ud 10 renacimiento arquitectura cinquecento

Unidad 10.El arte del RenacimientoArquitectura del Cinquecento (siglo XVI)

Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

https://fueradeclase-vdp.blogspot.com/

¿Qué debéis tener en cuenta?

• Explica las características esenciales del Renacimiento italiano y su periodización a partir de fuentes históricas o historiográficas.

• Especifica las características de la arquitectura renacentista italiana y explica su evolución, desde el Quattrocento al manierismo.

• Describe la práctica del mecenazgo en el Renacimiento italiano, y las nuevas reivindicaciones de los artistas en relación con su reconocimiento social y la naturaleza de su labor.

• Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano: templete de San Pietro in Montorio en Roma, de Bramante; cúpula y proyecto de planta de San Pedro del Vaticano, de Miguel Ángel; Il Gesù en Roma, de Giacomo della Porta y Vignola; Villa Capra (Villa Rotonda) en Vicenza, de Palladio



Esquema de la unidad1. Roma y el Cinquecento2. Características del Cinquecento.3. Donato Bramante: San Pietro in Montorio.4. Miguel Ángel: Proyecto y cúpula de San Pedro Vaticano.5. Giacomo della Porta y Vignola: El Gesú de Roma.

Roma, la ciudad de los Papas

A comienzos del siglo XVI, una nueva ciudad va a disputar ahora la capitalidad artística a Florencia, Roma, a la que los papas, vueltos de Avignon, pretenden devolver su esplendor perdido en el siglo anterior frente a otras ciudades italianas, convirtiéndola de nuevo en centro político, religioso y cultural.


Roma, el nuevo foco artístico:



Etapa muy breve (a penas 20 años)

Menos ornamental

Más monumental, reflejo de la grandeza de Roma y la Iglesia

Búsqueda de la perfección (en el diseño de plantas y alzados)

Equilibrio y armonía


RENACIMIENTO CLÁSICO:Primer cuarto del XVI.

Proyecto de Donato Bramante para San Pedro Vaticano

Arquitectura del Cinquecento:



Continuación del Renacimiento con dos vertientes:- Imitación estilística de los

grandes maestros.- Perversión de los cánones

clásicos (rasgos anticlásicos)

Mayor movimiento de plantas y fachadas.

Subversión de los órdenes arquitectónicos.


MANIERISMOSegundo y último tercio del XVI (desde 1527)

Tímpano partido (Galería de los Uffizi, Florencia)

Buontalenti 1580

Arquitectura manierista:




San Pietro in Montorio (Roma)1502

DONATO BRAMANTE


RECUERDA…Identifica, analiza y

comenta las siguientes

obras arquitectónicas del

Renacimiento italiano:

templete de San Pietro in

Montorio en Roma, de

Bramante


Nacido en Urbino, hacia 1500, Bramante aparece en Roma, donde le dominará la simplicidad arquitectónica de Alberti.

De su arquitectura desaparece totalmente la decoración. La arquitectura, para él, será orden, medida, proporción, masa.


San Pietro in Montorio (Roma)DONATO BRAMANTE


AUTOR


Su principal obra fue el Teplete San Pietro in Montorio, un encargo de los Reyes Católicos, como exvoto por la muerte de su único hijo varón: el príncipe Juan, en 1497.


San Pietro in Montorio (Roma)Donato Bramante

Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.comDetalle de La Virgen de los Reyes Católicos (Autoría incierta ¿Pedro Berruguete?)

CONTEXTO


El edificio debía ser un martyria ubicado en el lugar exacto en el que San Pedro fue ejecutado.




Lápida con inscripción alusiva a los RR.CC y fechada en 1502 (¿primera piedra?¿reliquia?)


El edificio de planta circular, períptero con 12 columnas, se concibió para estar en el centro de un patio también circular y rodeado de 12 columnas…




PLANTA


…el cual al final no se construyó.




PLAN

TA


Recuerda a un tholos griego clásicos, es una planta absolutamente simétrica con respecto a un punto central, es por tanto una obra perfecta desde el punto de vista constructivo.





Está formado por dos cuerpos, uno bajo constituido por un cilindro con balaustrada (posterior), y un anillo de columnas toscanas al exterior y sobre éste se coloca como remate una cúpula sobre tambor al modo de los templos romanos.




ALZADO





ALZADOCúpula

Venera*

Balaustrada*

Nicho*





ALZADO ¿Recuerdas cómo se llaman los dos espacios en los que se divide el friso

dórico?





