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UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE BELAS-ARTES
A Coleção de Escultura da Faculdade de Belas Artes:
A formação do gosto e o ensino do Desenho.
Volume II - Anexos
José Viriato Almeida Bernardo
DOUTORAMENTO EM BELAS-ARTES
Especialidade de Desenho
2013
UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE BELAS-ARTES
A Coleção de Escultura da Faculdade de Belas Artes:
A formação do gosto e o ensino do Desenho.
Volume II - Anexos
José Viriato Almeida Bernardo
DOUTORAMENTO EM BELAS-ARTES
Especialidade de Desenho
Tese Orientada pela Prof(a). Doutor(a) Luísa D´Orey Capucho Arruda
2013
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ÍNDICE
Fichas de Inventário p. 3
Desenhos de Joaquim Machado de Castro e Cyrillo Volkmar Machado p. 67
Documentos p. 75
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FICHAS DE INVENTÁRIO
Publicam-se nesta tese apenas vinte e oito fichas de inventário, correspondentes a
vinte e oito obras de estatuária, pertencentes à Coleção de Escultura da Faculdade de
Belas Artes, constituída por 960 obras.
A selecção de esculturas publicadas neste Anexo são cópias das obras de escultura
estudadas na Parte I desta tese, juntamente com outras obras clássicas que não se
enquadraram no estudo da presente tese.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso NÚMERO FBAUL / ESC / 664
TÍTULO Afrodite
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 109 cm Larg. 50 cm Prof. 44 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso NÚMERO: FBAUL / ESC / 664
TÍTULO Afrodite
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Tronco de figura feminina nua, assente numa base cúbica com inscrições.
MARCAS/INSCRIÇÕES
Contém as inscrições na base: “FRAGMENT EN MARBRE TROUVE A CHERCHEL ANCIENNE JVLIA CAESAREA “ “OFFERT PAR Mº BURKE CONSUL GENERAL DE PORTUGAL A ALGER”.
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
REPRESENTAÇÃO
Afrodite é uma deusa com características orientais. Deusa grega do Amor e da Beleza. É geralmente representada nua, ou semi nua em poses voluptuosas, envolta em finos véus, que moldam as formas, harmoniosas do seu corpo. Passou a divindade Romana com a designação de Vénus. Era deusa da formosura, do Amor, da Geração, do Mar, e dos Navegantes e da Vida Universal.
BIBLIOGRAFIA
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso - Fragmento NÚMERO FBAUL / ESC / 768
TÍTULO Antinoo Capitolino
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 90 cm Larg. 55 cm Prof. 37 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso - Fragmento NÚMERO: FBAUL / ESC / 768
TÍTULO Antinoo Capitolino
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Parte superior de uma figura humana masculina, nua. A cabeça com cabelo curto e caracóis. Está inclinada para a direita e para baixo. Assente sobre base rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso 1, sala 360.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
MOLDE
Molde FBAUL / ESC / 768 MOLDE. Molde com a marca a tinta “117”. O molde é constituído por madre com tasselos revestidos com goma laca. O molde refere-se ao tronco da figura.
NÚMERO DE CÓPIAS 6 Cópias, 1 em mau estado.
ORIGINAL O original, em mármore, encontra-se no Museu Capitolino, em Roma
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Antinoo Capitolino pode consultar-se: Armstrong, Gill; Curtis, Penelope e Feeke Stephen 2006. Antinous: The Face of the Antique, Great Britain, Henry Moore Institute. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Opper, Thorsten 2004. Antinuos Greek. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 1, New York - London, Fitzroy Dearborn, pp. 67-68.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 687
TÍTULO Apolino
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 128 cm Larg. 62 cm Prof. 46 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 687
TÍTULO Apolino
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua. Do lado esquerdo tem um tronco vertical com meia altura da figura. A escultura assenta numa base plana irregular. Não tem cabeça nem os membros superiores.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, do século I a. C., encontra-se na Galeria dos Uffizi, em Florença.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Apolino pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. Praxitèle, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions. Stefani, Ottorino 2003. Antonio Canova – La Statuaria, 2ª ed., Milano, Mondadori Electa.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 729
TÍTULO Apolo do Belvedere
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 230 cm Larg. 90 cm Prof. 77 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 729
TÍTULO Apolo do Belvedere
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, nu, olhando para a esquerda. Tem o cabelo ondulado e apanhado na parte superior. Tem sobre os ombros e as costas um panejamento preso com um medalhão. A perna esquerda ligeiramente flectida recua em relação à direita. A figura está encostada a um tronco do lado direito, até à altura da coxa. A figura tem uma base circular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso -1, Sala dos Arcos.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, do século II d. .C, encontra-se no Museu Pio Clementino. O original é uma cópia romana de um bronze, do século IV a. C., do escultor Leocares.
REPRESENTAÇÃO
É uma das mais importantes divindades do Panteão. Deus do calor solar, da beleza, da harmonia e também das artes plásticas, é Apolo que conhece o futuro e o purifica. É o mais belo dos deuses. Para os gregos é um deus amável e o chefe das profecias e da adivinhação, Apolo reflecte o génio artístico do seu país, o ideal da juventude, da beleza e do progresso. É uma divindade tutelar de todas as artes e que é inspiração de músicos e poetas. O dourado, os cabelos de ouro e o brilhante, são epítetos relacionados com este deus.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Apolo do Belvedere pode consultar-se: Barkan, Leonard 2010. Apollo Belvedere. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis Salvatore, The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press. Bober, P. P. & Rubinstein, R. O. 2010. Renaissance Artists and Antique Sculpture - A Hand Book of Sources, 2ª ed., London, Harvey Miller Publishers. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Leoncini, Luca 1996. Apollo Belvedere. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 2, New York, Grove Ed., p. 226-227.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 729
TÍTULO Apolo do Belvedere
AUTOR DATA:
BIBLIOGRAFIA
Opper, Thorsten 2004. Apollo Belvedere. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 1, New York - London, Fitzroy Dearborn. Plano, Almudena Negrete 2012. La Coleccíon de Vaciados de Escultura que Antonio Rafael Mengs donó a Carlos III para la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, Tese de Doutoramento, Universidade Compulutense de Madrid / Facultad de Geografía e Historia. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 697
TÍTULO Arès – Mars Borghèse
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 220 cm Larg. 84 cm Prof. 70 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 697
TÍTULO Arès – Mars Borghèse
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua, olha para a direita e ligeiramente para baixo. Usa um capacete. O braço esquerdo está flectido, com a mão à altura do abdómen, segura na mão um objecto cilíndrico pé direito está mais avançado. Por trás e à esquerda da perna tem um volume vertical com a forma de um tronco de palmeira. Assenta sobre uma base quadrangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, do século I ao século II d. C., encontra-se no Museu de Louve. Cópia romana de uma estátua grega atribuída a Alcamenes, do século IV a. C.
REPRESENTAÇÃO
Deus da Guerra, de origem grega. Possuindo uma força física invulgar, e um aspecto brutal, mostrada em atitudes violentas, agressivas e manifestações primárias. Apesar do seu carácter bárbaro, o deus possuía alguma beleza madura e viril. Os Romanos atribuíram-lhe o nome de Marte.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Ares pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-d´Ouvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estudo NÚMERO FBAUL / ESC / 655
TÍTULO Ariadne – conhecida por Cleópatra Morta
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 59 cm Larg. 80 cm Prof. 28 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estudo NÚMERO: FBAUL / ESC / 655
TÍTULO Ariadne – conhecida por Cleópatra Morta
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto a ¾ com as costas ligeiramente planas. Figura humana feminina reclinada para o lado esquerdo, apoiando o cotovelo do braço esquerdo no chão, o braço direito está atrás da cabeça. A cabeça repousa sobre a mão esquerda, usando vestido justo com pregas. Sobre uma base de forma irregular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
REPRESENTAÇÃO Filha de Minos, rei de Creta.
BIBLIOGRAFIA
Sobre a Ariadne pode consultar-se: Bober, P. P. & Rubinstein, R. O. 2010. Renaissance Artists and Antique Sculpture - A Hand Book of Sources, 2ª ed., London, Harvey Miller Publishers. Clark, Kenneth 1956. The Nude – A Study of Ideal Art, Londres, John Murray Publishers. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 728
TÍTULO Diana de Versailhes / Ártemis Caçadora. / Diana Caçadora
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 220,5 cm Larg. 130 cm Prof. 103 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 728
TÍTULO Diana de Versailhes / Ártemis Caçadora. / Diana Caçadora
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana feminina e veado em movimento para a esquerda. A figura feminina levanta a mão direita em direcção às setas colocadas nas costas do lado direito O veado está colocado por detrás da figura feminina. O conjunto tem uma base rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso -1, Sala dos Arcos.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original em mármore, do século IV aC, encontra-se no Museu do Louvre.
REPRESENTAÇÃO
Antiga divindade itálica, filha de Júpiter, irmã gémea de Apolo, associada à natureza selvagem e das florestas. Designada igualmente de Caçadora. Na representação surgem os atributos o arco e a aljava. Os Romanos foram buscar esta divindade à Grécia onde era denominada de Artemis. Os Romanos também a adoraram como deusa da castidade e deusa da luz, simbolizada pela meia-lua que adorna os seus cabelos. Representava-se com uma beleza sempre austera.
BIBLIOGRAFIA
Sobre a Diana de Versailhes pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-d´Ouvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. Praxitèle, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 693
TÍTULO Dioniso
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso e metal
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 176 cm Larg. 70cm Prof. 45,5 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 693
TÍTULO Dioniso
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua. Olha em frente. Tem o cabelo comprido e uma coroa com frutos e elementos vegetalistas na cabeça. Com a mão direita elevada pela zona do tórax segura um cacho de uvas. O cotovelo esquerdo poisa no topo de um pilar colocado do lado esquerdo. Tem um panejamento que cobre o topo do pilar e cai ao longo da parte posterior até tocar o chão. A escultura assenta numa base plana rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original em mármore, de 340 a.C. (?), encontra-se no Museu do Prado, Madrid.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Dioniso pode consultar-se: Boardman, John 1995. Greek Sculpture – The Late Classical Period, London, Thames and Hudson Ltd.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 691
TÍTULO Discóbolo
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso e metal
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 162 cm Larg. 85cm Prof. 50 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 691
TÍTULO Discóbolo
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua (sem cabeça). Com o braço esquerdo estendido segura na mão um disco junto à coxa esquerda. O braço direito está flectido com a mão à altura da cintura. O pé direito está mais avançado. A escultura está assente sobre uma base plana rectangular com os vértices cortados.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, de 390 a. C., do autor Alkamenes / Naukydes, encontra-se no Museu do Vaticano, em Roma.
