variaciones, música clásica y jazz. diciembre 2011

v73variacionesNº 73DICIEMBRE 2011

EditaGoldberg Ediciones, SL

Presidente Consejo de AdministraciónJosé Javier Muguerza

DirectorJavier [email protected]

RedacciónLuis Manso, Esteban Zamora,Esther Armendáriz

Redacción Jazzwww.distritojazz.com

Dirección de ArteJuan [email protected]

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ImpresiónONA Industria Gráfica

Goldberg Ediciones, SLPío XII, 16, entreplanta, oficina 631008 Pamplona. NavarraTel. 948 250 372Fax 948 196 [email protected]

D.L. NA-2384-2004ISSN 1698-6016© Goldberg Ediciones, SL

variaciones 3

www.variaciones.es

Gente

Escenarios y Programas

Entrevista:La Tempestad

Reportaje:Orquesta Barroca de Sevilla

Agenda de Conciertos

Ópera

Actualidad Discográfica

Cuestionario Proust:Hermes Luaces

Al Cierre

SUMARIO

4

4-44

10

24

28

32

38

48

50

ANDALUCÍA

1,2/12/2011Sevilla: Sinfonía nº 5 en Dosostenido menor, MahlerReal Orquesta Sinfónica deSevilla; Pedro HalffterTeatro de la Maestranza

2,3/12/2011Málaga: Capriccio espagnol,op.34, Rimski-Korsakov;Concierto para arpa, op.25,Ginastera; Danzas sinfónicas,op.45, RachmaninovCristina Montes; OrquestaFilarmónica de Málaga; YaronTraubTeatro Cervantes

3/12/2011Jaén - Baeza: Improvisingthrough the Spirit of GamboFahmi AlqhaiParaninfo de la AntiguaUniversidad; 13:30

3/12/2011Jaén - Úbeda: CanticumNativitatis Domini, T. L. de VictoriaCapella de Ministers, Coro de laGeneralitat Valenciana; CarlesMagraner y Francesc PeralesHospital de Santiago; 20:30

4/12/2011Jaén - Santa Elena: 1212: lasNavas de Tolosa y Alfonso VIII deCastillaGrupo de Música Antigua; EduardoPaniaguaMuseo de la Batalla Navas deTolosa; 12:00

4/12/2011Jaén - Baeza: Del madrigal altango, Buenos Aires MadrigalEnsemble La Chimera; EduardoEgüezAuditorio de San Francisco; 20:30

4/12/2011Málaga: Luisa Fernanda, deFederico Moreno TorrobaSusana Galindo, Sonia García,Miguel Guardiola, Rosa Ruiz,Alberto Cerrada,Pablo Prados, Luis Pacetti,Lourdes Martín, Antonio Torres,Carlos Alberto; Coro y OrquestaTeatro Lírico Andaluz; PabloPrados, Arturo Díez BoscovichTeatro Cervantes; 17:00 y 20:00

5/12/2011Jaén - Baeza: Del canto llano a lasprimeras polifonías I: Limoges,Moissac, Santiago de CompostelaEnsemble Organum; Marcel PérèsIglesia de la Santa Cruz; 0:00

5/12/2011Jaén - Baeza: Afectos, efectos ystravaganzas en la músicaorganística europea del siglo XVIILorenzo GhielmiIglesia de San Andrés; 13:00

5/12/2011Jaén - Úbeda: MagnificatProclama mi alma, T. L. de VictoriaEnsemble Plus Ultra; MichaelNooneSacra Capilla de El Salvador;20:30

6/12/2011Jaén - Úbeda: Romances de losjudíos del MagrebEnsemble Mudéjar; BegoñaOlavideaSinagoga del Agua; 0:00

6/12/2011Jaén - Alcaudete: Al son decristianas, musulmanas y judíasen los reinos de EspañaEnsemble Mudéjar; BegoñaOlavideSala Capitular del Castillo; 12:00

6/12/2011Córdoba: Joven Filarmonía LeoBrouwer; Ciro PerellóGran Teatro; 20:30

7/12/2011Jaén - Úbeda: El Clasicismo enJaén: las sinfonías de RamónGarayOrquesta de Córdoba; José LuisTemesAuditorio del Hospital deSantiago; 20:30

8/12/2011Jaén - Alcalá La Real: Trípticomedieval. Artes instrumentalesen la España de las Tres CulturasCinco Siglos; Miguel HidalgoIglesia Abacial de La Mota; 12:00

XXIIMMEENNAA PPAATTRRIICCIIAA AAGGUURRTTOO LLAA SSOOPPRRAANNOO PPEERRUUAANNAA GGAANNAA EELL CCOONNCCUURRSSOOJJAACCIINNTTOO GGUUEERRRREERROO

La soprano peruana Xi-mena Patricia AgurtoBazalar se alzó con el

primer premio del ConcursoInternacional de Canto Ja-cinto Guerrero dotado con8.000 euros y contratospara actuar en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, en el Tea-tro Campoamor de Oviedo y en la temporada de ópera y zar-zuela organizada por la Asociación Cultural Romanza de Lima(Perú). La soprano ha conseguido asimismo el ingreso di-recto en el Centre de Perfeccionament Plácido Domingo delPalau de les Arts Reina Sofía de Valencia y en las fases eli-minatorias del Concurso Hans Gabor Belvedere de Viena,asistencia a las clases magistrales organizadas por la Fun-dación Eutherpe y giras de conciertos. La soprano españolaRita Elisandra Pérez Melián ha obtenido el premio Juan Gon-zález Guerrero al mejor intérprete de la obra de Jacinto Gue-rrero dotado con 4.500 euros donados por Pilar VenturinoRubín, además de un contrato para actuar en una repre-sentación escénica en la temporada de zarzuela de la Fun-dación Arte Lírico de Colombia, otro para la temporada dela Asociación de Amigos Canarios de la Zarzuela y giras deconciertos. El premio al mejor intérprete de música espa-ñola dotado con 1.500 euros donados por El Corte Inglésha sido concedido a la soprano española Ruth Iniesta. Laprueba final se celebró la tarde del martes 8 de noviembreen el Teatro de la Zarzuela de Madrid. Los finalistas actuaronjunto a la Orquesta de la Comunidad de Madrid dirigida porMiquel Ortega. El jurado de esta prueba estuvo formado porAntón García Abril, Miguel del Barco, Ana María Olaria, Pao-lo Pinamonti y Cristóbal Soler.

CCEELLSSOO AALLBBEELLOOEELL TTEENNOORR CCAANNAARRIIOO DDEEBBUUTTÓÓ EENN LLAA RROOYYAALL OOPPEERRAAHHOOUUSSEE DDEE LLOONNDDRREESS

El tenor español CelsoAlbelo, consideradouno de los más pro-

metedores del momento,debutó a comienzos de no-viembre en el prestigiosoRoyal Opera House de Lon-dres, lo que considera un “sueño”y un “honor”.El tenor ca-nario, de 35 años, interpretó a Elvino en una nueva pro-ducción LLaa SSoonnnnaammbbuullaa de Bellini y valoró como “un sue-ño que continúa” actuar en un ambiente de tanto nivel ycon una buena respuesta de un público tan exigentecomo el de Londres. El suyo ha sido un ascenso muy rá-pido en el mundo de la ópera, pues tras su debut hace cin-

genteagenda de conciertos

4 variaciones

Ximena Patricia Aguarto

Celso Albelo

co años en Busseto (Italia), ciudad natal de Verdi, ha ac-tuado en los mejores teatros de Europa. “Siempre han di-cho que la velocidad en esta carrera no es buena, pero lascosas han venido así, además dentro de la rapidez he in-tentado mantener cierta cautela“, explica el tenor. Hastaahora uno de sus grandes triunfos fue el año pasado conEEll eelliixxiirr ddee aammoorr de Donizetti en el Teatro La Fenice de Ve-necia, donde el público le aplaudió tanto que tuvo que ha-cer un “bis” de la famosa aria UUnnaa ffuurrttiivvaa llaaggrriimmaa.. Albelo,que ha vuelto a ponerse en Londres a las órdenes del di-rector Antonio Pappano después de su actuación en GGuuii--lllleerrmmoo TTeellll durante el festival de los Proms el pasado julio,relata que se introdujo en el mundo de la ópera casi por ca-sualidad. Mientras estudiaba Historia del Arte en la uni-versidad, gracias a la tuna y la música folclórica canaria des-cubrió su pasión por la voz y empezó a dar clases pensandoen cantar boleros. “Pero me acabé enamorado de la ópe-ra después de escuchar LLaa TTrraavviiaattaaen un teatro de Madrid”,confiesa. Su repertorio se centra de momento en el “bel can-to”, especialmente en compositores como Bellini, Doniz-zetti y algo de Verdi, los límites donde dice sentirse máscómodo. Entre sus próximos proyectos, además de actuaren Viena, París, Berlín y Barcelona, se encuentra una pro-ducción en el Teatro Real de Madrid.

CCAARRLLOOSS ÁÁLLVVAARREEZZ RREEGGRREESSOO AA LLAA ÓÓPPEERRAA TTRRAASS DDOOSS AAÑÑOOSS DDEEAAUUSSEENNCCIIAA PPOORR AAFFEECCCCIIÓÓNN EENN SSUUSS CCUUEERRDDAASSVVOOCCAALLEESS

La Ópera de Zurich ha sidotestigo en este mes denoviembre del feliz re-

greso de Carlos Álvarez a losteatros de ópera, después dedos años de ausencia a causade los problemas surgidos ensus cuerdas vocales. Y el re-greso no ha podido ser másafortunado ni más importante,pues ha vuelto nada menosque con una producción deDDoonn GGiioovvaannnnii acompañado por Anna Netrebko. “El resultadode la primera función del DDoonn GGiioovvaannnnii ha sido muy, muysatisfactorio”, admite Álvarez, tras la primera de las cua-tro funciones que protagoniza junto a la soprano rusa AnnaNetrebko, que se mete en el papel de Doña Anna mientrasÁlvarez encarna al “burlador de los infiernos” en la míticaópera de Mozart. “Para mí esta producción se convirtió enuna prueba importante en la que no solamente debía eva-luar el resultado artístico, de gran nivel y con buen recibi-miento por parte del público, sino, y sobre todo, mi capa-cidad de resistir física y psicológicamente el estrés que sig-nifica una función de esta intensidad”, señala el intérpre-

gente

Carlos Álvarez

te malagueño. “Pero ahora viene lo más duro: sobreponerseal éxito y volver a examinarme cada día como si nada hu-biese sucedido antes, no sólo el domingo pasado, sino losmás de 20 años de experiencia profesional”, comentó trassu regreso. Carlos Álvarez recordaba también que los con-ciertos que recientemente ofreció en Bilbao y Albacete fue-ron la prueba que necesitaba para abordar nuevas pro-ducciones de ópera y que después de ambas pruebas, elintérprete ya se vio “preparado para el desafío”.

AANNDDRRAASS CCSSAAKKIIEELL HHÚÚNNGGAARROO GGAANNAA EELL XXIIII CCEERRTTAAMMEENNIINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE GGUUIITTAARRRRAA CCLLÁÁSSIICCAA JJUULLIIÁÁNN AARRCCAASS

El húngaro Andras Csakise ha hecho con el pri-mer premio del XII Cer-

tamen Internacional de Gui-tarra Clásica Julián Arcas, or-ganizado por Fundación Ca-jamar y en el que han partici-pado 36 guitarristas de 18países. El segundo premio hasido para Mircea Stefan Go-goncea (Rumanía) y el terce-ro para Kyuhee Parka (Coreadel Sur), la primera mujer que llega a la final. Luis Gueva-ra (Chile) ha resultado finalista. Esta era la segunda vez queAndras Csaki competía en este certamen y reconoció que“el nivel era muy alto y podría haber ganado cualquiera”.El jurado ha reconocido su madurez sobre el escenario, tan-to en la técnica como musicalmente. El guitarrista interpretóel CCoonncciieerrttoo nnºº 11 eenn RRee MMaayyoorr ppaarraa gguuiittaarrrraa yy oorrqquueessttaa deMario Castelnuovo-Tedesco. En ese mismo certamen,pero en la modalidad José Tomás para concursantes en-tre 13 y 18 años, el ganador fue el tarraconense Ferrán Ta-larn Bria. En esta categoría el segundo galardón recayó enEilon Amir (Israel), mientras que el tercer premio fue paraMarcus Aldair Muñoz Vázquez (Puebla, México). Los ga-nadores se han llevado premios de 1.000, 500 y 300 eu-ros respectivamente y además el ganador del primer ga-lardón tendrá la oportunidad de dar un concierto en el Con-servatorio Elemental de Música de El Ejido y en la Escue-la Municipal de Música, Danza y Teatro de Roquetas de Maren la próxima edición del certamen. Ferrán Talarn Bria, de17 años, residente en Amposta, Tarragona, explicó que tocala guitarra desde que tiene 11 años y que el próximo añoestudiará el Grado Superior de Guitarra en la Escuela Superiorde Música de Cataluña (ESMUC). “Para mí la música lo estodo. Estoy todo el día con ella. De hecho, me voy a dedi-car profesionalmente a la guitarra”, explica el joven. Ferránse hizo con el premio tocando en primer lugar EEssttuuddiioo nnúú--mmeerroo 11de Villalobos, que era la pieza obligada. En la segunda


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8,9/12/2011Sevilla: Karelia Suite, op.11,Sibelius; Sinfonía nº 2, op.16 Loscuatro temperamentos, Nielsen;Concierto para piano nº 1, op.15en Re menor, BrahmsLars Vogt; Real OrquestaSinfónica de Sevilla; MichaelSchonwandtTeatro de la Maestranza

9/12/2011Jaén - Úbeda: Mediterraneum:vanguardias musicales de Chiprea Aragón, 1420Canto Coronato; David CatalunyaAuditorio del Hospital deSantiago; 20:30

10/12/2011Jaén - Úbeda: Paradisi gloriaAndrés Cea y Mark ChambersIglesia de Santa María; 13:00

10/12/2011Jaén - Baeza: Esa dulzuraamable, cantatas al Santísimo deJosé de Nebra María Espada; Al Ayre Español;Eduardo López BanzoAuditorio de San Francisco; 20:30

11/12/2011Jaén - Baeza: Del canto llano a lasprimeras polifonías II: las HuelgasSchola Gregoriana Hispana;Francisco Javier LaraIglesia de la Santa Cruz; 0:00

11/12/2011Jaén - Baeza: Fanfarrias ysonatas barrocasTriorganumIglesia de San Andrés; 13:00

15/12/2011Sevilla: Obras de J. S. Bach,Beethoven y ChopinSara RequenaTeatro de la Maestranza

15/12/2011Córdoba: Sinfonía nº 2, Sinfonía nº4, BeethovenOrquesta de Córdoba; ManuelHernández SilvaGran Teatro; 20:30

16,17/12/2011Granada: Oratorio de Navidad,BWV 248, J. S. BachChristine Wolff, Anna Zander, EricStoklossa, Günter Haume;Orquesta Ciudad de Granada Corode la Orquesta Ciudad deGranada, Coros de Granada yparticipantes individuales;Salvador Mas, Daniel MestreAuditorio Manuel de Falla

16,17/12/2011Málaga: Los Planetas, Suiteop.32, Holst; VillancicosandalucesOrquesta Filarmónica de Málaga,Coral Cármina Nova; EdmonColomerTeatro Cervantes

16,17/12/2011Sevilla: Imagen II, P. Halffter;Concierto para dos pianos en Remenor, Poulenc; Cuarteto parapiano, op.25 en Sol menor,Brahms/SchoenbergKatia y Marielle Labèque; RealOrquesta Sinfónica de Sevilla;Pedro HalffterTeatro de la Maestranza

18/12/2011Sevilla: Villancicos popularesOrquesta de Cámara de la RealOrquesta Sinfónica de Sevilla;Vladimir DmitrienkoTeatro de la Maestranza

19/12/2011Málaga: Alabama Gospel ChoirTeatro Cervantes

20/12/2011 Málaga: Coro, Ballet y Orquestadel Ejército Ruso de SanPetersburgo; Valery TkachenkoTeatro Cervantes; 21:00

21/12/2011Sevilla: Lieder sobre poemas deGoethe, Hugo y SchillerCecilia Lavilla y Miguel ItuarteTeatro de la Maestranza

22,23/12/2011Sevilla: Carmina Burana,concierto participativo deNavidad, OrffJordi Domènech, Thomas Mohr;Real Orquesta Sinfónica deSevilla, Coro de la A. A. del Teatrode la Maestranza, Escolanía delos Palacios; Pedro HalffterTeatro de la Maestranza

Andras Csaki

gente

fase de la competición escogió SSeevviillllaa de Albéniz. La finalse celebró en el Auditorio Maestro Padilla de Almería, connumeroso público y con el acompañamiento de la Or-questa Ciudad de Almería dirigida por Michael Thomas. Elpresidente de Cajamar, Antonio Pérez Lao, hizo entrega delpremio al ganador, destacando que “este certamen quie-re proyectar a Almería como un referente mundial de la gui-tarra española”.La Fundación Cajamar celebra el CertamenInternacional de Guitarra Clásica Julián Arcas con tres con-cursos por edades, conciertos, dos festivales didácticos paraniños y una masterclass. El certamen internacional cuen-ta con la colaboración y el patrocinio del Ayuntamiento deAlmería, la Junta de Andalucía, Fondos Feder, el Ayunta-miento de Roquetas de Mar, el Instituto de Estudios Al-merienses y la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Cul-turales del Ministerio de Cultura.

JJOOSSÉÉ RRAAMMÓÓNN GGAARRCCÍÍAAPPRRIIMMEERR PPRREEMMIIOO DDEELL XXIIII CCOONNCCUURRSSOOIINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE PPIIAANNOO CCOOMMPPOOSSIITTOORREESS DDEE EESSPPAAÑÑAA

El pianista español de18 años José RamónGarcía Pérez ha sido el

ganador del 12º ConcursoInternacional de Piano Com-positores de España (CIP-CE) celebrado en el AuditorioMunicipal Joaquín Rodrigo de Las Rozas y que en esta oca-sión homenajeaba al maestro español Salvador Brotons. Losmiembros del jurado decidieron concederle por unanimidadel primer premio, patrocinado por la Fundación Marazuela,dotado con 12.000 euros y una gira internacional de conciertosorganizada por la dirección del concurso. El segundo premioKawai-Polimúsica, de 6.000 euros, le correspondió al japo-nés Yoshifumi Morita, mientras que el tercer premio G. B. Bra-vo, dotado con 3.000 euros, y el premio al mejor intérpretede música española, de 1.500, otorgado por Comercial Mer-cedes Benz, fue para la pianista de Israel Maria Yulin. La Or-questa Internacional Virtuosos de Madrid, bajo la batuta deOvidiu Balan, acompañó en sus actuaciones a los tres in-térpretes que llegaron a la gran final del CIPCE entre los 50concursantes inscritos. El jurado internacional, presidido porLeonel Morales, estuvo integrado por personalidades del mun-do de la música como Boris Berman (EE.UU./Rusia), Luigi Fra-casso (Italia), Antón García Abril (España), Julio García Casas(España), Juan Lago (España), Albert Mamriev (Israel), So-rín Melinte (Rumanía/España), Valerio Premuroso (Italia),PierreRéach (Francia), Myrthala Salazar (México), Miguel Án-gel Tapia (España), Joanna Trzeciak (Bélgica) y Emin GüvenYasliçam (Turquía). La 13ª edición del Concurso Internacio-nal de Piano se celebrará del 10 al 17 de noviembre de 2012y estará dedicada al maestro Isaac Albéniz.

MMAARRIINNAA GGOOSSHHKKIIEEVVAA GGAANNAADDOORRAA DDEELL XX PPRREEMMIIOO DDEE PPIIAANNOO FFRREECCHHIILLLLAA--ZZUULLOOAAGGAA DDEE VVAALLLLAADDOOLLIIDD

La pianista rusa Marina Goshkieva re-sultó ganadora de la décima edicióndel Premio Internacional de Piano

Frechilla-Zuloaga celebrado en Valladolid.Esta intérprete de 29 años se impuso a lasotras dos finalistas, su compatriota NataliaTkachenko y la estadounidense Sun-APark. La final de este premio bianual se celebró, por terceravez, en el Auditorio del Centro Cultural Miguel Delibes. LaOrquesta Sinfónica de Castilla y León (OSCyL), bajo la ba-tuta de Alejandro Posada, acompañó en la final a las trespianistas. Goshkieva interpretó el CCoonncciieerrttoo nnºº 11 ppaarraa ppiiaa--nnoo yy oorrqquueessttaa eenn MMii bbeemmooll mmaayyoorr de Franz Liszt, graciasal cual se alzó con el premio de 12.000 euros. El mismo con-cierto fue elegido para su interpretación por Sun-A Park, queofreció una versión más enérgica y académica. Esta in-térprete se llevó el segundo premio (6.000 euros) y el delpúblico, que ejerció su voto en las urnas dispuestas en elfoyer del Miguel Delibes al finalizar los conciertos. La pri-mera en acceder al escenario fue Natalia Tkachenko, queeligió el CCoonncciieerrttoo nnºº 22 ppaarraa ppiiaannoo yy oorrqquueessttaa eenn DDoo mmeennoorrde Rachmaninov. La rusa obtuvo un premio de 3.000 eu-ros por su tercer lugar. El jurado estuvo compuesto por Die-go Fernández Magdaleno, la pianista china Bao Huiqiao, elhúngaro Jenö Jandó, Pedro Zuloaga (uno de los dos valli-soletanos que da nombre al premio) e Iván Martín (gana-dor de la edición de 2001). La entrega de premios incluyótambién a Alejandro Algarra como mejor pianista español(3.000 euros). En este galardón, consolidado ya a escalainternacional, han participado pianistas procedentes de 11países: Polonia, Canadá, Suiza, Rusia, Ucrania, Japón, Co-rea, China, Estados Unidos, Francia y España, con la pre-sencia de nueve pianistas españoles.

AARRAA MMAALLIIKKIIAANNEELL VVIIOOLLIINNIISSTTAA EESSTTRREENNAA SSUU NNUUEEVVOOEESSPPEECCTTÁÁCCUULLOO EE IINNIICCIIAA GGIIRRAA EENN DDIICCIIEEMMBBRREE

El Teatro Circo de Marte de Santa Cruzde La Palma acoge el viernes 2 de di-ciembre el estreno mundial del nuevo

espectáculo del violinista libanés Ara Malikian.CCaapprriicchhooss ppaarraa vviioollíínn yy ccuueerrppoo es el título deesta nueva propuesta escénica que recorrerálos principales recintos escénicos de toda Es-paña. El montaje se basa en la música paraviolín en torno a los CCaapprriicchhooss de Paganini,y la danza contemporánea y cuenta con laparticipación de bailarines como PatriciaRoldán, Andoni Larrabeiti y Patrizio Niccolai,y con la dirección y coreografía de Marisol Rozo.

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Ara Malikian

José Ramón García

Marina Goshkieva

IIVVÁÁNN MMAARRTTÍÍNN EELL PPIIAANNIISSTTAA CCAANNAARRIIOO IINNAAUUGGUURRÓÓ EELL FFEESSTTIIVVAALLRRAAFFAAEELL OORROOZZCCOO EENN EELL TTEEAATTRROO GGÓÓNNGGOORRAA DDEECCÓÓRRDDOOBBAA

Iván Martín, uno de lospianistas más brillantesde su generación, fue el

encargado de inaugurar en elTeatro Góngora de Córdobala décima edición del Festi-val de Piano Rafael Orozco,organizado por la Delegación de Cultura del Ayuntamientocon el patrocinio de la Fundación Cajasur. El pianista canariointerpretó obras de Antonio Soler, Muzio Clementi, Franz Liszty Frédéric Chopin.El X Festival de Piano Rafael Orozco ha ofre-cido durante el mes de noviembre un amplio programa derecitales que se celebraron en el Conservatorio Superior deMúsica, el nuevo Conservatorio Profesional de Música y elTeatro Góngora, así como un concierto extraordinario de laOrquesta de Córdoba, con Domenico Codisposti como solista,en el Gran Teatro. También se han desarrollado un ciclo deconferencias, un maratón pianístico de jóvenes talentos dela ciudad y un curso extraordinario a cargo del citado Co-dispoti. Como en todas las ediciones anteriores, la direcciónartística del Festival de Piano Rafael Orozco estuvo a car-go del catedrático de piano Juan Miguel Moreno Calderón.Iván Martín (Las Palmas de Gran Canaria, 1978) es reco-nocido por la crítica y el público como uno de los pianistasmás brillantes de su generación dentro y fuera de nuestrasfronteras. Colabora con prácticamente la totalidad de las or-questas españolas, así como con prestigiosas formacionesinternacionales, de la mano de directores como Gerd Albrecht,Maurizio Benini, Max Bragado, Justin Brown y Christoph Es-chenbach, entre otros. Invitado a participar en numerososfestivales, ha tocado en salas de concierto por todo el mun-do, protagonizando estrenos e interpretando obras decompositores como Enric Palomar, quien le ha dedicado suprimer concierto para piano y orquesta.

SSAARRII MMOONNTTEELLOONNGGOOLLAA CCOOMMPPOOSSIITTOORRAA GGRRAANNCCAANNAARRIIAA GGAANNAA EELL XXVVCCOONNCCUURRSSOO DDEE CCOORROOSS BBIIZZKKAAIIKKOO AABBEESSBBAATTZZEENNEELLKKAARRTTEEAA

La compositora grancanaria Sari Montelongo Martín seadjudicó el primer premio del 15º Concurso de Com-posición para Coros Bizkaiko Abesbatzen Elkartea, or-

ganizado por la Federación de Coros de Bizkaia y patroci-nado por Bilbao Bizkaia Kutxa. Esta nueva edición giró entorno a la Mitología Vasca y el primer premio recayó en laobra titulada GGaauueekkoo,, SSeeññoorr ddee llaa NNoocchhee,, contando con launanimidad de un jurado formado por Irma Rutkauskaite,Ius Pérez y Luis A. Gamarra. El segundo premio se lo llevó


8 variaciones

ARAGÓN

12/12/2011Zaragoza: Doble concierto paraviolín, violonchelo y orquesta enLa m, op.102 Brahms; Sinfonía nº3 en La m, op.56 Escocesa,MendelssohnNicolás Chumachenco, XavierGagnepain; Orquesta Sinfónicadel Conservatorio Superior deMúsica de Aragón; Juan LuisMartínezAuditorio de Zaragoza; 20:15

13/12/2011Zaragoza: Sonata nº 18 en Mibemol, op.31, nº 3, Beethoven;Fantasías, op.116, Brahms;Lorelei, S273, Liszt; Vals deFausto, S407 F. Liszt/C. Gounod;Etudes-tableaux op.39 nº 2, 3, 6,8 y 9, RachmaninovValeria Resian Auditorio de Zaragoza; 20:15

14/12/2011Zaragoza: The Brown Sisters ofChicago Auditorio de Zaragoza; 20:15

16/12/2011 Zaragoza: Ejército Ruso de SanPetersburgo, Coro, Ballet yOrquestaAuditorio de Zaragoza; 20:15

20/12/2011Zaragoza: Iagoba Fanlo e IvánMartínAuditorio de Zaragoza; 20:00

22/12/2011Zaragoza: Alabama Gospel Choir Auditorio de Zaragoza; 20:15

22/12/2011Zaragoza: Concierto de Navidadde la Orquesta LaudísticaHarmonía Auditorio de Zaragoza; 20:15

26/12/2011Zaragoza: Festival Folclórico deNavidadAuditorio de Zaragoza; 19:30

26,27,28,29,30/12/2011Zaragoza: Los Músicos del Titanic Auditorio de Zaragoza; 20:15

27/12/2011Zaragoza: Los Chicos del Coro deSaint Marc Sing The Beatles Auditorio de Zaragoza; 20:15

ASTURIAS

2/12/2011Oviedo: Requiem re menor K626,MozartAna Nebot, Marina Rodríguez Cusi,Juan Noval Moro, Javier Rado;Oviedo Filarmonía, CoroFundación Príncipe de Asturias;Marzio Conti, José Esteban GarcíaMirandaAuditorio Príncipe Felipe; 20:00

8,11,14,17/12/2011Oviedo: Norma, BelliniAquiles Machado, CarloColombara, Sondra Radvanovsky,Dolora Zajick, María José Suárez,Jon Plazaola; Orquesta Sinfónicadel Principado de Asturias, Corode la Ópera de Oviedo; RobertoTolomelli, Patxi Aizpiri, SusanaGómezTeatro Campoamor

11/12/2011Oviedo: Encuentro extraordinariode coros infantiles: Cantando porla vidaAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 12:00

11/12/2011Oviedo: Concierto de Navidad dela Unión Musical del PrincipadoAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 20:00

12/12/2011Oviedo: Judith JáureguiAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 20:00

14/12/2011Oviedo: Concierto de Navidad deAulas Corales / RondallasEscolaresAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 19:00

15/12/2011Gijón: Robin Brown & AtlantaGospel ChoralTeatro Jovellanos; 20:30

16/12/2011Oviedo: Parparon for orchestra,Farangis Nurulla-Khoja; ConciertoArena para percusión y orquesta,Broström; Sinfonía nº 8 en solMayor, op.88, DvorakFernando Arias; OviedoFilarmonía; Arthur FagenAuditorio Príncipe Felipe; 20:00

Iván Martín

gente

Luis Elizalde Ochoa por su obra AAnnbboottookkoo MMaarrii y el terce-ro fue para Manuel Ángel Burgos de la Rosa por MMiilliiaa LLaass--ttuurrkkoorreeaakk EErreessiiaa.. Sari Montelongo Martín formó parte du-rante quince años del Coro Diego Durón, que con el tiem-po pasó a llamarse primeramente Coro del Conservatoriode Las Palmas de Gran Canaria y más adelante Coro EisAiona.En 2006 retomó sus estudios de canto en el Conservato-rio Profesional de Música de Las Palmas, finalizando el Gra-do Medio en 2010. Durante su paso por el conservatorio es-tableció contacto con el Coro de Cámara Ainur, del que esmiembro activo desde enero de 2007. Con dicho coro haparticipado en diferentes certámenes corales nacionalese internacionales.

RROOSSAA TTOORRRREESS--PPAARRDDOO YY AANNAA BBEELLÉÉNNSSUU EESSPPEECCTTÁÁCCUULLOO ““MMÚÚSSIICCAA CCAALLLLAADDAA,, LLAA VVIIDDAARRIIMMAA”” RREECCOORRRREE LLAA GGEEOOGGRRAAFFÍÍAA EESSPPAAÑÑOOLLAA

La combinación de po-esía y música es loque promete el es-

pectáculo MMúússiiccaa ccaallllaaddaa,,llaa vviiddaa rriimmaa de Ana Belén yRosa Torres-Pardo, que pro-sigue con su gira por esce-narios españoles. La can-tante y la pianista interac-túan con las palabras y la música, mezclando los versos deLuis Cernuda, San Juan de la Cruz, Rafael Alberti, FedericoGarcía Lorca, José Hierro y Luis García Montero con las no-tas de las partituras de Mozart, Chopin, Albéniz, Bartok, Stra-vinsky o Beethoven, entre otros. De esta forma, la voz deAna Belén y la música de piano de Rosa Torres-Pardo, bajola dirección escénica de José Carlos Plaza y el guión de LuisGarcía Montero, crean un sinfín de emociones en torno ala poesía y la música clásica. Ana Belén es una de las can-tantes y actrices españolas más aplaudidas, con más decuarenta años de profesión. Ha vendido más de tres millonesde álbumes a nivel nacional e internacional y ha sido no-minada dos veces al Grammy Latino. Además de la músi-ca, se ha dedicado al teatro y al cine. Rosa Torres-Pardo ter-minó sus estudios de piano consiguiendo el Premio Ex-traordinario Fin de Carrera del Real Conservatorio Superiorde Música de Madrid. Además, obtuvo el Premio Master-players de Lugano, Suiza, en 1986, debutando un año des-pués con gran éxito en el Teatro Real de Madrid. La pianistamadrileña ha trabajado con grandes orquestas como la Fi-larmónica de Los Ángeles en el Hollywood Bowl o la LondonSymphony. Además, ha actuado junto a Plácido Domingoen Europa y Estados Unidos. En cuanto al director escénico,José Carlos Plaza, es miembro fundador del Teatro Expe-rimental Independiente así como del Teatro Estable Cas-tellano. Además de dar clases de interpretación en des-tacados centros, ha dirigido para televisión el programa LLoossjjuueevveess llooccoossy ha sido director del Centro Dramático Nacional.

