y pintura cerÁmica 29 - transición ecológica · 98 raquel mora bajo 100 josÉ antonio quintana...
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29
edición C E RTA M E N
de CERÁMICA , P INTURA y
FOTOGRAFÍA
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29 a ed i c i ón CERTAMEN de CERÁMICA , P INTURA y FOTOGRAFÍA
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Madrid, 2017
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edición CERTAMEN
de CERÁMICA , P INTURA y
FOTOGRAFÍA
a
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exposición
coordinación
Francisco de Santos
Carmen Muñoz Aparicio
Inés Álvarez Dávila
montaje
Corzón
catálogo
edita
Ministerio de Agricultura y Pesca,
Alimentación y Medio Ambiente.
Secretaría General Técnica
Centro de Publicaciones
dirección y coordinación
Francisco de Santos
Carmen Muñoz Aparicio
Inés Álvarez Dávila
fotografías
Ministerio de Agricultura y Pesca,
Alimentación y Medio Ambiente
Autores de las obras
diseño y maquetación
Isolina Dosal
impresión y encuadernación
Medianil Gráfico, S.L.
distribución y ventapaseo de la infanta isabel, 1
28014 madrid
teléfono: 913 475 541
fax: 913 475 522
tienda virtualwww.mapama.es
centropubl [email protected]
NIPO (papel): 013-18-082-9
NIPO (en línea): 013-18-083-4
Depósito Legal: M-10232-2018
datos técnicos
Formato: 21 x 29,7 cm.
Tipografías: Univers, Gandhi Sans, Gandhi Serif, Bebas Neue
Impresión: Offset, 4/4 tintas (cuatricromía)
Papel interiores: CreatorVol 150 gr
Papel cubierta: Century Tintoretto 300 gr
Encuadernación: Rústica
Pág. 18: Ilustración de kjpargeter / Freepik
Págs. 62 y 106: I. Dosal
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ministra
Isabel García Tejerina
subsecretario
Jaime Haddad Sánchez de Cueto
director general de servicios
Miguel Ordozgoiti de la Rica
secretario general técnico
Alfonso Codes Calatrava
oficial mayor
Luis Buñuel Salcedo
subdirectora general adjunta
Elisenda Ruiz de Villalobos Zabala
ministerio de agricultura y pesca, alimentación y medio ambiente
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Con esta edición se celebran 29 años de un certamen artístico que nació dirigido a
las escuelas de cerámica, que en su segundo año se amplió a pintura y hace 18 años se
completó con fotografía, con estas dos últimas especialidades dirigidas a los empleados
públicos del Ministerio.
Desde 2014, la convocatoria anual del certamen adquirió plena madurez, abriéndose a
todas las personas que quisieran participar, tuvieran o no relación con el Ministerio,
con el objetivo de ayudar a seguir adelante a artistas de cada especialidad y estimular
la creación de obras que ofrezcan nuevas perspectivas en los ámbitos de actividad
del Ministerio.
En esta edición de 2017 se ha celebrado la vigésimo novena edición del certamen
de cerámica, la vigésimo octava edición del certamen de pintura y la décimo octava
edición del certamen de fotografía, con un resultado muy estimulante, pues el Jurado de
expertos ha seleccionado 82 obras de 68 artistas que, por su calidad, han merecido pasar
a formar parte de la exposición y optar a uno de los dos premios que corresponden a cada
modalidad. Un primer premio de 2.500 euros y un accésit de 1.500 euros. La difícil tarea
de preseleccionar las obras presentadas ha recaído en el Jurado de expertos formado por:
D. José Manuel Faba Sánchez, director de la Escuela de Arte Francisco Alcántara; D. Javier
Arnaldo Alcubilla, profesor titular de Historia del Arte Contemporáneo, en la UCM, y
D. Alejandro Castellote Piñuela, comisario de exposiciones.
De acuerdo con las bases, las obras premiadas han pasado a formar parte de la colección
del Ministerio y serán expuestas de forma permanente, dando visibilidad a un evento
que ya forma parte de nuestra historia.