REPRESENTAÇÃO
Atleta, lançador de disco, denominado Discóbolo. Foi tema recorrente de muitos artistas durante o período clássico. Esta representação baseia-se numa postura de repouso.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Discóbolo pode consultar-se: Richer, Paul 1926. Le nu dans l ´art – L´art Grec, Paris, Librairie Plon.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 748
TÍTULO Discóbolo
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 177 cm Larg. 83 cm Prof. 50 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau. A parte superior encontra-se destruída.
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 748
TÍTULO Discóbolo
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, nua, de pé, olha para a direita. Avança ligeiramente a perna direita para a direita. Tem um elemento vertical em forma de tronco encostado à perna esquerda. Assente em base irregular e está coberta por uma tinta cinzenta.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso -1, Sala dos Arcos.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 747
TÍTULO Esfolado
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 185 cm Larg. 62 cm Prof. 51 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 747
TÍTULO Esfolado
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura masculina, de pé, em contraposto, com o olhar ligeiramente para a direita. Tem um elemento vertical em forma de tronco do lado esquerdo e toca na nádega do esfolado. O esfolado assenta sobre uma plataforma irregular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
Contém inscrições de difícil leitura, no elemento vertical em forma de tronco “Houdon” “Roma” “1767“
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL Original em gesso, de 1767, do escultor Jean-Antoine Houdon.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Esfolado pode consultar-se: Arnason, H. Harvard 1975. The Sculptures of Houdon, London, Phaidon Press Limited. O´Rourke, Kristin 2004. Jean-Antoine Houdon 1741-1828. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 2, New York, Fitzroy Bearborn, pp. 765-766. Poulet, Anne L. 2003. Jean-Antoine Houdon - Sculptor of the Enlightenment, Washington, National Gallery of Art Washington / The University of Chicago Press.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 668
TÍTULO Fauno com Cabrito
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 148,5 cm Larg. 69 cm Prof. 57 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 668
TÍTULO Fauno do Cabrito
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, nua, com um cabrito sobre os ombros. Tem a cabeça virada para a esquerda e a para cima, a mão direita segura num cajado. A escultura está sobre uma base irregular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Sala 367.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original, em mármore, do século II d. C., encontra-se no Museu Nacional do Prado
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Fauno do Cabrito pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 692
TÍTULO Fauno de Praxíteles
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso e metal
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 190 cm Larg. 79 cm Prof. 46 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 692
TÍTULO Fauno de Praxíteles
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua. Olha ligeiramente para a esquerda. Tem um panejamento sobre o ombro do lado direito e no tórax. A ponta do pé direito poisa no chão por detrás do pé esquerdo. O cotovelo direito poisa no topo de um tronco colocado verticalmente do lado direito da figura. A escultura assenta numa base plana rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES Contém inscrição de difícil de leitura do lado direito da base.
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original em mármore, encontra-se no Museu Capitolino, Roma.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Fauno de Praxíteles pode consultar-se: Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. Praxitèle, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions. Richer, Paul 1926. Le nu dans l ´art – L´art Grec, Paris, Libraire Plon. Smith, R.R.R. 1991. Hellenistic Sculpture, London, Thames and Hudson Ltd,
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO FBAUL / ESC / 766
TÍTULO Ganimedes
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 183 cm Larg. 81 cm Prof. 64 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO: FBAUL / ESC / 766
TÍTULO Ganimedes
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, nua, de pé, em contraposto, a olhar para a direita. Tem no seu lado direito uma ave (águia), sobre um volume. A águia não tem cabeça e asa direita. O conjunto assenta sobre uma base quadrada.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 725
TÍTULO Gaulês Moribundo (de Pérgamo)
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 93,5 cm Larg. 190 cm Prof. 86 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 725
TÍTULO Gaulês Moribundo (de Pérgamo)
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de corpo nu, sentada no chão, inclinando o corpo para a direita e para a frente. Com o olhar dirigido para o chão. A mão direita poisa no chão e com o braço ligeiramente flectido sustenta o corpo; a mão esquerda poisa sobre a coxa da perna direita que está flectida e avança para a frente, tem a perna esquerda praticamente estendida para o lado esquerdo. A figura tem como base uma superfície, em gesso e madeira, com forma oval, a base tem uma espada e outros elementos em relevo. Toda a escultura está com uma tinta cinzenta.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso -1, Sala dos Arcos.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original, em mármore, de 225 a. C., encontra-se no Museu Capitolino, Roma.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Gaulês Moribundo pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pollitt, J. J. 1986. Art in the Hellenistic Age, London, Cambridge University Press. Smith, R.R.R. 1991. Hellenistic Sculpture, London, Thames and Hudson Ltd.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 733
TÍTULO Germânico (Octávio Augusto Orador)
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 191 cm Larg. 79 cm Prof. 53 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 733
TÍTULO Germânico (Octávio Augusto Orador).
AUTOR
DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua, com cabelo curto, com a cabeça direccionada para baixo. Segura no braço esquerdo um panejamento longo, que cai sobre uma tartaruga. Tem o braço direito levantado em direcção à cabeça. Assente em base rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso 0
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS 2
ORIGINAL
O original em mármore, do século I d.C., da Oficina do escultor Kleomenes (filho do ateniense Kleomenes) encontra-se no Museu de Louvre.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Germânico pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Richer, Paul 1926. Le nu dans l ´art – L´art Grec, Paris, Libraire Plon.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 724
TÍTULO Gladiador Borghèse. / Gladiador Combatente.
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 143 cm Larg. 133 cm Prof. 100 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 724
TÍTULO Gladiador Borghèse. / Gladiador Combatente.
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé e corpo nu, com inclinação acentuada em movimento dirigido para o lado direito. A figura tem como base um estrado de madeira (6,5x139x81,5).
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso -1.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS 1
ORIGINAL
O original em mármore, do século III a.C. (?), da autoria de Agasias, (filho de Dositheos de Ephesos), encontra-se no Museu do Louvre.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Gladiador Borghèse pode consultar-se: Bellugue, Paul 1963. À Propôs d´Art de Forme et de Mouvement, Paris, Librairie Maloine S.A. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-d´Ouvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions. Salvage, Jean-Galbert 1812. Anatomie du Gladiateur Combattant, Applicable aux Beaux Arts, ou Traité de os, des muscules, du mécanisme des mouvemens, des proportions et des caracteres du corps humain, Paris, L´Imprimerie de Mame.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estudo NÚMERO FBAUL / ESC / 625
TÍTULO Hércules Farnese
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 78 cm Larg. 32 cm Prof. 27 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estudo NÚMERO: FBAUL / ESC / 625
TÍTULO Hércules Farnese
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana, masculina, de pé, em contraposto, nua, com barba e bigode, apoiada do lado esquerdo sobre uma forma vertical e irregular. A forma vertical é coberta por uma pele de animal.
MARCAS/INSCRIÇÕES Com inscrição na parte posterior, do apoio da figura, de difícil leitura.
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, do século III d. C (?) encontra-se no Museu Nacional de Arqueologia, Nápoles. O original é uma cópia romana de Glykon de Atenas, a partir de um original de Lísipo do século IV a. C.
REPRESENTAÇÃO
Nome dado, pelos Romanos, ao herói e semideus Heràcles grego. Figura menos violenta que Heràcles, normalmente surge representado com uma lira, acompanhando o cortejo das musas e do Apolo Musageta.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Hércules Farnese pode consultar-se: Collignon, Maxime 1933. Lysippe, Paris, Henri Laurens Éditeur. Boardman, Johnv1995. Greek Sculpture – The Late Classical Period, London, Thames and Hudson Ltd. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore 2010. The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Leoncini, Luca 1996. Farnese Hercules. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 10, New York, Grove Ed. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 698
TÍTULO Hermes / Antínoo de Belvedere
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 210 cm Larg. 74 cm Prof. 65 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 698
TÍTULO Hermes / Antínoo de Belvedere
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua, olha ligeiramente para baixo. Tem um panejamento sobre o ombro esquerdo e cai pelas costas envolvendo também o braço esquerdo. O pé esquerdo está ligeiramente recuado. Tem um volume vertical do lado direito, com forma orgânica. Assenta sobre uma base de forma circular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original em mármore, do século II d. C. encontra-se no Museu do Vaticano em Roma. O original é uma cópia romana de um Hermes, do século II d. C., a partir de um original de Praxíteles do século IV a. C.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Hermes pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London.
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SUB CATEGORIA Escultura de Vulto TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO FBAUL / ESC / 731
TÍTULO Laocoonte
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 225 cm Larg. 175 cm Prof. 92 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO: FBAUL / ESC / 731
TÍTULO Laocoonte
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Três figuras masculinas, nuas. Uma adulta e duas jovens, com cobras enroladas. A figura mais velha, tem cabelo ondulado e barba, está ao centro e está sentada sobre um panejamento que cobre um suporte cúbico. Composição assente em base rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso 0.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
MOLDE
Molde FBAUL / ESC / 731-1 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à parte superior da figura central. Molde FBAUL / ESC / 731-2 MOLDE. Molde com a marca tinta “12 A”. Constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à mão e braço direitos da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-3 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao joelho e perna direitos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-4 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao joelho e perna esquerdos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-5 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao ante braço esquerdo do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-6 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente ao pé e parte da perna direitos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-7 MOLDE. Molde com a marca a tinta “8”. Constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao pé esquerdo do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-8 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao joelho e perna direitos da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-9 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à mão direita da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-10 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à cabeça da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-11 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos revestidos a goma laca. Molde referente à cabeça da cobra à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-12 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à cobra e braço esquerdo da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-13 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à parte superior do tronco da figura à esquerda do Laocoonte.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO: FBAUL / ESC / 731
TÍTULO Laocoonte
AUTOR DATA:
MOLDE
Molde FBAUL / ESC / 731-14 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à parte inferior do tronco da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-15 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos sem goma laca. Molde referente à mão esquerda, cobra e pé esquerdo da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-16 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao panejamento da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-17 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente à mão esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-18 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente ao pé direito da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-19 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos a goma laca. Molde referente ao pé e parte da perna direitos, da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-20 MOLDE. Molde constituído por madre com tasselos revestidos a goma laca. Molde referente ao braço esquerdo da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-21 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente à cabeça da figura à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-22 MOLDE. Molde constituído por tasselos, com a marca a tinta “23”, sem goma laca. Molde referente ao braço e mão direitos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-23 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente à cobra e parte de panejamento, entre os joelhos do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-24 MOLDE. Molde constituído por tasselos revestidos com goma laca. Molde referente a parte da cobra junto ao tronco e braço, à direita do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-25 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente a parte da cobra entre a mão esquerda do Laocoonte a figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-26 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente a parte da cobra que passa por trás do tronco do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-27 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente ao braço esquerdo, da figura à esquerda do Laocoonte. Molde FBAUL / ESC / 731-28 MOLDE. Molde constituído por tasselos sem goma laca. Molde referente a parte da cobra junto ao braço esquerdo do Laocoonte.
