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Universidad de Chile Facultad de Artes Departamento de Artes Visuales ACCIÓN RIZOMA INFORME DEL TRABAJO DE CREACIÓN ARTÍSTICA PARA OPTAR AL TÍTULO DE PINTORA Alumna: BÁRBARA GONZÁLEZ BARRERA Profesor guía: ARTURO CARICEO 2007
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INDICE Índice de ilustraciones …………………………………………….3 - 8 ACCIÖN RIZOMA……………………………………………………9 -13 Acción Rizoma: Teatro …………………………………………. 14 - 15 Acción Rizoma: Escenario …………………………………………...16 Acción Rizoma: Iluminación ……………………………………17 - 18 Acción Rizoma: Sonido …………………………………………19 - 20 Acción Rizoma: Selección …………………………………………...21 Acción Rizoma: Experimentación ………………………………….22 Acción Rizoma: Boceto ………………………………………………23 Acción Rizoma: Guión …………………………………………. 24 - 25 Acción Rizoma: Escenarios …………………………………………26 Acción Rizoma: Créditos …………………………………………….27 Esquemas …………………………………………………………28 - 33 Bibliografía …………………………………………………………….34 Ilustraciones …………………………………………………………..35
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Índice de Ilustraciones Ilustraciones………………………………………….desde la página 35 Título: We are the robots..................................................................36 Técnica: Instalación - Duración: 2 minutos aprox. – Año: 2000 Sitio específico: Sala Audiovisual Facultad de Artes Visuales U. de Chile. Título: Flanger…….………………………………………………….…37 Técnica: Ensamblaje en vivo de sonidos concretos - Año: 2000 Formato: Casete de audio - Duración: 5 temas de 2 minutos aprox. Título: Dolby………………………………………………………….… 38 859 casetes ensamblados - Año: 2001 Salón anual de estudiantes MAC – Balmaceda 1215 (Laboratorio 8). Título: Triciclo…………………………………………………………..………..39 Técnica: Ensamblaje - Año: 2001 Galería Balmaceda 1215 (laboratorio 8). Título: Reloj………………………………………………………………40 Técnica: ensamblaje - Medidas. 30 x 30 x 30 - Año: 2001. Título: Día 14…………………………………………………………….41 Técnica: Ensamblaje - Medidas: 90 x 90 x60 cm. - Año: 2001 Galería Balmaceda 1215 (laboratorio 8). Título: Machine gun…………………………………………...…….….42 Técnica. Ensamblaje - Medidas: 60 x 25 cm. - Año: 2001 Balmaceda 1215 (Laboratorio 8). Título: Móvil…………………………………………………………………..….43 Técnica: Ensamblaje - Medidas: 90 x 90 x200 cm. - Año: 2001 Pasillo, patio interior Facultad de artes Visuales U. de Chile.
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Título: Engranaje1……………………………………………………....44 Técnica: Forja sobre muro - Año: 2003 - Galería FECH. Título: Engranaje2………………………………………………………45 Técnica: Forja sobre muro - Iluminación: Natural - Año: 2003 Sitio específico: Galería Centro Cultural Quilicura. Título: Colección Chatarrera…………………………………………...46 Técnica: ensamblaje - Medidas: 130 x 130 x 100 cm. - Año: 2003. Título: Circuito…………………………………………………………...47 Medidas: 1 00 x 45 x 30 cm. - Año: 2003. Título: Milenium………………………………………………………….48 Técnica: ensamblaje - Medidas: 120 x 60 x 90 cm - Año: 2003 Sitio específico: Patio de cemento del nuevo edificio de Biología frente al estacionamiento de la Facultad de Artes Visuales U. de Chile. Título: Javas de vino…...……………………………………………….49 Año: 2004 Título: Encendido de javas……………………………………………..50 Duración: 1. 30 minutos aprox. - Año: 2004 Sitio específico: Sala 26 Facultad de Artes Visuales U. de Chile Iluminación: Artificial del lugar. Título: Amplificación de cajita musical………………………………..51 Duración: 2 minutas aprox. (cuerda) - Año 2004 Iluminación: Linterna lápiz Sitio específico: Escalera de caracol de la sala 26. Título:Timer……………………………………………………………...52 Técnica: Ensamblaje - Año: 2004 Duración: Sonido TIC-TAC a cuerda Sitio específico: Guarda polvos vértice sala 26.
