EL ARQUITECTO INNOVADORFrank Genhry

PAZ Y CREATIVIDAD URBANAEdificio Apoquindo

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AÑO 1 - OCTUBRE 2010 / PRECIO EN CHILE: $ 2.200, ARGENTINA: $ 8.50 / WWW.URBANDESIGN.CL

UNA SEDE OLIMPICA ÚNICAJohn Pauline y El Cubo de Agua

EL ANTIGUO MODERNO Empire State

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Es importante resaltar la capacidad de reacción para navegar en turbulentas aguas, que en estos días, constituye el mayor activo de las empresas y equipos de trabajo. De las debilidades saca-mos fortalezas y en esta etapa la creatividad se coloca al centro de todo proyecto. El enfoque de modernidad tratado con fotografías de alta calidad y reportajes de interés común en la actualidad, es lo que realmente hace posible este maravilloso número, la importancia en la sustentabilidad, en los años venideros se logra con una investigación profunda en los recursos que tenemos a la mano, es lo que John Pauline trabajo con su equipo y logro con su fabulosa creación la cual es el tema central de el presente número.

Mezclando arquitectura y diseño se pueden lograr gigantes y hermosos proyectos, todos sabemos que el mejor diseño es lo menos diseño posible en relación al funcionalismo. ‘‘Nuestro interés común está en entender a la gente y cuáles son sus necesidades’’ es lo que plantea Dan Formosa y base de los diseños y edificaciones que presentamos en este número.

Muchas gracias a los lectores y los invitamos a suscribirse a las próximas ediciones y enviarnos sus comentarios y aportes.

Gustavo Jara, Diseñador.

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SUMARIOEDITORIAL> 3.Frank Gehry, El Arquitecto innovador. > 4.Edificio Apoquindo,

Paz y Creatividad Urbana. > 5.Empire State, ‘‘El Antiguo Moderno.

>7.‘El Cubo’’, Una Sede Olimpica única. > 9. Tendencias, Innovación

y Sustentabilidad. >11.Diseño Ambiental, Paisajismo Moderno.

>13.Novedades, Noticias y Actualidad.

Foto Actual, Vectores CiudadFoto Portada, ‘‘Cubo de Agua’’, Juego de Luces.Foto Pág. 14, Interior ‘‘Cubo de Agua’’.

∙ 2Personas ∙

Frank GehryEl arquitecto innovador

Este arquitecto nació con el nombre de Ephraim Goldberg en Toronto, Canadá, pero adoptó más tarde la nacionalidad norteamericana. Su familia era de origen

judío-polaca, con un padre que se dedicaba al comercio de materiales y una madre melómana. Se graduó en 1954 (año en que se cambió el nombre por presiones de su ex-mujer) de sus estudios de arquitectura y comenzó a trabajar en el estudio de Victor Gruen y asociados en Los Ángeles. Tuvo que ausentarse durante un año para absolver el servicio militar, y a su re-greso fue admitido a la Escuela de Diseño en la Universidad Harvard para estudiar urbanismo.

En 1961, ya casado y con dos hijas, Gehry se trasladó con su familia a París, donde trabajó en el estudio de André Rémonder. La educación francófona que había recibido en Canadá le fue de gran ayuda para desenvolverse en París. Permaneció un año, durante el cual estudió las obras de Le Corbusier y otros arquitectos franceses y europeos, así como las iglesias-románicas existentes en Francia.

Cuando regresó a Los Ángeles, Gehry abrió su propio despacho de arquitectura. En los años siguientes fue desarrollando su estilo arqui-tectónico personal y ganando reconocimiento nacional e internacional. Su arquitectura es impactante, realizada frecuentemente con

materiales inacabados. En un mismo edificio incorpora varias formas geométricas simples, que crean una corriente visual entre ellas. Sus diseños no son fáciles de valorar para el obser-vador inexperto, ya que una buena parte de la calidad de diseño se encuentra en el juego de volúmenes y en los materiales empleados en las fachadas, preferentemente el metal, en todo lo cual sólo el entendido reconoce enteramente la armonía y el diseño estructural.

Gehry es uno de los arquitectos contemporá-neos que considera que la arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado unedificio, éste debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para acercarse cada vez más a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus sucesivos proyectos en esta dirección, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edificio o la integración de éste en el entorno.Habiendo crecido en Canadá, Gehry es un gran fan del hockey, En el 2004 diseñó el trofeo de la Liga Mundial de Hockey.