CCUUAARRTTEETTOO LLEEOONNOORRPPRREEMMIIOO OOJJOO CCRRÍÍTTIICCOO DDEE MMÚÚSSIICCAA CCLLÁÁSSIICCAA 22001111

El Cuarteto Leonor ha sido galardo-nado con el Premio Ojo Crítico 2011concedido por Radio Nacional de

España en la modalidad de Música Clásica.Según ha manifestado el jurado, la forma-ción, que está en marcha desde 2001pero siempre ha sido más conocida fueraque en España, destaca por representar con maestría el afian-zamiento de la música de cámara en nuestro país con re-pertorio español de gran amplitud estética. El jurado ha re-conocido su labor a la hora de “representar con maestría elafianzamiento de la música de cámara con repertorio españolde gran amplitud estética”.El Cuarteto está integrado por Del-phine Caserta (violín), Enrique Rivas (violín), Jaime Huertas(viola) y Álvaro Huertas (violoncello). Formado en 2001 enMadrid, recibe su principal influencia e impulso musical delMelos Quartett, en cuya clase de cuarteto de la Hochschu-le für Musik Stuttgart (Alemania) obtuvo en 2005 el Diplomade Postgrado con la más alta calificación. En septiembre deese mismo año, el Cuarteto Leonor actuó invitado por el Me-los Quartett en el concierto conmemorativo del cuarenta ani-versario de esta histórica formación alemana. Posteriormenteperfeccionó sus estudios con Rainer Schmidt (Hagen Quar-tett) en la Cátedra de Cuarteto de Cuerda de la Escuela Rei-na Sofía de Madrid. Además el grupo ha sido aconsejado encursos y clases magistrales por cuartetos como el Vogler,Auryn y Enesco y por músicos como Ivry Gitlis, Jensen Horn-Sin Lam, Imre Rohmann y Liviu Stanese. Entre sus pasadasy futuras actividades figuran actuaciones en España, Ale-mania, Francia, Suiza, Austria, Italia y China, en salas y fes-tivales como el Liederhalle Stuttgart, Auditorio Nacional deMusica de Madrid, Festival Heures de Musique, Bienale Na-tional de Danse du Val-de-Marne, Fundación Juan March, Ren-contres Musicales de Pont Saint Esprit, Universität derKunst Berlín, Oberstdorfer Musiksommer, Ciclo de Concier-tos de la Universidad Politécnica y de la Universidad Autónomade Madrid, etc. El cuarteto ha recibido además a intérpretescomo José Luis Estellés, Maria Kliegel, Peter Buck (Melos Quar-tett), Imre Rohmann, Andreu Riera, Daniel del Pino, Vlad Bog-danas, Berliner Philarmoniker Wind Quintett, Jade Quartett,Cuarteto Enesco y George Momboye. Ha sido galardonadocon diversos premios y en 2005 recibió el Spezial Preiss fürKammermusik al mejor conjunto de música de cámara delFestival Internacional de Música de Oberstdorf (Alemania).En 2005 realizó junto al Jade Quartett su primer disco parael sello discográfico alemán Animato.En España ha registradopara el sello Autor (SGAE) la obra CCuuaarrtteettoo ddee ggrreeggaall,, que elcompositor castellonense Ramón Paus ha dedicado al cuar-teto. El sello Verso ha editado recientemente el último tra-bajo discográfico del cuarteto, un CD monográfico con obrasde cámara de Antón García Abril. El próximo trabajo discográficoserá una integral que recogerá los once cuartetos de cuer-da de Ramón Barce, también para el sello Verso.

variaciones 9

Rosa Torres-Pardo y Ana Belén

Cuarteto Leonor

16/12/2011Gijón: The Late Show’s GospelChoirTeatro Jovellanos; 20:30

17/12/2011Gijón: Joyful Gospel SingersTeatro Jovellanos; 20:30

18/12/2011Gijón: Eduardo G. SalueñaTeatro Jovellanos; 20:30

19/12/2011Oviedo: Concierto de Navidad delConservatorio Profesional deMúsica de OviedoAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 20:00

20/12/2011Oviedo: Concierto de Navidad delCoro Infantil de la FundaciónPríncipe de AsturiasAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 19:00

22/12/2011Oviedo: El Mesías, HandelAgustín Prunell-Friend, AlfredoGarcía, Cristina Faus, MaríaEspada; Coro de la FundaciónPríncipe de Asturias, OrquestaSinfónica del Principado deAsturias; Jonás AlberCatedral de Oviedo; 20:00

23/12/2011Oviedo: Jimmy McGee and ThePraying HandsAuditorio Palacio de CongresosPríncipe Felipe; 20:00

31/12/2011Gijón: Banda de Música de Gijón.Concierto de villancicosCentro de Cultura AntiguoInstituto; 12:30

BALEARES

2,4/12/2011Maó: Il Trovatore, VerdiMicaela Carosi, Irina Mishura,Maria Camps, Alfred Kim, Alberto,Gazale, Stefano Palatchi; Cor delsAmics de s’Òpera de Maó,Orquestra Simfònica de les IllesBalears Ciutat de Palma; RobertoRizzi-BrignoliTeatre Principal; 21:00

3/12/2011Maó: Obras de Liszt, Tintorer y R.SchumannSmerald Spahiu, Barbara Walus,Marta Hatler, Emmanuel Bleuse yMiquel EstelrichTeatre Orfeó Maonès; 20:00

5/12/2011Ciutadella: Obras de Liszt,Tintorer y R. SchumannSmerald Spahiu, Barbara Walus,Marta Hatler, Emmanuel Bleuse yMiquel EstelrichAuditori del Socors

17/12/2011 Palma de Mallorca: Nocturno paraun capvespre Blau, Parera;Concierto para trompa, Glière;Sinfonía nº 2, SibeliusJavier Bonet; Orquestra Simfònicade les Illes Balears Ciutat dePalma; Salvador BrotonsAuditorium

22/11/2011Palma de Mallorca: Sinfonía nº 5,Schubert; Sinfonía de losjuguetes, Mozart; Ara que ésNadal, BibiloniCoro Juvenil Sant Josep Obrer; L.RemartínezIglesia de Santa Eulalia; 20:00

29/12/2011Palma de Mallorca: Obras deRichard Strauss, Johan Strauss,Lee Morgan, J. S. Bach, Nino Rota,Emanuel Chabrier, Manuel deFalla, Tomás Bretón, IgorStravinski, Steve Reich, RamónCardo, W. A. Mozart, PascualPiqueras y Frank ZappaSpanish Brass Luur MetallsCaixaforum; 11:30 y 18:00

CANARIAS

2/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Simbolismo y Leyenda. La flautamágica, Obertura, Mozart; Préludeá la Légende, Tabachnik; LosPreludios, Liszt; Sinfonía nº 2, R.SchumannOrquesta Filarmónica de GranCanaria; Michel TabachnikAuditorio Alfredo Kraus; 20:30

AASSTTUURRIIAASSEELL AAYYUUNNTTAAMMIIEENNTTOO DDEE GGIIJJÓÓNN IIMMPPUULLSSAA LLAAMMÚÚSSIICCAA CCOORRAALL EENN LLOOSS CCOOLLEEGGIIOOSS DDEE PPRRIIMMAARRIIAA

El Ayuntamiento de Gijón ha puesto en marcha la ini-ciativa Cantar presta muncho, un programa quecon un presupuesto de 12.000 euros abre las puer-

tas a todos los colegios de primaria, según anunció ayerel concejal de Cultura, Carlos Rubiera, para quien la ini-ciativa, coordinada por Nacho Fonseca, tiene el objetivode “ir creando cantera de voces”. La propuesta formaparte del programa con el que Foro Asturias, partido quegobierna en Gijón, concurrió en las pasadas eleccionesmunicipales: “Planteamos la promoción, mediante unplan escolar, de la actividad coral infantil y juvenil; es,además, un compromiso que adquirí con las agrupacio-nes corales”. El desarrollo de este programa, que se ini-ció el mes pasado, se alargará hasta el próximo mes demayo y cuenta con la colaboración del Centro de Profe-sores. Cada colegio contará con un encargado del pro-yecto y Cantar presta muncho llegará también a los cen-tros escolares de Villaviciosa y Candás. Están previstasdiez sesiones, de dos horas de duración cada una, y seprogramará una serie de conciertos en los centros mu-nicipales en la próxima primavera. Esta primera ediciónde Cantar presta muncho culminará con un gran con-cierto de fin de curso.

BBAARRCCEELLOONNAALLAA OOBBCC,, PPRRIIMMEERRAA OORRQQUUEESSTTAA DDEE EESSPPAAÑÑAA CCOONN UUNNAACCUUEERRDDOO EESSTTAABBLLEE DDEE RREETTRRAANNSSMMIISSIIÓÓNN OONNLLIINNEEEENN DDIIRREECCTTOO DDEE SSUUSS CCOONNCCIIEERRTTOOSS

La Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional deCatalunya (OBC) amplía su proyección internacionalcon una nueva colaboración con la plataforma au-

diovisual medici.tv, líder mundial en música clásica en in-ternet. La OBC es la primera orquesta sinfónica españolacon un acuerdo estable para retransmitir en directo susconciertos en Internet. A través de la web de medici.tv se

escenarios y programasagenda de conciertos

10 variaciones

Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya

escenarios y programas

tercer concierto con El arte músico y su SSttyylluuss pphhaannttaass--ttiiccuuss:: DDuueelloo ddee vviirrttuuoossooss eenn eell SSeeiicceennttoo iittaalliiaannoo;; mientrasque el 13 actuaron el organista Javier Artigas y el narra-dor Álvaro Zaldívar, interpretando las SSoonnaattaass bbííbblliiccaassde Johann Kuhnau. El día 17 Daniel Martín ofreció el con-cierto DDiiffeerreenncciiaass ssoobbrree llaa ggaaiittaa yy oottrraass mmúússiiccaass y el día18 Miguel del Barco interpretó al órgano MMúússiiccaa eenn ttiieemm--ppooss ddee OOrreellllaannaa. La clausura el día 19 corrió a cargo delCoro de la Universidad de Extremadura y el Coro de CantoGregoriano Ismael Fernández de la Cuesta.

GGIIPPUUZZKKOOAA -- OORRDDIIZZIIAABBAARRRROOKKOO AAIIRREE LLLLEEGGAA EENN OORRDDIIZZIIAA AA SSUU 2266EEDDIICCIIÓÓNN

Afinales de noviembre se clausuraba en Ordizia uno delos festivales barrocos con más tradición, BarrokoAire, que ha llegado a su 26 edición. El quinteto Spa-

nish Brass Luur Metalls fue el encargado de su apertura.La música barroca es el motor de este ciclo-festival pro-tagonizado en gran parte por intérpretes y conjuntos delPaís Vasco, en una muestra del alto nivel que están de-mostrando los instrumentistas y las formaciones loca-les. El ciclo se inició bajo el nombre de Ciclo Bach y con losaños ha ido creciendo poco a poco, se ha consolidado, y yaen su vigésimo sexta edición se ha convertido en un refe-rente musical y una cita ineludible en el marco de la pa-rroquia de Santa María de la Asunción de Ordizia, de ex-cepcional acústica. Como hemos señalado, el festival seabrió con el conjunto de metales Spanish Brass Luur Me-talls, que ofreció un concierto con algunas de las piezasmás populares del repertorio barroco como la EEnnttrraaddaa ddeellaa RReeiinnaa ddee SSaabbaa o la SSuuiittee ddee llaa mmúússiiccaa aaccuuááttiiccaa de Han-del o la famosa TTooccaattaa yy ffuuggaa eenn rree mmeennoorr de J.S. Bach, to-das ellas en arreglo para quinteto de metal. Patrocinadopor la Kutxa, el festival continuó con los conciertos losdías 12 y el 19, el primero con la actuación de la Orquestade Cámara Arimaz y la Coral Santa Cecilia, bajo la direcciónde Kepa Martínez de Albéniz, y el segundo con el Trío Kan-thoria. Cerró el ciclo el día 26 de noviembre la Escolanía delCoro Easo.

podrá ver y escuchar en directo y de forma gratuita algu-nos de los conciertos de esta temporada 2011/2012, queposteriormente también se podrán ver gratuitamente on-line. La colaboración con medici.tv se inició el 19 de no-viembre con la emisión en directo del concierto EEll TTcchhaaii--kkoovvsskkii mmááss rroommáánnttiiccoo, que va a poder seguir viéndoseposteriormente a la carta durante un periodo de tres me-ses. Bajo la batuta del director titular Pablo González, laOBC interpretó AAddaaggiioo ppaarraa ccuueerrddaass del compositor norte-americano Samuel Barber, la SSiinnffoonnííaa nnºº 66 PPaattééttiiccaa delcompositor ruso Piotr Ilyich Tchaikovski y el estreno mun-dial de LLiibbrroo ddee llooss sseeccrreettooss,, la última obra del español Je-sús Torres (Zaragoza, 1965) encargada por la OBC y laFundación Autor. Medici.tv es la plataforma digital lídermundial en música clásica que ofrece la posibilidad de re-transmitir conciertos en directo y su posterior reproduc-ción a la carta. Cuenta con la colaboración de salas deconciertos como la Cité de la Musique, la Salle Pleyel de Pa-rís o La Scala de Milán, festivales como el Verbier Festival,las principales orquestas internacionales, entre ellas laBerliner Philharmoniker y la Wiener Philharmoniker, y di-rectores y solistas internacionales entre los que encon-tramos a Daniel Barenboim, Gustavo Dudamel, Martha Ar-gerich o Maurizio Pollini.

CCÁÁCCEERREESSEELL FFEESSTTIIVVAALL DDEE MMÚÚSSIICCAA AANNTTIIGGUUAA DDEE CCÁÁCCEERREESSRREEDDUUCCEE AA LLAA MMIITTAADD EELL PPRREESSUUPPUUEESSTTOO PPEERROOMMAANNTTIIEENNEE SSIIEETTEE CCOONNCCIIEERRTTOOSS

El XII Festival de Mú-sica Antigua de Cá-ceres se ha cele-

brado entre los días 5 y 19del pasado mes noviembrecon un total de siete con-ciertos que han tenido lu-gar en la Iglesia de la Preciosa Sangre. El festival ha sidofinanciado este año por primera vez al cien por cien porla Obra Social de La Caixa, quien ha aportado algo más de21.000 euros para el festival. “No podíamos prescindir deun festival con tanta solera y hemos trabajado en la bús-queda de recursos que hicieran posible esta edición”,señaló la alcaldesa de la ciudad. El festival ha reducido supresupuesto a la mitad con respecto a las ediciones an-teriores y ha suprimido algunas de las actividades que sedesarrollaban, como los talleres. El ciclo se inició el día 5con la Orquesta de Cámara de la Universidad de Extre-madura, que interpretó un concierto titulado DDee AAlleemmaanniiaaaa llaa ppeenníínnssuullaa iibbéérriiccaa, con obras de G. D. Telemann, J. S.Bach, C. Seixas y D. Scarlatti. El día 6 tuvo lugar la actua-ción de Alía Música y su interpretación de VViiggiilliiaass yy mmúú--ssiiccaa eenn llaa ttrraaddiicciióónn mmeeddiitteerrrráánneeaa.. El día 12 se celebró el

variaciones 11

Spanish Brass Luur Metalls

Alía Música

2/12/2011Santa Cruz de Tenerife: Oberturasolennelle, para orquesta, op.73,Glazunov; Sinfonía nº 4 en Mibemol mayor Romántica, A95,BrucknerOrquesta Sinfónica de Tenerife;Carlo RizziAuditorio de Tenerife Adán Martín

4/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Jennifer BateAuditorio Alfredo Kraus; 12:30

7/12/2011Las Palmas de Gran Canaria: ElCascanueces, ChaikovskiBallet de MoscúAuditorio Alfredo Kraus; 20:30

9/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Aries Zíngaros. Danzas deGalanta, Kodály; Concierto paraflauta y arpa, Mozart; Sinfonía nº4, BeethovenJohanne-Valérie Gélinas, CatrinMair Williams; OrquestaFilarmónica de Gran Canaria;Andrés Orozco-EstradaAuditorio Alfredo Kraus; 20:30

9/12/2011Santa Cruz de Tenerife: Leyendavasca, para orquesta, Guridi;Concierto Pastoral, para flauta yorquesta, Rodrigo; Sinfonía nº 3en Do menor, op.44, ProkofievSharon Bezaly; OrquestaSinfónica de Tenerife; GuillermoGarcía CalvoAuditorio de Tenerife Adán Martín

10/12/2011Las Palmas de Gran Canaria: DieSingphonikerAuditorio Alfredo Kraus; 21:00

10/12/2011Santa Cruz de Tenerife: The LateShow Gospel ChoirAuditorio de Tenerife Adán Martín

12/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Chicago Mass ChoirAuditorio Alfredo Kraus; 21:00

13/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Cuarteto CasalsTeatro Pérez Galdós; 20:30

14/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Canciones Amarillas, Juan ManuelMarrero; Wesendonklieder,WagnerAna Häsler y Sergio AlonsoAula Wagner

15/12/2011 Santa Cruz de Tenerife: Balletpara mujeres, para orquesta,Guimerá; Rhapsody in Blue, parapiano y orquesta, Gershwin;Danzas sinfónicas, para orquesta,op.45, RachmaninovAndreas Bacchetti; OrquestaSinfónica de Tenerife; RubénGimenoAuditorio de Tenerife Adán Martín

15/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Drama y Triunfo. Scherzo de laSuite de La filla del marxant,Toldrá; Concierto para piano nº 2,Chopin; Sinfonía nº 5, ChaikovskiEldar Nebolsin; OrquestaFilarmónica de Gran Canaria;Antoni Ros MarbàAuditorio Alfredo Kraus; 20:30

16/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Beethoven, canciones populareseuropeasAuditorio Alfredo Kraus; 20:30

17/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:José Vélez; Orquesta Filarmónicade Gran Canaria; Ignacio GarcíaVidalAuditorio Alfredo Kraus

20/12/2011Las Palmas de Gran Canaria: LosChicos del CoroAuditorio Alfredo Kraus; 20:30

28,29,30/12/2011Las Palmas de Gran Canaria:Concierto Gran Noche de AñoNuevo Johann StraussAuditorio Alfredo Kraus; 21:00

CANTABRIA

9/12/2011Santander: Conciertos para violínde BachCamerata BoccheriniPalacio de Festivales deCantabria; 20:30

GGIIPPUUZZKKOOAA -- TTOOLLOOSSAASSVVEENNSSKKAA KKAAMMMMAARRKKÖÖRREENN,, GGAANNAADDOORR DDEELLGGRRAANNDD PPRRIIXX EEUURROOPPEEOO DDEE CCAANNTTOO CCOORRAALL YY EELLCCOORROO UUCCRRAANNIIAANNOO OORREEYYAA CCHHAAMMBBEERR CCHHOOIIRR DDEELLCCEERRTTAAMMEENN CCOORRAALL DDEE TTOOLLOOSSAA

El coro Svenska Kammarkören de Suecia ha resul-tado ganador de la edición número 23 del Gran Pre-mio Europeo de Canto Coral celebrado el pasado día

5 de noviembre en el Teatro Leidor de Tolosa. El Gran Pre-mio Europeo fue el colofón del Certamen Internacional deCoros que ha celebrado este año en Tolosa su 43 edición.A este Gran Premio acudían los coros ganadores en 2010en los seis concursos corales más importantes de Eu-ropa: Consomo Choir, de Alemania, en el concurso de De-brecen (Hungría); el vasco Kup taldea, en Tours (Fran-cia); Cantemus Childrens Choir, de Hungría, vencedor enTolosa; Coro Cittá di Roma, de Italia, ganador en Varna(Bulgaria), y Svenska Kammarkören, de Suecia, en Arezzo(Italia). El coro de Göteborg dirigido por el maestro SimonPhipps se ha impuesto a los otros cinco participantes conun programa compuesto por obras de T. Tomkins, S. Rach-maninov, J. Brahms, L. Berio, F. Poulenc, C. Lindberg y J.Sandström. En cuanto al certamen coral tolosarra, quecomo hemos señalado cumple su 43 edición y es una delas referencias europeas en este tipo de concursos, auncuando existen incertidumbres sobre su financiación fu-tura, en la presente edición ha conseguido garantizar la ca-lidad y rigurosa selección de los coros participantes, de unnivel elevado, similar al de los últimos años. Pero a partirde 2012 se abren muchos interrogantes debido a la crisis.En la organización del CIT (Centro de Iniciativas de Tolosa)admiten “que las dificultades económicas son cada vezmayores, y que las perspectivas no son nada halagüe-ñas”, pero prefieren ir año a año, mirar el presente. Esteaño han sido 19 los coros procedentes de Alemania, Che-quia, China, España, Estados Unidos, Filipinas, Finlandia,Letonia, Reino Unido, Rusia y Ucrania los que han partici-pado en el concurso. El coro ucranio Oreya Chamber Choirse proclamó ganador de la 43 edición del Certamen Coralde Tolosa (Gipuzkoa) al vencer en las dos modalidades deVoces Mixtas (Polifonía y Folklore) y adjudicarse el Gran


12 variaciones

Svenska Kammarkören


llaass CCaannttaattaass aall SSaannttííssiimmoo ddee JJoosséé ddee NNeebbrraa ((11770022--11776688))..El Ciclo LLaa mmúússiiccaa eenn ttiieemmppooss ddee llaa BBaattaallllaa ddee NNaavvaass ddee TToo--lloossaa se inició el 27 de noviembre en Baños de la Encinacon el programa de Triuorganum. El domingo 4 de di-ciembre en Santa Elena actúa el Grupo de Música Antiguay en Baeza el Ensemble Organum. El día 5 en Úbeda es elturno del Ensemble Mudejar y el mismo grupo está el 6 enAlcaudete. El día 8 el Ensemble Cinco Siglos actúa en Alcalála Real, el día 9 en Úbeda el Ensemble Canto Coronato y eldía 10 en Baeza la Schola Gregoriana Hispana. En el CicloArs organica. Música para órgano el día 5 en Baeza hayconcierto a cargo de Lorenzo Ghielmi, el día 10 están enÚbeda Mark Chambers y Andrés Cea y el 11 en Baeza letoca a Triorganum. “Aprovechando la celebración del XVaniversario del Festival, se pro-pone una visión retrospectiva so-bre la música antigua, analizandola confrontación estética y esti-lística existente entre conserva-dores y progresistas, entre lospartidarios de lo clásico y losamantes de la vanguardia”, diceJavier Marín, director del festival.“Se pondrán en diálogo así mani-festaciones musicales contras-tantes de lo nuevo y lo viejo,desde la manifestación más tra-dicional y clásica como el cantollano hasta un amplio abanico deestilos experimentales y de van-guardia como el nacimiento de lapolifonía, el Ars Subtilior o el sur-gimiento de la policoralidad, pres-tando también atención al modoen que los modernos intérpretesconsagrados a estos repertoriosantiguos practican el cross-overy la fusión y, como verdaderoscreadores, improvisan sobre es-tilos y tendencias aparente-mente contrapuestas”, añade.

Premio Kutxa. El jurado internacional, integrado por Fran-cesco Luisi (Italia), Irena Kolarova-Taushanova (Bulga-ria), Miklos Csemiczky (Hungría), Peter Broadvent (ReinoUnido) y Ursa Lah (Eslovenia), además de Enrique Azurzay Xabier Sarasola, ha distinguido también a la agrupacióncheca The Gentlemen Singers como vencedora en los apar-tados de Música Profana y Sacra. Asimismo la coral chinaGuangzhou Childrens Palace Choir ha obtenido el PrimerPremio de la modalidad de Coros Infantiles, mientras quelos asturianos de El León de Oro han recibido el Premio Go-bierno Vasco a la mejor interpretación de una obra vascatras cantar SSeeggaallaarriiaakk de Josu Elberdin.

JJAAÉÉNN -- ÚÚBBEEDDAA YY BBAAEEZZAAEELL FFEESSTTIIVVAALL DDEE MMÚÚSSIICCAA AANNTTIIGGUUAA OOFFRREECCEE 3300CCOONNCCIIEERRTTOOSS EENN CCIINNCCOO CCIICCLLOOSS

Construido en torno a treinta conciertos, distribui-dos en cinco ciclos, cada uno respondiendo a una lí-nea argumental diferenciada, durante el mes de no-

viembre y diciembre se celebra el Festival de MúsicaAntigua de Úbeda-Baeza, que este año cumple su ediciónnúmero quince. El festival se inició el 10 de noviembre conel Ciclo La música en los monumentos de Vandelvira, endonde hasta el 13 se sucedieron siete conciertos en las lo-calidades de La Guardia, Iglesia de María Magdalena (An-tiguo Convento de Dominicos); Villacarrillo, Iglesia Parro-quial de La Asunción; Cazorla, Teatro de la Merced;Alcaudete, Iglesia Parroquial de Santa María; Huelma, Igle-sia Parroquial de la Concepción; Sabiote, Iglesia Parroquialde San Pedro; y Canena, Sala de baile del Castillo. Los gru-pos encargados fueron Coro de la Universidad de Jaén,Agrupación Cantoría, Escolanía Catedral de Jaén, Coro To-más Luis de Victoria, Ensemble Instrumental La Danserye,Orfeón Santo Reino y More Hispano. En el Ciclo Tradición ymodernidad en la música antigua se han programadonueve conciertos que se iniciaron el 25 de noviembre yconcluyen el día 10 de diciembre. En noviembre los con-ciertos programados estuvieron a cargo de Iván Martín, Or-questa Barroca de Sevilla, Coro Juan Manuel de la Puentey Laberyntos Ingeniosos. En este mes de diciembre el sá-bado día 3 hay dos conciertos en Baeza (Paraninfo de laantigua universidad) a cargo de Fahmi Alqhai y en Úbeda(Auditorio del Hospital de Santiago) a cargo de la Capellade Ministers y el Coro de la Generalitat Valenciana con unprograma dedicado a Tomás Luis de Victoria. El domingo 4en Baeza actúa el Ensemble La Chimera con el programaDDeell ttaannggoo aarrggeennttiinnoo aall mmaaddrriiggaall iittaalliiaannoo:: BBuueennooss AAiirreess MMaa--ddrriiggaall.. El lunes 5 en Úbeda el Ensemble Plus Ultra dedicatambién su concierto a Victoria. El día 7 en el mismo sitioes la Orquesta de Córdoba quien pone en escena el pro-grama EEll CCllaassiicciissmmoo eenn JJaaéénn:: llaass SSiinnffoonnííaass ddee RRaammóónn GGaa--rraayy ((11776611--11882233)) y el día 10 en Baeza el grupo Al Ayre Es-pañol se presenta con el programa EEssaa DDuullzzuurraa aammaabbllee::

variaciones 13

Fahmi Alqhai

Ensemble Plus Ultra

Ensemble Organum

Al Ayre Español

12/12/2011Santander: Pablo Allende e ItziarAguirreSalón de Actos de la FundaciónMarcelino Botín; 20:00

17/12/2011Santander: Concierto para violín yorquesta nº 3, op.99Shostakovich; Sinfonía nº 6, op.47Patética, ChaikovskiGuy Braunstein; OrquestaSinfónica de Bilbao; GünterNeuholdPalacio de Festivales deCantabria; 20:30

19/12/2011Santander: Quinteto de VientoSalón de Actos de la FundaciónMarcelino Botín; 20:00

21/12/2011Santander: Chicago Mass Choir;Percy Gray JrPalacio de Festivales deCantabria; 20:30

CASTILLA LA MANCHA

15/12/2011Cuenca: Jazz con Jerez-TexasTeatro Auditorio; 20:30

16/12/2011Cuenca: Música Callada, La vidarimaAna Belén y Rosa Torres-PardoTeatro Auditorio; 20:30

18/12/2011Albacete: Fantasía 2000 de WaltDisneyFilarmónica Cervantes Teatro Circo

21/12/2011Cuenca: Ópera entre niños. Elpequeño deshollinadorTeatro Auditorio; 20:30

23/12/2011Cuenca: Joven Orquesta deCuencaTeatro Auditorio; 20:30

CASTILLA Y LEÓN

1/12/2011Palencia: Cuarteto Artis IterUniversidad de Valladolid

1,2/12/2011Valladolid: El aprendiz de brujo,scherzo sinfónico, Dukas;Fantasía brillante para flauta yorquesta sobre aires de Carmen,Borne; Concierto para flauta yorquesta, Dalbavie; La mer, tresbocetos sinfónicos para orquesta,L109, DebussyEmmanuel Pahud; OrquestaSinfónica de Castilla y León;Lionel BringuierAuditorio Miguel Delibes; 20:00

3/12/2011Valladolid: DiverJazzAuditorio Miguel Delibes; 22:00

3/12/2011Segovia: Obras de Hotteterre,Monteclair y Couperin entre otrosSolistas de la Orquesta Barroca deSevillaIglesia de Santa Eulalia; 20:00

4/12/2011Valladolid: Obras de Debussy,Profofiev y RachmaninovYukiko AkagiAuditorio Miguel Delibes; 20:00

8/12/2011León: Concierto benéfico porÁfrica. Luces, música... ¡Acción!Joven Orquesta Sinfónica deValladolid y Corales Valparaíso,Támbara, Fuente Berrocal,Vallisoletana, Enseñanza y PueriCantores; Ernesto Monsalve,Antonio Redondo, Sara Rodríguez,Clara de los OjosAuditorio Ciudad de León; 18:00

9/12/2011León: Obras de Haydn,Mendelssohn y DvorakTrío SimaAuditorio Ciudad de León

9,10/12/2011Valladolid: Concierto para violín yorquesta en Re mayor, op.77,Sinfonía nº 1 en Do menor, op.68,BrahmsViktoria Mullova; OrquestaSinfónica de Castilla y León;Lionel BringuierAuditorio Miguel Delibes; 20:00

LLEEÓÓNNFFEESSTTIIVVAALL DDEE MMÚÚSSIICCAA DDEE CCÁÁMMAARRAA EENN DDIICCIIEEMMBBRREE

Del 9 al 15 de diciembre se celebra en el Auditorio deLeón el II Festival de Música de Cámara que orga-niza la Fundación Monteleón, con la colaboración de

la Fundación Eutherpe y el Ayuntamiento de León, en elque participan el Ebéne Quartet, Trío Sima, los dúos espa-ñoles Fernández-Galera –pianista y clarinete– y Santa-pau-Estellés –cello y piano–, los alemanes César Ensem-ble, Shidarta Trío y el Dúo Debussy. El primero de losconciertos, el del día 9, está protagonizado por los esta-

dounidenses Trío Sima, que ha actuado en el Teatro Colónde Buenos Aires, el Palau de la Música de Barcelona, la Sa-lle Cortot de París o el Teatro de Shanghai, entre muchosotros. Y si el Trío Sima abre el festival, el Ebéne Quartet seencarga de ponerle fin. De este grupo francés ha dicho TheNew York Times que es “un cuarteto de cuerdas que puedesin esfuerzo metamorfosearse en una banda de jazz”.Ofrece obras de Hayden, Alenxander Borodin, Sergei Pro-kofiev, Johannes Brahms o Debussy para continuar con unarreglo propio de la banda sonora de Pulp Fiction, una im-provisación sobre SSppaaiinn de Chick Corea. El presupuesto delfestival asciende hasta los 70.000 euros.