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Título: “Polpaico” en la galería………………..………………………53 Intervención a la entrada de la sala 26. - Año: 2004 Duración: 30 minutos aprox. - Sitio específico: Escalera de caracol. Título: Proyección video “Polpaico” en la Galería…...………………54 Duración: 30 minutos - Año: 2004 Sitio Específico: Esquina diagonal a la escalera de caracol Sala 26. Título: Cara de perro……………………………………………………55 Intervención en la calle - Año 2004. Título: Chocolate………………………………………………………...56 Técnica: Dibujo - Año: 2004. Título: Tomy……………………………………………………………...57 Técnica. Fotografía - Año: 2004 Título: matriz……………………………………………………………..58 Técnica: Serigrafía - Año: 2004. Título: Interferencia 1………………………………………………….. 59 Técnica: Serigrafía - Tamaño carta - Año 2004. Título: Tele…………………………………………………………….…60 Técnica: Foto- serigrafía - Medidas: 50 x 43 cm. - Año: 2004 Título: Interferencia 2………………………………………………..….61 Técnica: Serigrafía - Medidas: 50 x 43 cm. - Año: 2004 “Periférica”Centro Cultural Borges B. Aires – Galería normal 2005 Título. Interferencia 3………………………………………………..….62 Técnica: Serigrafía - Medidas: 50 x 43 cm. - Año: 2004. Título: La TV de Rousmery……………………………………….……63 Técnica: Serigrafía - Tamaño: carta - Año: 2004.
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Título: Cuatricromía (autorretrato)…………………………………….64 Técnica: Serigrafía - Tamaño: carta - Año: 2004. Título: C-H-I……………………………………………………………...65 Técnica: Serigrafía - Tamaño: carta - Año: 2004. Título: Las Ultimas Noticias (4 meses de portada)………………….66 Intervención a la entrada Facultad de Artes Visuales U .de Chile Año: 2004 Título: Las ultimas noticias (oxidación)……………………………….67 Intervención a la entrada facultad de Artes. Expuestos a su deterioro. - Año: 2004. Título: las Ultimas Noticias (Desmontada)……………………….…..68 Registro Fotográfico del final en el suelo, de la Intervención a la entrada de la Facultad de Artes - Año: 2004. Título: Platillo…………………………………………………………….69 Técnica: Ensamblaje - Duración: Cuerda del motor - Año: 2005. Título: Platillo………………………………………………………….…70 Técnica: Video - Duración: 2 minutos - Año: 2005 Muestras:” Música y video” Sala Isidora Zegers U. de Chile “Periférica” Centro Cultural Borges B. Aires Galería normal. Título: Carátula Platillo………………………………………………….71 Técnica: Ensamblaje - Año: 2005 “Periférica” Centro Cultural Borges B. Aires. Título: Créditos…………………………………………………………..72 Técnica: Video - Duración: 10 segundos - Año: 2005. Título: Casete……………………………………………………………73 Técnica: Video - Duración: 45 segundos - Formato: DVD Año: 2005 Muestra:”Música y video” Sala Isidora Zegers .
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Título: Pantallas………...……………………………………………….74 Técnica: Fotografía - Año: 2005. Título: Lente……………………………………………………………...75 Técnica: Fotografía - Año: 2005. Título: Videos grupo “bajo” …………………………………………….76 Computrónomo - Puntito rojo - Gótico -Tecla - Speed - Reflejo -Tramoya -Venenosa - Lente. Duración: 2 minutos aprox. c/u. - Formato: DVD - Año: 2005 - 2006 Dirección Gral. Bárbara González - Edición: Jorge Salazar y Bárbara González - Dirección video “Venenosa” Jorge Salazar. Título: Metrónomo……………………………………………………….77 Técnica: fotografía - Año: 2006. Título: Armónico…………………………………………………………78 Técnica: Video - Duración: 2 minutos - Año: 2006. Título:Chancho……………………………………………………….….79 Técnica: ensamblaje - video Duración: 20 segundos - Año: 2006. Acción Rizoma… ………………………………………………….80 -98 Experimentación……………………………………………………80- 86 Caja lumínica……………………………………………………………80 Técnica: Ensamblaje - Año: 2006 Luz: Victoria Prado. Caja luminosa…………….……………………………………………..81 Técnica: Fotografías - Año: 2006. TV halógena………….………………………………………………….82 Técnica: Ensamblaje - Año: 2006.