Frank Owen Gehry es un arquitecto asentado en norteamérica, reconocido por las innovadores y

peculiares formas de los edificios que diseña.

Nacional3 ∙

Paz y Creatividad

El proyecto consiste en una torre de ofici-nas con placa comercial ubicada en el el cruce de Av. Apoquindo, eje principal de Santiago, y Av. Américo Vespucio,

anillo de circunvalación de la ciudad. A pesar de su importancia urbana, el lugar está mal conformado por un cruce vial en desnivel y por distintos edificios de diversa altura y calidad, varios de ellos resultantes de una funesta norma de rasantes antigua, apodados “lustrines”.

El terreno está inmediato a un acceso a la es-tación de metro “Escuela Militar”, que concentra el mayor flujo diario de toda la red. El predio tiene una superficie aproximada de 4.000m2, y es resultante de la fusión de cinco lotes cuya gestión de compra realizamos nosotros mismos. Es, en su parte mayor, de planta aproximada-mente cuadrada. El sitio quedó abierto en tres de sus frentes: a la Av. Apoquindo, al norte; a la calle Cruz del Sur, al poniente; y a la calle Félix de Amesti, al oriente.

Dada su ubicación, la torre enfrenta el eje de la Av. Apoquindo, viniendo hacia el oriente desde un par de kilómetros de distancia, como remate visual del subcentro de oficinas que está en acelerado desarrollo en el tramo de esta avenida comprendido entre el cruce con Av. El Bosque y el cruce con Av. Américo Vespucio, donde nos encontramos.

∙Vista completa Ed. Apoquindo

‘‘El triunfo de la estructura sobre la gravedad se hace tanto más perceptible y manifiesto cuanto más nos acercamos a la masa levantada, hasta que ésta como totalidad desaparece de nuestro rango visual; y la estimación de las dimensiones cambia con la sensación de peligro, como en el vértigo’’.

Urbana

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Normas de construcción. La normativa aplicable permitía la construcción de una torre de un máximo de 21 pisos; con una superficie edificable de 18.738m2; con plantas de forma cuadrada de aproximadamente 1.000 m2 de superficie promedio cada una; y con un núcleo de circulaciones verticales conteniendo una batería de ocho ascensores, más dos cajas de escaleras dobles, y servicios, ocupando un área de aproximadamente 15 por 15mts. Además, la norma requería una placa comercial de dos pisos de alto, con edificación continua levan-tada en la línea de edificación frente a las tres calles en el perímetro del terreno, cuya cabida edificable, descontados los accesos a la torre y a los estacionamientos, era de aproximada-mente 4.000m2. Por último, exigía también una dotación de casi 600 estacionamientos, equivalentes a una superficie total de 18.000m2, la cual, dividida por el área disponible de ter-reno, da cinco pisos subterráneos.

Además, vimos que era posible estructurar la torre de modo que cayera al suelo solamente el fuste con las circulaciones verticales, principal-mente considerando la proporción de la altura y la base del volumen edificable y el hecho de que estuviera centrado en plantas cuadradas, lo que evitaba torsiones producidas por fuerzas sísmicas en la estructura. Un primer análisis estructural ratificó la posibilidad de un diseño

donde el fuste tomara por sí solo el corte basal y el momento volcante de la masa estimada del volumen. Por otra parte, al caer en los sub-terráneos sólo con este fuste de circulaciones indispensable, se podía prescindir de otras columnas que comprometan una distribución de los estacionamientos estrictamente ajustada a sus modulaciones. Así se logra en estas plantas un rendimiento óptimo, de 27m2 por estacionamiento único.

La forma. La reducción en la base del volumen (a la altura del cuarto piso) es compensada por la ampliación incremental en los pisos superiores a fin de conservar la superficie total edificada. Por otra parte, al quedar la estructura portante de los pisos resumida al fuste más la serie de columnas del perímetro externo, las plantas quedan libres de pilares interiores. Los venta-nales, de piso a cielo, se colocaron en posición vertical retirados 90 cms. respecto del borde de losas y pilares, quedando sombreados por un alero continuo y por la trama de pilares, y dejando la estructura manifiesta en el exterior del volumen. Esta disposición tragada de las superficies vidriadas, más la especificación de cristales con serigrafías y reflectividades diferen-ciadas de acuerdo a las necesidades térmicas y lumínicas de cada tramo de fachada, dio como resultado un ahorro en el consumo de energía de aproximadamente un 25%.