MMAADDRRIIDDDDÉÉCCIIMMOO AANNIIVVEERRSSAARRIIOO DDEE LLAA OORRQQUUEESSTTAA CCLLÁÁSSIICCAASSAANNTTAA CCEECCIILLIIAA DDEE MMAADDRRIIDD DDEE LLAA FFUUNNDDAACCIIÓÓNNEEXXCCEELLEENNTTIIAA

La Orquesta Clásica Santa Cecilia cumplirá el próximoaño el 10º aniversario desde su creación y para ce-lebrarlo ha programado una serie de conciertos es-

peciales que se iniciaron el pasado 16 de noviembre en elAuditorio Nacional de Madrid con la SSeegguunnddaa SSiinnffoonnííaa del


14 variaciones

Ebéne Quartet

Orquesta Clásica Santa Cecilia


llega con Ibermúsica bajo la dirección de Christoph Echen-bach, muy solicitado hoy día como director invitado por lasmejores orquestas y salas de ópera del mundo. Echenbaches director musical de la National Symphony y del John F.Kennedy Center for the Performing Arts de Washington ydirector artístico del Festival Schleswig-Holstein, con elque colabora muy estrechamente, dirigiendo regular-mente a la orquesta en Washington y de gira, además deactuar en conciertos para piano y en recital. Renée Fle-ming, que debutó en España con Ibermúsica en 1996, eshoy en día una de las más admiradas artistas. Elegidacomo la mejor cantante femenina por Salzburger Fes-

tspiele Magazin en 2010, actúa en las más renombradassalas de concierto y de ópera de todo el mundo. Ha recibidotres premios Grammy, incluyendo el de Mejor IntérpreteVocal Clásica, en 2010. Impulsora de la nueva música, hainterpretado obras de numerosos compositores contem-poráneos. Además, ha participado como embajadora mu-sical en distinguidos eventos, como la ceremonia de en-trega del Nobel de la Paz, en 2006, y los Juegos Olímpicosde 2008.

MMAADDRRIIDDEELL QQUUIINNTTEETTOO BB VVOOCCAALL EESSTTRREENNAA ““ÉÉRRAASSEE UUNNAAVVOOZZ...... LLAA HHIISSTTOORRIIAA””

El quinteto aragonés B Vocalactuará los próximos me-ses de febrero y marzo en

el Tëatro Häagen-Dazs Calderónde Madrid con el programa EErraasseeuunnaa vvoozz...... llaa hhiissttoorriiaa, un conciertoque recorre la historia de la mú-sica desde sus inicios hasta laactualidad. El grupo acaba de edi-tar nuevo trabajo discográfico, ha realizado una exitosagira por Asia y además de todo esto recorre los escena-rios de medio mundo demostrando que la música a ca-pella es algo más. Ahora tendremos la oportunidad de ver-les enseñando lo que mejor saben hacer, explicar con susvoces la historia de la música. En ÉÉrraassee uunnaa vvoozz...... llaa hhiiss--

checo Gustav Mahler. El concierto fue dirigido por el maes-tro norteamericano Donato Cabrera, director residente dela Orquesta Sinfónica de San Francisco. Además, la ClásicaSanta Cecilia estuvo acompañada por la Sociedad Coral deMadrid Excelentia, un nuevo coro sinfónico formado por150 voces y que hizo su presentación oficial tras su re-ciente creación por parte de la Fundación Excelentia. “Lle-gar al décimo aniversario de la Orquesta Santa Ceciliadesde la gestión privada– explica Javier Martí, presidentede la Fundación Excelentia– es un gran logro que merecesin duda una celebración por todo lo alto, sobre todo en losmomentos que vivimos”. La Orquesta Clásica San Cecilia hasido dirigida por maestros como Alexander Polyanichko,Cristóbal Soler, Kynan Johns, Alan Buribayev, Jean Jac-ques Kanotorow y Ransom Wilson y ha actuado junto a so-listas como Leticia Moreno, Maxim Rysanov, Eric Lesageo Radovan Vlatkovic. La Fundación Excelentia es una fun-dación privada sin ánimo de lucro que desarrolla sus acti-vidades en el campo de la cultura. Nació para contribuir ala promoción del patrimonio lírico- musical e impulsar lacreación y representación de las artes musicales en todassus variedades adoptando y aunando las iniciativas ne-cesarias para que se cultiven en libertad y perfecciona-miento permanentes. Son objetivos primordiales de lafundación la difusión y divulgación de la música y el cultivode nuevos valores musicales. Entre las actividades fun-damentales de la fundación se encuentra la organizacióndel Ciclo de Conciertos Excelentia que tienen lugar en laSala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música de Madridcon un total de 11 conciertos. Promocionando este ciclo lafundación pretende acercar la música de calidad a todoslos públicos con un amplio repertorio.

MMAADDRRIIDDEELL CCIICCLLOO DDEE CCOONNCCIIEERRTTOOSS ““OORRQQUUEESSTTAASS YYSSOOLLIISSTTAASS DDEELL MMUUNNDDOO”” DDEE IIBBEERRMMÚÚSSIICCAA RREECCIIBBEEAA LLAA LLOONNDDOONN PPHHIILLHHAARRMMOONNIICC OORRCCHHEESSTTRRAA

El Ciclo de Ibermúsica despide el año con una de lasmás destacadas orquestas del mundo, la LondonPhilharmonic Orchestra que llega a Madrid el 16 de

diciembre bajo la dirección de Christoph Echenbach yacompañada de la afamada soprano Renée Fleming. Laoferta de la orquesta para el 16 de diciembre contemplatres obras maestras que tocan además a géneros distin-tos: una obertura operística (OObbeerrttuurraa de TTaannnnhhääuusseerr deRichard Wagner); un ciclo de canciones (CCuuaattrroo úúllttiimmaassccaanncciioonneess de Richard Strauss, con la interpretación deRenée Fleming); y una sinfonía (LLaa SSiinnffoonnííaa nnºº 77 eenn LLaa MMaa--yyoorr,, oopp.. 9922 de Beethoven). Setenta y siete años despuésde su fundación, por Sir Thomas Beecham, la London Phil-harmonic Orchestra es reconocida en la actualidad comouna de las más destacadas orquestas del mundo. A Madrid

variaciones 15

London Philharmonic Orchestra

B Vocal

Benjam

in Ealoveg

a

10/12/2011León: Obras de Poulenc, Saint-Saëns, Schumann y BrahmsDúo Fernández-GaleraAuditorio Ciudad de León

11/12/2011León: Obras de Brahms, Schittkey Rachmaninoff Dúo Santapau-Estellés Auditorio Ciudad de León

11/12/2011Valladolid: Cuarteto para piano ycuerdas nº 1 en Sol menor, op.25,Sexteto de cuerdas nº 2 en Solmayor, op.36, BrahmsSexteto de cuerda de la OSCyLAuditorio Miguel Delibes; 19:00

11/12/2011Segovia: Mística y Duende: deMontserrar a Sefarad. Obras deThibaud de Champagne, LlibreVermell, Garcisánchez deBadajoz, romances de la tradiciónsefardíDiego Blázquez y Felipe S.MascuñanoIglesia del Corpus Christi; 19:00

12/12/2011Valladolid: Les Arts Florisants;Paul AgnewSegundo libro de madrigales,MonteverdiAuditorio Miguel Delibes; 20:00

12/12/2011León: Obras de Mozart, Mahler,Messiaen y C. FranckCesar Ensemble Auditorio Ciudad de León

13/12/2011León: Obras de Beethoven, F.Martin y Ravel Shiddarta Trío Auditorio Ciudad de León

14/12/2011Segovia: Verner CollegiumTeatro Juan Bravo; 20:30

14/12/2011León: Obras de Beethoven,Debussy y C. FranckDúo Debussy Auditorio Ciudad de León

14/12/2011Palencia: Quintento OrfeoUniversidad de Valladolid

14,15/12/2011Valladolid: Ma mére l’Oye, Ravel;Concierto para piano y orquestanº 2 en La mayor, S125, Liszt;Sinfonía nº 6 en Fa mayor, op 68Pastoral, BeethovenSimon Trpceski; OrquestaSinfónica de Castilla y León;Vasily PetrenkoAuditorio Miguel Delibes; 20:00

15/12/2011León: Cuarteto nº 2 en re mayor,Borodin; Cuarteto nº 1 en simenor, op.50, Prokofiev; Cuartetonº 2 en la menor, op.51 nº 2,BrahmsÉbène Quartet Auditorio Ciudad de León

16/12/2011León: Canticum Navitatis Domini,Tomás Luis de VictoriaCapella de Ministrers, Coro de laGeneralitat Valenciana; CarlosMagraner, Francesc PeralesAuditorio Ciudad de León; 20:30

17/12/2011Segovia: La Teorba, entre dossiglos. Obras de Piccinini, deVisée, Castaldi, KapsbergerRodrigo JaraboIglesia de San Marcos; 20:00

18/12/2011 Burgos: Serenata para cuerdasop.20, Elgar; Suite Holberg op.40,Grieg; Serenata para cuerdasop.48, ChaikovskiOrquesta Sinfónica de Burgos;David Quiggle Teatro Principal de Burgos; 19:30

18/12/2011Valladolid: Gala de arias de óperade Korngold, R. Strauss y PucciniRenée Fleming; OrquestaSinfónica de Castilla y León;Miguel Harth-BedoyaAuditorio Miguel Delibes; 19:00

19/12/2011León: Orquesta de las JuventudesMusicales de LeónAuditorio Ciudad de León; 20:30

ttoorriiaa cantarán a cappella cada periodo de la historia mu-sical, desde los hombres primitivos, pasando por el gre-goriano o el renacimiento, el barroco y el belcanto, hastalos estilos más impactantes del siglo XX como el jazz, elespiritual negro, la música pop o el rap. B Vocal ha creadoun estilo propio en España, reconocido además interna-cionalmente. El quinteto español ha recibido tambiénnumerosos galardones internacionales y ha triunfadoen lugares como Estados Unidos (Nueva York y San Fran-cisco), Asia (China, Japón, Corea, Taiwan) y Europa (Fran-cia, Bélgica, Austria, Eslovaquia...). Durante dos tempo-radas (2006 y 2007) actuó en el teatro Bellas Artes consu espectáculo ¡¡CCoommiiccaappeellaa!!

MMAADDRRIIDDCCOOMMIIEENNZZAANN LLAASS LLEECCCCIIOONNEESS MMAAGGIISSTTRRAALLEESS DDEELLCCUURRSSOO 22001111//22001122 DDEE LLAA EESSCCUUEELLAA SSUUPPEERRIIOORRDDEE MMÚÚSSIICCAA RREEIINNAA SSOOFFÍÍAA

El taller de canto a cargode Tom Krause, profe-sor titular de la Cátedra

de Canto Alfredo Kraus Fun-dación Ramón Areces de laEscuela Superior de MúsicaReina Sofía, abrió el domingo13 de noviembre el nuevo ci-clo de Lecciones Magistralescorrespondiente al curso aca-démico 2011/2012 de estecentro de alta formación. Eltaller se inscribe dentro delprograma de actividades dela red europea ENOA (Euro-pean Network of Opera Aca-demies). La Cátedra de Cantode la Escuela Reina Sofía reci-bió a cantantes procedentesde varias instituciones euro-peas de enseñanza y produc-ción musical como el Festival dAix-en-Provence (Francia),el Aldeburgh Music (Reino Unido), la Bayerische Theate-rakademie August Everding-München (Alemania,) la Lat-vian National Opera-Riga (Lletonia), LOD-Gent (Bélgica) yel Teatr Wielki-Warsaw (Polonia). Las Lecciones Magis-trales de la Escuela continúan con los siguientes maestrosen las distintas disciplinas a lo largo del curso académico2011/2012: Rien de Reede (flauta); Melinda Maxwell(oboe); Eduard Brunner (clarinete); Miriam Fried, Ivry Gi-tlis y Gérard Poulet (violín); Hariolf Schlichtig (viola); Na-talia Gutman (violonchelo); Matthew McDonald (contra-bajo); Mikhail Vosresensky (piano); y Helen Donath yTeresa Berganza (canto). Las clases magistrales de Helen


16 variaciones

Natalia Gutman

Teresa Berganza


Teatro presenta el jueves 29 dediciembre su montaje RRoobbiinnssoonn yyCCrruussooee.. El Amores Grup de Per-cussió presenta algunas de lasobras más emblemáticas de surepertorio para el concierto quetendrá lugar el viernes 30 de di-ciembre bajo el título TTaammbboorreessddee ppaazz IIII.. Y para finalizar el VíctorUllate Ballet interpretará el miér-coles 4 de enero CCooppppeelliiaa.. Alre-dedor de la programación del Fes-tival de Navidad se desarrollaráuna serie de talleres que tendrálugar el mismo día de la funciónuna hora antes y cuyo acceso seincluye con la compra de las en-tradas de la función del día.

MMÁÁLLAAGGAAMMÚÚSSIICCAA LLÍÍRRIICCAA YY PPIINNTTUURRAA SSEE UUNNEENN EENN EELLMMUUSSEEOO TTHHYYSSSSEENN

La relación entre la músicalírica del siglo XIX y la colec-ción que alberga el Museo

Carmen Thyssen de Málaga hasido la protagonista de la pinaco-teca durante el mes de noviembrea través de un ciclo de recitales,conferencias, visitas, charlas ycine documental en torno a estasobras. Así, el ciclo Contextos mu-sicales en la Colección CarmenThyssenha realizado un recorridopor las analogías y los lazos entrela música lírica que protagonizóel siglo XIX y estas obras. La ima-gen de España y de la música es-pañola a través de la ColecciónCarmen Thyssen (1836-1916)fue la primera cita de este ciclocon la profesora de Historia de laMúsica de la UMA María José de laTorre Molina. Los días 15, 22 y 29de noviembre se programaroncharlas a cargo del historiadorFernando Carmona acompañadaspor un recital musical del violi-nista Darío Pereiro León y el flau-tista Alejandro Maroto Cebrero. El1 de diciembre, cerrando el ciclo,la profesora de Historia y Cienciasde la Música de la Universidad

Donath se inscribirán también dentro del Programa ENOA.Las lecciones magistrales de la Escuela Reina Sofía cuen-tan con la colaboración de la Asociación de Artistas Intér-pretes o Ejecutantes (AIE) y constituyen una parte esen-cial del plan pedagógico de este centro de alta formación,ya que con estos ciclos se complementan las enseñanzasde los profesores titulares de las diferentes cátedras y losalumnos pueden recibir perspectivas plurales de maestrosdistintos que, junto a su carrera individual desarrolladacomo solistas, suman una acreditada experiencia comopedagogos. Las fechas concretas de las próximos leccio-nes magistrales son: Cátedra de Flauta, Profesor Rien deReede, del 7 al 9 de mayo; Cátedra de Oboe, ProfesoraMelinda Maxwell, del 5 al 7 de marzo; Cátedra de Clari-nete, Profesor Eduard Brunner, del 20 al 22 de febrero; Cá-tedra de Violín, Profesora Miriam Fried, del 9 al 13 de enero,Profesor Ivry Gitlis, del 30 de enero al 1 de febrero, y Pro-fesor Gérard Poulet, del 5 al 7 de marzo; Cátedra de Viola,Profesor Hariolf Schlichtig, del 13 al 16 de marzo; Cátedrade Violonchelo, Profesora Natalia Gutman, del 9 al 13 deenero; Cátedra de Contrabajo, Profesor Matthew McDo-nald, del 28 de febrero al 2 marzo; Cátedra de Piano, Pro-fesor Mikhail Voskresensky, del 21 al 24 de febrero; Cáte-dra de Canto, Profesora Helen Donath, del 29 de noviembreal 2 de diciembre y del 21 al 24 de mayo de 2012 (dentrodel Programa ENOA), y Profesora Teresa Berganza, del 7 al11 de mayo

MMAADDRRIIDD -- SSAANN LLOORREENNZZOO DDEE EELL EESSCCOORRIIAALLPPRROOGGRRAAMMAACCIIOONN NNAAVVIIDDEEÑÑAA EENN EELL AAUUDDIITTOORRIIOO DDEESSAANN LLOORREENNZZOO DDEE EELL EESSCCOORRIIAALL

El Teatro Auditorio San Lorenzo de El Escorial de la Co-munidad de Madrid presenta su Festival de Navidadcon cinco espectáculos de música, teatro y danza

que tienen lugar del 20 de diciembre al 4 de enero de2012. Además, y por primera vez, el festival ofrece una se-rie de talleres y actividades paralelas gratuitas para quelos niños se acerquen a las artes escénicas de una ma-nera lúdica. El festival se inaugura el 20 de diciembrecon un concierto de villancicos populares interpretado porla Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid acompa-ñada en esta ocasión de la Joven Orquesta de la Comu-nidad de Madrid, bajo la dirección del maestro José Ra-món Encinar. Para la ocasión se ha elegido un programacon VViillllaanncciiccooss ppooppuullaarreess de toda Europa, con unos arre-glos instrumentales y vocales sorprendentes, una se-lección del CCaassccaannuueecceess de Chaikowski y unas pinceladasde zarzuela. El viernes 23 de diciembre se representaLLooccuurraass ddee EEssppaaññaa,, un espectáculo didáctico de teatromusical interpretado por Ana Hernández y Luis Bondiajunto a La Capella Antiqua de Madrid. El espectáculo partede la música barroca e introduce a los niños en la vida enla España de la corte de Felipe V. La compañía Machina

variaciones 17

ORCAM

JORCAM

Ricardo Estrada

Paula Coronas

22/12/2011León: Obras de Bernstein, Barbery GershwinItziar de Unda, MikelAtxalandabaso; OrquestaSinfónica de Castilla y León;Vasily PetrenkoAuditorio Ciudad de León; 20:30

28/12/2011Segovia: En torno a la Dama.Obras de Mir y Llusá, Bach,HandelCapilla Jerónimo de Carrión; AliciaLázaroCatedral de Segovia; 20:00

28,29/12/2011Segovia: Concierto de Navidad Teatro Juan Bravo; 20:30

CATALUNYA

1/12/2011Barcelona: Le Grand Macabre,LigetiWerner van Mechelen, ChrisMerritt, Frode Olsen, BarbaraHannigan, Ning Liang, BrianAsawa, Martin Winkler, Ana Puche,Inés Moraleda, Francisco Vas;Orquesta Sinfónica y Coro delGran Teatre del Liceu; MichaelBoder, Àlex OlléLiceu

1/12/2011Barcelona: Obras de Ford,Rameau, Ravel, Der Doest yBrotonsBarcelona Reed QuintetL’Auditori; 20:30

2/12/2011Barcelona: Obras de Schubert yBrahmsLars VogtPalau; 20:30

3/12/2011Barcelona: Carmina Burana, Orff;9º Sinfonía, BeethovenOrquesta Sinfónica, Coro ySolistas de la Varna StaatsoperPalau; 21:00

3/12/2011Barcelona: Suena BachLlibert Fortuny, Raquel Tomàs,Gary Willis, David Gómez, XaviLozano y Marina AlberoL’Auditori; 11:00, 12:30 y 17:30

3/12/2011Barcelona - Sant Cugat: Un Nadalamb Míster Scrooge Cor Infantil Sant CugatTeatre-auditori; 18:00

3/12/2011Tarragona - Riudoms: Variacionessobre un tema de Joseph Haydn,op.56a, Concierto para piano yorquestra nº 2 op.83, J. BrahmsKiev Portella; Orquestra CameraMusicae; Tomàs GrauCasal Riudomenc; 21:00

4/12/2011Tarragona - El Vendrell:Variaciones sobre un tema deJoseph Haydn, op.56a, Conciertopara piano y orquestra nº 2 op.83,J. BrahmsKiev Portella; Orquestra CameraMusicae; Tomàs GrauAuditori de l’Escola de MúsicaPau Casals; 18:00

4/12/2011Barcelona: Obras de Thomas,Bizet, Sarasate, Debussy y RavelAla Voronkova; Banda Municipalde Barcelona; Salvador BrotonsL’Auditori; 11:30

4/12/2011Barcelona: El Mesías ParticipativoPalau; 11:30

4/12/2011Barcelona: El Mesías, HandelOrquesta Sinfónica, Coro ySolistas de la Varna StaatsoperPalau; 18:00

5/12/2011Barcelona: Obras de Sor, Albéniz,Tárrega, Sanz, González y RodrigoManuel GonzálezPalau; 21:00

6/12/2011Barcelona: Obras de Vivaldi,Pachelbel, Bach, Corelli,Boccherini y SchubertSinfonietta de SofiaPalau; 21:00

7/12/2011Barcelona: Requiem, MozartOrquesta Sinfónica, Coro ySolistas de la Varna StaatsoperPalau; 21:00

Complutense de Madrid (UCM), Cristina Bordas, imparte laconferencia Propuestas para una interpretación de lasrepresentaciones de música y danza en un museo de pin-tura. La colección del Museo Carmen Thyssen, rica en re-presentaciones de paisajes románticos, es un escenarioidóneo para trazar analogías musicales dentro del con-texto de la época, desde un diálogo interdisciplinar, a tra-vés de conferencias, charlas en sala y música, conciertoscon visita previa a la pinacoteca y cine documental. Tam-bién se celebraron tres conciertos en el patio del Palaciode Villalón: el 12 de noviembre un recital de piano a cargode Paula Coronas, que interpretó piezas de Manuel de Fa-lla, Isaac Albéniz, Eduardo Ocón y Enrique Granados; eldía 19 la mezzosoprano Belén Elvira, el tenor Francisco Ar-bós y el pianista Juan Antonio Álvarez Parejo con un pro-grama de obras de Georges Bizet, Manuel de Falla, Fran-cisco Alonso, Joaquín Nin, Ernesto Lecuona, Joaquín NinCulmell, Enrique Granados y José Serrano; y el 26 un con-cierto de zarzuela a cargo de la soprano Bernardina delPino, el barítono Juan Manuel Corado y el pianista RicardoEstrada, que interpretaron piezas históricas como EEll nniiññoojjuuddííoo,, LLuuiissaa FFeerrnnaannddaa,, LLaa mmeerrcchheenneerraa,, EEmmiiggrraanntteess,, LLaa ddeellmmaannoojjoo ddee rroossaass o LLaa rreevvoollttoossaa.. El Museo Carmen Thyssende Málaga, inaugurado el pasado 24 de marzo, se ubica enel Palacio de Villalón, una edificación palaciega del siglo XVIsituada en la calle Compañía de la capital malagueña. Lacolección permanente de este museo está compuestapor unas 230 obras que recorren el arte del siglo XIX es-pañol, con especial atención a la pintura andaluza. El con-junto de la pinacoteca cuenta con una superficie de 7.147metros cuadrados, de los que 5.185 son de uso expositivo.Entre los artistas que protagonizan la colección destacanlos malagueños Gómez Gil, Moreno Carbonero o Barrón yCarrillo, que conviven con pintores de la talla de Zurbarán,Sorolla, Zuloaga o Romero de Torres.

MMEENNOORRCCAAEELL CCOONNSSEELLLL DDEE MMEENNOORRCCAA PPOONNEE EENN DDUUDDAA LLAACCOONNTTIINNUUIIDDAADD DDEE TTRREESS FFEESSTTIIVVAALLEESS EENN 22001122

La consellera de Cultura del Consell de Menorca, Ma-ruja Baíllo, ha manifestado su preocupación en loque se refiere a la situación económica que sufre el

área que dirige y que podría llevar a que los tres festivalesde música más importantes de Menorca no se celebren en2012. “Creo que no tienen que desaparecer”, señala, paraa continuación reconocer un importante “problema de li-quidez”, algo que según apunta no sólo sufren los eventosculturales. Baíllo reconoce que Cultura ha dado la confor-midad al pago de las ayudas pendientes, “pero no hayfondos” para pagar las cantidades comprometidas conestos festivales. Sin embargo, el tiempo apremia para lasentidades culturales que organizan el Menorca Jazz, elFestival de Música dEstiu de Ciutadella y el Festival de Mú-


18 variaciones


VVIITTOORRIIAAAARRAA MMAALLIIKKIIAANN YY LLAA OORRQQUUEESSTTAA IIBBÉÉRRIICCAAIINNAAUUGGUURRAARROONN LLAA 2222 EEDDIICCIIÓÓNN DDEE LLOOSS MMAARRTTEESSMMUUSSIICCAALLEESS

Los Martes Musicales, cicloque la Obra Social de Caja Vi-tal dedica a la música de cá-

mara, inició en noviembre sunueva temporada, la vigésimo se-gunda, con la actuación del violi-nista Ara Malikian y el Ensemblede la Orquesta Ibérica. Se trata dela primera de las diecinueve citasmusicales que compondrán lanueva temporada del ciclo, que seprolongará hasta el próximo 27 demarzo, ofreciendo a los asisten-tes la posibilidad de escuchar amúsicos como Trío Petrof (obrasde Haydn, Lalo y Schumann);Nami Ejeri, piano (obras de Bee-thoven, Schumann, Listz y Rach-maninov); Gumbo Jazz Band conIbai Ainharbe, piano, y Ander Pe-rrino, contrabajo (obras de Gliere,Teppo Hauta, Brahms, Liszt y Bot-tessini); Marta Knörr, mezzoso-prano, y Aurelio Viribay, piano;Marta Zabaleta, piano (obras deDebussy, Albéniz y Ravel); Cuar-teto Ekimende (obras de Beethoven, Piazzolla y Shosta-kovich); Quinteto de Viento Pentafonia (obras de Piazzolla,Albéniz, Silguero y Diéguez); Ana María Valderrama, gana-dora del XI Concurso Internacional de Violín Pablo Sara-sate; Quarteto Italiano Di Clarinetti; Miguel Trapaga, guita-rra (obras de Tansman, Castelnuovo, Harris, Ponce, Turinay Torroba); Tafel Musik Ensemble; Kotaro Fukuma (obrasde Debussy, Albéniz y Liszt); Quinteto Tournier (obras deTournier, Pierné, Francaix y Schmitt); y Orquesta de CámaraSebastian String (obras de Beethoven, Bartok y Dvorak).

sica Maó, que se han puesto finales de este año como lí-mite para tomar una decisión. En ese sentido, la conselleraseñala que “creemos que antes del 31 de diciembre seabonarán las cantidades”. La jefa de Cultura puntualizaque el área que dirige no puede hacer más de lo que hacerespecto a los pagos, ya que es un tema que depende dela Conselleria de Economía, según explica. No obstante, lacelebración de los eventos culturales no pasa sólo por elhecho de saldar la deuda, sino también por tener garanti-zadas ayudas para 2012, según recuerdan desde la or-ganización de los festivales. “Supongo que en el presu-puesto del año que viene habrá una cantidad para estosfestivales, pero seguramente con cierta reducción”, ex-plica Baíllo. Por otra parte, Baíllo quiere dejar constancia deque en unos tiempos de crisis económica como los ac-tuales resulta difícil satisfacer las demandas de las dife-rentes entidades. “Yo quisiera que la cultura fuera el es-tandarte del Consell, pero tenemos que aceptar quecuando hay crisis, la cultura padece”.

SSEEGGOOVVIIAAOOCCTTAAVVAA EEDDIICCIIÓÓNN DDEE MMÚÚSSIICCAA EENN LLOOSS BBAARRRRIIOOSS

Durante este mes laFundación Don Juande Borbón de Segovia

cierra sus actividades deotoño haciendo sonar la “mú-sica en los barrios”. El ciclollega este año a su octava edi-ción, mostrando los tesorosarquitectónicos y musicalesque la ciudad reserva a los ciudadanos y a los visitantes.El ciclo se ha convertido ya en una nueva tradición sego-viana. Los programas giran este año en torno a la “Damade las Catedrales”, nombre con el que es conocida la ca-tedral de Segovia. El primer concierto se celebra el día 3 enla Iglesia de Santa Eulalia bajo el título de LLaa ffllaauuttaa ttrraavvee--sseerraa eenn eell ssiigglloo XXVVIIIIII con obras de Hotteterre, Monteclair yCouperin a cargo de solistas de la Orquesta Barroca de Se-villa. El segundo concierto es el domingo 11 de diciembreen la Iglesia del Corpus Christi: se titula MMííssttiiccaa yy DDuueennddee::ddee MMoonnttsseerrrraarr aa SSeeffaarraadd y está compuesto por obras deThibaud de Champagne, Beatriz de Dia, Llibre Vermell yFrancesco Landini y romances de la tradición sefardí acargo de Diego Blázquez y Felipe S. Mascuñano. El tercerconcierto, el sábado 17 de diciembre en la Iglesia de SanMarcos, se titula EEnnttrree ddooss ssiiggllooss:: LLaa TTiioorrbbaa y recoge obrasde Piccinini, Visée, Castaldi y Kapsberberg, a cargo deltiorbista Rodrigo Jarabo. El cuarto y último concierto es elmiércoles 28 de diciembre en la Catedral de Segovia conMúsica del archivo de la Catedral y obras de Mir y Llusá,Bach y Handel, entre otros, a cargo de la Capilla Jerónimode Carrión y Alicia Lázaro en la dirección.

variaciones 19

Rodrigo Jarabo

Tafel Musik Ensemble

Marta Knörr

Ana María Valderrama

9/12/2011Barcelona: Christmas ShowPasadena Roof OrchestraPalau; 21:00

10,11/12/2011Barcelona: Festival de Valsos iDanses. Obras de J. Strauss yBieleckiOrquestra Simfònica del Vallès;Michal NesterowiczPalau

10,14,17/12/2011Barcelona: Alabama Gospel ChoirPalau

11/12/2011Barcelona - Sant Cugat del Vallès:Homenatge a la Sarsuela IISaioa Hernández, Carles Cosías,Ismael Pons; Cor Amics de l’Òperade Sabadell, Orquestra Simfònicadel Vallès; Daniel Gil de TejadaTeatre - Auditori

12/12/2011Barcelona: El pájaro de fuego,Petrushka, La consagración de laprimavera, StravinskyOrquesta Sinfónica del TeatroMariinski; Valeri GergievL’Auditori; 20:30

12,13/12/2011Barcelona: El Mesías. ConciertoparticipativoJulia Doyle, Hilary Summers,Joshua Ellicot, David Wilson-Johnsons; The King’s Consort;Robert King Palau; 20:00

15/12/2011Barcelona: Obras de Beethoven,Shostakovich y SmetanaQuartet CasalsL’Auditori; 20:30

15/11/2011Barcelona - Sant Cugat: ChicagoMass Choir y Cor de Gospel SantCugatTeatre-auditori; 21:00

15,17,18,20,25,31/12/2011Barcelona: Gran Concierto de AñoNuevoStrauss Festival OrchestraPalau

16/12/2011Barcelona - Sabadell: ProphetaeSibyllarum d’Orland de Lassus yCant de la Sibi.laJordi Domènech; La XantriaTeatre Principal

16,17,18/12/2011Barcelona: Obras deSatie/Debussy, Chopin yChaikovskiNikolai Demidenko; OrquestraSimfònica de Barcelona i Nacionalde Catalunya; Kirill KarabitsL’Auditori

17/12/2011Tarragona - El Catllar: El Mesías,HandelMíriam Zubieta, MontserratBertral, Jorge Armando Jasso,Xavier Mendoza; OrquestraCamera Musicae, Coral Sant Jordi;Lluís VilaIglesia; 21:00

17/12/2011Barcelona: Obras de Taltabull,Mompou, Soler y RossiniCoro de Cámara Diapasón deBarcelona; Teodor RouraL’Auditori; 18:00

17/12/2011Barcelona: Kalinka, Más allá delDanubio, Katyusha y Al combate,entre otras danzas y cancionestradicionales rusasCoro, Ballet y Orquesta delejército ruso de San PetersburgoL’Auditori; 22:30

18/12/2011Barcelona: Obras de Rossini,Borodin, Turina, Khatchaturian,Montsalvatge, Addinsell, Grofé,Alter y SellésRosa Carme Martínez; Orquestrade Cambra d’Acordions deBarcelona; Pepita Perelló, JesúsOteroL’Auditori; 11:00

18/12/2011Barcelona: Obras de Brahms,Beethoven, Strens, Addinsell, J. S.Bach y YasuhideBanda Municipal de Barcelona;Walter RatzekL’Auditori; 18:30

VVAALLEENNCCIIAALLAA OORRQQUUEESSTTAA DDEE VVAALLEENNCCIIAA IINNIICCIIAA LLAA IINNTTEEGGRRAALLDDEE CCOONNCCIIEERRTTOOSS SSIINNFFÓÓNNIICCOOSS DDEE JJOOHHAANNNNEESSBBRRAAHHMMSS

La Orquesta de Valencia bajo la dirección de su titu-lar Yaron Traub inició a mediados de noviembre la in-tegral de las sinfonías del compositor romántico

alemán Johannes Brahms. Si la temporada anterior fueGustav Mahler el eje de la programación de la orquesta, alo largo de la presente temporada se interpretarán lascuatro sinfonías y los conciertos para piano y violín deBrahms. El ciclo se inició con la PPrriimmeerraa y TTeerrcceerraa sinfo-nías. Las próximas citas de este ciclo estarán protagoni-zadas en marzo y abril por los pianistas Arcadi Volodos yRudolf Buchbinder, que interpretarán los CCoonncciieerrttooss ppaarraappiiaannoo nnºº 22 y nnºº 11,, respectivamente, del compositor ham-burgués. También la violinista Carolin Widmann y la vio-lonchelista Marie-Elisabeth Hecke darán vida al DDoobblleeccoonncciieerrttoo.. El ciclo culminará en el mes de mayo con el vio-linista Guy Braunstein, quien interpretará el CCoonncciieerrttooppaarraa vviioollíínn..