Jaime Haddad Sánchez de Cueto
subsecretario de agricultura y pesca,
alimentación y medio ambiente
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2 9 ª e d i c i ó n
C E R TA M E N
D E C E R Á M I C A
22 P R I M E R P R E M I O
J O S É L U I S K U E V A S C A N TA R E R O
24 A C C É S I T
A L E J A N D R O F E R N Á N D E Z E S P E J E L
S E L E C C I O N A D O S
26 E LV I R A D E A L B A A L O N S O
28 A R Á N Z A Z U A L O N S O M A R C O S
30 S O L E D A D B E R R O C O S O P A N I A G U A
32 M AY T E B R O T Ó N S M E R I N O
34 S U S A N A C E R R A D A M A C Í A S
36 N U R I A F E R N Á N D E Z C E R M E Ñ O
38 M A R Í A D E L A M O R G Ó M E Z D E A G Ü E R O
R O D R I G O
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42 G R A C I A M A R T Í N E Z D E L P E R A L F E R N Á N D E Z
44 C A R L O S M A R T Í N E Z G A R C Í A
46 E S T E L A M I G U E L B A U T I S TA
48 Á N G E L M O N T E R O H E R N Á N D E Z
50 L A U R A N A V A C O B O S
52 I S A B E L M A R Í A P E R A L E S M U Ñ O Z
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62 J U A N M A N U E L V E R A S A M U S E N K O
13 c o m p o s i c i ó n d e l j u r a d o
14 e n t r e g a d e p r e m i o s
y e x p o s i c i ó n
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2 8 ª e d i c i ó n
C E R TA M E N
D E P I N T U R A
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D E F O T O G R A F Í A
66 P R I M E R P R E M I O
C R I S T Ó B A L H E R N Á N D E Z B A R B E R O
68 A C C É S I T
H E R N Á N P A C H E C O Y P U I G
S E L E C C I O N A D O S
70 F R A N C I S C O J A V I E R B A R C O R A M O S
72 D I E G O B E N É I T E Z G Ó M E Z
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78 C H R I S T I A N C A S T R O M A R T Í N E Z
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84 I V Á N C O R R E A C A LV O
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98 R A Q U E L M O R A B A J O
100 J O S É A N T O N I O Q U I N TA N A S U S I L L A
102 J O S É L U I S R O M E R O G Á N D A R A
104 Á N G E L T O R R E S M A R T Í N E Z
106 M A R Í A R A Q U E L U R Z I M I AT E L L O
110 P R I M E R P R E M I O
Á N G E L L U I S P A R E J A M E S A
114 A C C É S I T
E N C A R N A C I Ó N D O M I N G O M A R T Í N E Z
S E L E C C I O N A D O S
116 R A Q U E L E G E A F U E N T E S
118 D A V I D F L O R E S T O R R E C I L L A S
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122 K AT Y G Ó M E Z L Ó P E Z
124 M A R Í A D E L C Á R M E N H E R N Á N D E Z H A R O
126 M A N U E L L Ó P E Z F R A N C É S
129 L U C Í A L Ó P E Z M O N D E L O
130 J O S É R A M Ó N L U N A D E L A O S S A
132 D A V I D M A R T Í N P I N T O
134 J U A N C A R L O S M A R T Í N S Á N C H E Z
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c o m p o s i c i ó n d e l j u r a d o
presidente D. Jaime Haddad Sánchez de Cueto subsecretario del departamento
vocales D. Miguel Ordozgoiti de la Rica director general de servicios
D. Alfonso Codes Calatrava secretario general técnico
D. Luis Buñuel Salcedo oficial mayor
D. José Manuel Faba Sánchez director de la escuela de arte francisco alcántara
D. Javier Arnaldo Alcubilla profesor titular de historia del arte contemporáneo, ucm
D. Alejandro Castellote Piñuela comisario de exposiciones
secretario D. Francisco de Santos Moro conservador de colecciones del mapama
vicesecretaria Dª María Carmen Muñoz Aparicio jefe de sección de régimen interior
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e n t r e g a d e p r e m i o s
y e x p o s i c i ó n
Madrid, 6 de octubre de 2017
C E R T A M E N 2 0 1 7 M A P A M A
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1 5E N T R E G A D E P R E M I O S
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1 7E X P O S I C I Ó N
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18 C E R T A M E N 2 0 1 7 M A P A M A
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1 9E X P O S I C I Ó N
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C E R TA M E N D E C E R Á M I C A
2 9 ª e d i c i ó n
P R I M E R P R E M I O J O S É L U I S K U E V A S C A N TA R E R O
A C C É S I T A L E J A N D R O F E R N Á N D E Z E S P E J E L
S E L E C C I O N A D O S E LV I R A D E A L B A A L O N S O A R Á N Z A Z U A L O N S O M A R C O S
S O L E D A D B E R R O C O S O P A N I A G U A M AY T E B R O T Ó N S M E R I N O S U S A N A C E R R A D A
M A C Í A S N U R I A F E R N Á N D E Z C E R M E Ñ O M A R Í A D E L A M O R G Ó M E Z D E A G Ü E R O
R O D R I G O M E R C E D E S L I R O L A O R T E G A G R A C I A M A R T Í N E Z D E L P E R A L F E R N Á N D E Z
C A R L O S M A R T Í N E Z G A R C Í A E S T E L A M I G U E L B A U T I S TA Á N G E L M O N T E R O
H E R N Á N D E Z L A U R A N A V A C O B O S I S A B E L M A R Í A P E R A L E S M U Ñ O Z D I A N A
P I Ñ E I R O G A R C Í A A N T O N I O P O R T E L A H E R N A N D O M I G U E L R Í O S M O L I N A
N U R I A T O R R E S D O M Í N G U E Z J U A N M A N U E L V E R A S A M U S E N K O
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22 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M A
P R I M E R P R E M I O
J O S É L U I S
K U E V A S C A N T A R E R O
[Madrid, 1955]
Haiku.
Lluvia de letras / golpeando las arcillas. / Olor de otoño,
2016
Gres blanco refractario de chamota fina, 80 x 40 x 40 cm
P R O C E S O D E E L A B O R A C I Ó N
P I E Z A 1 . Elaboración de un bol de gres blanco,
desde un molde de escayola, de 15 mm de espesor
por el proceso de planchas realizadas en laminadora
y adaptadas al molde. Impresión de letras en hueco
sobre la cara interna del bol, con letras de madera
en relieve y realizados por apretón.
P I E Z A 2 . Grupo de piezas –letras– que definen el
texto del Haiku suspendidas desde la celosía metálica
circular con hilos de nailon a distintos niveles,
realizadas con troqueles tipográficos de plástico
sobre lámina de gres.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A
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24 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M A
A C C É S I T
A L E J A N D R O
F E R N Á N D E Z E S P E J E L
[Talavera de la Reina, Toledo, 1981]
Geometría natural, 2017
Planchas, 26 x 30 cm
B U S C A la proporción áurea
en la naturaleza.
Obra realizada en gres y
esmalte con óxido de cobre.
