triadic chromatic approach g. garzone

32
Triadic Chromatic Approach Principles & Supplements

Upload: edson-morais

Post on 24-Oct-2015

244 views

Category:

Documents


56 download

TRANSCRIPT

Page 1: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

Triadic Chromatic Approach Principles & Supplements

Page 2: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

About This PDF The Music of George Garzone & the Triadic Chromatic Approach DVD fully illustrates how to apply the Triadic Chromatic Approach as an improviser. However, this PDF provides supplemental material to help visualize the concept. Why are transcriptions from the DVD performances not supplied? George Garzone believes that to fully understand and execute his concept, it is very important to hear the sound of the “Triadic Chromatic Approach” internally. Therefore, no transcriptions are supplied from the performances on the DVD. However, written examples have been included in this PDF to ensure comprehension on how to construct these complex harmonic lines. Before You Start To master the “Triadic Chromatic Approach”, you first need to ensure that you can execute all the triads on your instrument. If you do not feel confident playing the triads, please go through the preparatory exercises before beginning to play the “Triadic Chromatic Approach”.

Page 3: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

INDEX Principles of The Random Triadic Approach..………………………... p. 1 Principles of The Random Chromatic Approach……………………… p. 4 Triadic Chromatic Approach Exercise Examples……………………... p. 6 Preparatory Exercises………………………………………………….. p. 8 Lead Sheets of Music

• Standard Chord Progression I (Concert, Bb, Eb)..….......... p. 9

• Standard Chord Progression I with George Garzone Solo* (Concert, Bass, Bb, Eb)..…...........................................................p. 12

*Example of the Triadic Chromatic Approach

• Standard Chord Progression II (Concert, Bb, Eb)…………... p. 16

• Hey, Open Up (Concert, Bass, Bb, Eb)………………………… p. 19

• The Mingus That I Knew (Concert, Bass, Bb, Eb)……………... p. 23

• Modal Progression (Concert, Bb, Eb)…………………………... p. 27

Page 4: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

Random Triadic Approach (Major/Minor/Diminished/Augmented) Basic Principles

1. Triads MUST be connected with a half-step in between 2. The same inversion CANNOT be repeated back to back

Select any major, minor, diminished or augmented triad to begin. The C Major triad in root position has been selected for Example 1.

After playing C E G ascending, play either one half-step up to Ab (Ex. 1a) or one half-step down to Gb (Ex. 1b) as starting notes of the next triad.

The next triad can be any triad except Ab Major Root Position (Ex. 2a) if Ab was chosen as the starting note or Gb Major Root Position (Ex. 2b) if Gb was chosen as the starting note. Please also see the next section on Displaced Permutation.

Example 1

Example 1b Example 1a

Example 2a Example 2b

Ab Major Triad – do not use Gb Major Triad – do not use

- 1 -

Page 5: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

Appropriate triad choices are given in Examples 3a and 3b. It is suggested that the best result could be achieved by using a triad that goes in a different direction then the preceding one. Notice that Example 3a uses a Displaced Permutation of the Db Major triad. For more on Displaced Permutation, see the next section.

Displaced Permutation The sound of a triad can be affected by a Displaced Permutation of that triad. This idea is illustrated by using the C Major triad (C E G) in Examples 4a and 4b.

Examples 4a and 4b are both considered starting root positions of C Major as they both begin with the root of the chord and contain the notes from the C Major triad. However, the sound of the C Major triad is affected in Example 4b (C G E) as the third (E) and fifth (G) do not sound in the traditional order that we see in Example 4a. Example 4b (C G E) is described as a C major triad root position with displaced permutation. Once the triad is permutated, it is treated as a different inversion in this concept. Therefore the same inversion can be repeated back to back as long as one of the two triads uses a displaced permutation.

Db Major Triad Gb Major Triad

Example 3a Example 3b

Example 4a Example 4b

- 2 -

Page 6: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

The following examples illustrate the improper method of the random triadic approach (Ex. 5a) and the proper method of the random triadic approach (Ex. 5b). Due to the chromatic nature of this concept, please note that if an example has no time signature, all notes are natural unless there is a sharp or flat.

So far, all the examples have dealt with major triads. Please know that the Random Triadic Approach applies to minor, diminished and augmented triads as well.