VVAALLEENNCCIIAA -- OONNTTIINNYYEENNTT AABBIIEERRTTOO EELL PPLLAAZZOO PPAARRAA EELL XX CCEERRTTAAMMEENNIINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL DDEE GGUUIITTAARRRRAA LLUUYYSS MMIILLÁÁNN

La Academia Ad Libitum de Ontinyent (Valencia) ha con-vocado el X Certamen Internacional de Guitarra LuysMilán que tiene lugar del 16 al 18 de diciembre de

2011. Este certamen nace con la voluntad de estimular lainterpretación de la guitarra no sólo como instrumento so-lista sino también como parte integrante de un grupo ca-merístico, a la vez que se convierte en un evento culturalque reúne a los amantes de la música y de la guitarra enparticular. El certamen está abierto a guitarrista de cual-quier nacionalidad y tiene establecidos los siguientespremios: Primer Premio dotado con cinco conciertos por laComunidad Valenciana valorados en 5.000 euros, ediciónde un CD de ganadores del certamen y diploma; SegundoPremio dotado con una guitarra Alhambra modelo LP va-


20 variaciones

Orquesta de Valencia con Yaron Traub


y la MMiissaa ddee llaa CCoorroonnaacciióónn deWolfgang Amadeus Mozart, yla MMiissaa ccrriioollllaa del argentinoAriel Ramírez. Zubin Mehtaprotagonizará el 11 de febreroel estreno absoluto del CCoonn--cciieerrttoo ppaarraa oorrqquueessttaa de CésarCano en una velada en la quetambién se escuchará la SSiinn--ffoonnííaa nnºº 88 de Anton Bruckner.Tras su debut al frente de laOCV con LLeess TTrrooyyeennss de Ber-lioz, Valeri Guerguiev regresaa Valencia para ofrecer dosveladas sinfónicas con RRoommééoo eett JJuulliieetttteede Hector Berliozlos días 8 y 9 de diciembre. El 16 y 18 de diciembre el mi-lanés Riccardo Chailly, titular de la Orquesta de la Ge-wandhaus de Leipzig, realiza su puesta de largo con la or-questa titular del centro con la versión en concierto deAArriiaaddnnee aauuff NNaaxxooss de Richard Strauss. El 25 de enero el jo-ven Andrea Battistoni abordará un programa de marcadocarácter italiano con OObbeerrttuurraass de Verdi, el PPrreelluuddiioo ssiinnffóó--nniiccoo de Giacomo Puccini y la OOccttaavvaa ssiinnffoonnííaa de AntonínDvorak. El venezolano Christian Vázquez ofrecerá enmarzo el RRoonnddóó mmiirrmmiiddóónn del valenciano Francisco LlácerPla y dos obras de Chaikovski: el CCoonncciieerrttoo ppaarraa vviioollíínn y laSSiinnffoonnííaa nnºº 55.. Finalmente en abril Plácido Domingo aco-meterá un programa con CCoorriioollaannoo de Beethoven, el CCoonn--cciieerrttoo ppaarraa vviioolloonncchheelloode Antonín Dvorak y EEll ssoommbbrreerroo ddeettrreess ppiiccooss de Manuel de Falla.

MMÚÚSSIICCAA EENN VVEEIINNTTEE CCIIUUDDAADDEESS PPAARRAA CCEELLEEBBRRAARR EELLBBIICCEENNTTEENNAARRIIOO DDEE LLAA CCOONNSSTTIITTUUCCIIÓÓNN DDEE CCÁÁDDIIZZ

Acción Cultural Española (AC/E) ha puesto en mar-cha el proyecto 1812-2012. Una mirada contempo-ránea, que engloba un conjunto de actividades re-

lacionadas con la música, el arte o los mediosaudiovisuales que se desarrollarán en una veintena deciudades españolas entre diciembre de 2011 y marzo de2012. Jorge Díez es el comisario de este proyecto que se

lorada en 2.000 euros, 500 euros en metálico y diploma;Tercer Premio dotado con 500 euros y diploma; y Premioespecial Rosa Gil a la mejor interpretación de música es-pañola, dotado con 700 euros y diploma.

VVAALLEENNCCIIAA -- XXÁÁTTIIVVAAEELL FFEESSTTIIVVAALL DDEE MMÚÚSSIICCAA AANNTTIIGGUUAA DDEE XXÁÁTTIIVVAACCEELLEEBBRRÓÓ SSUU SSEEGGUUNNDDAA EEDDIICCIIÓÓNN

El Festival de Música Antigua de Xátiva, en Valencia,celebró su segunda edición en la primera semanade noviembre con el objetivo de convertirse en un

encuentro de referencia en la temporada de otoño. Estasegunda edición del Festival de Música Antigua de Xá-tiva se centró en programas con música de Juan Sebas-tián Bach en el primer concierto; Campra, Charpentier yRameau en el segundo; y Vivaldi en el tercero. El festivalse clausuró dando vida musical a los lienzos de uno de loshijos de Xátiva con mayor proyección histórica, el pintorJosé de Ribera. El Festival de Música Antigua de Xátiva si-gue una doble estrategia de conciertos y conferenciasdesarrollando así una actividad pedagógica y un enfo-que multidisciplinar de la música. Con ese planteamientointegrador el ciclo busca esos puntos de encuentro entrela música y la pintura, la liturgia, el espectáculo así comootras manifestaciones artísticas. De hecho, buena partede los conciertos tienen lugar en enclaves del patrimonioarquitectónico de Xátiva como el convento de Sant Do-ménec o la Iglesia de Sant Pere, templos de los siglos XIVy XV. Precisamente este excepcional valor histórico-ar-tístico de Xátiva es uno de los argumentos que impulsó elembrión de este festival.

VVAALLEENNCCIIAATTEEMMPPOORRAADDAA SSIINNFFÓÓNNIICCAA DDEE LLAA OORRQQUUEESSTTAA DDEELLPPAALLAAUU DDEE LLEESS AARRTTSS

Omer Meir Wellber, director musical de la Orquestrade la Comunitat Valenciana, abrió en noviembre latemporada sinfónica 2011/2012 de la Orquesta

del Palau de les Arts Reina Sofía con un concierto conobras de Mijaíl Glinka, Dmitri Shostakóvich y Piotr Chai-kovski, representativas de la música rusa, que es tambiénla que ha iniciado este año la temporada lírica con BBoorrííss GGoo--dduunnoovvde Músorgski. A lo largo de la temporada 2011/2012subirán al podio del Auditori grandes batutas del pano-rama internacional como Wellber, Zubin Mehta, Valeri Guer-guiev, Riccardo Chailly y Plácido Domingo, además de jó-venes valores como Andrea Battistoni y Christian Vásquezpara ofrecer una amplia propuesta sinfónica y de ópera enversión de concierto. Omer Meir Wellber asume este añopor primera vez la dirección del concierto de Navidad, quese celebra el 22 de diciembre, con el CCoonncciieerrttoo ppaarraa vviioollíínn

variaciones 21

Omer M. Wellber

Valery Gergiev

Riccardo Chailly

18/12/2011Barcelona: A Catalan ChristmassuiteCoro Vivaldi, Ignasi Terraza Trío;Kirby ShawL’Auditori; 19:00

19/12/2011Barcelona: Obras de JosepFàbrega, Felix Mendelssohn yLeos JanacekJoan Espina; Orquestra deCambra Catalana; Joan PàmiesL’Auditori; 19:00

19/12/2011Barcelona: Obras de Mozart, Berg,Liszt y BartokHélène GrimaudPalau; 20:30

20/12/2011Barcelona: Obras de SalvatoreSciarrinoMarta Valero; Bcn216; Jordi Prat iCollL’Auditori; 20:30

20/12/2011Barcelona: El Mesías, HandelMíriam Zubieta, MontserratBertral, Jorge Armando Jasso,Xavier Mendoza; OrquestraCamera Musicae, Coral Sant Jordi;Lluís VilaIglesia de Santa Maria del Mar;20:30

21/12/2011Barcelona - Molins de Rei: ElMesías, HandelMíriam Zubieta, MontserratBertral, Jorge Armando Jasso,Xavier Mendoza; OrquestraCamera Musicae, Coral Sant Jordi;Lluís VilaIglesia; 21:00

21/12/2011Barcelona - Sabadell: RIU. Sextetacústic de música popular delsPaïsos CatalansAuditori 3 de L’Espai UnnimSabadell

21/12/2011Barcelona: Ainoha ArtetaPalau; 21:00

22/12/2011Barcelona: The Late Show’sGospel ChoirL’Auditori; 21:00

23/12/2011Barcelona: Alabama Gospel ChoirL’Auditori; 21:30

23/12/2011Tarragona - La Pobla de Mafumet:El Mesías, HandelMiriam Zubieta, MontserratBertral, Jorge Armando Jasso,Xavier Mendoza; OrquestraCamera Musicae, Coral Sant Jordi;Lluís VilaIglesia; 21:00

26,27/12/2011Barcelona: Familia Strauss ycontemporáneos, valses,marchas, polcas, ariasFilarmónica de SzegedL’Auditori; 20:00

27,28/12/2011Barcelona - Sant Cugat: Concertde Nadal Orquestra Simfònica Sant Cugat;Josep FerréTeatre-auditori; 21:00

28,29/12/2011Barcelona: Ma, me, mi... Mozart!L’Auditori

29,30/12/2011Barcelona: Gran concierto de AñoNuevo, Johann StraussStrauss Festival Orchestra conballetL’Auditori; 21:00

EUSKADI

1,2/12/2011Bilbao: Selección de la bandasonora de Chico y Rita y de lamúsica para ballet Benathe deMask. Arreglos de M. Mossmansobre música de Matt Denis,David Raksin, Jelly Roll Morton yStevie WonderMichael Mossman Quintet,Orquesta Sinfónica de Bilbao;Michael MossmanPalacio Euskalduna; 20:00

inicia el 3 de diciembre en el Auditorio 400 del Museo Na-cional centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) con un con-cierto inaugural en el que se estrena una pieza de músicacontemporánea, flamenco y electroacústica escrita parala ocasión por Mauricio Sotelo (Madrid, 1961) por encargode AC/E. El proyecto 1812-2012. Una mirada contempo-ránea se completará con la grabación de una serie de pie-zas audiovisuales de diferentes autores sobre las activi-dades incluidas en el proyecto con la doble finalidad dedocumentar las distintas intervenciones y de hacerlas lomás accesibles posible a través de su difusión en la Red.

RREEUUNNIIÓÓNN DDEELL CCOONNSSEEJJOO EESSTTAATTAALL DDEE LLAASS AARRTTEESSEESSCCÉÉNNIICCAASS YY DDEE LLAA MMÚÚSSIICCAA

La sede del Ministerio de Cultura acogió a mediadosde noviembre la tercera reunión del Pleno del Con-sejo Estatal de las Artes Escénicas y de la Música, el

más alto órgano colegiado de asesoramiento y participa-ción del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de laMúsica (INAEM), cuya estructura y funciones quedaron re-guladas en el Real Decreto aprobado en el Consejo de Mi-nistros del pasado 30 de abril de 2010. El acto contó conla asistencia de los representantes propuestos por lossectores de las artes escénicas y de la música, los voca-les presentados por el INAEM, la gran mayoría de los de-legados de las distintas Administraciones Públicas concompetencias en esta materia –Comunidades Autóno-mas y ciudades con Estatuto de Autonomía–, un miembrode la Federación Española de Municipios y Provincias yotro del Ministerio de Educación. Durante el encuentro, laministra de Cultura González-Sinde ha estado acompa-ñada por el director general del Instituto Nacional de las Ar-tes Escénicas y de la Música (INAEM), Félix Palomero. Ensu intervención, la ministra ha dado la bienvenida a lasnuevas asociaciones y a los nuevos vocales de las Comu-nidades Autónomas incorporados por primera vez al Pleno,órgano que ha calificado de “instrumento fundamentalde cara a elaborar, contrastar y coordinar las políticasestatales en el ámbito de las Artes Escénicas y Musicales”.De igual forma, González-Sinde ha destacado el papel “no-vedoso e inédito” de este órgano colegiado en el panoramade la gestión cultural española, “creado para que los sec-tores de las Artes Escénicas y de la Música puedan ser oí-dos de forma reglada y efectiva, con la complicidad de lasotras instituciones públicas que tienen competencias en


22 variaciones

Foto de familia


tuvo el 27 de noviembre en L’Auditori de Barcelona y estemes puede escucharse el día 3 en el IVAM de Valencia y eldía 4 en el auditorio zaragozano. El Grup Instrumental deValència ha seleccionado obras de Adrián Borredo (LLaa ddii--cchhaa eess uunnaa ttoorrrree ttrraannssppaarreennttee); Oliver Rappoport (LLaabbeerriinnttoo);José Minguillón (CCoonnsstteellaacciioonneess); José Manuel Río Pare-ja (CCaarráácctteerr); Carlos Satué (VViiaajjee ddee aapprrooxxiimmaacciióónn IIII); Jor-ge Fernández Guerra (EEssppaaccee BBrriisséé); José Manuel LópezLópez (TTrrííoo nnºº 11) y Enrique Sanz Burguete (MMeessaa ddeell ssii--lleenncciioo). Bcn 216 ha programado LL’’AAuubbee AAssaaiilllliiee de HéctorParra;; QQuuiinntteett ddee ll’’aavveenniirr de Mario Ros; KKiittaabb 55 de José Ma-ría Sánchez Verdú; una obra de estreno encargo a RaquelGarcía; VVaarriiaacciioonnss,, eevvoolluucciioonnss,, mmuuttaacciioonnss ((HHoommeennaattggee aaHHeennrryy PPuurrcceellll)) de Jep Nuix; SSaaggiittaarrii de Joaquim Homs; elestreno en España de IImmpprrooppttuu de Benet Casablancas; CCaann--vvaass,, de Josep Mª Guix; y VViirrttuuss de Salvador Brotons. Por suparte el Grupo Enigma de Zaragoza presentó obras de Ra-món Lazkano (LLiieedd oohhnnee WWoorrttee); Carlos Satué (TTeennssaass yy rruu--ggoossaass hhuueellllaass ddee eessppaacciioo--ttiieemmppoo); Félix Ibarrondo (AAzzuull yyllllaammaa); Carlos Cruz de Castro (MMúússiiccaa ddee CCáámmaarraa nnºº 55); Be-net Casablancas (SSeeiiss GGlloossaass ppaarraa sseexxtteettoo); Camarero (RRee--vveerrssoo 22); y Tomás Marco (VViieejjaass lluunnaass oollvviiddaaddaass). Final-mente el Plural Ensemble junto a la soprano Celia Alcedoofreció un programa con obras de Raquel García Tomás, AbelPaúl, Mario Carro, Carlos Fontcuberta, Marc García, HéctorParra, Jesús Rueda, José María Sánchez Verdú, Juan JoséEslava y el propio Fabián Panisello.

estos ámbitos”. La ministra de Cultura instó al Consejo aseguir afianzando su papel de eje troncal de la expresióndel sector en las políticas culturales públicas: “El ConsejoEstatal ya está consolidado. Ahora es el momento deavanzar alimentándolo de contenidos para mejorar y ela-borar nuevas líneas de trabajo y para hacer más eficaz lacomunicación entre él y el Ministerio”, señaló. En el trans-curso del encuentro se informó al pleno del resultado finaldel proceso de selección de los nuevos directores de losCentros de Creación dependientes del INAEM (CompañíaNacional de Danza, Ballet Nacional de España, CompañíaNacional de Teatro Clásico, Teatro de la Zarzuela y CentroDramático Nacional), culminado tras la aprobación de losnuevos estatutos de los citados centros.

CCOONNCCLLUUYYEE EELL FFEESSTTIIVVAALL DDEE EENNSSEEMMBBLLEESSEESSPPAAÑÑOOLLEESS DDEE MMÚÚSSIICCAA CCOONNTTEEMMPPOORRÁÁNNEEAA

El Grup Instrumental de València, Bcn 216, el GrupoEnigma de Zaragoza y el PluralEnsemble han pues-to en marcha un festival de ensembles españoles de

música contemporánea que se inició a primeros de no-viembre y concluye la primera quincena de diciembre y queha ofrecido conciertos en Barcelona, Zaragoza, Madrid, Va-lencia y Granada. En estos conciertos los cuatro grupos hanprogramado un repertorio de obras, la mayoría estrenos ab-solutos, de los compositores más significativos del pano-

rama actual español. El Grup Instrumental, bajo la direcciónde Joan Cerveró, tocó el 8 de noviembre en el Auditorio deZaragoza, el 10 de noviembre en el Círculo de Bellas Artesde Madrid y el 26 de noviembre en L’Auditori de Barcelona.El Grup BCN216 se presentó el 7 de noviembre en el Círculode Bellas Artes, el 12 de noviembre en el Auditorio de Za-ragoza y el 2 de diciembre en Valencia. El Grupo Enigma,con Juan José Olives, comenzó el 8 de noviembre en el Cír-culo de Bellas Artes de Madrid, el 24 de noviembre en L’Au-ditori de Barcelona y el 29 en el Auditorio de Zaragoza y con-cluye el día 4 de este mes de diciembre en la Sala MatildeSalvador de la Universidad de Valencia. El PluralEnsemble,con Fabian Panisello al frente, abrió su ciclo el 26 de no-viembre en Granada, en el Centro Profesional de Música, es-

Grup Instrumental Valencia

Pluralensemble

24 variaciones

entrevista

GRABA LA INTEGRAL DE LAS “SINFONÍAS SALOMON” DE HAYDN

LA TEMPESTADEl grupo La Tempestad acaba de realizar la grabación de la in-tegral de las doce Sinfonías de Haydn en el arreglo o versiónde referencia realizada en 1798 por el violinista y empresarioJohann Peter Salomon. Es la primera vez que se realiza lagrabación integral de estas sinfonías y ello ha sido posible gra-cias, primero, al trabajo inmenso que durante más de cincoaños ha realizado el grupo La Tempestad, que lidera la clave-cinista Silvia Márquez, y, en segundo lugar, por el compromisodel sello Música Antigua Aranjuez-Címbalo Produccionesde Ja-vier Estrella y el Auditorio y Centro de Congresos Víctor Ville-gas de la Región de Murcia en el que a partir de 2012 La Tem-pestad será “grupo residente”. Sin duda es este un proyectoy una realidad que pone en evidencia el profundo cambio dementalidad que se está produciendo en la producción y difu-sión de la música en España y especialmente entre aquellosmúsicos que quieren ver en la actual situación de crisis eco-nómica algo más que una oportunidad. Los cuatro discos conestas doce sinfonías estarán a la venta a partir de enero.

Hablamos con Silvia Márquez y AntonioClares, líderes del grupo y animadoresincansables de proyectos como el pre-sente que han asentado el prestigio dela formación.

Que un grupo español sea el primeroen grabar a nivel mundial esta integralde las “sinfonías Salomon” de Haydnresulta, a priori, sorprendente.Es cierto. No existe una grabación in-tegral de estas versiones de Salomonhasta el momento. Sí hay tres o cuatrogrupos extranjeros que tienen graba-das algunas de las sinfonías en uno odos discos. Pero como integral es la pri-mera vez que aparece, y eso suponíaun reto importante tanto para nosotroscomo para el sello discográfico, Músi-ca Antigua Aranjuez. A modo de rei-vindicación, podemos decir que esta-mos contentos de que sea un grupo es-pañol el que haya realizado esta inte-gral. En esto debemos dar las graciasa Javier Estrella, porque de su mano es-taba haberla encargado a cualquiergrupo extranjero, como viene siendocostumbre en numerosas ocasiones eneste país.

Algo está cambiando probablementeen el panorama de los grupos espa-ñoles.Sí, efectivamente. Creemos que eshora de que se empiece a reconocer eltrabajo de tantos músicos y grupos es-pañoles que ven cerradas sus posibi-lidades aquí, por ser españoles, y allá,fuera de nuestras fronteras, por ser es-pañoles. En cierto modo pareciera quelos grupos españoles estamos obliga-dos a dirigir nuestros esfuerzos úni-camente a la recuperación de nuestropatrimonio, que ciertamente es im-portante, y que el repertorio universales tarea de grupos foráneos.

La Tempestad es un grupo de forma-ción variable y en este proyecto habéistrabajado con un número estable demúsicos. Eso habrá tenido sus ven-tajas.Las Sinfonías de Salomon nos han per-mitido contar durante muchos con-ciertos con el mismo número de mú-sicos y crear así una complicidad que

se siente en directo. Salomon nos hadado la posibilidad de tocar con un nú-mero reducido de músicos estas obrasmaestras y de manejarlas a nuestro an-tojo, como si de un cuarteto de cuerdase tratara; el disfrute de la música or-questal mezclado con la inquietud deser responsable único de cada voz, y,por tanto, tener también efecto direc-to en el resultado final. La belleza de es-tas versiones radica así en la frescuradel diálogo espontáneo de la música decámara. Como venimos diciendo hacetiempo, este ha sido uno de los mayo-res retos de nuestra vida musical. Y te-nemos que agradecer a Salomon, másde doscientos años después, que se to-mara el inmenso trabajo de realizar es-tos arreglos, además a conciencia y congran oficio, como lo hizo.

El proceso de gestación de este pro-yecto ha sido largo.Sí, ha sido bastante largo, y su origenestá absolutamente ligado al Festivalde Música Antigua de Aranjuez, dondetocamos por primera vez una de estassinfonías en 2005. Javier Estrella, di-rector del festival, nos propuso la gra-bación de la integral y, tras varias con-versaciones se firmó el convenio conel Auditorio y Centro de Congresos Víc-tor Villegas de la Región de Murcia.Sin la confianza plena de ambas partesen el grupo y el proyecto para nosotroshubiera resultado imposible acometeresta empresa.

Pero antes de la grabación las sin-fonías se han escuchado en bas-tantes escenarios.Desde esa primera aparición en Aran-juez hemos tenido la oportunidad derodar las sinfonías en numerosos lu-gares: Teatro Real de Madrid, Audito-rio de Murcia, Mayo Musical (Huesca),Festival de Música Española de Cádiz,Santillana del Mar, Auditori del Ven-drell, Festival de Chiquitos (Bolivia),Encuentro Europeo-Boliviano de LaPaz, Ciclo de la Real Capilla de SantaIsabel de Portugal en Zaragoza, etc.La grabación también ha tenido di-ferentes localizaciones: comenzó enel Auditorio de La Alberca (Murcia), ce-dido por el Ayuntamiento de Murcia(gracias a Paco Franco Saura); con-tinuó en el Auditori del Vendrell (conla colaboración y ayuda de Juli Gran-día y su equipo); y finalizó en el Tea-tro del Palacio Real de Aranjuez.

entrevista

variaciones 25

SALOMON NOS HAPERMITIDO LA POSIBILIDADDE TOCAR CON UN NÚMEROREDUCIDO DE MÚSICOSESTAS OBRAS MAESTRAS YDE MANEJARLAS A NUESTROANTOJO, CON LA INQUIETUDDE SER RESPONSABLEÚNICO DE CADA VOZ

Una grabación de este estilo siemprees también un juego y una aventuramusical excitante.Durante todo el proceso, los ensayosy grabaciones han sido, desde el atril,apasionantes y a la vez desconcer-tantes, debido a la partitura. Nuestragrabación está basada en un ejemplarde una edición de Salomon, publicadahacia 1800, cuyo original está en ma-nos de Christopher Hogwood, gran es-tudioso de esta música. Apasionante hasido tener delante la parte que losmúsicos del momento utilizaban, consus propias anotaciones. Apasionanteha sido ver las diferentes articulaciones,por ejemplo, tanto entre la versión deSalomon y en el original de Haydncomo entre las propias partes de unamisma sinfonía, de manos de los mú-sicos que utilizaron esta edición. Yaquí es donde viene el desconcierto: lasincongruencias de las anotacionesnos ha llevado a más de un rato de dis-cusiones, risas, sorpresas, decisio-nes, exasperación... y a la convicción deque la flexibilidad existía y de que sepuede utilizar como juego expresivo.

Un proyecto de esta envergadura ne-cesita de mucho compromiso por par-te de muchas personas.Claro, porque un proyecto tan prolon-gado en el tiempo está expuesto a mu-chos tipos de problemas, desde loeconómico y puramente organizativohasta lo personal. Detrás, en el día a díade la organización de La Tempestad,somos tres (Iñaki de Verástegui, An-tonio Clares y Silvia Márquez), pero hahabido muchas personas gracias alas cuales el proyecto finalmente hapodido ver la luz. Paco Franco y JuliGrandía nos facilitaron la utilización delos auditorios de La Alberca (Murcia)y El Vendrell, donde se realizó la gra-bación de los dos primeros discos. Y,desde luego, el proyecto ha sido po-sible gracias a la gran implicación delos músicos: para todos nosotros esuna experiencia gratificante, por su-puesto, pero en muchísima mayormedida también extenuante. Y porotra parte el hecho de que el resulta-do se haga esperar en ocasionesdesanima... De ahí nuestra ilusiónahora, al ver que, finalmente, el frutode tanto esfuerzo sale a la luz.

Haydn, y sobre todo Salomon, podríadecirse que son personajes que, ade-más de músicos, hoy estarían de ac-tualidad por su visión “empresarial” dela cultura y de la música en particular.Efectivamente. Desde su llegada a

Londres, Haydn tuvo que lidiar conuna intensa vida social, intentó serabsolutamente cordial y diplomáti-co y guardar buenas relaciones conlas altas esferas, los programadores,los músicos y el público. Él era cons-ciente de la necesidad de componerde un modo u otro dependiendo deléxito de la última sinfonía estrena-da. Sorprende el espíritu empresarialcon el que fueron concebidas susdoce últimas sinfonías, tanto en suversión orquestal como en el arreglode Salomon. Él sabía que, más allá desus aspiraciones morales y artísti-cas, su música tenía que agradar alpúblico que, de otro modo, no paga-ba el abono para los conciertos. ElMorning Chronicle refería en un ar-tículo de 1792 la existencia de al me-nos dieciséis series de conciertos depago en Londres, aparte de las fies-tas privadas, en las que el público po-día admirar a directores e intérpre-tes de prestigio. Queremos creerque la competencia en aquel mo-mento fue un factor esencial en lacreación del rico entramado culturalde la metrópolis, riqueza de la quetanto se jactaban en los mismosperiódicos: los conciertos se publi-citaban y los intérpretes y directo-res de calidad servían de reclamopara un público de pago. Ojalá se re-pitiera esto en cualquiera de nues-tras ciudades.

Hoy parece que no tenemos estasideas tan claras.Sí, parece que hemos dejado unpoco de lado este aspecto. Hemos ol-vidado que el público va a los con-ciertos a disfrutar. Es cierto que enépoca de Haydn su música era es-trictamente “contemporánea” y loque se escuchaba era novedoso.Pero hoy, ¿qué pasa con la músicacontemporánea? Apenas recibeafluencia de público, quizás porqueno está concebida para gustar. Si noconseguimos audiencia con la mú-sica que se compone hoy en día y nosabemos atraer a nuestros con-ciertos a un público que sabemosque disfruta con la música clásica...¿qué va a ser de lo que llamamos

entrevista

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ESTE HA SIDO UNO DELOS MAYORES RETOS DENUESTRA VIDA MUSICAL

UNA GRABACIÓN HISTÓRICA DE LAS DOCE“SINFONÍAS SALOMON”

Para la edición La Tempestad se ha servidode un original de 1800 con notas de lospropios músicos contemporáneos de Haydn

La grabación por La Tempestad de las doce SSiinnffoo--nnííaass SSaalloommoonn de Haydn es desde ya una grabaciónhistórica, al ser la primera ocasión en que estas obrasse registran por una misma formación y dentro de unconcepto de “obra global”, desde la perspectiva de larecuperación no solo de un sonido, sino del espíritude una música y una época. Las SSiinnffoonnííaass SSaalloommoonnnacen de la relación establecida entre compositor y“empresario” y de los viajes que el primero realiza aLondres entre 1791 y 1795. “Haydn –dice EmilioMoreno en las notas a las grabaciones– es esperadocon la máxima expectación, y junto a una frenéticavida social de visitas y asistencias a eventos, nues-tro músico trabaja junto a dos sinfonías, la 96 y la 95,sus primeras de la serie londinense, en una óperanueva que le tendrá ocupado hasta el verano, LL’’aa--nniimmaa ddeell ffiilloossooffoo.. (…) El éxito es total y absoluto, y elDiary londinense es entusiasta con el evento tan lar-gamente esperado en el que al final se oye a Haydncomo director y compositor. Su triunfo es inmediato”.Y así continuó en los siguientes años. “En agosto de1795, poco antes de la partida definitiva de Haydnpara Viena, firma con Salomon un contrato por mediodel cual el compositor cede al violinista y empresa-rio los derechos de sus seis primeras sinfonías lon-dinenses. Más adelante, en febrero de 1796, Haydnfirma la cesión de las seis últimas, con lo cual Salo-mon a partir de este momento se convierte en el ver-dadero propietario de las doce sinfonías que se hanconvertido en Europa en las composiciones más oí-das y deseadas. En 1798 se realiza el arreglo de es-tas sinfonías, siempre de la hábil mano de Salomon,esta vez para quinteto (flauta, dos violines, viola yviolonchelo) con el añadido de un fortepiano “ad li-bitum” al que, no indicado pero obligado por la tradi-ción, se podía (y debía) añadir un contrabajo junto alviolonchelo, con lo que la riqueza en detalles, colores,matices y relieve de la estructura interna de las obrasmejora de manera radical, y, con un orgánico redu-cido, se alcanzan grados altísimos de fidelidad so-nora del original sin perder por ello la accesibilidad demedios que da un conjunto reducido a siete solistas.La grabación realizada por La Tempestad se ha he-cho a partir de un ejemplar de una edición de Salo-mon de hacia 1800 que lleva indicaciones añadidas“a posteriori” por los músicos que las interpretaron enaquellos años, que dan especial luz al lector de nues-tros días de cómo realmente las pudieron interpretarunos músicos que estaban muy próximos en eltiempo, y puede que hasta personalmente, al autory su espíritu. No cabe duda que el segundo arreglo deSalomon aproxima infinitamente más el material alsonido original: la textura casi transparente y sobriade un trío en el que el fortepiano se ocupa de todo ysolamente recibe las tenues pinceladas de color deun violín y un violonchelo optativos, es sustituidapor la mucho más contundente y rica coloración deun cuarteto de cuerda al que el particular timbre dela flauta y la riqueza armónica del piano, con el lógicoaporte de un contrabajo que el grupo La Tempestadinteligentemente añade, da un empaque y textura or-questal a un conjunto que, sin ser obviamente la ver-sión completa con su perfecta luminotecnia y equi-librio dinámico, no resulta “pequeño” sinorotundamente íntimo, sin que se pierda la esencia deunas obras maestras que hoy siguen sonando tanfrescas y rozagantes como el día de su estreno”.