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25C E R T A M E N D E C E R Á M I C A
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26 O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A
E L V I R A
D E A L B A A L O N S O
[Madrid, 1958]
La casa tierra
Porcelana, gres, cocido a 1 250 ºC, 20 x 28 x 32 cm
L A T I E R R A que habitamos
nos contiene. Lo conocido
invita a profundizar.
Lo desconocido
simplemente espera.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 27
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A28
A R Á N Z A Z U
A L O N S O M A R C O S
[Navaconcejo, Cáceres, 1966]
Bases, 2017
Arcilla refractaria, urdido, esmaltes aplicados con reservas, cocido a 1 200 ºC, 80 x 20 cm; 78 x 20 cm
C O N J U N T O formado
por dos piezas. Composición
volumétrica y lineal.
Interacciones.
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29C E R T A M E N D E C E R Á M I C A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A30
S O L E D A D
B E R R O C O S O P A N I A G U A
[Losar de la Vera, Cáceres, 1966]
Caparazón, 2016
Modelado, gres, reservas, engobe y cocción con humo, 22 x 22 x 50 cm
C O N S C I E N T E o
inconsciente. El caparazón
que nos colocamos nos
ciega de ver el deterioro
ambiental.
Romperlo o mantenerlo
está en nuestras manos.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 3 1
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A32
M A Y T E
B R O T Ó N S M E R I N O
[Madrid, 1970]
Encallados, 2017
Composición de cinco planchas texturadas, arcilla refractaria, porcelana, esmalte, 32 x 38 x 54 cm
E N C A L L A D O S , detenidos,
parados, inmovilizados…
Así nos sentimos ante
situaciones individuales
y colectivas que nos hacen
quedar como un barco
encallado, a la deriva del mar,
a la deriva de acontecimientos
que no podemos controlar
ni solucionar.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 33
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A34
S U S A N A
C E R R A D A M A C Í A S
[Madrid, 1965]
Vida marina, 2016
Modelado y planchas, 42 x 23 x 33 cm
S O S T E N I B I L I D A D
ambiental en equilibrio.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 35
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A36
N U R I A
F E R N Á N D E Z C E R M E Ñ O
[Madrid, 1979]
La tierra y la geología, 2016
Mishima (pastas coloreadas), 27 x 36 cm diámetro
H E E S C O G I D O dos
estructuras geológicas
diferentes, los flysch (forma)
y los cortes geológicos (color).
Realicé incisiones en la pieza
e inserté en ella las pastas
que previamente coloreé.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 37
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A38
M A R Í A D E L A M O R
G Ó M E Z D E A G Ü E R O
R O D R I G O
[Madrid, 1990]
Estratos, 2017
Colombines en pastas
refractarias y porcelana
coloreada, 45,5 x 39 x 39 cm
L A O B R A representa la
riqueza de la tierra.
Colores de paisajes,
de la memoria, de viajes.
Tierras que marcan lugares
y crean oficios.
Colombines. Azul cobalto.
Chamota. Porcelana.
El orificio nos permite
mirar a través de la obra,
contemplar los estratos
y sentirmos parte de ella.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 39
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A40
M E R C E D E S
L I R O L A O R T E G A
[Granada, 1964]
Maná, 2017
Placas en refractario y porcelana con esmalte, 20 x 20 x 20 cm
A P E S A R de la devastación
producida por el hombre
con los incendios y desastres
naturales que asolan
nuestro entorno, la vida
vegetal brota como el maná
en el desierto. La obra se
compone de dos módulos
dispuestos para ser colgados
en la pared.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 41
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A42
G R A C I A
M A R T Í N E Z D E L P E R A L
F E R N Á N D E Z
[Madrid, 1965]
Balanus, 2017
Porcelana, papel, 20 x 30 x 28 cm
E S T A O B R A está inspirada
en una colonia de Balanus,
en forma de bóveda. En ella
quiero representar el difícil
equilibrio de la vida en
nuestros mares.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 43
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A44
C A R L O S
M A R T Í N E Z G A R C Í A
[Elda, Alicante, 1982]
Resiliencia
Paper clay y ensamblaje de madera
L A C O N S T R U C C I Ó N
del paisaje contemporáneo es
la suma de la energía social,
política, cultural y económica.
El ser humano hace uso
del territorio y gestión
del mismo en base a la
habitabilidad y la explotación
de los recursos naturales.
Sin embargo, la naturaleza
es la energía creadora, da y
quita la vida, se manifiesta
terriblemente bella en su
totalidad, desde el átomo a
la inmensidad del universo.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 45
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A46
E S T E L A
M I G U E L B A U T I S T A
[Cuenca, 1992]
Territorio, 2016
Porcelana y azul cobalto, 64 x 54 x 10 cm
L A P I E Z A forma parte de la
serie «Cada mañana sé que no
soy nada», donde un conjunto
de tazas se encuentran unidas
para siempre por sus asas,
formando una cadena. Nos
transporta al momento del
desayuno y del alimento, pero
al mismo tiempo del lugar
que ocupamos y habitamos.
Nuestro hogar, nuestro
entorno, lo urbano y lo rural,
los ciclos y las conexiones.
La libertad y las sujeciones.