Example 5b – Proper Method

Example 5a – Improper Method

- 3 -

Page 7: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

Random Chromatic Approach NOTE: Due to the chromatic nature of this approach, all notes in the examples are natural unless there is a sharp or flat in front of it. Basic Principles

1. The constructed melodic lines MUST stay within an interval of a Major 3rd.

2. The same intervals CANNOT be repeated consecutively in the same direction within the chosen Major 3rd.

The idea of the Random Chromatic Approach is to avoid repeated patterns. Pick any note and find the major 3rd above or below it. In Example 6, the note “C” was chosen as the starting point and “E” is the major 3rd above it.

Within that major 3rd exists 5 notes: C C#(Db) D Eb(D#) E (enharmonic spellings may be used). Any of these notes may serve as a starting point (Ex. 6a).

The note “C” has been chosen as the starting point. The next note can be any one of the notes that exist within the major 3rd; D has been chosen for Example 6b.

Example 6

Example 6a

Example 6b

- 4 -

Page 8: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

Since the interval between C and D is a whole step, the next note cannot ascend using a whole step up to the note E. In Example 6c, Eb has been chosen as the next note, and Db after that. Notice that the intervals are not the same consecutively.

While it is possible for the note to descend a whole step to C, this creates the likelihood of the melody becoming “locked out” of using that interval (whole step in this case) again because a pattern has been created by going back to the original starting note; if the choice to descend a whole step is made, then the next interval cannot be a whole step up or else a pattern will start to emerge; Example 6d shows how with the addition of 2 more notes of different intervals help to avoid the line becoming too pattern-like.

Please see Examples 6e and 6f for proper and improper methods of the Random Chromatic Approach. For an example of combining the Random Triadic and Chromatic Approaches (i.e. the Triadic Chromatic Approach), please see Have You Met Miss Jones on pp. 13-16.

Example 6c

Example 6d

Example 6e – Improper Method

Example 6f – Proper Method

- 5 -

Page 9: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ# œ œ œb œb œ œb œb œ œ œ œ œ œ#

& œ œ œ œ# œ œ œb œb œ œ œ œ œ# œ œ œb œ œb œ œ œ œb œ œb œ œb œb œ œ œ

& œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œb œb œ œb œ œb œb œb œ œ œ œ œ œ#

& œ œ œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ# œ œb œb œb œ œb œ œ# œ œ œ œb œ

& œ œb œ œ œ œ œb œ œb œ# œ œ œ œb œ œ œ# œ œb œ œ œ# œb

& œ œ# œ# œ œ œ# œ œb œ œb œ œ œ œ# œ œ œb œ# œ œ œ# œ œ

Triadic Chromatic Approach Exercise Examples

IMPORTANT NOTE:

Major Triads in Random Inversions with a half-step in between.

Continue...

Continue...

Continue...

Minor Triads in Random Inversions with a half-step in between.

Random Chromatics within a Major 3rd.

Continue...

If an example has no time signature, all notes are natural n unless there is a flat b or sharp # .

- 6 -

Page 10: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& œ œ# œ# œ œ œ œb œb œ œ œb œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ œb œ œ#

& œb œ œ œ œ œ œb œb œ œ œb œ œb œ œ œ# œ# œ

& œb œb œ œ# œ# œ œ# œ#CMaj7

œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œb

& œb œb œ œ œ œ œb œ#G+7 œ œ œb œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ

& c œ œ# œ œb œ œ œ# œbD-7

œ œ œb œ œb œ œb œnG7

wUCMaj7

& c œ œ œb œ# œ œ# œn œnD-7 œ œ# œb œb œ œb œn œn

G7

wUCMaj7

a)

b)

Continue...

Continue...

Continue...

Continue...

a)

b)

Continue...

Free Random Chromatic Movement Over the Octave, Not Larger Than a Major 3rd.

Random Chromatics Over a Chord.

Random Chromatics Over II-7 V7 IMaj7.NOTE: These example have time signatures and barlines, therefore normal notation rules apply for accidentals.