NÚMERO DE CÓPIAS 1
ORIGINAL
O original em mármore, do século II a. C., da autoria de Hagesandro, Atenodoro e Apolidoro de Rodes (oficina) encontra-se no Museu do Vaticano, em Roma.
REPRESENTAÇÃO
Era o sacerdote de Apolo. Filho de um príncipe troiano. A representação está relacionada com o castigo que ele sofreu, pela cólera de Apolo, por Laocoonte ter infringido um voto de celibato.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico Agregado NÚMERO: FBAUL / ESC / 731
TÍTULO Laocoonte
AUTOR DATA:
BIBLIOGRAFIA
Sobre o grupo do Laocoonte pode consultar-se: AAVV 2006. Laocoonte – Alle Origini de Musei Vaticani, Roma, L´Erma di Bretschneider. Bieber, Margarete 1967. Laocoon – The Influence of the Group since its Rediscovery, Detroit, Wayne University Press. Bejor, Giorgio (a cura di) 2007. Il Laocoonte dei Musei Vaticani – 500 Anni dalla Scoperta, Milano, Cisalpino Istituto Editoriale Universitario. Buranelli, Francesco 2006. Il Laocoonte di Agesandro, Polidoro e Atenodoro da Rodi, Roma, L´Erma di Bretschneider. Buranelli, Francesco; Liverani, Paolo & Nesselrath, Arnold 2006. Laocoonte – Alle Origini dei Musei Vaticani, Roma, “L´Erma” di Bretscheneider. Curtis, Penelope & Feeke, Stephen 2007. Towards a New Laocoon, Great Britain, Henry Moore Institute. Pasquier, Alain 2000. Laocoon et ses Fils. AAVV, D´Après L´Antique, Paris, Réunion des Musées Nationaux. Potts, Alex 1994. Flesh and the Ideal: Winckelmann and the Origins of Art History, London, Yale University Press-New Haven and London. Rebauro, Ludovico 2007. Il Braccio Mancante – I Restauri del Laocoonte (1506-1957), Pasian di Prato, Università degli Studi di Udine-Dipartimento di Storia e Tutela dei Beni Culturali. Richter, Simon 1992. Laocoon´s Body and the Aesthetics of Pain: Winckelmann, Lessing, Herder, Moritz, Goethe, Detroit, Wayne State University Press. Settis, Salvatore 2006. Laocoonte, 2ª ed., Roma, Donzelli Editore. Spivey, Nigel 2001. The Audition of Laocoon´s Scream. Enduring Creation – Art, Pain and Fortitude, London, Thames & Houson, pp. 24-37.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO FBAUL / ESC / 700
TÍTULO Lutadores
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 96 cm Larg. 118,5cm Prof. 69 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO: FBAUL / ESC / 700
TÍTULO Lutadores
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Duas figuras humanas masculinas, nuas, em luta, no chão. A escultura assenta sobre uma base irregular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
Cópia romana do século I a. C, em mármore, a partir de um original do século III a.C.. Encontra-se na Galeria Uffizi, em Florência.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o grupo dos Lutadores pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Havelock, Christine Mitchell 1971. Helenistic Art – The Art of the Classical World from the Death of Alexander the Great to the Battle of Actium, London, Phaidon Press. Pasquale, Giovanni di e Paolucci, Fabrizio 2005. Uffizi. The Ancient Sculptures – The Official Guide, Florença, Giunti Grupo Editoriale.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso NÚMERO FBAUL / ESC / 737
TÍTULO Marsias
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 124 cm Larg. 39 cm Prof. 46 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso NÚMERO: FBAUL / ESC / 737
TÍTULO Marsias
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina nua, com barba, olha ligeiramente para direita e para baixa. Tem os braços levantados e a cabeça repuxada para frente. Os membros superiores e inferiores não estão representados totalmente. A figura tem uma base rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso 0.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original é do século III a. C..
REPRESENTAÇÃO
Foi um dos primeiros Sátiros na mitologia clássica. Marsias ao perder a aposta do desafio que lhe fez Apolo, para se ver quem melhor tocaria flauta, foi por este mandado esfolar vivo e pendurado numa árvore.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Marsias pode consultar-se: Freddman, Luba 2010. Marsyas. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore, The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press, pp. 564-565. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-d´Ouvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 699
TÍTULO Fauno Dançante
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 142 cm Larg. 111 cm Prof. 49 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 699
TÍTULO Fauno Dançante
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, de pé, em contraposto, nua. O corpo tem uma postura de movimento em dança, a cabeça inclinada para a frente e para baixo, com os braços abertos, segura em cada mão um prato (sonoros). Tem do seu lado esquerdo um volume vertical com forma orgânica. Assenta sobre uma base plana.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Acervo de Escultura.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
MOLDE
Molde FBAUL / ESC / 699-1 MOLDE. Molde com a marca a tinta “14”. O molde é composto por vinte e três tasselos. Molde referente à perna direita da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-2 MOLDE. Molde com a marca a tinta “63”. Molde constituído por madre com catorze tasselos. Molde referente ao braço e à mão esquerdos da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-3 MOLDE. Molde com a marca a tinta “64”. Molde constituído por madre com onze tasselos. Molde referente ao braço e à mão direitos da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-4 MOLDE. Molde com a marca a tinta “19”. Molde constituído por madre com tasselos. Molde referente à base e à perna esquerda da figura. Molde FBAUL / ESC / 699-5 MOLDE. Molde sem marca a tinta. Molde constituído por tasselos. Molde referente ao tronco da figura.
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, do período Romano, encontra-se na Galeria Uffizi, em Florença. O mármore do período romano é uma cópia de um original grego do período Helenístico.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Fauno Dançante pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Mansuelli, Giudo A. 1958. Sculture Antiche Degli Uffizi, Milano, Aldo Martello Editore. Pasquale, Giovanni di e Paolucci, Fabrizio 2005. Uffizi. The Ancient Sculptures – The Official Guide, Florença, Giunti Grupo Editoriale.
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO FBAUL / ESC / 723
TÍTULO Sileno com Dioniso / Sileno e Baco
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 199 cm Larg. 90 cm Prof. 90 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Mau
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Grupo Escultórico NÚMERO: FBAUL / ESC / 723
TÍTULO Sileno com Dioniso /Sileno e Baco
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina de pé, em contraposto, nua, com barba, bigode e cabelo revolto. Segura, nos braços, uma criança nua, o rosto da figura masculina olha o da criança. O grupo tem como base uma superfície de forma irregular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso -1
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL
O original, em mármore, do século IV-III a.C., da autoria de Lísipo (atribuído a)encontra-se no Museu do Louvre.
REPRESENTAÇÃO
Filho de Hermes e Pã. Era o deus dos cursos de água e das fontes, pai dos sátiros e dotado de grande sabedoria. Sileno era uma figura grotesca e feia, calvo, com o ventre dilatado, bêbado, e montado num burro, tinha uma cauda, cascos e orelhas de cavalo. Os artistas escultores e pintores, enobreceram-no dando-lhe uma fisionomia séria, de aspecto robusto, maduro, com uma expressão paternal tendo nos seus braços o Deus Baco/Dioniso, fazendo dele um preceptor fiel amigo e companheiro de Baco.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o grupo Sileno com Dioniso pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Pasquier, Alain & Martinez, Jean-Luc 2007. 100 Chefs-d´Ouvre de la Sculpture Grecque au Louvre, Paris, Somogy Éditions d´Art/Musée du Louvre Éditions.
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UNIVERSIDADE DE LISBOA FACULDADE DE BELAS ARTES
INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 682
TÍTULO Spinario - Rapaz do Espinho
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 81 cm Larg. 50 cm Prof. 66 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular.
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 682
TÍTULO Spinario – Rapaz do Espinho
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura humana masculina, nua (de um rapaz), sentada sobre um volume com forma irregular. A mão esquerda segura o pé esquerdo que poisa sobre o joelho direito, a mão direita tira um espinho do pé esquerdo. A cabeça está virada par baixo olhando o pé esquerdo. A escultura assenta numa base rectangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Conselho Directivo.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS 1
ORIGINAL
O original, em bronze do século I a. C., encontra-se no Museu Capitolino, em Roma. Encontra-se um mármore, na Galeria dos Uffizi, em Florença. Existem cópias em mármore e em bronze no Museu Britânico e no Museu do Louvre.
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Spinario pode consultar-se: AAVV 2000. D´Après L´Antique, Paris, Réunion des Musées Nationaux. Giustozzi, Nunzio 2008. Musei Capitolini – Guida Breve, Roma, Mondadori Electa. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Lenaghan, Julia 2004. Spinario. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 3, New York - London, Fitzroy Dearborn. Leoncini, Luca 1996. Spinario. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 29, London, Grove.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso NÚMERO FBAUL / ESC / 742
TÍTULO Torso do Belvedere
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 127,5 cm Larg. 86,5 cm Prof. 86 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Torso NÚMERO: FBAUL / ESC / 742
TÍTULO Torso do Belvedere
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Tronco de figura humana masculina, de corpo nu, sentado sobre um volume com forma irregular.
MARCAS/INSCRIÇÕES Contém inscrição de difícil na parte da frente do volume da base.
LOCALIZAÇÃO Piso 1
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
MOLDE
Molde FBAUL / ESC / 742-1 MOLDE. Molde com a marca a tinta “PP 70 A”. O molde é composto por cinco tasselos. O molde é refente à perna da figura. Molde FBAUL / ESC / 742-2 MOLDE. Molde com a marca a tinta “PP 70”. O molde é composto por seis tasselos. O molde é refente à perna da figura.