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Dimer TV halógena………….………………………………………….83 Técnica: Fotografía - Año: 2006. Tornalaser…………..……………………………………………………84 Técnica: Ensamblaje y Videos - Año: 2006. Retroceder caja……………………………………………….…………85 Técnica: Fotografía Digital - Año: 2006 Retroceder…………….…………………………………...…………….86 Técnica: Fotografía digital - Año: 2006 Puesta en escena ....................................................................87 - 97 Escenarios 1°Auditorio Biblioteca de Santiago…………………………………….87 Fecha: 12 y 13 de Diciembre 2006 2° Sala Isidora Zegers...…..………………………………………… ....87 Fecha: 7 y 8 de Enero 2007 3° Balmaceda1215………………………………………… ...………....88 Fecha: 24 -25 -26 de Mayo 2007 Montajes………………………………………………………………….98
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ACCIÓN RIZOMA
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Acción Rizoma es un espectáculo de conexiones visuales, sonoras y
espaciales activadas en un escenario con recursos analógicos y
digitales. Este acontecimiento performático busca crear una
“percepción alucinatoria” con cajas a cuerda y sonido cuadrafónico.
activadas por “tramoyas” o personas que ejecutan la escena según
las instrucciones de un guión.
Simbólicamente, esta percepción alucinatoria busca brindar una
experiencia de satisfacción, excitación y placer mediante las
conexiones aparentemente improbables puestas en juego. Situación
donde siempre hay algo más, que nos mantiene expectantes y que
da forma a sucesivas y suspensivas capas o ventanas que
necesariamente estimula los sentidos a través de un sistema ficticio
y sinestésico.
La “puesta en escena” son objetos, luces y sonidos ensamblados
para producir un juego de imágenes que mutan y se abren a la
mayor cantidad de asociaciones, en todos los sentidos,
ramificándose como un rizoma, una estructura que carece de centro
y se conecta sin jerarquías en nuevas dimensiones entre y en medio
de otras cosas, donde cualquier línea puede ser articulada con otra.
Para proliferar en una gran máquina sonoro-visual.
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En lo presentado, al uso de los múltiples medios más el concepto
de rizoma superpongo la obra de arte total wagneriana, porque es
donde se propone históricamente la importancia de la fusión de
todas las artes en una misma puesta en escena, pero también hago
uso del carácter interdisciplinario de las puestas en escena Fluxus.
Las acciones de esta colectividad artística serán relevantes para mi
proceso porque en sus acciones de arte el encuentro y
desencuentro de realidades, personas y objetos distintos sostienen
la conexión sin jerarquías.
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El primer antecedente de Acción Rizoma surgió en el año 2000 con
una especie de robot que presenté en Ciclo Básico. Este pseudo-
robot era un ensamblaje de circuitos y chatarra, que de su interior
reproducía un sonido proveniente de una grabadora-casetera,
enfrentado a una cierta distancia a un televisor que transmite
imágenes del interior del pseudo robot, imágenes que se rebobinan,
tensando entre estos dos puntos una línea virtual en el espacio.
Tal operación también se presenta en Acción Rizoma a través de
teles cuyo movimiento rítmico viaja virtualmente en la escena en
forma de luz, colores, imágenes y figuras que se componen entre
los monitores, logrando un desplazamiento de la pantalla de
televisión, como el artista Nam June Paik y las monumentales
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inslataciones con televisores acumulados, las esculturas lumínicas,
los robots y la tele enfrentada a circuitos cerrados.
Estamos ante ensamblajes que surgen de la descontextualización
de piezas provenientes de artefactos diversos, objetos encontrados
o buscados, muchas veces pasados de moda, o descontinuados,
bien trajinados y vulcanizados. “Fósiles culturales” que caducan de
su función original, para volver a unirse como engranajes formando
parte en un nuevo mecanismo.