- 7 -

Page 11: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

&œ œ œ œ œ# œ œb œ œb œ œ# œ œb œ œb œ œ œ œ# œ# œ œb œ œ œ œ# œ

& œ œ œ œb œ œb œ œ# œ œb œ œb œ œ# œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ œ

&œ œ œ œ œ œ# œ# œ œb œ œ œb œ œ œ# œ œb œ œb œb œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œb œ œ œ

& œ œ œ œ œb œ œb œb œ œ œ# œ œb œ œ œb œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ

&œ œb œ œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ# œ œ# œ œb œ œ# œ œ œb œb œ œ œ œ

& œ œb œ œ# œ œ# œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ œb œ

&œ œb œ œ œ œ# œ œ œb œb œ œb œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ œ œb œ œ# œ œ# œ œb œ œb œ

& œ œ œb œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ# œ œ œ œb œ œ œ# œ# œ œ# œ œb œ œ

Prepartory Exercises for the Triadic Chromatic Approach

IMPORTANT NOTE:

Symmetrical Major Triads Ascending and Descending with half-steps in between.

Major Pentatonics (1, 2, b3, 5) Ascending and Descending with half-steps in between.

Continue...

Continue...

Continue...

Continue...

Continue...

a)

b)

a)

b)

If an example has no time signature, all notes are natural n unless there is a flat b or sharp # .

Continue...

Continue...

Continue...

a)

a)

b)

b)

Symmetrical Minor Triads Ascending and Descending with half-steps in between.

Minor Pentatonics (1, 2, b3, 5) Ascending and Descending with half-steps in between.

- 8 -

Page 12: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

’ ’ ’ ’F± 7

’ ’ ’ ’F#o7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

&5

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

9

’ ’ ’ ’F± 7

’ ’ ’ ’F#o7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

&⁄

13

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’F7

&17

’ ’ ’ ’Bb± 7

’ ’ ’ ’Ab-7 Db7

’ ’ ’ ’Gb± 7

’ ’ ’ ’E-7 A7

&21

’ ’ ’ ’D± 7

’ ’ ’ ’Ab-7 Db7

’ ’ ’ ’GbMaj7

’ ’ ’ ’G-7 C7

25

’ ’ ’ ’F± 7

’ ’ ’ ’F#o7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

&29

’ ’ ’ ’A-7 D7

’ ’ ’ ’G-7 C7

’ ’ ’ ’F± 7

’ ’ ’ ’G-7 C7

[Standard Chord Progression I]Concert - 9 -

Page 13: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’G#o7

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D7

&5

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D7

9

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’G#o7

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D7

&13

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’G7

&⁄

17

’ ’ ’ ’C± 7

’ ’ ’ ’Bb-7 Eb7

’ ’ ’ ’Ab± 7

’ ’ ’ ’F#-7 B7

&21

’ ’ ’ ’E± 7

’ ’ ’ ’Bb-7 Eb7

’ ’ ’ ’AbMaj7

’ ’ ’ ’A-7 D7

25

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’G#o7

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D7

&29

’ ’ ’ ’B-7 E7

’ ’ ’ ’A-7 D7

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’A-7 D7

[Standard Chord Progression I]B-Flat - 10 -

Page 14: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

’ ’ ’ ’D± 7

’ ’ ’ ’D#o7

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’A7

&5

’ ’ ’ ’F#-7

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’A7

9

’ ’ ’ ’D± 7

’ ’ ’ ’D#o7

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’A7

&13

’ ’ ’ ’F#-7

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D7

&⁄

17

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’Eb± 7

’ ’ ’ ’C#-7 F#7

&21

’ ’ ’ ’B± 7

’ ’ ’ ’F-7 Bb7

’ ’ ’ ’EbMaj7

’ ’ ’ ’E-7 A7

25

’ ’ ’ ’D± 7

’ ’ ’ ’D#o7

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’A7

&29

’ ’ ’ ’F#-7 B7

’ ’ ’ ’E-7 A7

’ ’ ’ ’D± 7

’ ’ ’ ’E-7 A7

[Standard Chord Progression I]

E-Flat - 11 -

Page 15: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

œ œ œ œ œb œb œbœbF± 7 œ# œ œ œ œb œ œF#o7 œ œb œ œn œb œb œb œbG-7 œ œ œb œb œ œb œn œn