∙Detalle estructura

∙Esquina del edificio

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‘‘EL ANTIGUO MODERNO’’

El edificio Empire State (Empire State Building) es un rascacielos situado en la intersección de la Quinta Avenida y West 34th Street, en la ciudad de Nueva York,

Estados Unidos. Su nombre deriva del apodo del Estado de Nueva York. Fue el edificio más alto del mundo durante más de cuarenta años, desde su finalización en 1931 hasta 1972, año en que se completó la construcción de la torre norte del World Trade Center. Tras la destruc-ción del World Trade Center en 2001, el edificio Empire State se convirtió nuevamente en el edificio más alto de la ciudad de Nueva York.

El edificio Empire State ha sido nombrado por la Sociedad Americana de Ingenieros Civiles como una de las Siete Maravillas del mundo moderno. El edificio y su interior son designados monumentos de la Comisión para la Preservación de Monumentos Históricos de Nueva York, y confirmado por la Junta de Estimación de la Ciudad de Nueva York.

Fue designado como un monumento Histórico Nacional en 1986. En 2007, ocupó el número uno en la lista de las edificaciones favoritas americanas. El solar que ocupa el gran rasca-cielos Empire State se desarrolló por primera vez como la Granja de John Thomson, a finales de siglo XVIII. El edificio Empire State también tiene un simulador de movimiento de atracción.

‘‘El edificio Empire State fue el rascacielos más alto

del mundo durante 41 años, y se mantuvo como

la más alta estructura hecha por el hombre

durante 23 años’’.

EMPIRE STATE∙Panorámica Empire State

Rascacielos más alto. El edificio Empire State fue el rascacielos más alto del mundo durante 41 años, y se mantuvo como la más alta estructura hecha por el hombre durante 23 años. Fue superado como el edificio más alto por la torre norte del World Trade Center en 1972. Con la destrucción de este en los atentados del 11-S, el edificio Empire State se convirtió de nuevo en el edificio más alto de la ciudad de Nueva York, y el segundo edificio más alto en los Estados Unidos.

A las 9:40 del sábado 28 de julio de 1945, un bombardero B-25 Mitchell, pilotado entre la niebla espesa por el Teniente Coronel William F. Smith Jr. se estrelló en el lado norte del Edificio Empire State, entre los pisos 79 y 80. Parte del motor del avión voló a través del lado opuesto del impacto y siguió hasta la siguiente manzana, donde aterrizó sobre el tejado de un edificio cercano, a partir de un incendio que destruyó un ático. La otra parte del motor y el resto del avión se desplomaron bajo el eje de un ascensor. Catorce personas murieron en el incidente.El ascensorista Betty Lou Oliver sobrevivió a una caída de 75 pisos dentro de un ascensor, que sigue en pie como el Record Mundial Guinness por quien sobrevivió a la más larga caída de un ascensor. A pesar de los daños y la pérdida de vidas, el edificio fue abierto para los pisos de muchos negocios el lunes siguiente.

Internacional

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Diseño. El edificio Empire State fue diseñado por William F. Lamb, socio de la empresa de arquitectura Shreve, Lamb y Harmon, quienes realizaron los dibujos del edificio en tan sólo dos semanas, utilizando como base anteriores diseños, como el edificioEdificio Reynolds en Winston-Salem, Carolina del Norte y la Torre Carew de Cincinnati, Ohio, diseñada ésta por el arquitecto Walter W. Ahlschlager. Los prin-cipales constructores fueron los Hermanos Starrett y Eken, y el proyecto fue financiado principalmente por John J. Raskoby Pierre S. du Pont. La empresa de construcción fue pre-sidida por Alfred E. Smith, un ex gobernador de Nueva York. La excavación del sitio se inició el 22 de enero de 1930, y la construcción del propio edificio comenzó simbólicamente el 17 de marzo (día de San Patricio).

En el proyecto participaron 3.400 trabajadores, en su mayoría inmigrantes procedentes de Europa, junto con cientos de trabajadores de Mohawk, muchos de ellos de la reserva de Kahnawake, cerca de Montreal. Según las cuentas oficiales, cinco trabajadores murieron durante la construcción. Los nietos del gober-nador Smith cortaron la cinta el 1 de mayo de 1931. La construcción era parte de una intensa competencia en Nueva York por el título del edificio más alto del mundo. El edificio fue inaugurado oficialmente el 1 de mayo de 1931

en forma especial, el Presidente de los Estados Unidos del momento (Herbert Hoover) convirtió el edificio Empire State en el edificio de las luces, con sólo pulsar un botón.