La idea fue relacionar sensorialmente cada pieza elegida, para que
se produzca la asociación, así como una tuerca “le hace” al tornillo,
el calce funcionará ahora visualmente en un trabajo de relojería,
conservando, rescatando y potenciando su materialidad, para re-
activarla sin funcionalidad práctica.
En estos materiales de la industria mecánica electrónica y
automotriz, la reorganización para ficcionar un sistema propio
también dialoga con las máquinas de Duchamp y Tinguely, que en
sí misma se mueven o se autodestruyen, perturbándonos porque
nos recuerdan la propia cotidianeidad mecánica. Y esta a su vez,
aluden a las máquinas de ruido, los "Intonarumori" de Russolo, los
instrumentos futuristas que laten inconscientemente en nuestro
imaginario maquinal. En este sentido, también cito las performances
de los hombres máquinas del grupo Kraftwerk, particularmente la
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canción y video “we are the robots”, donde delatan el deseo del ser
humano de ser máquinas.
En Acción Rizoma, mi “colección chatarrerra” contiene esta serie de
referencias que forman parte de mi imaginario pero consciente
también de intentar dar una "vuelta de tuerca" al orden de las cosas
más allá de ellas.
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El segundo antecedente de Acción Rizoma fue “Dolby”, presentado
el 2001 en el salón anual de alumnos (MAC) y que consistió en la
acumulación de 859 casetes de audio distribuidos en una
composición abstracta en función de magnificar sus cualidades
matéricas, distorsionando el modo habitual de percibir el objeto.
Aquí no eludí las acumulaciones de Arman pero lo que buscaba fue
responder subjetivamente al mundo circundante, creando una
profunda y abismarte comunión entre la acción humana y mecánica,
entrelazada como parte del organismo o circuito interconectado. La
idea era que cualquier acción, por mínima que fuera,
desencadenara algo grandioso e impredecible, que se abre hacia el
infinito, como la naturaleza, de la manera sublime.
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Quería vivenciar con espectacularidad un exceso sostenible en los
límites del “ir más allá”, dejando al espectador expectante. Intenté
plasmar en "Dolby" un juego de combinatorias rítmicas, un neo-
barroco tecnológico que no pudiera revelar el misterio.
Seis años después, logro materializar lo expuesto con Robot y Dolby
gracias a un equipo de trabajo, fondos concursables y el ensayo
sistemático de puestas en escenas que trascienden las disciplinas
artísticas pero que también no eluden cuestionarse el punto de
partida elegido para hacer arte.
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Acción Rizoma: Teatro
El teatro en la obra se activa aprovechando sus cualidades
estructurales de manera tradicional. El escenario funciona como
encuadre visual, distribuyendo los recursos al interior del marco. Las
butacas reciben al público, disponiendo de un punto de vista donde
se agudizan los sentidos, situando a la audiencia en una posición
privilegiada, en este sentido el espectador está dispuesto para la
escena. Todo esto se refuerza con el sonido que se distribuye por
toda la sala, al interior del escenario y esquinas de las butacas (ver
Imagen 1).
Utilizo además el soporte técnico, propio de un escenario: la
amplificación, la iluminación, los tramoyas y los instrumentos
musicales, pero desde otro punto de vista, descontextualizados,
interactuando como protagonistas al interior de la escena, del mismo
modo que los demás objetos.
El Teatro funciona como soporte y es llevado a la superficie plástica,
distorsionando el modo habitual de percibir una obra de artes
visuales al instalarla en otro contexto artístico, convocando a
presenciar la obra como espectáculo masivo, con un tiempo de
duración determinado y que ocurre en ese instante dándole el
carácter de acontecimiento.
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Metodología que llevaba sistematizando desde el 2003, por ejemplo,
con “Milenium”, un ensamblaje construido por javas de vino
expuestas al sol, ubicado en el estacionamiento del nuevo edificio
de ciencias, vecino de la Facultad de Artes Visuales y que
reaparecen gradualmente por la iluminación artificial, al año
siguiente, en uno de los muros de la sede Las Encinas de la
Facultad de Artes (sala 16).
