visuelles framing chinas

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Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn Institut für Sprach-, Medien- und Musikwissenschaft | Abteilung Medienwissenschaft Abschlussprüfung im Modul G4 | Titel der Veranstaltung: Forschungsmethode Seminarleiterin: Prof. Dr. Caja Thimm Wintersemester 2012/13 Visuelles Framing Chinas Studierende: Vivian Martins Nogueria Napoles Studierende : Xu Zhang November 2013

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Wissenschaftliche Studie; empirischer Untersuchung.

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Page 1: Visuelles Framing Chinas

 

Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn Institut für Sprach-, Medien- und Musikwissenschaft | Abteilung Medienwissenschaft

Abschlussprüfung im Modul G4 | Titel der Veranstaltung: Forschungsmethode Seminarleiterin: Prof. Dr. Caja Thimm

Wintersemester 2012/13

Visuelles Framing Chinas

Studierende: Vivian Martins Nogueria Napoles

Studierende : Xu Zhang

November 2013

 

 

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Eigenständigkeitserklärung  

  Hiermit bestätige ich, dass ich die vorliegende Arbeit – insgesamt Teil der Zusammenfassung, Teil der Einleitung, Kapitel 2, Kapitel 5, Unterkapitel 6.1 und Teil des Schlusswortes – selbständig verfasst habe und keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt habe. Die Stellen der Arbeit, die dem Wortlaut oder dem Sinn nach anderen Werken (dazu zählen auch Internetquellen) entnommen sind, wurden unter Angabe der Quelle kenntlich gemacht.

Vivian Martins Nogueria Napoles

Hiermit bestätige ich, dass ich die vorliegende Arbeit – insgesamt Teil der Zusammenfassung, Teil der Einleitung, Kapitel 3, Kapitel 4, Unterkapitel 6.2, 6.3 und Teil des Schlusswortes – selbständig verfasst habe und keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt habe. Die Stellen der Arbeit, die dem Wortlaut oder dem Sinn nach anderen Werken (dazu zählen auch Internetquellen) entnommen sind, wurden unter Angabe der Quelle kenntlich gemacht.

Xu Zhang

Visuelles Framing Chinas

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Wiederkehrende Berichterstattungen über China in den Nachrichtenmedien können das

Nationalimage Chinas erzeugen und prägen (Leggewie 2006, Kunczik 1990, Silbermann

1989). Dabei entsprechen die Berichterstattungen der auditiven, schriftlichen und visuellen

Art und Weise menschlicher Kommunikation. Pressefotos, die zurzeit in großen Mengen in

den Onlinemedien ausgetauscht werden, sind Beispiele für die visuelle Variante

medienbezogener Kommunikation (Geise/Rössler 2012). Dabei nimmt die Bedeutung

visueller Kommunikation als Forschungsgegenstand wesentlich zu, wodurch sie sich für die

Medien- und Kommunikationswissenschaft als relevant betrachten lässt (Geise/Rössler 2012,

Müller 2007).

Aufbauend auf diesem Standpunkt basiert die vorliegende Studie auf einer Identifikation von

medienbezogenen Frames, wobei eine Untersuchung visueller Informationsträger über die

Volksrepublik China in den Medieninhalten im Fokus steht. Zu diesem Zweck wird der

Framing-Ansatz im Rahmen der Kommunikations- und Medienforschung angewandt.

Schlüsselwörter: Chinaimage; Nationalimage; Medieninhaltsframe; Visuelles Framing.

       

November 2013

Page 4: Visuelles Framing Chinas

 

Inhaltsverzeichnis

1.  Einleitung  .......................................................................................................................................  1  

2.  Frame  und  Framing  ....................................................................................................................  2  2.1 Begriffsbestimmung  ..............................................................................................................................  3  2.2 Theoretische Grundlagen  ....................................................................................................................  4  2.3 Visuelle Medieninhaltsframes  ............................................................................................................  7  

3.  Visuelle  Kommunikation  ..........................................................................................................  9  3.1 Besonderheiten journalistischer Fotos  ..........................................................................................  10  3.2 Macht des symbolischen Bildausdrucks  ........................................................................................  12  

3.2.1 Produktionsprozess der Pressfotos  .........................................................................................................  12  3.2.2 Interpretationsphase der Rezipienten  .....................................................................................................  14  

4.  Nationenbildforschung  ..........................................................................................................  15  4. 1 Nationenbilder und ihr Entstehungsprozess  ...............................................................................  15  4.1.1  Image  ...............................................................................................................................................................  15  4.1.2 Nationenbilder  ...............................................................................................................................................  16  

4.2 Einfluss der Massenmedien auf Nationenbilder  ..........................................................................  18  4.3 Chinabild in der deutschen Berichterstattung  ............................................................................  19  

5.  Empirischer  Bestandteil:  Methodisches  Vorgehen  ......................................................  21  5.1 Hypothesen  ..........................................................................................................................................  21  5.2 Konzeption, Methode und Durchführung  ....................................................................................  22  

5.2.1 Frame-Identifikation  ....................................................................................................................................  22  5.2.2 Quantitative Analyse  ...................................................................................................................................  24  

6.  Ergebnisdarstellung  ................................................................................................................  25  6.1 Visuelle Chinaframes  ........................................................................................................................  25  6.2 Quantitative Auswertung  .................................................................................................................  33  6.3 Zusammenfassung und Auswertung der Hypothesen  ................................................................  42  

7.  Schlussbetrachtung  .................................................................................................................  45  Quellenverzeichnis  ......................................................................................................................  47  

Anhang  .............................................................................................................................................  54  

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1. Einleitung

Insbesondere seit 2008 beginnt China die Aufmerksamkeit der Welt im Maßstab zu

gewinnen, da China im Zusammenhang mit den Olympischen Spielen in den Fokus der

internationalen Berichterstattung geraten ist (Bieber 2011, Heinrich Böll Stiftung 2010). Die

Berichterstattung über China durch die deutschen Medien wird laut Heinrich Böll Stiftung

(2010) und Trampedach (2000) als kritisch und verurteilend beurteilt und weist insgesamt

eine Tendenz zur negativen Darstellung auf.

Vor diesem Hintergrund besteht die vorliegende Studie, die am Beispiel der Volksrepublik

China durchgeführt wird, aus einer Untersuchung von visuellen Deutungs- und

Interpretationsmustern zur Abbildung von Nachrichten. Hierbei wird der Frage

nachgegangen, welche visuellen Frames sich in den medialen Berichterstattungen über China

identifizieren lassen. Zu diesem Zweck wird der Framing-Ansatz im Rahmen der

Kommunikations- und Medienforschung angewandt. Dabei dient das Nachrichtenmedium

Welt.de als Untersuchungsgegenstand, wobei die Identifikation von visuellen Chinaframes in

einer einfachen Zufallsstichprobe erfolgt.

In Kapitel 2 werden die Begriffe Frame und Framing grundlegend erörtert. Dabei werden

sowohl theoretische Grundlagen des Framing-Konzeptes bezüglich der Medien- und

Kommunikationsforschung dargestellt, als auch das methodische Vorgehen des Framing-

Ansatzes im Rahmen einer visuellen medieninhaltsbezogenen Frame-Analyse dargestellt.

Im 3. Kapitel werden theoretische Hintergründe visueller Kommunikation diskutiert. Dabei

soll erklärt werden, welche Rolle Pressefotos spielen können und wie Realität,

Bilddarstellung und die Wahrnehmung des Betrachters interagieren können. Weiterhin wird

in Kapitel 4 der Begriff Image als Alltagsphänomen auf einer allgemeinen Ebene erörtert und

spezifisch die Nationenbilder und ihr Entstehungsprozess untersucht. Dabei wird geklärt, wie

Nationenbilder durch Berichterstattung der Massenmedien beeinflusst werden kann.

Abschließend wird das aktuelle Chinabild in der deutschen Berichterstattung anhand

bestehender Forschungsergebnisse dargelegt.

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Das 5. Kapitel beschreibt das methodische Vorgehen des empirischen Teiles der vorliegenden

Studie. Methodisch orientiert sich die vorliegende Arbeit an Ziegelmaier (2009), in

Anbetracht der Tatsachen, dass diese den Framing-Ansatz bezüglich visuellen Framings

systematisch erweiterte und ihre Arbeit sich in diesem Zusammenhang als sehr aktuell

betrachten lässt.

In Kapitel 6 werden Pressefotos auf der Ebene einer Frame-Identifikation qualitativ

(inhaltlich und gestalterisch) analysiert und beschrieben. Die visuelle qualitative Betrachtung

von Bildern wird von einer quantitativen Analyse gefolgt, wodurch die Häufigkeit der

Merkmale von framedefinierenden Schlüsselkategorien im Rahmen einer Vollerhebung

(n=157) ermittelt wird. Damit soll übersichtlich zusammengefasst werden, welche

hervorgehobenen Elemente die gesammelten Pressefotos am häufigsten betreffen.

2. Frame und Framing

Der Framing-Ansatz beschreibt ein interdisziplinäres Forschungsgebiet und gehört zu den

theoriebasierten Methoden, die im Rahmen einer qualitativen Sozialforschung in der

Kommunikations- und Medienforschung herangezogen werden (Matthes 2007). Studien der

qualitativen Sozialforschung beschäftigen sich grundsätzlich mit Untersuchungen, die das

Verständnis der Wirklichkeitskonstruktion problematisieren (Flick 2007). Dabei wird

angenommen, dass die Realität von unterschiedlichen Instanzen erschaffen wird, wobei

konstruktivistische Ansichten dieses Themas einbezogen werden (Flick 2007).

Laut Flick (2007) lassen sich Studien qualitativer Sozialforschung in drei Gruppen aufteilen,

abhängig davon, welche zentralen Elemente im Rahmen problematisierter

Wirklichkeitskonstruktion untersucht werden. Nach dem Autor unterscheiden sie sich „in

ihren theoretischen Annahmen, in ihrem Gegenstandsverständnis und methodischen Fokus“

(Flick 2007, 81). Trotz all ihrer Differenzen weisen qualitative Sozialforschungen acht

ähnliche Kennzeichen auf, an dieser Stelle sei beispielhaft hingewiesen auf: das Verstehen

wird als Erkenntnisprinzip angenommen; eine Fallrekonstruktion dient als Ansatzpunkt; die

Konstruktion von Wirklichkeit bildet die Grundlage; Texte werden als empirisches Material

verwendet (Flick 2007).

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Untersuchungen medienbezogener Konstruktion sozialer Wirklichkeit in der

Kommunikations- und Medienforschung anhand des Framing-Ansatzes finden sich neben

Studien des sozialen Konstruktivismus bspw. in der Tradition von Schütz (1971),

Berger/Luckmann (1969) und Gergen (1994) (Ziegelmaier 2009, Flick 2005). Schwerpunkt

dieser Untersuchungen ist die Frage „nach den sozialen (z. B. kulturellen oder historischen)

Konventionalisierungen, die Wahrnehmung und Wissen im Alltag beeinflussen“ (Flick 2005,

21). Darauf aufbauend werden Perspektiven und Annahmen der Wirklichkeitskonstruktion

mittels des Framing-Konzeptes modelliert. Als ein Beispiel dafür lässt sich Dahinden (2006)

anführen, der das Framing als integrative Medientheorie vorstellt und das

Kommunikationsmodell des Framings als mehrstufigen Prozess zwischen und innerhalb

Medienproduzent (PR-Abteilung oder PR-Agenturen und Journalismus), Medieninhalt und

Medienrezipient (Publikum) charakterisiert und betrachtet (Dahinden 2006).

In Anlehnung an dieses Modell werden Informationen von den Journalisten ausgewählt und

strukturiert, wodurch den „Rezipienten bestimmte Deutungsrahmen über die soziale Realität

nahe gelegt“ (Ziegelmaier 2009, 13) werden, sodass bei Medienproduktion, bei

Medienrezeption und zwischen ihr Realität konstruiert wird (Ziegelmaier 2009). Bei

Dahindens (2006) Modell werden Frames in mentale und mediale Frames aufgeteilt. Mentale

Frames werden dabei als individuelle Frames betrachtet, sie „stellen mentale Strukturen dar,

welche zu Prozessen der selektiven Wahrnehmung beitragen“ (Dahinden 2006, 16).

Andererseits hebt Dahinden (2006) Frames aus der Ebene von Texten, die sich beobachten

und identifizieren lassen. Dabei werden von den Kommunikationspartnern Informationen

sowohl wahrgenommen als auch verarbeitet, „indem kognitive Muster aktiviert, ergänzt,

verstärkt und längerfristig modifiziert werden können“ (Ziegelmaier 2009, 14).

2.1 Begriffsbestimmung

In der Kommunikations- und Medienwissenschaft beruht der Begriff Framing auf „der Idee

von Sinn- und Deutungsmustern, welche die Darstellung und Wahrnehmung von Realität

prägen“ (Ziegelmaier 2009, 14). Die Autorin gründet ihre Begriffsauffassung von Framing

und Frame auf der Definition dieser von Bateson (1972) und Dahinden (2006). Einleitend

lässt sich bemerken, dass die erste Arbeitsdefinition des Framing-Prozesses Frames „als

„Sinnhorizonte“ von Akteuren [...][beschreibt], die gewisse Informationen hervorheben und

andere ausblenden“ (Matthes 2007, 18). Vor diesem Hintergrund gilt Entman (1993) als einer

der bedeutendsten Autoren im Rahmen der Darstellung theoretischer Grundlagen des

Framing-Konzeptes, wobei „To frame is to select some aspects of a perceived reality and

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make them more salient in a communicating context, in such a way as to promote a particular

problem definition, causal interpretation, moral evaluation, and/or treatment

recommendation for the item described” (Entman 1992, 52).

Dahindens (2006) Aussage zu dem Thema lässt sich wie folgt wiedergeben:

Mit dem Begriff Framing können all diejenigen Prozesse bezeichnet werden, bei denen Deutungsmuster in der Informationsverarbeitung aktiviert werden. Als Resultat solcher Framing-Prozesse entstehen Frames, welche als empirisch identifizierbare Objekte im Bewusstsein von Individuen oder als Merkmale von Texten erkennbar sind (Dahinden 2006, 28).

Der Begriff Texte bei Dahinden (2006) bezeichnet sowohl schriftliche Arten von

Kommunikation als auch visuelle Formen dieser (bspw. Bilder und Videos), ebenso auditive

Kommunikation (in Form von Tonaufnahmen), demnach „alle Formen von wiederholt

abrufbaren Kommunikationsinhalten“ (Dahinden 2006, 60). Bezüglich der Kommunikations-

und Medienforschung wurde Dahindens (2006) Begriffsbestimmung des Framings bzw. der

Frames durch Ziegelmaier (2009) weiter konkretisiert:

Mit der Verlaufsform „Framing“ werden ganz allgemein die Prozesse bezeichnet, bei denen Interpretations- und Deutungsmuster in der Massenkommunikation vorgegeben und während der Informationsverarbeitung durch die Leser oder Zuschauer aktiviert werden. Als „Frames“ hingegen werden die zugrunde liegenden Muster von Framing-Prozessen verstanden, die als Deutungsmuster entweder in den Medientexten (verbal und visuell) oder auf kognitiver Ebene im Bewusstsein von Individuen (bei Journalisten als Produzenten der Massenkommunikation ebenso wie bei Rezipienten) bestehen (Ziegelmaier 2009, 14).

In diesem Zusammenhang werden mentale und mediale Muster sozialer

Wirklichkeitskonstruktion im Sinne von Interpretations- und Deutungsrahmen

(Deutungsmuster) als Framing-Bestandteile bzw. Framing-Produkte wiedergegeben, die sich

zugleich als Frames im Sinngehalt annehmen lassen (Ziegelmaier 2009, Dahinden 2006).

Weiterhin lassen sich im Kontext des Framings in der Medien und Kommunikationsforschung

theoretische Annahmen der Kognitions- und Sozialpsychologie erkennen (Ziegelmaier 2009).

2.2 Theoretische Grundlagen

In der Medien- und Kommunikationsforschung entspricht laut Ziegelmaier (2009) das

Konzept des Framings einem jüngeren Forschungsansatz, so die Autorin, mit dem die

Dynamik zwischen Realität und Medienrealität problematisiert und untersucht wird. Dadurch

wird erörtert, „wie soziale Realität über Massenkommunikation vermittelt wird und durch

subjektive Sinnzuschreibung entsteht“ (Ziegelmaier 2009, 23). In der

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Kommunikationswissenschaft wird überwiegend davon ausgegangen, dass „die Bedeutung

von Kommunikationsinhalten und Medienbotschaften nicht objektiv vorgegeben ist, sondern

je nach Kommunikationspartner in der Interpretation variieren kann“ (Ziegelmaier 2009, 23).

Daher werden medienbezogene Realitätskonstruktionen als eine Begegnung, gefolgt von einer

Selektions- und Sammlungsentscheidung von Informationen, die sowohl subjektiv

umformuliert wiedergegeben als auch subjektiv rezipiert werden, beschrieben (Ziegelmaier

2009, Dahinden 2006). Ziel der Frame-Analyse in der Kommunikations- und

Medienforschung ist es daher „die Auswahl-, Konstruktion- und Präsentationsprinzipien

(codes of selection, organization and emphasis) in der Medienberichterstattung zu erfassen“

(Ziegelmaier 2009, 85).

Bedeutend aus soziologischer Perspektive ist vor allem der Ansatz von Erving Goffman, der

1974 in Form eines Buches mit dem Titel Frame analysis: An essay on the organization of

experience erschien. Darin wird „nach den subjektiven Situationsdefinitionen, die es

Menschen ermöglichen, ihren Erlebnissen einen Sinn zu geben und ihre Erfahrungen

einzuordnen“ (Holtz-Bacha/Kutsch 2002, 158), gefragt. Kognitionspsychologische

Grundlagen ihrerseits, wie die sogenannte Schematheorie, sind laut Ziegelmaier (2009) bei

der Diskussion und Systematisierung des Framing-Konzeptes in der Kommunikations- und

Medienforschung als bedeutend zu erachten. Die Schematheorie wird z. B. bei Fiske/Taylor

(1984) im Rahmen sozialer Kognition geschildert, wobei fünf Schemata-Varianten

hervorgehoben und beschrieben werden, nämlich Person schemata, Self-schemata, Role

schemata, Event schemata und Content-free or procedural social schemata. In dem Werk

wird das Verständnis von Schema zusammenfassend wie folgt beschrieben: „A schema is a

cognitive structure that contains knowledge about the attributes of a concept and the

relationships among those attributes“ (Fiske/Taylor 1984, 149).