Como una pregunta existencial
con respecto a nuestro medio
surge este encadenamiento
de objetos.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 47
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A48
Á N G E L
M O N T E R O H E R N Á N D E Z
[Lérida, 1971]
Derviche, 2016
Arcilla refractaria, técnica de placas, modelado y bruñido, 48 x 25 x 20 cm
P E R T E N E C I E N T E a una
serie de piezas generadas a
partir de la espiral y la
articulación de formas
semejantes. Representa la
energía del movimiento
en ascensión. El bruñido
potencia la naturaleza
pétrea del material.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 49
3 vértebras, 2017
Arcilla refractaria, técnica de placas, modelado y bruñido, 49 x 23 x 23 cm (17 x 23 x 23 cm cada pieza)
L A O B R A se compone
de tres piezas iguales que
pueden disponerse de
diferentes formas entre
sí y adoptar distintas
posiciones. Su morfología
se inspira en estructuras
naturales y en modelos
geométricos de desarrollo
y generación.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A50
L A U R A
N A V A C O B O S
[Madrid, 1983]
Superación
Pasta de porcelana con celulosa, 25 x 20 x 45 cm
P I E Z A articulada de
porcelana compuesta por
módulos que «escala»
sobre un recipiente lleno
de los mismos módulos,
esta vez rotos.
Simboliza la lucha por
mejorar aprendiendo de los
errores, superando obstáculos
para crecer.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 5 1
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A52
I S A B E L M A R Í A
P E R A L E S M U Ñ O Z
[Madrid, 1974]
Menhir, 2017
Torno, 52,5 x 20 x 20 cm
E S C U L T U R A de gres
chamotado de barro
desnudo, sin recubrimiento
vítreo. Presenta tres bandas
en la parte superior cuya
textura contrasta con el
resto de la pieza.
Menhir es solemnidad,
equilibrio y simplicidad.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 53
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A54
D I A N A
P I Ñ E I R O G A R C Í A
[Pontevedra, 1983]
Crystallis, 2016
Colada de porcelana en moldes de bayeta, esmalte, cocido a 1 260 ºC. Medida variable, conjunto 28 x 45 x 29 cm
E L E M E N T O S decorativos
de porcelana inspirados en
cristales de cuarzo.
Tras un proceso que combina
lo industrial y preciso con lo
artesanal e imperfecto, cada
pieza es única e irrepetible.
En su elaboración se combinan
factores que introducen
variaciones fortuitas (el uso
y de moldes flexibles, su
manipulación y reutilización)
e intencionadas (el corte
y el esmaltado de facetas).
Así se crea una serie, donde
las posibilidades de cada
modelo son infinitas.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 55
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A56
A N T O N I O
P O R T E L A H E R N A N D O
[Talavera de la Reina, Toledo, 1967]
De natural, 2016-2017
Gres, torno manipulado, vidriado, pigmentos y transferencia directa, cocido a 1 270 ºC. Conjunto 80 x 45 cm
T R E S P I E Z A S montadas
en panel de madera para
ser mostradas en vertical.
La obra, como si de un
gabinete de curiosidades
«naturales» se tratara,
pretende mostrar el potencial
de la cerámica para evocar
el medio natural a través de
formas, texturas, impresiones,
rasgados, etc.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 57
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A58
M I G U E L
R Í O S M O L I N A
[Encinasola, Huelva, 1953]
Composición basal, 2015
Rakú, 39 x 30 x 14 cm
C O M P O S I C I Ó N
basal compuesta de dos
elementos, que se pueden
exponer juntos o separados.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 59
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A60
N U R I A
T O R R E S D O M Í N G U E Z
[Barcelona, 1976]
Popcelaine, 2016
Porcelana colada, 20 x 40 x 40 cm
I N S T A L A C I Ó N de diferentes
esculturas, todas ellas
en porcelana con lustre de
oro, donde se ha querido
representar a un conjunto
de palomitas de maíz.
Se intenta con esta idea
fomentar en este caso la
alimentación y la agricultura.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 6 1
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A62
J U A N M A N U E L
V E R A S A M U S E N K O
[Collado Villalba, Madrid, 1992]
Rechikuru, 2017
Mixtas, modelismo matricería, montajes, 33 x 22 x 22 cm
C O M O E N L A S personas y la naturaleza, lo que prima
en nosotros son dos factores, por un lado la protección
y por otro la flexibilidad, la manera de actuar y adaptarnos
a estímulos externos. Mi obra habla precisamente de esto,
la flexibilidad, como una estructura reticular aplicada,
de cerámica y papel. Como resultado se genera un objeto
escultórico, con una fuerte función estética, invitando a
la contemplación, abstracción e interacción, dado que
podemos jugar la forma según nuestro criterio.
Como las personas y la naturaleza, somos protección
y adaptabilidad, pero siempre se trasluce algo más, una
esencia que se filtra por nuestras grietas, una pequeña luz.
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C E R T A M E N D E C E R Á M I C A 63
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2 8 ª e d i c i ó n
P R I M E R P R E M I O C R I S T Ó B A L H E R N Á N D E Z B A R B E R O
A C C É S I T H E R N Á N P A C H E C O Y P U I G , C A S A L O N TA N A
S E L E C C I O N A D O S F R A N C I S C O J A V I E R B A R C O R A M O S D I E G O B E N É I T E Z G Ó M E Z
J A V I E R B O L A Ñ O S D E H O Y O S P E D R O C A R R A S C O C A R B A L L O C H R I S T I A N
C A S T R O M A R T Í N E Z P E D R O C E B R I Á N R E D O N D O K I H O N G C H U N G I V Á N
C O R R E A C A LV O P A B L O C R O S B E R N A B E U H É C T O R D O L S G A R C Í A R A F A E L
D U E Ñ A S C A R A Z O C R I S T I N A F E R N Á N D E Z N Ú Ñ E Z N U R I A L A G O F E R N Á N D E Z
J U L I Á N M A R O T O F E R N Á N D E Z R A Q U E L M O R A B A J O J O S É A N T O N I O Q U I N TA N A
S U S I L L A J O S É L U I S R O M E R O G Á N D A R A Á N G E L T O R R E S M A R T Í N E Z
M A R Í A R A Q U E L U R Z I M I AT E L L O
C E R TA M E N D E P I N T U R A
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66 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M A
P R I M E R P R E M I O
C R I S T Ó B A L
H E R N Á N D E Z B A R B E R O
[Cartagena, Murcia, 1981]
Rescate de Historia, 2017
Tierras naturales, acrílico, corteza de árbol y resina, 150 x 150 cm
L A P I N T U R A titulada Rescate de Historia conlleva
el compromiso del contacto físico con nuestro entorno
natural, un acercamiento con lo que nos rodea, cargando
de veracidad emocional a la pieza.