NÚMERO DE CÓPIAS 2 Cópias.
ORIGINAL
O Original em mármore, do século I a. C., da autoria de Apolonio de Atenas, encontra-se no Museu Pio Clementino, no Vaticano.
REPRESENTAÇÃO
Tronco descoberto no século XV, em Roma. É a representação de um Hércules em descanso.
BIBLIOGRAFIA
Sobre o Torso do Belvedere pode consultar-se: Barkan, Leonard 2010. Belvedere Torso. Grafton Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore, The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Säflund, Gösta 1976. The Belvedere Torso – An Interpretation. Opuscula Romana XI, Acta Instituti Romani Regni Sueciae, Stockholm, Series in 4º, XXXV, pp. 63-84. Wünsche, Raimund 1998. Il Torso del Belvedere-Da Aiace a Rodin, Vaticano, Direzione Generale Monumenti Musei e Gallerie Pontificie.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 734
TÍTULO Vénus Kallipygos
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 172 cm Larg. 65 cm Prof. 44 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 734
TÍTULO Vénus Kallipygos
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura feminina de pé, com o corpo e cabeça voltados para a direita segurando os panejamentos que tem vestidos. Assente sobre uma base quadrangular.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso 0, Secretaria.
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL Existe uma Vénus Kallipygos no Museu de Nápoles (com algumas pequenas diferenças).
REPRESENTAÇÃO
BIBLIOGRAFIA
Sobre a Vénus Kallipygos pode consultar-se: Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London.
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO FBAUL / ESC / 732
TÍTULO Vénus de Milo
AUTOR DATA
MATERIAL Gesso
TÉCNICA Cópia em gesso. Fundição em gesso.
DIMENSÕES Alt. 225 cm Larg. 76 cm Prof. 71,5 cm Diâm. cm
ESTADO DE
CONSERVAÇÃO Regular
ARQ. FOTOGR. Imagem digital em cd, realizadas por José Viriato DATA 2004
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INVENTÁRIO DO ACERVO ESCULTÓRICO 2004
SUB CATEGORIA Escultura em Relevo Pleno TERMO ESPECIFICO Estatuária
OBJECTO Estátua NÚMERO: FBAUL / ESC / 732
TÍTULO Vénus de Milo
AUTOR DATA:
DESCRIÇÃO
Escultura de vulto pleno. Figura feminina de pé, em contraposto, com cabelo apanhado, olhando para a esquerda. Está nua da cintura para cima, da cintura até aos pés está coberta com um panejamento. Não tem braços e não tem o pé esquerdo.
MARCAS/INSCRIÇÕES
LOCALIZAÇÃO Piso 0
CONSERVAÇÃO/ RESTAURO
NÚMERO DE CÓPIAS
ORIGINAL O original em mármore, do século II a.C., encontra-se no Museu de Louvre.
REPRESENTAÇÃO
Divindade Romana da vegetação e dos jardins, associada à fecundação da natureza, ao renascer do amor, cuja origem está na assimilação da deusa grega Afrodite, por parte dos Romanos. Mantendo as características formais e as características simbólicas daquela Afrodite. Atribuído o mês de Abril a esta Vénus.
BIBLIOGRAFIA
Sobre a Vénus de Milo pode consultar-se: Anguissola, Anna 2010. Venus de Milo. Grafton, Anthony; Most, Glenn W. & Settis, Salvatore. The Classical Tradition, Cambridge, The Belknap Press of Harvard University Press, pp. 962-963. Fuller, Peter 1983. Arte e Psicanálise, Trad. Manuel João Soares, Col. Arte e Sociedade, Lisboa, Publicações Dom Quixote. Haskell, Francis & Penny, Nicholas 2006. Taste and the Antique – The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, 6ª ed., London, Yale University Press – New Haven and London. Laugier, Ludovic 2000. La Vénus de Milo. AAVV, D´Après L´Antique, Paris, Réunion des Musées Nationaux. Lenaghan, Julia 2004. Venus de Milo. Boström, Antonia, The Encyclopedia of Sculpture, vol. 3, New York - London, Fitzroy Dearborn. Leoncini, Luca 1996. Venus de Milo. Turner, Jane, The Dictionary of Art, vol. 32, New York, Grove Ed. Pasquier, Alain 1985. La Vénus de Milo et les Aphrodites du Louvre, Paris, Editions de la
Réunion des Musées Nationaux.
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DESENHOS DE JOAQUIM MACHADO DE CASTRO E CYRILLO VOLKMAR MACHADO
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Fig. 1 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Meleagro / Meleagro data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
Fig. 2 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Apolino / Apolino data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
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Fig. 3 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Apolino / Apolino data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
Fig. 4 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Ares Ludovisi / Ares Ludovisi data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
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Fig. 5 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Fauno Barberini / Fauno Barberini data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
Fig. 6 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Rapaz do Espinho / Antinoo Capitolino e Rapaz do Espinho data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
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Fig. 7 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Fauno com Cabrito / Fauno com Cabrito data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
Fig. 8 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Hercules Farnese / Hercules Farnese data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
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Fig. 9 Joaquim Machado de Castro / Cyrillo Volkmar Machado Esfolado / Esfolado data desconhecida / data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel / Lápis sobre papel 27 x 20,5 cm / 29 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga / Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: MNAA / Foto: José Viriato
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Fig. 10 Joaquim Machado de Castro Esfolado data desconhecida Desenho com aparo e aguada sobre papel 27 x 20,5 cm Livro de Estátuas C, fl. 20, D.E. 1152 Museu Nacional de Arte Antiga Foto: MNAA Cyrillo Volkmar Machado Esfolado data desconhecida Lápis sobre papel 29 x 20,5 cm Biblioteca da Academia de Belas Artes Foto: José Viriato
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DOCUMENTOS
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DOCUMENTOS
Doc. 1 Aquisição de estampas e livros, assinado por João Peri. da Fonte. 6 de Março
de 1840. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes
de Lisboa, Caixa nº2.
Ao Profor. João Pires da Fonte
6 de Março de 1840
Não havendo na Bibliotheca da Academia de Bellas Artes, Livros ou Estampas que
indiquem o bom gosto modernamente adoptado, nem obra alguma das
moderníssimas, que por methodos mui fáceis auxiliarão a applicação das Bellas Artes
ás Artes Fabris e lhes fazem adquirir sem grande trabalho o bom gosto; cujas obras
muito facilitão os Professores em suas tarefas:
Proponho que a conferencia determine uma quantia certa, como dotação própria da
Bibliotheca, e que infalivelmente se tire de cada uma das prestações, e que se declare
não poder ter este dinheiro outra applicação qualquer, que não seja para a compra de
Livros e Estampas, e que fique o Bibliothecario authorisado para a compra destes
objectos, na proporção dos meios que se devem, conferenciando com os Professores
sobre o merecimento das obras por elle escolhidas.
Academia das Bellas Artes de Lisboa 6 de Março de 1840
João Peri. da Fonte
Profor. de Architra.
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Doc. 2 Aquisição de estampas e livros necessários às aulas de Gravura, assinado por
José da Costa Sequeira. 18 de Julho de 1823. Manuscritos do Arquivo Histórico da
Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº15.
De 3 Profes.
18 de Julho 1838
ILmo. Snr Director Gal. e mais Membros q compõem a Confa. Ordinaria da Acada. de
Bellas Artes de Lisboa
Tenho a honra de propor á Conferencia Ordinaria a minha opinião para ser (?) na Acta
desta Conferencia sobre o cumprimento das obrigações que nos incumbe como
Membros desta respeitavel Corporação; e são as seguintes =
Que se observe restrictamente o determinado nos Artigos 70, 72, e 73 dos nossos
Estatutos.
Como o Corpo Academico representou ao Ministro do Reino pedindo-lhe que
reservasse huma quantidade de dinheiro do que estava determinado para a
Intendencia das Obras Publicas applicar aos trabalhos precisos para a formação e (?)
da Academia, a fim de se comprarem os effeitos proprios e necessarios para as Aulas
de Gravura, e juntando a isto mais, como muito conveniente o comprarem-se os
utencilios proprios para a instrucção dos Officiaes, e Aprendizes, das Artes Fabris,
recomendando o Governo de Sua Magestade isto no Artigo 80 dos nossos Estatutos, e
primeiro Mandando pelo seu Real Decreto de 25 de Outubro de 1836, que a Academia
difundido por todas as Classes o gosto do bello, proporcione os meios de
melhoramento aos Officiaes, e Aprendizes das Artes Fabris, pela ellegancia das formas
de seus artefactos, foi para isto que a Academia pedio a Sua Magestade, o mandar
reservar a dita porção de dinheiro, o que Sua Magestade attendendo a tão ponderosos
motivos houve por bem differir á dita supplica.
Por todos estes tão attendiveis motivos e para que não possa recahir qualquer
responsabilidade sobre os abaixo assignados
Proponho
Que desde já se annuncie ao publico por meio do Diario do Governo que os
Professores se achão promptos a leccionar quaesquer Officiaes, e Aprendizes de
quaesquer Artes Fabris que queirão concorrer a este Esabelecimento, a fim de
receberem a instrucção propria para o seu adeantamento da maneira e forma
mencionada nos Estatutos desta Academia.
Sala das Conferencias da Academia das Bellas Artes de Lisboa em 18 de Julho de 1838
77
André Monteiro da Cruz – Professor de Pintura de Paisagem e productos naturaes
Jozé Francisco Ferreira de Freitas, Substituto da Aula de Pintura d´Ornamentos e
produtos naturaes
Domingos Joze da Silva, Professor de Gravura Historica
Lida e approvada em Conferencia Ordinaria
de 18 de Julho de 1838
O secreto. (?)
José da Costa Sequeira
Doc. 3 Programa de Estudos para a Aula de Desenho do Antigo (Aula dos Gessos),
assinado por António Victor Figueiredo de Bastos. 17 de Novembro de 1869.
Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,
Caixa nº17.
Programma de estudo para a aula de desenho do antigo, (aula dos gessos)
1º Anno.
Estudo de mascaras (do simples contorno até ao claro-escuro) cabeças, dorsos e
extremidades.
2º Anno.
Estudo de estatuas, e panejamentos do natural: estudo de osteologia e anatomia:
neste anno frequentarão os alumnos a aula de modelo vivo.