Die Schematheorie vertritt den Kerngedanken, „dass die menschliche

Informationsverarbeitung im kognitiven Bereich auf „Schemata“ oder vereinfachten mentalen

Mustern basiert, die die Fülle von Erlebnissen, Sinnesreizen und Eindrücken bei der

Informationsübermittlung erst beherrschbar machen“ (Ziegelmaier 2009, 17). Dabei

beschreibt die Autorin, dass Menschen mit ihren Mitmenschen mittels Austauschs von

Botschaften kommunizieren, sodass sie im Laufe der Zeit bestimmte Raster entwickeln, in die

sie die Wirklichkeit eingruppieren (Ziegelmaier 2009). Dadurch greifen Menschen

wiederkehrend „auf Schemata zurück, um neue Informationen zu interagieren und

Schlussfolgerungen abzuleiten“ (Ziegelmaier 2009, 17).

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Weiterhin lassen sich anhand sozialpsychologischer Grundlagen Überlegungen zu den

Ähnlichkeiten und Differenzen zwischen Stereotyp- und Framing-Forschung skizzieren

(Ziegelmaier 2009). In diesem Zusammenhang lassen sich Annahmen kognitiver Muster im

Rahmen der Schematheorie aus der Kognitionspsychologie und die Konzeptualisierung des

Begriffs Stereotyp in der Sozialpsychologie parallel erörtern. Dabei ist festzustellen, dass sich

die Bedeutung und die Rolle von Frames von der von Schemata und stereotypisierten

Betrachtungen unterscheiden (Ziegelmaier 2009). Es wird argumentiert, dass Frames sich

nicht nur auf der mentalen Ebene erfassen lassen, wie z. B. in der Schematheorie von

Fiske/Taylor (1984) ein Schema beschrieben wird, sondern auch auf der Ebene der Beziehung

mentaler und medialer Interpretations- und Deutungsmuster (Ziegelmaier 2009).

Frames grenzen sich von Schemata und Stereotypen primär dadurch ab, dass diese ganze „Informationsbündel“ [massenmedialer Kommunikationsprozess] umfassen und sich auf einen größeren Ausschnitt der Realität beziehen, der auch kontextuelle Informationen einbezieht (Ziegelmaier 2009, 22).

In Anlehnung an Thimm (2000) beruht der Begriff Stereotyp, der sich „auf soziale Gruppen

als Konstrukt zur Ordnung der sozialen Welt“ (Ziegelmaier 2009, 22) bezieht und der „in

Abgrenzung zum ebenso affektiv wie evaluativ verankerten Vorurteil eine rein kognitive

Ebene der sozialen Repräsentation von Gruppenmerkmalen“ (Ziegelmaier 2009, 22) darstellt,

auf einem Modell aus der Sozialpsychologie (Ziegelmaier 2009). Weiterhin unterscheidet sich

die Stereotypen-Forschung, die sich als disziplinär bzw. multidisziplinär beschreiben lässt

(Sielschott 2012), von der Framing-Forschung, die ihrerseits als interdisziplinäres

Forschungsgebiet anzunehmen ist (Matthes 2007). Ein Beispiel für Stereotypen-Forschung ist

die Untersuchung sozial-kognitiver Darstellung von Männern im Vergleich zu derjenigen von

Frauen, wobei bspw. beschrieben wird, dass „Stereotypically, men are active, independent,

competitive, and ambitious, while women are passive, dependent, intuitive, and

uncompetitive (descriptive terms that are usually regarded less positively)“ (Fiske/Taylor

1984, 53).

Für das Vorgehen der vorliegenden empirischen Studie ist es bedeutend, die Dimension der

Medieninhalte im Rahmen des Framings weiter zu erörtern. Im Folgenden wird dieser

Bestandteil medienbezogener Wirklichkeitskonstruktion im Sinne des Framing-Konzeptes

diskutiert, wobei die Beschreibung des Modells Ziegelmaiers (2009) namens Visuelle Frames

im Fokus steht.

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2.3 Visuelle Medieninhaltsframes

Ein Teil des Prozesses der Wirklichkeitskonstruktion zwischen Medienproduzent und

Medienrezipient materialisiert sich in Form von Medieninhalten, von denen Nachrichten ein

Teil sind (Böcking 2009, Ziegelmaier 2009, Dahinden 2006). Bilder, bspw. Pressefotos, sind

visuelle Varianten eines Kommunikationsmediums (Ziegelmaier 2009). Sie lassen sich als

Untersuchungsgegenstand einer visuellen Frame-Identifikation in der Betrachtungsebene

Medieninhaltsframes im Framing-Prozess verwenden, in Anbetracht dessen, dass durch

Bilder visuelle Beobachtungen von Sachverhalten, Ereignissen oder Personen geliefert

werden (Ziegelmaier 2009 in Anlehnung an Messaris/Abraham 2001).

Bei inhaltszentrierter Betrachtung des visuellen Framing-Konzeptes stellt sich laut

Ziegelmaier (2009) zunächst die Frage nach dem Konstrukt der visuellen Frames. Gemeint

ist, in Anlehnung an Scheufele (2001) und an Messias/Abraham (2001)1, dass visuelle Frames

sich sowohl auf das Gesamtmotiv als auch auf einzelne Schlüsselmerkmale eines Bildes

beziehen können (Ziegelmaier 2009). Für visuelles Framing gelten nach der in der sozial-

kognitiven Schematheorie dargelegten Typologie, bspw. von Fiske/Taylor (1984),

„Objektschemata, Personenschemata sowie Beziehungsschemata“ (Ziegelmaier 2009, 48). Im

Rahmen des visuellen Framings wird dabei auch gemeint, dass inhaltsfreie Schemata

existieren, „die sich übergeordnet auf unterschiedliche Themen anwenden lassen“

(Ziegelmaier 2009, 48).

Dabei ist davon auszugehen, dass häufig verwendete quasi „konvetionalisierte“ Schlüsselbilder oder Schlüsselmerkmale im Prozess der Bildauswahl bei Redakteuren ein schnelles „Fitting“ mit deren kognitiven Frames hervorrufen, und folglich häufiger in der Routineberichterstattung ausgewählt werden (Ziegelmaier 2009, 62).

Demnach, so die Autorin, können nicht nur kognitive, sondern auch „emotional-affektive

Deutungsmuster bestehen, die über Medienframes vermittelt werden“ (Ziegelmaier 2009, 48).

In diesem Sinne dienen laut der Autorin gestaltungsbezogene Schlüsselmerkmale bzw.

gestalterisch-formale Techniken der Salientsetzung (Ziegelmaier 2009). Vor dem Hintergrund

entwirft Ziegelmaier (2009) die zwei Modelle Visuelle Frames (siehe hierzu Abb. 1) und

Visuelles Framing als mehrstufiger Prozess.

                                                                                                               1 Eine Studie ethnischer Gruppen der African Americans. Darin operationalisierten Messias/Abraham (2001), laut Ziegelmaier (2009), visuelle Medienframes in Form von drei verschiedenen Schlüsselmerkmalen: „racial cues“ [...] personenbezogene Schlüsselmerkmale [...], „spatial-aesthetic cues“ [...] Lebensumfeld einer schwarzen Bevölkerung [...], „attitudional-behavioral cues“ die sich auf Schlüsselmerkmale von passivem Verhalten der dargestellten Personen bezogen“ (Ziegelmaier 2009, 49).

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Ziegelmaier (2009) liefert eine theoretische Erörterung zu Framing und Bild-Forschung2 im

Rahmen der visuellen Kommunikation. Darüberhinaus entspricht, so die Autorin, das Modell

Visuelle Frames einer Ergänzung der empirischen Untersuchung von Messias/Abraham

(2001) im Rahmen der inhaltsbezogenen Schlüsselmerkmale des Bildmotivs. Das zweite

Modell seinerseits, Visuelles Framing als mehrstufiger Prozess, basiert auf der Annahme

Framing als mehrstufigen Prozess von Dahinden (2006), und stellt seinerseits das System

Bildjournalismus in den Fokus (Ziegelmaier 2009) (siehe hierzu Kapitel 3 im Rahmen

visueller Kommunikation).

Gestaltungs- und editionstechnische Schlüsselmerkmale des Bildmotivs Kontextuelle Schlüsselmerkmale des Bildmotivs Personenbezogene Schlüsselmerkmale des Bildmotivs

Abb. 1: Visuelle Frames; Quelle: Ziegelmaier (2009, 60)

Für die visuelle Identifikation von Medieninhaltsframes besitzen personenbezogene

Schlüsselmerkmale eine zentrale Bedeutung, denn überwiegend stehen Personen im Fokus

von medialen Abbildungen (Ziegelmaier 2009). In diesem Zusammenhang sind Typen

visueller Frames „aufgrund bildimmanenter konkreter und objektbezogener Bildlogik

insbesondere für Personen-, Rollen-, Handlungs- und Beziehungsschemata denkbar“

(Ziegelmaier 2009, 61), bei denen sowohl „eine symbolische Ebene denkbar [ist], abstrakte

Frames lassen sich mehr bei der Textlogik annehmen“ (Ziegelmaier 2009, 61). Vor diesem

Hintergrund werden personenbezogene Schlüsselmerkmale mit sogenannten

kontextbezogenen Schlüsselmerkmalen visueller Informationen, bspw. über das Umfeld,

ergänzt (Ziegelmaier 2009). Die Autorin konzeptualisiert ihre Annahme von visuellen Frames

wie folgt:

Visuelle Frames können als Schlüsselbildelemente oder Schlüsselbilder verstanden, die visuelle Informationen in Medienberichten vermitteln und Interpretations- und Deutungsmuster der sozialen Realität nahe legen. Visuelle Frames lassen sich zudem auf kognitiver Ebene annehmen. Sie können dabei als Vorstellungsmuster von Journalisten und Rezipienten verstanden, die Selektions- und Strukturierungsprozesse von visuellen Medieninhalten beeinflussen (Ziegelmaier 2009, 61).

                                                                                                               2 Siehe hierzu in Anhang 1 eine Zusammenfassung von Ziegelmaiers (2009) methodischer Überlegung zu vorherigen Verfahren visueller Kommunikationsforschung.

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Dabei gibt Ziegelmaier (2009) zu verstehen, dass visuelle Frames visuelle Informationsträger

in Medienberichten sind, die sich mit Schlüsselbildelementen oder Schlüsselbildern

gleichsetzen und sich in diesem Sinne erfassen lassen. Daneben werden bei der Vermittlung

visueller Informationen bzw. visueller Frames Interpretations- und Deutungsmuster der

sozialen Wirklichkeit angedeutet, die wiederum selbst interpretiert und beschrieben werden

können. Bei der Perspektive Ziegelmaiers (2009) zu visuellen Frames wird ebenfalls die

Beziehung zwischen mentalen und medialen Mustern sozialer Wirklichkeitskonstruktion

erörtert. In Bezug auf die Beziehung zwischen schriftlichen Texten und Bildern ist die

Autorin der Meinung, dass visuelle Frames sich darin auch manifestieren, wobei zu

beschreiben ist, „ob bereits einzelne Elemente und Bildmotive als visuelle Frames

aufzufassen sind“ (Ziegelmaier 2009, 61).

Die Idee von Schlüsselbildern ihrerseits nimmt Anlehnung an Studien zur visuellen

Kommunikation. Damit ist gemeint, dass Bilder als gesamte Informationseinheiten wie

Schlüsselbilder verstanden werden können (Ziegelmaier 2009):

Vergleichbar mit Schlagwörtern und Schlüsselbegriffen bringen Schlüsselbilder einen Sachverhalt auf „das Bild“ oder die Nachricht auf eine visuelle Formel, die als „Schlüssel“ zu dieser Nachricht dient. Wie Überschriften in Zeitungsartikel, verdichten Schlüsselbilder Nachrichten auf den Kern (Ziegelmaier 2009, 48-49, in Anlehnung an Ludes 2001).

Schlüsselbilder lassen sich laut Ziegelmaier (2009) weiter im Sinne von kollektiven

Mentalbildern „für gesamte Szene oder Sachverhalte verstehen [...], die aufgrund ihrer

häufigen Wiederholung auch kulturspezifische Muster ausbilden können“ (Ziegelmaier 2009,

61). In der Folge wird die Betrachtung von Bildern bei der visuellen Kommunikation weiter

erörtert.

3. Visuelle Kommunikation

Die Erfindung der visuellen Medien bringt nicht nur neue Darstellungsformen, sondern auch

eine neue Betrachtungsweise mit sich. Die Informationsdarbietung wird dadurch unterstützt,

optimiert und unmittelbar an ihre Betrachter vermittelt. Mit der Entwicklung der Fotografie

beginnt für die ganze Welt eine Epoche visueller Wahrnehmung (Nänni, 2009). So ermöglicht

laut Holicki die Fotografie „das Abbild der Wirklichkeit, die authentische Wiedergabe eines

ganz konkreten Augenblicks aus der Vergangenheit“ Holicki (1993, 18). Insofern ist es nicht

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verwunderlich, dass Fotos in der alltäglichen journalistischen Berichterstattung besonderes

gerne für das Wiederspiegeln der Wirklichkeit verwendet werden und diese ihren Betrachtern

in Erinnerung bleiben (Knieper 2008).

3.1 Besonderheiten journalistischer Fotos

Dank der Erfindung der Fotografie durch Louis-Jacques-Mandé Daguerre (1787-1851)

gehörten fotografische Bilder in 80er Jahren des 19. Jahrhunderts schon zum unverzichtbaren

Bestandteil der medialen Berichterstattung (Röbig 2009). Mit der Etablierung der

fotografischen Berichterstattung wurden größere Informationsmengen durch in Zeitungen

inszenierte journalistische Fotos vermittelt.

Im Rahmen des Journalismus wird die Pressefotografie als „Arbeitsfeld des Journalismus

beschrieben und deren allgemeine Regeln und Normen formuliert“ (Grittmann 2007, 55). In

Hinblick auf den medialen Einsatz von Bildern wurde der journalistischen Fotografie und der

schriftlichen Berichterstattung eine tragende Rolle für das Interpretieren der Realität

zugedacht, deren illustrierende Funktion vor allem auf der „Vermittlung der Informationen

über die Vorgänge, Ereignisse und Sachverhalte mit visuellen Mitteln“ (Holicki 1993, 33)

beruht. Vor diesem Hintergrund schreiben Meckel (2001) und Brosius (1998), wie ebenfalls

Lauß (2010) und Ziegelmaier (2009) zu entnehmen ist, den in den Medien eingesetzten Bilder

neben ihrer Illustrationsfunktion des Nachrichtentextes weitere Funktionen zu, die sich in

folgende Gruppen einordnen lassen:

Funktion Description Informationsfunktion Bilder liefern zusätzliche und ergänzende Informationen zu den

im Textteil enthaltenden Botschaften Reizfunktion Bilder wecken Interesse und bieten visuelle Reize, die die

Aufmerksamkeit steigern, und laut Kroeber-Riel (1996) den „Eye-Catcher-Effekt“ hervorrufen

Unterhaltungsfunktion Bilder bieten Abwechslung in der visuellen Rezeption und Informationsverarbeitung

Erlebnisfunktion Bilder suggerieren Authentizität, ein Ereignis ohne temporäre Distanz am Geschehen mitzuerleben, daran teilzunehmen und zwar medienvermittelt, aber dennoch „wirklichkeitsgetreu“ zu erfahren

Emotionalisierungsfunktion Bilder ermöglichen den Zuschauer das Geschehen direkt visuell zu erfahren, dadurch können Gefühle und Stimmungen von Momenten oder Ereignissen, mitunter besser und deutlicher als ein eher informationsorientierter Text, vermittelt werden

Interpretationsfunktion Bilder beeinflussen die Rezeption von Sachverhalten in einer bestimmten Weise und vermitteln bestimmte codierte Hinweisreize

Abb. 2: Bilder-Funktion; Quelle: eigene Darstellung nach Lauß (2010, 7f.), Ziegelmaier (2009, 40), Meckel (2001, 26) und (Brosius 1998, 124f.)

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Laut Holicki wird die vorliegende Bildfunktion im Bezug auf Pressefotos jedoch in drei

Punkte aufgeteilt: Illustrative Funktion, Dramaturgische Funktion und Journalistische

Funktion (Holicki 1993, 35ff.).

Illustrative Funktion erklärt Holicki (1993), dass Pressefotos die wörtliche Berichterstattung

mit bildlichen Mitteln unterstützen und einige abstrakte Textbotschaften bildlich umsetzen

können. Beispielsweise laut Oomen: „Das Bild illustriert das Wort und unterstreicht damit

den Anspruch auf Wahrhaftigkeit und Neutralität. Das Wort gibt wieder, was im Bild gezeigt

wird – das Bild belegt, was im Wort mitgeteilt wird“ (Oomen 1985, 159). Jedoch werden die

Informationen durch visuelle Darstellung im Vergleich zur schriftlichen Kommunikation, die

von Mcluhan (1964) dem kalten Medium untergeordnet wurde und deren Interpretation aktive

Ergänzung und Vervollständigung durch den Rezipienten fordert (Mcluhan 1992),

unabhängig von der Lesefähigkeit vermittelt. Da der Text ein abstraktes Symbol ist, gibt es

keine richtige Verbindung zwischen dem Text und dem Geschehen. Während die Leser

angesichts ihrer Hintergrundkenntnisse für das Verstehen des journalistischen Textes Zeit

benötigen und selbst auf angedeutete Zusammenhänge hinter den Schriftzeichen

zurückgreifen müssen, ermöglichen grafische Darstellungen es, in der journalistischen Praxis

wegen ihrer unmittelbaren vorsprachlichen Verständlichkeit den Inhalt subjektiver Erfahrung

und abstrakter Sachverhalte zu veranschaulichen (Oomen 1985). Deshalb besitzen Pressefotos

die Vorteile, das Geschehen mittels visueller Darstellung festzulegen, sachliche Details zu

verdeutlichen und die Einzelheit betonen zu können (Beifuß/Blume/Rauchen 1984, Kobre

1980, Wolff 1972). Weiterhin bieten Pressefotos eine lebendigere und oft glaubwürdigere

Illustration und gewinnen deshalb bei den Zuschauern höhere Aufmerksamkeit und ein

schnelleres Verständnis (Geise/Rössler 2012, Haller 2008, Holicki 1993).