C7

&5

œ œ# œ œ œ œb œb œA-7 œb œ# œn œ œb œn œ# œD-7

œ œb œb œ œ œb œb œG-7 œ# œ œb œ# œ œ œ# œ

C7

9

œ œ œ œ œb œb œF± 7 œ œb œ# œb œ œn œ œF#o7 œb œ œ œ œb œ œb œb

G-7 œ œ œb œ œ# œn œ œC7

&⁄

13

œ œb œ œ œ œ œb œbA-7 œ œb œ# œ œ# œ# œ œnD-7 œ œ# œ œ œ œb œb œC-7 œ œ# œ œ œ œ œ# œ#F7

&17

œ œ œ œb œ œb œbBb± 7 œ œb œ# œ œ œn œ œAb-7 Db7

˙b œ œ œb œGb± 7 œ œ œ# œ œb œb œb œbE-7 A7

&21

œ3

œ# œ œ œ œb œD± 7 œ œ œb œ œ œ œ# œAb-7 Db7 œ œb œb œ œb œ œ# œn

GbMaj7

œb œb œ œn œb œ œb œbG-7 C7

25

œ œ œ œ œ œb œF± 7 œb œ œ# œ œ# œ œb œF#o7 œb œb œn œn œ œ œb œbG-7 œb œ œb œ œb œ œb œC7

&29

œ œ œ œ œ œb œb œnA-7 D7

œb œb œ# œ œb œ œ œnG-7 C7 œ œb œ œ œb œ œn œ

F± 7 œ œb œ œ œ3

œ œ œb œ œG-7 C7

[Standard Chord Progression I with George Garzone Solo]Concert

NOTE: This Solo by George Garzone is an Example of combining the Random Triadic and Chromatic Approaches (i.e. the Triadic Chromatic Approach)

- 12 -

Page 16: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

? cÿ

œœ œ œ œ œb œb œbœbF± 7 œ# œ œ œ œb œ œ

F#o7 œ œb œ œn œb œb œb œbG-7

œ œ œb œb œ œb œn œnC7

?5

œ œ# œ œ œ œb œb œA-7 œb œ# œn œ œb œn œ# œ

D-7

œ œb œb œ œ œb œb œG-7 œ# œ œb œ# œ œ œ# œ

C7

9

œ œ œ œ œb œb œF± 7

œ œb œ# œb œ œn œ œF#o7 œb œ œ œ œb œ œb œb

G-7

œ œ œb œ œ# œn œ œC7

?13

œ œb œ œ œ œ œb œbA-7 œ œb œ# œ œ# œ# œ œn

D-7

œ œ# œ œ œ œb œb œC-7 œ œ# œ œ œ œ œ# œ#

F7

?⁄

17

œ œ œ œb œ œb œbBb± 7 œ œb œ# œ œ œn œ œ

Ab-7 Db7˙b œ œ œb œ

Gb± 7 œ œ œ# œ œb œb œb œbE-7 A7

?21

œ3

œ# œ œ œ œb œD± 7

œ œ œb œ œ œ œ# œAb-7 Db7

œ œb œb œ œb œ œ# œnGbMaj7

œb œb œ œn œb œ œb œbG-7 C7

25

œ œ œ œ œ œb œF± 7 œb œ œ# œ œ# œ œb œF#o7 œb œb œn œn œ œ œb œb

G-7

œb œ œb œ œb œ œb œC7

?29

œ œ œ œ œ œb œb œnA-7 D7

œb œb œ# œ œb œ œ œnG-7 C7

œ œb œ œ œb œ œn œF± 7

œ œb œ œ œ3

œ œ œb œ œG-7 C7

[Standard Chord Progression I with George Garzone Solo]Concert - Bass Clef

NOTE: This Solo by George Garzone is an Example of combining the Random Triadic and Chromatic Approaches (i.e. the Triadic Chromatic Approach)

- 13 -

Page 17: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

œ œ œ œ œ œb œbœG± 7 œ# œ œ œ œ œ œG#o7 œ œ œ œ# œb œb œn œbA-7 œ œ# œn œ œ œb œ# œ#