Donde las cosas que una vez han estado en contacto
y luego son separadas, permanecen, a pesar de la
separación unidas por un poderoso vínculo. Siendo el
vínculo por contacto físico, elemento constitutivo de
ser experiencia artística.
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67C E R T A M E N D E P I N T U R A
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68 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M A
H E R N Á N P A C H E C O Y P U I G ,
C A S A L O N T A N A
[Jerez de la Frontera, Cádiz, 1975]
¿La vieja historia del mundo?, 2017
Carboncillo, pastel y barniz vinílico sobre lienzo sin imprimar, 160 x 130 cm
A C C É S I T
C O N E L interrogante ¿la vieja historia del mundo?
se cuestiona la posibilidad de que seamos capaces
de sobrevivirnos. En lugar de una rueda que gira
sempiternamente, encontramos una espiral que no
preconiza nada bueno, como advertencia.
Que la pieza esté realizada con pastel sobre lienzo no
hace sino redundar en la fragilidad de todo el sistema
que se describe así, mostrado desde el origen del
hombre para, a través del tiempo, de las decisiones que
se han tomado, acabar localizados por un gps. Saber
dónde estamos en cada momento, pero desatendiendo
cómo se está donde se está. ¿Acaso no es esta la vieja
historia del mundo?.
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69C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A70
F R A N C I S C O J A V I E R
B A R C O R A M O S
[Madrid, 1969]
Ibón, 2017
Óleo sobre lino, 150 x 150 cm
O B R A P E R T E N E C I E N T E al proyecto artístico sobre
los ibones del Pirineo aragonés en el que actualmente
estoy trabajando.
Ibón es el término en idioma aragonés usado para los
pequeños lagos de montaña de origen glaciar situados
en los Pirineos, generalmente por encima de los
dos mil metros de altitud. En muchos casos son el origen
o nacimiento de los ríos de Aragón. Están «censados»
un total de 197 ibones de muy diferentes tamaños,
formas y colores de sus aguas. Son un icono de pureza
y una joya de la naturaleza a salvaguardar.
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7 1C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A72
D I E G O
B E N É I T E Z G Ó M E Z
[Zamora, 1986]
Lo infinito, 2017
Mixta sobre lienzo,
150 x 150 cm
L A D I V I S I Ó N media de la
pintura se compone como un
horizonte distante que invita
a imaginar su percepción.
Un horizonte en el que suelen
grabarse unas arquitecturas
que vibran tenuemente en
su contenida planitud.
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73C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A74
J A V I E R
B O L A Ñ O S D E H O Y O S
[Valladolid, 1984]
Desde la carretera 13, 2017
Óleo sobre lienzo, 100 x 81 cm
E S T A O B R A forma parte
de una serie que presenta
paisajes de campos de Castilla
vistos desde la ventanilla de
un vehículo en marcha, bajo
diferentes atmósferas,
climatología, hora del día, etc.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A76
P E D R O
C A R R A S C O C A R B A L L O
[Madrid, 1951]
Pescando en una pecera,
2016
Óleo sobre tela, 100 x 100 cm
R E P R E S E N T A cuán alejados
están de la naturaleza desde
las ciudades. Se pretende
reproducir la naturaleza y los
seres vivos, dejando de lado
los ambientes rurales
y marinos.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A78
C H R I S T I A N
C A S T R O M A R T Í N E Z
[Cádiz, 1987]
Bajamar en
Las Canteras, 2017
Óleo sobre tabla, 100 x 100 cm
L A O B R A pertenece a uno de los lugares más
representativos de mi ciudad, entorno donde se mezclan
la naturaleza y la actividad humana, ya que en él se
encuentran los llamados «corrales de pesquería» destinados
al marisqueo. Se remonta su construcción a épocas fenicias
y romanas. Dichas artes de pesca están construidas en
piedra ostionera, siendo utilizada posteriormente para la
construcción de un faro que será el más alto de España,
sexto de Europa y décimo del mundo, con sus sesenta
y dos metros sobre la tierra, con el fin de guiar a los
navegantes al río Guadalquivir, salvando el
arrecife llamado popularmente como «Salmedina».
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79C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A80
P E D R O
C E B R I Á N R E D O N D O
[Segovia, 1967]
P I N T O la naturaleza de
mi entorno, los rincones
recónditos donde se
esconde el misterio y
el paisaje guarda sus
secretos.
Recodo, 2015
Óleo sobre lienzo, 81 x 81 cm
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Remanso, 2015
Óleo sobre lienzo, 81 x 81 cm
81C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A82
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K I H O N G
C H U N G
[Corea del Sur, 1975]
Olvidado, 2016
Acuarela sobre papel de 300 gr,
110 x 146 cm
C U A N D O E L hombre ya ha conquistado la naturaleza
se reafirma en su condición y desaparece su humanidad,
esta solo vuelve a aparecer apenas al sentir nostalgia
de la naturaleza perdida. Es entonces cuando el olvido
encuentra su lienzo en nuestra memoria.