Pressefotos weisen eine Dramaturgische Funktion auf, da das Pressefoto in der

journalistischen Praxis Neugier wecken und visuelle Reize hervorrufen kann. Daneben hebt

die Fotografie mitreißende und emotionale Elemente hervor (Holicki 1993).

Angesichts Journalistischer Funktion erscheinen Pressefotos als

„Augenzeugenschaft“ (Geise/Rössler 2012, 347), „Beweismaterial“ (Sontag 1995, 11) vom

Ort des Geschehens und prägen sich authentisch als „unwiderrufliche Zeugnisse ins

Gedächtnis“ (Haller 2008, 46) ein. Dadurch ermöglichen sie, die im Text dargestellten

Botschaften zu bewahrheiten (Haller 2008). So schreibt Bazin: „wir sind gezwungen, an die

Existenz des repräsentierten Objektes zu glauben. [...] Die Fotografie profitiert aus der

Page 16: Visuelles Framing Chinas

 

12

Übertragung der Realität des Objektes auf seine Reproduktion“ Bazin (1983, 62). Um diese

reproduzierte Realität unbegrenzt an die Wirklichkeit anzunähern, steckt im Festhalten des

journalistischen Bildes auch die Absicht, den entscheidenden Moment3 des Geschehens

deutlich und authentisch zu erfassen, denn die fotografische Wiedergabe beglaubigt, „dass das,

was ich sehe, tatsächlich gewesen ist“ (Barthes 1989, 92). Daneben bieten Pressefotos

zusätzliche und ergänzende Informationen zu den im Text enthaltenden Botschaften an.

3.2 Macht des symbolischen Bildausdrucks

Als Teilbereich des Journalismus betrachtet, ist die Arbeitsweise der Nachrichtenauswahl

(Galtung/Ruge 1965) im Bildjournalismus immer noch gültig (Scheufele 2001). Nach

Galtung und Ruge kann die Nachrichtenauswahl als mehrstufiger Selektionsprozess betrachtet

werden. Dieser spielt eine zentrale Rolle sowohl bei der Auswahl der journalistischen

Ereignisse als auch im Rezeptionsprozess. Zunächst kommt es zu einer redaktionellen

Selektion der Berichterstattung. Im zweiten Schritt wählen Rezipienten aus medial gelieferten

Informationen bestimmte Inhalte aus (Galtung/Ruge 1965).

3.2.1 Produktionsprozess der Pressfotos

Aus der medialen Vermittlungsperspektiven erfolgt bei der Auswahl von Nachrichtenbildern

ein zweistufiger Prozess in den „journalistischen Instanzen“ ( Ziegelmaier 2009,42):

Bildjournalisten oder Fotografen suchen das Geschehen durch die Bilder aus, anschließend

wählen Redakteure die Bilder nach der Motiv und Formatanspruch aus. Dabei geht

Grittenmann (2001) von einer symbiotischen Arbeitsteilung im Bildjournalismus aus und

befindet, dass die Entscheidung über das Publizieren von Pressefotos in Anlehnung an das

Zusammentreffen der Darstellungsvorstellungen den Pressefotografen und der Redaktion

obliegen soll. „Wenn die Darstellungsroutinen der Pressefotografen mit den erwarteten

Darstellungsmustern der Redaktionen übereinstimmen, werden die Pressefotos tatsächlich

publiziert“ (Ziegelmaier 2009, 42). In Anlehnung an den Selektionsprozess von Galtung/Ruge

(1965) und den Grundgedanken von Grittenmann (2001) lässt Ziegelmaier den zweistufigen

Produktionsprozess für die Pressefotos zusammenfassend vorbringen: die Fotografen sind für

die Aufnahmesituation und die Redakteure in der Redaktionsphase für die Bildauswahl und

Edition verantwortlich (Ziegelmaier 2009).

                                                                                                               3 Die Definition des entscheidenden Moments stammt von Henri Cartier-Bresson in seiner 1952 aufgestellten These „moment décisif". Dabei glaubte er an, dass “Photography is simultaneously and instantaneously the recognition of a fact and the rigorous organization of visually perceived forms that express and signify that fact” (Grayam, 2009).

Page 17: Visuelles Framing Chinas

 

13

 Abb. 3: Zweistufigen Produktionsprozess von Pressefotos;

Quelle: eigene Darstellung nach Ziegelmaier (2009, 43), Grittmann (2003, 124) und Holicki (1993, 38f)

Phase eins: bevor die Pressefotografen auf den Auslöser drücken, mussten sie eine Reihe von

Entscheidungen treffen. Darunter fallen z. B. die Lichtverhältnisse, der Abstand zu den

Objektiven, die Perspektive des zentralen Motivs und die Möglichkeit zur Aufnahme am Ort

des Geschehens. Zusammenfassend gesagt - was aufgenommen wird und wie die visuellen

Elemente zu sehen sind (Ziegelmaier 2009, Grittmann 2003, Holicki 1993). Für das

selbständige Selektionsbewusstsein der Fotografen in der Aufnahmesituation hegte der

Fotojournalist Thomas Höpker in einer Interview Zweifel wegen der „willkürlichen Auswahl

der Wirklichkeit“ (Söring 2002, 7): dass man die „Realität [...] vielleicht gar nicht

fotografieren“ könne, „das Bild wird immer bei einem Individuum geschaffen, dem

Fotografen, er fotografiert, was er sehen will. Oder was er zu sehen gelernt hat“ (Söring 2002,

7). Daher äußerte Haller: „Das Bild macht eine spezifische, vom Fotoreporter mehr oder

weniger stark ‘gestaltete’ Aussage über einen Realitätsausschnitt“ (Haller 2008, 46).

Im zweiten Schritt ist die redaktionelle Verwertung des Pressefotos gefordert. Dabei

entscheiden der Redakteur oder die ganze Redaktion zunächst, welches Foto zur Darstellung

eines Gegenstandes verwendet wird und anschließend wählen sie dazu die geeignete

Bildgröße, Format und Ausschnitt (Ziegelmaier 2009). Angesichts der Funktionen des

Pressefotos sind die Redaktionen in der Lage, durch Auswahl des inhaltbezogenen

Bildmotivs, die Botschaft zu vermitteln und mittels Bearbeitung des gestaltungsbezogenen

Bildformats das Pressefoto dem Layout anzupassen. Bei diesem zweistufigen

Page 18: Visuelles Framing Chinas

 

14

Produktionsprozess ist zu erkennen, dass das Bewusstsein von Fotoreportern und Redakteuren

für die Bestimmung der bildlichen Inhalte und Schwerpunkte eine zentrale Rolle spielt.

3.2.2 Interpretationsphase der Rezipienten

Laut Galtung/Ruge (1965) sind auch Rezipienten befähigt, bestimmte Inhalte aus medial

gelieferten Informationen aktiv auszuwählen. Allerdings wird im Vergleich zur

Textberichterstattung die Informationsvermittlung durch Bilder in der journalistischen Praxis

nicht vollständig auf eine sachliche Faktenberichterstattung beschränkt. So sagt Holicki:

„Während es im Wortjournalismus eine Reihe expliziter Normen gibt, deren Ziel eine

Annäherung an eine objektive Berichterstattung ist, fehlen solche Regeln für den

Bildjournalismus weitgehend“ (Holicki 1993, 33). In Bezug auf Interpretation sind die

Erfassungen des Pressefotos wegen der syntaktischen Möglichkeiten von Bildern viel

unbestimmter. Regeln, die bei einem journalistischen Text möglich sind, können für die

bildliche Interpretation nicht in Betracht gezogen werden (Ziegelmaier 2009, 37). Da das Foto

sich nicht direkt mit konkreten Fakten verbinden lässt, sondern vielmehr mit einer

mehrdeutigen freien Interpretationsmöglichkeit, welche von Ziegelmaier als

„Deutungsspielraum“ (Ziegelmaier 2010, 37) definiert wird, dessen Dekodierung den eigenen

kognitiven Vorstellungen der Betrachter abhängig ist.

Laut Müller (2003) wird die Wahrnehmungslogik von Bildern als assoziativ verstanden, deren

Grundvoraussetzung auf eine Fähigkeit, die von Ziegelmaier (2009) visual literacy4 definiert

wird, zum Erkennen des dargestellten Gegenstanden von medialen Wirklichkeit angefordert

ist. Da das Pressefoto einen Ausschnitt der Wirklichkeit zeigt, nämlich was am Ort des

Geschehens zu sehen gewesen wäre, ergänzen Rezipienten die gedachte Wirklichkeit

außerhalb der bildlichen Begrenzung und fügen über die visuelle Erfahrung dem Bild selbst

angedeutete Zusammenhänge hinzu, um die dargestellte Botschaft treffend dekodieren zu

können (Haller 2008, 45).

                                                                                                               4 In Ableitung vom den Begriff Media Literacy ist die Visual Literacy eine „erlernte Fertigkeit, visuelle Botschaften zutreffend zu interpretieren“ (Ziegelmaier 2009, 38). Dabei wird eine individuelle Interpretationskompetenz gefordert, die visuellen Botschaften in bestimmte Wahrnehmung umzusetzen (Ziegelmaier 2009).

Page 19: Visuelles Framing Chinas

 

15

4. Nationenbildforschung

Dieses Kapitel setzt sich thematisch mit der Entstehung des Images bezüglich der

Wahrnehmung anderer Personen und Nationen auseinander. Anschließend wird der Frage

vom Einfluss der Massenmedien auf ein nationales Image nachgegangen. Auf dieser Basis

wird dann schließlich der Gegenstand der Bilder in der Berichterstattung über China näher

beleuchtet.

4. 1 Nationenbilder und ihr Entstehungsprozess

Laut Elisabeth Demleitner (2009) ist es zwingend notwendig, dass die Analyse von

Nationenbildern immer eine Untersuchung der in den Massenmedien vermittelten

Nationenbilder beinhaltet. Dabei werden mit Nationenbildern verbundene Begriffe wie

Image, Stereotypen und Vorurteile in den ersten Teilen dieses Kapitels eingeführt.

4.1.1  Image  

Bereits in den 50er Jahren des 20. Jahrhunderts kam das Wort Image in der Alltagssprache auf

(Kautt 2008). Inzwischen ist der alltägliche Gebrauch des Image-Begriffs meistens im Bezug

auf Organisationen (Noelle-Neumann/Schmidtchen 1970), Institutionen (Müller-Fohrbrodt

1975), Wirtschaftsunternehmen (Herbst 1998), Politiker (Schwartzenberg 1980), käufliche

Produkte (Müller 1971, Ruppel 1965) und Nationalstaaten beziehungsweise Regionen zu

finden (Leggewie 2006, Kunczik 1990, Silbermann 1989). Insofern versuchten verschiedene

Wissenschaftler das Konzept des Images aus unterschiedlichen Disziplinen und

interdisziplinären Perspektiven heraus zu erklären.

Im ursprünglicher Sinn verband Freude (1937) den Image-Begriff mit dem lateinischen Wort

Imago, welches „im Unterbewussten existierende typenhafte Vorstellungen von realen

Personen oder Phantasiegestalten [...] [bezeichnet], zu denen im Kindesalter die ersten engen

Beziehungen geknüpft worden waren“ (Brachfeld 1976, 216). Lippmann benutzte den Begriff

Mental Images und hielt das Image für ein „Bild in unseren Köpfen“ (Lippmann 1964, 18).

So erklärte weiter Süssmuth darüber: „Image ist nicht Abbild eines Objektes, sondern ein

psychisches Konstrukt“ (Süssmuth, 1995, 11). Als Entwicklung hat Kleining das unabhängige

Bewusstsein des Einzelnen in Betracht gezogen. Er etablierte seine Theorie des Images aus

dem Standpunkt der individuellen Vorstellung heraus. “Verschiedene Personen haben

Page 20: Visuelles Framing Chinas

 

16

verschiedene Vorstellungsbilder von ein und derselben Sache, und ihre jeweiligen Images

sind verschieden, weil sie selbst verschiedene Menschen sind, die mit der Realität auf ihre

Weise umgehen“ (Kleining 1961, 146). Dabei nahm er das Image als eine „komplexe und

dynamische Ganzheit rationaler und emotionaler, bewusster und unbewusster Vorstellungen

von einer bestimmten Gegebenheit“ (Kleining 1961, 146) wahr.

Die Art und Weise wie Menschen Fremdes wahrnehmen wurde von vielen wissenschaftlichen

Disziplinen untersucht. Alle Forschungsrichtungen zeigten jedoch das gemeinsame Ergebnis,

dass Menschen stets versuchen, ihre Wahrnehmung sozial zu konstruieren (Müller 2004). Die

Wirklichkeit enthält jedoch zahlreiche und komplexe Reize und Informationen, wodurch der

Mensch gezwungen ist, eine ökonomische Wirklichkeit auf ein für ihn zu bewältigendes Maß

zu reduzieren (Müller 2004). Durch die Filtrierung gemäß ihrer vorgeprägten

Wahrnehmungs-, Urteils- und Handlungsschemata (Süssmuth 1997, 219) erreicht letztendlich

den Menschen nur eine Auswahl an Reizen und Informationen (Müller 2004). Die

menschliche Wahrnehmung wird hier als eine Form der Selektion und somit auch der

Interpretation bezeichnet (Wittek 2005). Ein Image hilft dabei, die Komplexität der

Wahrnehmungsprozesse zu reduzieren. Infolgedessen entsteht eine deutliche Diskrepanz

zwischen dem objektiven, echten Zustand der Welt und dem subjektiven Wissen über die

Außenwelt (Boulding 1956).

4.1.2 Nationenbilder

Werden diese Erkenntnisse des Images auf das Feld internationaler Wahrnehmung

übertragen, setzt das nationale Image die unterschiedlichen Einstellungen, Vorstellungen und

Meinungen aller Individuen einer gemeinsamen Gesellschaft über eine andere Nation zu

einem einheitlichen, zusammenhängenden Bild zusammen (Pütz 1993). Allerdings erscheint

es eher kompliziert das Bild einer ganzen Nation angemessen darzustellen, da solche

ungeordneten, mehrdimensionalen Bilder wie ein Nationenbild nur schwierig erfasst werden

können. In dieser Hinsicht ist „die Diskrepanz zwischen dem Nationenbild und der Realität

dementsprechend hoch“ (Iwand 1976, 168). Dabei ist es wichtig, dass Nationenbild als eine

Überkategorie des Images anzusehen (Peuckmann 2010). Die Vorstellungen von anderen

Ländern, Völkern und Kulturen werden laut Maletzke (1996) als solche Images betrachtet,

wobei die Gesamtheit aller Eigenschaften und Attribute dargestellt wird, um eine Nation zu

beschreiben.

Page 21: Visuelles Framing Chinas

 

17

Der Begriff des Stereotyps wird von Walter Lippmann als Bilder betrachtet, die über „ein

bestimmtes Maß an Eindeutigkeit und Beständigkeit“ verfügen:

Meistens schauen wir nicht zuerst und definieren dann, wir definieren erst und schauen dann. In dem großen, blühenden, summenden Durcheinander der äußeren Welt wählen wir aus, was unsere Kultur bereits für uns definiert hat, und wir neigen dazu, nur das wahrzunehmen, was wir in der Gestalt ausgewählt haben, die unsere Kultur für uns stereotypisiert hat (Lippmann 1964, 63).

Nach Lippmann (1964) ist das Wort Stereotyp häufig negativ besetzt. Laut Nafroth (2002)

sind Stereotypen im Vergleich zum Image langlebiger. Ihr Wandel wird erst in einem langen

Zeitraum ermöglicht (Peuckmann 2010). Je nach Betrachtungswinkel unterscheidet man zwei

Arten von Stereotypen: Autostereotypen und Heterostereotypen (Süssmuth 1995, 11). In

Bezug auf die Fremdwahrnehmung einer Nation sind die Heterostereotypen laut Süssmuth als

verstandene Bilder fremder Kulturen zu betrachten. Zusammenfassend beschreiben die

Sozialwissenschaftler Stereotypen als „Orientierung schaffende Instrumente, die das

Individuum oder die Gesellschaft befähigen, die rasant wachsende Menge an Informationen

zu ordnen und zu verarbeiten“ (Süssmuth 1995, 11).

Da das komplexe Bild einer Nation alle anderen Arten von Einstellungen beinhalten kann

(Peuckmann 2010), werden laut Peters „Images, Stereotypen, Vorurteile und Feindbilder also

als spezifische Ausprägung eines Nationenimages gesehen, die alternativ oder

zusammenwirkend in einem solchen Bild auftreten können“ (Peters 1999, 48f.). Diese

Gedanken griff auch Dorsch-Jungsberger auf: „Perzeption, Vorurteile, Stereotypen sind der

Stoff, aus dem sowohl Images als auch Nationenbilder geformt werden“ (Dorsch-Jungsberger

1995, 88) spricht hierbei von „Nationenbildern“ (Iwand 1976, 167), um verschiedene

Definitionen des Images in der nationenbezüglichen Praxis zu vereinheitlichen. Dabei

beinhaltet der Begriff des Nationenbildes wie auch der des Images keine bestimmte Richtung

der Beurteilung (Krems 2002). Er kann sowohl tendenziell positiv als auch negativ ausfallen

(Peuckmann 2010).

Bezüglich des Aufbaus von Nationenbildern ergänzte Boulding deren Definition als „eine

Mischung aus erzählter Historie, Erinnerungen an vergangene Ereignisse, Geschichten und

Gesprächen usw. plus einer großen Menge gewöhnlich schlecht verarbeiteter und

oberflächlich gesammelter aktueller Informationen“ (Boulding 1969, 424). Es ist demnach

festzustellen, dass der Aufbau eines Nationenbildes in eine Oberflächen- und eine

Tiefenstruktur unterteilt werden kann.

Page 22: Visuelles Framing Chinas

 

18

Während die Oberfläche auf der aktuellen Wahrnehmung einer anderen Nation basiert, führt

die tiefergehende Kognition in die historische Dimension eines Nationenbildes zurück

(Süssmuth 1997). Über die Bildung eines Nationenimages gibt Bentele (1995) an, dass sich

die Quellen mit direkten und indirekten Erfahrungen verbinden. Somit bringt der unmittelbare

Umgang mit dem Land und dessen Bürgern direkte Erfahrungen. Im Gegensatz dazu verfügen

massenmediale Kanäle über die indirekten Erfahrungen (Peuckmann 2010).