D7

&5

œ œ# œ œ# œ œ œb œB-7 œ œb œ œb œ œ# œ# œE-7

œ œ œb œ# œ œb œ œA-7 œ# œ# œn œ# œ# œ œ# œ#D7

9

œ œ œ# œ œ œb œG± 7 œ œ œb œb œ œ œ œG#o7 œ œ œ œ œ œ# œb œnA-7 œ œ œ œ œ# œ# œ œ#

D7

&13

œ œ œ œ œ œ œ œbB-7 œ œb œb œb œ œ# œ# œnE-7 œ œb œ# œ œ œb œ œD-7 œ œ# œ# œ œ œ œ# œ#G7

&⁄

17

œ œ œ œ œ œb œbC± 7 œ œ œ# œ œ œn œ# œ#Bb-7 Eb7 ˙ œ œ œ œAb± 7 œ# œ# œb œb œn œb œb œF#-7 B7

&21

œ3

œ# œ œ œ œ œE± 7 œ œ# œn œ œ œ# œ# œBb-7 Eb7 œ œ œb œ œ œ œ# œ#

AbMaj7 œ œb œ# œn œb œ œb œbA-7 D7

25

œ œ œ œ œ œb œ#G± 7 œ œ œ# œ œ# œ œ œG#o7 œ œb œn œ# œ œ# œb œnA-7 œb œ# œn œ œb œ œ œD7

&29

œ œ œ# œ œ œn œb œ#B-7 E7 œ œb œ# œ œb œ œ œn

A-7 D7 œ œ œ œ# œb œ œ# œG± 7 œ œ œ œ œ#

3

œ œ œb œ œA-7 D7

[Standard Chord Progression I with George Garzone Solo]B-Flat

NOTE: This Solo by George Garzone is an Example of combining the Random Triadic and Chromatic Approaches (i.e. the Triadic Chromatic Approach)

- 14 -

Page 18: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

œœ œ œ# œ œ œb œbœD± 7 œ# œ# œ œ œ œ œ

D#o7 œ œ œ# œ# œn œb œn œbE-7

œ œ# œn œ œ œ œ# œ#A7

&5

œ# œn œ# œ# œ œ œ œF#-7 œ œb œ œb œ œ# œ# œ

B-7

œ œ œb œ# œ# œb œ œE-7 œ# œ# œn œb œb œ œ œb

A7

9

œ œ œ# œ œ œ œD± 7

œ œ œb œb œ œ œ# œD#o7 œ œ œ œ œ œ# œ œn

E-7

œ œ œ œ œb œ# œ# œ#A7

&13

œ œ œ# œ œ œ œ œbF#-7 œ œ œb œb œ œ# œ# œn

B-7

œ œb œ# œ# œ œb œ œA-7 œ# œb œ# œ œ œ œb œn

D7

&⁄

17

œ œ œ œ œ œb œG± 7 œ œ œ# œ œ œn œ# œ#

F-7 Bb7˙ œ œ œ œ

Eb± 7 œ# œ# œ œb œn œb œb œC#-7 F#7

&21

œ#3

œ# œ œ œ œ œB± 7

œ œ# œn œ œ œb œ œF-7 Bb7

œ œ œ œ œ œ œ# œ#EbMaj7

œ œb œ# œn œb œ œ œbE-7 A7

25

œ# œ œ œ œ œb œ#D± 7 œ œ œ# œ œ œ# œ œD#o7 œ œ œ# œ# œ œ# œb œn

E-7

œb œ# œn œ œb œ œ œA7

&29

œ# œ œ# œ œ œn œn œ#F#-7 B7

œ œb œ# œ œ œ œ œnE-7 A7

œ œ œ# œ# œn œ œ# œD± 7

œ œ œ œ œ#3

œ œ œb œ œE-7 A7

[Standard Chord Progression I with George Garzone Solo]

E-Flat

NOTE: This Solo by George Garzone is an Example of combining the Random Triadic and Chromatic Approaches (i.e. the Triadic Chromatic Approach)

- 15 -

Page 19: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& bbbb cÿ

’ ’ ’ ’F-7

’ ’ ’ ’Bb-7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Ab± 7

& bbbb5

’ ’ ’ ’Db± 7

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’C± 7

’ ’ ’ ’& bbbb

Ÿ

9

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’F-7

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’Eb± 7

& bbbb⁄

13

’ ’ ’ ’Ab± 7

’ ’ ’ ’A-7(b5) D7

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’

