種未完成的感覺，它讓這些東西在思想中

活著。但換言之也可能只是被道別這形式給綁架

罷了。「存在」不曾消失。

我相當感激在交大建築所這近四年的學習中所得

到的，不單是手上的技巧或是設計的路數，更重

要的是我已成了一個有真正思想的人，能夠勇於

把思想轉換成各式「形式」的人。我不知道這本

「論文」究竟會不會被繳交，因為我在這裡所得

到的遠超過這些東西帶給我的，信念開始成長茁

壯，畢業不必業已不再重要。我想用「我」在這

塊土地上實驗，繼續不斷地追尋我覺得「真」

的東西。

永遠。

am5.11 Apr.2.14’

謝誌