4.2 Einfluss der Massenmedien auf Nationenbilder

Wenn wir den Gedanken von Bentele (1995) folgen, können wir feststellen, dass die

Interpretation der Umwelt „durch direkten Kontakt, Beobachtung oder durch

Kommunikation“ (Wenz 2012, 42) ermöglicht wird, die Süssmuth (1995) unter dem Begriff

Primärerfahrung oder Sekundärerfahrung zusammenfasst. Bei Letzterem können

verschiedene Instanzen dafür verantwortlich sein. Neben der bekannten Umgebung und den

dazugehörigen Gruppen wie Familie sowie Bildungseinrichtungen spielen die Massenmedien

eine zunehmend wichtigere Rolle als „Sozialisationsagenten“ (Müller 2004, 32).

Obwohl dank der Globalisierung immer mehr Menschen in der Lage sind, Reisen in die Ferne

zu unternehmen und somit Primärerfahrungen zu sammeln, stammt der Großteil der

Informationen in der Welt nach wie vor aus den Massenmedien, so laut Wilke:

Presse, Hörfunk und Fernsehen bilden weithin die dominierende, ja oft einzige Quelle für Informationen über räumlich entfernte, fremde Länder und Kulturen. Doch selbst wenn die Massenmedien nicht die einzigen Quellen der Information sind, so sind sie – infolge ihres Strebens nach höchster Aktualität – häufig die ersten, die uns mit Informationen über neue oder nicht bekannte, für die Imagebildung relevante Informationen versorgen (Wilke 1989, 16).

Süssmuth geht davon aus, dass die Entstehung eines Länderbildes das Ergebnis eines

Kommunikationsprozesses ist (Süssmuth 1995). Laut Iwand wird den jeweiligen

Nationenbildern im internationalen Kommunikations- und Entscheidungsprozess meist eine

ausschlaggebende Rolle zugeschrieben (Iwand 1976). Dabei spielt der massenmediale Kanal

eine unverzichtbare Rolle bei der Konstruktion von Nationenbildern. Aufgrund der

Zugänglichkeit der Informationen, der hohen Abhängigkeit und des steigenden Vertrauens in

die Massenmedien seitens der Gesellschaft, wird die Wirklichkeit genauso wie das Image

eines Landes zu einem großen Teil durch die Massenmedien aufgebaut. Die Massenmedien

übernehmen dabei zunächst die öffentliche Aufgabe der „Informationsvermittlung, der

Page 23: Visuelles Framing Chinas

 

19

Meinungsbildung und der medialen Kritik“ (Meyn 1994, 25f.). Dabei spielt die

Berichterstattung die Rolle eines Vermittlers, um internationale Nachrichten einem breiten

Publikum zugänglich zu machen und stetig aufkommende Informationen besser einordnen zu

können (Schwanebeck 2003). Der Vorteil einer positiven Imagevermittlung ist klar - die

heilige Seite eines Landes wird durch Presse und Fernsehen vor Augen geführt, weswegen ein

gutes Image eines Landes an das Publikum vermittelt werden kann. Im Gegensatz dazu gibt

es auch Medien, die ihren Fokus stärker auf die negative Berichterstattung über einen Staat

setzen. Selbstverständlich entsteht dem Staat dadurch eine Herausforderung für seine

Imagepflege. Er muss sich viel Mühe geben und mehr Zeit darin investieren, um sein eigenes

Bild zu pflegen und neu zu gestalten. Dabei besitzen die Massenmedien in der internationalen

Politik einen hohen Stellenwert und können die politische Themensetzung beeinflussen

(Wilke 1996).

4.3 Chinabild in der deutschen Berichterstattung

Für die Studien zum Nationenbild Chinas steht einige chinesische Literatur zur Verfügung. Es

sind zwei Beispiele zu nennen: Liu (2002) verfasste es in Bezug auf internationale

Beziehungen; ein anderer Autor, Xiang (2006), erstattete zum China-Image einen Bericht in

der britischen Zeitung The Times. Im deutschsprachigen Forschungsraum wurde es ebenfalls

thematisiert, z.B. bei Hilsmanns (1997) Berichterstattung zum Wandel des Chinabildes, der

Studienarbeit von Nübel (2008) zum aktuellen Chinabild in deutschen Medienberichten sowie

den Arbeiten von Peuckmann (2010) und der Heinrich Böll Stiftung (2010) zum Chinabild in

der Olympia-Berichterstattung. Angesichts der vorliegenden Forschung wird festgestellt, dass

die nationenbildliche Forschung über China in den letzten Jahren ihren Höhepunkt erreicht

hat. In diesem Sinn erscheint eine Erforschung des aktuellen medialen Chinabildes immer

bedeutender.

Laut Nübel (2008) wurde China bis 1972 in den deutschen Medien kaum berücksichtigt.

Trotz dem Eintritt in die Vereinten Nationen 1971 und der Wiederaufnahme der

diplomatischen Beziehung zwischen Deutschland und China 1972 erhielt China jedoch sehr

geringe Aufmerksamkeit in deutschen Medien. Einen Wendepunkt bildete jedoch der

Wirtschaftsboom Chinas seit 1990. China entwickelte sich in den letzten Jahrzehnten zu einer

nicht zu vernachlässigenden wirtschaftlichen und industriellen Weltmacht. In der

Auslandsberichterstattung konnte China daher zunehmende Beachtung erfahren (Nübel

2008). Die Faszination über das chinesische Wirtschaftswunder förderte das steigende

Interesse an chinesischer Kultur, beispielsweise über die Kunst und vielseitige Essenskultur

Page 24: Visuelles Framing Chinas

 

20

(Bieber 2011). Wegen der erfolgreichen Entwicklung und schneller Modernisierungsleistung

in den vergangenen zehn Jahren, wurden immer mehr Schlagzeilen mit Schlüsselwort China

in den Medienberichten der westlichen Welt veröffentlicht (Heinrich Böll Stiftung 2010).

Insbesondere seit 2008 begann China die Aufmerksamkeit der Welt in großem Maßstab zu

gewinnen, da das Land im Zusammenhang mit den Olympischen Spielen in den Fokus

internationaler Berichterstattung rückte (Bieber 2011, Heinrich Böll Stiftung 2010).

Laut den Studien von Nübel können die Medienberichte über China in deutschen Medien

hauptsächlich in vier Kategorien unterteilt werden: Kultur, Politik, Wirtschaft und Umwelt,

wobei sich die Themenbereiche hauptsächlich auf Wirtschaft und Politik beziehen (Nübel

2008). Gemäß der Studienergebnisse von Trampedach (2000), der einen Vergleich des

Chinabildes in den deutschen Medien zwischen dem Gründungsjahr der Volksrepublik (VR)

Chinas 1949 und dem 50. Jubiläum der VR China 1999 gemacht hat, wurde die

Chinaberichterstattung 1999 als kritisch und verurteilend bewertet und zeigte insgesamt eine

negative Tendenz. Eine aktuelle Studie der Heinrich Böll Stiftung (2010) zeigt ein ähnliches

Ergebnis: In etwas mehr als der Hälfte der analysierten Beiträge war das Image Chinas „in

allegorischer und stereotypisierender Form“ (Heinrich Böll Stiftung 2010, 10) vorhanden. So

wird es von den Autoren der Studie Carola Richter und Sebastian Gebauer zusammengefasst:

Dabei prägen normativ abwertende Bilder von China bspw. als «Unterstützer von Schurkenstaaten», als «Klimasünder», als «Billigproduzent» oder als Land mit unbändigem «Rohstoffhunger» den Diskurs, obwohl insbesondere im Wirtschaftsbereich auch scheinbar positiv besetzte Bilder vom «attraktiven Wachstumsmarkt» und «interessanten Produktionsstandort» vorkommen (Heinrich Böll Stiftung 2010, 10).

Diese Studie hat ebenso festgestellt, dass der Fokus der China-Berichterstattung in den

deutschen Medien in Olympiajahr 2008 meistens auf der Unstabilität Westchinas, der

Unterdrückung religiöser Freiheiten in Tibet sowie der Menschenrechtsituation im Bereich

Medien- und Meinungsfreiheit anstatt reiner Olympiaberichterstattung beruhte. Weiterhin

würden die vernachlässigten Bereiche wie Wissenschaft oder Soziales sehr selten erwähnt

(Heinrich Böll Stiftung 2010). So lässt sich die Ambivalenz der China-Bilder 2008

deskribieren, wie folgt:

Allerdings fanden auch etliche andere Aspekte Eingang in die Berichterstattung, die mit China assoziiert werden und durch Olympia stärker beachtet wurden, wie die Minderheitenproblematik rund um die Unruhen in Tibet im März 2008, die Umwelt- und Luftverschmutzung oder die unzureichende Produktqualität, die sich am Skandal der mit Melaminpulver verseuchten Milch im September 2008 aufzeigen ließ (Heinrich Böll Stiftung 2010, 18).

Page 25: Visuelles Framing Chinas

 

21

Aus dieser Perspektive lässt sich feststellen, dass die Themenbereiche der westlichen

Medienberichterstattung über die Olympiade ziemlich dezentral sind. Die Medien legen ihren

Fokus nicht nur auf reine Sportereignisse, sondern vermitteln die Berichterstattung über China

aus möglichen diesbezüglichen Aspekten.

5. Empirischer Bestandteil: Methodisches Vorgehen

Das methodische Vorgehen des vorliegenden empirischen Teils orientiert sich argumentativ

vor allem an Ziegelmaier (2009), deren Arbeit für eine Identifikation von visuellen

mediabezogenen Frames, Operationalisierung der framedefinierenden Schlüsselkategorien

und der ihr folgenden quantitativen Auswertung als methodisches Vorbild verwendet wird.

Somit wird das entworfene Modell Ziegelmaiers (2009) Visuelle Frames übernommen. Laut

Dahinden (2006) müssen für ausführliche Analysen eines Kommunikationsprozesses mittels

Framing-Konzeptes methodische Vorgehensweisen herangezogen werden, die die Beziehung

zwischen mentalen und medialen Framestrukturen bei Journalisten, Medieninhalten und

Rezipienten zu erfassen ermöglichen.

Ziel der vorliegenden Studie jedoch ist alleinig eine Identifikation von visuellen

Medieninhaltsframes bzw. eine Frame-Analyse, wobei aus forschungspraktischen Gründen

auf den Zusammenhang zwischen kognitiver Wahrnehmung und Wirkung von Chinaframes

im Sinne des ausführlichen Framing-Prozesses nicht untersucht wird. In diesem

Zusammenhang wird hier vor allem darauf eingegangen, welche visuellen Frames sich in den

medialen Berichterstattungen über China identifizieren lassen.

5.1 Hypothesen

In Anbetracht der Tatsache, dass die theoretische Literatur zum erörterten Thema für eine

qualitative Analyse grundsätzlich lediglich als Kontextwissen relevant ist, laut Flick (2007),

bspw. „um die Aussage und Beobachtung im Feld besser einordnen zu können“ (Flick 2007,

74), lassen sich aus der hier erwähnten Literatur keine Hypothesen ableiten.

Der vorliegenden Studie liegen drei Hypothesen zugrunde:

Hypothese 1:

Der Themenschwerpunkt der Pressfotos fokussiert sich auf Politik und Wirtschaft.

Page 26: Visuelles Framing Chinas

 

22

Hypothese 2:

Das visuelle Merkmal der Geschlechterrepräsentation wird als ungleich dargestellt.

Hypothese 3:

Die Farbe Rot wird besonders eng mit politischen Situationen verknüpft.

5.2 Konzeption, Methode und Durchführung

Eine methodische Bestandsaufnahme aus einer inhaltlichen Frame-Analyse lässt sich für eine

systematische Prüfung der vorgeschlagenen Hypothesen als teilweise geeignet betrachten. Mit

teilweise geeignet ist gemeint, dass hierbei der Frame-Identifikation, verknüpft mit einer

Frame-Wirkungseffekt-Analyse, wie Dahinden (2006) als ideales methodisches Vorgehen

einer Framing-Analyse schildert, nicht gefolgt wird. Trotzdem erscheint eine Verknüpfung

von qualitativem und quantitativem Vorgehen bei dem vorliegenden

Untersuchungsgegenstand methodisch annehmbar. Es werden dabei qualitative und

quantitative Zugänge nacheinander durchgeführt. Aus diesem Zusammenhang heraus ist Abb.

4 das Ablaufmodell der vorliegenden empirischen Studie zu entnehmen.

Ablaufmodell der vorliegenden empirischen Untersuchung Erster Schritt: Theorie- und empiriegeleitete Frame-Analyse von visuellen Chinaframes Zweiter Schritt: Qualitative Identifikation von Chinaframes mittels einer Stichprobe von Pressefotos aus dem Onlinemedium Welt.de Operationalisierung: framedefinierende Schlüsselkategorien Dritter Schritt: Qualitative Analyse einer Vollerhebung von Pressefotos aus Berichterstattungen über China in dem Onlinemedium Welt.de mittels framedefinierender Schlüsselkategorien

Abb. 4: Ablaufmodell der vorliegenden empirischen Untersuchung; Quelle: eigene Darstellung

Abb. 4 ist zu entnehmen, dass die vorliegende empirische Studie aus zwei methodischen

Schritten besteht. Zunächst erfolgt eine Identifikation von visuellen Chinaframes, die theorie-

und empiriegeleitet ist. Ihr folgt eine Operationalisierung in framedefinierende

Schlüsselkategorien und anschließend eine quantitative Analyse dieser. In den folgenden

Abschnitten werden beide Verfahren geschildert.

5.2.1 Frame-Identifikation

Sowohl die Identifikation von Chinaframes als auch die Typologie-Bildung dieser werden in

der vorliegenden Studie mithilfe des sogenannten Induktionsprinzips durchgeführt. Im

Gegensatz zum Ergebnis der Deduktion, der Konklusion, laut Bortz/Döring (2006) bezüglich

Page 27: Visuelles Framing Chinas

 

23

empiristischer Positionen, sei man nur mittels methodischer Strategien des induktiven

Verfahrens in der Lage, neue Erkenntnisse zu gewinnen. Im Rahmen qualitativer

Sozialforschung lässt sich ein induktives Vorgehen wie folgt schildern: „Betrachtet man etwa

das Vorgehen bei einer Textinterpretation, so kann man während des Deutens wichtige

Aspekte des Textes herausfiltern (induktives Vorgehen)“ (Bortz/Döring 2006, 301). Von

daher ist Teil der Identifikation von Chinaframes die Erfassung, Beschreibung und

Interpretation visueller Interpretations- und Deutungsrahmen bzw. Deutungsträger im Sinne

von Ziegelmaiers (2009) Modell Visuelle Frames.

Die identifizierten Chinaframes entsprechen folgenden Schlüsselmerkmalen des Bildinhaltes:

inhalts- und gestaltungsbezogene Schlüsselmerkmale sowie wiederkehrende Schlüsselbilder

des Gesamtmotivs. Hierbei orientiert sich die Auswahl der Pressefotos an keinem

spezifischen visuellen Schlüsselmerkmal der Bildinhalte. Alle Pressefotos, die einem

Nachrichtenbeitrag, der die Begriffe China oder Peking auf dem Beitragstitel oder dem

vorgegebenen Beitragsthema beinhaltet, zugehörig sind, werden Teil der Untersuchung. Die

gesammelten Pressefotos entsprechen denjenigen, die als Suchbegriff-Ergebnis-Pressefoto

(siehe hierzu Anhang 2 dargelegte Beispiel) angezeigt werden. Das Beitragsressort, die

Beitragstitel und die von dem Medium vorgegebenen Beitragsthemen der einzelnen

gesammelten Pressefotos dienen der vorliegenden visuellen Frame-Analyse. Das

Materialkorpus ist Abb. 5 zu entnehmen:

Materialkorpus der vorliegenden empirischen Untersuchung Medien-Ebene Welt.de Suchbegriff: China Beitrags-Ebene Zeitraum: vom 01.10.2012 bis 31.12.2012 Der Begriff China oder Peking taucht im Beitragstitel oder im vorgegebenen Beitragsthema auf Bild-Ebene Suchbegriff-Ergebnis-Pressefoto

Abb. 5: Materialkorpus der vorliegenden empirischen Untersuchung; Quelle: eigene Darstellung

Anhand primärer Kriterien wird das Materialkorpus der vorliegenden Studie ausgewählt: (a)

Erhebungs-Suchbegriff China mittels der Suchmaschine des jeweiligen Onlinemediums

Welt.de; (b) Erhebungs-Zeitraum zwischen 01. Oktober 2012 und 31. Dezember 2012; (c)

Pressefotos aus den Nachrichtenbeiträgen, bei denen der Begriff China oder Peking im

Beitragstitel oder im vorgegebenen Beitragsthema auftaucht; (d) Suchbegriff-Ergebnis-

Page 28: Visuelles Framing Chinas

 

24

Pressefoto. Die gesammelten Pressefotos stammen aus dem deutschen Onlinemedium

Welt.de. Dieses Medium wird in Anbetracht der Tatsache ausgewählt, dass Nachrichten über

die Volksrepublik China, obwohl online nur begrenzt verfügbar (man kann maximal 20

Artikeln kostenlos abrufen), chronologisch sortiert werden können. So steht eine bedeutende

Menge von Fotos mit entsprechenden Titeln bzw. Themen frei zu Verfügung. Entscheidend

für die Vollerhebung der Pressefotos in dem vorliegenden Zeitraum ist, dass dieser Zeitraum

die Periode vom 18. Parteitag der Kommunistischen Partei Chinas, daher Chinas Wahlkampf

2012 umfasst und einen besonderen politischen Kontext mit sich bringt.