& bbbb17

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’G± 7

’ ’ ’ ’

& bbbb21

’ ’ ’ ’F#-7(b5)

’ ’ ’ ’B7

’ ’ ’ ’E± 7

’ ’ ’ ’C+7

& bbbb¤

25

’ ’ ’ ’F-7

’ ’ ’ ’Bb-7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Ab± 7

& bbbb29

’ ’ ’ ’Db± 7

’ ’ ’ ’Db-7

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’Bo7

& bbbb33

’ ’ ’ ’Bb-7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Ab6

’ ’ ’ ’G-7(b5) C7

[Standard Chord Progression II]Concert - 16 -

Page 20: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& bb cÿ

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Bb± 7

& bb5

’ ’ ’ ’Eb± 7

’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’D± 7

’ ’ ’ ’& bb

Ÿ

9

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F± 7

& bb⁄

13

’ ’ ’ ’Bb± 7

’ ’ ’ ’B-7(b5) E7

’ ’ ’ ’A± 7

’ ’ ’ ’

& bb17

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’A± 7

’ ’ ’ ’

& bb21

’ ’ ’ ’G#-7(b5)

’ ’ ’ ’C#7

’ ’ ’ ’F#± 7

’ ’ ’ ’D+7

& bb¤

25

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Bb± 7

& bb29

’ ’ ’ ’Eb± 7

’ ’ ’ ’Eb-7

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’C#o7

& bb33

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Bb6

’ ’ ’ ’A-7(b5) D7

[Standard Chord Progression II]B-Flat - 17 -

Page 21: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& b cÿ

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F± 7

& b5

’ ’ ’ ’Bb± 7

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’A± 7

’ ’ ’ ’& b

Ÿ

9

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’C± 7

& b⁄

13

’ ’ ’ ’F± 7

’ ’ ’ ’F#-7(b5) B7

’ ’ ’ ’E± 7

’ ’ ’ ’

& b17

’ ’ ’ ’F#-7

’ ’ ’ ’B7

’ ’ ’ ’E± 7

’ ’ ’ ’

& b21

’ ’ ’ ’D#-7(b5)

’ ’ ’ ’G#7

’ ’ ’ ’C#± 7

’ ’ ’ ’A+7

& b¤

25

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F± 7

& b29

’ ’ ’ ’Bb± 7

’ ’ ’ ’Bb-7

’ ’ ’ ’A-7

’ ’ ’ ’G#o7

& b33

’ ’ ’ ’G-7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F6

’ ’ ’ ’E-7(b5) A7

[Standard Chord Progression II]E-Flat - 18 -

Page 22: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& c œ œ œ œb œ œ œb œ œ œb .˙ œn œb œb œb œn œb œn œb œ .˙

&5

œb œb œ œ œ œ œn œb œ œ .˙ œb œb œ œ œb œ œ œ œ# œ œb œn œ œb œ œb

&9

œ œ œ œ œ# œb œ œ œ œ œb œb œ œ œ œb œ œ# œ œ œn œ# œ œ œb œ ˙

[Hey, Open Up]George Garzone

Copyright 1985, GarGull Music, ASCAP ,INC.

Concert

PLAY OVER "F" BLUES

- 19 -

Page 23: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

? c œ œ œ œb œ œ œb œ œ œb .˙ œn œb œb œb œn œb œn œb œ .˙

?5

œb œb œ œ œ œ œn œb œ œ .˙ œb œb œ œ œb œ œ œ œ# œ œb œn œ œb œ œb

?9

œ œ œ œ œ# œb œ œ œ œ œb œb œ œ œ œb œ œ# œ œ œn œ# œ œ œb œ ˙

[Hey, Open Up]George Garzone

Copyright 1985, GarGull Music, ASCAP ,INC.

PLAY OVER "F" BLUES

Concert - Bass Clef

- 20 -

Page 24: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& c œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ .˙ œ# œb œ œn œ# œn œn œb œ .˙

&5

œ œb œ œ œ œ œ# œ œ# œ .˙ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œb œ œb

&9

œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ# œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ# ˙

[Hey, Open Up]George Garzone

Copyright 1985, GarGull Music, ASCAP ,INC.