3º Anno
Repetição das matérias que fazem parte do estudo do 2º anno e mais:
Estudo de baixo-relevo e composição.
Estudo de esthetica, archeologia e historia universal.
Estudos de anatomia mais desenvolvidos frequentados no theatro anatómico da
escola medico-cyrurgica.
Modelo vivo.
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Notas.
Torna-se de absoluta necessidade adquirir para esta aula uma anatomia grande,
chamada de Miguel Angelo, e um Manequim com collecção de roupas.
Para adiantamento dos alumnos do 1º e 2º annos é conveniente que haja exames
trimensaes, e que nestes exames sejão os alumnos classificados segundo o mérito dos
seus trabalhos, occupando os lugares da aula em conformidade com as suas
classificações, e que no fim do anno lhes sejão levadas em conta as boas classificações
que tiverem obtido.
Os alumnos do 2º anno deverão em dois dias da semana fazer estudos de osteologia e
anatomia, e panejamentos: estes estudos devem ser feitos sobre o esqueleto, e
anatomia de Miguel Angelo, e os de panejamentos sobre o manequim.
No 3º anno dever-se-há considerar terminado o curso de desenho do antigo para os
que forem approvados em todos os 3 annos, passando-se-lhes cartas.
Academia real das bellas-artes de Lisboa
17 de Novembro de 1869.
António Victor Figdo. de Bastos.
Doc. 4 Relatório sobre a Aula e Ensino da Escultura, assinado por António Victor
Figueiredo de Bastos. 5 de Agosto de 1868. Manuscritos do Arquivo Histórico da
Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº17.
ILmo. e Exmo. Snr.
1868
Tendo-me sido exigido por V Exa. que elaborasse um relatório, não só das alterações
que para conveniência do estudo deveriam ser introduzidas no ensino da esculptura,
mas ainda de todas as reformas que seria conveniente fazer em vista das necessidades
desta aula; venho desempenhar-me de tam honroso encargo, e fazer conhecer as
minhas ideas e convicções acerca desta importante aula.
Principiando pelo local em que está estabelecida a aula de esculptura, não poderei
deixar de dizer que não é o mais appropriado – que lhe falta o espaço necessário para
se collocarem os modelos a distancias convenientes – que as suas condições de luz são
más e que de que de similhante local difícil, e talvez impossível, será fazer uma
soffrivel aula.
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Em quanto ao seu material, direi também a V Exa. que é pobríssimo – que faltam a
esta aula as collecções de exemplares indispensáveis, tanto do antigo como de
extremidades vasadas no natural. São estas as faltas a que mais consideração
consagro, por isso que concorrem poderosamente para tornar incompleto, como está,
o ensino da esculptura.
Antes que passe a tratar do systema de ensino da aula de esculptura, permitta-me V
Exa. que faça algumas considerações sobre a aula de dezenho histórico desta
Academia.
É a aula de dezenho do antigo (aula dos gessos) que com o estudo do dezenho do nú,
deve, segundo a minha opinião, constituir o curso de dezenho superior de uma
Academia, e portanto estar, como as aulas de pintura, architectura, esculptura e
gravura, desligada de todas as complicações e embaraços que necessariamente lhe
trás o ensino rudimentar de dezenho. As alterações, que entendo devem fazer-se no
ensino da esculptura, jogão por tal maneira com alterações necessárias na aula e
ensino do dezenho, que não posso, ainda que accidentalmente, deixar de notar que a
respectiva aula de dezenho histórico está classificada por modo tal, que gosa de uma
importância que realmente não tem.
É custoso, mas preciso é que alguem o diga, a aula de dezenho histórico da Academia,
apesar da sua alta classificação, não é mais do que uma escola rudimentar de dezenho,
cuja importância é toda preparatória, mas que nunca pode, coherentemente discutida,
deixar de ter um logar secundário em uma Academia, cuja aulas do antigo e do
dezenho do modelo vivo, que são os únicos estudos de dezenho que produzem
artistas.
Não quero dizer que as leis que organizarão o estudo do dezenho na academia fossem
más – erão coherentes com as necessidades d´aquella época: não o são com as
necessidades de hoje: - e por isso todos os homens encarregados de organizar
instituições artísticas desta ordem são conformes na opinião de que n´uma academia
só se deve ensinar a instrucção superior da arte. Não pareçam a V Exa. estas minhas
reflexões estranhas ao assumpto: a organisação do ensino superior depende, e muito,
da boa organisação do ensino rudimentar; não pode ser boa a organisação de aquelle
sendo má a organisação deste.
Existe há muito a aula de dezenho histórico da Academia, e apesar do seu nome
pomposo, e de ser classificada a par das outras aulas da mesma academia, não dá a
instrucção elementar necessária: o seu ensino é deficiente em rudimentos, criando
pela sua organização embaraços e difficuldades ás outras aulas, cuja instrucção não
posso deixar de considerar superior. O ensino rudimentar de Bellas Artes á para todos;
o ensino superior de Bellas Artes deve ser somente para aptidões reconhecidas pelos
seus exames nas aulas rudimentares.
Para o estudo rudimentar do dezenho ser completo, seria necessário que na respectiva
aula se ensinasse princípios de Geometria e de prespectiva, dezenho liniar, e que aos
discípulos habilitados nestas disciplinas se ensinasse princípios de dezenho histórico
80
(copia de figura) ornamento e princípios de paizagem (copia de paizagem) e que
depois de habilitados com estes estudos passassem a frequentar as aulas superiores
da Academia.
Estabelecido por este modo o ensino rudimentar do dezenho, possível será então a
boa organisação do ensino superior, que, como, se deprehende do que levo dito, é
minha opinião que seja separadamente organisado, não só pelos embaraços que a
confusão, trás sempre consigo, mas por que deve ser diversa a cathegoria e
importância della com relação a criação de artistas, único fim de uma academia, que
não terá rasão de ser logo que o fim seja dár noções gerais de Bellas Artes ás classes
operarias ou a acuriosos, que não pretendem seguir a carreira artística. Teremos pois
por este modo dividido o estudo em duas partes; a primeira de ensino rudimentar, e a
segunda de ensino superior, principiando este no estudo de dezenho do antigo
(gessos) que consirarei o primeiro anno de qualquer dos cursos da Academia (pintura
historicae de paisagem, escultura e gravura) devendo ser seguido do estudo do
modelo vivo.
Tendo apresentado a divisão do estudo na generalidade, passarei á especialidade da
esculptura, satisfazendo assim directamente á missão de que fui encarregado. Entendo
que o curso de esculptura deve de ser de sete annos, sendo as matérias, que devem
fazer parte de cada um delles, tratadas da seguinte maneira:
1º Anno. Estudo de modelação em barro, copiando mascaras e fragmentos de cabeças
até bustos completos.
2º Anno. Repetição do estudo de bustos. Extremidades do antigo. Modelo vivo
(modelação do nu).
3º Anno. Estudo de dôrsos. Extremidades vasadas no natural. Modelo vivo.
4º Anno. Continuação do estudo de extremidades vasadas do natural. Estatuas do
antigo. Panejamentos sobre manequim. Modelo vivo.
5º Anno. Estudo de baixos relevos antigos. Composição e execução de baixos relevos.
Execução de baixos relevos de composição própria. Cabeças de expressão também de
composição própria. Modelo vivo.
6º Anno. Repetição dos estudos do 5º anno. Noções de moldar em gesso. Execução de
estatuas em mármore, pontuação, redução e augmento de modelos, que teem de ser
executados em marmore. Modelo vivo.
7º Anno. Repetição e ampliação dos estudos do 3º e 6º annos.
É este o tempo que me parece indispensável ao estudante, que tiver disposição,
intelligencia e assiduidade, para se tornar artista: quando a intelligencia e assiduidade
no trabalho faltem, escusado será ao estudante prosseguir na frequência dos cursos
superiores de Bellas Artes; não só perde o tempo que de outro modo poderia melhor
aproveitar, mas na illusão está preparando um fucturo sem conveniência para si nem
para o Estado; e parece-me também que neste caso deve o professor propor para que
não seja admittido nos annos superiores o estudante que nos inferiores não der provas
de possuir estas qualidades; advertindo no entanto que se houver algum estudante
81
cujo talento e aptidão o habilite em menos tempo, o professor lha fará mais curto o
práso do estudo, por isso que em Bellas Artes as aptidões não se podem medir pela
mesma bitola, nem para o seu desenvolvimento se pode marcar este ou aquelle
tempo, porque há intelligencias que se desenvolvem rapidamente, e outras que são
mais morosas, dando os mesmos resultados.
Cumpre-me finalmente chamar a attenção de V Exa., (como já por várias vezes tenho
feito,) para a aula do modelo vivo, aula que eu lecciono e considero de notável
importância. Indispensável se torna que V Exa. E o corpo académico tomem uma
resolução ácerca desta aula, cujas condições locais de aceio e de salubridade são
deploráveis; e note V Exa. que esta aula, pela sua importância no estudo, e por ser
frequentada de noite no inverno, mais do que outra qualquer precisa de aceio e boas
condições.
Muitas e utilíssimas obras se tem feito nesta academia, mas pena é que os fundos com
ellas consumidos não tenhão de preferência sido applicados á construcção de uma
aula de modelo vivo, para a qual há um projecto em que se indica o local e as
alterações com que se deveria e poderia edificar. Escusado será dizer de quanto
proveito é este estudo, ao qual não duvidarei considerar o mais importante para a
arte, motivo porque, reconhecendo a grande utilidade de todos os melhoramentos
introduzidos nesta Academia, e para as quaes teem sido applicadas por V Exa. quantias
e differentes verbas, sinto que os melhoramentos da aula do modelo vivo fossem
considerados de importância secundaria.
Antes de terminar chamarei a attenção de V Exa. e do corpo académico para o uso
prejudicial de se servirem nesta academia sempre, ou quasi sempre, do mesmo
individuo para modelo: razões poderosas demonstrarão a inconveniência de conservar
um tal uso: raro, senão impossível, é encontrar no mesmo individuo perfeitas as
formas d todos os membros; ora copiando o estudante sempre o mesmo modelo,
necessariamente se habituará a formas deffeituosas; é necessária também a variedade
das idades, que um só individuo não pode dar, e só em differentes homens se
encontrara. É por isto que não é usada em academia alguma a conservação de um só e
mesmo homem para este serviço, e frequentemente se varia de modelos nas
academias mais notáveis com grande utilidade do estudo.