La obra es una pieza de la serie «Olvidado».
83C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A84
I V Á N
C O R R E A C A L V O
[Madrid, 1987]
Nuestro lince, 2017
Fumage (hollín sobre papel), 70 x 50 cm
E N E S T A O B R A represento un impactante cráneo de lince
ibérico quemado, con el cual quiero hacer reflexionar sobre
el peligro que corren nuestros bosques y sobre la protección
de nuestra biodiversidad. Mi objetivo es concienciar sobre
la necesidad de tomar medidas preventivas y de
conservación para no acabar con una de nuestras
especies de animales más amenazadas y más bellas.
En mis últimas obras estoy experimentando la técnica
del fumage, poco utilizada actualmente. Partiendo de una
mancha de hollín generada acercando la llama de una vela
en movimiento al papel; dibujo en negativo con diferentes
utensilios, como las tradicionales puntas de metal utilizadas
en grabado calcográfico, lápices, gomas, bisturís, plumas
de pájaro o pinceles estropeados.
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C E R T A M E N D E 85
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A86
P A B L O
C R O S B E R N A B É U
[Cartagena, Murcia, 1977]
Nebulosa oceánica, 2017
Resina epoxi pigmentada sobre madera, 68 x 108 cm
E L S E R H U M A N O tiene más
conocimientos del espacio
exterior que de las
profundidades de los océanos
que nos rodean. Resolviendo
el misterio de estos últimos
tendríamos una visión global
más completa del entorno
que nos rodea y tal vez
desvelaríamos buena parte
del funcionamiento del
universo, tanto a nivel físico
y químico como filosófico.
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87C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A88
H É C T O R
D O L S G A R C Í A
[Alaquas, Valencia, 1966]
Fangejant (del valenciano
«fangueando»)
Óleo sobre lienzo, 120 x 120 cm
E L C U A D R O muestra la
labor agrícola previa al
cultivo del arroz en el Parque
Natural de la Albufera de
Valencia.
Las garzas y otras aves
protegidas rodean el tractor
que remueve la tierra con el
agua en busca de cangrejos
e insectos.
Ejemplo de coexistencia
armonizada de la ancestral
actividad agrícola con la
naturaleza.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A90
R A F A E L
D U E Ñ A S C A R A Z O
[Avilés, Asturias, 1967]
Totem VI, 2017
Acrílico sobre lienzo, 65 x 100 cm
M U E S T R A la imagen de
un bisonte en una relación
idónea de color y tema.
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9 1C E R T A M E N D E P I N T U R A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A92
C R I S T I N A
F E R N Á N D E Z N Ú Ñ E Z
[Vigo, Pontevedra, 1971]
Retrato en grafito, 2012-2017
Acrílico y grafito sobre lienzo,
120 x 100 cm
S E T R ATA de la representación
de la silueta de una planta
utilizando el grafito como
medio de expresión.
Otoño
Óleo sobre tabla, 50 x 100 cm
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A94
N U R I A
L A G O F E R N Á N D E Z
[Vigo, Pontevedra, 1979]
Emerxendo, 2017
Acrílico sobre papel,
100 x 100 cm
L A I N S P I R A C I Ó N de esta
obra radica en la confianza
de que está emergiendo una
nueva conciencia ecológica
en el ser humano, que
implica que está más
conectado con la naturaleza
y el medio que le rodea y
que sabe que tiene que
preservarlo.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A96
J U L I Á N
M A R O T O F E R N Á N D E Z
[Madrid, 1962]
Abrevadero de
Mohernando, 2017
Óleo sobre lienzo, 146 x 114 cm
A N T I G U O abrevadero de
Mohernando (Guadalajara).
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A98
R A Q U E L
M O R A B A J O
[Aranjuez, Madrid, 1970]
Ecosistema madrileño, 2017
Lápiz acuarelable sobre papel, 165 x 65 cm
L A O B R A representa el ecosistema de una
gran ciudad como Madrid desde un punto
de vista microscópico. No tiene base porque
está en constante cambio. Intento poner la
atención en las formas de vida que hay a
nuestro alrededor y en las que no reparamos
pero que son fundamentales para nuestra
supervivencia.
Sintonía bacteriana, 2017
Lápiz acuarelable sobre papel, 125 x 65 cm
L A O B R A representa el intercambio
de la biota de una pareja de enamorados.
Hago hincapié en lo necesario que es para
la continuidad de la biodiversidad el trabajo
y la capacidad adaptativa de las bacterias.
Nuestros cuerpos figuran cubiertos por una
red que deja entrever la anatomía humana
como portadora de otras formas de
organización vital.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 00
J O S É A N T O N I O
Q U I N T A N A S U S I L L A
[Cantabria, 1976]
ATLF 5, 2016
Técnica mixta sobre madera, 100 x 130 cm
L A O B R A está relacionada
con muchas de las áreas
de actividad del MAPAMA:
agua, biodiversidad, costas
y medio marino, pesca,
cambio climático, etc.
La obra está realizada sobre
madera en bastidor, con
transfer y celulosa como
base y pigmentos tales como
polvo de hierro oxidado con
agua de mar, óleo, barniz
o pigmentos naturales. La
intención final es preservar
la riqueza medioambiental
de la escena elegida.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 02
J O S É L U I S
R O M E R O G Á N D A R A
[Sevilla, 1969]
Corral Hondo, 2017
Técnica mixta sobre tabla 81 x 109 cm
V I S T A D E los corrales
artesanales de pesca usados
desde época romana situados
cerca de la desembocadura
del río Guadalquivir, en la
playa de las Tres Piedras.