B-Flat

PLAY OVER "G" BLUES

- 21 -

Page 25: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& c œ œ œ# œ œ œ œb œ œ# œ .˙ œ# œ œ œn œ# œn œ# œ œ .˙

&5

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ .˙ œ œb œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œb

&9

œ œ œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œb œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ œ# ˙

[Hey, Open Up]George Garzone

Copyright 1985, GarGull Music, ASCAP ,INC.

E-Flat

PLAY OVER "D" BLUES

- 22 -

Page 26: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& c œ œb œ œb jœ œ JœnG-7(b5)

Jœ œ Jœ œ œ œb œC7(b9) œ œ œ œ œb œb œ œnD-7(b5) G7(b9) .˙ œC± 7

&5

œ œ œb œb œ œb œ œ œnF-7(b5) Bb7(b9)

œb œ œ œ Jœ œ JœEb-7 Gb7

œ œ# œ œ œ œ# œG± 7 Bb7 wEb7

&9

Œ3

œ œ œ œb œb3

œ œ œG7(b9) œ œ .˙ œ œb œ œ œ œ œbD-7(b5) G7(b9) wC7(#9)

&[Double X]

13

.œ Jœ ˙F± 7 .œ Jœ .œb Jœb

G± 7 Ab± 7 wnF± 7 œb .œ œ .œb œ .œ œ .œbF7

&17

‰ œ œ œ œ œ œ œF± 7 œb œ œb œn œ œn œb œbAb-7 Db7 œ

3

œb œ œ œ œ œbF-7 Bb7 wEb± 7

&[End Double X]

21

‰ œb œ œb œ œ œ œEb± 7 œ œ œ œ .œ Jœ

D-7(b5) G7(b9) .œ Jœb œ œ œ œbC-7 .˙b œG-7(b5) C7(b9)

&25

.œb Jœb .œ JœF-7 .œ Jœ .œ JœBb7 .œ Jœb .œ Jœ

G-7(b5) œ œb ˙ œbC7(b9)

&29

œ œb œ œ Jœ œ JœF-7 Bb7

Jœ œ Jœb œ œ œb œG-7 C7 œ

3

œb œb œ œ œb œF-7 Bb7 wEb± 7

[The Mingus That I Knew] George Garzone

Copyright 1996 GarGull Music, ASCAP, INC.

Concert- 23 -

Page 27: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

? c œ œb œ œb jœ œ jœnG-7(b5) jœ œ Jœ œ œ œb œ

C7(b9)œ œ œ œ œb œb œ œn

D-7(b5) G7(b9).˙ œ

C± 7

?5

œ œ œb œb œ œb œ œ œnF-7(b5) Bb7(b9)

œb œ œ œ jœ œ JœEb-7 Gb7

œ œ# œ œ œ œ# œG± 7 Bb7 wEb7

?9

Œ3

œ œ œ œb œb3

œ œ œG7(b9) œ œ .˙ œ œb œ œ œ œ œbD-7(b5) G7(b9) wC7(#9)

?[Double X]

13

.œ jœ ˙F± 7 .œ Jœ .œb Jœb

G± 7 Ab± 7 wnF± 7 œb .œ œ .œb œ .œ œ .œbF7

?17

‰ œ œ œ œ œ œ œF± 7 œb œ œb œn œ œn œb œbAb-7 Db7 œ

3

œb œ œ œ œ œbF-7 Bb7 wEb± 7

?[End Double X]

21

‰ œb œ œb œ œ œ œEb± 7 œ œ œ œ .œ Jœ

D-7(b5) G7(b9) .œ Jœb œ œ œ œbC-7 .˙b œG-7(b5) C7(b9)

?25

.œb Jœb .œ JœF-7 .œ Jœ .œ Jœ

Bb7 .œ Jœb .œ jœG-7(b5) œ œb ˙ œbC7(b9)

?29

œ œb œ œ Jœ œ JœF-7 Bb7

Jœ œ Jœb œ œ œb œG-7 C7 œ

3

œb œb œ œ œb œF-7 Bb7 wE

b± 7

[The Mingus That I Knew] George Garzone

Copyright 1996 GarGull Music, ASCAP, INC.