También con el uso de la escalera de caracol de la misma sala de
clases: “cajita musical amplificada” y “polpaico”, donde un clown
activa la entrada desde la escalera, a la manera de anfitrión que da
la bienvenida al estudiantado y profesores en un día de evaluación.
Este evento posteriormente condicionará las conductas y reacciones
de la misma presentación, proyectada con un data hacia uno de los
muros de la sala de clases y con un timer a cuerda, que estaba
ensamblado a un guardapolvos y que era activado-amplificado por
un sensor de iluminación.
En todas estas experiencias el espacio - tiempo fue vivenciado por
los espectadores mediante la ocupación de los límites
arquitectónicos, las entradas, esquinas, escaleras, muros, vértices,
la fisura del lugar elegido. De la misma manera cómo intervine el
muro externo de la entrada a la Facultad de Artes Visuales con 145
portadas de un diario sensacionalista expuestos hasta su deterioro.
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Acción Rizoma: Escenario
Desde un punto de vista frontal, hacia el espectador, los objetos
aparecen y desaparecen conectados en constante movimiento
visual y virtual según una composición en el espacio. Distribuida en
un previo montaje y activados en el tiempo, en una secuencia
predeterminada.
La superficie es el mecanismo activado en el tiempo ON-OFF. El
tramoya es el encargado de encender, apagar, echar cuerda, digitar
y mover - apretar el botón - y a pesar de estar durante toda la
puesta en escena, aparece muy esporádicamente dejándose ver en
algunos episodios por la luz y al igual que los demás objetos
desaparece en la oscuridad, en la imagen negra o en el silencio.
Además sus movimientos (acciones) están determinados por
recorridos sincronizados en función de la escena.
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Acción Rizoma: Iluminación
La luz proviene de los artefactos o son los mismos objetos e
imágenes utilizados en la escena: los diodos leds, las pantallas de
televisores, cámaras fotográficas, flashes, halógenos, varitas y
juguetes.
Hay una mesa de luz operando desde el escenario, con 8 canales
de 6 metros aprox. de lesd azules separados x 1 cm. c/u. Es una
caja de lucecitas azules que enmarcan la escena, donde cada canal
se activa en distintos tiempos, velocidades y ritmos según el
momento en relación con el sonido y los objetos: prendiendo de a
uno cada lado en forma circular, horizontal, vertical, todos juntos,
parpadeantes, y todos apagados, Además de variaciones en la
intensidad de la luz.
La idea de los diodos leds proyecta el punto de los artefactos que
están en la escena y que nos indican su activación. Aparecen en
las líneas que demarcan la estructura de cada escenario. Estas
lucecillas se multiplican cada vez más, por todas partes. Y en la
obra se insertan de la manera más primaria como puntos lumínicos
que suman líneas y perspectivas. Las que delatan de manera
fundamental las formas perceptuales del escenario.
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Esta perspectiva de luz se prende y apaga activando la escena,
remitiendo a sí misma e integrándose a la totalidad; entrelazada
con las demás conexiones, como acentos del guión (ver imagen 2).
Un tips: el leds azul es el más luminoso y se presenta en las
pantallas de las cámaras fotográficas cuando “no hay imagen en la
carpeta”.
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Acción Rizoma: Sonido
Estructura 2 cajas y 1 mesa de sonido en el escenario,
4 cajas en el público
Entre el escenario y el público 1 mesa principal de sonido
Mecanismo: sonido mono y cuadrafónico
El sonido al igual que los objetos se presenta (aparece) según la
composición en el espacio y en el tiempo, utilizando sonidos en vivo
y pregrabados asociados y proveniente de los objetos de la escena.
Sonido pregrabado: estructura la secuencia de la escena junto con
las imágenes de los monitores de televisor
Sonido en vivo: amplificación de bordona caja, cajita musical,
juguetes parlantes, teclados pianitos, censores de luz y “Platillo”
Estructura del ritmo sonoro.
Movimiento: intensidades, velocidades y volumen;
Direcciones: viaje lineal, horizontal, diagonal, circular, paneo.
El movimiento sonoro viaja por el espacio aportando en el
“dramatismo” de la escena, reforzando sonoramente los
movimientos virtuales, amplificando la visualidad.