“música culta”?, ¿qué va a ser de losalumnos que aprenden, amando lamúsica, en los numerosos conserva-torios españoles? Teniendo en cuen-ta las muchísimas opciones contra lasque debe competir un concierto demúsica clásica (televisión, radio, cine,internet, pop, rock...) creo que está ennuestras manos despertar de nuevoel interés por este repertorio.

Despertar un nuevo interés, conquis-tar nuevos públicos para la “músicaculta” siempre estamos consideran-do que es una asignatura pendiente.En nuestra opinión, despertar este in-terés pasa por dos principios básicos:calidad de la música, si la oferta no esbuena el público no vuelve; y comu-nicación, antes, durante y después delconcierto. El factor social tan obvio enel momento londinense de Haydn y Sa-lomon, la relación público-intérpretey la comunicación en directo son losúnicos valores externos –entendien-do como internos la calidad de lasobras y de la interpretación– queahora, frente a todos los avances tec-nológicos que se ofertan, tiene la mú-sica clásica.

El momento económico es difícil yparece evidente que se va a hacer ne-cesario cambiar las “reglas” por lasque se regía la interpretación y difu-sión de la música culta y muy espe-cialmente los grupos van a tener queplantearse nuevas formas de funcio-namiento.En estos momentos en los que lassubvenciones, las ayudas públicas y lainversión en cultura caen en picado, lacontinuidad de un grupo pasa por lacreación de pequeños ciclos propios, alestilo de los grupos ingleses o france-ses, y por la creación de vías de pa-trocinio, la creación de un entramadoque permita al grupo poder avanzar connuevos proyectos artísticos y a los mú-sicos una cierta estabilidad, necesariatambién para que la implicación y la ilu-sión continúen. Hoy por hoy es impo-sible, y además no tiene ningún sen-tido, que un grupo sobreviva tocandoen dos o tres festivales importantes oespecializados al año.

Vosotros ya estáis dando pasos en esesentido.Sí. El pasado mes de octubre presen-tamos en la Ermita de San Antonio el Po-bre (Murcia) el ciclo “Diálogos ínti-mos”, en colaboración con la Conceja-lía de Turismo del Ayuntamiento de Mur-cia, que iniciará su andadura de modoestable en 2012: pequeños conciertosen un espacio con encanto, en la mon-taña, con un aforo limitado pero queplantea un nuevo modo de escuchar losconciertos, en contacto directo conlos intérpretes. Estos conciertos seránde pequeño formato, con uno, dos o tresintérpretes. Se escucharán programasque siempre hemos creído muy inte-resantes: todos los compositores de lahistoria han escrito obras para uno ydos instrumentos, obras de gran valory belleza que son difíciles de escucharen directo hoy en día o que a menudono encuentran el marco adecuado.

Y además vuestra “residencia” en elauditorio murciano.El inicio de la colaboración con el Au-ditorio y Centro de Congresos Víctor Vi-llegas de la Región de Murcia suponepara La Tempestad un reconocimien-to y un apoyo muy necesarios en estemomento, con la posibilidad de contarcon unas estupendas instalacionespara ensayos, grabaciones y concier-tos y la tranquilidad de poder organizarcon tiempo el estreno de los proyectosde cada temporada. Diversificar nues-tras actividades y tocar y tener unpúblico aficionado, que apoye y disfrutecon los proyectos y conciertos que elgrupo realiza, es imprescindible. 2012va a ser el punto de partida de muchospequeños proyectos que se han ido co-ciendo poco a poco, y que iremosanunciando en nuestra página web. Yqueremos creer, ante el panorama de-solador que se avecina, que es posible,por parte de los músicos, tomar partede las riendas de la cultura musical. Nosva a tocar actuar como empresarios, or-ganizar nuestros propios proyectos,crear un entramado parecido al Londresque se encontró Haydn, sentirnos to-dos un poco “Salomon”. En ello esta-mos...www.latempestad.es

entrevista

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2011, EL AÑO QUE MARCA EL FUTURO DE LA OBS

ORQUESTABARROCADE SEVILLA

I. Arizmen

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Si el pasado mes la Orquesta Barroca de Sevilla (OBS) eranoticia importante por haber sido distinguida con el PremioNacional de Música, este mes vuelve a captar el interés delmundo musical por la presentación de su disco dedicado aHaydn, “probablemente el mejor disco que hemos grabado has-ta ahora”, en palabras de Ventura Rico, cofundador de la or-questa y líder natural de la misma en estos dieciséis años detrabajo incansable y de presencia ejemplar en el panoramamusical español. La OBS no es solo una formación modélica,también es singular, única. Una realidad sobre la que, a me-nudo, desde dentro y desde fuera uno se pregunta cómo escapaz de resistir en un contexto en el que los “grupos inde-pendientes” tratan de sobrevivir y de mantenerse con esfuerzo,imaginación y mucha economía de medios, pero sin renunciarnunca a poner en los escenarios un proyecto musical de ca-lidad contrastada, equiparable al trabajo que puedan realizaragrupaciones extranjeras. En el mundo de los “grupos inde-pendientes” españoles, en donde al menos puede contarseuna docena de propuestas de primer nivel internacional, la OBSes una referencia.

La Orquesta Barroca de Sevilla, como señalamos, ha cum-plido ya sus primeros dieciséis años de vida. Un proyecto na-cido de la ilusión de un grupo de músicos y que, quizá, fue ana-lizado con cierto escepticismo en sus primeros pasos hastaconseguir atraer no solo la atención de las “autoridades cul-turales” de la ciudad, sino sobre todo la de sus ciudadanos. Por-que si alguna característica importante se puede señalar deeste proyecto musical es la absoluta comunión existente en-tre la orquesta y el público sevillano. En cierta forma es el pú-blico el que a lo largo de estos años ha conseguido insuflar elaliento necesario para sortear las múltiples dificultades y losmomentos de crisis.

La concesión del Premio Nacional de Música por parte delMinisterio de Cultura ha significado un espaldarazo importantea la larga y difícil tarea desarrollada en estos años. “Para no-sotros –explica Ventura Rico– el premio tiene una importan-cia fundamental. Creemos que esto nos va a servir para dar conmayor facilidad algunos pasos importantes, para obtener elconocimiento y la posición a la que aspiramos. Pero tambiéncreemos que el premio es un reconocimiento hacia los gruposindependientes españoles, que estamos realizando una laborde primer nivel y esencial en el panorama cultural español”.

En los últimos diez años los Premios Nacionales de la Mú-sica, en su categoría de interpretación, han recaído en seis oca-siones en intérpretes individuales y en otras cuatro en “agru-paciones independientes” (Al Ayre Español, Grup Intrumentalde Valencia, Cuarteto Casals y Orquesta Barroca de Sevilla). Estapresencia de “grupos independientes” entre los premiados po-dría significar que existe un reconocimiento oficial hacia el tra-bajo que desarrollan, reconocimiento que, en palabras de Ven-tura Rico, “no se traduce después en una presencia suficien-te en los escenarios españoles. Se ha configurado una ofertamusical, básicamente, a través de la actividad de las orquestassinfónicas y los teatros de ópera. Los grupos independientes,los grupos que hacemos música de cámara, estamos en si-tuación dispar. Es preciso que se reconozca la importancia denuestra actividad como parte fundamental del tejido cultural”.

El premio llega a la OBS en un momento en el que la crisiseconómica y social ha hecho mella en los presupuestos cul-

turales, pero a pesar de ello Rico señala que “haya o no crisis,que la hay, hay que tratar de olvidarse de ella. Tenemos quemirar hacia el futuro, tenemos que alentar nuestra imagina-ción y redoblar el esfuerzo, encontrar soluciones, salir adelante.No hay que tirar la toalla”.

Con el aire fresco insuflado por el premio la OBS ha reco-brado nuevos bríos para sostener sus objetivos. “Estamos ha-ciendo las cosas con una gran categoría artística–señala Ven-tura Rico–, con una calidad comparable a la de cualquier or-questa europea. Tenemos una gran ambición y obtenemos re-sultados estupendos. Estamos desarrollando un gran traba-jo de recuperación de patrimonio y además, como en el casode Haydn, afrontamos el repertorio más internacional. En Se-villa tenemos una gran presencia, pero necesitamos dar el sal-to fuera hacia escenarios nacionales e internacionales”.

Los grupos independientes españoles vienen reclaman-do su espacio y sostienen que es necesario contar con políti-cas que hagan posible su sostenimiento. La reivindicación esantigua y es un “leit motiv” repetido una y otra vez por los res-ponsables y gestores de los grupos independientes españo-les. “Y deberemos insistir hasta que aquellos a quienes co-rresponda tomen conciencia de que en nuestro país necesi-tamos otro tipo de estructura musical. Hace falta que nos de-mos cuenta de que este es un sector profesional muy impor-tante, que tiene un interés fundamental para la cultura”,dice Rico.

Pero, como explica el cofundador de la orquesta, ahora loimportante es mirar hacia el futuro. Sostenidos en una parte

reportaje

EL PREMIO NACIONAL DE MÚSICA ESUN RECONOCIMIENTO AL TRABAJO DELOS GRUPOS INDEPENDIENTES

Ventura Rico A. Clares

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LA OBS PRESENTA GRABACIONES DE FRANZ J. HAYDN Y PEDRO RABASSA

DDooss ddiissccooss qquuee ssiimmbboolliizzaann eell ddoobbllee ttrraabbaajjoo iinntteerrpprreettaattiivvoo ddee llaa aaggrruuppaacciióónn sseevviillllaannaa..GGrraannddeess oobbrraass ddeell rreeppeerrttoorriioo uunniivveerrssaall yy rreeccuuppeerraacciióónn ddee ppaattrriimmoonniioo..

“Nos encontramos en un excelente momento interpreta-tivo y con muchas ganas de trabajar, así que, aunque sueneextraño, estamos realizando más grabaciones que en cualquierotro momento. Este año salen cuatro y ya tenemos en marchavarios proyectos discográficos para el año próximo”, explicaPedro Gandía Martín,, uno de los fundadores de la Orquesta Ba-rroca de Sevilla y Director Artístico de la agrupación desde 2001.

Resulta, a priori, sorprendente que en estos momentos nofáciles para ninguna agrupación musical la OBS termine el añocon la presentación de dos discos, el primero dedicado a lasSinfonías de Haydn y el segundo a la recuperación de patrimoniomusical andaluz, en el contexto del Proyecto Atalaya, en estecaso la obra de Pedro Rabassa que se encuentra en los archi-vos de la Catedral de Sevilla.

El disco dedicado a Haydn contiene las SSiinnffoonnííaass 1133,, 3311 y3366y ha estado dirigido por Christopher Coin. “Curiosamente–dice Gandía– a nosotros siempre se nos había reconocido porla dedicación que le hemos prestado como intérpretes de FranzJ. Haydn, con cuya música siempre hemos mantenido una iden-tificación especial. Pero a pesar de esa dedicación nunca ha-bíamos grabado un disco con música de Haydn en nuestra dis-cográfica. Reconozco que fue una apuesta arriesgada cuan-do hace más de un año decidimos lanzarnos a este proyecto,que exigía mucho esfuerzo, porque requería de una orquestapotente y de gastos importantes. Hoy no nos arrepentimos denada porque es sin duda nuestro mejor disco”.

El disco fue grabado en el Centro Cultural de la Villa de SanJosé de la Rinconada los días 25, 26 y 27 de octubre de 2010y esta grabación se mantiene en la memoria de los músicoscomo un capítulo destacado de su historia en común. Gandíaseñala “los casi nueve minutos del AAddaaggiioo CCaannttaabbiilleede la SSiinn--ffoonnííaa nnºº 1133“como uno de los pasajes en los que la orquesta con-quistó “la excelencia musical”, la armonía conseguida entre to-dos los músicos, ayudados por Coin, “el violonchelista que me-jor interpreta a Haydn”.

Paralelamente se presenta también el disco dedicado a losArchivos de la Catedral de Sevilla y en concreto al que fue sumaestro de capilla en el siglo XVIII, Pedro Rabassa. En este dis-co titulado EEtt iinn tteerrrraa ppaaxx participan, además de la OBS, La His-panoflamenca y la soprano Raquel Andueza, todos ellos bajo ladirección de Enrico Onofri. El trabajo se enmarca dentro del Pro-yecto Atalaya, al que dedicamos un apartado en estas páginas.

con ayudas del Ayuntamiento de Sevilla, la Junta de An-dalucía y la Universidad de Sevilla, y en otra parte con elproducto de sus conciertos, la OBS se propone para 2012completar una temporada de doce conciertos en Sevilla–orquestales y de cámara–, con el apoyo del consistoriosevillano y volver a pisar las tablas del Teatro de la Maes-tranza, en donde este año han conseguido un rotundo éxi-to con su OOrrffeeoo yy EEuurriiddiiccee de Gluck. En 2012 estará en laMaestranza con EEll ttrriiuunnffoo ddeell ttiieemmppoo yy ddeell ddeesseennggaaññoo deHandel. Fuera de Sevilla dos escenarios importantes, el Au-ditorio Nacional de Madrid y el Festival de Música Antiguade Barcelona, ya están también en su agenda de 2012, y“seguimos trabajando por conseguir una presencia in-ternacional. Estamos diseñando un plan de acciones eneste sentido que esperamos que den pronto sus frutos”.

En el pensamiento de Ventura Rico aún queda un reto,un objetivo final, una misión importante que plasmar conla OBS. “Mi sueño sería ver cumplido el objetivo de contarcon una orquesta en la que los músicos pudieran tener unasituación, un estatus, a medio camino entre la seguridady la libertad. Es decir que pudieran tener una dedicaciónfija a la orquesta durante unos días de cada mes y que pu-dieran tener también la libertad de dedicar el resto de sutiempo a los proyectos que cada uno considerara más in-teresantes. Creo que esta fórmula sería perfecta desde to-dos los puntos de vista. Además sería una manera de aba-ratar costes, lo que resulta muy importante en estos mo-mentos”.

Dieciséis años soñando, igual un día de estos los pro-fesionales de la OBS consiguen lo que se proponen. No serápor falta de ilusión y trabajo.

reportaje

TENEMOS QUE MIRAR HACIA ELFUTURO, ALENTAR NUESTRAIMAGINACIÓN Y REDOBLAR ELESFUERZO PARA SALIR ADELANTE

Pedro Gandía

N. Gon

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el Álvarez

“Este duplicidad de intereses, entre las grandes obras uni-versales y nuestro patrimonio, revela claramente el espíritude la OBS –dice Pedro Gandía–. Nosotros tenemos claro quequeremos y sabemos tocar lo más importante del repertoriouniversal y que además el acceso a ese gran repertorio nos pre-para mejor, nos hace mejores músicos para afrontar tambiénel difícil trabajo de recuperación de nuestro patrimonio musical.”

En esta misma línea para el año próximo preparan otrasdos grabaciones. Una que, probablemente, estará dedicada amúsica pre-romántica y otra que dirigirá también ChristopheCoin y se enmarca en su trabajo de recuperación de patrimo-nio musical con obras de Gaetano Brunetti (Fano, 1744 - Col-menar de Oreja, 16 de diciembre de 1798), violinista y com-positor italiano que pasó la mayor parte de su vida en Madridal servicio de los reyes Carlos III y Carlos IV. En el futuro, a me-dio plazo, también se plantean grabar música de Carl Philip Em-manuel Bach.

Como es bien sabido, tras el periodo inicial con Barry Sar-gent, la OBS no ha contado con un Director Titular, si bien hamantenido largas colaboraciones con algunos músicos, comoMonica Huggett. La filosofía del grupo ha sido siempre la de “se-leccionar al mejor director para cada repertorio” y a la vez “po-der implicarles en nuestros proyectos, poderles mostrarnuestro repertorio, nuestro patrimonio. Esta forma de traba-jar–dice Gandía– nos está dando unos excelentes resultados”.

Los nombres de Onofri, Carmignola, Leonhardt, Kuijken oCoin, por poner algunos de los colaboradores habituales de laOBS, han dado una nueva dimensión al grupo. “Y tenemos queser ambiciosos en esta línea, tenemos que seguir apostandopor ampliar nuestras colaboraciones con grandes músicos”

Pero también existen otras razones que hacen que la Ba-rroca sevillana tenga un sonido especial y no es la menor el he-cho de que en su formación sigan estando básicamente la ma-yoría de los músicos que iniciaron el proyecto hace más de quin-ce años y que haya habido incorporaciones nuevas de músi-cos de un nivel excepcional. “Es un grupo muy fuerte, muy uni-do. Hemos creado un ímpetu especial entre todos. Muchos delos músicos tocan también en otras formaciones pero todoscoincidimos en que cuando tocan con la OBS hay más impul-so colectivo, hay una fuerza diferente”, señala Gandía.

A pesar de ello la situación no está exenta de problemas.Uno de los que más preocupa a Gandía es poder contar de for-ma definitiva con una sede estable, con un lugar donde poderensayar con buenas condiciones y con continuidad. “Nosotrospensamos que no tiene que ser muy difícil encontrar un lugarpara la orquesta en una ciudad como Sevilla que cuenta contantos edificios. Pero hasta ahora no hemos podido contar conesa sede. Esperemos que ahora con el Premio Nacional estetema se reactive y sea posible contar con nuestro propio es-pacio”.

Gandía reconoce también que el Premio significa un impulsopara el plan de internacionalización de la Orquesta. “El impul-so ha sido brutal. Hemos recibido mails de Copenhague, de Nue-va York. Nos ha salido una colaboración con la Unesco, en Fran-cia, en Alemania, y nos han llamado de sitios que no se hab-íanpuesto en contacto con nosotros hasta ahora”, declara Gan-día. Entre los objetivos, ahora, despunta lograr una mayor aten-ción de la crítica internacional y consolidar fuera la difusión desus lanzamientos discográficos.

PROYECTO ATALAYA: RECUPERACIÓN DEL PATRIMONIOMUSICAL ANDALUZ

Tres son los trabajos de recuperación del patrimoniomusical andaluz desarrollados hasta el momento por laOrquesta Barroca de Sevilla en el marco del “Proyecto Ata-laya”. El último de estos proyectos está dedicado a “Es-pacio, sonido y afectos en la Catedral de Jaén: la músicapolicoral de Juan Manuel de la Puente (1692-1753)”. Lamúsica ha sido grabada en el mes de noviembre y juntocon la OBS participan el Coro Juan Manuel de la Puente ylos solistas María Espada, soprano, Marta Infante, mez-zosoprano, y Jesús García Aréjula, barítono, todos ellos bajola dirección de Enrico Onofri.

El Proyecto Atalaya, promovido en 2005 por la Con-sejería de Economía, Innovación y Ciencia de la Junta deAndalucía para la intensificación y la interacción de las ini-ciativas culturales, reúne las iniciativas de las diez uni-versidades públicas andaluzas. En 2009, dentro del mar-co Atalaya, la Universidad de Sevilla y la OBS pusieron enmarcha un Proyecto de Recuperación del PatrimonioMusical Andaluz con el objetivo fundamental de recupe-rar parte del patrimonio musical conservado en los archivoshistóricos de Andalucía. El objetivo es ambicioso: desarrollarun proyecto integral de recuperación y difusión de la mú-sica antigua que constituye el patrimonio andaluz, con-sistente en una labor de localización, selección, estudio,trascripción, edición crítica, grabación, publicación, in-terpretación en vivo y máxima difusión del rico patrimo-nio musical que se atesora en los distintos archivos mu-sicales andaluces. La interpretación va acompañada dela grabación en CD y de la publicación de un volumen conla edición crítica de las partituras.

Fruto de la primera fase de este proyecto, la Or-questa Barroca de Sevilla recuperó en 2009 obras de J.F. Iribarren (1699-1767) procedentes de los archivos dela Catedral de Málaga. Bajo el título de PPaarrddiioobbrree!!,, parti-ciparon en el disco Marta Almajano y Lluís Villamajó conla dirección de Alfredo Bernardini. En 2010 el trabajo secentró en la música de la Catedral de Sevilla y en las obrascompuestas por quien fuera su maestro de capilla durantemás de 40 años en el siglo XVIII: Pedro Rabassa. El discorecientemente editado, como comentábamos anterior-mente, lleva por título EEtt iinn tteerrrraa ppaaxx. Y en 2011, como he-mos señalado, se ha trabajado sobre los archivos de la Ca-tedral de Jaén y el pasado mes de noviembre se inició lagrabación de un tercer disco dedicado, en esta ocasión,al músico Juan Manuel de la Puente.

Además de estas recuperaciones de las catedrales an-daluzas la OBS también ha recuperado y grabado en 2010obras del catalán Carles Baguer (Barcelona, 1768 - 1808)bajo la dirección de Manfredo Kraemer. El disco contienecuatro sinfonías y la obertura del oratorio EEll rreeggrreessoo ddeellhhiijjoo pprróóddiiggoo.. Baguer, compositor y organista de la cate-dral de Barcelona escribió abundantes obras religiosas,incluidos varios oratorios, así como un buen número depiezas para órgano y otros instrumentos de teclado,pero su contribución más importante fueron diecinuevesinfonías.

reportaje

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AALLMMEERRÍÍAAJJUUAANN CCRRUUZZ GGUUEEVVAARRAA EESSTTRREENNAA SSUU ÓÓPPEERRAA ““LLAAMMUUJJEERR DDEE LLAA SSOOMMBBRRIILLLLAA””

El viernes 4 de noviembre y coincidiendo con la in-auguración del Certamen de Guitarra Julián Arcas, elTeatro Apolo de Almería fue el escenario para el es-

treno mundial de la ópera de Juan Cruz Guevara sobre tex-to de Francisco José Cortés, LLaa mmuujjeerr ddee llaa ssoommbbrriillllaa,, unaalegoría sobre la enfermedad del Alzheimer. Esta pieza lí-rica, que conjuga arte y tecnología en un montaje totalmentecontemporáneo, se estrenó con el cartel de entradas ago-tadas. La ópera en tres escenas combina los más moder-nos medios audiovisuales con los recursos básicos de unmontaje operístico, como son la música (canto y músicainstrumental), el lenguaje corporal (gesto, escenifica-ción, movimiento y danza) y la imagen (escenografía, ma-quillaje y recursos multimedia). La pieza, patrocinadapor la Fundación Cajamar, aborda el tema de la enferme-dad neurodegenerativa del Alzheimer, caracterizada por unaprogresiva pérdida de la memoria y de otras capacidadesmentales, que este año tiene especial relevancia por ce-lebrarse el Año Internacional para la Investigación sobre elAlzheimer. La grave enfermedad es tratada de una mane-ra sincera y sutil, dentro de una atmósfera ensoñadora en

el contexto austero de unaópera de cámara cuyos in-térpretes son una soprano,un narrador (su memoria, suconciencia, su yo), varios fi-gurantes y un grupo de cá-mara con cinco músicosque intervienen en la ac-ción con movimientos enescena y, al mismo tiempo,la interpretación de textosrecitados de manera casialeatoria. El público, que lle-nó totalmente el Apolo, pudo contemplar a Mariví Blasco enel papel de Olvido, la protagonista de la historia, y a Tete Coboen el rol del narrador. Belén Romero y Alfonso Lorenzo Gu-tiérrez estuvieron como figurantes y actuó también TallerSonoro, formado por Jesús Sánchez, flauta, J. Baldomero,percusión, María del Carmen Coronado, violonchelo, y Gui-llermo Martínez, saxofones y dirección.

2/12/2011Donostia-San Sebastián: Misa nº 5, Schubert; Sinfonía nº 3,Saint-SaënsAna Quintans, Marisa Martins,Klemens Sander, José Luis Sola;Orquesta de Euskadi, Coral AndraMari Abesbatza; Andrés Orozco-Estrada, José Manuel TifeKursaal; 20:00

2,3/12/2011Bilbao: Les enfants terribles,Philip GlassChloé Briot, Guillaume Andrieux,Amaya Domínguez, OlivierDumait, Emmanuel Olivier, Jean-Marc Fontana, Françoise Larrat;Emmanuel Olivier, StéphaneVéritéTeatro Arriaga; 20:00

5/12/2011Bilbao: Concierto 25 aniversariode la reinauguración del TeatroArriagaAndeka Gorrotxategi, NaroaIntxausti, Mikeldi Atxalandabaso,Marifé Nogales, Itziar de Unda,Santos Ariño, Itxaro Mentxaka,Marta Ubieta, Ainhoa Zuazua,Javier Tomé, Olatz Saitua;Orquesta Sinfónica de Bilbao; IkerSánchezTeatro Arriaga; 20:00

11/12/2011Donostia-San Sebastián: Obrasde Bach, Schumann y ChopinMuray PerahiaKursaal; 19:00

12/12/2011Bilbao: Kantuak euskaraz, MúsicaPer Se OrnitorrinkusMaialen Lujanbio, Judith Monteroy Xavier ErkiziaTeatro Arriaga; 20:00

15,16/12/2011Bilbao: Concierto para violín yorquesta nº 1, op.99,Shostakovich; Sinfonía nº 6 en Simenor, op.47 Patética, ChaikovskiGuy Braunstein; OrquestaSinfónica de Bilbao; GünterNeuholdPalacio Euskalduna; 20:00

19/12/2011Donostia-San Sebastián: Oratoriode Navidad, SchützLa Petite Bande; SigiswaldKuijkenKursaal; 20:00

22,23/12/2011Bilbao: El Mesías, HandelMaría José Moreno, ChristopherRobertson; Orquesta Sinfónica deBilbao, Sociedad Coral de Bilbao;Günter Neuhold, J. GergelyPalacio Euskalduna; 20:00

EXTREMADURA

1/12/2011Badajoz: Dos miniaturasandaluzas, J. Rodrigo; Sinfonía nº4 in Do m, D417, Trágica,Schubert; Sinfonía en Do M,WagnerOrquesta de Extremadura; JesúsAmigoTeatro López de Ayala

2/12/2011Cáceres: Dos miniaturasandaluzas, J. Rodrigo; Sinfonía nº4 in Do m, D417, Trágica,Schubert; Sinfonía en Do M,WagnerOrquesta de Extremadura; JesúsAmigoGran Teatro Cáceres

15/12/2011Badajoz: Cádiz, op.47,Albéniz/Frühbeck; Concierto paraviolín y orquesta en Re M, op.61,Beethoven; Sinfonía nº 2, KurtWeillJuan Luis Gallego; Orquesta deExtremadura; Jesús AmigoTeatro López de Ayala

16/12/2011Cáceres: Cádiz, op.47,Albéniz/Frühbeck; Concierto paraviolín y orquesta en Re M, op.61,Beethoven; Sinfonía nº 2, KurtWeillJuan Luis Gallego; Orquesta deExtremadura; Jesús AmigoGran Teatro Cáceres

GALICIA

1/12/2011Santiago de Compostela: DiezMelodías Vascas, Guridi; Conciertopara Arpa y Orquesta, op.25,Ginastera; Sinfonía nº 8 en Solmayor, op.88, DvorákXavier de Maistre; RealFilharmonía de Galicia; MaximinoZumalaveAuditorio de Galicia; 21:00

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agenda de conciertos ópera

Juan Cruz Guevara

Mariví Blasco

Marcos Co

rzo

nucci; Bruno de Simone y Paolo Bordogna; y Simon Orfilay Mirco Palazzi en los principales roles. LLiinnddaa ddee CChhaammoo--nniixx,, con libreto de Gaetano Rossi y música de Gaetano Do-nizetti, fue estrenada el 19 de mayo de 1842 en el Kärnth-nertortheater de Viena. En Barcelona serepresentó por vez primera en el Teatre dela Santa Creu el 20 de julio de 1844 y enel Gran Teatre del Liceu el 11 de noviem-bre de 1847. LLiinnddaa ddii CChhaammoouunniixx es unaópera de madurez de Gaetano Donizettidefinida como “melodramma semiserio”y con muchos elementos de la denomi-nada “comédie larmoyante”. Narra losamores de la protagonista –muchachasencilla, hija de unos campesinos deChamonix, en los Alpes franceses de la Sa-boya– con el vizconde de Sirval –quienoculta su identidad tras el nombre de Carlo–, sobrino delmalvado señor feudal. Linda se desespera al descubrir quiénes realmente Carlo, así como su próxima boda con una no-ble dama, y la obra incluye una escena de la locura (AA ccoonn--ssoollaarrmmii aaffffrreettttaattii) que el compositor prodigó en su obra. Noobstante, la obra termina con el preceptivo final feliz plas-mado en un alegre dúo de los enamorados.

BBIILLBBAAOOEELL ““TTUUTTTTOO VVEERRDDII”” DDEE LLAA AABBAAOO PPRROOGGRRAAMMAANNUUEEVVAASS AACCTTIIVVIIDDAADDEESS CCUULLTTUURRAALLEESS

El pasado mes de noviembre sepuso en marcha la sexta edición dela Semana Verdi que organizan

ABAO-OLBE (Asociación Bilbaína de Ami-gos de la Ópera) y Deusto Forum, con lacolaboración del Istituto Italiano di CulturaMadrid. La presente edición del ciclo deconferencias reúne seis “Miradas en tor-no a Verdi” de prestigiosos ponentes quecomparten su pasión por la obra y la figuradel genio italiano. El embajador de Espa-ña en Suecia, Luis Calvo, que anterior-mente lo fue en Italia, fue el encargado deabrir esta edición. La segunda conferencia estuvo a cargode la periodista y escritora Maruja Torres para habar “De di-vas y heroínas verdianas”. En este mes de diciembre, el día14, el tenor y pedagogo Enrique Viana diserta sobre “Fals-taff, desde la perspectiva de un belcantista”. El 12 de ene-ro llegará la cita con el director del Teatro de la Zarzuela yexdirector del Sao Carlos de Lisboa y La Fenice de Venecia,Paolo Pinamonti, y su ponencia “Rigoletto: el cine antes delcine”. El 2 de febrero el psicoanalista, escritor y patrono delTeatro Real Arnoldo Liberman hablará sobre “Otello: un psi-coanalista en el diván de Verdi”. El embajador de Italia enEspaña, Leonardo Visconti di Modrone, será el responsa-ble de poner punto final a esta sexta edición de la Sema-

BBAARRCCEELLOONNAAJJAARROOUUSSSSKKYY,, FFLLÓÓRREEZZ YY ““LLIINNDDAA DDEE CCHHAAMMOONNIIXX””EENN EELL LLIICCEEUU

Mes importante en elLiceo de Barcelonacon una actividad

variada y de un atractivoespecial. El día 2 se iniciacon un gran recital del con-tratenor Philippe Jarousskyproponiendo un programade Georg Friedrich Handelcon arias de RRooddrriiggoo,, IImmee--nneeoo,, SSeerrssee,, GGiiuulliioo CCeessaarree,,AAllcciinnaa,, RRaaddaammiissttoo y AAggggrrii--ppiinnaa.. Georg Friedrich Handel,compositor, cortesano, em-presario, polemista, artistaarruinado y burgués con no-table patrimonio, fue sobretodo un personaje revolu-cionario, el primero en con-cebir la ópera como un es-pectáculo para gustar a unpúblico que adquiere unaentrada. La voz de contra-tenor de Philippe Jaroussky–acompañada por la Frei-burger Barockorchester, for-mación que recoge desde hace veinte años este espírituatemporal– revive toda una época en la que la ópera era unentretenimiento popular que funcionaba con la misma vi-talidad que la cultura pop del siglo XXI. Al día siguiente, 3de diciembre, Juan Diego Flórez, antes de entrar en los en-sayos de su LLiinnddaa ddee CChhaammoonniixx,, se presenta con el pianistaVincenzo Scalera para ofrecer un recital con obras de Do-menico Cimarosa, Wolfgang Amadeus Mozart, Gioachino Ros-sini, Édouard Lalo, Georges Bizet, François-Adrien Boieldieuy Giuseppe Verdi entre otros. Del 20 de diciembre al 8 deenero se presenta la mencionada producción de LLiinnddaa ddeeCChhaammoonniixx con la dirección musical de Marco Armiliato, ladirección de escena de Emilio Sagi, escenografía de DanielBianco, vestuario de PepaOjanguren e iluminación deAlbert Faura. Se trata de unacoproducción del Gran Tea-tre del Liceu y la Opera diRoma con un reparto doblepara diferentes funcionesen el que participan DianaDamrau y Mariola Cantarero;Juan Diego Flórez e IsmaelJordi; Silvia Tro Santafé yKetevan Kemoklidze; Pie-tro Spagnoli y Fabio Capita-

ópera

variaciones 33

Silvia Tro Santafé

Philippe Jaroussky Diana Damrau

Maruja Torres

Juan Diego Flórez

na Verdi el 19 de mayo con la disertación “Mi tío Luchinoy su pasión por la ópera”. “Tutto Verdi” es un proyecto dela asociación orientado a representar la totalidad de las ópe-ras del maestro a lo largo de quince años. Pero además, fiela su filosofía y compromiso con la sociedad, ABAO-OLBE pro-grama un proyecto cultural paralelo en torno a la figura delartista para descubrir desde diferentes perspectivas los as-pectos más sobresalientes e inéditos del músico italianoy conocer al Verdi más auténtico.

