violino violao

8/12/2019 Violino Violao

1/13

XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)Braslia 2006

Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM- 347 -

Sonata para Violino Solo BWV 1001: uma transcr io crtica para violo

Milson FiremanUFBA/ Doutorando

e-mail:[email protected]

Sumrio: comum encontrar partituras para violo transcritas de outros instrumentos. Vrios instrumentistas se propem a realizar tal tarefa muitas vezes sem se preocupar com as implicaes envolvidas. A proposta do presente trabalho realizar uma transcrio para violo a partir de uma cpia fac-smilede uma partitura do barroco. A inteno apresentar informaes sobre o processo e comparar asdecises tomadas a outras edies j existentes no mercado.

Palavras-Chave: transcrio, violo, BWV 1001, edio musical.

Introduo

O objetivo deste trabalho apresentar uma possibilidade de transcrio para violo doAdgio (1 Mov.) da Primeira Sonata para Violino Solo de Johann Sebastian Bach (BWV 1001),atravs da anlise de um fac-smile e comparao com outras 5 edies.

A prtica da transcrio comum entre os msicos, o prprio Bach j havia realizado

vrias adaptaes de suas obrasUnaccompanied para outros instrumentos, incluindo uma paraalade, do segundo movimento (fuga) da sonata tratada aqui (Hock sd, 16). Francisco Trrega(1852-1909) foi provavelmente um dos compositores/instrumentistas que mais contribuiu para adivulgao e valorizao do violo no meio musical. Ele realizou mais de 100 transcries de peasde Bach, Mozart, Schubert, entre outros, alm de compor muitas obras nas quais explora as possibilidades tcnicas do instrumento (Faucher 2004).

Ainda hoje, violonistas transcrevem partituras seduzidos pelo vasto repertrio deinstrumentos como o violino e o piano (Block 1965; Noad 1979; Rocha Filho 1966). Essa msicatranscrita muitas vezes encobre todo o processo pelo qual o editor precisou atravessar at chegar ao produto final. A falta de informaes nas peas pode afastar a possibilidade de uma viso crtica,assim como contribuir para uma interpretao equivocada. Dessa maneira, o editor deveria oferecerrecursos suficientes ao leitor para que ele pudesse estar consciente do material que possui nomomento da execuo.

Materiais e Mtodos

Foram utilizados trs softwares para os procedimentos de anlise e transcrio: 1) umeditor de partitura, para a edio em notao moderna; 2) um editor de pdf, para o processo demarcao e anlise das lies; e 3) um editor de imagens, para a montagem das tabelas.

Foram utilizadas seis fontes: 1) uma cpia (fac-smile) de um manuscrito de Bach; 2) umatranscrio para violo; 3) uma edio da Werner Icking; 4) uma edio do Bach-Gesellschaft paraviolino solo; 5) uma edio Breitkopf, Neue revidierte Ausgabe von Friedrich Hermann; e 6) uma

Edio Schott, Neu-Ausgabe von Bram-Eldering.


2/13



A Fonte Fac-smi leO fac-smile est escrito em pentagrama. A armadura de clave utilizada a de F Maior.

Conforme Donington (1992, 132), por padro, o efeito das alteraes acidentais no passa de umanota a outra nas msicas escritas no incio do sculo XVIII, ou seja, as alteraes s funcionam nanota onde est escrita. Percebe-se tambm no final de cada linha uma indicao de qual(is) nota(s)

seria(m) tocada(s) no incio da prxima linha, como resqucio da notao utilizada para escrever ocanto gregoriano. Aparece no final da partitura o termo V. S. Volti que significa Vira [a pgina]depressa1, indicando uma continuidade da msica indo ao prximo movimento.

A Fonte GallardaArmadura de clave de F maior. Escrita para violo, com indicao da digitao a ser

utilizada e ligaduras includas de acordo com os recursos tcnicos para o instrumento. TtuloSonata I, nome do compositor completo sem abreviaes, ano de nascimento e morte e umaindicao no canto esquerdo do rodap printed in Hungary. Adquirida atravs do sitehttp://gallarda.narod.ru.

A Fonte Werner IckingArmadura de clave de F Maior. Esta partitura a terceira pgina de um arquivo disponvel

atravs do sitehttp://icking-music-archive.org/scores/bach/sonatas_and_partitas/ BWV1001.pdf ,que possui as obras de Bach de BWV 1001 a 1006. A capa possui indicao de instrumentao,violino e viola, e o termoUrtext .

A Fonte GesellschaftObtida atravs da biblioteca da UFBA. Possui armadura de clave de F Maior. A indicao

na capa para violino eClavier . O ttulo aparece como Sonatas and Partitas for UnaccompaniedViolino. Sonata I.