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Mi primera experiencia sonora cuadrafónica fue en el año 2001, al
interior de una sala oscura, donde se perciben los sonidos arrítmicos
tic-tac de relojes que viajan circulares diagonales e inversos a
través del espacio, creando movimiento visual por el sonido.
Descubro la sinestesia, ocupando 2 equipos de música con 4
parlantes, 1 en cada esquina, manual y sincronizadamente, con la
colaboración de 2 personas que ponen play al sonido previamente
editado en 4 pistas .Relacionándolo con Acción Rizoma, mantengo
el trabajo con programas de edición, pistas y capas que en escena
mantienen la ilusión del movimiento, flujo de coordenadas y cálculos
geométricos.
También, ese mismo año ocupo la distorsión “Flanger”, un
amplificador y un micrófono capturando análogamente en una
grabadora casetera, diferentes sonidos concretos elegidos: TV, reloj
despertador, motor de cajita musical, voz y acoples provocados.
Mezclando sonidos en vivo, acercando y alejando el micrófono, y o
los objetos a él. En Acción Rizoma, mantengo las mezclas
analógica-mecánica con lo digital para el funcionamiento de las
máquinas en vivo y en directo.
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Acción Rizoma: Selección
Elección y búsqueda del material, rescatando las “joyitas” de
colección: objetos encontrados, cajitas musicales, metrónomos,
timer, torna mesa, toca disco, disco láser, juguetes.
La selección tiene que ver con la experiencia material previa de
interés fijación y deseo además de la adquisición, exploración e
invención en todo el proceso de la obra
Artefactos de uso domestico: televisores, DVDS, cámaras digitales
de foto y filmadora.
Instrumentos musicales: caja, platillo, arco de violín, guitarra,
teclados y pianitos juguetes.
Mesa de sonido, power, pedestales, cables, micrófonos
Mesa de leds,.halógeno, dicroico.
Los objetos son parte de nuestra historia y experiencia del mundo
material que nos rodea, pasan a ser parte de un universo alternativo
al original, hacia otras y más de una dirección, rescatando sus
características audiovisuales, potenciando y abriendo hacia las
nuevas conexiones.
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Acción Rizoma: Experimentación
Realzando las cualidades materiales de los objetos: forma, tamaño,
color, luz, sombra, sonido; registrando imágenes en video, sonidos -
fotos son realzados en una pieza del engranaje, produciendo una
serie de nuevos mecanismos, o pequeños sistemas abiertos a ser
conectados con los demás para formar parte del sistema total.
Ejemplos de ensamblajes:
Caja lumínica
Torna láser
TV halógena
Platillo halógeno
Cajita Platillo
La obra antecedente de estos ensamblajes es “platillo”, un video-
carátula del año 2005 donde un motor a cuerda de cajita musical
funciona y avanza sobre un platillo de batería invertido, cóncavo, en
el suelo, y que por la forma y materialidad en contacto emite el
sonido amplificado, distorsionado y potenciado por una iluminación
halógena. En el video es reencuadrada la escena acentuando
nuevos matices en la iluminación generados por la materialidad de
los objetos; brillos, reflejo y la “mala calidad de la cámara”.
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23
Acción Rizoma: Boceto
Disposición en el espacio y en el tiempo de cómo se distribuye la
obra, creando movimiento visual en el transcurso de la puesta en
escena mediante el uso de televisores en el escenario: 3 televisores
de 21 pulgadas sobre el piso del escenario y 3 televisores de 14
pulgadas ensamblados en la parte superior de una secadora de
serigrafía (ver imagen 3).
Las imágenes viajan a través de las pantallas, aparecen y
desaparecen alternando según una secuencia predeterminada.
ON: 4 DVDs con diferentes imágenes editadas funcionando al
unísono, c/u de ellos conectados a las TV 1, TV 2 y TV 3
indistintamente y el cuarto DVD conectado a las TV 4, TV 5 y TV 6
Además los dvds contiene el sonido pregrabado.