Die Auswahl der Pressefotos für die Frame-Identifikation erfolgt durch eine einfache

Zufallsstichprobe. Als Gütekriterien des vorliegenden Verfahrens gelten für die qualitative

Frame-Identifikation diejenigen einer qualitativen Inhaltsanalyse. Sie verfügt über den großen

Vorteil, dass „– und darüber definiert sich [die qualitative Inhaltsanalyse] bis heute – [...] die

systematische, intersubjektive, nachvollziehbare Bearbeitung großer Materialmenge“

(Mayring/Hurst 2005, 436) möglich ist. Den Autoren zufolge steht die sogenannte Intercoder-

Reliabilität, die sich als ein Einklang verschiedener Inhaltsanalytiker in der Zuordnung von

Kategorien zu Text versteht, im Vordergrund der inhaltsanalytischen Gütekriterien

(Mayring/Hurst 2005). Bei der vorliegenden Studie ist das Gütekriterium Intercoder-

Reliabilität erfüllt, da zwei Inhaltsanalytiker an der Durchführung der vorliegenden Studie

teilnehmen.

5.2.2 Quantitative Analyse

Hierbei handelt es sich um eine quantitative Betrachtung der identifizierten Chinaframes,

wodurch die Häufigkeit der operationalisierten framedefinierenden Schlüsselkategorien an

einer Vollerhebung der gesammelten Pressefotos (n=157) systematisch ermittelt wird. Die

quantitative Analyse entspricht ihrerseits einem deduktiven Vorgang bezüglich der

Schlüsselkategorien. Mit framedefinierender Schlüsselkategorie sind die codierten Elemente,

die für die Identifikation von Chinaframes einbezogen und operationalisiert werden, gemeint.

Die Codierung der Pressefotos wird von zwei Codiererinnen durchgeführt. Diese Tatsache

lässt sich als eines der Gütekriterien betrachten. Hierbei handelt es sich um ein

standardisiertes methodisches Vorgehen. Die einzelnen Daten, die im Codebuch registriert

sind (siehe hierzu Anhang 3), entsprechen dem quantitativ betrachteten

Untersuchungsmaterial. Die gesammelten Daten werden mehrmals und von mehreren

Personen kontrolliert und auf Fehler hin überprüft und danach wurde die quantitative

Page 29: Visuelles Framing Chinas

 

25

Auswertung durchgeführt. Die Codierung des Untersuchungsmaterials wurde mittels des

Computerprogramms Excel bearbeitet.

6. Ergebnisdarstellung

Die vorliegende empirische Untersuchung besteht aus zwei Studien. Einer qualitativen

Analyse, die in Form einer einfachen Zufallsstichprobe für eine Identifikation

mediabezogener visueller Chinaframes durchgeführt wird, und einer quantitativen Analyse,

wobei die Häufigkeit der framedefinierenden Schlüsselkategorien aus einer Vollerhebung der

Pressefotos (n=157) des Materialkorpus systematisch ermittelt wird.

6.1 Visuelle Chinaframes

Die Identifikation von visuellen Chinaframes entspricht einer qualitativen Analyse der

Bildmotive von Pressefotos, die wiederkehrende Schlüsselbilder sowie wiederholte inhalts-

und gestaltungsbezogene Schlüsselmerkmale als Ergebnis hervorbrachte. Sie werden in der

Folge beschrieben und dienen als Grundlage für die Operationalisierung der

framedefinierenden Schlüsselkategorien der vorliegenden quantitativen Analyse.

6.1.1 Frame: China am Rande von Konflikten

Einige der Bildmotive der untersuchten Pressefotos illustrieren Szenen der sozialen Realität

Chinas, wobei visuelle Konfliktmuster suggeriert werden. Zwei Bildmotive auf den

Pressefotos, die inländische Konfliktatmosphäre suggerieren, legen die Idee von bürgerlichen

Protestsituationen und von einer aktiven militärischen Präsenz im Land nahe.

6.1.1.1 Bürgerkonflikte

Die Zuschreibung von gesellschaftlichen Konfliktsituationen in China lässt sich an einem

Zusammenhang zwischen personenbezogenen Schlüsselmerkmalen und Handlungsschemata

festmachen, d.h. einer großen Menge an Bürgern, die sehr nah beieinander stehen, mit den

Händen gestikulieren und einen angespannten Gesichtsausdruck zeigen. Dabei lassen sich die

personenbezogenen durch kontextbezogene Schlüsselmerkmale, die Informationen über die

Handlung bzw. Aktivität der Figuren und die Umgebung tragen, ergänzen. Die

Deutungsrahmen legen dabei ein öffentliches Umfeld nahe. Dazu dienen einige Objekte, wie

Page 30: Visuelles Framing Chinas

 

26

Fahnen und Plakate, als Deutungsträger einer Protestsituation. Eine wiederkehrende

Darstellungstechnik ist die Perspektive der Bildmotive bzw. der in der Halbtotale abgebildete

Bildausschnitt. Ein solcher Ausschnitt kann die visuelle Wahrnehmung der Menge an

Menschen hervorheben und die Ausdrücke der Figuren nahbringen, sodass der

Medienrezipient selbst sich als Teilnehmer einer solchen Protestsituation vorstellen könnte.

Bild 6.1.1.1a; Quelle: Welt.de (05/12/2012) Beitragstitel: Selbstverbrennungen - China gibt Dalai Lama Schuld Vorgegebenes Beitragsthema: Verzweifelte Tibeter

Bild 6.1.1.1b; Quelle: Welt.de (01/11/2012) Beitragstitel: Chinas "Großer Vorsitzender" Vorgegebenes Beitragsthema: Mao Tse-tung Beitragsressort: Bilder

Beitragsressort: Politik

6.1.1.2 Konfliktbereitschaft

Die Zuschreibung einer aktiven Militärpräsenz im Land ihrerseits lässt sich ebenfalls an

einem Zusammenhang zwischen personenbezogenen Schlüsselmerkmalen und

Handlungsschemata festmachen, d.h. einer großen Menge an Militär, die auch nah

beieinander steht, und mit den Händen gestikuliert oder einen Zustand der Beinbewegung

nahelegt. Solche Handlungsschemata suggerieren militärische Aktivitäten. In den beiden

analysierten Bildern, Bild 6.1.1.2a und Bild 6.1.1.2b, tauchen die militärischen Figuren

inmitten einer Stadt auf, einmal persönlich und einmal in Form eines Plakates, das wegen

seiner Größe eindeutige Präsenz ausstrahlt. Ebenso werden dabei personenbezogene durch

kontextbezogene Schlüsselmerkmale, die Informationen über die Umgebung und die

Handlung bzw. Aktivität der Figuren tragen, aussagekräftig ergänzt. Die Deutungsrahmen

legen dabei auch ein öffentliches Umfeld nahe, wobei normale Bürger und Militär im Dienst

(einmal persönlich und einmal abgebildet) zusammen platziert sind. Dazu dienen typische

Attribute, die im Hintergrund der Bildmotive zu erkennen sind, wie die Abbildung von Mao

Tse-tung oder das kommunistische Symbol, als Deutungsträger der politischen bzw.

ideologischen Richtung dieser Nation.

Page 31: Visuelles Framing Chinas

 

27

Bild 6.1.1.2a; Quelle: Welt.de (10/11/2012) Beitragstitel: USA lösen EU als größter Handelspartner Chinas ab Vorgegebenes Beitragsthema: Exporte Beitragsressort: Wirtschaft

Bild 6.1.1.2b; Quelle: Welt.de (09/11/2012) Beitragstitel: China meldet gute Zahlen – passend zum Parteitag Vorgegebenes Beitragsthema: Wirtschaftsdaten Beitragsressort: Wirtschaft

6.1.2 Frame: Männliche Dominanz in Kultur und Politik

Bildmotive der untersuchten Pressefotos, die politische oder kulturbezogene Themen bzw.

Aktivitäten abbilden, z.B. den Parteitag, ein Interview oder eine Pressekonferenz,

visualisieren größtenteils männliche Figuren. Sie werden oftmals mit ähnlichen gestalterisch-

formalen Techniken dargestellt, bzw. einem Bildausschnitt in einer Halbtotale.

6.1.2.1 Männlich regierte Politik

Ein immer wieder auftauchendes Bildmotiv visualisiert männliche chinesische Politiker

alleine. Was interessanterweise beobachtbar ist, ist die Visualisierung von einem oder

mehreren Mikrofonen. Das Objekt Mikrofon als typisches Attribut, das die Aktivität Interview

bzw. Pressekonferenz suggeriert, taucht als Schlüsselmerkmal mehrmals auf. Mehrere Fotos

werden von mit den Händen gestikulierenden politischen Figuren Chinas oder mit einem

Gesichtsausdruck, bspw. einem halbgeöffneten Mund, der eine Gesprächssituation suggeriert,

gezeigt. Solche Fotos dienen oftmals als Abbildung von politischen oder wirtschaftlichen

Beiträgen, wobei die visualisierten Politiker durch die Beziehung Text-Bild-Rahmung, d.h.

Nachrichtentitel und vorgegebenes Beitragsthema, dem Medienrezipienten präsentiert

werden. Wie Bild 6.1.2.1a, Bild 6.1.2.1b und Bild 6.1.2.1d zu entnehmen ist, folgt der

Abbildung der Politiker sein Name in schriftlicher Form. Als Foto-Hintergrund taucht

wiederkehrend die rote Farbe auf, die als Symbol für die chinesische Nationalflagge gedeutet

werden könnte.

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28

Bild 6.1.2.1a; Quelle Welt.de (15/11/2012) Beitragstitel: Xi Jinping ist neuer Chef der chinesischen KP Vorgegebenes Beitragsthema: Machtwechsel Beitragsressort: Politik

Bild 6.1.2.1b; Quelle Welt.de (13/11/2012) Beitragstitel: Roter Kapitalist – Ein Milliardär strebt in Chinas ZK Vorgegebenes Beitragsthema: Liang Wengen Beitragsressort: Politik

Bild 6.1.2.1c; Quelle Welt.de (17/12/2012) Beitragstitel: China gibt die Rolle als Werkbank der Welt ab Vorgegebenes Beitragsthema: Wirtschaftspolitik Beitragsressort: Wirtschaft

Bild 6.1.2.1d; Quelle Welt.de (14/11/2012) Beitragstitel: KP verpflichtet sich der "harmonischen Gesellschaft" Vorgegebenes Beitragsthema: Hu Jintao tritt ab Beitragsressort: Politik

6.1.2.2 Männliche Künstler

Männliche chinesische Künstler werden wiederkehrend als Bildmotiv auf Pressefotos gezeigt.

Sie werden oftmals auch alleine visualisiert. Dabei ist im Rahmen des Deutungskontextes

Zuschreibung die Visualisierung von Mikrofonen interessanterweise ebenfalls zu beobachten,

wodurch die Aktivität Interview bzw. Pressekonferenz nahegelegt wird. Pressefotos von den

Künstlern Chinas während eines Gesichtsausdruckes, bspw. einem halbgeöffneten Mund im

Sinne einer suggerierten Gesprächssituation, werden auch mehrmals gezeigt. Solche Fotos

dienen oftmals als Abbildung von Beiträgen, die Kultur und Politik thematisch verknüpfen.

Wie Bild 6.1.2.2a und Bild 6.1.2.2b zu entnehmen ist, folgt der Abbildung der Künstler

ebenfalls sein Name in schriftlicher Form.

Page 33: Visuelles Framing Chinas

 

29

Bild 6.1.2.2a; Quelle Welt.de (21/10/2012) Beitragstitel: Trotz Überwachung – Ai Weiwei macht eine Zeitung Vorgegebenes Beitragsthema: Kunst narrt Zensur Beitragsressort: Kultur

Bild 6.1.2.2b; Quelle Welt.de (10/12/2012) Beitragstitel: Wie Mo Yan listig in Chinas Wunden bohrte Vorgegebenes Beitragsthema: Literatur-Nobelpreis Beitragsressort: Kultur

6.1.3 Frame: China als marktbezogenes Land

Einige Bildmotive der untersuchten Pressefotos bilden Ausschnitte der Marktdynamik Chinas

ab. Dabei werden marktbezogene Aktivitäten, wie Konsum, Produktion oder Handel

visualisiert.

6.1.3.1 Automarkt

Das Angebot von Autos auf dem chinesischen Markt wird mehrmals auf den untersuchten

Pressefotos visualisiert. Dabei wird eine Serie von wiederkehrenden visuellen Merkmalen des

Bildmotivs verwendet. In diesem Zusammenhang lassen sich Personenschemata, wie z.B.

berufliche Rolle oder Geschlecht, und Verhaltensschemata beobachten. Dabei sind schöne

Frauen in Abendkleidern zu sehen, die das angebotene Auto begleiten und immer auf der

rechten Seite der Fotos visualisiert, demnach als Fahrer des entsprechenden Autos suggeriert

werden. Wiederholt fassen die Frauen das Auto an und legen dadurch die Idee von einem

alltäglichen Verhaltensmuster zwischen einem Autofahrer und seinem Auto nahe. In

Anlehnung an die Figuren der visualisierten Frauen, sehr dünn und gepflegt, sowie an ihre

typische Körperhaltung und Gestik, die ein Posieren für ein Foto nahe legen, lässt sich

schließen, dass es sich um professionelle Models handelt. Auf der Ebene der gestalterisch-

formalen Technik ist zu erkennen, dass ein Bildausschnitt in einer Halbtotale sowie in einer

Totale angewandt wird, wobei stets das angebotene Auto im Vordergrund steht und dadurch

griffbereit und verfügbar für die Medienrezipienten zu sein scheint.

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Bild 6.1.3.1a; Quelle Welt.de (04/12/2012) Beitragstitel: USA und China retten die deutschen Autobauer Vorgegebenes Beitragsthema: China Beitragsressort: Wirtschaft

Bild 6.1.3.1b; Quelle Welt.de (30/10/2012) Beitragstitel: VW Santana Vorgegebenes Beitragsthema: Zweite Runde für den China-Millionär Beitragsressort: Motor

6.1.3.2 Big Business

Einzelne Bildmotive auf den gesammelten Pressefotos suggerieren visuell die Aufnahme

eines großen kommerziellen Geschäftes. Bei einigen ist eine große Menge an Produkten zu

sehen. Sie werden gestapelt, wodurch eine Vielzahl an Produkten, die zur

Kommerzialisierung stehen, suggeriert wird. Das kommerzialisierte Produkt wird mehrmals

von einer suggerierten männlichen Figur begleitet, was Anlass zur Annahme einer

Geschäftsdynamik bieten soll. Dabei werden die angebotenen Produkte anhand gestalterisch-

formaler Technik weit von den Medienrezipienten bzw. in Hintergrund des Bildmotivs

platziert. Diese gestalterische Distanz könnte die Idee von Produkt-Export bzw. Produkt-

Import nahelegen.

Bild 6.1.3.2a; Quelle Welt.de (15/10/2012) Beitragstitel: Inflationsrate in China fällt unter zwei Prozent Vorgegebenes Beitragsthema: Geldpolitik Beitragsressort: Wirtschaft

Bild 6.1.3.2b; Quelle Welt.de (14/11/2012) Beitragstitel: Chinas Schwäche verdirbt Hamburger Hafenbilanz Vorgegebenes Beitragsthema: Containerumschlag Beitragsressort: Regional

Page 35: Visuelles Framing Chinas

 

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6.1.4 Frame: China als Wachstumsland

Einige thematische Betrachtungen von Chinas Konjunkturkontext visualisieren ein Land, das

wächst und das dabei einige Probleme zu überwinden hätte. Ausgedrückt wird dies durch

Bildmotive auf den Pressefotos, die zwei Seiten Chinas zeigen. Eine Seite, die schon

entstanden ist und eine andere, die sich im Zustand des Entstehens befindet. In diesem

Zusammenhang lassen sich zwei wiederkehrende Bildmotive hervorheben. Die

Infrastrukturverbesserung einiger Stadtgebiete, die teilweise schon groß geworden sind und

sich als architektonisch schön betrachten lassen, und die Visualisierung von Industrien bzw.

Firmen mit ihren Schloten und die daraus entstehende Luftverschmutzung.

6.1.4.1 Baubranche

Im Rahmen des Wachstums einiger Stadtgebiete Chinas sind Schlüsselmerkmale eines

Landes, das sich gerade entwickelt, zu erkennen. Erwähnenswert sind die hohen Gebäude, die

im Hintergrund der Bildmotive visualisiert werden und im Kontrast zu typischen Bau-

Attributen, bspw. einer Mauer, die gerade konstruiert wird, stehen. Personenbezogene

Schlüsselmerkmale legen dabei schematisch die männlichen Figuren, die ihren Rücken zur

Kamera haben und bei der Arbeit auf der Baustelle zu sein scheinen, nahe. Durch die

entsprechenden Bildmotive ist auf eine öffentliche bzw. ein berufsbezogenes Umfeld der

abgebildeten Personen zu schließen. Gestaltungsbezogene Schlüsselmerkmale der Bildmotive

sind Bildausschnitte in einer Halbtotale mit einem Hintergrundbild, das sehr weit entfernt

liegt.

Bild 6.1.4.1a.; Quelle Welt.de (19/11/2012) Beitragstitel: Pfusch am Bau ist in China an der Tagesordnung Vorgegebenes Beitragsthema: Immobilien Beitragsressort: Wirtschaft

Bild 6.1.4.1b; Quelle Welt.de (18/10/2012) Beitragstitel: China enttäuscht Hoffnung der Welt-Wirtschaft Vorgegebenes Beitragsthema: Wachstumsziel verfehlt Beitragsressort: Wirtschaft

Page 36: Visuelles Framing Chinas

 

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6.1.4.2 Umweltverschmutzung

Abbildungen einer Luftverschmutzung werden ebenfalls als wiederkehrende

Schlüsselmerkmale einiger Bildmotive verwendet. Signifikant für die Visualisierung einer

solchen Tatsache ist dabei die Entstehung einer großen Rauchwolke, die in einer Industrie

bzw. Fabrik ihre Ursache zu haben erscheint. Gestaltungsbezogene Schlüsselmerkmale der

Bildmotive bzw. der Bildausschnitte in einer Totale entsprechen die visualisierten Schlote und

eine öffentliche Umfeld. Interessanterweise werden bei solchen Bildmotiven wiederkehrend

Personen visualisiert, die beim Fahrradfahren sind und sich als Arbeiter der abgebildeten

Unternehmen deuten lassen.