Deus Guarde a V Exa.
Deus Guarde a V Exa.
Lisboa 5 de Agosto de 1868
ILmo. e Exmo. Snr. Marquez de Sousa
Vice – Inspector da Academia Real de Bellas – Artes de Lisboa
O Professor d´Esculptura
António Victor Figdo. de Bastos
82
Doc. 5 Aula de Princípios de Desenho de figura, assinada por Joaquim Pedro de
Sousa. 9 de Outubro de 1869. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da
Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº12.
1869
Academia Real das Bellas Artes de Lisboa.
Aula de princípios de desenho de figura
Para o ensino dos princípios de desenho de figura empregar-se-hão boas estampas
tiradas de bons quadros em esculpturas, em boas reproduções photographicas tiradas
de bons modelos do natural e do antigo mandando assim com tudo; devendo assim
como tudo que sirva ao estudo académico ser aprovado pela conferencia.
Dois systemas se podem por em pratica no ensino dos princípios do desenho:
aconselhar os estudantes a não entrarem no conhecimento pratico do claro-escuro
sem terem obtido a facilidade de traçarem o contorno de uma figura, ou encaminhal-
os a adquirirem logo ao mesmo tempo a pratica de sombrear apenas tiverem feito
alguns contornos das differentes partes da cabeça. Inclino-me mais a este ultimo
systema porque, a segunda parte do estudo auxilia consideravelmente a primeira,
porque com menos morosidade, o estudante poderá conseguir desempenhar melhor o
programma do concurso a que é chamado logo no fim do primeiro anno; desempenho
este que se estabeleceu na Academia, o ensino aliaz indispensável, do desenho linear e
perspectico. O tempo de estudo durante o anno tem hoje de ser dividido para os
alunnos poderem aproveitar o ensino das duas cadeiras.
Com quanto deve ser do capricho do professor desta aula abelitar os seus discípulos a
poderem desempenhar no fim do anno um bom concurso, bom será aproveitar com
cuidado as faculdades de cada um, afim de não exigir que caminhem com igual
presteza, os que só lentamente poderão alcançar o que o professor e os próprios
discipulos desejam. É o que diligenciarei por em pratica durante o anno lectivo que vae
começar, sentindo que grande parte dos exemplares de que a aula se acha fornecida
deixe muito a desejar.
Academia Real das Bellas Artes, 9 de Outubro de 1869
O professor encarregado dos princípios do desenho de figura.
Joaquim Pedro de Sousa
Professor de Gravura
83
Doc. 6 Pedido para adquirir modelos de ornatos e uma estátua anatómica. 28 de
Dezembro de 1870. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1870 Dezembro 28. nº 103
Para o Academico de Merito Alfredo d´Andrade.
Tendo Va. Sa. Tido a bondade de se encarregar de nos obter alguns modelos de
ornatos para uso da nossa escola e também recebido o pedido de nos informar do
preço de uma estatua grande anatómica, findo na muita dedicação que Va. Sa. Sempre
tem manifestado pela nossa Academia e pelo desenvolvimento das artes entre nós,
auctorisado pelo Exmo. Director Geral desta Academia ouso rogar a Va. Sa. De se
lembrar de nos auxiliar com a possível brevidade, pelo menos com os esclarecimentos
acerca da estatua anatómica. Deus guarde a Va. Sa. – Academia 28 de Dezembro de
1870. – Joaquim Pedro de Sousa, Secretario.
Doc. 7 Programa de Estudos para a Aula de Escultura, assinada por António Victor
Figueiredo de Bastos. 17 de Novembro de 1869. Manuscritos do Arquivo Histórico da
Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº12.
1869
Programa de estudo para a aula de esculptura (A)
1º Anno -
Estudos de modelação, copiando nas casas, cabeças dorsos e extremidades: estudo
mais desenvolvido de anatomia feito no theatro anatómico da escola medico-
cyrurgico: modelo vivo.
2º Anno –
Estudos de modelação sobre estatuas do antigo e extremidades vasadas sobre o
natural: pannejamentos sobre o manequim: modelo vivo. Continuação de estudos
anatómicos no theatro anatómico da escola medico-cyrurgica. Estudos de esthetica,
archeologia, e de historia universal.
84
3º Anno
Repetição de todas as matérias de estudo do 2º anno : estudo de baixos-relevos
clássicos e de composição: modelo vivo.
4º Anno de
Repetição de todas as matérias do estudo do 3º Anno: noções para modelar em gesso:
execução de estátuas em mármore, pontuação, e reducção e augmento de modelos
que devem ser passados ao mármore ou a outra qualquer matéria: modelo vivo. (B)
Notas: (A) Só depois de completo o 2º Anno do Curso de desenho do antigo, poderão
os alunnos, que desejam seguir a estatuária, serem admitidos na aula de esculptura.
(B) Entende-se que os alunnos que completarem o 4º Anno, ficando premiados
ou approvados, teem o curso de esculptura, e portanto passar-se-lhe-ha carta, sendo
os mais distintos propostos para irem estudar ao estrangeiro, para o que se fará
concurso especial.
Academia Real das bellas-artes de Lisboa
17 de Novembro de 1869.
António Victor Fig.do de Bastos
Doc. 8 Aquisição de objectos para a Academia de Belas Artes, assinada por Francisco
de Assis Rodrigues. 1 de Abril de 1843. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca
da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº4.
De uma Comao. De 3 Profes.
1 de Abril 1843
ILmos. Snres. Director Geral, e Professores da Academia
de Bellas Artes
A Commissão encarregada de examinar os documentos de despesas feitas pelo
Professor de Pintura Historica da mesma Academia, o Snr. Antonio Manoel da Fonseca,
com o transporte e acondicionamento de varios objectos de Bellas Artes, que trouxe
de Roma para uso da referida Academia; deve declarar que pela simples relação dos
tres documentos consta que entre as seis caixas somente se achão duas com a
direcção desta Academia, e são as caixas nº2, contendo varios fragmentos de gesso, e
nº5 contendo estampas e livros.
85
Consta mais do documento nº2, que a despesa total das seis caixas he de 167$162,
cabendo a cada uma das caixas 27$860, sendo portanto a despesa de duas referidas
55$720 reis, q junta á importancia de reis 31$250, proveniente da moldura dourada
que se compra ao dto. Sor. Fonseca pa servir na copia do quadro da Transfiguração, feita
pelos Artistas da Aula de Pintura Historica, somma rs 86$ 970 q a commissão julga que
deve ser paga ao dito Professor. Academia das Bellas Artes de Lisboa 1 de Abril de
1843.
Francisco de Assis Rodrigues, Profor. d´Esculptura
Lido e approvado em conferencia
extraordinario de 1º de Abril de
1843.
Sequeira
Profor. Subo. do serviço
de secreto.
Doc. 9 Documento de despesas e transporte de modelos em gesso vindos de França,
assinado por António José Torres Pereira. 1 de Maio de 1869. Manuscritos do Arquivo
Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº9.
Ministerio do Reino
Repartição
de
Contabilidade
Lº 21º
Nº 275
ILmo Exmo Sr.
Em resposta ao officio de V. Exa. de 30 de Abril ultimo, encarrega-me o Exmo. Ministro
do Reino de dizer a V. Exa. que os 9$000 reis para complemento das despezas do
transporte, e despacho de 7 caixotes que vieram de França com ornatos em gêsso,
foram incluidos na distribuição de Abril, na importancia recebida de 962$375 reis; e
86
pelo que repeita á verba de 36$000 reis para despezas de iluminação das aulas
nocturnas, vai ser incluida na distribuição do mez de Maio.
Deus Guarde a V. Exa. Ministro dos Negocios do Reino 1º de Maio de 1869.
ILmo. Exmo. Sr. Vice Inspector da
Academia Real das Bellas Artes
de Lisboa
Antonio José Torres Pera.(?)
Doc 10 Aquisição de modelos em gesso, assinada pelo Conde de Almedina. 15 de
Junho de 1870. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,
Livro de Correspondência de Abril 1890 a Fevereiro 1892.
1870 Junho 15. nº 50
ILmo. Exmo. Snr.
Cumpre-me participar a V. Exa. que esta Escola se acha desprovida de modelos em
gesso tão necessários aos estudos dos alumnos que a frequentam. Os poucos modelos
que ali existem acham-se deteriorados pelo seu uso de muitos annos e por isso
incapazes de continuarem a servir de exemplares.
A acquisição de novos modelos seria de reconhecida vantagem tanto mais que
poderiam ser reproduzidos para substituir os que se deteriorassem com o uso
evitando-se assim a despeza de mandar vir outros quando na Escola se precisam
d´elles. A collecção de modelos de primeira necessidade que haveria a adquirir no
estrangeiro importância aproximadamente em 300$ooo reis incluindo os transportes e
embalagem que não são mencionados na relação que inclusa(?) tenho a honra de
enviar a V. Excia. por se não poder saber ao certo em quanto importará essas despesas.
Os modelos que constam da mesma relação foram por mim escolhidos na officina de
modelação da Escola de Bellas Artes de Paris.
Portanto rogo a V. Excia. se digne auctorizar-me a mandar vir os respectivos modelos
pela quantia que acima indiquei.
Deus Guarde a v. Excia. = Academia de de
189 (a) Conde d´Almedina
87
Doc. 11 Relação dos gessos adquiridos em Madrid, assinada por José Pagnincci. 25
de Maio de 1871. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de
Belas Artes de Lisboa, Caixa nº2.
Archivo
Biblioteca
40-1/2
Cuenta de los Baciados de Estátuas antiguas y modernas torsos, bustos, cabezas y estremos, asi
como cajones, embales y piortes á la estacion del medio dia, para el envio á Lisboa, por cuenta
del Ministerio de Fomento.
