Umberto Boccioni,Stati d’animo I. Gli addii A

Stati d’animo serie I,1911,MoMA,New York36

• Dinamismo interiore dell’animo• Sensazioni ed emozioni tramite linee e colori• Visione caotica• La locomotiva si incunea in un aggrovigliato gioco di linee ondulate e orizzontali. Ricordano il disordine della partenza• Muso, ciminiera, numero identificano la locomotiva• Mare verde umano della malinconia• Rumore, voci, confusione e tristezza di persone che si salutano• Uso di numeri e lettere (Cubismo Sintetico)• Scomposizione cubista in funzione dinamica e psicologica• Influenza espressionistica di Munch• Concetto filosofico dello spirito vitale di Bergson• Emigrazione di massa,età giolittiana

Umberto Boccioni,Stati d’animo I. Quelli che vannoA

Quelli che vanno,1911,MoMA,New York37

• Vivere è partire per conoscere se stessi nel mondo e negli altri• Partire per prendere posizione e scegliere di essere padroni del proprio destino per avere coraggio• La linea e l’angolo direzionale accentuano la velocità• Orizzontalità• Sovrapposizione dei colori primari• Stato d’animo: dispiacere per chi resta, piacere per chi scoprirà nuovi luoghi e persone• Integrazione psicologia - spazialità• Somma della velocità – treno con il pensiero• Frenetico movimento di oggetti che si allontanano dalle cose fisse, cioè case singole e borghi sullo sfondo

Umberto Boccioni,Stati d’animo I. Quelli che restanoA

Quelli che restano,1911,MoMA,New York38

• Quelli che restano sono i vili, che non hanno il coraggio di vivere (partire), forse non lo troveranno mai• Esistono ma nulla più• Figure irriconoscibili nella loro palese umanità• Si trascinano coprendosi gli occhi da soli o in gruppo per non vedere che in realtà intorno c’è solo la nebbia• Dispiacere per chi parte• Consapevolezza di rimanere nello stesso luogo a fare le stesse cose• Pensiero futurista annullato• Verticalità• Stasi• Sentimento accentuato dalla linea mossa• Monocromia tono su tono• Atmosfera dantesca simile al Limbo

Carlo Carrà,Ritratto di MarinettiA

Ritratto di Marinetti,1910 – 1911,Collezione privata

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• Aderisce al Futurismo in polemica con il Cubismo• Destrutturazione finalizzata a esiti di travolgente dinamismo ottenuti attraverso una sapiente decomposizione della forma• Dinamismo universale• Nel ritratto futurista l’energia è data dall’interiorità e non dalla fisionomia del soggetto• Spazio e materia hanno la stessa consistenza• 1916 : rompe i rapporti con Marinetti• Dal 1917 Carrà metafisico

Milano e i suoi tramV

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Carlo Carrà,Ciò che mi ha detto il tramA

Ciò che mi ha detto il tram,1910 – 1911,Mart, Rovereto,Trento41

• Opera che dimostra pienamente la visione futurista di Carrà• Soggetto è un tram in corsa che attraversa la città• Idea di movimento e velocità ci vengono trasmesse attraverso la scomposizione e successiva fusione di “pezzi di realtà” con i quali questo mezzo entra in contatto: la strada, i palazzi, la gente, altri veicoli• Non più confini che delimitino i diversi soggetti• Tutto si amalgama come se non ci fosse più distinzione spazio – tempo • Visione dall’alto• Proto aeropittura

Carlo Carrà,Sobbalzi di carrozzaA

Sobbalzi di carrozza,1911,MoMA,New York42

• Frammento della vita cittadina• Coinvolgimento delle tensioni dinamiche nello spazio atmosferico• Movimento dato dal moto della carrozza• I colori si fondono in una visione unica• Gli oggetti e le persone rimangono tuttavia riconoscibili• Nel 1910 con Boccioni, Russolo e Severini dà vita al Manifesto dei pittori futuristi• Interesse per i valori plastici e per il dinamismo

Luigi Russolo,Il risveglio dell’intonarumoriA

Il risveglio dell’intonarumori,Primo concerto con 18 intonarumori, 1914,Milano43

• Manifesto dei musicisti futuristi 11 gennaio 1911• Musica fatta di rumori e non di suoni armonici• Ululati• Rombi• Stropiccii• Gorgoglii• Sibili• Ronzii

Giacomo Balla,Bambina che corre sul balcone

A

Bambina che corre sul balcone,1912,Museo del ‘900, Milano44

• Fotogrammi • Puntinismo ingigantito (Seurat)• Cromatismo limitato• Cronofotografia inventata da Etienne-Jules Marey• Fotografia che in una successione di scatti consequenziali o in una fusione di queste immagini, rivela gli infinite- simali modi di essere di una forma vivente in un certo lasso di tempo• Risultati studi pubblicati su “La Nature” (1878) presentano sequen- ze di movimento, le cui immagini, separate da brevi intervalli, permetto- no di individuare le fasi dell’azione• Dalla considerazione dei singoli scatti, scienziati e storici dell’arte scopriranno che il movimento di tanti monumenti equestri è innaturale, ovvero sbagliato

Emerson, Lake e Palmer,Promenade (cover Musorgskij 1874)M

bis

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Antonio Sant’EliaV

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Uberto Bonetti,Aeroveduta di MessinaA