Bild 6.1.4.2a; Quelle Welt.de (02/12/2012) Beitragstitel: China verantwortet Viertel der globalen Emissionen Vorgegebenes Beitragsthema: Kohlendioxid-Ausstoß Beitragsressort: Wirtschaft

Bild 6.1.4.2b; Quelle Welt.de (16/10/2012) Beitragstitel: Chinesen wollen alles, nur nicht Energie sparen Vorgegebenes Beitragsthema: Boomstaat Beitragsressort: Wirtschaft

Visuelle Chinaframes Frame: China am Rande von Konflikten - Bürgerkonflikte - Konfliktbereitschaft Frame: Männliche Dominanz in Kultur und Politik - Männlich regierte Politik - Männliche Künstler Frame: China als marktbezogenes Land - Automarkt - Big Business Frame: China als Wachstumsland - Baubranche - Umweltverschmutzung

Abb. 6: Visuelle Chinaframes; Quelle: eigene Darstellung

Page 37: Visuelles Framing Chinas

 

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6.2 Quantitative Auswertung

Die Auswertung der quantitativen Untersuchung erfolgte die Häufigkeiten und

Gesamtauszählung der untergesuchten Fotos. Angesichts der vorliegenden Frames ist es noch

nötig, die dargestellte Chinabilder in verschiedenen Framedefinierenden Schlüsselkategorien

zu verteilen. Somit versuchen wir mittels der quantitativen Analyse über nachrichtbezogene

und bildinhaltliche framedefinierende Schlüsselkategorien den thematischen Hintergrund der

ausgewählten Fotos und Bildelemente tiefgehend interpretieren zu können. Folgende

framedefinierenden Schlüsselkategorie stellen dabei zur Verfügung:

Abb. 7: Operationalisierung: Framedefinierende Schlüsselkategorien; Quelle: eigene Darstellung

6.2.1 Nachrichtthemen der Pressefotos in Bezug auf China

6.2.1.1 Verteilung gesammelter Bilder nach Ressort

Abb. 8: Verteilung der Bilder nach Ressort; Quelle: eigene Darstellung (n=157)

Bei der Anaylse des Ressort ist in Abb 8. ersichtlich, dass Ressort Politik mit 31% den ersten

Platz besetzt, danach folgt Wirtschaft mit 25% mit dem zweiten Platz. Die beiden machen

Aktivität der Akteure - Erkennbare Tätigkeit - Soziale Umgebung - Gesichtsausdruck und Bewertung - Soziale Beziehung Rolle der Akteure in der Gesellschaft - Soziale/ Berufliche Rolle - Geschlecht Visuelle Merkmale der dargestellten Objekte - Dargestellte Objekte - Eingesetzte Umgebung - Deutungskontext Symbolische Schlüsselmerkmale - Symbolische Merkmale - Signalfarben Nachrichtthemen der Pressefotos in Bezug auf China - Ressort - Themenbereich

Ressort Häufigkeit Prozent

Bilder 15 10% Meinung 7 4% Politik 43 27% Motor 4 3% Geld 3 2% Wall Street Journal 3 2% Wirtschaft 38 24% Sport 1 1% Kultur 8 5% Geschichte 1 1% Regionales 7 4% Gesundheit 1 1% Reise 9 6% Wissenschaft 1 1% Panorama 15 10% Gesamt 157 100%

Page 38: Visuelles Framing Chinas

 

34

mehr als die Hälfe (56%) aller Fotos aus. Auf den dritten und vierten Platz stehen Panorama

und Bilder jeweils mit 10% und 6%. Bilder im Ressort Reise tauchten vergleichweise häufig

mit rund 6% auf. Im Gegensatz dazu entfielen auf Ressort Wissenschaft, Sport und

Gesundheit jeweils nur rund 1% aller ausgewählten Pressefotos.

6.2.1.2 Themenbereich von gesammelten Pressefotos

Dabei wurden die in der kurzen Beschreibung eines Artikels eingeteilten Themen je nach

Ereignis vorgestellt. Daher erfolgt die Aufnahme als statistische Daten nur bei den

wiederholten Themen, die mehr als einmal wiederholtet werden (Wiederholung ≥ 2).

Hinzuweisen ist auf die Diskrepanz: Die Themendefinition der Pressfotos weicht teilweise

aufgrund der selten Abhängigkeit vom Inhalt der Berichterstattung ab. Deshalb ordnen wir

solche Themen zusammen mit den einmaligen dargestellten Themen (Wiederholung < 2) in

den Bereich Sonstiges zu.

Themenbereich Häufigkeit Prozent China und Internationales 25 16% China und USA 5 3% China und Deutschland 6 4% China und EU 3 2% China und Nordkorea 2 1% China und Japan Grenzkonflikt 8 9 6% Innenpolitik 30 19% KP-Parteitag 13 8% Menschenrecht 3 2% Pressefreiheit 2 1% Machtwechsel 6 4% China und Tibet 4 3% Regierung Disziplinarnormen 2 1% Elite 18 11% Politiker 3 2% Friedenpreisträger Liao Yiwu 2 1% First Lady (Machtwechsel) 3 2% Geschäftsmann 1 1% Literatur-Nobelpreis 5 3% Künstler Ai Weiwei 2 1% Mao Tse-tung 2 1% Wirtschaft 36 23% Stadtentwicklung 6 4% Markt Elektronik 1 Auto 7 Luxus 3 11 7% Hochgeschwindigkeitszug 3 2% Wirtschaftswachstum 6 4% Wirtschaftspolitik 5 3% Exporte 2 1% Wirtschaftsschwäche 3 2%

Page 39: Visuelles Framing Chinas

 

35

Lebensqualität 20 13% Lebensmittel-Qualität 3 2% Reichtumsgefälle 6 4% Arbeitslager 2 1% Immobilien Immobilienstreit 3 4 3% Tod in China 2 1% Erziehung Kinder

Misshandlung 1 3 2%

Kultur 14 9% Geschichte Chinas 2 1% Interviews über China 2 1% Made in China 1 1% Weltuntergang 2 1% Essenkultur 2 1% Tourismus 5 3% Sonstiges 14 9% Gesamt 157 100%

Abb. 9: Zusammenfassung der Themenbereiche; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=157)

Als vorliegendes Ergebnis des Themenbereichs ist es ersichtlich, dass unter codierte Fotos

(n=157) rund 19% auf Politik Chinas bzw. 23% auf wirtschaftliche Themen fallen. Weiterhin

darf nicht übersehen werden, dass der Themenbereich China mit Beziehung zu Internationales

mit 16% auf der dritten Stelle steht. Insbesondere die Fotos über die Beziehung zwischen

China und Japan bezüglich des Grenzkonfliktes stechen hervor (gegen 6%). Bei politischen

Themen wurde der Kommunistische Parteitag mit rund 8% wahrgenommen. Aufgrund des

Elektronik-, Auto- und Luxuskonsums ist Markt im Themenbereich Wirtschaft besonders

auffällig und reiht sich mit 7% knapp hinter dem Parteitag der KP. Elite, die meistens

Politiker und Künstler umfasst, wurde bei der Untersuchung mit rund 11% vergleichsweise

häufig vorgefunden. Im Gegensatz dazu wurde Kultur im Untersuchungszeitraum genau so

wie die sonstigen Themen selten berücksichtigt.

6.2.2 Inhaltsbezogene Framekategorien

Um die Häufigkeit der framedefinierenden Kategorien zu erfassen, werden die Pressefotos in

einer Codierungsphase ausgewertet. Somit werden die gesammelten Pressefotos mittels einer

Reihe visueller Schlüsselmerkmale identifiziert. In Bezug auf Bildinhalt wird die Codierung

der framedefinierenden Schlüsselkategorien in drei Aufgaben geteilt, nämlich die Analyse

über die Akteure, die Objekte und symbolische Schlüsselmerkmale.

Page 40: Visuelles Framing Chinas

 

36

6.2.2.1 Framedefinierende Schlüsselkategorie: Aktivitäten der Akteure

Erkennbare Tätigkeit der Akteure

Hier werden die mehr als einmal präsentierten Tätigkeiten der untersuchten Pressefotos in

folgender Abbildung dargestellt, die anderen Tätigkeiten (Wiederholung< 2) werden nicht in

dieser Abbildung berücksichtigt.

Abb. 10: Die häufigsten Tätigkeiten der Akteure (Reihenfolge 1-10);

Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=86)

Betrachtet man die verschiedenen Tätigkeiten der Akteure, ergibt sich, dass die Teilnahmen

an einer Konferenz mit 20% und Demonstrationen mit 5% erscheinen, mit anderen Wörtern,

die Darstellung der Politik lässt sich wieder als Fokussierung der untersuchten Fotos erfassen.

Auf knapp 12% der Tätigkeit ist Alltagstätigkeit abgebildet. Auch größere Gruppen der

Tätigkeit Bauarbeiten (7%) und Polizeistreife (6%) werden vergleichsweise auch relativ

häufig dargestellt.

Soziale Umgebung der Hauptfiguren

Soziales Umfeld Häufigkeit Prozent Berufsbezogenes Umfeld 45 38% Nicht erkennbar 24 20% Öffentliches Umfeld 44 37% Privates Umfeld 6 5% Gesamt 119 100%

Abb. 11: Soziale Umgebung der Hauptfiguren; Quelle: eigene Darstellung (n=119)

20% 12%

9% 7% 7%

6% 6%

5% 5%

2% 20%

0% 5% 10% 15% 20% 25%

Teilnahme an einer Konferenz Alltagsaktivität

Produkteinführung Bauarbeiten durchführen

Interview machen Berufsbezogene Aktivität

Polizeistreife Demonstration

Freizeitaktivität Konfliktsituation

sonstiges

Tätigkeit der Akteuren

Page 41: Visuelles Framing Chinas

 

37

Die Abb. 11 veranschaulicht, dass die Akteure über ein Drittel (38%) der untersuchten

Pressefotos in einem berufsbezogenen Umfeld gezeigt werden. In einer öffentlichen

Umgebung sind so gut wie 37% der abgebildeten Akteure erkennbar. Das private Umfeld ist

in den untersuchten Pressefotos mit 5% aller Fotos selten vorzufinden.

Gesichtsausdruck

Gesichtsausdruck Anzahl Prozent Angespannt 6 5% Schüchtern 1 1% Enttäuscht 1 1% Ernst 5 4% Lächeln 23 20% Konzentriert 29 25% Neugierig 2 2% Traurig 3 3% Nicht erkennbar 41 35% Unzufrieden 5 4% Weinen 1 1% Gesamt 117 100%

Abb. 12: Gesichtsausdruck der Hauptfiguren; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=117)

Die Abb. 12. veranschaulicht, dass der Gesichtsausdruck ziemlich variiert und auf knapp 65%

erkennbar ist. Insgesamt betrachtet fällt uns auf, dass die Mimik des Konzentriert-seins am

häufigsten mit rund 25% abgebildet ist. Auch die Gruppe der lächelnden Personen ist einer

Anzahl von 23 vergleichsweise häufig auf 20% der Fotos dargestellt. Dabei ist anzumerken,

dass der negative Gesichtsausdruck deutlich weniger erscheinen ist, und Enttäuschung,

Weinen und ein schüchterner Gesichtsausdruck deutlich seltener als 1% gezeigt werden.

Bewertung von Gesichtsausdruck

Tendenz der Mimik Anzahl Prozent Negativ 20 17% Neutral 32 27% Nicht erkennbar 40 34% Positiv 25 21% Gesamt 117 100%

Abb. 13: Bewertung von Gesichtsausdruck; Quelle: eigene Darstellung (n=117)

Die Abb. 13 gibt die Bewertung von Gesichtsausdruck der untersuchten Fotos wieder. Dabei

ist mehr als ein Drittel (34%) der Mimik in den untersuchten Fotos nicht zu erkennen.

Betrachtet man die dargestellte Tendenz, ergibt sich, dass der neutrale Gesichtsausdruck mit

27% auf den Fotos auftaucht, der sich nicht eindeutig zuordnen lassen lässt. Als ein wichtiger

Bestandteil wird die positive Mimik auf rund 21% der untersuchten Fotos gezeigt.

Page 42: Visuelles Framing Chinas

 

38

Soziale Beziehung der Hauptfiguren

Personenart Häufigkeit Prozent Ein Person und ein Kind 2 2% Einzelperson 53 46% Menschenmenge (11+) 15 13% Nicht erkennbar 1 1% Zwei bis zehn Jugendliche 1 1% Zwei bis zehn Kinder 2 2% Zwei bis zehn Personen 41 35% Zwei Personen und ein Kind 1 1% Gesamt 116 100%

Abb. 14: Soziale Beziehung der Hauptfiguren; Quelle: eigene Darstellung (n=116)

Diese Abb. 14 gibt die soziale Beziehung der Hauptfiguren der untersuchten Fotos wieder.

Hierbei gibt es mehrere Gruppen zu unterscheiden. Betrachtet man genauer, ergibt sich, dass

Einzelpersonen auf rund 46% der Fotos dargestellt werden. Zwei bis zehn Personen sind die

zweitgrößte Gruppe mit 35%. Auch ist zu erkennen, dass Menschenmengen (mit mehr als 11

Personen) und die zweitgrößte Gruppe, nämlich zwei bis zehn Personen, zusammenbetrachtet

die auffälligste Gruppe mit insgesamt 48% der untersuchten Fotos darstellen.

6.2.2.2 Framedefinierende Schlüsselkategorie: Soziale Rolle der Akteure

Soziale/ berufliche Rolle

Soziale /Berufliche Rolle Anzahl Prozent (Bürger)Nicht erkennbar 22 14% Künstler 13 8% Arbeiter 12 8% Lehrer 1 1% Arzt 1 1% Militär 4 3% Babysitter 2 1% Miss Etiquette 3 2% Bürger und Polizei 1 1% Models 6 4% Feuerwehrmann 1 1% Keine Relevanz 42 27% Geschäftsmann 2 1% Nicht erkennbar 6 4% Journalist 3 2% Politiker 27 17% Kindergärtnerin 1 1% Polizei 3 2% Koch 1 1% Schüler 2 1% Verkäufer 2 1% Sportler 1 1% Tänzerin 1 1% Gesamt 157 100%

Abb. 15: Soziale/berufliche Rolle; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=157)

In der Gesellschaft spielt der Beruf und sozialer Status eine wesentliche Rolle. Hier werden

die in der oben stehenden Abb. 15 betrachtet. Wie dargestellt, ist Politiker unter den vielen

Berufen mit 17% am häufigsten erschienen. Macht China Fortschritte bei Menschenrechten

und Demokratie? Welche Rolle wird China in der Zukunft in der Weltordnung spielen? Oft

wurde die Aufmerksamkeit auf Chinas Politik gerichtet. Danach folgt Arbeiter und Künstler

Page 43: Visuelles Framing Chinas

 

39

mit rund 8%. Nichtidentifizierbare Berufe und nicht relevante Bilder werden auf insgesamt

45% der Fotos gezeigt.

Geschlecht der Hauptfiguren

Geschlecht Häufigkeit Prozent Beide gemeinsam 27 22% Männlich 63 52% Nicht erkennbar 10 11% Weiblich 19 15% Gesamt 119 100%

Abb. 16: Vergleich der Geschlecht; Quelle: eigene Darstellung (n=119)

Die Statistik über die Geschlechterverteilung macht deutlich, dass über die Hälfte (52%) der

untersuchten Fotos männliche Akteure darstellen. Im Vergleich dazu sind weibliche

Hauptfiguren nur auf 15% der gesammelten Pressefotos aufzufinden. Die beiden Geschlechter

gemeinsam treten auf rund 22% der Pressefotos auf. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass

die Männer vergleichsweise häufiger als Frauen in Pressefotos erscheinen.

6.2.2.3 Framedefinierende Schlüsselkategorie: Visuelle Merkmale der Objekte

Rangfolge der dargestellten Objekte

Die häufigsten betroffenen Objekte Häufigkeit Prozent Auto 11 16% Schiff 5 7% Abgerissenes Haus 3 4% Fabrik-Schlot 3 4% Flugzeug 3 4% Züge 3 4%

Abb. 17: Am häufigsten betroffenen Objekte (Reihenfolge 1-6); Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=67)

Betrachtet man die dargestellte Reihenfolge, ergibt sich, dass auf 16% der Objekte Autos

dargestellt werden. Schiffe sind auf insgesamt 7% der Bilder zu erkennen. Darauf folgen

Fabrik-Schlote, Flugzeuge und Züge, die auf jeweils 4% gezeigt werden.

Page 44: Visuelles Framing Chinas

 

40

Reihenfolge der eingesetzten Umgebung

Am meisten betroffene Umgebung Häufigkeit Prozent Straße 12 12% Konferenzraum 9 9% Bauplatz 8 8% Fabrik 5 5% Messe 4 4% Hafen 4 4%

Abb. 18: Am häufigsten betroffene Umgebung (Rangfolge 1-6) Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=98)

Abb. 18 veranschaulicht die Rangfolge nach Häufigkeit der dargestellten Umgebung auf den

untersuchten Fotos. Auf 12% der Fotos befinden sich Straßen. Konferenzraum ist mit 9 %,

Messe und Hafen mit jeweils ca. 4% vorzufinden.

Deutungskontext der Objekte und ihre Umgebung

Deutungskontext Markt-Rahmen (Produktion/Konsum) 20 21% Politischer-Rahmen 15 16% Pressekonferenz/Interview 10 10% Baubranche 7 7% Umweltverschmutzung 5 5%

Abb. 19: Am häufigsten betroffener Deutungskontext (Rangfolge 1-5); Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=96)

Betrachtet man die dargestellte Rangfolge nach Häufigkeit bzw. Abb. 19, ist es zu erfahren,

dass auf 17% der untersuchten Pressefotos die Objekte und ihre Umgebung im Rahmen des

Markts dargestellt werden. Der Politische-Rahmen ist auf 13% der Bilder zu erkennen. Darauf

folgen Pressekonferenz, Baubranche und Umweltverschmutzung, die auf jeweils 9%, 6% und

4% gezeigt werden.