INTERIOR


Bramante logra en este edificio de pequeñas dimensiones y situado en un patio rectangular, una obra monumental, diseñada para ser contemplada desde un punto de vista concreto, más que para ser utilizada.




COMENTARIO Consigue una obra de proporciones perfectas, el ideal de todo arquitecto renacentista.





Practica un poco…Elabora un comentario de la obra

y entrégaselo a tu profesor



Proyecto y cúpula de San Pietro Vaticano (Roma)

MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI


RECUERDA…Identifica, analiza y comenta

las siguientes obras

arquitectónicas del

Renacimiento italiano:

cúpula y proyecto de planta

de San Pedro del Vaticano,

de Miguel Ángel




CONTEXTO

Giuliano della Rovere, el Papa Julio II, era un hombre dinámico obsesionado con el poder, que pretendía el resurgir de la Roma clásica de la mano de la Iglesia.

Retrato de Julio IIRafael Sanzio (1512)National Gallery





CONTEXTO

Hipotético aspecto de la basílica en época medieval

Ordenó sustituir la vieja basílica paleocristiana, muy deteriorada tras el abandono de Roma por el cisma de Avignon, cien años atrás.





El proyecto

Proyecto de Bramante

El primer encargado de las obras fue Donato Bramante (1444-1514), iniciándolas en 1506.Proyecto de Bramante: Plan central de cruz

griega. Gran cúpula Cruces menores

entre los brazos





El proyecto





CONTEXTOEl alto coste de las obras de este complejo edifico hacía que avanzasen lentamente por falta de presupuesto, lo que aceleró la venta de indulgencias papales.

Cuando en 1510, un monje alemán: Martín Lutero, visitó Roma, fue testigo de todo esto. Siete años más tarde iniciaría la reforma protestante con la publicación de sus 95 tesis.





CONTEXTO

Bramante murió en 1514, cuando apenas se había comenzado a construir, y Julio II contrató a Rafael Sanzio (1483-1520) y Sangallo el Joven.


AutorretratoRafael SanzioGalería de los Uffizi (Florencia)




El proyectoRafael modificó el planteamiento inicial de Bramante.

Proyecto de Rafael:

No tocó el proyecto de cúpula.

Pero presentó una ordenación basilical con tres naves.





CONTEXTO


Tras la muerte de Rafael en 1520, Antonello da Sangallo, retocó el proyecto, proponiendo un nuevo plan en 1539.

Diseño de Sangallo


A éste le sucederá en 1546,Miguel Ángel.Volverá a la idea de plan

central de Bramante.

Pero simplificando las cruces menores de Bramante por pasillos cubiertos con cúpula.



PLANTA





ALZADO


Además de la planta, Miguel Ángel simplifica el alzado mediante el uso de un orden gigante, con nichos u hornacinas entre las pilastras.




ALZADO





ALZADO


La grandeza del edificio resalta por su gran cúpula, de 41’5m de diámetro.




ALZADO


Técnicamente, Miguel Ángel rinde tributo a Brunelleschi con una cúpula de doble casco.





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El tambor tiene 16 contrafuertes decorados con dos columnas. Las ventanas del tambor se decoran con una alternancia de frontones rectos y curvos, típica de Miguel Ángel.





Modelo que se repite a menor escala en la linterna*.





Evolución del proyecto de San Pedro Vaticano

Bramante1506

Rafael1514

Sangallo1539

Miguel Ángel1546-64





¿Fue la de Miguel Ángel la última remodelación?

Miguel Ángel1546-64





Ya en el siglo XVII, Carlo Maderno añadió tres tramos de nave y una fachada monumental (la

actual)





Miguel Ángel murió en 1564 sin ver rematada la cúpula, y sus discípulos finalizaron la obra otorgándole un perfil más apuntado.Nunca cobró por esta obra, ya que lo consideró una misión espiritual.



El Gesú (Roma)1568

GIACOMO DELLA PORTAY

JACOPO VIGNOLA



Identifica, analiza y



Renacimiento italiano: Il

Gesù en Roma, de

Giacomo della Porta y Vignola




El Gesú (Roma)1568

El Gesú iba a ser la fundación más importante de la Compañía de Jesús en Roma, una joven orden fundada por el vasco, San Ignacio de Loyola en 1540.




El Gesú (Roma)1568

Los Jesuitas:

La orden había nacido con una misión clara, defender los intereses de la Iglesia católica. Tanto es así, que a los tradicionales votos de pobreza, obediencia y castidad, los jesuitas añadieron el de obediencia al Papa.




