Pavel Kristián a kolektiv

E N C Y K L O P E D I EG R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E

www.zonerpress.cz

úpravy digitální fotografie

Poděkování

Velký dík patří všem, kteří poskytli svoje fotografie pro ukázky

v této knize – bez jejich spolupráce by nebylo možné knihu

připravit. Musím poděkovat zejména pracovníkům softwarové

divize ZONER software, s.r.o., jmenovitě Dušanu Doležalovi,

Petru Grolichovi, Aleši Hasalovi, Jaromíru Krejčímu, Ladislavu

Matulovi, Pavlu Minářovi, Petru Minářovi, Pavlu Rekovi, Mar-

tinu Sliwkovi, Vojtěchu Tryhukovi a dalším spolupracovníkům

za nesčetné konzultace, komentáře, připomínky a návrhy na

změny a úpravy. Autoři fotografií, které byly použity v knize,

jsou (v abecedním pořádku):

Hana Cipryanová

(s laskavým souhlasem Báry a Ludi Duškových)

Pavel Doležel

Martina a Květa Filipi

Aleš Hasala

Martin Iman

Jaromír Krejčí

Miroslav Kučera

Pavel Kristián ml.

Veronika Kristiánová

Milan Kylar

Jitka Málková

Milan Mareček

Ladislav Matula

Pavel Minář

Jana Pavlusová

Ivo Pokorný

Pavel Rek

Roman Slavičinský

Vojtěch Tryhuk

Karel Vlček

Pokud je něco v této knize dobře, mají na tom podíl všichni,

kteří se na jejím vzniku podíleli. Veškeré chyby a nedostatky

padají pouze na moji hlavu. Pokud máte poznámky, připo-

mínky nebo náměty na vylepšení dalších vydání knihy, adre-

sujte je na:

Zoner Press

ZONER software, s.r.o.

Nové sady 18, 602 00 Brno

e-mail: knihy@zoner.cz.

Pavel Kristián

Zoner Photo Studio 9 úpravy digitální fotografie

Autor: Ing. Pavel Kristián a kolektiv

Copyright © ZONER software, s.r.o.

Vydáno 2007. Všechna práva vyhrazena.

Zoner PressKatalogové číslo: ZR721

ZONER software, s.r.o.

Nové sady 18, 602 00 Brno

http://www.zonerpress.cz

Copyright © Pavel Kristián

Odpovědný redaktor: Pavel Kristián

Logo a motiv produktu Zoner Photo Studio 9: Año agency s.r.o.

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb.

Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:

Zoner Press

ZONER software, s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno

tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245e-mail: knihy@zoner.cz

ISBN 978-80-86815-70-1

S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 3

Obsah

5 Různé ukázky 88

PŘERAZÍTKUJTE RUŠIVÉ PRVKY 90

ODSTRANĚNÍ RUŠIVÝCH OBJEKTŮ 92

KLONOVÁNÍ RAZÍTKOVÁNÍM 96

KLONOVÁNÍ POMOCÍ VÝBĚRU 100

POTLAČENÍ POZADÍ ROZMAZÁNÍM 102

NAHOŘE I DOLE 104

JEDNODUCHÉ A RYCHLÉ VYLEPŠENÍ S VÝBĚREM 108

DOMALOVÁNÍ OBLOHY A DALŠÍ JEDNODUCHÉ ÚPRAVY 112

VÝMĚNA OBLOHY 114

A JEŠTĚ ZMĚNA OBLOHY 118

LINIE A PERSPEKTIVA 122

JE TO NĚJAKÉ TMAVÉ... 126

JE TO NĚJAKÉ MDLÉ... 128

MHA PŘEDE MNOU, MHA ZA MNOU... 130

TY BARVY SE MI NELÍBÍ! 134

VYLEPŠUJEME KŘIVKY 136

VZHŮRU DO KANÁLŮ 138

ČERNOBÍLÁ FOTOGRAFIE 142

SNÍŽENÍ KONTRASTU 150

PŘÁNÍČKO 154

VÝBĚR A VÝMĚNA POZADÍ 158

RAW 162

6 Úprava portrétu 168

PORTRÉT – ZÁKLADNÍ ÚPRAVY 170

VÝMĚNA POZADÍ S VLASY 184

Úvod 4

Workflow 6

1 Dříve než začnete 8

FORMÁTY SOUBORŮ 10

PŘEJMENOVÁNÍ OBRÁZKŮ 14

VELIKOST, ROZMĚRY A KVALITA TISKU 20

SPRÁVA BAREV 28

2 Výběry 34

VÝBĚRY A JEJICH KOMBINACE 36

POKROČILÉ MOŽNOSTI VÝBĚRU 40

3 Tonalita – úprava rozložení tónů 46

SPRÁVNÝ HISTOGRAM 48

JAK ČÍST HISTOGRAM 50

BÍLÝ BOD, ČERNÝ BOD – KONTRAST 52

KONTRAST JEŠTĚ JEDNOU 56

ZESVĚTLIT, ZTMAVIT I. 58

ZESVĚTLIT, ZTMAVIT II. 60

ZESVĚTLIT, ZTMAVIT SELEKTIVNĚ 62

PROJASNIT STÍNY 64

4 Barva 68

TEPLOTA BAREV 70

VYLEPŠENÍ BAREV 72

OŽIVENÍ BAREV 76

ZMĚNA BARVY 78

ÚPRAVA BAREV 86

Formáty souborůFormáty souborů

Možná patříte mezi ty uživatele PC (a není jich Možná patříte mezi ty uživatele PC (a není jich málo!), kteří mají ve Windows zapnutou volbu málo!), kteří mají ve Windows zapnutou volbu „Skrýt příponu známých typů“. Potom vás třeba „Skrýt příponu známých typů“. Potom vás třeba překvapí, že „fotografie“ není typ souboru, možná překvapí, že „fotografie“ není typ souboru, možná dokonce ani netušíte, že nějaké typy souborů dokonce ani netušíte, že nějaké typy souborů vůbec existují. Chcete-li se ale dostat jenom vůbec existují. Chcete-li se ale dostat jenom kousíček pod povrch úprav digitálních fotografií, kousíček pod povrch úprav digitálních fotografií, měli byste alespoň o základních formátech vědět. měli byste alespoň o základních formátech vědět.

Nepříjemné je to, že existuje obrovské množství formátů grafic-

kých souborů, naopak příjemné je, že v podstatě vystačíte pouze

s několika málo z nich, dokonce možná s jedním jediným univer-

zálním formátem.

Zdrojové formátyJsou to formáty, ve kterých získáte obrázky ze svého fotoapa-

rátu (nebo skeneru), případně jiné grafické aplikace. Nejobvyklej-

ším formátem bývá JPEG (obvykle s příponou jpg), TIFF (přípona

tif) a RAW (různé přípony podle různých výrobců a modelů foto-

aparátů: crw, cr2, mrw, nef, orw...). Často se můžete, především na

internetu, setkat s formátem GIF (přípona gif). Pokud se chcete po-

dívat, které formáty ZPS podporuje, použijte v okně ZPS tlačítko

Nastavení (�), zvolte Možnosti > Zobrazení (�). Zajímají nás bit-

mapové souborové formáty a proto zaškrtnete políčko Bitmapy.

Jak můžete na obrázku (�) vidět, podporuje jich ZPS celou řadu,

vedle těch již zmíněných také nativní (vlastní) formáty některých

významných aplikací (např. PSP) nebo dříve velmi rozšířené a do-

sud se vyskytující formáty (PCX, BMP...). Pokud vám někdo dodá

obrázek ve formátu, který není v uvedeném seznamu souboro-

vých formátů (�) uveden, vyhledejte aplikaci, která tento soubo-

rový formát podporuje, a uložte obrázek v některém jiném, pro

ZPS čitelném souborovém formátu. Při takovémto převodu buďte

hodně opatrní, protože v některých případech může dojít k růz-

ným změnám obrázku, především pokud převádíte vektorové ob-

rázky nebo obrázky s metadaty na bitmapovou grafiku. Je-li to

možné, dejte při převodu přednost formátu TIF, i za cenu jeho

větší velikosti. Samostatnou kapitolou je RAW – proto se mu také

budu samostatně později věnovat.

�

�

�

10 K A P I T O L A 1 D Ř Í V E N E Ž Z A Č N E T E

Formáty souborů

Možná patříte mezi ty uživatele PC (a není jich málo!), kteří mají ve Windows zapnutou volbu „Skrýt příponu známých typů“. Potom vás třeba překvapí, že „fotografie“ není typ souboru, možná dokonce ani netušíte, že nějaké typy souborů vůbec existují. Chcete-li se ale dostat jenom kousíček pod povrch úprav digitálních fotografií, měli byste alespoň o základních formátech vědět.