Page 45: Visuelles Framing Chinas

 

41

6.2.2.4 Framedefinierende Kategorie: Symbolische Schlüsselmerkmale

Symbolische Schlüsselmerkmale

Symbolische Schlüsselmerkmale Anzahl Prozent Foto von Mao Tse Dong 5 19% Spruchband 5 19% Kommunistisches Zeichen 2 7% Nationalflagge Chinas 8 30% Nationalflagge Pullover 1 4% Red Scarf 1 4% rote Armbinde 1 4% Spruchwand 2 7% rote Flagge 2 7% Gesamt 27 100.00%

Abb. 20: Symbolische Schlüsselmerkmale; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=27)

Abb. 20 gibt das symbolbezogene Schüsselmerkmal über China wieder. Wie Abb. 20

veranschaulicht, ist in auffälliger Weise auf fast 30% der untersuchten Merkmale die

chinesische Nationalflagge zu erkennen. Fotos von Mao Tse Dong und Spruchband sind

beides mit rund 19% zu erkennen. Jeweilig auf knapp 8% der Merkmale sind rote Armbinden

und Spruchwand abgebildet. Deutlich seltener hingegen, auf nur 4% erscheinen

Nationalflagge Pullover, Red Scarf und rote Armbinden.

Farbiges Symbol

Rote Symbole Anzahl Prozent

Roter Kragen 5 11% Roter Teppich 2 4% Rote Flagge 12 28% Rote Kleidung 6 14% Rote Spruchwand 2 4% Rotes Spruchband 5 11% Rotes Hintergrundschild 4 9% Rote Armbinde 1 2% Roter Lampion 1 2% Red Scarf 1 2% Rotes Kommunistische Zeichen 2 4% Rotes Abzeichen 4 9% Gesamt 45 100%

Abb. 21: Zusammenfassung der roten Symbole; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=45)

Bei Decodierung der Signalfarbe erfährt man, dass 32% der politischen Zeichen

beispielsweise rote Flagge (28%) und rotes Kommunistische Zeichen (4%) in roter Farbe

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42

vorgetragen werden. Als Dekoration sind roter Kragen (11%) und rotes Hintergrundschild

(9%) am häufigsten angewendet worden.

6.3 Zusammenfassung und Auswertung der Hypothesen

Zusammenfassend lässt sich für die quantitative Analyse der Pressefotos feststellen, dass der

Themenschwerpunkt sich stark auf Politik und Wirtschaft konzentriert. Dieses Ergebnis wird

aus der Analyse der Daten um Ressort (Abb. 8) und Themenbereich (Abb. 9) deutlich. Es

lässt sich sagen, dass sowohl im Ressort-Bereich als auch bei der Themenwahl Politik und

Wirtschaft stark berücksichtigt wird. Damit hätte sich auch die erste Hypothese, der große

Anteil von Wirtschaft und Politik an der Themenauswahl bewahrheitet.

In Bezug auf die Bildinhaltbezogene framedefinierende Kategorie Aktivitäten der Akteure ist

zu bemerken, dass die meisten dargestellten einzelnen Akteure sich in einer politische-

bezogenen Szene befinden. Berücksichtigt man die berufliche Rolle der Akteure und ihrer

sich befindenden Umgebung fällt auf dass die am häufigsten dargestellten Akteure Politiker

sind und am häufigsten eine politische-bezogene Aktivität ausführen. Die hauptsächlichen

Tätigkeiten der Akteure konzentrieren sich auf die Teilnahme an der Konferenz, welche

ebenfalls eng mit Politik verknüpft ist. Weiterhin ist zu bemerken, Es kommt das visuelle

Merkmal der Aktivität von Akteuren vor, dass die Akteure in Gruppen (auch die

Menschenmenge) sich am häufigsten in den Situationen gesellschaftlicher Konflikt und

Kontrolle befinden. So sind die Tätigkeiten wie Demonstration, Polizeistreife und

Konfliktsituation häufig zu finden. Auffällig war dabei der Befund, dass die Teilnehmer an

solchen Tätigkeiten oft einen negativen Gesichtsausdruck gezeigt haben.

„Bösen“ Situation Häufigkeit Gesichtsausdruck

Demonstration 4 Unzufrieden; Angespannt

Polizeistreife 5 Ernst; konzentriert

Konfliktsituation 2 Angespannt Abb. 22: Aktivität von Menschenmange; Quelle: einige Darstellung

So sind die Tätigkeiten wie Demonstration, Polizeistreife und Konfliktsituation häufig zu

finden. Auffällig war dabei der Befund, dass die Teilnehmer an solchen Tätigkeiten oft einen

negativen Gesichtsausdruck gezeigt haben.

Page 47: Visuelles Framing Chinas

 

43

In Bezug auf die framedefinierende Kategorie Rolle der Akteure in der Gesellschaft ist

folgendes ersichtlich: Beim Vergleich der Geschlechterverteilung und sozialen bzw.

beruflichen Rollen beider Geschlecht wird angenommen, dass die meisten Akteure männlich

sind. Während Männer in Fotos als Politiker, Künstler und Arbeiter die hauptsächliche

Gesellschaftsrolle übernehmen und einen Elite-Status besitzen, fallen die Frauen meistens in

der Berufstätigkeiten als Models, Miss Etiquette und Babysitter auf. Eine Ausnahme hier ist

Frau als Künstlerin, wodurch zu erkennen ist, dass auch die Frauen einen hohes soziale Status

in China erlangen können. Aber im Vergleich zum ihren männlichen Kollegen befinden sie

sich offensichtlich noch in einer relativ schwachen Lage.

Abb. 23:Verteilung des Geschlechts; Quelle: eigene Darstellung, Angaben in Prozent (n=68)

Abb. 24: Verteilung des Geschlechts; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung, (n=71)5

Zusammenfassend lässt sich feststellen, dass die Männer in der Berichterstattung häufiger als

Frauen auftreten und das Image vermittelt wird, dass sie für zentrale gesellschaftliche

Tätigkeiten verantwortlich sind. Eine weitere wichtige Aussage dieser Statistik ist, dass die                                                                                                                5 Gender-gemeinsame Fotos werden hier auch berücksichtigt.

75%  

25%  

Verteilung des Geschlechts

Männlich

Weiblich

9  1  

1  2  

1  9  

1  4  

21  3  

1  53  

0   10   20   30   40   50   60   70   80  

Arbeiter Arzt

Baby sister Feuerwehrmann Geschäftsmann Kindergärtnerin

Koch Künstler

Lehrer Militär

Miss Etiquette Modelle Politiker

Polizei Tänzerin

Verkäufer Insgesamt

Arbeiter   Arzt   Baby  

sister  

Feuerwehrman

n  

Geschäftsmann  

Kindergärtnerin  

Koch  Künstler   Lehrer  Militär  Miss  Etiquette  

Modelle  

Politiker   Polizei  Tänzerin  

Verkäufer  

Insgesamt  

Männlich   9   1   1   2   1   9   1   4   21   3   1   53  

Weiblich   1   2   1   3   2   6   1   1   1   18  

Soziale/beruOliche  Rolle  der  HauptOiguren

Page 48: Visuelles Framing Chinas

 

44

männlichen Akteure sich auf einer elitären Gesellschaftsschicht befinden. Insbesondere im

Bereich Politik und Kunst zeigen Männer überwältigende Dominanz gegenüber den Frauen.

Ein Rückblick auf die in Kapitel 5. gestellte Hypothese 2 – Das visuelle Merkmal der

Geschlechterrepräsentation wird als ungleich dargestellt – ist in dieser Fassung zutreffend.

Im Hinblick auf visuelle Merkmale der dargestellten Objekte ist abzulesen, dass die

Verkehrsmittel Autos, Schiffe und Flugzeuge in den untersuchten Pressefotos wiederholt

dargestellt werden. Weiterhin werden die verknüpften Umgebungen viel häufiger als Bauplatz

und als Fabrik abgebildet. Unter Bezugnahme dieser beiden Punkte ergibt sich der

Deutungskontext, dass China einen dynamischen Markt besitzt. Insbesondere wenn Abb. 8

(Verteilung der Bilder nach Ressort) und Abb. 9 (Zusammenfassung der Themenbereich)

vergleicht werden, wird deutlich, dass die wiederkehrende Darstellung der Automesse sich

als stärkere Konsumkraft Chinas deuten lässt.

In Bezug auf die framedefinierende Kategorie symbolbezogener Schlüsselmerkmale lässt sich

festhalten, dass eine Hälfte der politischen Zeichen beispielsweise rote Flagge und rotes

Kommunistische Zeichen in roter Farbe aufgetragen werden. Als Dekoration sind roter

Kragen und rotes Hintergrundschild am häufigsten angewendet worden.

Ressort und Themen Anzahl Prozent Bilder 4 13% Frist Lady (Machtwechsel) 1 KP-Parteitag 2 Mao Tse-tung 1 Meinung 2 6% KP-Parteitag 2 Politik 16 52% Reichtumsgefälle 2 China und Deutschland 1 China und Tibet 2 Disziplinarnormen 1 Grenzkonflikt 1 KP-Parteitag 5 Machtwechsel 3 Politiker 1 Wirtschaft 4 13% Sonstiges 5 16% Gesamt 31 100%

Abb. 25: Zusammenfassung der roten Symbolen gemäß Ressort und Themen, Anzahl < 2 wird als Sonstiges betrachtet, Mehrfachnennung (n=31)

Page 49: Visuelles Framing Chinas

 

45

Berücksichtigt auf Ressort und Themenbereich ist gut zu zeigen, dass alle roten Symbole

meistens in politikbezogenen Themen dargestellt werden. Mit 13% ebenfalls stark vertreten

sind die politischen Themen unter dem Ressort Bilder. Darunter fallen Themen wie bspw.

KP-Parteitag die direkt mit Politik verbunden werden können. Deutlich kann bei diesem

Ereignis in unserer Untersuchung die Schlussfolgerung erzielt werden, dass die rote Farbe

besonders häufig in politischen Situationen Chinas angewendet wird. Somit kann darauf

geschlossen werden, dass die 3. Hypothese zutreffend ist bzw. Die Farbe Rot wird besonders

eng mit politischen Situationen verknüpft.

 

7. Schlussbetrachtung

Das Modell von Ziegelmaier (2009) Visuelle Frames zeigte sich geeignet für die im Rahmen

dieser Arbeit durchgeführte Identifikation von Chinaframes. Vier medienbezogene visuelle

Chinaframes entsprechen dem Ergebnis der vorliegenden Frame-Analyse. Dabei wurden

hervorgehobenen Schwerpunkte einer analytischen Betrachtung von Bildmotiven im Sinne

der visuellen Frames Ziegelmaiers (2009) verwendet. Schemata von Personen, Handlungen,

Umgebungen und Objekten wurden für die Analyse und Interpretation der untersuchten

Pressefotos angewandt. Wie Ziegelmaier (2009) zu entnehmen ist, dienen der visuellen

Frame-Identifikation objektbezogene Schlüsselmerkmale der Bildmotive von Pressefotos

bzw. typische Attribute, die wiederkehrend verknüpft mit bestimmten Themen auftauchen. Sie

können Deutungskontext suggerieren. Ein gutes Beispiel dafür ist das Objekt Mikrofon, das

als typisches Attribut für eine Nahlegung von Pressekonferenz oder Interview als

Deutungskontext eines Bildmotives mehrmals beobachtbar ist.

Ebenso wurde die Relation Text-Bild-Rahmung für die Systematisierung des untersuchten

Materialkorpus sowie für die kontextuelle Deutungszuschreibung einiger Bildmotive auf den

untersuchten Pressefotos als relevant betrachtet. Schwierig zu überwinden war die

Systematisierung der Sammlung von Pressefotos über die Volksrepublik China ohne

Berücksichtigung von schriftlichen Texten. Ansatz zu weiteren Untersuchungen bietet der

weitere systematische Zusammenhang zwischen schriftlicher Berichterstattung über China

und entsprechenden Abbildungen, der im Sinne medienbezogener Wirklichkeitskonstruktion

zu betrachten ist. Noch ausstehend ist eine Untersuchung einer Verknüpfung von mentalen

und medialen Frames im Rahmen einer Wahrnehmung- und Wirkungs-Effekt-Forschung.

Page 50: Visuelles Framing Chinas

 

46

Die quantitativen Untersuchungsergebnisse legen jedoch wegen des 18. KP Parteitags Chinas

mehr Fokus auf Politik und Wirtschaft. Eine Schwachstelle an der Arbeit liegt darin, dass

aufgrund der Beschränkung des Untersuchungszeitraumes die Frames in unserer Arbeit relativ

unrepräsentativ herausgefunden werden konnten. Viel wichtiger ist der vielfältige

Themenbereich, der das Chinabild in umfangreicher Weise berücksichtigen kann. Somit

können objektivere Forschungsergebnisse erzielt werden.

Ebenfalls kann es bei der Erstellung und Zuordnung der Bilder in die Kategorien zu

Ungenauigkeiten kommen. Als weitere quantitative Untersuchungsmöglichkeit hätte sich die

Auswertung der Bilder in Gestaltungsebene wie z. B. in Nah-Fernaufnahmen angeboten.

Auch können nicht genaue Aussagen über den dazugehörigen Inhalt des Artikels gemacht

werden, da es zu Diskrepanzen von Pressefoto und Pressetext durch die Redaktion kommen

kann. Diese mögliche Verzerrung ist nicht aus der Untersuchung auszuschließen.

Eine quantitative Bewertung, die um mögliche positive oder negative Tendenzen von

medienbezogenen Bildmotiven um China, lässt sich durch die vorliegende Untersuchung

nicht ausschließen. Um die Tendenz eine visuelle Chinabild aus den Medien hervorzuheben,

wäre nötig eine tieferer Untersuchung in den Augen zu haben, wobei eine große Menge von

Pressefotos auf einer spezifischen thematische Ebene tieferer untersucht werden wurde.

Page 51: Visuelles Framing Chinas

 

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Abbildungsverzeichnis Abb. 1: Visuelle Frames; Quelle: Ziegelmaier (2009, 60)  ............................................................  8  Abb. 2: Bilder-Funktion; Quelle: eigene Darstellung nach Lauß (2010, 7f.), Ziegelmaier (2009, 40), Meckel (2001, 26), (Brosius 1998, 124f.)  ........................  10 Abb. 3: Zweistufigen Produktionsprozess von Pressefotos;  .....................................................  13  Abb. 4: Ablaufmodell der vorliegenden empirischen Untersuchung; Quelle: eigene Darstellung  ...................................................................................................  22  Abb. 5: Materialkorpus der vorliegenden empirischen Untersuchung; Quelle: eigene Darstellung  ...................................................................................................  23  Abb. 6: Visuelle Chinaframes; Quelle: eigene Darstellung  ......................................................  32  Abb. 7: Operationalisierung: Framedefinierende Schlüsselkategorien; Quelle: eigene Darstellung  ...................................................................................................  33  Abb. 8: Verteilung der Bilder nach Ressort; Quelle: eigene Darstellung (n=157)  ............  33  Abb. 9: Zusammenfassung der Themenbereiche; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=157)  ............................................  35  Abb. 10: Die häufigsten Tätigkeiten der Akteure (Reihenfolge 1-10);  .................................  36  Abb. 11: Soziale Umgebung der Hauptfiguren; Quelle: eigene Darstellung (n=119)  ................................................................................  36  Abb. 12: Gesichtsausdruck der Hauptfiguren;  ...............................................................................  37  Abb. 13: Bewertung von Gesichtsausdruck; Quelle: eigene Darstellung (n=117)  ................................................................................  37  Abb. 14: Soziale Beziehung der Hauptfiguren; Quelle: eigene Darstellung (n=116)  ......  38  Abb. 15: Soziale/berufliche Rolle; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=157)  ......................................................................................................................................  38  Abb. 16: Vergleich der Geschlecht; Quelle: eigene Darstellung (n=119)  ............................  39  Abb. 17: Am häufigsten betroffenen Objekte (Reihenfolge 1-6);  ...........................................  39  Abb. 18: Am häufigsten betroffene Umgebung (Rangfolge 1-6)  ............................................  40  Abb. 19: Am häufigsten betroffener Deutungskontext (Rangfolge 1-5);  .............................  40  Abb. 20: Symbolische Schlüsselmerkmale; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=27)  ............................................  41  Abb. 21: Zusammenfassung der roten Symbole; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung (n=45)  ............................................  41  Abb. 22: Aktivität von Menschenmange; Quelle: einige Darstellung  ..................................  42  Abb. 23: Verteilung des Geschlechts; Quelle: eigene Darstellung, Angaben in Prozent (n=68)  .........................................  43  Abb. 24: Verteilung des Geschlechts; Quelle: eigene Darstellung, Mehrfachnennung, (n=71)  ...........................................  43  Abb. 25: Zusammenfassung der roten Symbolen gemäß Ressort und Themen,  ................  44  

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Bildindex (Welt.de)

Photo Nr.