Arquitectura. El edificio Empire State se eleva hasta los 381 metros del piso 102, e incluye los 62 metros del pináculo, su altura total llega a los 443 metros o 1.453 pies y 8 pulgadas. El edificio dispone de 85 vías de comunicaciones y el espacio de oficinas supone una superficie de 200.500 m2. Tiene una cubierta al aire libre y cubierta de observación en el piso 86.

El edificio Empire State fue el primer edificio en tener más de 100 pisos. Tiene 6.500 ventanas y 73 ascensores, y hay 1.860 pasos a nivel de calle hasta el piso 102. Tiene una superficie total de 257.211 m2; Desde 2007, trabajan aproximadamente 21.000 empleados en el edificio diariamente, con lo que el Empire State es el segundo mayor complejo de oficinas en América. El edificio fue terminado en un año y 45 días. A diferencia de todos de los actuales rascacielos, el Empire State cuenta con un diseño art decó, típico de la arquitectura de pre-Segunda Guerra Mundial en Nueva York. Las modernistas marquesinas de las entradas de los pisos 33 y 34 conducen a dos pisos de altos corredores de todo el núcleo de ascensores, atravesado por puentes cerrados.

∙Detalle Empire State

∙Comparación Altura.

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UNA SEDE OLIMPICA ÚNICA

En la antigua cosmogonía china, se creía que el cielo era redondo y la tierra cuad-rada. Por ello es que a las deidades del cielo se les ofrendaban joyas de jade

en forma redonda y a los espíritus de la tierra adornos alargados y rectos. Basta ponerse en al aire sobre los dos más espectaculares esce-narios de las Olimpiadas de Beijing 2008 para que quede claro hasta donde ha llegado esta idea básica de la unión de contrarios: el Esta-dio Nacional, con forma de nido, es redondo y a unos pocos metros, el Centro Nacional de Nado es cuadrado.

Las dualidades no acaban ahí, el Estadio alude a un nido de dragón (fuego) y el Centro de Nado es, literalmente, un cubo de agua. Mas-culino y femenino, Yin y Yang. Una sinfonía de tensiones y atracciones. Diseñado por la firma de arquitectos australiana PTW y el prestigiado despacho de ingeniería británico Arup, el Centro Nacional de Nado, coloquialmente conocido como el Cubo de Agua (Watercube). El Centro Nacional de Nado estará ubicado en la parte oeste del Parque Olímpico, a un costado del espectacular Estadio Nacional diseñado por Herzog & de Meuron (El Cubo, 19/03/06). Cubrirá un área de 70 mil metros cuadrados y tendrá capacidad para 6 mil espectadores, aunque para las olimpiadas empleará estructuras temporales

para alojar a 5 mil personas más. Su función principal es ser un centro acuático recreativo, al que se le añadirá un gimnasio, una pista de hielo y un conjunto cinematográfico. El proyecto de PTW y Arup prestó especial atención a aspectos como el aprovechamiento de la tecnología, la eficiencia energética, métodos para el reciclaje y ahorro de agua y la incorporación de nuevos materiales de construcción, pues el Watercube es el primer edificio en China que echa mano de la resina de flúor, o EFTE de forma masiva.

John Pauline

Ciencia y Arquitectura. La firma PTW es una colectiva con oficinas en Shangai, Beijing, Hangzhou y Hanoi. Con una historia que se remonta a la década de los treinta, cuenta como arquitectos directores a Andrew Andersons, John Bilmon, Anthony Rossi, Anthony Thorp y Stephen Stinton. El despacho australiano, junto con Arup, tiene ya experiencia diseñando instalaciones de natación para Juegos Olímpicos, pues fueron también autores del Centro de Nado de Sydney 2000, esta construcción, que sin embargo no era tan llamativa como este proyecto para Beijing, ganador del concurso respectivo en 2003. La estructura es fruto de una búsqueda por una división más efectiva del espacio tridimensional y está inspirada, sin mucho disimulo, en los apiñamientos de células y la formación natural de las burbujas, gracias a un imaginativo esqueleto de acero.