Pracovní formát Pokud máte rozpracovaný snímek, který budete ještě dále upra-

vovat, a potřebujete ho jako pozměněný, rozpracovaný uložit (což

určitě doporučuji), radím používat formát TIF. Tento souborový

formát má pro vás jednu hlavní výhodu – ukládá se (i opakovaně)

v nezměněné kvalitě. Můžete ale samozřejmě používat i JPEG.

V průběhu prací zvolte Soubor > Uložit jako (Ctrl+Shift+S), v prv-

ním dialogovém okně vyberte místo uložení souboru a z rozbalo-

vací nabídky Uložit jako typ (�) vyberte položku Tagged Image

File (*.tif). Po kliknutí na Uložit se dostanete do dalšího dialogo-

vého okna – Konvertovat soubor (�). V tomto okně je několik

možností různých nastavení, vás ale zajímají tři: Komprese (�),

Barevná hloubka a Informace o obrázku.

Ve většině případů budete pracovat s 24bitovou barevnou hloub-

kou a v případě položky Informace o obrázku zvažte, zda budete

nebo nebudete potřebovat zachovat metadata Exif. Nejdůležitější

je však nastavení komprese: určitě nevolte JPEG kompresi. Zvolte

některou z prvních čtyř hodnot, tedy Žádnou, RLE, LZW nebo ZIP.

Pokud zvolíte Žádná, budete ukládat nekomprimovaná obrazová

data, tedy největší soubor. Ostatní tři možnosti dají soubor menší

velikosti; obvykle velmi dobré výsledky dostanete pro kompresi

ZIP, ale s takto komprimovaným formátem mohou mít některé

velmi staré aplikace problémy. Rozdíl ve velikosti původního sou-

boru a TIF souboru může být hodně velký – podívejte se na ved-

lejší obrázek. Původní soubor byl ve formátu JPEG a měl velikost

1,6 MB. V případě uložení souboru jako TIF a použité ZIP kompresi

bude soubor asi 4 × větší (5,7 MB), v případě nekomprimovaného

souboru to bude asi 7 × větší soubor (asi 11 MB).

Proč tedy volit takovýto „obří“ soubor? Protože je bezztrátový!

Protože (pokud nepoužijete ztrátovou JPEG kompresi) zůstávají

data před a po uložení identická, nic se neztratí. V případě, že

byste použili uložení ve formátu JPEG, vždy dojde při otevření

a uložení k určité větší nebo menší změně v ukládaných datech.

Pokud byste navíc zvolili i nižší JPEG kvalitu, měnila by se ob-

razová data při každém uložení ještě výrazněji. Při použití 100%

kvality JPEG a několika málo uloženích se samozřejmě kvalita ob-

rázku nijak výrazně nezmění a JPEG formát můžete bez obav jako

pracovní formát použít. Já však dávám přednost práci v TIFu.

Pracovní formát slouží nejen pro ukládání mezivýsledků při práci,

nebo při přerušení práce. Po dokončení úprav, než soubor uložíte

v cílovém formátu, ho použijte také pro soubor archivní – i když

jste přesvědčeni, že vám cílový soubor bude stačit.

�

�

T I P

Velikost obrazových dat. I když je rozdíl ve velikosti souboru při

uložení obrázku ve formátu JPEG a TIF velký, velikost obrazových

dat je v obou případech stejná: je totiž dána počtem pixelů a ba-

revnou hloubkou. Náročnost na zpracování v Editoru tedy bude

v obou případech stejná, ušetříte pouze při uložení na disku.

F O R M Á T Y S O U B O R Ů 11

Cílový souborFormát cílového souboru je samozřejmě dán jeho použitím. Pro

vystavení na internetu použijete obvykle formát JPEG, ale také

třeba GIF nebo PNG. Pro tisk nebo předání do fotolabu využijete

nejspíše formát JPEG, případně TIF. Soubory ve formátu TIF jsou

také standardem pro DTP aplikace, ale obvykle lze stejně dobře

použít i formát JPEG v nejvyšší, 100% kvalitě. Pro některé staré

aplikace nebo z jiných různých důvodů je možné, že sáhnete po

uložení do souborů typu BMP, PCX a jiných, které ZPS nabízí.