Los corrales se llenan y
vacían al ritmo de las mareas
mediante caños regulados
con rejillas, que permiten la
circulación del agua a la vez
que impiden la salida de
peces con la bajamar.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 04
Á N G E L
T O R R E S M A R T Í N E Z
[Igea, Rioja, 1950]
Tesoros del mar, 2016
Óleo, acrílico y collage sobre tabla, 84 x 128 cm
T E S O R O S del mar:
abatidos e indebidamente
cuidados, nuestros mares
encierran toda la riqueza
y recursos del futuro.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 06
M A R Í A R A Q U E L
U R Z I M I A T E L L O
[Mendoza, Argentina, 1955]
Si vas por Cartagena,
2017
Óleo sobre lienzo, 120 x 140 cm
E S E L D Í A a día; en el que
creamos un mundo basado
en la supervivencia a todo lo
que nos rodea y tratando de
hacerlo mejor: manteniendo
la limpieza de nuestro
entorno, desarrollando
aficiones sostenibles con
el medio ambiente y
descubriendo que puede
expresarse el arte gráfico
como los graffiti sin que se
arruinen fachadas, sino que
son aplicables en sitios
predeterminados para deleite
de los transeúntes.
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1 07C E R T A M E N D E P I N T U R A
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1 8 ª e d i c i ó n
P R I M E R P R E M I O Á N G E L L U I S P A R E J A M E S A
A C C É S I T E N C A R N A C I Ó N D O M I N G O M A R T Í N E Z
S E L E C C I O N A D O S R A Q U E L E G E A F U E N T E S Z D A V I D F L O R E S T O R R E C I L L A S
R O S A M A R Í A G A R C Í A M A R T Í N E Z K AT Y G Ó M E Z L Ó P E Z M A R Í A C Á R M E N
H E R N Á N D E Z H A R O M A N U E L L Ó P E Z F R A N C É S L U C Í A L Ó P E Z M O N D E L O
J O S É R A M Ó N L U N A D E L A O S S A D A V I D M A R T Í N P I N T O J U A N C A R L O S
M A R T Í N S Á N C H E Z E S T R E L L A T E R R A D E S Z O R R I L L A C A R L O S C . V I L A R P E R E A
C E RTA M E N D E F OTO G R A F Í A
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1 1 0 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M A
Á N G E L L U I S
P A R E J A M E S A
[Alcalá la Real, Jaén, 1987]
Tierra para la memoria, 2015
Digital, 60 x 50 cm
E N E L C O R A Z Ó N de la Sierra Sur de Jaén, entre olivos
y chaparras, resisten los empedrados y los muros de viejos
cortijos. La herencia de una forma de vida que niega ser
olvidada. Una mezcla de presente y pasado, de tradición
y supervivencia.
P R I M E R P R E M I O
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1 1 1C E R T A M E N D E F O T O G R A F Í A
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1 1 2 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M AP R I M E R P R E M I O
Tradición y supervivencia, 2015
Digital, 100 x 64 cm
S I E L F R Í O llega en otoño
da lugar a la matanza, carne que
aguarda a su despiece, futura
merienda de jornalero. Fotografía
tomada en Sierra Sur de Jaén.
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1 1 3C E R T A M E N D E F O T O G R A F Í A
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1 14 O B R A S S E L E C C I O N 2 0 1 7 M A P A M A
A C C É S I T
E N C A R N A C I Ó N
D O M I N G O M A R T Í N E Z
[Salinas, Asturias, 1949]
Salinas, 2016-2017
Digital, 60 x 50 cm
L A N E C E S I D A D de
proteger el medio ambiente
para que las generaciones
venideras lo hereden en las
mismas condiciones que
se nos ha dado.
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1 1 5C E R T A M E N D E F O T O G R A F Í A
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1 1 6 O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A
R A Q U E L
E G E A F U E N T E S
[San Pedro del Pinatar,
Murcia, 1995]
Yodados I y II, 2017
Fotografía digital, 50 x 60 cm
E N U N M U N D O anegado de
químicos, la serie «Yodados»
representa el acervo del
pueblo por lo natural.
El lodo y la sal se aúnan
para pintar la piel
de los bañistas, quienes
empiezan a hidrolizarse
bajo las milenarias charcas
del Mar Menor.
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1 1 7C E R T A M E N D E F O T O G R A F Í A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 18
D A V I D
F L O R E S T O R R E C I L L A S
[Hellín, Albacete, 1977]
Cuando los árboles se
visten de negro, 2012-2017
Fotografía en blanco y negro hecha con cámara de placas, 80 x 64 cm
L A I N S Ó L I T A belleza de un bosque incendiado
nos remite a lo fugaz y frágil de nuestra existencia,
en la que unos pocos árboles en pie calcinados,
auténticos héroes naturales, simbolizan el
sacrificio y el esfuerzo de la naturaleza por seguir
adelante en el ciclo eterno de la vida y la muerte.
Cuando los árboles se visten de negro es un sincero
homenaje a los árboles muertos. A los que aún
siguen en pie.
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1 1 9C E R T A M E N D E F O T O G R A F Í A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 20
R O S A M A R Í A
G A R C Í A M A R T Í N E Z
[Vigo, 1968]
Cuando las nubes pintan, 2017 (Fotografía perteneciente a la serie «Tránsito, espacios infinitos»)
Fotografía digital, 50 x 66,7 cm. Impresa sobre papel Canson Infinity Velin Museum Rag 315 gr
E S T A F O T O G R A F Í A F O R M A
parte de una serie, realizada
siempre en tránsito, en la que
las protagonistas son las nubes;
las nubes como algo vivo, algo
en continuo cambio, manchas
que pintan y dan vida al
horizonte, esa línea utópica,
estática e inalcanzable en la
que parece concluir el paisaje.