Num.
os Pesetas C
d
1 Grupo de Castor y Polux, original, en mármol del Museo N.l de Madrid 200 “ 2 Diana cazadora de un baciado dela Academia de S. Fernando 250 “ 3 Gladiator combatendo, de um baciado, de id, id 175 “ 4 Gladiator moribundo de uno id id 175 “ 5 Gladiatores combatendo de id id. Original, en Florencia 175 “ 6 Strigillatore de un baciado de yeso escayola, del Museo 150 “ 7 Mercurio de Argos del original del Museo N.l 150 “ 8 Ganimedes, de Alvarez, de un baciado de la Academia 150 “ 9 Germánico, de um baciado de la misma 150 “ 10 Díscobolo de id id 150 “ 11 Fauno del cabrito original en el Museo 125 “ 12 Fauno de los Platillos de um baciado de la Academia 125 “ 13 Baco del estípite, original, mármol, Museo 125 “ 14 Amor conjugal, de un baciado de la referida Academia 125 “ 15 Himenco, de id id (estas 2 son de Campeny, Escultor 125 “ 16 Los dos perros grandes, de baciados de la misma 150 “ 17 Los dos leones, originales en bronce, en el Museo 150 “ 18 Fauno de Fidias de un baciado de la Academia 150 “ 19 Murillo, original del Escultor Sr. D. Sabino de Medina 75 “ 20 Dos bustos, Carlos V y Juanelo en el Museo y la Academia 65 “ 21 Dos torsos, mas cadera(?) original del Museo y el outro de un baciado de la
Academia
35
“
2.975
Suma anterior…….2.975 “
22 Seis cabezas de baciados de la Academia, Son Homero, Mengs, Ciceron (del Museo) Seneca, Diana Pastora, y la de un joven desconocido
60
“
23 Cabeza de San Juan B.ta, mascarilla de un baciado de la Academia 5 “
24 Veinte y siete estremos, pies y manos, á razon de 1,50 (?) Cuarenta y dos cajones arreglados á medida y algunos (?), á razon de quince
40
50
88
pesetas cada uno Embale, gasto de lo necesario para su buena egecucion Conduccion en camiones á la estacion, (?) necesarios para el manejo de las cuarenta y dos cajas
630 222 72
“ 50 “
Total…… 4.005
Importa esta cuenta las figuras dos cuatro mil y cinco pesetas. Madrid 25 de
Mayo de 1871. = Jose Pagnincci. =
Es copia.
Las 4005 pesetas de esta cuenta libradas á favor del Habilitado de la
Academia D. Joaquin Coello, fueron entregadas por este al Sr. D. José Pagnincci en 4 de
Setiembre de 1871, que dandose com resguardo de dicho Sr.
Doc. 12 Encomenda de objectos em gesso para a Academia, assinada pelo Marques
de Sousa Holstein. 3 de Fevereiro de 1875. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1875 Fevereiro 3. Nº694
Para Henrique Burnay V. Ea.
ILmo. Senres.
Incluo duas notas de encomendas para V. Sas. se servirem mandal-as vir para esta
Academia. cada uma das notas leva a indicação das pessoas a quem V. Sas. se podem
dirigir para realisar a compra, tratando-se de objectos de gêsso he conveniente
recomendar aos seus correspondentes a maior cautela na escolha dos exemplares, de
modo que venham em bom estado e que sejam exemplares perfeitos, e não gastos,
nem frustros, também he necessário muito cuidado no encaixotamento para o qual
rogo a V. Sas. Chamem à attenção dos seus correspondentes.
Os números da relação Nº2 referem-se á ultima edição do catalogo nella citada.
Os caixotes contendo estas encommendas podem vir por uma via económica pois não
há grande urgência na sua chegada.
A importância total das encommendas será aqui satisfeita a V. Sas. logo que ellas aqui
cheguem, em mensalidades até ao fim de Junho do corrente anno, devendo V. Sas.,
addicionar ao preço do custo, embalagem e transporte, a sua commissão ou uma
89
compensação razoável pela demora no pagamento. Ds. Gde. a V. Sa. Academia 3 de
Fevereiro de 1875. Marquez de Sousa Holstein. Vice-Inspector. e seguem as relações a
que se refere este officio. -
Relação nº1- Preços
Estatuas antigas - Achilles 150.00
Discobolo 120.00
Mercurio sentado 120.00
Tireur d´epine 36.00
Fragmentos de Estatua (Mulher) dois dorsos do Louvre 8.50
Hercules do Belvedere 72.00
506.50
Transporte 506.50
Fragmentos de Estatua (Homem) três dorsos do Louvre 15.50
Marsyas dorso com cabeça 30.00
Bustos antigos Agrippa de Gabia 5.00
Homero do Louvre 7.50
Vénus d´Arles 7.50
Nero 5.00
Vitellius 5.00
Máscara Jupiter 8.00
Friso do Museu Britânico 20 peças 400.00
Um manequim 500.00
1490.00
Estatua anatómica de tamanho natural-
Relação Nº 2 = Relação dos ornatos em gesso das collecções do Instituto Real e Central
da Industria e Commercio de Stuttegard teem os numero seguintes:
32 – 33 – 38 a 40 – 45 – 53 a 59 – 63 a 66 – 69 a
72 – 75 – 77 – 79 a 83 – 85 a 87 – 89 – 92 a 94
97 a 99 – 101 – 110 – 112 a 131 – 135 a 164 – 168 – 196
253 – 255 – 265 – 269 – 270 a 275 – 277 – 279 – 280
360 a 368 – 370 – 372 a 376
Numero total dos modelos 154
Preço “ “ “ mcos. 597,50
90
Doc. 13 Encomenda de estátua anatómica em gesso, assinada pelo Marques de
sousa Holstein. 1 de Julho de 1875. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1875 Julho 1. Nº734
Para o Exmo. Ministro da Fazenda
ILmo. e Exmo. Sr.
Achando-se na Alfandega em caixa com a marca HB 1559 vinda do Havre no vapor Rio
Douro, contendo uma estatua anatómica em gesso com destino a esta Academia, rogo
a V. Exa. se digne dar as suas ordens para que a dita caixa seja entregue sem
pagamento de direitos. Ds Gde Academia 1 de Julho de 1875. Marquez de Sousa
Holstein.
Doc. 14 Encomenda de estátuas em gesso, assinada pelo Marques de sousa Holstein.
9 de Outubro de 1875. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1875 Outubro 9. Nº767
Para o Exmo. Ministro da Fazenda
ILmo. e Exmo. Sr.
Achando-se na Alfandega quinze caixas com a marca H.B e C nos. 1634 a 1648, vindas
do Havre no vapor Rio Douro, contendo estatuas de gesso para servirem de estudo
nas aulas desta Academia, rogo a V. Exa. se digne dar as suas ordens para que as ditas
caixas saiam da Alfandega livres de pagamentos de direitos. Ds Gde. a V. Exa. Academia
9 de Outubro de 1875. – Maquez de Sousa Holstein – Vice Inspector.
91
Doc. 15 Encomenda de estátuas em gesso ao Museu do Louvre. 26 de Maio de 1899.
Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,
Caixa nº20.
MINISTERIO
DO
REINO
Direcção Geral
de
Instrucção Pública
2ª Repartição
L. 56 Nº 45
ILusmo. Exmo. Snr.
Com referencia ao assunto constante do officio de V. Exa. Nº 276, do L. 7º, datado de
Dezembro ultimo, cumpre-me comunicar-lhe que a despeza proposta com a acquisição
no Museu do Louvre d´algumas estatuas para uso da aula de esculptura estatuária
d´essa Academia só no fim do actual anno económico poderá affectuar-se porquanto
da verba das despezas (?) do Ministério não há actualmente quantia disponível para
lhe ser aplicada à mesma despeza.
Foi esta a deliberação tomada por V. Exa. o Ministro do Reino em seu despacho de 24
do corrente.
Deus Guarde V. Exa.
Secretário de Estado dos Negócios do Reino do Reino, 26 Maio 1899
ILusmo. Exmo. Sr. Inspector da Academia Real de Bellas Artes de Lisboa
(Assinatura de difícil leitura)
92
Doc. 16 Compra de estatuas em gesso ao Museu do Louvre. 17 de Julho de 1899.
Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,
Caixa nº20.
MINISTERIO
DO
REINO
Direcção Geral
de
Instrucção Pública
2ª Repartição
L. 56 e 57 Nº 45 e 233
ILusmo. Exmo. Snr.
Comunico a V. Exa. que n´esta data são dadas as providencias necessárias para que
seja satisfeita a importância de 150$000 reis destinado à compra de estatuas para uso
das aulas d´esse estabelecimento e adquiridos no Museo do Louvre, conforme fora por
v. Exa. solicitado em officio de 16 de Janeiro de 1898, 28 de Dezembro do mesmo anno
e 5 de Junho ultimo e a respeito de cuja pretenção releio o despacho Ministerial de 24
de Janeiro findo que mandava satisfazer a importância pedida no principio do actual
anno económico.
Deus Guarde V. Exa.
Secretário de Estado dos Negócios do Reino em 17 de Julho de 1899
ILusmo. Exmo. Sr. Inspector da Academia Real de Bellas Artes de Lisboa
(Assinatura de difícil leitura)
93
Doc 17 Relação dos gessos adquiridos pela Academia Real de Belas Artes, assinada
por Francisco de Assis Rodrigues. 30 de Novembro de 1866. Manuscritos do Arquivo
Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº17.
Relação dos modélos em gesso adquiridos pela Academia Real
das Bellas Artes de Lisbôa nos annos de 1855- 1856
Módelos e baixos relevos
de figura.
Nos
Modélos de Ornamentos
Nos
Observações
Theseo do Parthenon em
ponto reduzido (1)
Specimen do friso exterior
do Parthenon (2)
Toda a esculptura que
decora fontispicio do
Theatro de D. Maria 2ª - a
saber - as Estatuas – de
Gil Vicente - da Comedia -
da Tragedia - o alto relevo
do tympano do frontão –
e as figuras que
representam as 4 as 4
partes do dia (3)
Cupido de Miguel Angelo
(estatua) (4)
Nossa Senhora e o
menino por
(baixo relevo) (5)
Reproducções em gesso
de placas de marfim e de
metal antigas (6)
Reproducção galvano-
plastica do espelho de
Donatello (7)
Dorso da Venus de
Napoles (8)
1
1
8
1
1
33
1
1
47
Mosteiro dos Jerónimos
(Belem)
Ornamentos extrahidos
do côro
Prumo e tabellas das
cadeiras
Ornamentos extrhidos do
claustro e porta da Egreja
Specimens de columnas,
capiteis misulas
Retrato do Architecto da
dita Egreja.
7
30
1
38
(1)Offerecido
pelo Exmo.
Visconde de
Menezes
(2)Offerecido
pelo Professor da
Academia Victor
Bastos
(3)Idem pelo
Professor
Director da
Academia
Francisco de Assis
Rodrigues
(4)(6)(7)Oferecido
pelo Museu
South Kensington
(8)Idem pelo Sr(?)