El Gesú (Roma)1568

El mecenas:

El cardenal y nieto del Papa Pablo III, Alejandro Farnesio, financió este proyecto, para el cual la Compañía de Jesús contrató a Jacopo Vignola, un arquitecto y teórico al modo de Alberti.

Alejandro Farnesio retratado por Tiziano (1545)




El Gesú (Roma)1568

CONTEXTO

La iglesia del Gesú se construyó en plena contrarreforma, pocos años después del Concilio de Trento (1545-63) por ello debía ser una iglesia que ayudase a transmitir el mensaje de la iglesia católica.




El Gesú (Roma)1568

PLANTA

La planta del Gesú responde a los modelos tradicionales de iglesia mendicante (San Francisco de Asís) es de cruz latina, con una única nave, muy ancha, y capillas laterales entre contrafuertes comunicadas entre sí.

El transepto está poco marcado en planta, crea un gran espacio diáfano ante el altar mayor.

Finalmente, la cabecera está rematada por un ábside semicircular.




El Gesú (Roma)1568

ALZADO

El principal elemento sustentante es el muro.

En él se abren las capillas laterales gracias a arcos de medio punto entre pilastras clásicas de orden gigante.




El Gesú (Roma)1568

ALZADO

La nave de la iglesia se cubre con una bóveda de cañón con lunetos.

Y él crucero con una cúpula sobre pechinas, con un alto tambor.

La cabecera se cubre con bóveda de horno.




El Gesú (Roma)1568




El Gesú (Roma)1568

MATERIALESEn cuanto a los materiales que se utilizan, podemos destacar que sobre la piedra y el ladrillo, tenemos revestimientos de estuco y mármol. DECORACIÓN Los elementos decorativos son diversos: revestimientos de mármol policromado que se resaltan más por los dorados y los colores de los frescos de la bóveda, en su mayoría barrocos.




El Gesú (Roma)1568

ESPACIO El espacio pretende resultar diáfano para facilitar la comunicación con el fiel, con recursos como la ubicación de un púlpito que acerca al orador a quien le escucha.

El interior resulta bastante teatral. La luz incide de modo diferente en la nave central (muy iluminada) y las capillas laterales (en penumbra).

púlpito




El Gesú (Roma)1568

ESPACIO Formalmente, el interior del Gesú, también deja ver la influencia de Alberti en San Andrés de Mantua.

San Andrés de MantuaL.B. Alberti




El Gesú (Roma)1568

FACHADA

La fachada es obra de Giacomo della Porta, colaborador de Miguel Ángel en San Pedro Vaticano.

¿A qué fachada te recuerda?



El Gesú (Roma)1568


Encuentra 5 diferencias y 5 similitudes




El Gesú (Roma)1568

FACHADAiniciada hacia 1584 será modelo de las iglesias jesuíticas durante mucho tiempo y es considerada como la primera fachada barroca.




El Gesú (Roma)1568

FACHADATiene un cuerpo bajo de forma rectangular con pilastras dobles de orden corintio que la dividen en cinco calles: en la central se encuentra la puerta con frontón curvo y en los dos laterales pequeñas puertas con frontón triangular y hornacinas con santos con frontón curvo. (alternancia de frontones influencia M.A)




El Gesú (Roma)1568

FACHADA

Corona este cuerpo un gran frontón curvo que engloba a otro triangular, aspecto que rompe con el clasicismo. Otro elemento anticlásico, es el propio hecho de que un cuerpo inferior invada el superior. En definitiva, es una muestra de empleo personal de elementos clásicos.




El Gesú (Roma)1568

FACHADAEl cuerpo superior más pequeño , se corresponde con la anchura de la nave central, repite en parte el esquema anterior: dobles pilastras de orden jónico y tres calles con ventanas con frontón triangular.




El Gesú (Roma)1568

FACHADAA ambos lados Della Porta añade unas alas en forma de voluta cuya función es ampliar este cuerpo para que armonice con el primero que recuerda a Santa María Novella.


Roma, la ciudad de los PapasVilla Capra (Villa Rotonda)

1568ANDREA PALLADIO





Renacimiento italiano: Villa

Capra (Villa Rotonda) en

Vicenza, de Palladio



Villa Capra (Villa Rotonda)1568

ANDREA PALLADIO


Practica un poco… Analiza la siguiente obra y entrega el comentario a tu profesor


Glosario nuevo del temaManierismoVeneraNicho u HornacinaBalaustradaLinterna



La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en contacto a través del siguiente correo:[email protected] fueradeclase-vdp.blogspot.com

Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm; temasycomentariosartepaeg.blogspot.com. IMÁGENES:Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.

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