Concert - Bass Clef- 24 -

Page 28: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& c œ œ œ œb Jœ œ Jœ#A-7(b5)

Jœ œ Jœ œ œ œ œ#D7(b9) œ œ œ# œ œn œb œ œ#E-7(b5) A7(b9) .˙ œD± 7

&5

œ œ œ œb œ œb œ œ œ#G-7(b5) C7(b9)

œ œ œ œ Jœ œ JœF-7 Ab7

œ# œ# œ œ œ# œ# œA± 7 C7 wF7

&9

Œ3

œ œ# œ œ œb3

œ œ œA7(b9) œ œ .˙ œ œb œ œ œ œ œE-7(b5) A7(b9) wD7(#9)

&[Double X]

13

.œ Jœ ˙G± 7 .œ Jœ .œb Jœ

A± 7 Bb± 7 wnG± 7 œ .œ œ .œ œ .œ œ .œG7

&17

‰ œ œ œ œ# œ œ œG± 7 œ œ œ œ# œ œ# œb œnBb-7 Eb7 œ

3

œ œ œ œ# œ œnG-7 C7 wF± 7

&[End Double X]

21

‰ œ œ œb œ œ œ œF± 7 œ œ œ œ .œ Jœ

E-7(b5) A7(b9) .œ Jœ œ œ œ œD-7 .˙b œA-7(b5) D7(b9)

&25

.œ Jœb .œ JœG-7 .œ Jœ .œ JœC7 .œ Jœ .œ Jœ

A-7(b5) œ œb ˙ œD7(b9)

&29

œ œ œ œ Jœ œ JœG-7 C7

Jœ œ Jœb œ œ œ œA-7 D7 œ

3

œb œ œ œ œ œG-7 C7 wF± 7

[The Mingus That I Knew] George Garzone

Copyright 1996 GarGull Music, ASCAP, INC.

B-Flat- 25 -

Page 29: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& c œ œ œ œ jœ œ jœ#E-7(b5) jœ œ Jœ œ œ œ œ#

A7(b9)œ œ œ# œ œn œ œ œ#

B-7(b5) E7(b9).˙ œ

A± 7

&5

œ œ œ œ œ œb œ œ œbD-7(b5) G7(b9)

œ œ œ# œ jœ œ JœC-7 Eb7

œ# œb œn œ œ# œ# œE± 7 G7 wC7

&9

Œ3

œ œ# œ œ œ3

œ œ œE7(b9) œ œ .˙ œ œ œ œ œ œ œB-7(b5) E7(b9) wA7(#9)

&[Double X]

13

.œ jœ ˙D± 7 .œ Jœ .œ Jœ

E± 7 F± 7 w#D± 7 œ .œ# œ .œ œ .œ# œ .œD7

&17

‰ œ œ œ œ# œ œ œ#D± 7 œ œ œ œ# œ œ# œb œnF-7 Bb7 œ

3

œ œ œ œ# œ œnD-7 G7 wC± 7

&[End Double X]

21

‰ œ œ œ œ œ œ œC± 7 œ œ œ œ .œ Jœ

B-7(b5) E7(b9) .œ Jœ œ œ œ œA-7 .˙b œE-7(b5) A7(b9)

&25

.œ Jœ .œ JœD-7 .œ Jœ .œ Jœ

G7 .œ Jœ .œ jœE-7(b5) œ œb ˙ œA7(b9)

&29

œ œ œ œ Jœ œ JœD-7 G7

Jœ œ Jœ œ œ œ œE-7 A7 œ

3

œ œ œ œ œ œD-7 G7 wC

± 7

[The Mingus That I Knew] George Garzone

Copyright 1996 GarGull Music, ASCAP, INC.

E-Flat- 26 -

Page 30: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ..’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’Eb-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

&ÿ

’ ’ ’ ’D-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

[Modal Progression]

Concert - 27 -

Page 31: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ..’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’F-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

&ÿ

’ ’ ’ ’E-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

[Modal Progression]

B-flat - 28 -

Page 32: Triadic Chromatic Approach G. Garzone

& cÿ

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ..’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’C-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

&ÿ

’ ’ ’ ’B-7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

[Modal Progression]

E-flat - 29 -