∙Panorámica completa ‘‘Cubo de Agua’’.

Internacional

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“Algunos recintos olímpicos fueron diseñados solamente para los Juegos

y se han convertido en cargas para las ciudades

después de la cita. Nosotros hemos diseñado el Cubo de Agua evitando

este problema”.

Piel Traslúcida. El EFTE que sirve de piel al Watercube es el mismo material plástico que recubre el estadio Allianz Arena, donde se inauguró el Mundial de Futbol Alemania 2006. Aquí es utilizado como paneles de forma irregular delimitados por marcos de acero, que cubren una superficie total de más de 100 mil metros cuadrados, además de facilitar una explícita alusión al agua, el medio que espera a los émulos de Mark Spitz, el EFTE sedujo a los arquitectos australianos del Watercube por ser traslúcido y permitir la entrada generosa de luz natural, repeler el polvo y por tanto ser más fácil de limpiar que el vidrio y por la facilidad para darle la forma deseada.

El paso franco de la luz solar ayudará a los siste-mas de calefacción natural del Centro Nacional de Nado para mantener sus cinco piscinas a la temperatura adecuada. No es el único rasgo de arquitectura sustentable en el recinto, pues también se ha provisto de sistemas de recolec-ción de agua de lluvia y un doble sistema de filtrado para recircular el agua de las albercas y así optimizar su reciclado.

El Arquitecto. Como el resto de edifica-ciones y símbolos olímpicos en Pekín, también el Cubo tiene características chinas, que el señor Pauline y su equipo pudieron asimilar tras trabajar muy estrechamente con tres arquitec-

tos chinos durante el período de concepción de este edificio. “A través de la discusión y un creciente entendimiento de la cultura china de-cidimos mantenerlo simple y rectangular como planeamos al principio. Ésta fue la respuesta a las antiguas formas geométricas chinas, que resuenan a través de planos maestros históricos, palacios y arquitectura doméstica local”, señaló.

Sin embargo, la gran diferencia entre la pis-cina de Pekín y las de anteriores ediciones de los JJOO, según Pauline, es que el Cubo está diseñado para perdurar, de hecho el equipo de diseño cuenta con que supere los 50 años de vida reconvertido en un centro recreativo y deportivo de uso público para todos los pe-quineses. “Algunos recintos olímpicos previos fueron diseñados solamente para los Juegos y se han convertido en cargas para las ciudades organizadoras después de la cita. Nosotros hemos diseñado el Cubo de Agua haciendo cuanto pudimos para evitar este problema”.

El 90% de la iluminación del Cubo es gracias a la luz natural y Pauline cree que “este edificio representa los más altos valores para la mayor eficacia energética”. Construido sobre una superficie de 80.000 metros cuadrados. Han sido necesarios cuatro años, 6.700 toneladas de acero y 1.300 toneladas de varillas para edificar este recinto deportivo’’.

∙Laguna exterior ∙Interior ‘‘Cubo de Agua’’

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En vez de una torre con una imagen icónica, desconectada de la horizontal histórica de Yerevan, Lace Hill sutura a la ciudad y el paisaje juntos para apoyar un

estilo de vida holístico, ultra-verde, algo entre la forma de vida rural de montaña y la cultura de densidad urbana. La propuesta de 85.000 m2 es un nuevo modelo de desarrollo para Yerevan y Armenia que apoya un tejido de alto valor espacial, densificado con un traslape entre lo natural y lo urbano. Para crear una nueva y firmemente enraizada arquitectura-urbanismo-paisaje, el proyecto transmuta el elemento urbano común de Yerevan, el “superblock”, en el terreno, una montaña truncada a lo largo del anfiteatro natural de Yerevan.

Este acto extiende el anfiteatro y completa la montaña, creando más capacidad o “graderías” para los espectadores de Yerevan y Mt. Ararat, el ícono eterno de Armenia. Las plantas nativas que cubren la montaña están regadas con aguas grises recicladas. Intricadas perforaciones recordando los tejidos de encaje tradicionales de Armenia entregan espacio exterior aterrazado, ventilación natural, e impresionantes vistas para el paseo, piezas de hotel, viviendas, y oficinas.