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1 2 1C E R T A M E N D E F O T O G R A F Í A
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 22
K A T Y
G Ó M E Z L Ó P E Z
[Úbeda, Jaén, 1963]
E S T E A Ñ O ha sido declarada la trashumancia
como Patrimonio Cultural Inmaterial de España.
Con este motivo he querido homenajear
visualmente esta práctica ancestral que, además
de animales, transportaba con sus pastores
saberes y palabras, conformando un
rico patrimonio cultural, biológico, social y
económico que ha vertebrado el paisaje español
y nuestra idiosincrasia.
Trashumancia,
los últimos nómadas I,
2017
Fotografía digital, 50 x 70 cm
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Trashumancia, los
últimos nómadas II,
2017
Fotografía digital, 50 x 70 cm
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M A R Í A D E L C A R M E N
H E R N Á N D E Z H A R O
[Madrid, 1957]
Comienzo de la
Sierra de Irta, 2017
Fotografía digital, 53 x 80 cm
E N U N A V I S I T A a Peñíscola
un trenecito llevaba a los
sitios más típicos. Fue al
comienzo de la Sierra de Irta
donde hay contenedores de
basura para los visitantes
de este parque natural.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 26
Ultramarinos en
Guinea, 2016
60 x 90 cm
E S T A B L E C I M I E N T O
abierto para el servicio
de ultramarinos en una
pequeña población de
Guinea Ecuatorial.
M A N U E L
L Ó P E Z F R A N C É S
[Villena, Alicante, 1961]
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Esquilador, 2016
60 x 90 cm
L A E S Q U I L A D A es una
actividad necesaria, que
anualmente se realiza de
un modo sostenible por
pequeñas empresas
especializadas
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L U C Í A
L Ó P E Z M O N D E L O
[O Incio, Lugo, 1987]
Esparragueros, 2017
Fotografía digital, 60 x 90 cm
L A D I N Á M I C A plasticidad,
la estática intemporalidad.
Recogida de espárragos
en un amanecer de Fuente
Vaqueros (Granada).
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 30
J O S É R A M Ó N
L U N A D E L A O S S A
[Madrid, 1974]
Cruce de caminos, 2016
Fotografía sobre soporte papel fotoquímico, 50 x 75 cm
C U A N D O el rebaño vuelve
a casa, las ovejas ya
conocen su camino, el
pastor cuida de los riesgos
que puedan surgir.
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Una fuerza común, 2016
Fotografía sobre soporte papel fotoquímico, 50 x 80 cm
L A R E C O G I D A de la uva,
aunque en ocasiones
ha sufrido una renovación
tecnológica, por la morfología
de algunos viñedos se sigue
realizando del mismo modo
que hace décadas.
El trabajo en el mundo rural,
una tradición que sigue viva
y más necesaria que nunca.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 32
D A V I D
M A R T Í N P I N T O
[Salamanca, 1989]
Al corro de la patata, 2016
Fotografía digital,
70 x 100 cm
L O S T E M P O R E R O S
agrícolas, rumanos en su
mayoría, pueblan las
localidades castellanas en
época de recogida de patatas.
Trabajan en grupos, guiados
por su patriarca, que es quien
negocia las condiciones de
la jornada laboral.
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J U A N C A R L O S
M A R T Í N S Á N C H E Z
[Cáceres, 1968]
Nuevos horizontes, 2017
Fotografía digital,
30 x 75 cm
R E A L I Z A D A mediante la sucesión de varias tomas
verticales que se superponen para formar la imagen
panorámica. El título pretende reflejar tanto la
posibilidad que ofrecen los recursos naturales de
Extremadura como complemento al turismo de día,
como la calidad ambiental del cielo como recurso
a proteger dentro de los espacios naturales.
La foto está realizada en el término municipal de
Gargüera, Cáceres, próximo al Parque Nacional
de Monfragüe, y pretende resaltar tanto la belleza
como la calidad starlight de nuestros cielos.
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O B R A S S E L E C C I O N A D A S M A P A M A1 36
E S T R E L L A
T E R R A D E S Z O R R I L L A
[Valencia, 1973]
Geometría agraria, 2012
Fotografía digital, 60 x 70 cm
D E T A L L E D E L paisaje
rural holandés, fotografiado
desde la ventanilla del avión.
Campos dispuestos
geográficamente en forma
de un inmenso tablero.
Atendiendo al tipo de
cultivo, las parcelas pueden
tener diferente coloración.
En el siglo xiii comenzó en
la costa de Holanda la
construcción de los polders,
llegando a representar hoy
en día un tercio de la
superficie del país.
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C A R L O S C .
V I L A R P E R E A
[Granada, 1979]
Flora & Fauna 6, 2015-2017
Fotografía digital sin retocar, 50 x 70 cm
O B R A F O T O G R Á F I C A
realizada en torno a todo tipo
de objetos (plásticos, metales,
materias inorgánicas)
que podemos encontrar fuera
de lugar, en zonas de ocio
públicas, dentro de parajes
naturales. Clasificados
como nuevos especímenes,
debido a la facilidad con que
podemos encontrar objetos
similares en distintas zonas,
por muchos kilómetros que
disten unos lugares de otros.
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29
edición C E RTA M E N
de CERÁMICA , P INTURA y
FOTOGRAFÍA
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