A Fonte BreitkopfAdquirida atravs da biblioteca da UFBA. Armadura de clave de sol menor. Escrita para

violino solo. Possui capa com ttulo Sechs Sonaten e dentro Sonata I. Possui o nome docompositor abreviado e a indicao da catalogao dos trabalhos de Bach (BWV 1001-1006).Existem indicaes de digitao, de dinmica, de mudanas de andamento e de arcadas no decorrerda partitura.

A Fonte Schot tArmadura de clave de F Maior. Escrita para violino solo. Possui capa com ttulo Sechs

Sonaten e dentro Sonata I. Nome do compositor completo sem abreviaes e data de nascimentoe morte (1685-1750). Existem indicaes de digitao, de dinmica e de arcadas no decorrer da partitura. Obtida atravs da biblioteca da UFBA. Esta fonte possui anotaes de outros usurios da biblioteca.

O ProcessoPara o presente artigo sero apresentadas 14 lies consideradas relevantes para o trabalho

de transcrio. Foi editada uma nova partitura com base no manuscrito. Durante esse processo

foram encontradas lies, que foram anotadas e comparadas s decises tomadas em todas as1 Dicionrio Grove de Msica, 1994, Edio Concisa, s. v. volti subito, trad. Eduardo Francisco Alves.


3/13



edies coletadas. No item Decises e Resultados, na parte Discusso, esto descritas ascomparaes.

Um critrio foi seguido para dar consistncia utilizao das ligaduras no trabalho detranscrio. Na maioria dos casos, Bach utiliza a ligadura a partir da segunda nota de um grupo de 5ou mais, quando a primeira nota desse grupo vem ligada nota anterior ou depois de um grandesalto meldico, como nos exemplos abaixo:

Como em qualquer manuscrito de Bach, em vrias partes, isso s vezes no est claro enecessita da interveno crtica do editor. A fim de estabelecer um parmetro, nas partes duvidosasonde o alcance da ligadura no chega a uma ou duas notas, foi considerado que todas as notas, a partir da segunda, seriam ligadas.

Ilustrao 1 - Exemplos de Ligadura


4/13

XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (Braslia 2006


Discusso

LiesManuscrito Gallarda Werner Icking Gesellschaft Breitkopf Schotts

1

2

3

4

5

6

7


5/13


6/13



Decises e Resultados

Embora os acidentes nessa poca fossem colocados nota a nota, a primeira lio apresentaum contexto harmnico (V6-I) onde utilizao do bemol possvel. Optou-se pela utilizao do bemol conforme apresentado na Ilustrao 2. Pode-se observar que as outras fontes utilizam o bemol adotado, com exceo da fonte Werner Icking.

Ilustrao 2 - Resultado lio 1

preciso pensar que, no geral, Bach escrevia dividindo os tempos do compasso em gruposde 1. Admitindo isso, na segunda lio, o somatrio das figuras do grupo no equivale a 1 tempo.Observando o manuscrito, possvel considerar que as sete notas tendem a ser interpretadas comosemifusas, porm ao examinar com mais ateno, percebe-se que a quarta linha do colchete, decima para baixo, no parece ligar todas as notas, confundindo-se com a linha do pentagrama. Pode-se afirmar que, no manuscrito, a linha que formaria as duas tetrafusas no existe, dando a certeza deque a soluo encontrada em outras fontes no condiz ao que est na cpia do original. Fazendouma comparao intra-opus, pode-se perceber que a figurao que Bach utiliza no momento dotrinado aparece em outros compassos no decorrer da pea, com combinaes parecidas (Ilustrao3).

Ilustrao 3 - Exemplo de grupo com trinado

Considerando que as quatro notas anteriores ao trinado correspondem a um grupeto, adeciso tomada foi utilizar tetrafusas para ele. Das edies analisadas, nenhuma apresenta oresultado aqui proposto, apresentado na Ilustrao 4.


Na lio 3, os traos dos clochetes das trs notas (de si4 ao sol4) geram certa dvida, poisem uma determinada extenso da mesma eles se unem em um s. As duas notas antes do trinado

apresentam um trao a mais configurando que so, no mnimo, fusas. Essas trs figuras foram


7/13



transcritas como uma fusa seguida de duas semifusas. Todas as outras fontes trazem a mesmadiviso, conforme a Ilustrao 5.


No manuscrito, existe uma mancha de tinta perto do si3. Esta mancha poderia ser um ponto, uma ligadura ou outro smbolo utilizado na notao. Para a lio 4, foi avaliado que estamancha pertence ao colchete da nota. Todas as outras edies desconsideram esse elemento. VerIlustrao 6.