MMAADDRRIIDDEELL TTEEAATTRROO RREEAALL AABBRREE SSUUSS PPRROODDUUCCCCIIOONNEESS AAIINNTTEERRNNEETT

En busca de nuevo pú-blico, nuevos recur-sos y mayor rentabi-

lidad, el Teatro Real ha de-cidido abrir sus produccio-nes al mundo Internet y po-nerlas a disposición de losaficionados para ser disfrutadas en directo o diferido y através de todos los tipos posibles de dispositivos. Así, el tea-tro madrileño ofrece la mayor parte de su programación ope-rística en línea o la carta, a precios populares y con el má-ximo estándar de calidad. Disfrutar de una ópera en directoy en alta definición costará menos de diez euros y solo cin-co las producciones en diferido. Poner en marcha este pro-yecto era una de las aspiraciones de Miguel Muñiz, direc-tor general de teatro, quien además sabe que el teatro estápreparado tecnológicamente para afrontar este reto por susexcelentes dotaciones audiovisuales, “sin duda y sin com-plejos las mejores del mundo de la ópera”, dice. El objeti-vo es llegar a nuevos públicos, a precios de tiempos de cri-sis, y seguir el camino iniciado anteriormente por otros te-atros que ya han conseguido en algunos casos obtener ma-yores ingresos por las retransmisiones on line que por losprecios de taquilla. Las retrasmisiones son accesibles des-de el sitio www.palcodigital.com. Los planes son poder ofre-cer media docena de espectáculos en directo al año, de losque al menos cuatro sean óperas, y paralelamente poneral servicio de los aficionados el extenso catálogo de pro-ducciones del Real de los últimos años. Y todo ello a pre-cios asequibles comercializando también la posibilidad deun abono para toda la temporada. En esta temporada la ofer-ta digital del Real estará compuesta por IIoollaannttaa yy PPeerrsséé--pphhoonnee,, CC((hh))ooeeuurrss,, TThhee lliiffee aanndd ddeeaatthh ooff MMaarriinnaa AAbbrraammoovviicc,,CCyyrraannoo ddee BBeerrggeerraacc,, PPooppppeeaa eenn NNeerroonnee y AAiinnddaammaarr.. El tea-tro madrileño dispone de seis cámaras de alta definiciónen un sistema en el que pueden encajarse otras diez, es-tudio de realización de imagen y de sonido, para transmi-siones con pantalla gigante en el exterior, y otro sistemade sonido que da servicio a las necesidades del escenario.Y continuando con la programación regular del teatro, el tí-tulo propuesto para este fin de año es LLaaddyy MMaaccbbeetthh ddeell ddiiss--

1/12/2011Ourense: Variaciones Goldberg,BWV988, J. S. BachZPR TríoParaninfo Otero Pedrayo; 20:30

2,3/12/2011A Coruña: Nubes brancas/Nubesnegras, Viaño; Concierto paraviolín y orquesta nº 1, Bruch;Muerte y Transfiguración, TrV158, op.24, R. StraussSarah Chang; Orquesta Sinfónicade Galicia; Víctor Pablo PérezPalacio de la Ópera; 20:30

4/12/2011A Coruña: Arias de óperas de G. F.HandelPhilippe Jaroussky; OrquestaBarroca de FriburgoTeatro Colón Novacaixagalicia deA Coruña; 20:30

15/12/2011Santiago de Compostela:Abertura de Los Esclavos Felices,Arriaga; Fantasía para unGentilhombre, Rodrigo; Sinfonía nº 1 en Re mayor, D82, SchubertPablo Sáinz; Real Filharmonía deGalicia; Juanjo MenaAuditorio de Galicia; 21:00

16/12/2011A Coruña: Concierto para piano yorquesta nº 1, Brahms; Sinfoníanº 6 en mi bemol menor, op.23,MiaskovskyLars Vogt; Orquesta Sinfónica deGalicia, Coro de la Sinfónica deGalicia; Víctor Pablo Pérez, J.CompanyPalacio de la Ópera; 20:30

17/12/2011A Coruña: Sinfonía nº 6 en mibemol menor, op.23, MiaskovskyOrquesta Sinfónica de Galicia,Coro de la Sinfónica de Galicia;Víctor Pablo Pérez, J. CompanyPalacio de la Ópera; 20:30

22/12/2011Santiago de Compostela: ElMesías, HandelElena de la Merced, Carlos Mena,Benjamin Hulett, Josep MiquelRamón; Rias Kammerchor, RealFilharmonía de Galicia; Antoni RosMarbàAuditorio de Galicia, 21 h

LA RIOJA

17/12/2011Logroño: El humor en la óperaRiojaforum; 12:00 y 18:00

21/12/2011Logroño: Oh Happy Day Riojaforum; 20:30

10/12/2011Logroño: La Revoltosa, RupertoChapíCompañía Lírica IbéricaTeatro Bretón; 20:30

17/12/2011Logroño: El último romántico,Reveriano Soutullo y Juan VertCompañía Lírica de la CompañíaPepe EizagaTeatro Bretón; 20:30

18/12/2011Logroño: El Cascanueces,ChaikovskiBallet Imperial RusoTeatro Bretón; 19:30

MADRID

1,2/12/2011Madrid: Stabat mater op.58,DvorákOrquesta Sinfónica y Coro deRTVE; Carlos KalmarTeatro Monumental; 20:00

2/12/2011Madrid: Slow Dance, Bunch;Scales of Joy and Sorrow,Mozetich; A Walk AcrossAdolescence, Grundman; CalliopeDreaming, Kats-Chernin; CafeMusic, SchoenfieldTrío ArbósAuditorio Nacional; 19:30

2/12/2011Madrid: El Mesías, HandelOrquesta y Coro de la FilarmónicaNacional de Moldavia; MihailSecikinAuditorio Nacional; 22:30

34 variaciones


Hartmut Haenchen

coros de la ópera tampoco son puramente decorativos, sinoque retratan a un pueblo que reivindica la libertad en la Ita-lia de la década de 1830. Desde su estreno milanés, NNoorrmmaade Bellini ha conquistado los escenarios de todo el mundo.

SSEEVVIILLLLAAMMIIGGUUEELL PPOOVVEEDDAA,, RREECCIITTAALLEESS YY ÓÓPPEERRAA IINNFFAANNTTIILLEENN EELL MMAAEESSTTRRAANNZZAA

En diciembre el Teatro de la Maes-tranza de Servilla se multiplica enactividad con diferentes y variados

registros escénicos. Miguel Poveda se pre-senta los días 10, 11 y 12 de diciembre.Maestro precoz, Poveda es una suerte dealambique en el que se trenza la gloria fla-menca de los grandes mitos pasados y elfuturo de un género que ha depositado enél gran parte de sus ansias de renovación,sin perder en ella sus esencias mejores.Aúna el prestigio flamenco más depurado–en 1993, con sólo 20 años, asombra a laafición ganando 4 premios, incluida la Lámpara Minera, enel Concurso Nacional del Cante de las Minas de La Unión (Mur-cia)– con la exploración de otros géneros, como la copla oel tango. Tras él llega el día 15 Sara Requena, una de las jó-venes pianistas andaluzas con mayor proyección del mo-mento, abriendo el habitual Ciclo de Jóvenes Intérpretes conel que el Teatro de la Maestranza brinda a los aficionadosposibilidad de asistir en vivo al proceso de crecimiento y ma-durez de los grandes intérpretes españoles del futuro. Parasu presentación en solitario en la Sala Manuel García del tea-tro Sara Requena ofrece un programa hilvanado con obrasde Bach, Beethoven y Chopin, trazando un arco que reco-rre la historia del teclado desde el Barroco al Romanticismo.El día 18 la Orquesta de Cámara de la Real Orquesta Sinfó-nica de Sevilla (ROSS) vuelve a presentar un programa mu-sical en torno a la “banda sonora” característica de las fies-tas navideñas, el villancico, bajo la dirección de su concer-tino Vladimir Dmitrienko. El 21 se presenta la soprano ma-drileña Cecilia Lavilla, que alterna su presencia en produc-ciones líricas con un fuerte compromiso hacia la canción decámara y presenta un conjunto de Lieder compuestos so-bre poemas de Goethe, Hugo y Schiller, acompañada por Mi-guel Ituarte. Para finalizar el mes se presenta la ópera in-fantil HHaannsseell yy GGrreetteell,,del compositor alemán Engelbert Hum-perdinck, en formato de cámara y con producción del Tea-tro de la Maestranza, realizada, interpretada y cantada poralumnos de centros educativos, conservatorios y escuelasde arte andaluzas, bajo la dirección musical de Pedro Váz-quez. Tras el enorme éxito que cosechó la temporada pasadaesta iniciativa de pedagogía musical, el Maestranza vuelvea ofrecerla en las fechas de Navidad –29 y 30 de Diciembrede 2011–como extraordinario refuerzo de su decidida apues-ta por el público familiar.

ttrriittoo ddee MMttsseennsskk,, una de las apuestas más interesantes yatractivas de la temporada. Se trata de una ópera en cua-tro actos con música de Dmitri Shostakóvich. El libreto enruso fue escrito por Shostakóvich y Alexander Preis inspi-rándose en una historia homónima de Nikolái Leskov. Seestrenó el 24 de enero de 1934 en el Maly Operny de Le-ningrado y Shostakóvich dedicó la ópera a su primera es-posa, la física Nina Varzar. A pesar de que tuvo, en general,un éxito temprano, la opera fue atacada por el diario oficialdel Partido Comunista y censurada de tal manera que trassu estreno no volvió a ser representada en veintiséisaños. Mucha gente conoce así la ópera principalmente porsu papel en la historia de la censura. La obra narra la his-toria de una mujer solitaria en la Rusia del siglo XIX que seenamora de uno de los sirvientes de su marido y es em-pujada al suicidio. La obra incorpora elementos del ex-presionismo y el verismo. Esta ópera se engloba dentro deun proyecto ideado por Shostakóvich para escribir una tri-logía consagrada a la suerte de la mujer rusa en diferentesépocas. El estreno de esta producción en el Real es el día3 de diciembre y continúa los días 6, 9, 12, 15, 18, 21 y 23.La dirección musical es de Hartmut Haenchen, la de escenade Martin Kusej y los principales roles están interpretadospor Vladimir Vaneev (Boris Timfeyevich Ismailov), LudovítLudha (Zinovi Borisovich Ismailov), Eva-Maria Westbroeck(Katerina Ismailova) y Michael König (Serguéi).

OOVVIIEEDDOO““NNOORRMMAA”” PPAARRAA CCEERRRRAARR EELL AAÑÑOO

Los días 8,11, 14 y 17de diciembre el TeatroCampoamor de Oviedo

programa NNoorrmmaa,, ópera deVincenzo Bellini (Catania,1801- Puteaux, 1835) con li-breto de Felice Romani ba-sado en NNoorrmmaa oouu LL’’iinnffaannttiicciiddee de Louis Alexandre Soumet,estrenada en el Teatro alla Scala de Milán el 26 de diciem-bre de 1831. La producción de Oviedo es semi escenifica-da y los roles principales están a cargo de Aquiles Macha-do, Carlo Colombara, Sondra Radvanovsky, Dolora Zajick, Ma-ribel Ortega y Jon Plazaola. La dirección musical es de Ro-berto Tolomelli, el espacio escénico de Susana Gómez y ladirección del coro de Patxi Aizpiri. Todo ello con la Orques-ta Sinfónica del Principado de Asturias y el Coro de la Ópe-ra de Oviedo. Musicalmente NNoorrmmaa se caracteriza por susmelodías largas, dramáticas, muy ornamentales e inten-samente emocionales. Entre los fragmentos inolvidables deesta ópera, quizás sea CCaassttaa ddiivvaauna de las arias de sopranomás conocidas de toda la historia de la música. La ópera tie-ne también una lectura política: el sumo sacerdote Orove-so que espera la señal divina para la rebelión contra los ro-manos es un predecesor de los profetas, conquistadores ylibertadores de Verdi en la década del “Risorgimiento”. Los

ópera

variaciones 35

Aquiles Machado

Miguel Poveda

Sergi G

arrig

a

VVAALLEENNCCIIAA““LLAA CCEENNEERREENNTTOOLLAA””,, ““RROOMMEEOO YY JJUULLIIEETTAA””,,SSIINNFFOONNÍÍAA YY BBAALLLLEETT,, YY ““AARRIIAADDNNEE AAUUFF NNAAXXOOSS”” EENNEELL PPAALLAAUU DDEE LLEESS AARRTTSS

Laa CCeenneerreennttoollaa de Ros-sini, RRoommééoo eett JJuulliieetttteepor partida doble, en

sinfonía de Berlioz y en ba-llet de Prokofiev, y AArriiaaddnneeaauuff NNaaxxoossde Strauss son losejes de la programación delPalau de les Arts durante elmes de diciembre. LLaa CCee--nneerreennttoollaa,, cuyas represen-taciones se iniciaron ya ennoviembre y proseguiránhasta enero, es la primeraópera de Gioachino Rossinien gran formato, que abor-da el Palau con la aclamadaproducción de Luca Ronco-ni para el Rossini Opera Fes-tival. En el foso, una de lasbatutas emergentes en elrepertorio italiano, Michele Mariotti (Pésaro, 1979). La jo-ven mezzosoprano Serena Malfi en el papel de Angelina en-cabeza el elenco, que cuenta con las voces de Dmitri Kor-chak (Don Ramiro), Paolo Bordogna y Valeriano Lanchas(Don Magnifico), Simon Lim (Alidoro) y Mario Cassi (Dan-dini). Gioachino Rossini necesitó tan sólo tres semanas paraescribir la música de LLaa CCeenneerreennttoollaa,,que nació como un en-cargo al joven compositor por parte del Teatro Valle de Romatras el éxito de IIll bbaarrbbiieerree ddii SSiivviigglliiaa.. Jacopo Ferretti es elautor del texto, basado en el cuento de hadas LLaa cceenniicciieennttaade Charles Perrault y en los libretos de Charles-GuillaumeEtienne y Francesco Fiorini. Fue el propio Rossini quien di-rigió el estreno de la obra el 25 de enero de 1817 y pesea la fría acogida de las primeras funciones, la obra alcan-zó rápidamente gran popularidad tanto en Italia como fue-ra del país. El reputado actor y director de teatro y de ópe-ra italiano Luca Ronconi firma el montaje que se presen-ta en el Palau de les Arts en una producción de finales delos años noventa ganadora en Italia de los premios Abbiatiy Pierluigi Samaritani y considerada como el buque insig-nia del Rossini Opera Festival de Pésaro, la cita de referenciapara los amantes de la obra del compositor italiano. El há-bil movimiento de escenarios, la cuidada puesta en esce-na, así como la frescura e hilarante comicidad de la lectu-ra de Ronconi han recibido el elogio unánime de la críticay el público. Nacido en Pésaro como el propio Rossini, y for-mado en el conservatorio de esa misma ciudad, el joven Mi-chele Mariotti debuta en el foso del Palau de les Arts conesta obra. El director transalpino ha desarrollado una ful-gurante carrera, que incluye ya futuros compromisos con

2,3,4/12/2011Madrid: Don Quixote, TrV184,op.35, R. Strauss; Don Quijote,Danzas, Gerhard; El retablo deMaese Pedro, FallaMiguel Jiménez, Joan Martín-Royo, Gustavo Peña, RaquelLojendio; Orquesta Nacional deEspaña; Josep PonsAuditorio Nacional

3,6,9,12,15,18,21,23/12/2011Madrid: Lady Macbeth deMtsensk, ShostakóvichVladimir Vaneev, Ludovít Ludha,Eva-Maria Westbroeck, MichaelKönig, Carole Wilson, JohnEasterlin, Alexander Vassiliev,Scott Wilde, Valentin Jar, LaniPoulson; Coro Intermezzo yOrquesta Sinfónica de Madrid;Andrés Máspero, HartmutHaenchen, Martin KusejTeatro Real

3/12/2011Colmenar de Oreja: Obras deBach, Bruhns, Distler, Mompou,Taltabull y PeetersRoberto Fresco Iglesia de Santa María la Mayor;20:00

4/12/2011Madrid: 3 Romanzas op.94,Schumann; Sonata en Mi bemolmayor op.120 nº 2, Brahms;Sonata en mi menor, Mozart;Sonata op.94, Prokofiev Emmanuel Pahud y YefimBronfmanAuditorio Nacional; 19:30

5/12/2011Madrid: Líneas de fuerza, JuanCarlos Satué; Sinfonía nº 2, JanSibeliusOrquesta de la Comunidad deMadrid; Ernest Martínez IzquierdoAuditorio Nacional; 19:30

5/12/2011Madrid: Gala de Ballet RusoTeatro Real

8,9/12/2011Madrid: Suite de danzas Sz77,Bartók; Concierto para piano yorquesta en La menor op.54, R.Schumann; Sinfonía nº 4 en Mimenor op.98, BrahmsJoaquín Achúcarro; OrquestaSinfónica de RTVE; Carlos KalmarTeatro Monumental; 20:00

9/12/2011Madrid: Coros de óperas de Verdiy BizetOrquesta: Orquesta y Coro de laFilarmónica Nacional de Moldavia;Mihail SecikinAuditorio Nacional; 22:30

9,10,11,14,15,16,17,18,21,22,23,28,29,30/12/2011Madrid: Los Sobrinos del CapitánGrant, Manuel FernándezCaballeroRichard Collins-Moore, FernandoConde, Abel García, Maribel Lara,Xavi Mira, María Rey-Joly, XavierRivera-Vall, Millán Salcedo;Orquesta de la Comunidad deMadrid, Coro del Teatro de laZarzuela; José Miguel Pérez-Sierra, Antonio Fauró, Paco MirTeatro de la Zarzuela

11/12/2011Madrid: Roméo et Juliette, op.17,BerliozEkaterina Gubanova, Antonio Poli,Mikhail Petrenko; Coro y Orquestade la Comunitat Valenciana;Francisco Perales, Valery GergievTeatro Real; 18:00

13/12/2011Madrid: Petrushka, Laconsagración de la primavera,Stravinski; Cantos y danzas de lamuerte, MusorgskiOrquesta del Teatro Mariinski deSan Petersburgo; Valery GergievTeatro Real; 20:00

14/12/2011Madrid: Danzas fantásticas,op.22. Procesión del Rocío, op.9,Turina; Concierto de Aranjuez paraguitarra y orquesta, Rodrigo;España, rapsodia para orquesta,Chabrier; Goyescas, intermedio,Danza española nº 5, Andaluza,Granados; Capricho español, suitepara orquesta, op.34, La Alborada,Fandango asturiano, RimskiKorsakov; La boda de Luis Alonso,intermedio, JiménezFernando Espí; Orquesta ClásicaSanta Cecilia; Cristóbal SolerAuditorio Nacional; 19:30

36 variaciones


Luca Ronconi

Michele Mariotti

VVAALLLLAADDOOLLIIDD RREENNÉÉEE FFLLEEMMIINNGG AABBRREE EELL CCIICCLLOO DDEE ÓÓPPEERRAA DDEELLAAUUDDIITTOORRIIOO QQUUEE CCEERRRRAARRÁÁ ““RRIIGGOOLLEETTTTOO”” EENN JJUULLIIOO

El ciclo de ópera del Auditorio MiguelDelibes de Valladolid comienza estemes de diciembre con la soprano

norteamericana Renée Fleming. La can-tante, que ha hecho suyos personajes tandiversos como la Condesa de LLaass bbooddaassddee FFííggaarroode Mozart, la Mariscala de EEll ccaa--bbaalllleerroo ddee llaa rroossaa de Strauss o RRuussaallkkaa deDvorák, se sube al escenario el día 18 dediciembre acompañada de la Orquesta Sin-fónica de Castilla y León y dirigida por Mi-guel Harth-Bedoya. En esta ocasión, la so-prano interpreta un programa que solo sepuede escuchar en Valladolid, un originalrecital en el que interpreta arias poco ha-bituales como II hhaavvee ddrreeaammtt de CCuummbbrreessbboorrrraassccoossaass(Bernard Herrmann), GGiivvee mmeessoommee mmuussiicc de AAnnttoonniioo yy CClleeooppaattrraa (Sa-muel Barber), MMeeiinn EElleemmeerrde Arabella (Ri-chard Strauss), PPoovveerrii ffiioorrii de AAddrriiaannaa LLee--ccoouuvvrreeuurr (Francesco Cilea), MMuusseettttee ssvvaarriiaa ssuullllaa bbooccccaa vviivvaay MMiimmii PPiinnssoonn,, llaa bbiioonnddiinneettttaa de LLaa BBoohhèèmmee (Ruggero Le-oncavallo) o VViissssii dd’’aarrttee de TToossccaa (Giacomo Puccini). Com-pletan el recital DDaannkk sseeii DDiirr,, HHeerrrr de Siegfried Ochs, LLaauu--ddaammuuss ttee ddee MMiissaa eenn DDoo mmeennoorr KKVV442277 de Mozart y PPaanniissaannggeelliiccuuss de Cesar Frank. La siguiente gran voz en pasarpor el ciclo será Diana Damrau. La intérprete estará en Va-lladolid el 13 de enero junto al arpista Xavier de Maistre parainterpretar obras de R. Strauss, Debussy y Fauré. Dos me-ses después, el 17 de marzo, el auditorio ha programadoa Measha Brueggergosman. La soprano norteamericana,cuyo debut en el Teatro Real de Madrid fue muy alabado,presenta NNiigghhtt aanndd ddrreeaammss (Noche y sueños). Para el Mi-guel Delibes ha preparado un programa con obras de Mo-zart, Schubert, R. Schumann, Duparc, Turina, Chopin, R.Strauss y Berg, en el que estará acompañada al piano porJustus Zeyen. La gran Felicity Lott acompañada por la Or-questa Sinfónica de Castilla y León y con la dirección delmaestro Jesús López Cobos, interpretará obras de Fauré,Duparc, Ravel y R. Strauss el día 27 de abril. Tras ella seráel turno del contratenor Philippe Jaroussky y la contraltoMarie-Nicole Lemieux, que están desarrollando una nota-ble carrera en el terreno de la música barroca. En Vallado-lid se presentarán acompañados por el Ensemble Artaser-se el 28 de junio con un programa titulado AAmmoorr,, ppaassiióónn,, ccee--llooss yy ffuurriiaa eenn eell ssiigglloo XXVVIIII que reúne fragmentos de Ferrari,Cavalli y Monteverdi. El último concierto del ciclo será el 11de julio y en este caso se trata de la versión en concierto deRRiiggoolleettttoode Verdi dirigida por Semyon Bychkov y con la Or-questa Sinfónica de Castilla y León conDmitri Platanias, Fran-ceso Meli y Ekaterina Sadovnikova en el reparto de esta obra.

el Covent Garden de Londres, la Ópera de París o el Metro-politan de Nueva York. La mezzosoprano Serena Malfi(Angelina), una de las últimas revelaciones del panoramalírico y con tan sólo 26 años, realiza con LLaa CCeenneerreennttoollaa suprimera producción operística en nuestro país. La joven es-trella ya cantó este rol en el festival alemán Rossini in Wild-bad, donde cosechó excelentes críticas. A su lado, el tenoreslavo Dmitry Korchak da vida al príncipe Don Ramiro. Setrata de la tercera aparición en Valencia para el moscovi-ta, tras LL’’eennffaanntt eett lleess ssoorrttiilleeggèèss de Ravel con Lorin Maa-zel y YYeevvgguueennii OOnneegguuiinnde Chaikovski bajo la batuta de OmerMeir Wellber. Ganador de dos premios en Operalia, en su cu-rrículo figuran trabajos con Zubin Mehta, Plácido Domingo,Kent Nagano, Riccardo Muti y Yuri Temirkánov, entreotros. Su ascendente trayectoria en el panorama belcan-tista le ha llevado a actuar en los escenarios de mayor pres-tigio como Nueva York, Londres, Milán, Viena y Salzburgo.Los bajo barítonos Paolo Bordogna y Valeriano Lanchas al-ternan el papel de Don Magnífico. El milanés Paolo Bordognes habitual de los principales centros líricos italianos y cuen-ta en su palmarés con el premio Caruso en 2000 y Bastianinien 2006. El colombiano Valeriano Lanchas, vencedor en Ope-ralia 2001 y del V Pavarotti International Voice Competitionentre otras menciones, ha compartido cartel con estrellasde la lírica como Plácido Domingo, Luciano Pavarotti, Juan

Pons, Anna Netrebko y JuanDiego Flórez. Las próximasrepresentaciones de estaCCeenneerreennttoollaa son los días 2,27 y 30 de diciembre y 4 deenero de 2012. Además deLLaa CCeenneerreennttoollaa el mes de di-ciembre contempla otraspropuestas importantes.Los días 8 y 9 Valeri Guer-guiev se pone al frente de laOrquesta de la ComunitatValenciana para dirigir laSSiinnffoonnííaa ddrraammááttiiccaa,, oopp..1177con música de Hector Ber-lioz y libreto de Émile Des-champs, con la participa-ción de Ekaterina Gubanova,mezzosoprano, Mijaíl Pe-trenko, bajo, y el Cor de la Ge-

neralitat Valenciana. El mismo Guerguiev, los días 10 y 11y con el Ballet del Teatro Marinski de San Petersburgo y la Or-questa del mismo teatro, dirige RRoommeeoo yy JJuulliieettaa,,el ballet entres actos con música de Serguéi Prokófiev. Los días 16 y 18Riccardo Chailly dirige en versión concierto AArriiaaddnnee aauuff NNaa--xxoossde Richard Strauss y libreto de Hugo von Hofmannsthalcon la presencia de Adrianne Pieczonka (Ariadne), NikolaiSchukoff (Bacchus), Julia Bauer (Zerbinetta), Nikolái Borchev(Harlekin), Vicenç Esteve (Scaramuccio), Mika Kares (Truf-faldin) y la Orquestra de la Comunitat Valenciana.

ópera

variaciones 37

Dmitry Korchak

Valery Gergiev

Renée Fleming

Measha Brueggergosman

Decca An

drew

eccles

PPUUBBLLIICCAADDOO EELL NNUUEEVVOO DDIISSCCOO DDEE FFAABBIIÁÁNN PPAANNIISSEELLLLOO EENN LLAA CCOOLLEECCCCIIÓÓNN DDEE LLAA FFUUNNDDAACCIIÓÓNN BBBBVVAA

Afinales de octubre se cele-bró en la sede de la Fun-dación BBVA el concierto-

presentación de El libro del frío,nuevo volumen de la colección“Compositores españoles y lati-noamericanos de música ac-tual”, que en este caso está de-dicado a las creaciones recientes de Fabián Panisello. El tí-tulo del CD obedece al del poemario homónimo de AntonioGamoneda, que da nombre a la obra para soprano y en-semble que aparece en la grabación con la voz de AllisonBell. Tanto la soprano nacida en Tasmania como el EnsembleMeitar, todos ellos a las órdenes de Panisello, fueron los pro-tagonistas musicales de la velada. En el acto, el ovetenseAntonio Gamoneda, Premio Cervantes 2006, leyó una se-lección de su poesía. Panisello, compositor y director ar-gentino afincado en Madrid, es director y fundador de Plu-ralEnsemble y director académico de la Escuela Superiorde Música Reina Sofía y del Instituto Internacional de Mú-sica de Cámara de Madrid. Este nuevo CD se inscribe en lalínea de apoyo a la música de la Fundación BBVA, en don-de cabe destacar la puesta en marcha, con el sello VVeerrssoo,,de la colección “Compositores españoles y latinoamericanosde música actual”, en la que se inscribe este nuevo título.Por otra parte, la Fundación BBVA continúa con su respal-do a los Ciclos de Música Contemporánea en Madrid y Bil-bao, así como con los patrocinios a la ópera en Bilbao a tra-vés de ABAO, al Teatro Real de Madrid y al Teatro de la Maes-tranza de Sevilla, el Premio de Composición AEOS-Funda-ción BBVA y el Concurso Internacional de Composición Au-ditorio Nacional de Música.