A diferencia de una torre como objeto singular que sólo tiene una simple vista de la ciudad abajo, la transparentada, montaña viviente se-

duce a los visitantes en el interior hacia un paseo costero y una sucesión de vacíos. Estos vacíos actúan como un sistema de refrigeración en el clima árido de Yerevan. A medida que uno se mueve hacia el centro más helado, la montaña se abre hacia el cielo. Con la sensación de una catedral o basílica en cuanto a tamaño e ilumi-nación, las piscinas y tres picos de montañas llenan estos espacios fluidamente. Estos son monumentos espaciales para Armenia, tallados en la montaña como el antiguo Monasterio de Gerhard de Armenia.

Lace Hill no sólo conserva sus propios recursos dentro de ella, sino que también se los devuelve a Yerevan, en forma de refrigeración pasiva durante el verano. A medida que la brisa del norte pasa a través de los vacíos, el proyecto actúa como un mecanismo gigante de enfriami-ento por evaporación para la ciudad semi-árida abajo. Los muros/ventana ubicados hacia dentro de las terrazas permiten tener sombra durante el verano. Las superficies plantadas absorben calor solar, filtran el aire y el agua de toxinas, y apoyan la vida de insectos.

La superficie perforada ventila la montaña, mientras que la estructura mayor está en la superficie exterior de hormigón, permitiendo la desaparición de columnas y pilares para un espacio mucho mas flexible.

ECOLOGICAInnovación

‘‘Lace Hill no sólo conserva sus propios

recursos dentro de ella, sino que también se los devuelve a Yerevan, en

forma de refrigeración’’.

∙Maqueta y Fotomontaje Lace Hill

Tendencias

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El Iluminar apropiadamente nos permite solucionar un problema operativo en el trabajo, o en la vida diaria. Crear un ambiente deseado, acentuar objetos de

diseño, proveer de la luz funcional para desar-rollar una actividad diaria, tiene un background importante para el diseño. Este diseño, hoy incorpora la sustentabilidad, que permite entre-gar no solo niveles adecuados para el espacio y las actividades que en el desarrollamos, si no además, permite ahorrar energía manejando los distintos niveles de luz día, contribuir a bajar el nivel de desperdicios y ahorrar importantes sumas de dinero en el largo plazo por conceptos de consumo eléctrico. Todo indica que para allá vamos. La conciencia de los diseñadores de hoy está mas cerca que nunca de alcanzar apropiadamente un equilibrio entre lo realmente bello y lo eficazmente técnico.

“Hoy es fundamental tener estrategias de Ilu-minación para cada área... ver la orientación del edificio, tener en cuenta el aporte de luz natural…y así, reducir sobre consumos de energía mediante un sistema de control de iluminación que maneje los niveles necesarios para cada recinto en forma automática, nos ha permitido entrar en el mundo de la luz y el diseño con un aporte muy concreto. Es increíble porque vivimos en un sistema donde todo se regula según los niveles que nos acomoda, o

que creemos eficientes… Pero la iluminación? Encandilamientos, mal uso de lámparas, bajos o altos niveles de luz para trabajar, sobre con-sumos, etc., son algunos de los conflictos que hoy están latentes. Pensamos que la tecnología del control lumínico será el día de mañana una necesidad como hoy lo es el aire acondicionado, donde un edificio frente otro será comparado en base al concepto de lo estético y lo eficaz de sus sistemas”.

Los sistemas de control de iluminación son incorporadas en muchos proyectos debido al ahorro de energía y a la contribución para lograr edificios con un Balance Energético Global.- Hoy la metodología de certificación de edificios para LEED (Leadership in Energy and Environmental Design) incorpora varios ítems, relacionados con control lumínico que permite aportar alrededor de 18 puntos para la certificación, en distintos niveles, y dependiendo de la estrategia utilizada. (New Construction and Major Renovation). Un sistema de control de iluminación permite administrar la energía desde pequeños espacios a grandes edificios institucionales, malls, cadenas de retail, oficinas corporativas, hoteles y todo aquel proyecto que requiera facilitar la operación del edificio y la administración de la energía. Hoy nuestros sistemas son capaces de generar reportes de consumo y mantenimiento.

“Diseño y tecnologías integrados es la nueva

forma de habitar los espacios”.

SustentableLUZ

∙Maqueta proyectos Allianz Arena

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MODERNOPAISAJISMO

∙Valle Chicureo.