Nota a nota a regra geral para a utilizao de acidentes, porm, em alguns pontos,observa-se a falta de alteraes para tornar a harmonia consistente. Embora a regra citada acimaseja geral, o autor deste trabalho apresenta uma segunda possibilidade: a de que Bach assumia que o

acidente passava nota seguinte. No decorrer da partitura possvel encontrar trechos onde autilizao dos acidentes varia:

Acima, esto quatro exemplos onde, supostamente, os acidentes poderiam ser utilizadosatravs da repetio de nota.

No primeiro, as notas no esto ligadas, porm em vozes diferentes, ele repete o bemol nosegundo mi.

No seguinte, um f sustenido ligado a outro. Nesse caso, deve-se considerar que o segundof tambm sustenido, ou seja, o efeito do sustenido passou prxima nota por meio da ligadura.

No terceiro ponto, um caso semelhante ao considerado nesta lio e tratado na lio 4. No ltimo, um cromatismo. Nesse caso, se Bach considerasse que cada nota receberia

acidentes individuais, assumiria que o sustenido do f no passaria nota seguinte, portanto noteria utilizado o bequadro para eliminar o efeito do sustenido.

Ilustrao 7 - Exemplos de acidentes


8/13



claro que no segundo caso algum poderia dizer que quando se utiliza a ligadura oefeito passa ao seguinte. E quanto ao quarto item?

O critrio seguido foi que o efeito dos acidentes de uma nota passar prxima, se esta serepetir, desde que no haja elementos notacionais entre elas e que estejam na mesma voz.

Foi possvel encontrar esse padro em outros fac-smiles, conforme os exemplos daIlustrao 8, abaixo.

As outras fontes consideram como sendo mi bemol, exceto a edio Werner Icking. Comoo problema da lio 5 semelhante ao das lies 8 e 12, adotou-se o mesmo critrio para todas. Os

resultados das transcries esto apresentados abaixo:

Ilustrao 9 - Resultado lio 5.

Ilustrao 10 - Resultado lio 8. Ilustrao 11 - Resultado lio12.

Na lio 6, se as duas primeiras notas fossem fusas, de acordo outros trechos na prpria partitura, Bach teria unido todas as quatro primeiras figuras e no agruparia as duas primeiras comofusa e as duas prximas como semifusas deixando uma separao (ver exemplo na Ilustrao 12).

Ilustrao 12 - Terceiro colchete

A primeira nota foi julgada como fusa, a segunda como semicolcheia e a terceira e quartacomo semifusas. Apenas a fonte Breitkopf adota outra figurao.


Comparando o smbolo encontrado na lio 7 com outros no restante da partitura, pode-seavaliar que ele seria um sustenido. As outras edies apresentam como sustenido.

Ilustrao 8 - Exemplos BWV 1003


9/13




Na lio 9, ao confrontar este smbolo com outros trinados encontrados no restante damsica, pode-se concluir que esse elemento um trinado se sobrepondo s linhas do pentagrama. Adeciso tomada foi considerar um trinado. As outras fontes tambm consideram assim.


A fim de se chegar a uma deciso para a lio 10, o autor considerou dois critrios: aarmadura de clave de F Maior; e os acidentes so colocados nota a nota. Embora o trao para baixo, tpico do bequadro, no esteja aparente, pode-se dizer que Bach no colocaria um bemol emuma nota que j fosse bemolizada. As edies adotaram a mesma soluo apresentada na Ilustrao16.


Como em outros pontos na partitura, Bach, s vezes, insere uma linha acima de grupos denotas como no caso aqui. Provavelmente como j havia passado trs traos da fusa e no havia maisespao abaixo, da colocou mais um acima. Na lio 11, a deciso foi utilizar semifusas, Ilustrao17, assim como nas outras edies analisadas.


A lio 13 se apresenta em uma imagem clara, mas a soma dos valores no corresponde a 1tempo. Mesmo que se some todas as figuras do compasso, no se tem um valor equivalente aosquatro tempos necessrios. A soluo adotada foi assumir as trs notas (de l4 a fa4) comoquilteras. Essa tambm foi a soluo adotada por todas as fontes. Veja a deciso apresentada naIlustrao 18.


10/13




A dcima quarta lio apresenta um problema aparentemente insolvel. A quantidade detempos do penltimo compasso no corresponde ao necessrio, ou seja, quatro tempos. Bachapresenta os outros grupos de notas desse compasso em grupos de 1 tempo, sendo que na frase queantecede o acorde de concluso a soma ultrapassa esse valor. No visvel uma sobreposio delinhas ou traos incompletos. No foi possvel encontrar uma soluo adequada para a lio. Oresultado da Ilustrao 19 apenas uma possibilidade. As outras fontes, com exceo da fonteWerner Icking, apresentam a mesma.