(?) Formador da
Academia
94
Segue
Ornamentos em Desenho dos differentes estilos – Romano – Asyrio - Etrusco
Estrahidos dos quadros existentes na Academia pelos
Artistas Schiappa – Freitas, e Aragão e
Ditos extrahidos de livros clássicos pelos mesmos
artistas
16
32
Observações.
Antes tem sido al-
guns gravados ,
na aula de
Gravura em
madeira.
Total 48
Academia Real de Bellas Artes de Lisbôa
30 de Novbro 1866
Francisco de Assis Rodrigues
95
Doc 18 Relação dos objectos oferecidos pelo arquiteto Magne à Academia de Belas
Artes de Lisboa, assinada por Magne. 19 de Novembro de 1868. Manuscritos do
Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº10.
Copias
Paris Novembre 19 -1868-
Relation des objects offert par l´Architecte Magne à l´Academie des Beaux Arts de
Lisbonne et par Mon. Bloche esculpteur.
1º ,, Un chapiteau du temple d´Erectèe
2º ,, Base de la colunne du mème temple
3º ,, Fragment de la corniche idem
4º ,, Console de la porte du mème temple
5º ,, Stelle grecque du musèe du temple de Thésée.
6º ,, Patene de la frise du temple de Jupiter Tounant
7º ,, Chapiteau du Monumment a Lysi crâte(?), dit Lanterne de Demoslhene(?)
8º ,, Téte de lion dans la cymaise de la Basilique d´Antonin
9º ,, Téte de lion et sa griffe , du Musée imperial des Beaux-Arts de France
10º Face du trépier d´un candelabre du Vatican
11º ,, Fleuron du chapiteau du temple de Vesta a Tivoli
12º ,, Fragment d´un balcon du Thèatre Municipal du Vandeville
13º ,, Une caisse spéciale renfermant le relief du Thèatre Municipal du Vandeville en
vingtième de l´execution
14º ,, et un album contenant vingt six dessins du mème thèatre.
La caisse renfermant le relief du thèatre devra étre ouverte avec les plus grand
soin.
Magne
96
Doc. 19 Declaração da chegada de objectos vindos de Madrid para a Academia de
Belas Artes de Lisboa, assinada por Marques de Sousa Holstein. 5 de Janeiro de 1872.
Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de
Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1872 Janeiro 5. Nº284
Para o Exmo. Ministro da Fazenda
ILmo. e Exmo. Sr.
Devendo na próxima terça feira chegar a esta Cidade vindo de Madrid pelo Caminho
de Ferro dois wagons contendo 47 caixotes em que estão fechados os quadros e mais
objectos d´arte que foram enviados por artistas portugueses á Exposição de Madrid, e
bem assim alguns livros e gessos offerecidos a esta Academia, rogo a Va. Exa. se digne
ordenar que os mesmos caixotes sejam transportados sem serem abertos até esta
Academia para aqui serem verificados pelo empregado da Alfendega que as deve
acompanhar. Outro sim rogo a V. Exa. se digne ordenar que sejam despachados livres
de direitos, os objectos a que acima me refiro e que são offerecidos a este
estabelecimento. – Ds. Gde. a Va. Exa. Academia, 5 de Janeiro de 1872. – Marquez de
Sousa Holstein V. Inspector.
97
Doc. 20 Relação dos modelos em gesso adquiridos pela Academia Real das Belas
Artes de Lisboa, assinada por António Victor Figueiredo de Bastos. 12 de Março de
1868. Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de
Lisboa, Caixa nº10.
1867-1868
Relação dos modelos em gesso adquiridos pela Academia Real das Bellas Artes de Lisboa, no anno de 1867
Modelos de figª. e de baixos relêvos
Numeros
Proveniencia
Observações
Imagem de Nossa Senhora da Victoria, com o Menino nos braços
1
Convento da Batalha
Mizula da Capella de D. João I
1
Idem
Specimen de uma pilastra do tumulo do Infante D. João IV
1
Idem
Dita do tumulo de D. Fernando
1
Idem
Ornato e parte da inscrição gothica existente no tumulo de D. João I
1
Mizula que sustenta uma das pilastras da porta principal da Igreja de Alcobaça
1
Convento d´Alcobaça
Capitel simples da Sé Velha de Coimbra
1
Convento de Sta. Cruz de Coimbra
Um dito dobrado da mesma Igreja
1
Idem
98
Academia Real de Bellas Artes de Lisboa 12 de Março de 1868 Antonio Victor Fig. de Bastos Professor da Aula de Esculptura
Doc. 21 Declaração de gessos chegados de Génova, assinada pelo Marques de Sousa
Holstein. 13 de Abril de 1871. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas
Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1871 Abril 13. nº 139
Para o Exmo. Sr. Ministro da Fazenda.
ILmo. e Exmo. Sr.
Existindo na Alfandega uma caixa com destino a esta Academia, contendo modelos em
gesso / ornamentos e figura) para uso do ensino escolar, remettida de Genova por
Alfredo d´Andrade, no navioG. B. Revelle – Capitão Gioseppe Revello – rogo a Va. Exa.
se digne claras suas ordens para que a dita caixa se entregue sem pagamento de
direitos. – Deus Guarde a Va. Exa. Academia 13 de Abril de 1871. – Marquez de Sousa
Holstein , Vice – Inspector.
99
Doc. 22 Declaração de gessos chegados de Génova, assinada pelo Marques de Sousa
Holstein. 26 de Junho de 1871. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas
Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1871 Junho 26. nº 188
Para o ILmo. e Exmo. Sr.
Existindo na Alfandega uma caixa com destino a esta Academia contendo uma estatua
em gesso para uso do ensino escolar, remettida de Genova, por Alfredo d´Andrade, no
navio Felix, Capitão Guimarães(?) rogo a Va. Exa. se digne dar as suas ordens para que a
dita caixa se entregue sem pagamento de direitos. Deus Guarde a Va. Exa., Academia,
26 de Julho de 1871, - Marquez de Sousa Holstein. Vice-Inspector
Doc. 23 Declaração de gessos chegados de Génova, assinada pelo Marques de Sousa
Holstein. 5 de Janeiro de 1872. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas
Artes de Lisboa. Livro de Correspondência de Abril 1870 a Março 1897.
1872 Janeiro 5. Nº283
Para o Exmo. Ministro da Fazenda.
ILmo. e Exmo. Sr.
Achando-se na Alfandega uma caixa com a marca CC, com destino a esta Academia
contendo modelos em gesso para uso do ensino escolar, remettido de Genova, por
Alfredo d´Andrade, no Navio Candido, Capitão Fernando, rogo a V. Exa. se digne de dar
as suas ordens para que a dita caixa se entregue sem pagamentos de direitos. – Deus
Gde. a V. Exa. Academia 5 de Janeiro de 1872. – Marquez de Sousa Holstein, V.
Inspector.
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Doc. 24 Oferta de cópia de baixo relevo. 12 de Julho de 1850. Manuscritos do
Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Caixa nº1.
Tendo o Duque de Palmella feito modelar em gesso um baixo relevo que possue obra
do insigne esculptor Antonio Canova, toma a liberdade de offerecer um desses a fim
de facilitar aos seus Alumnos os meios de estudar e copiar esse primorado specimen
de sculptura, que será apresentado pelo benemérito e hábil artista o ILmo Snr.
Cerqueira.
Lisboa 12 de Julho 1850
Doc. 25 Encomenda de coleção de gessos do coro alto do Mosteiro dos Jerónimos,
assinada por Antonio da Fonseca. 23 de Agosto de 1893. Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa, Livro de Correspondência de Novembro 1889 a Maio 1909.
Nº 849
Pa o Co. Francisco Simões Magiochi Provedor da Real Casa Pia de Lisboa
ILmo. e Exmo. Snr..
Tendo V. Excia. solicitado uma collecção dos gessos que o Formador d´esta Academia
reproduziu do coro da Igreja de Santa Maria de Belém; cumpre-me declarar que de
bom grado satisfará o desejo de V. Excia. porem os modellos foram mandados formar
por conta das Escolas Industriaes e não por este estabelecimento e que a nossa verba
para despezas é tão diminuta que mal chega para o (?) ordinário não podendo por
esse motivo manda-los formar por nossa conta - Deus Guarde a V. Excia. – Academia 23
de Agosto de 1893. (a) Pelo Inspector Antonio (?) da Fonseca
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Doc. 26 Declaração de execução de reproduções a partir de monumentos nacionais
para a Escola de Belas Artes, assinada por Ventura Terra. 26 de Fevereiro de 1915.
Manuscritos do Arquivo Histórico da Biblioteca da Faculdade de Belas Artes de Lisboa,
Caixa nº29.
CONSELHO DE ARTE E ARQUEOLOGIA Rº Lº 2. Nº 771
1ª CIRCUNSCRIÇÃO
LISBOA
COMISSÃO DE MONUMENTOS
Of. Nº 391 Lº 1º
Exmº Sr. Director da Escola de Bellas Artes.
Chamo a atenção de V. Exª para o facto de se estarem fazendo para a Escola de Bellas
reproduções de ornamentos e motivos arquitectónicos de monumentos nacionaes,
sem que um delegado desta Comissão, que tenha competência especial para se ocupar
do assunto, aprove ou aconselhe os processos a seguir para a execução desses
trabalhos.
Factos infelizmente bem evidentes, sucedidos há anos em Coimbra, com a reprodução
dos baixos relevos e púlpito de Sta. Cruz, de que resultaram consequências em
extremo lamentáveis e graves prejuízos para essas obras de arte, justificaram os
receios manifestados por esta Comissão, e V. Exª compartilhará decerto, dessas
preocupações e providenciará conforme os desejos que venho manifestando.
O Sr. António Augusto da Costa Motta, foi indicado para ir a Évora, no desempenho do
citado encargo a peço a V. Exª, se digne, por o nosso delegado, em comunicação com
ao da Escola de Bellas Artes, encarregados de escolher e executar as referidas
reproduções, a fim de poder desempenhar-se cabalmente da sua missão e autorizar
que de futuro as despesas resultantes das viagens a realizar sejam custeadas pela
referida Escola.
Saúde e Fraternidade.
Lisboa, Secretaria da Comissão dos Monumentos Nacionaes, em 26 de Fevereiro de
1915
O Presidente
Ventura Terra.
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