PPRREESSEENNTTAADDAA LLAA IINNTTEEGGRRAALL PPAARRAA CCAANNTTOO YY PPIIAANNOO DDEEGGAARRCCÍÍAA--AABBRRIILL

La Fundación BBVA ha gra-bado la integral de la obrapara voz y piano de Antón

García Abril con algunas de lasmejores voces de nuestro país –María Bayo, José Bros, Ainhoa Ar-teta, José Manuel Zapata, OfeliaSala, María José Montiel. NancyFabiola Herrrera...– en cinco CDque comenzaron a salir a la ven-ta en quioscos durante los do-mingos de noviembre. Casi todos destacan de la obra delautor la melodía como elemento fundamental, sobre todoen décadas como los 60 y los 70 en las que los autores lu-

38 variaciones

agenda de conciertos actualidad discográfica

15/12/2011Madrid: Canto llano y cantoeugeniano del archivo de laCatedral Primada de ToledoSeises de la Escolanía de laAbadía de la Santa Cruz del Vallede los Caídos, Schola Antiqua;Juan Carlos AsensioIglesia de San Jerónimo El Real;20:00

15/12/2011Madrid: Concierto para dos pianosy orquesta en re menor, Poulenc;Cuarteto para piano op.25 en solmenor, Brahms/Schoenberg Katia & Marielle Labeque; RealOrquesta Sinfónica de Sevilla;Pedro HalffterAuditorio Nacional; 19:30

15/12/2011Madrid: Trío D898, Trío D929,SchubertJan Söderblom, Marko Ylönen yArto SatukangasAuditorio Nacional; 19:30

15/12/2011Madrid: Mª Isabel Segarra, AlainDamas y Madalit LamazaresFundación Lázaro Galdiano

15,16/12/2011Madrid: Tres fragmentos deHansel y Gretel, Humperdinck;Sinfonía nº 6 en Do mayor D589,Schubert; Karolju, RouseOrquesta Sinfónica y Coro deRTVE; Carlos Kalmar Teatro Monumental; 20:00

15,23,26/12/2011Madrid: Strauss. Gran ConciertoAño NuevoStrauss Festival Orchestra conballetAuditorio Nacional

16/12/2011Madrid: Mayte MartínAuditorio Nacional; 19:30

16/12/2011Madrid: Tannhauser Obertura,Wagner; 4 Últimas Canciones,Strauss; Sinfonía nº 7 en LaMayor, op.92, BeethovenRenée Fleming; LondonPhilharmonic Orchestra;Christoph EschenbachAuditorio Nacional; 22:30

16,17,18/12/2011Madrid: Nocturno para unatardecer azul, Parera Fons;Noches en los jardines deEspaña, Falla; Nocturnos,Debussy; El sueño de una nochede verano, MendelssohnElena Bashkirova, CarolinaGrammelstorff, Cecilia Rodríguez-Morán; Orquesta y CoroNacionales de España; JosepPonsAuditorio Nacional

17/12/2011Madrid: El Mesías, HandelOrquesta Arcangelo, Coro delTrinity College of Music; JonathanCohenAuditorio Nacional; 19:30

17/12/2011Madrid: Obras de Handel, Vivaldi yJ. S. BachRosa Miranda, Olatz Saitua, MartaInfante, Alain Damas, Damián delCastillo; Orquesta de Cámara deEspaña, Coro de la UniversidadPolitécnica de Madrid; JavierCorcuera Auditorio Nacional; 22:30

17/12/2011Madrid: Obras de Bartók, Bloch,Brahms, Wieniawski, Massenet,Sarasate, Falla, Kreisler, Ravel yMonti Gabriel Arcángel y Vadim GladkovAuditorio Nacional; 22:30

17,18/12/2011Madrid: Ciclo de las Cantatasde J. S. Bach. BWV171,BWV145 y BWV215La Capilla Real de Madrid;Oscar GershensohnParroquia de San MiguelArcángel; 18:00

19/12/2011Madrid: Obras de WolfgangAmadeus Mozart, Anton Webern,Alban Berg y Franz SchubertChristine Schäfer y Eric SchneiderTeatro de la Zarzuela; 20:00

la presentación que con este nuevo proyecto digital “as-piramos a trascender el acto del concierto, romper las ba-rreras espacio-temporales para contribuir a una mejor di-fusión de la música española”. Paz Fernández, Directoradel Servicio de Bibliotecas de la Fundación Juan March, se-ñaló igualmente que Clamor posibilita “reconstruir el pa-sado y convertirlo en el futuro”. Toda esta información pue-de ser consultada accediendo directamente al conciertoen cuestión o filtrando por distintos criterios, como el año,el ciclo, el compositor, la obra, el intérprete, el grupo o elnúmero de participantes en cada interpretación e ins-trumento. La iniciativa recoge los más de ochenta con-ciertos celebrados hasta la fecha del ciclo Aula de (Re)es-trenos, cuyo 25 aniversario se cumple este año. En ellosse han estrenado o reestrenado obras de la mayor partede los compositores españoles contemporáneos comoMompou, Luis de Pablo, Gonzalo de Olavide, Joan Guinjo-an, Tomás Marco o Agustín González Acilu. También se pue-de acceder, en el apartado de Tribuna de Jóvenes Com-positores, creada en 1982, a las primeras creaciones decompositores como Alfredo Aracil, Benet Casablancas, Jor-ge Fernández Guerra, José Manuel López López y un lar-go etcétera. En el espacio dedicado a los conciertos es-peciales se puede disfrutar de algunos como el del 19 denoviembre de 1975, organizado en homenaje a Antonio Ma-chado, en el que se interpretaron obras de Carmelo Ber-naola, Tomás Marco y Luis de Pablo; o el dedicado a FedericMompou en 1977 en el que él mismo interpretó su músi-ca. En total incluye 133 conciertos, 800 obras divididasen movimientos, 234 compositores, 350 intérpretes,626 partituras y 200 horas de música.

LLAASS GGRRAABBAACCIIOONNEESS DDEE FFUURRTTWWAANNGGLLEERR EENN 110077 DDIISSCCOOSS

El sello MMeemmbbrraann acaba delanzar la Edición WilhelmFurtwängler, una caja de

107 discos dedicada al gran di-rector alemán que marcó unaépoca en la dirección orquestaldel siglo XX. Con grabacionesque van desde sus interpreta-ciones de la música barroca a la música contemporánea,en esta edición se encuentra recogida la práctica totali-dad del repertorio del maestro berlinés en grabaciones rea-lizadas entre los años 30 y 50. El sonido es el habitual eneste tipo de “grabaciones históricas” pero permite admi-rar el trabajo y el estilo del director alemán y de sus re-cordadas interpretaciones de las sinfonías de Beethoveny Brahms y las óperas de Mozart y Wagner. La caja se com-pleta con un CD-Rom con los textos de las obras cantadasy diversas notas y un DVD con un documental sobreFurtwängler en alemán e inglés.

chaban contra este elemento como signo de vanguardia.El compositor se siente satisfecho con el conjunto “porquetodos los autores desean que cada obra sea única y dis-tinta de los demás, desde Picasso a Stravinsky pasandopor Bartok, pero si lo ves en perspectiva hay una obra ge-neral de cada autor. Mi técnica ha evolucionado, pero el tron-co sigue siendo el mismo”. A pesar de que la colección lle-ve la etiqueta de integral, el compositor sigue ampliandoel corpus para voz y piano, pues trabaja en estos días so-bre poemas de Miguel Hernández. También le encantaríaretomar un proyecto operístico, y por pedir, desea que re-pongan Divinas palabras, que considera la cúspide de sucomposición vocal y que se estrenó para la reapertura delTeatro Real. Los cinco discos de los que aquí hablamos re-cogen más de un centenar de temas que abarcan casi me-dio siglo de creaciones de García Abril para voz y piano, des-de 1956 –cuando terminaba su formación en el conser-vatorio Nacional de Música de Madrid, donde en 1974 ocu-paría la cátedra de composición– hasta la actualidad;desde la Colección de canciones infantiles, inspirada en poe-mas de Federico Muelas, hasta las Canciones de mar, amory albasde Ángel González, pasando por Siete canciones deamor con texto de Antonio Carvajal de 2010, o los Dos can-tares a la vida con palabras de Áurea García-Abril Ruiz, deeste mismo año. La Fundación BBVA ha promovido junto ala Fundación Antón García Abril este proyecto discográfi-co que se presentó con un concierto en el Teatro Real.

LLAA FFUUNNDDAACCIIÓÓNN MMAARRCCHH PPRREESSEENNTTAA SSUUCCOOLLEECCCCIIÓÓNN DDIIGGIITTAALL DDEE MMÚÚSSIICCAA EESSPPAAÑÑOOLLAA EENN LLAA RREEDD

La Fundación Juan March presenta un nuevo recur-so musical en la red: Clamor, colección digital de mú-sica española, accesible a través de la página

http://digital.march.es/clamor. Clamor es un portal de co-nocimiento que tiene como objetivo incorporar toda la ac-tividad concertística de música española desarrollada enla Fundación Juan March desde su inicio en 1975. El pro-yecto añade al audio de las grabaciones en vivo un buennumero de datos e información adicional como fotografí-as de los conciertos, programas de mano, biografías de au-tores e intérpretes, partituras, plantillas instrumentales,conferencias de los compositores e información comple-mentaria depositada en la Biblioteca Española de Músicay Teatro Contemporáneos de la fundación. Un sistema denavegación avanzada permite la búsqueda interconectadade estos materiales. Sus objetivos fundamentales son ladifusión, la promoción, la investigación y el conocimien-to de la música española. Miguel Ángel Marín director delprograma de música de la fundación, señala que Clamor“es un portal de conocimiento de la música española delos siglos XX y XXI que recoge los frutos de la actividad mu-sical de la fundación”.Marín comentó asimismo durante

actualidad discográfica

variaciones 39

SSEEGGUUNNDDOO DDIISSCCOO DDEELL EENNSSEEMMBBLLEE VVEESSPPRREESSDD’’AARRNNAADDÍÍ DDEEDDIICCAADDOO AALL CCAATTAALLÁÁNN MMIIRR II LLLLUUSSSSÁÁ

La orquesta barroca Ves-pres d’Arnadí, que dirigeel clavecinista Daniel Es-

pasa, acaba de lanzar el segun-do disco dedicado a la obra reli-giosa de Josep Mir i Llussà, uncompositor que fue maestro decapilla de las catedrales de Se-govia (de 1731 a 1741) y de Valladolid (de 1741 a 1751)y del Real Monasterio de la Encarnación de Madrid (de 1751a 1764). En el disco se han grabado Missa en Re mayor, Sta-bat Mater, Quomodo Obscuratum Est y Lauda Jerusalemcon la colaboración del tenor Lluis Villamajó. Este trabajose engloba en los proyectos de recuperación que viene rea-lizando la Orquesta Vespres d’Arnadí y que en este caso secentran en la obra del compositor catalán. Mir se relacio-nó con los músicos más influyentes de la corte: José de Ne-bra, Jaume Casellas, José Ripa y los italianos Francesco Cor-selli y Nicola Conforto. Desarrolló una intensa actividad mu-sical en Madrid, siendo su tarea principal la composiciónde música religiosa, materializada en un extenso catálo-go de obras diseminadas a lo largo de la geografía españolae hispanoamericana. Esta grabación se ha centrado en cua-tro piezas contrastantes tanto en estilo como en instru-mentación: una misa de gran formato con solistas, coro yorquesta, una lamentación para tenor solista y orquesta,un Stabat Mater escrito a cappella y un salmo para doblecoro y orquesta. El primero de los discos del grupo fue de-dicado a las suites compuestas en 1702 por el marsellésCharles Desmazures.

AANNDDRRÉÉSS AALLBBEERRTTOO GGÓÓMMEEZZ GGRRAABBAA LLAASS““VVAARRIIAACCIIOONNEESS GGOOLLDDBBEERRGG”” DDEE BBAACCHH EENN SSUUNNUUEEVVOO SSEELLLLOO VVAANNIITTAASS

El sello VVaanniittaass acaba depublicar el nuevo trabajodiscográfico del claveci-

nista Andrés Alberto Gómez, lasVariaciones Goldbergde JohannSebastián Bach (1685-1750).El disco recoge también los 14cánones que el propio Bach aña-dió al final de la obra de forma manuscrita. Realizar una gra-bación de las Variaciones es siempre para un clavecinis-ta una “piedra de toque” y un objetivo en el que poner a prue-ba técnica, sentimiento, madurez y equilibrio, pues no envano nos encontramos ante una de las obras de referen-cia ineludible en el catálogo de obras para clave. Andrés Al-berto Gómez es ya un clavecinista sólido, capaz de afron-tar cualquier repertorio. Al frente de su grupo La Reveren-cia y como solista y pedagogo (es profesor en el Conser-

19,22/12/2011Madrid: Don Quichotte en versiónconcierto, MassenetFerruccio Furlanetto, AnnaCaterina Antonacci, EduardoChama, Elena Copons, AnnaTobella, Roger Padullés; CoroIntermezzo y Orquesta Sinfónicade Madrid; Andrés Máspero, MarcPiolletTeatro Real

20/12/2011Madrid: Sonata a 7, Förster; Mialma ensalza al Señor, SWV494,En las montañas se haescuchado un grito, SWV39, Heaquí que el Ángel del Señor seapareció en sueños a José,SWV403, Magnificat, SWV468,Historia del Nacimiento deJesucristo, SWV435, Schütz;Sonata a 5, BeckerLa Petite Bande; SigiswaldKuijkenAuditorio Nacional; 19:30

20/12/2011San Lorenzo de El Escorial:Villancicos y música de NavidadOrquesta y Coro de la Comunidadde Madrid, Joven Orquesta y Corode la Comunidad de Madrid; JoséRamón Encinar Teatro Auditorio de San Lorenzode El Escorial; 20:00

20,21/12/2011Madrid: El Mesías. ConciertoparticipativoJulia Doyle, Hilary Summers,Joshua Ellicot, David Wilson-Johnsons; The King’s Consort;Robert King Auditorio Nacional; 20:00

21/12/2011Madrid: Kammermusik II parapiano y 12 instrumentos, op.36nº 1, Kammermusik III paraviolonchelo y 10 instrumentos,op.36 nº 2, Hindemith; Conciertopara violín y vientos, WeillAlberto Rosado, Emma Alexeeva,Michal Dmochowski; HansjörgSchellenberger Auditorio Nacional; 19:30

22/12/2011Madrid: Caballería ligera,obertura, Suppé; En el bosque delos confites, polka francesa,op.336, Marcha egipcia, op.335,Strauss II; All I want for Christmasis you, Carey; I’ll be home forChristmas, Sinatra; Noche de paz,Gruber; Champagne galop, polka,Lumbye; Because it’s Christmas,Manilow; Joy to the world,villancico, Handel; Sleight ride,Anderson; Oh Tannenbaum,Anónimo; Jesus, oh what awonderful child, Afanasieff/Holland; Have yourself a merrylittle Christmas, Martin; Thetypewriter, Anderson; Winterwonderland, Siver bells, It’s themost..., PopurríFlorencia Aragón, Juan Coloma;Orquesta Sinfónica de Córdoba,Coro Gospel Living Water,Escolanía San Juan Bautista;Inma Shara Auditorio Nacional; 19:30

22/12/2011Madrid: Obras de la familiaStraussMadrid Youth Orchestra; SilviaSanz Torre Auditorio Nacional; 22:30

23/12/2011Madrid: Concerto grosso, op.3, nº2, Handel; Cantata nº 140,Magnificat, BWV243, J. S. BachRoberta Invernizzi, ManuelaCuster, Lothar Odinius, WojtekGierlach; Orquesta y CoroNacionales de España; MireiaBarreraAuditorio Nacional; 19:30

23/12/2011San Lorenzo de El Escorial:Locuras de España. Teatromusical para niñosCapella Antiqua de MadridTeatro Auditorio de San Lorenzode El Escorial; 19:00

27/12/2011Madrid: Valses y polcas en laZarzuelaOrquesta de la Comunidad deMadrid; Cristóbal SolerTeatro de la Zarzuela: 20:00

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tro Schulz, fue el primero en dirigir la integral de sus sinfoníasy Felix Mendelssohn tras ser nombrado en 1835 directormusical de la institución, montó también un ciclo Beethoven.Chailly es el decimonoveno director de la orquesta –de laque se hizo cargo en 2005– y ha sentido que debía seguiresa tradición histórica.

CCOONNCCEERRTTOO MMÁÁLLAAGGAA YY LLOOSS RROOMMEERROOSS GGRRAABBAANNMMÚÚSSIICCAA NNAAVVIIDDEEÑÑAA

La banda sonora de la Navi-dad llega este año desde elsur. Bajo el título de Christ-

mas with Los Romeros el selloDDeeuuttsscchhee GGrraammmmoopphhoonn acabade editar un disco en el que par-ticipan Los Romeros –con el re-greso de Ángel Romero– y la or-questa de cámara Concerto Málaga, dirigidos por MassimoParis. En el CD se incluyen obras de carácter navideño decompositores como Handel (piezas del Mesías, como el co-nocido Aleluya), Bach/Gounod (Ave María) y Schubert(Ave María), entre otros. También suenan en el disco unacomposición de Massimo Paris y canciones típicas navi-deñas. Tras la presentación del disco se inicia este mes unagira por Alemania de quince conciertos que lleva a la for-mación a debutar en el Carnegie Hall de Nueva York y a vi-sitar Hamburgo, Nuremberg y Munich, entre otras ciuda-des. Concerto Málaga se ha convertido en la primera or-questa de cámara española en grabar con el prestigioso se-llo alemán. “Es un salto cualitativo”, reconoce José ManuelGil de Gálvez, violín principal de Concerto Málaga. Los Ro-meros, “estrellas” de la guitarra y considerados por la crí-tica especializada como “la familia real” de este instrumento,celebran con este trabajo sus cincuenta años en los es-cenarios. Aunque afincado en California, el cuarteto de gui-tarra española hunde sus raíces en Málaga, de donde erael patriarca de la saga, Celedonio Romero, y su hijo, PepeRomero. Con motivo del aniversario, Ángel Romero –hermanode Pepe– regresa a la formación tras abandonarla en1990 para iniciar una carrera en solitario. Necesitaban acom-pañamiento de violines, violas, violonchelo... y Los Rome-ros tendieron la mano a sus paisanos de Concerto Málaga,una orquesta de cámara fundada en 1996 por jóvenes ar-tistas andaluces. Son especialistas en música española,pero esta vez han hecho una excepción. El motivo lo me-recía. Tras la presentación en Málaga y la gira por Alema-nia, en 2012 el proyecto cruza el charco. La orquesta de cá-mara da por primera vez el salto a EE UU con un tour de cos-ta a costa que hace paradas en San Francisco, Detroit, Phi-ladelphia o New York City. Allí llevará su música nada me-nos que al famoso Carnegie Hall. El disco y la gira cierranun año redondo para Concerto Málaga. En julio lanzaron almercado internacional –a 28 países– su primer disco, Ho-menaje a Albéniz (GGeennuuiinn), que ha recibido el respaldo de

vatorio de Murcia) ha demostrado tener la personalidad yel equilibrio que dan el trabajo constante y la lucidez al afron-tar nuevas partituras. El disco ha sido grabado con un cla-vecín Couchet-Taskin de doble teclado. A las 30 Variacio-nesse unen también los 14 Cánones BW1087grabados consu grupo La Reverencia. La grabación ha sido publicada porel sello discográfico, VVaanniittaass,, fundado en 2011 como res-puesta a una necesidad de expresión artística y vital a tra-vés de la edición discográfica. El sello tiene previstascuatro grabaciones, de las que dos ya se han publicado, to-das ellas con grupos e intérpretes españoles que destacanpor presentar proyectos genuinos y arriesgados. La ob-sesión por el detalle, una toma de sonido clara y una edi-ción muy cuidada son las características más importantesque hacen de VVaanniittaass un sello comprometido y apasiona-do por la creación. La primera grabación del sello fueOrfeoCeleste,disco interpretado por el ensemble de música an-tigua La Reverencia dedicado al compositor Bartolomé deSelma y Salaverde (1580-1638) con una selección de susCanzoni para varios instrumentos. Esta música es uno delos escasos ejemplos que conservamos de música ins-trumental española del primer período barroco. La segundagrabación son las Variacionesa las que hacemos referenciaen esta información. VVaanniittaass cuenta con una página web(www.vanitasmusica.com) por medio de la cual se puedenadquirir los discos. La página está completada con más in-formación acerca de los intérpretes, noticias de las próxi-mas publicaciones e información sobre la distribución.

NNUUEEVVAA IINNTTEEGGRRAALL DDEE LLAASS SSIINNFFOONNÍÍAASS DDEEBBEEEETTHHOOVVEENN CCOONN CCHHAAIILLLLYY YY LLAA GGEEWWAANNDDHHAAUUSS

Riccardo Chailly (Milán,1953) acaba de grabarcon la orquesta más anti-

gua del mundo, la Gewandhaus,una nueva integral de las sinfo-nías de Beethoven en un ejerci-cio “de mucho riesgo” fiel a las in-dicaciones del compositor, segúnexplicaba el director italiano. Chailly, que desde hace seisaños dirige la Gewanhaus de Leipzig, cree que ha habido“dos siglos de malas costumbres” interpretando la músi-ca del alemán (1770-1827), algo que sucede de maneraevidente según señala en la Quinta Sinfonía. Según expli-ca en el libreto que acompaña la edición del sello DDeeccccaa,, conestas versiones ahora propuestas Beethoven vuelve a serun músico en estado puro, chocante, intenso y original. Ver-siones nacidas de un trabajo de más de tres años y mediocon las partituras. Pero este resultado es el resumen de 30años de preocupación de Chailly por Beethoven y de 200años de dedicación a él de la Gewandhaus, que toca su mú-sica desde tiempos del propio compositor. Hay que re-montarse a la historia de esta institución musical para co-nocer que ya el tercer director de la Gewandhaus, el maes-


variaciones 41

la crítica. En él, los artistas rescatan piezas nunca graba-das de Felip Pedrell y Enric Morera, maestro y amigo de IsaacAlbéniz, respectivamente. Mientras tanto, continúan consus actuaciones, sus ciclos y encuentros de producción pro-pia y mantienen su apuesta por constituirse en fundación.

GGRRAANNDDEELLAAVVOOIIXX PPUUBBLLIICCAA ““CCEESSEENNAA,, CCAANNCCIIOONNEESSPPAARRAA PPAAPPAASS,, PPRRÍÍNNCCIIPPEESS YY MMEERRCCEENNAARRIIOOSS””

Björn Schmelzer y Grain-delavoix iniciaron haceunos meses una nueva

etapa artística poniendo en mar-cha su colaboración con Rosas, lacompañía de la coreógrafa AnneTeresa de Keersmaeker, y unaproducción que aúna músicasde finales del siglo XIV (del llamado Ars subtilior) y danza con-temporánea. El estreno mundial de la nueva obra, Cesena,tuvo lugar en verano en el Palais des Papes de Aviñón y elespectáculo ha iniciado una gira internacional. Completandola puesta en escena Graindelavoix grabó la “banda sonora”de este espectáculo que ahora presenta GGlloossssaa.. Los con-tenidos de este nuevo álbum reflejan la producción escé-nica y se basan en las estructuras casi abstractas, con suscomplejas relaciones contrapuntísticas, de estas polifoníastempranas procedentes, en su mayor parte, del CodexChantilly. Respecto del título del álbum,Cesena, Schmelzerdice que la referencia más obvia es la localidad italiana quefue escenario de una sangrienta matanza de civiles a fina-les del siglo XIV en el contexto del Cisma de Occidente y larivalidad entre Roma y Aviñón, pero también puede relacio-narse con la figura de Michele da Cesena, un importante fran-ciscano que luchó a favor de una iglesia en pobreza.

AALLBBEERRTT NNIIEETTOO GGRRAABBAA AA IISSAAAACC AALLBBÉÉNNIIZZ

El Sello LLaa MMàà ddee GGuuiiddoo aca-ba de editar la grabaciónrealizada por el pianista

Albert Nieto de algunas de lasobras más emblemáticas deIsaac Albéniz (1860-1909) comoEvocación, El Albaicín, Almería, ElPuerto, Rondeña, Triana o Ma-llorca. Todas las piezas pertenecen a la obra Iberia, exceptoMallorca.Música vitalista la de Iberia que, tal como su au-tor, rebosaba energía y entusiasmo: “música ardientecomo el sol de España”, la calificaba Déodat de Séverac, peromelancólica y nostálgica a su vez, pues Isaac Albéniz es-taba ya muy enfermo. Música tan impresionista que se es-cuchan las campanas por doquier: “si alguna cosa hay eneste país son iglesias con campanas sonando”, justifica-

27/12/2011Madrid: Sinfonía nº 9 en Remenor, op.125 Coral, BeethovenRaquel Lojendio, Steve Davislim,Clara Mouriz, Reinhgard Hagen;Orquesta Sinfónica de Madrid,Coro Nacional de España; RafaelFrühbeck de Burgos, Joan Cabero Auditorio Nacional; 19:30

27/12/2011Madrid: Concierto de Navidad: Inthe moodOrquesta Metropolitana deMadrid, Coro Talía; Silvia SanzAuditorio Nacional; 22:30

28/12/2011Madrid: La forza del destino,obertura, Verdi; Carnaval Romano,obertura, op.9, Berlioz; ElCascanueces, selección, El lagode los cisnes, selección,Chaikovski; Peer Gynt, selección,GriegOrquesta Clásica Santa Cecilia;Cristóbal Soler Auditorio Nacional; 19:30

28,30/12/2011Madrid: Strauss. Gran Conciertode Año NuevoStrauss Festival Orchestra conballetAuditorio Nacional

29/12/2011Madrid: Viena en MadridOrquesta Filarmonía; Pascual OsaAuditorio Nacional; 19:30

29/12/2011Madrid: Concierto de Navidad.Gala líricaMónica Campaña, Axier Sánchez,Ana María Hidalgo, FrancescoGalasso, Cecilia Rodríguez Morán,Gerónimo Rauch; OrquestaSinfónica Chamartín, Coro delCentro Cultural Alfredo Kraus;Alejandro Jassán, César BeldaAuditorio Nacional; 22:30

30/12/2011Madrid: Alabama Gospel ChoirAuditorio Nacional; 22:30

30/12/2011San Lorenzo de El Escorial:Tambores de paz II. EspectáculofamiliarAmores Grup de Percussió Teatro Auditorio de San Lorenzode El Escorial; 19:00

MURCIA

16/12/2011Murcia - Calasparra: Trío AlboradaAuditorio Municipal

17/12/2011Murcia: Miguel PovedaAuditorio Víctor Villegas; 21:30

21/12/2011Murcia: El Cascanueces,ChaikovskiBallet Imperial RusoAuditorio Víctor Villegas; 20:00

26/12/2011Murcia: Cuarteto de cuerda en Famayor op.18 nº 1, Beethoven;Quinteto de cuerdas en Do mayorD956 op.posth.163, SchubertCuarteto Saravasti y LorenzoMeseguerAuditorio Víctor Villegas; 20:00

NAVARRA

5/11/2011Pamplona: El lago de los cisnes,ChaikovskiBallet del Teatro Nacional RusoBaluarte; 20:00

10/11/2011Pamplona: Bailes de VienaSolistas del Ballet de la ÓperaEstatal de VienaBaluarte; 20:00

15/11/2011Pamplona: El Cascanueces,ChaikovskiBallet Imperial RusoBaluarte; 20:00

16/11/2011Pamplona: Obertura Coriolano,op.62, Beethoven; PreludioSinfónico en La mayor, Puccini;Aires Gitanos, op. 20, Sarasate;Sinfonía nº 9 en mi menor op.95,Sinfonía del Nuevo Mundo, DvorákOrquesta Sinfónica NacionalCheca; Inma SharaBaluarte; 20:00

17/12/2011Pamplona: Il Fondamento; PaulDombrechtTeatro Gayarre; 20:00

42 variaciones


Bordás. Si bien adquirieron sufama internacional como solistasde oboe, los hermanos Joan, Jo-sep y Manuel Pla profesaron asi-mismo con maestría instru-mentos como el violín, el fagote,el clavicémbalo o el salterio. Ycomo compositores-ejecutan-tes escribieron numerosas obras para su lucimiento, de lascuales sus sonatas a solo, a dúo o a trío para instrumen-tos de viento tuvieron una gran difusión a nivel europeo,tanto a través de ediciones impresas como en copias ma-nuscritas. Sin embargo, esos hermanos Pla también com-pusieron música para la iglesia católica que evidencia tan-to su bon goût y su talento como la asimilación de las nue-vas tendencias europeas en el tratamiento de textos reli-giosos. Si exceptuamos algunas pocas obras corales aúndesconocidas, la mayoría de estas piezas son para un so-lista con acompañamiento de orquesta; inéditas hasta aho-ra, esta grabación las presenta por vez primera y en unaintegral completa.

EELL CCOONNJJUUNNTTOO VVOOCCAALL VVIIRREELLAAYY GGRRAABBAA SSUUSSEEGGUUNNDDOO DDIISSCCOO

Afinales de noviembre en laIglesia del Carmen y en elmarco del IX Festival de

Música Española de Cádiz sepresentó en concierto el segun-do disco del Conjunto Vocal Vi-relay, titulado Ego ex ore Altissi-mi. Música para el Oficio de la In-maculada Concepción. El álbum recoge íntegramente el Ofi-cio para la Inmaculada del maestro de capilla y composi-tor gaditano José Mª Gálvez Ruiz (1874-1939). Con estedisco el grupo vocal pasa del siglo XVIII al siglo XX de la manode quien fuera seise, organista y maestro de capilla de laCatedral de Cádiz por más de 30 años, siendo además di-rector del Conservatorio de Cádiz durante el mismo espa-cio de tiempo. Este segundo volumen de la colección “Ar-chivo musical de la Catedral de Cádiz” supone la consoli-dación del proyecto de puesta en valor de la música per-teneciente al archivo. El disco ha contado con la colaboraciónde la soprano Cristina Bayón, quien también colaboró enel primer volumen de la serie. El director del coro, Jorge En-rique García, ha sido el encargado de la selección y trans-cripción de las obras. El Conjunto Vocal Virelay se fundó enCádiz en 2001 por iniciativa de Jorge Enrique García y San-dra Massa con el objetivo de estudiar y profundizar en lamúsica antigua desde una perspectiva plural y versátil. Sutrabajo viene estando ligado a la música compuesta parala ciudad, especialmente la perteneciente al archivo mu-sical de la Catedral de Cádiz.

ba Rosa Sabater la recurrencia del compositor. Música tanexuberante como lo era su locuacidad y con tanta dificul-tad que no todos los pianistas se atreven a abordarla. Mú-sica tan seductora como cautivador era su gracioso sen-tido humorístico. Albert Nieto, formado en Mataró, Barce-lona y Amberes, se ha dedicado principalmente a la músi-ca española del siglo XX y ha estrenado más de setenta com-posiciones. Miembro fundador del Trío Gerhard, es cate-drático del Conservatorio Superior de Música Oscar Espláde Alicante. Con una amplia discografía en torno a una do-cena de discos, ha publicado cuatro libros de temática pe-dagógica y una edición crítica de Iberia de Isaac Albéniz.

SSAAVVAALLLL GGRRAABBAA LLAA ÓÓPPEERRAA ““TTEEUUZZZZOONNEE”” DDEE VVIIVVAALLDDII

T euzzone es la duodécimaópera publicada en la Edi-ción Vivaldi de NNaaïïvvee y la

primera grabación de Jordi Sa-vall realizada para esta colec -ción, ya que Farnace, que se edi-tó en 2009, era una reedición deun registro de AAlliiaa VVooxx.. En lagalaxia de óperas venecianas, Teuzzone, en tres actos,es sin duda la más exótica de todas, y totalmente des-conocida para los melómanos antes de su presentaciónen Versalles en verano de este año, donde fue grabada.Esta obra, con libreto de Apostolo Zeno, responde a las ex-pectativas de un público deseoso de exotismo que acep-ta situar la trama en la lejana China, país que vive en laimaginación de los venecianos desde los viajes de Mar-co Polo. Teuzzone es una obra de fascinante riqueza y Vi-valdi se deleita en explorar diversos caminos estilísticos.Esta obra se estrenó en 1719 en el Carnaval de Mantuay todos sus protagonistas son chinos. El joven reparto vo-cal elegido por Savall para la ocasión funciona a la per-fección y hace que la escucha de estos 3 CD sea una ver-dadera delicia. Han grabado esta edición Paolo López, so-pranista, Raffaella Milanesi, mezzosoprano, DelphineGalou, contralto, Roberta Mameli, soprano, Furio Zanasi,barítono, Antonio Giovannini, contratenor, y Makoto Sa-kurada, barítono, junto a Le Concert des Nations y bajo ladirección de Jordi Savall.