Titel des Artikels Veröffentlichen

1 „Mitten-auf-der-Straße-Haus“ doch abgerissen 31.12.2012 2 Peking entdeckt hausgemachte Spezialitäten wieder 31.12.2012 3 „Nummer eins“ erlaubt den Blick hinter die Gardine 28.12.2012 4 Chinas Parteiführung lässt menscheln 28.12.2012 5 "China drohen gewalttätiger Aufruhr und Chaos" 26.12.2012 6 Chinas Superzug rast von Peking nach Kanton 26.12.2012 7 China eröffnet längste Highspeed-Trasse 26.12.2012 8 "China vergewaltigt Tibet religiös und kulturell" 25.12.2012 9 Steinway will Chinesen Klavierspielen beibringen 19.12.2012

10 Neuer Vertrieb soll Daimler schlagfertiger machen 17.12.2012 11 China gibt die Rolle als Werkbank der Welt ab 17.12.2012 12 Apple verkauft Millionen iPhones in drei Tagen 17.12.2012 13 Sekte will Chinesen vor Apokalypse und Partei retten 16.12.2012 14 Inselstreit droht Japan und China zu ruinieren 14.12.2012 15 Chinas Industrie findet zurück auf Wachstumskurs 14.12.2012 16 Das Massaker, das zwischen China und Japan steht 13.12.2012 17 Chinese will Weltuntergang in Kugel überleben 13.12.2012 18 China verletzt Luftraum – Japan schickt Kampfjets 13.12.2012 19 Gropius-Bau plant Ausstellung mit Ai Weiwei 12.12.2012 20 "Natürlich schicken wir Know-how nach China" 12.12.2012 21 Chinesen lösen Amerikaner als größte Luxuskäufer ab 12.12.1012 22 Selbst China missbilligt Provokation aus Pjöngjang 12.12.2012 23 Wie Mo Yan listig in Chinas Wunden bohrte 10.12.2012 24 Die neuen Leidenschaften reicher Chinesen 09.12.2012 25 Schluss mit rotem Teppich für Chinas Mächtige 08.12.2012 26 Chinesen bauen Luxus-Hochhäuser rund um Grab 07.12.2012 27 Wie China das Leben von Liu Xia Zerstört hat 07.12.2012 28 Der ausgezeichnete Autor Mo Yan hat das Wort 07.12.2012 29 Selbstverbrennungen - China gibt Dalai Lama Schuld 05.12.2012 30 Größte Frau der Welt mit 40 Jahren gestorben 05.12.2012 31 Institut erwartet 8,2 Prozent Wachstum in China 05.12.2012 32 134 Nobelpreisträger fordern Freiheit für Liu Xiaobo 04.12.2012 33 USA und China retten die deutschen Autobauer 04.12.2012 34 China will auf Mond und Mars Gemüse anbauen 04.12.2012 35 Chinas First Lady als Engel der HIV-Infizierten 04.12.2012 36 China und Südkorea verbünden sich gegen den Dollar 04.12.2012 37 Australien will die Verbotene Stadt nachbauen 04.12.2012 38 US-Börsenaufsicht fordert chinesische Bilanzzahlen 04.12.2012 39 Ein China-Themenpark soll Touristen locken 03.12.2012 40 "Jedes Dorf hat seine eigene Tragödie" 03.12.2012 41 Die vergessene Seite der Boomnation China 03.12.2012 42 Industrie profitiert von steigender Nachfrage in China 03.12.2012 43 China verantwortet Viertel der globalen Emissionen 02.12.2012

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44 Chinesen übernehmen reihenweise deutsche Firmen 01.12.2012 45 Chinas "Mitten-auf-der-Straße-Haus" doch abgerissen 01.12.2012 46 EU nimmt Erdbeeren aus China genau unter die Lupe 30.11.2012 47 China macht kurzen Prozess mit Dissidenten-Neffen 30.11.2012 48 Reiche Chinesen erkaufen sich wesentlichen Lifestyle 30.11.2012 49 Eine Seidenstraße zwischen China und Europa 30.11.2012 50 "China ist das friedlichste Land der Weltgeschichte" 29.11.2012 51 Kim Jong-un - "Herzensbrecher aus Pjöngjang" 27.11.2012 52 Plötzlicher Tod bei Chinas Flugzeugträger-Premiere 26.11.2012 53 Chinesischer Opa wird ein Supermodel 26.11.2012 54 Chinas Größenwahn – Der kälteste Superzug der Welt 25.11.2012 55 China erklärt seinen Nachbarn den Reisepass-Krieg 23.11.2012 56 Volkswage investiert 14 Milliarden Euro in China 23.11.2012 57 Die toten Müll-Kinder, die niemand vermisste 22.11.2012 58 Chinas coolster Hauseigentümer stellt sich stur 22.11.2012 59 Chinas Wirtschaft nimmt wieder Schwung auf 22.11.2012 60 Tote Kinder im Müllcontainer erschüttern China 22.11.2012 61 Wie China seine Kinder auf Erfolg trimmt 19.11.2012 62 Pfusch am Bau ist in China an der Tagesordnung 19.11.2012 63 Auch China muss sich an die Spielregeln halten 18.11.2012 64 Die Crash-Gefahr mit der Billigbremse aus China 18.11.2012 65 "Chinas Führung hat Verbindung zum Volk verloren" 15.11.2012 66 Chinas blank polierte Korruption auf Rädern 15.11.2012 67 Chinesischer Züchter schickt Schweine auf Sprungturm 15.11.2012 68 Xi Jinpings mächtige Sieben – Die neue Garde Chinas 15.11.2012 69 Xi Jinping ist neuer Chef der chinesischen KP 15.11.2012 70 Der Kontrollwahl der KP nimmt absurde Züge an 14.11.2012 71 Chinas Schwäche verdirbt Hamburger Hafenbilanz 14.11.2012 72 Umweltshutz soll China schröner machen 14.11.2012 73 Eine Woche, 2300 Kommunisten und eine große Schow 14.11.2012 74 KP verpflichtet sich der "harmonischen Gesellschaft" 14.11.2012 75 Roter Kapitalist – Ein Milliardär strebt in China ZK 13.11.2012 76 China leidet unter der Macht der alten Männer 11.11.2012 77 Herr Xi, der mit der Faust voll auf den Tisch haut 10.11.2012 78 USA lösen EU als größter Handelspartner Chinas ab 10.11.2012 79 Feuerwehr soll Selbstverbrennung verhindern 09.11.2012 80 China und Amerika, die zwei Auserwählten 09.11.2012 81 Moloch Chongping, die größte Stadt der Welt 09.11.2012 82 Die reizvollen Kontraste von Chongqing 09.11.2012 83 China meldet gute Zahlen – passend zum Parteitag 09.11.2012 84 Peng Liyuan ist die Carla Bruni der Chinesen 08.11.2012 85 China neue First Lady 08.11.2012 86 Chinas gigantischer Parteitag in Peking 08.11.2012 87 Hus widersprüchliche Rede vor greisen Ehrengästen 08.11.2012 88 Die Brandrede von Chinas Parteichef Hu Jintao 08.11.2012 89 China wird zum heimlichen EU-Mitglied 07.11.2012 90 Chinas Sportler dopen sich mit tibetischen Pilzen 07.11.2012 91 China schielt auf kriselnde deutsche Autozulieferer 07.11.2012

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92 Chinesen proben bei US-Party, wie Wählen geht 07.11.2012 93 Schlafen wie im Schließfach oder Sarg ab acht Euro 06.11.2012 94 Von China bis München - Schlafen in Kapseln 06.11.2012 95 Mehrheit der Chinesen beklagt das Reichtumsgefälle 06.11.2012 96 1,34 Milliarden Chinesen - aber keiner bei Plasberg 06.11.2012 97 China und USA liebäugeln mit Wüstenstrom-Projekt 05.11.2012 98 Kaymer kann seinen Titel in China nicht verteidigen 04.11.2012 99 Deutscher baut Düsseldorfer Altstadt in China nach 02.11.2012

100 Nationalheld und Revolutionär – Maos Schatten 01.11.2012 101 Chinas "Großer Vorsitzender" 01.11.2012 102 Chinas Wirtschaft nimmt wieder Fahrt auf 01.11.2012 103 China ermittelt wegen Solar-Dumpings in der EU 01.11.2012 104 China könnte ab 2015 wieder mehr Kinder haben 31.10.2012 105 Peking wird zur sichersten Stadt der Welt 31.10.2012 106 Peking wärmt sich auf für den Parteitag der KP 30.10.2012 107 VM Santana 30.10.2012 108 China Kampf gegen den Verkehrsinfarkt 30.10.2012 109 Neuauflage von Chinas Volkswagen 30.10.2012 110 Berater hilft Chinesen beim Einkauf am Airport 30.10.2012 111 Pferde reitet man ein, Teekannen trinkt man ein 29.10.2012 112 Die Quälerei in Chinas Horror-Kindergarten 29.10.2012 113 Peking muss einklagbare Rechtssicherheit schaffen 28.10.2012 114 Wens Familie schlägt im Korruptionsskandal zurück 28.10.2012 115 Wens geheime Milliarden – Wer beschmiert wen? 26.10.2012 116 Die geheimen Milliarden des Wen-Clans in China 26.10.2012 117 Chinas Sender beenden TV-Duell kurz nach Beginn 23.10.2012 118 Wer nicht twittert, hat in China verloren 21.10.2012 119 Trotz überwachung – Ai Weiwei macht eine Zeitung 21.10.2012 120 Muskelspiel der USA im Südchinesischen Meer 21.10.2012 121 Ist das China-Bashing der Amerikaner gerecht fertig? 20.10.2012 122 China zerschlägt Internet-Waffenhändlerring 19.10.2012 123 Steckt Chinas Wirtschaftswachstum in der Falle? 18.10.2012 124 Tiefsee-Torpedo interessiert auch Russland und China 18.10.2012 125 China enttäucht Hoffnung der Welt-Wirtschaft 18.10.2012 126 Schwächstes Wachstum set mehr als drei Jahren 18.10.2012 127 Südkorea Küstenwacht töte chinesischen Fischer 17.10.2012 128 Chinesen wollen alles, nur nicht Energie sparen 16.10.2012 129 Chinas Führung übt sich in Heimlichtuerei 16.10.2012 130 Inflationsrate in China fällt unter zwei Prozent 15.10.2012 131 Minister Schmid reist nach China 14.10.2012 132 Mit der Klangschale gegen das chinesischen Großreich 14.10.2012 133 "Dieses Imperium muss auseinanderbrechen" 14.10.2012 134 China will Wirtschaft mit Konjunkturpaket ankrubel 14.10.2012 135 Das sind die zehn reichsten Chinesen 2012 12.10.2012 136 Chinese treibt kleinen Sohn zum Abhärten auf Vulkan 12.10.2012 137 Chinas Nobelpreisträger brüskiert Peking 12.10.2012 138 Zahl der Milliardäre in China geht stark zurück 12.10.2012 139 Verwestlichung macht Chinesen dick und krank 12.10.2012

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140 Chinas Triumph der globalen Soft-Power-Strategie 12.10.2012 141 Literaturnobelpreis an staatsnahen Chinesen Mo Yan 11.10.2012 142 China schwänzt Weltbank-Treffen wegen Inselstreit 10.10.2012 143 Aus dem kleinen Käfig zurück in den großen Käfig 10.10.2012 144 Umerziehung durch Arbeit – Chinas Administrativhaft 09.10.2012 145 Erdbeeren mit Norovirien Auslöser für Durchfall-Welle 08.10.2012 146 Die erste motorisierte Völkerwanderung der Welt 08.10.2012 147 Wenn 1,3 Milliarden Chinesen Urlaub haben 08.10.2012 148 Streik bei iPhone-Lieferant Foxconn in China 06.10.2012 149 Erlkönige in Wüste, Schnee und China 05.10.2012 150 Rohstoffhändler flüchten aus der China-Falle 05.10.2012 151 Merkel brachte eine Vase, Nixon, schenkte Schwäne 04.10.2012 152 China boykottiert Banken-Tagung wegen Inselstreit 03.10.2012 153 Der Kommunismus von seiner schwärzesten Seite 03.10.2012 154 Japans Bildungsministein mit gutem Draht zu Peking 01.10.2012 155 Internationale Hotels drängen in Chinas Provinz 01.10.2012 156 Hyperpatriotismus im ostasiatischen Konflikt 01.10.2012 157 Deutscher Touristen sterben bei Busunglück in China 01.10.2012

Anhang

Anhang 1 Aus den methodischen Überlegungen Ziegelmaiers (2009) bezüglich vorheriger Verfahren visueller Kommunikationsforschung lassen sich einige aufzählen: - Die theoretisch, bislang nicht eigenständig empirisch berücksichtige, fundierte bildspezifische Logik (Scheufele 1999; nach Ziegelmaier 2009). - Bilder zum Transport von Deutungsmustern, Bilder sind jedoch bislang wenig systematisch analysiert. - Methodische Ansätze der Bildanalyse, bspw. in der ikonografischen Tradition von Erwin Panofsky, Karl Mannheim oder Max Imdahl, wobei die visuelle Kommunikationsforschung vor ungelösten methodischen Problemen, z. B. bezüglich der systematischen Erfassung visueller Strukturen, steht. - Vieldeutig geltende Bildmotive, die bspw. für die Rekonstruktion eines Themas alleine und ohne zusätzlichen informativen Bezug über den vom Journalisten mitgelieferten Kontext betrachtet werden. - Die, bislang größtenteils unerforschte, Bildbedeutung im Framing-Prozess. - Die Identifikation visueller Frames, welche nach einer Untersuchung der Bildmotive und visueller Schlüsselmerkmale erfolgten. - Die immer häufigere Darstellung von Personen in Nachrichtenberichten, wodurch diese besonders wahrgenommen und Eindrücke über sie durch zusätzliche visuelle Informationen, bspw. über ihr Aussehen, Handlungen, Rollen, Gestik oder Mimik, schnell übermittelt werden können.

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Anhang 2 Suchbegriff-Ergebnis-Pressefoto (Beispiel)  

  Anhang 3: Codebuch 1. Themen-Eben

                       

1.1Ressort

Bilder Meinung Politik Motor Geld Wall Street Journal Wirtschaft Sport Kultur Geschichte Regionales Gesundheit Reise Wissenschaft

Panorama

1.2 Themenbereich

China und Internationales Innenpolitik Lebensqualität China und USA KP-Parteitag Lebensmittel-Qualität China und Deutschland Menschenrecht Reichtumsgefälle China und EU Pressefreiheit Arbeitslager China und Nordkorea Machtwechsel Immobilienstreit China und Japan Grenzkonflikt

China und Tibet Regierung Disziplinarnormen

Unglücke Erziehung Kinder Misshandlung

Elite Wirtschaft Kultur Politiker Stadtentwicklung Geschichte Chinas Friedenpreisträger Liao Yiwu Elektronik-Markt

Auto- Markt Interviews über China

First Lady (Machtwechsel) Luxus-Markt Tourismus

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2. Bildinhalt – Eben 2.1 Personenbezogene Schlüsselmerkmale 2.1.1 Personenart Zwei bis zehn Personen Zwei bis zehn Kindern Menschenmenge (11+) Einzel Person Zwei bis zehn Jugend Nicht erkennbar Zwei Personen und ein Kind Ein Person und ein Kind Zwei bis zehn Kindern keine  Relevanz   2.1.2 Geschlecht der Hauptfiguren Nicht erkennbar keine Relevanz Männlich Weiblich Beide gemeinsam 2.1.2 Altersgruppe Nicht erkennbar keine Relevanz Erwachsene Erwachsene und Kind Erwachsene und Schüler Schüler Jugendlicheliche

  2.1.4 Soziale /Berufliche Rolle

(Bürger)Nicht erkennbar Künstler Arbeiter Lehrer Arzt Militär Babysitter Miss Etiquette Bürger und Polizei Models Feuerwehrmann Tänzerin Geschäftsmann keine Relevanz Journalist Politiker Kindergärtnerin Polizei Koch Schüler Verkäufer Sportler

Geschäftsmann Wirtschaftswachstum Essenkultur Literatur-Nobelpreis Exporte Sonstiges Mao Tse-tung Wirtschaftsschwäche Künstler Ai Weiwei Made in China Wirtschaftspolitik

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2.1.5 Herkunftsländer der Akteure Chinese Ausländer Koreaner Asiaten Chinese und Ausländer Japaner Hier wird die ursprüngliche Nationalität der Hauptfiguren quantifiziert. Die Definitionsmerkmale werden gemäß der Vorkenntnisse der Autoren über die physische Charakteristik und Gesichtskennzeichen der Chinesen codiert.

2.1.6 Tätigkeiten der Akteure Nicht erkennbar Berufsbezogene Aktivität keine Relevanz weinen fotografiert werden In der Ausstellung Freizeitaktivität aufführen Konfliktsituation Polizeistreife Produkteinführung Reisepass zeigen Beobachten Verkehrs kontrollieren Teilnahme an einer Konferenz springen Interview machen sprechen Bauarbeiten durchführen Schnee kehren Alltagsaktivität Servieren Demonstration Misshandlung Behandeln Daumen drücken

2.1.7 Tendenz der Mimik Negativ Neutral Nicht erkennbar Positiv 2.1.8 Mimik der Akteure Nicht erkennbar Ernst Lächeln Traurig Angespannt enttäuscht konzentriert Weinen Unzufrieden schüchtern Neugierig 2.2 Umgebung bezogene Schlüsselmerkmale

2.2.2 Hintergrund Straße Abreißendes Haus Autobahn Sandwüste Inseln

2.2.1 Soziales Umfeld Berufsbezogenes Umfeld Nicht erkennbar Öffentliches Umfeld Privates Umfeld

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Hafen Grasland Sperrzone Tian'anmen-Platz Hotel Zu Hause Flugzeugträger Himmel Shopping Platz Großwall Bahnhof Fotostudio Fabrik Tibet Buddha Gong Konferenzraum Büro Treffpunkt Messe Polling Station Kaputtes Hause Konferenz U-Bahn Ausstellungssaal Schlafzimmer Stadt Handelsplatz Parkplatz Bühne Fernsehstudio Strand Bauplatz Am Ufer auf dem Land Werbung Lagerhalle

Kindergarten Nicht erkennbar Nicht erkennbar 2.3 Objektbezogene Schlüsselmerkmal 2.3.1 Objekten im Vordergrund Abreißendes Haus Fahrrad Baumachine Seepferdchen Fabrik-Schlot Produkt Säcke Lenkrakete Gemälde Hochhäuser Züge Auto Große Mauer Luxusfirma-Schied Gemüse Fließband Handy RMB Schein Rohstoff Riesenkugel Erdbeer Specimen Schiff Reisepass Skulptur Autos Mülltonne Hotel

Menschenkopf Conteiner Brennendes Fahrzeug

Flugzeug Solaranlage Luxus Maschine Kosmetik Plakatte Flugzeug und Flugzeugträger Computer Formwork keine Relevanz 2.3.2 Deutungskontext

Baubranche Vorführung Umweltverschmutzung künstlerischem Hintergrund/Macht Freizeit Krieg

Betrifft nicht Thematisch geht es um USA Politischer-Rahmen

Demonstration-Rahmen Berufsbezogene Umfeld (Taxi) Gesundheits-Ebene

Markt-Rahmen (Produktion/Konsum)

Thematisch geht es um Energie Busumfall

Pressekonferenz/Interview Thematisch geht es um Sport

Thematisch geht es um Digital

Ungewöhnlich Vorsätzliche Aktivität künstlerischem Hintergrund Sonstiges Stadtentwicklung

2.4 Symbolbezogene Schlüsselmerkmale 2.4.1 Symbolische Schlüsselmerkmale Foto von Mao Tse Dong Spruchband Kommunistisches Zeichen Nationalflagge Chinas Nationalflagge Pullover Red Scarf

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rote Armbinde Spruchwand rote Flagge Keine Relevanz 2.4.2 Rote Symbole Roter Kragen Roter Teppich Rote Flagge Rote Kleidung Rote Spruchwand Rotes Spruchband Rotes Hintergrundschild Rote Armbinde Roter Lampion Red Scarf Rotes Kommunistische Zeichen Rotes Abzeichen