Ambientes

El libro “The wild Garden”, que ecribió William Robinson hacia fines del siglo XIX, no pensó que las corrientes de paisajismo que generaría su planteamiento tomarían

un alto grado de importacia en nuestros días. Sus principios, muy sencillos, que aludían al uso de plantas perennes de fácil adaptación a las condiciones propias del lugar en donde serían utilizadas, serían probablemente un primer paso en lo que a generar áreas verdes de mayor sustentabilidad se refiere. La de Robinson, se trata de una respuesta a un paisajismo heredado del Barroco italiano y francés, muy demandante en mano de obra; recurso ya escaso desde la revolución industrial y que se volvería aún más durante y luego de las guerras mundiales. Más de cien años han pasado desde los escritos de Robinson y el tema de un desarrollo más sustentable se ha vuelto un imperativo, sin embargo el paisajismo parece de alguna forma avanzar a una velocidad algo más lenta de lo que quisiéramos, tema que debemos corregir a la brevedad.

Diseño Sustentable. Normalmente pensa-mos, que esta pregunta se responde sólo desde una mayor eficiencia en el uso del agua, pero el tema es mucho más complejo. Sustentabilidad, o mejor dicho, una mayor sustentabilidad en nuestro paisajismo tiene que ver con un mejor uso de una amplia variedad de recursos para la

implementación de un proyecto, tal como en la permanencia de éstos en condiciones óptimas en el tiempo. Las aristas entonces a considerar son varias, pero concentrémonos en las más importantes. En primer lugar, debemos tener en cuenta que nuestros jardines interactúan directamente con las características del ambiente que los rodean. Por lo tanto, un primer paso en lograr un paisajismo de mayor sustentabilidad pasa por conocer las llamadas “característicasedafo-climáticas” propias del proyecto, las que incluyen el tipo de suelo (textura, estructura, ph, condiciones de drenaje), las variables climáticas (precipitación, temperaturas, viento), disponi-bilidad y calidad del agua entre otras.

Con un acabado conocimiento de ellas podre-mos generar un diseño compuesto por plantas y materiales, que estén lo más adaptados o “cómodos” con estas características y no al revés.

Forzar un diseño contra las características propias del lugar necesitará un importante suministro de energía, por tanto será de menor sustenta-bilidad. En segundo lugar, debemos considerar una serie de factores que tienen que ver con nuestra disponibilidad de recursos en el plano más personal y que van desde lo económico hasta la siempre escasa disponibilidad de tiempo para labores tan simples como los cuidados básicos que toda área verde requiere.

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‘‘Cuando William Robinson escribió “The wild

Garden” no pensó que las corrientes de paisajismo que generaría tomarían

alta importacia en la actualidad’’.

∙Lago que cruza el valle.

∙Puente de piedra.

Los Factores. Tal vez considerar esta serie de factores, y llevarlos a lo concreto al momento de diseñar un proyecto de paisajismo de mayor sustentabilidad parezca complicado, por lo que ilustremos algunos de ellos con ejemplos con-cretos, pensando en que nos vemos enfrentados al desafío de construir un jardín en la zona de chicureo. Partamos por el clima, que es por lejos la variable más importante y en la cual tenemos la menor capacidad de interferencia.

El Lugar. El valle de Chicureo se sitúa en una zona de clima eminentemente mediterráneo, de estación seca prolongada, alta oscilación térmica y con un viento bastante desecante desde el sur-oeste durante los meses de ve-rano. Estas características confluyen en que la demanda hídrica será elevada, estimándose para superficies de césped un riego de alrededor de 8 a 10 litros de agua por metro cuadrado por día. Por otro lado, nos encontramos con suelos muy pesados, compuestos en su mayoría por arcillas expansivas, de muy mal drenaje, PH alcalino, con disponibilidad de agua potable, de elevado costo, alto contenido de carbonato de calcio y que se hace cada día más escasa. Si a esto sumamos la necesidad de generar un proyecto de bajo requerimiento de mano obra, mantenimiento y en el uso de pesticidas y fertilizantes, no es difícil llegar a la conclusión de que un paisajismo tradicional, como lo

conocemos hasta ahora, no es la mejor opción. Pensando en una mayor sustentabilidad, deber-emos generar un proyecto de trazo cómodo, sencillo, con una materialidad y paisajismo que en lo posible se integren amigablemente con el lugar, disminuyendo el uso de césped al mínimo por su elevado requerimiento de agua y de mantenimiento.