Estas ediciones, las del sonido y la imagen se trabajan previamente
en maquetas virtuales, en base al guión, permitiendo una
visualización próxima en el espacio y exacta en el tiempo en el que
aparecen en la escena. Las imágenes y los sonidos editados son
reencuadres amplificados de asociaciones o distorsiones de los
mismos objetos, creando diferentes momentos que le dan ritmo y
movimiento a la escena
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24
Acción Rizoma: Guión
La escena contempla 5 episodios o momentos que mantienen la
narratividad sonoro- visual y visual –sonora de una gran “maquina
abstracta” durante 30 minutos aproximadamente.
Una varita luminosa a pila se introduce en las pantallas
(encendiendo la maquina), conmutando en un flujo visual que opera
siempre a nivel de percepción (ver imagen 4).
Enumeración en orden cronológico
T : Tramoya Play S: silencio - negro
T Varita luminosa + Varita tv / Varita caja tv
T Caja bordona + T estructura leds
Caja retroceder Giro lente líneas TV S
(ver imagen 5)
T Línea motorota + Pantalla TV azul
T Escala foto azul
Foto azul + T giro toca disco
T Torna laser+escalera+sombra
Giro giro tv + estructura leds S
(ver imagen 6)
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T Cajita musical
Dicroica + Cajita + pianitos + platillo
T Platillo + arco de violín + T halógeno + TV halógena S
T Juguete parlante “vamos a tocar música” + T Caja bordona + T
tecladitos serigrafiaos + T Estructura leds
Reja serigrafía + Escalera T tecladitos sensor luz + T corta
imagen + T flash foto + T dicroica + T Halógeno S
(ver imagen 7)
T Platillo + cajita + halógeno + T Circuito cerrado – cámara + TV
Créditos: tvs + tema musical + varitas + T
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26
Acción Rizoma: Escenarios
Fue presentado por primera vez en el Auditorio, Biblioteca de
Santiago (Dic- 2006), luego en Caja Acústica Blanca, Sala Isidora
Zegers (Enero 2007) y en el Teatro Balmaceda 1215 (Mayo 2007)
El lugar escogido para mi examen de titulación ha sido el nuevo
Auditorio de la Facultad de Artes Visuales de la Universidad de
Chile.
En las presentaciones existen variaciones que responden a la
relación con los distintos escenarios, pero además se transforma y
crecer en el transcurso del tiempo entre una y otra función,
conectándose al infinito. La obra queda plasmada en cada lugar
expuesto, rescata y aprovecha además de su estructura cualidades
como la oscuridad total, así como si fuera la sala blanca, o la hoja
en blanco.
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Acción Rizoma: Créditos
Guión y dirección Bárbara González
Asistente de dirección Victoria Prado
Edición de videos Jorge Salazar
Sonido Felipe Sancho
Asistente sonido Daniela Peña
Sonidista Omar Fortín
Tramoyas Todos
Fotógrafa en escena Rossana González
A.k.a “El Gran Evento”: Antecedentes en Dibujo-Pintura –
Escultura – Ensamblaje – Serigrafía – Foto – Video – Instalación –
Sonido – Música - Electrónica e Inventos.
* * *
Intenté, como responsable del proyecto Acción Rizoma, llevar a
cabo los procesos de intuición, razonamiento, intelecto, ingenio,
asociaciones y creatividad. Quise plasmar una composición donde
las pulsaciones rítmicas trascendieran desde el interior hacia el
exterior mediante mínimos gestos armónicos.
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Esquemas
Imagen 1
Imagen 2
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Imagen 3
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Imagen 4
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Imagen 5
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Imagen 6
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Imágenes 6 y 7
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34
Bibliografía
Deleuze, Gilles y Guattari, Félix. Mil Mesetas: capitalismo y
esquizofrenia. Valencia: Pre-textos: 2004
Block, René (et al). Fluxus in Deutschland, 1962-1994. Stuttgart:
Institut fur Auslandsbeziehungen: 1995.
Herzogenrath, Wulf. Nam June Paik: Fluxus/video. Munchen:
Schreiber: 1983.
Marchán Fiz, Simón. Del arte objetual al arte del concepto: 1960-
1974. Epìlogo sobre la sensibilidad posmoderna. Madrid: Akal: 2001.
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Ilustraciones
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