Ilustrao 19 - Resultado lio 5.

Concluses

A ligadura em Bach sempre um problema. possvel se concentrar apenas nesseelemento e no avanar nas discusses. Dessa maneira, os problemas de ligadura no foramconsiderados como essenciais ao trabalho. O presente autor acredita que cada instrumento apresentacaractersticas idiomticas diferentes e que mesmo escolhendo opes diferentes o resultado sempre

depender do executante, cabe ao performer decidir de que maneira as ligaduras o ajudaro a exporsua idia.Para a transcrio, a armadura de clave do manuscrito (F Maior) foi preservada. As

alteraes foram inseridas como se conhece atualmente, o efeito de cada alterao permanece a partir de onde foi escrita at o fim do compasso. As alteraes includas pelo autor esto grafadasentre parnteses, acima da nota.

Ao se pensar em uma transcrio para a Guitarra moderna, surge a seguinte pergunta:Como Bach escreveria essa msica para violo? Porm, no parece pertinente responder estaquesto e sim pensar como as idias contidas na pea podem ser escritas. Importante saber queBach realizou transcries de suas prprias msicas para outros instrumentos, mostrando anecessidade que sentia em realizar msica nas diversas possibilidades tmbricas.

O autor realizou este trabalho com o pensamento de possibilitar que o Adgio da PrimeiraSonata para violino solo de J. S. Bach fosse transcrito para violo, apresentando, aos interessados,uma gama de informaes para tornar possvel uma interpretao mais consciente. Alguns recursostcnicos do violo levam a uma reflexo sobre o que pode ser ajustado no discurso musical. Assimcomo afirma Yates, o termo utilizadoUnaccompanied no parece a melhor opo, pois as obrassolo de Bach possuem um auto-acompanhamento (Yates 2004). Relata ainda que Bach indica atextura polifnica de suas obras de trs maneiras: atravs de arpejos, de saltos meldicos e demulti-stopped chords (Yates 2004). Considerando isso, algumas interferncias do autor foramavaliadas como possveis e inseridas na partitura final (ver Anexo), como a sustentao dos baixos por mais tempo, artifcio no comum ao violino. Espera-se que este trabalho sirva de referncia eincentivo para violonistas e interessados reflitam sobre o assunto.


11/13



Referncias Bibliogrficas

Bach, Johann Sebastian. (1978). Sonata I para Violino Solo. In: Works for Violin: The complete sonatas and partitas for unaccompanied violin . New York: Dover Publications. Ed. revisada.

__________ . (1953). Sonata I. In:Sechs Sonaten fr violine. New York: Schotts Shne Mainz. Ed. revisada. __________ . (2004). Fuga. In: Daves J.S. Bach Page. Por David J. Grossman. Disponvel em

. Acessado em 30/06/2004. Fac-smile. __________ . (2004). Sonata I para Violino Solo. In: Daves J.S. Bach Page. Por David J. Grossman. Disponvel

em . Acessado em 02/02/2004. __________ . (2004).Sonata I para Violino Solo . Werner Icking Music Archive. Disponvel em. Acessado em 05/06/2004. __________ . (2004). Sonata I. In:The Classical Guitar Big Archive . Russian Guitar Society. Disponvel em

. Acessado em 25/05/2004. __________ . (s.d.). Sonata I. In:Sechs Sonaten fr Unaccompanied Violin. Alemanha: Veb Beitkopf & Hrtel

Musikverlag. Ed. revisadaBlock, Leon. (1965). Bach for the Guitar. Milwaukee: Edward B. Marks Music. Donington, Robert. (1992).The Interpretation of Early Music . New York: W. W. Norton & Company.Faucher, Franois. (2004). Classical Guitar Illustrated History Disponvel em

. Acessado em 22/06/2004.Hock, Jan-Anton van. (s.d.).Polifonia y Guitarra en la Msica Antiga . Buenos Aires: Ricordi Americana. Noad, Frederick. (1979).First Book for the Guitar. New York: G Shimer. Part Two. Rocha Filho, Othon G. da. (1966). Minhas Primeiras Notas ao Violo . So Paulo: Irmos Vitale.Yates, Stanley. (2004). Bachs Unaccompanied String Music: A new (old) approach to stylistic and idiomatic

transcription for the guitar. disponvel em . Acessado em 01/05/2004.


12/13



Anexo


13/13



violino violao

Documents