Aeroveduta di Messina,Anni ‘30

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• Nato a Viareggio nel 1909• Grafico, architetto e scenografo• Fa parte del Secondo Futurismo• Da giovane fu subito attratto dalle prospettive mutevoli del volo e dalla rappresentazione della velocità• Imprese aviatori italiani Balbo, De Pinedo e Ferrarin (anni ‘20 e ‘30)• Legato all’architettura futurista di Antonio Sant’Elia • Creatore del Burlamacco (1930)• Prospettive multiple• Colori pastello• Maestro nell’acquerello e nel collage

Tullio Crali,Ali tricoloreA

Ali tricolore,1932,

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• 1923 Nasce il corpo dell’Avia- zione Militare Italiana• Pittura per piani • Papier collé• Stratificazione che rende il senso della profondità

Virgilio Marchi,Edificio visto da un aeroplano viranteA

Edificio visto da un aeroplano virante,1919 – 1920,Collezione privata48

• Secondo Futurismo• Nascita Aeropittura• Manifesto Aeropittura 1929• Prospettiva a volo d’uccello• Riprende gli studi di Sant’Elia• Colori a campitura

Tullio Crali,Incuneandosi nell’abitatoA

Incuneandosi nell’abitato,1939,Mart,Rovereto, Trento49

• Esempio perfetto di Aeropittura• Immagine dall’interno della carlinga• Dimensione cosmica• Traiettorie pluridimensionali• Temerarietà• Appropriazione dello spazio della metropoli moderna

Fritz Lang, MetropolisRidley Scott, Blade RunnerF

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Fortunato Depero,Grattacieli e tunnelA

Grattacieli e tunnel,1930,Mart, Rovereto, Trento51

• Il manicomio delle macchine è NY. Considero questi dipinti come bombe concentrate di esplosioni policrome. Sarà mia intima gioia lanciarle contro i cupi parallelepipedi di questa Babele • Atmosfera alla Metropolis• Colori a campitura• Colori accesi • Accostamenti cromatici violenti• Fondo nero esalta l’immagine e i colori• Influenza studi architettonici di Sant’Elia• Dinamismo di una città che sale

Lucio Venna,Pubblicità FerragamoA

Pubblicità Ferragamo,1930,Museo Ferragamo,Firenze52

• Ferragamo designer italiano• Si afferma negli Stati Uniti negli anni Venti• Ritorna in Italia nel 1927• Venna pittore futurista

Fortunato Depero,Bottiglia CampariA

Fortunato Depero,Bottiglia Campari,MoMA193253

• Depero design• Prototipo bottiglia Campari• Esposta al MoMA New York• Superficie del vetro a buccia d’arancia• Forma tronco – conica• Dinamismo accentuato

Pubblicità autarchicaA

Fortunato Depero,Pubblicità Campari,Musica Crivel e coro

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Pubblicità Campari 2008V

Agenzia gruppo DDB,2008,Musica Crivel e coro

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Tullio d’Albisola,AerovasoA

Aerovaso,1930,collezione privata

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• Terzo Futurismo• Arte della ceramica ligure• Sfera imperfetta tagliata da due piani obliqui che rendono il movimento• Colore terroso• Anelli di Saturno

Thayaht,TuTaA

TuTa,1920

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• Hiram Powers suo bisnonno• Pseudonimo palindromo• Artista eclettico• Indumento futurista• Moda unisex• Uso quotidiano• Mania aristocrazia fiorentina• Morto nel 1959 a Marina di Pietrasanta

Natalia Sergeevna Goncharova,Il ciclistaA

Il ciclista,1913,Museo Russo,Leningrado58

• Raggismo• Fotogrammi sovrapposti• Dinamismo dato dalla linea spezzata e mossa• Ombre e luci nette che accen- tuano la velocità• Fondo fermo con indice in sen- so opposto a quello di marcia • Il pavé della strada esalta i sobbalzi del ciclista• Un suo dipinto – I fiori – nel 2008 ha stabilito il record d’asta femminile con 10.8 milioni $

Michail Fedorovic Larionov,Raggismo rossoA

Raggismo rosso,1913,Collezione Merzinger

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• Fondatore nel 1910 del Raggismo• Manifesto raggista del 1913• Corrente d’avanguardia arte russa, primo movimento non figurativo• Rappresenta dinamicamente la luce con linee di colori elementari• Raggio come simbolo di luce e movimento• Per dipingere ciò che vediamo si deve dipingere la somma dei raggi riflessi dall’oggetto• Composizione per piani cromatici• Influenza cubista e futurista • Pittura che segue le leggi del colore

Kasimir Malevich,L’arrotino A

L’arrotino,1912,Yale Art Gallery,New Haven, Connecticut60

• 1913: con Malevich la rappresenta- zione dinamica del tempo ha il sopravvento sullo spazio• Come già nel Cubismo e nel Futurismo le figure e le forme non sono più bloccate dallo spazio; come non ancora nel Cubismo e nel Futurismo le figure e le forme non sono più accerchiate dal tempo• Movimento dell’uomo e del paesaggio circostante• Colori sgargianti e dinamici• Il caos è solo apparente• Le forme, le figure, gli eventi e i movimenti si creano e si distanziano gli uni dagli altri.• Anticipazione della teoria dei frattali, seconda metà 1900