LLAA OORRQQUUEESSTTAA BBAARRRROOCCAA CCAATTAALLAANNAA GGRRAABBAAMMÚÚSSIICCAA RREELLIIGGIIOOSSAA DDEE LLOOSS HHEERRMMAANNOOSS PPLLAA

El Stabat Mater en Mi bemol mayor de Josep Pla (c.1828-1762) y Salve Regina en sol menorde ManuelPla (c. 1725-1766) son las dos obras que se inclu-

yen en el disco editado por LLaa MMàà ddee GGuuiiddoo con la Orques-ta Barroca Catalana, dirigida por Olivia Centurioni y con laparticipación de la soprano Raquel Andueza y el bajo Pau


variaciones 43

KKEEIITTHH JJAARRRREETTTT VVUUEELLVVEE AALL PPIIAANNOO SSÓÓLLOO CCOONN ““RRÍÍOO””

Jarrett llamó al jefe de EECCMMnada más acabar su actua-ción en el Teatro Municipal

de Río de Janeiro convencido deque había dado su mejor actua-ción en solitario en muchos añosy de que debía editarse. Dicho yhecho: el resultado se llama Río(EECCMM//DDiissttrriijjaazzzz) y Manfred Eicher ha sacado este doble CDen seis meses con una portada llena de cálidos colores nadahabitual en el sello muniqués con ciertas dosis explosivasen su interior. El 9 de abril de 2011 Keith Jarrett había re-gresado a Sudamérica por primera vez en décadas para rea-lizar tres conciertos en solitario. El tercer y último concier-to fue el de Río de Janeiro frente a un teatro lleno y con unpúblico entregado. Inspirado por este ambiente electrizan-te, el pianista parece que se emocionó y recorrió una ampliagama de registros desde el etéreo sabor de piezas suavesy románticas hasta sus conocidas piezas reflexivo-abstractas,que en esta ocasión parecen vibrar con bastante energía. Estedisco presenta al Jarrett más exuberante y menos cir-cunspecto, aunque no falten nunca las introspecciones ha-bituales de los últimos tiempos. Para los viejos fans, para losnuevos, para los gordos, para los flacos, para los altos, paralos bajos, Keith Jarrett continúa siendo una necesidad en estodel piano improvisado. I. Ortega

MMBBMM TTRRÍÍOO PPRREESSEENNTTAA UUNN JJAAZZZZ MMUUYY CCOONNTTEEMMPPOORRÁÁNNEEOO

Detrás de MBM Trío estántres de los más destaca-dos músicos gallegos de

jazz de la actualidad: Lucía Mar-tínez, Antonio Bravo y Baldo Mar-tínez. Los tres ya habían trabaja-do entre ellos en diversos pro-yectos y ahora unen sus fuerzaspara dar rienda suelta a un jazz intimista y vanguardista. MBMTrío (XXiinnggrraa//KKaarroonnttee) –el título del álbum es homónimo al nom-bre del grupo–, contiene ocho temas firmados por los tresmiembros del trío. Aunque acaso este es un jazz que no seapara todos los paladares, lo cierto es que MBM Trío suena muyintimista, cercano, comunicativo, sólido y contundente. Elnivel general del disco es muy alto y no resulta fácil desta-car alguno de los temas presentados, pero merece la penaquedarse con MBM, la composición que abre el álbum y quees una suerte de declaración de intenciones de lo quequiere el trío; Jarandás,por ese punto de copla que tiene; Bis-crimson,debido a esa apelación directa a King Crimson;y Marde fondo,por la placidez que respira. MBM Trío, tanto el dis-co como el grupo, viene a demostrar que ahora mismo el jazzque se hace en Galicia es de los más interesantes que se prac-tican en España. José Manuel Pérez Rey

18/11/2011Pamplona: The Late Show’sGospel ChoirBaluarte; 20:00

20/11/2011Pamplona: The Golden GateQuartetBaluarte; 20:00

22/12/2011Pamplona: Guillermo PastranaCivican

22,23/12/2011Pamplona: Un Réquiem Alemán,Brahms Angelina Ruzzafante, JoséAntonio López; OrfeónPamplonés, Orquesta Sinfónicade Navarra; Igor Ijurra, ErnestMartínez IzquierdoBaluarte; 20:00

30/11/2011Pamplona: Los Chicos del CoroBaluarte; 20:00

VALENCIA

2,27,30/12/2011Valencia: La Cenerentola, RossiniDmitri Korchak, PaoloBordogna/Valeriano Lanchas,Serena Malfi, Simon Lim, MarioCassi; Orquestra de la ComunitatValenciana, Cor de la GeneralitatValenciana; Michele Mariotti, LucaRonconi Palau de les Arts

5/12/2011Alicante: Nemanja Radulovic ySusan ManoffTeatro Principal

8,9/12/2011Valencia: Romeo y Julieta, BerliozOrquestra de la ComunitatValenciana; Valery GergievPalau de les Arts

10,11/12/2011Valencia: Romeo y Julieta,ProkofievOrquesta y Compañía de Balletdel Teatro Mariinsky de SanPetersburgo; Valery GergievPalau de les Arts

11/11/2011Valencia - Torrent: OrfeónPolifónico Torrent del CírculoCatólicoAuditori de Torrent; 19:30

13/11/2011Castellón: Obras de M. Salvador,Esplá y TurinaMaría Maciá y Carles BudóAuditori

16/11/2011Castellón - Peñíscola: ElCascanueces, ChaikovskiBallet de MoscúPalau de Congressos

16/11/2011Valencia - Torrent: ChristmasMusicNeovocalis & Neorgana, RafaelSánchez MombiedroAuditori de Torrent; 20:15

17/11/2011Valencia - Torrent: BandaSinfónica Círculo Católico deTorrentAuditori de Torrent; 19:00

18/11/2011Castellón: Festival de zarzuelaCarmen Fortea, José A. Navarro,Giancarlo Brunet; Banda SinfónicaUnión Musical Sta. Cecilia deOnda; Antonio AlapontAuditori

18/11/2011Valencia - Torrent: BandaSinfónica Unión Musical deTorrentAuditori de Torrent; 19:00

19/11/2011Alicante: Cuarteto de cuerdas nº1, en re mayor, op.11, Chaikovski;Cuarteto nº 1, en mi menorSonata Kreutzer, Janacek;Cuarteto nº 12, en fa mayor,Americano op.96, DvorakPavel Haas QuartetTeatro Principal; 20:15

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agenda de conciertos actualidad discográfica jazz

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actualidad discográfica jazz

JJOOEEYY DDEEFFRRAANNCCEESSCCOO CCEELLEEBBRRAA SSUUSS CCUUAARREENNTTAAAAÑÑOOSS CCOONN ““4400 ””

El organista Joey DeFran-cesco, sin duda la figuramás destacada de este

instrumento en la actualidad,lanza 40 (HHiigghhNNoottee RReeccoorrddss//KKaa--rroonnttee), un trabajo que podría ca-lificarse de auto-homenaje, puesesa cifra es justo la edad que tie-ne ahora mismo (nació el 10 de abril de 1971). La calidadartística de Joey DeFrancesco queda acreditada por el si-guiente dato: desde 2003 ha sido elegido o bien como elmejor organista o bien uno de los diez mejores en su ins-trumento por el prestigioso Down Beat’s Critics and Rea-ders Poll. En la edición de este año lo han elegido como elnúmero uno. Aquí se muestra tan brillante como en él eshabitual, entre otras razones porque se encuentra en suelemento natural: el trío de órgano, guitarra y batería. Eneste disco no hay que dejar pasar la labor de sus dos com-pañeros de aventura: Rick Zunigar a la guitarra, con un to-que muy ligero y sutil que lo acerca a los guitarristas delsmooth jazz, y Ramón Banda, que está muy serio y segu-ro en la batería. Se nota que cuando lo grabaron se lo pa-saron muy bien. 40 se convierte en un disco totalmente re-comendable. José Manuel Pérez Rey

RROOYY HHAAYYNNEESS,, LLAA RREEAALLEEZZAA DDEELL JJAAZZZZ EENN ““RROOYY--AALLTTYY””

Tiene 86 años y despliegauna energía envidiable quese manifiesta tanto en sus

grabaciones en disco, comoeste Roy-Alty (DDrreeyyffuussss JJaazzzz //KKaarroonnttee), como en sus conti-nuas giras a través de todo elmundo. Con una trayectoriacomo la suya no es extraño que Roy Haynes esté consi-derado en la actualidad como el mejor baterista de jazzdel mundo. La importancia de Roy Haynes para el jazz semanifiesta en que es el último jazzman vivo que puedeenorgullecerse de haber tocado con luminarias del jazzcomo Charlie Parker, Lester Young, Stan Getz, John Col-trane y Pat Metheny. Y un curriculum como este sólo estáal alcance de muy pocos. No es de extrañar que Haynessea considerado, con razón, un auténtico tesoro vivien-te del jazz. Y lo mejor de todo es que sigue activo, comolo manifiesta esta grabación. En su conjunto Roy-Alty sepresenta como un álbum muy cuidado, con un conteni-do lleno de buen gusto, interpretado mayormente por jó-venes valores del jazz que tienen como sostén a uno delos mejores bateristas de la historia del jazz. Es un dis-co sin contraindicaciones, que gustará tanto a jóvenescomo a mayores. José Manuel Pérez Rey

46 variaciones

Mencionar a los músicos que aparecen en estas gra-baciones sería como mencionar el ‘gotha’ del jazz. Están des-de Charlie Parker, Dizzy Gillespie y Sonny Stitt hasta JohnColtrane, Gerry Mulligan, Bill Evans, Stan Getz, Milt Jacksony Gil Evans, y esto por citar solo a algunos de los más des-tacados.

El único defecto de esta por otro lado inestimable cajaes que las grabaciones no están en orden cronológico, loque impide apreciar con claridad la evolución del sonido deMiles Davis desde sus inicios hasta su consolidación.

La caja comienza con la primera grabación de Miles Da-vis, That’s The Stuff You Gotta Watch para el sello SSaavvooyy,, don-de acompañaba al hoy olvidado cantante y bailarín Rub-berlegs Williams, un artista que alcanzó su cenit a media-dos de los años treinta y principios de los cuarenta, y don-de el trompetista aparece, con una mínima presencia,como parte de su grupo de acompañamiento, la Herbie Fields’Band, liderada por el saxofonista y clarinetista HerbieFields.

Es desde el disco número cuatro y hasta el diez dondeaparecen las grabaciones realizadas con Charlie Parker. Aquíestán los registros desde noviembre de 1945 hasta sep-tiembre de 1948 y en ellos se encuentran las históricas gra-baciones realizadas para la discográfica SSaavvooyy..

En la incompresible falta de orden cronológico se produceun salto hacia adelante con cuatro discos, dos por cabeza,que llevan por nombre Birdland daysy Blue Note Recordingsy donde aparecen las grabaciones realizadas con su sex-teto en los primeros años cincuenta, entre 1950 y 1954.

No es hasta el disco 15 cuando todo retorna a una lógi-ca temporal, pues este álbum corresponde a Birth of the Cool,grabado entre 1949-1950 en compañía de Gil Evans y cuyolanzamiento bien puede calificarse de acontecimientohistórico. A partir de aquí, y hasta el número 31 de la serie,aparecen los álbumes originales, como los citados unpoco más arriba.

La caja finaliza recuperando una grabación del año1949, cuando Miles Davis viajó por primera vez a Franciay grabó con el quinteto del pianista Tadd Dameron; y el úl-timo CD de la colección es la grabación de la ópera de loshermanos Gershwin Porgy and Bess, grabada para el selloCCoolluummbbiiaa en el año 1958. Como final, el disco 34 es un bo-nus CD de la Michael Legrand Orchestra en la que Miles Da-vis participa en tres temas.

Como la cantidad de información es tan amplia, el cofreviene con un CD-rom donde se ofrecen todos los datos quese desean; músicos participantes así como fechas y luga-res de grabación. Si además hubiesen puesto las portadasoriginales (sólo lo hacen con el disco de Legrand) ya hubiesesido la bomba.

Una caja que todo aficionado al jazz, ya sea veterano oneófito, debe tener, y en las próximas fechas navideñas esun posible regalo que hará mucha ilusión.

José Manuel Pérez Rey

MILES DAVIS. THE COMPLETERECORDINGS 1945-1960

La figura de Miles Dewey Davis III, conocido por todo elmundo, sea este o no aficionado al jazz, como Miles Davis,recorre (casi)toda la historia del jazz del siglo XX.

Su figura es, junto con las de Louis Armstrong, Duke Elling-ton, Charlie Parker y John Coltrane, una de las más relevantese influyentes de la historia de esa música que él ayudo a(re)definir en una carrera con casi cincuenta años de tra-yectoria.

El secreto de la longevidad y, lo que es más importan-te e impresionante, actualidad de Miles Davis radica en supermanente reinvención, en no quedarse nunca donde yahabía estado. Y esto está al alcance de muy pocos artistas.Davis fue un trompetista que se inició en el bop para ser lue-go uno de los iniciadores del estilo cool, estar en el meollode los iniciadores del jazz modal, crear de un free bop úni-co y personal en los setenta y ser el creador del jazz fusión.

Coincidiendo con el vigésimo aniversario del fallecimientode Miles Davis, ocurrido el 28 de septiembre de 1991 en San-ta Mónica, California (EE.UU.) a los 65 años de edad, el se-llo MMeemmbbrraann(con distribución en España de KKaarroonnttee) ha lan-zado The Complete Recordings 1945-1960,una caja de 33discos que reúne las primeras grabaciones de Miles Davis.La caja se completa con un CD-rom en el que aparece todala información sobre las ediciones.

Los 33 discos se han distribuido en tres grandes grupos:el primero lleva por nombre Early years, el segundo grupose llama The Charlie Parker Yearsy por último estáOriginalAlbums. Entre estos últimos se encuentran discos que to-dos los aficionados al jazz tienen (o al menos debieran te-ner) en su discoteca: Milestones, Round Midnight, Kind ofBlue, Sketches from SpainyMiles Ahead. Ya sólo por estosdiscos esta caja ya merecería la pena.


46 variaciones

JAZZ. THE SMITHSONIANANTHOLOGY

Normas, reglas, listas, preceptos, ordenanzas, guías, cen-sos... sea cual sea la actividad humana de la que se trate,desde el cultivo de la patata a las obras de arte, el hombreparece estar decidido a crear algún tipo de canon, de grancatálogo, que dé cuenta de aquello que hay que hacer, ver,oír y leer. Y el jazz no iba a ser una excepción a esa norma.Hay muchos catálogos de todo tipo, clase y condición, y elúltimo que ha llegado es este Jazz. The Smithsonian An-thology ((KKaarroonnttee))..

Antes de entrar en su contenido hay que indicar que lapresentación de esta antología es de lujo. Presentado enuna elegante caja de slipcase de plástico, con un elegan-te diseño, el interior acoge doscientas páginas, con un buennúmero de fotografías, y seis discos, con la selección de losejemplos de los estilos y los músicos que a lo largo de la his-toria del jazz han sido.

Aunque a primera vista Jazz. The Smithsonian Anthologypuede parecer una edición para aficionados curtidos y “es-pecialistas” en la materia dado su volumen, nada más le-jos de la realidad. En última instancia esta antología, queacaba funcionando como una historia del jazz, está desti-nada a neófitos y personas interesadas en entrar en el in-trincado y a menudo minado mundo del jazz. Dicho de otramanera, si en estas Navidades no sabe muy bien qué regalara alguien al que le guste la buena música, esta es una op-ción a tener muy en cuenta.

La única pega, y no menor en un país con un nivel en eldominio de idiomas muy bajo, es que los textos están ensu totalidad en inglés, con lo cual si no se conoce mínima-mente un poco de la lengua de Shakespeare resulta com-plicado saber qué es lo que están contando los autores. La-mentablemente no se conoce que vaya a existir algún tipode traducción al respecto.

Según se explica en la introducción del libro, han sido másde un centenar de profesionales de todo el mundo los quese han visto involucrados en el proyecto. Todos ellos hansido dirigidos y coordinados por un comité ejecutivo de cin-co críticos e historiadores.

La gran crítica que a este Jazz. The Smithsonian Anthologyse le ha hecho por parte de todos los sectores más o menosinvolucrados es que, debido justamente al gran número de par-ticipantes en el mismo, el consenso necesario para elaborarloha hecho perder la necesaria dosis de crítica y de riesgo deun proyecto de estas características. Para lograr ese bene-plácito general cabe suponer que habrá sido muy necesariodejar pelos en la gatera, limar desacuerdos, ensanchar con-creciones y llevar el resultado final a una zona gris y tibia enla que se llega a una conclusión porque la mayoría así lo havotado, con las concesiones y elasticidades necesarias.

Pero estas pegas no deben cegar(nos) ante el resulta-do final, que más allá de lo expuesto en el párrafo anterior,

resulta interesante y práctico, sobre todo para el aficionadomenos especializado. Los más avezados en esta materiaconocen de sobra a los seleccionados y todos, más o me-nos, tienen en su discoteca ejemplos más que suficientesde los músicos presentes en esta selección.

La compilación funciona como las audio-guías que se pue-den utilizar en los actuales museos, con la diferencia de queaquí la obra expuesta es la música y la guía se encuentraen cada texto que la acompaña. Todos ellos tienen un for-mato similar, empezando por algún comentario biográfico,contextualización histórica del músico y la grabación, unanálisis técnico y musical de la pieza y, para terminar, unapequeña conclusión.

En cuanto a la presencia y ausencia de nombres, ¡quédecir!; pues que la mayoría son los que son y están los queestán y que, como suele ocurrir en este tipo de ediciones,hay presencias cuando menos cuestionables, sobre todoen la parte europea. ¿Seguro que son Nguyen Lê, TomaszStanko y Martial Solal lo mejor y más representativo del jazzeuropeo? ¿Y qué pasa con E.S.T. y Bugge Wesseltof, por ci-tar sólo dos nombres?

Igualmente cuestionable resulta que Charlie Parker, The-lonious Monk, Ornette Coleman o Charles Mingus estén re-presentados por un tema por cabeza, mientras que MaryLou Williams, por ejemplo, tenga dos. Sobre qué hace aquíla Toshiko Akiyoshi-Lew Tabackin Big Band mejor no decirnada. Sí en cambio hay que anotar a su favor la presenciade Medeski, Martin & Wood o la del grupo de John Zorn, Ma-sada, aunque la ausencia de Bad Plus es un importante bal-dón en su contra. El latin jazz está bien presentado con lasincorporaciones de la orquesta de Gillespie con ChanoPozo, Irakere y Tito Puente.

En definitiva, muy bueno y muy recomendable este Jazz.The Smithsonian Anthology.

José Manuel Pérez Rey


variaciones 47

n 1884 la revista Vanity Fair publicó una pe-

queña entrevista, en forma de cuestionario,

con el joven Marcel Proust que entonces

contaba con 13 años de edad. Estas primeras quin-

ce preguntas fueron completadas, siete años des-

pués, con otras treinta y una más. Desde entonces

el "Cuestionario Proust" se ha convertido en uno de

los "clásicos" del periodismo. Con pequeñas

adaptaciones proponemos aquí este cuestionario

a nuestros protagonistas para ofrecer un retrato

breve, preciso y humano que acerque de forma

amena y directa su personalidad hasta los lectores.

EL CUESTIONARIO

E

Proustn el número de noviembre de VARIACIONES dábamosa conocer a Hermes Luaces (Madrid, 1975)como el nuevo ganador del XXVIII Premio Inter-

nacional Reina Sofía de Composición Musical creado por laFundación de Música Ferrer-Salat. Gracias a este Proust,podemos ahora acercarnos un poco más a su persona.

Hermes Luaces se graduó con el premio fin de carre-ra en composición en el Real Conservatorio Superior de Mú-sica de Madrid y se licenció en Ciencias Físicas en la Uni-versidad Autónoma. Posteriormente participó en diversoscursos y talleres de composición como Acanthes, Injuve,Cátedra Manuel de Falla y Aula de Música de Alcalá de He-nares con compositores como Mauricio Sotelo, José LuisDelás, Philippe Hurel, Kaija Saariaho y Salvatore Sciarrinoentre otros.

Como compositor ha tenido la oportunidad de trabajarcon diferentes orquestas, ensembles e intérpretes comola Joven Orquesta de Andalucía, la Orquesta Filarmónica deBacau (Rumanía), los ensembles Courtcircuit (París), Ta-ller Sonoro (Sevilla), Proyecto Guerrero (Madrid), Grupo Ins-trumental de Valencia y Vortex (Ginebra) y los pianistas Al-berto Rosado e Ignacio Torner. Su producción ha recibidodiferentes reconocimientos como el Premio del Museo Ge-orge Enescu (Bucarest, 2008), el Premio del Concurso parajóvenes compositores del CDMC en 2004 y 2005, el Pre-mio Flora Prieto del R.C.S.M.M de 2004 y la categoría de fi-nalista en el Premio Fundación Autor de 2007. A estas dis-tinciones se une desde el pasado octubre el XXVIII PremioInternacional Reina Sofía de Composición Musical graciasa su obra AAgguujjeerrooss NNeeggrrooss..

Hermes Luaces

E

48 variaciones

Pco Man

zano

FE DE ERRATAS:En el número anteriorconfundimos la imagen delPROUST de Miguel Colom.En su lugar debería haberaparecido esta.

EL CUES

TIONAR

IOPR

OUST

1 - ¿Cuál es su estado de espíritu en este momento?Ilusionado por el próximo nacimiento de mi segundohijo y por mis nuevos proyectos profesionales, altiempo que preocupado por los ataques a la culturay la educación por parte de algunos políticos.

2 - ¿Cuál es el aspecto de su carácter que mejor ledefine?La constancia.

3 - ¿Cuál sería su lema?No tengo ninguno, pero si lo tuviera sería la frase deAlberto Caeiro: “Basta existir para sentirsecompleto”. Tengo que confesar que no es nada fácilser fiel a ese lema.

4 - ¿Sus mayores defectos?Soy bastante despistado y en ocasiones,demasiado autoexigente.

5 - ¿Y las cualidades que le distinguen?El tesón y la empatía.

6 - ¿Cuál sería su paraíso terrenal?Supongo que una mezcla entre la naturaleza deAsturias, la actividad de Londres y el clima y latranquilidad de una bella isla griega. Puestos apedir...

7 - ¿Cuál es su idea de la felicidad?Se me vienen varias imágenes a la cabeza. En todasellas aparece mi hijo Leonardo.

8 - ¿Cuáles son sus aficiones preferidas?La literatura, la naturaleza y el deporte.

9 - ¿Cuál es el nombre (de hombre o mujer) que más legusta?De mujer Jimena. De hombre Leonardo. Tengo otropero todavía no sé cuál es.

10 - ¿Y su color preferido?El amarillo.

11 - ¿Y la flor?El botón de oro.

12 - ¿Y el animal?Los pájaros, en especial los cantores. Lo cierto esque eso es producto de mi amor por la música deOlivier Messiaen.

13 - ¿Cuál es la película que más le ha gustado?Una película que lo tiene todo para mí es “Vértigo”de Hitchcock.

14 - ¿Y el actor o actriz preferidos?Charles Chaplin en la comedia. En el dramaElisabeth Taylor.

15 - ¿Cuál es el libro que no olvidará?“Contrapunto” de Aldous Huxley marcó miadolescencia. “El Guadador de Rebaños” deFernando Pessoa, mi vida adulta.

16 - ¿Y el músico (compositor) que más le emociona?Según el momento, Monteverdi, J. S. Bach, W. A.Mozart, Beethoven, Schubert, Malher, Debussy,Mompou, Messiaen, Steve Reich, Radiohead... Perosi por fuerza mayor tuviera que escoger sólo uno,no tendría duda: Mozart.

17 - ¿Y su pintor favorito?Mis pintores preferidos son Vincent Van Gogh yMonet.

18 - ¿Si solo pudiese salvar uno, qué cuadro salvaría delas llamas?Si el mundo estuviera en llamas, apostaría porsalvar la belleza. Escogería “El Nacimiento deVenus” de Boticelli.

19 - ¿Cuál es el héroe de ficción que más le ha atraído?El Alberto Caeiro de Fernando Pessoa.

20 - ¿Y al que más detesta?El “Señorito” de “Los Santos Inocentes”.

21 - ¿Cuál es su personaje histórico preferido?Gandhi.

22 - ¿Y el que más rechazo le produce?Francisco Franco.

23 - ¿Cuáles son sus héroes contemporáneos?Los profesores de la educación pública.

24 - ¿Y el personaje vivo que más le atrae?Haruki Murakami.

25 - ¿Qué reformas sociales admira?Aquellas que ponen el bien común por encima de losintereses de los partidos.

26 - ¿Y cuáles le parecen rechazables?Las que se producen a la inversa y se justifican conmentiras.

27 - ¿Qué le irrita más?El cinismo.

28 - ¿A quién quisiera parecerse?A la mejor versión de mí mismo.

29 - ¿Qué espera del futuro?Procuro vivir el presente sin obsesionarme por elfuturo.

30 - ¿Dónde le gustaría vivir?Me gustaría poder cambiar de residencia cadacierto tiempo y probar a vivir en todo tipo delugares.

31 - ¿Qué virtudes humanas admira más?La honradez, la bondad y la sensibilidad.

32 - ¿Qué cualidades admira en una mujer?La honradez, la bondad y la sensibilidad.

33 - ¿Y en un hombre?La honradez, la bondad y la sensibilidad.

34 - ¿Qué aprecia más de sus amigos?La honradez, la bondad y la sensibilidad.

35 - ¿Qué defectos perdona más fácilmente?El idealismo y la ingenuidad.

36 - ¿Qué haría si tuviera los medios suficientes onecesarios para hacerlo?Eliminaría el ansia de poder de la mente humana.

37 - ¿Qué sería lo peor que le podría suceder?Perder a mis seres queridos.

38 - ¿Qué le gustaría que dijeran de usted en el futuro?Conocerle mereció la pena.

variaciones 49

H.L“LOS PROFESORES DE LA EDUCACIÓN

PÚBLICA SON MIS HÉROES”

nes como la Creu de Sant Jordi del Gobierno de la Genera-litat de Catalunya (2010) por su valiosa contribución a larecuperación de la música antigua, los títulos honoríficosOfficier de l’Ordre des Arts et des Lettres y Commandeur del’Ordre des Arts et des Lettres concedidos por el ministe-rio cultura francés. En 2008, junto con Jordi Savall, fue nom-brada Artista por la Paz dentro del programa “Embajadoresde buena voluntad” de la UNESCO.

““LLAA EEXXPPEERRIIEENNCCIIAA DDEE LLAA ÓÓPPEERRAA””,, YY ““EELLPPEERRFFEECCTTOO WWAAGGNNEERRIIAANNOO””,, DDOOSS EEXXCCEELLEENNTTEESSAAPPRROOXXIIMMAACCIIÓÓNNEESS AA LLAA HHIISSTTOORRIIAA YY LLAALLIITTEERRAATTUURRAA OOPPEERRÍÍSSTTIICCAA

Editorial Anaya acaba de reeditar dos obras dedicadasal mundo de la ópera. Una de ellas se titula La ex-periencia de la ópera y está escrita por Paul Henry

Lang, con introducción de Arturo Reverter. La obra se pro-pone como objetivo ofrecer al lector “una introducción sen-cilla a la historia y literatura operística” mediante las ex-periencias del musicólogo de origen húngaro Paul HenryLang, cuyas críticas en el New York Herald Tribune con-virtieron a multitud de espectadores en aficionados en unaépoca de grandes cantantes y espectaculares produccionesoperísticas. Tras una introducción a un género musical ca-paz de crear los más apasionados debates entre músicos,dramaturgos, pensadores de diversa índole, aficionados ycuriosos, en la que el autor analiza la relación entre las pa-labras y la música, el dramaturgo y el compositor, la na-turaleza del libreto, etc., la obra presenta los nombres dequienes han configurado el género y describe las distintasescuelas nacionales. Esta nueva edición incluye una dis-cografía preparada por el crítico musical Arturo Reverter quecomplementa y enriquece un texto clásico que sin duda esuna de las más profundas y rigurosas introducciones a laópera. El segundo libro es El perfecto wagneriano, obra yaclásica del gran George Bernard Shaw. El libro se revela comouna de las obras más lúcidas sobre crítica musical de finalesdel siglo XIX. Con un estilo ingenioso que muestra una granclarividencia, Bernard Shaw –el hombre que refleja, expli-ca y articula el paso definitivo hacia la modernidad en el con-texto cultural anglosajón– nos ofrece en este “pequeño pan-fleto” un pormenorizado estudio de EEll aanniilllloo ddeell nniibbeelluunnggooa través del cual despliega no sólo un análisis en profun-didad del significado cultural de la música de RichardWagner en el contexto de la era industrial, sino también unade las reflexiones más ricas y brillantes sobre la función dela música y el arte en la sociedad capitalista contemporáneaque jamás se hayan dado en el canon literario europeo. Lapresente edición va precedida de un estudio preliminar deEduardo Valls Oyarzun, autor de la traducción y notas al tex-to de Bernard Shaw, sobre el nacimiento y repercusión delwagnerismo en la cultura europea.

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Montserrat Figueras, una de las voces y personali-dades más emblemáticas del mundo de la músi-ca antigua, falleció en Bellaterra a mediados de no-

viembre a los 69 años acompañada por su familia, su ma-rido Jordi Savall y sus hijos Arianna y Ferran. Fue una de lasvoces más aplaudidas de Cataluña a nivel internacional yjunto a su marido volvió a poner el foco en el rico patrimo-nio musical anterior al siglo XVIII, de las composiciones me-dievales y renacentistas al barroco. Nacida el 15 de mar-zo de 1942 en Barcelona, Figueras siguió los pasos de sufamilia (su padre era violonchelista), y pronto empezó a des-tacar por su cálida y versátil voz. Desde 1966 se interesó

por las técnicas de canto antiguas yconsiguió una perfección formalpura, a la que añadió una nuevaenergía que devolvía la vitalidad a lasjoyas musicales desarrollando así unconcepto muy personal que bebe di-rectamente de las fuentes originales,tanto históricas como tradicionalesal margen de las influencias post-ro-mánticas. Al mismo tiempo estable-ció con Jordi Savall una unión tantoartística como humana, especial-mente fructífera en las diversas ac-

tividades pedagógicas, de investigación y de creación, de-sarrollando un estilo interpretativo caracterizado por com-paginar una gran fidelidad con las fuentes históricas conuna extraordinaria capacidad creativa y expresiva que hamarcado la evolución de todo el movimiento de la músicahistórica. Entre 1974 y 1989 participó en la fundación delos conjuntos Hespèrion XX, La Capella Reial de Catalunyay Le Concert des Nations. Con ellos y como solista, abor-dó la recuperación de un patrimonio tan excepcional comoecléctico, actuando regularmente en los principales fes-tivales del mundo. El año 1998 fundó con Jordi Savall el se-llo Alia Vox. Cabe destacar sus mágicas interpretaciones enlos álbumes EEll CCaannttoo ddee llaa SSiibbiillaa,, NNiinnnnaa NNaannnnaa,, DDiiáássppoorraa SSee--ffaarrddíí,, BBaattttaagglliiee && LLaammeennttii ddee MMoonntteevveerrddii,, PPeerrii,, FFoonntteeii y SSttrroozz--zzii (2000), y su participación en los libro-discos DDoonn QQuuiijjootteeddee llaa MMaanncchhaa:: RRoommaanncceess yy MMúússiiccaass (2005), CChhrriissttoopphhoorruussCCoolluummbbuuss.. LLooss ppaarraaííssooss ppeerrddiiddooss (2006), FFrraanncciissccoo JJaavviieerr..LLaa rruuttaa ddee OOrriieennttee (2007), JJeerruussaalléénn (2008), LLee RRooyyaauummeeOOuubblliiéé,, llaa ttrraaggééddiiee ccaatthhaarree (2009), así como DDiinnaassttííaa BBoorr--ggiiaa (2010), que ha recibido el Grammy Award 2011. Su úl-timo disco como solista, LLuuxx FFeemmiinnaaeennha obtenido el aplau-so incondicional de la crítica tanto nacional como inter-nacional. Sus últimas grabaciones LLaa SSuubblliimmee PPoorrttee y el li-bro-disco MMaarree NNoossttrruumm completarán en breve una largadiscografía de más de 100 títulos en los que nos queda eltestimonio de su legado artístico. Su trayectoria creativaha sido reconocida con diversas e importantes distincio-

50 variaciones

al cierre

Montserrat Figueras

variaciones, música clásica y jazz. diciembre 2011

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