A continuación, y en función del trazado y de las características edafo-climáticas, será necesario realizar una selección de plantas que excluyan todas aquellas que sean de alta demanda hídrica, sensibles a heladas, que no resistan adecuadamente un suelo arcilloso y de PH alcalino, de elevado mantenimiento y que además requirieran la menor preparación de suelo posible para así disminuir los gastos de establecimiento. Si queremos hilar aún más fino, no deberemos olvidar incorporar el uso de plantas nativas, hospederos de fauna silvestre, como insectos y aves, o bien, especies exóti-cas que generen condiciones favorables para éstas y el correcto encauzamiento, infiltración y utilización de las aguas lluvias.

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XI Bienal Bolivia 2010. Extendemos la invitación a participar entre los días 25 al 30 de Octubre, 2010. de : “3.600 m. de Arquitectura Bol. 2010- XI Bienal”, iniciativa del Colegio Departamental de Arquitectos de La Paz y La Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo de la Universidad Mayor de San Andrés, Bolivia. La oportunidad sera propicia también para exponer y reconocer la investigación teórica desarrollada por estudios de arquitecto(as) y profesionales del área. El objetivo es propósito de“3.600 m. de Arquitectura Bol. 2010- XI Bienal” reconocer la producción intelectual y las obras de mayor trascendencia realizadas por los arquitecto(as) y estudiantes de arquitectura.

Ecofashion. Se reconoce a la moda orgánica por ser manufacturada en base a fibras natu-rales, teñidos extraídos de colores propios de la tierra y tejidos hechos a mano con un valor agregado artesanal. Sin embargo la moda ecológica va más allá de este concepto, puesto a que incorpora otras áreas actualizadas a los códigos actuales. La creación de prendas en base a materias recicladas son por lo general únicas y no repetibles ya que la extracción de elementos para producirlas proviene de un artículo específico o de algo que ya no tiene utilidad. En el caso de un modelo único de diseño estructural predeterminado varia en el contenido de diseño visual.

Universidad San Sebastián. El edificio de la casa matriz de la Universidad San Sebastián se encuentra ubicado en el centro neurálgico de la bohemia santiaguina, en la comuna de Recoleta, una edificación que se instala frente a uno de los edificios más emblemáticos de nuestra capital, la Escuela de Derecho de la Universidad de Chile. Detractor o partidario de esta imponente estructura, el tema es que es una edificación llamativa que no deja in-diferente al transeúnte. Se trata de un edificio universitario de 40.000 m2 y doce niveles con capacidad para 3.000 alumnos, incluidos dos niveles de subterráneos para estacionamiento de 600 automóviles.

Reconstrucción. Luego de la catástrofe natural vivida recientemente, es una necesidad evidenciada en todas las esferas de la comunidad nacional, establecer un diálogo abierto entre el Estado, Institucionalidad y ciudadanía con respecto a los procesos participativos y el proceso de gestión e implementación de los instrumentos de regulación urbana. Es por esto que planteamos el seminario: “Reconstrucción y Participación, oportunidades y desafíos post terremoto”, como un espacio de reflexión y conversación, el cual constituirá, una instancia para exponer el rol crítico de la inclusión ciudadana en la gestión urbana, debatiendo en un momento la región que queremos.

Premio. Oscar Niemeyer recibió el viernes pasado la Medalla de las Artes y las Letras la cual es entregada por el Gobierno de España. El arquitecto recibió el reconocimiento en su estudio de Río de Janeiro. Niemeyer fue premiado por su larga trayectoria y reconocida obra construida. Recordemos que su representa la definición misma de la arquitectura moderna latinoamericana, con un estilo reconociblemente propio. Actualmente Niemeyer se encuentra construyendo el Centro Cultural Niemayer en la ciudad española de Avilés , el cual podría tener fecha de inauguración de su primera etapa para el 15 de Diciembre de este año, con motivo de los 103 años del centenario arquitecto.

Edificio TVN Concepción. Este edifi-cio, el primero en construcción del proceso de renovación de las sedes regionales de Televisión Nacional y ganador de una licitación publica, responde a la necesidad de la estación estatal de crear prototipos arquitectónicos para el norte, centro y sur de nuestro país, ajustándose a las características de cada una de estas zonas geográficas y respetando los costos. La propu-esta a nivel nacional se basa en dos volúmenes independientes cuyos sistemas de fachada cambian de acuerdo a su emplazamiento a lo largo del país, logrando una armonía con el entorno y mejorando su eficiencia térmica.

Novedades

Noticias& Actualidad

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