Protože některé formáty souborů nemusí podporovat barevnou

hloubku, se kterou jste při úpravách obrázku pracovali, nebo ji

potřebujete s ohledem na velikost snížit, případně používají tyto

formáty pouze omezenou paletu barev, prohlédněte si dobře pů-

vodní i převedený obrázek v náhledovém zobrazení (�).

Jednoduchý postup s využitím příkazu Soubor > Uložit jako pro je-

den soubor v Editoru můžete nahradit a v jediném okně provést

veškeré potřebné úpravy při ukládání a konverzi celé skupiny ob-

rázků pomocí filtru Upravit > Konvertovat soubor (Ctrl+Shift+F)

(�) v okně Průzkumníka ZPS.

Často se také stane, že budete potřebovat několik formátů cílových

souborů: jeden (JPEG v barvovém prostoru RGB) pro vystavení

obrázku ve webové galerii, ale také obrázek ve formátu TIF nebo

JPEG (v barvovém prostoru CMYK) pro předání do DTP programu

pro ofsetový tisk.

Archivní formáty souborůPředevším byste měli archivovat soubory po přetažení z aparátu

nebo čtečky karet. Naučte se nikdy neupravovat přímo originály

souborů, vždy pracujte s jejich kopiemi. Z tohoto hlediska je vý-

hodné fotografovat do formátu RAW, protože i když „otevřete“

přímo RAW v Editoru ZPS, pracujete vlastně s jeho konvertovanou

kopií a do RAW souboru nemůžete obrázek z Editoru nikdy uložit.

Pokud obrázek editujete (tonálně, barevně i obsahově), tak i v pří-

padě, že jste si „100% jisti“, že obrázek nebudete nikdy potřebovat

jinak, než v cílovém formátu, uložte si i konečnou verzi pracov-

ního formátu.

V řadě případů jsem se již setkal (a to i u „zkušených“ fotografů)

s tím, že když jsem projevil zájem o použití některého z obrázků,

který jsem viděl na internetu, dostal jsem odpověď: „Já mám je-

nom tu verzi z internetu a to je asi pro tisk malé, že?“ Jistě, že je

obrázek velikosti 150 × 200 pixelů malý, když bych ho potřeboval

1500 × 2000 px! A vysvětlení? Obvykle sice jednoduché, ale o to

�

�

12 K A P I T O L A 1 D Ř Í V E N E Ž Z A Č N E T E

méně pochopitelné: „Ono mi to zabíralo místo na disku!“ Jeden

DVD disk pro uložení cca dvou stovek dost velkých obrázků stojí

asi 10 Kč, pokud jste skutečně pilní fotografové, pak pevný disk

o kapacitě cca 300 GB (uložíte na něj asi 10 000 skutečně dost vel-

kých obrázků!) stojí kolem 2000 Kč. A externí disk, např. MyBook

s kapacitou 320 GB připojený pomocí rychlého USB, stojí asi 2900

Kč. Ale zpátky k archivním formátům.

Na rozdíl od archivace klasických filmů, je s archivací digitálních

obrázků několik problémů. Formátové soubory se vyvíjejí a mění.

Co je dnes standardem, může být za několik let slepou větví. A za

10, 20 let? Jsou samozřejmě formáty, které jsou natolik významné,

že se pravděpodobně udrží dlouho. Asi nic nezkazíte, pokud po-

užijete pro archivaci formát TIF nebo JPEG (v nejvyšší kvalitě sa-

mozřejmě). Formát RAW by již mohl být problematický, protože je

to formát nový a bude se rychle vyvíjet a měnit s novými modely

aparátů. Samozřejmě, že výrobci budou kompatibilitu svých pro-

duktů zpětně udržovat, ale třeba po dvaceti letech mohou vznik-

nout problémy, jak některý „prastarý“ RAW přečíst.

Zajímavou možností by mohla být archivace při použití PDF for-

mátu. PDF má před sebou ještě dlouhou budoucnost a pokud své

snímky převedete např. do TIFu a potom pomocí Publikovat > Tisk

a export (případně pomocí Publikovat > PDF promítání) exporto-

vat do formátu PDF. Při exportu vypnete všechny komprese a po-

užijete nejvyšší kvalitu obrázků. V dnešní době se formát PDF

používá jak pro DTP, předávání podkladů do tisku, tak i jako for-

mát dokumentů na internetu, funguje jak na platformě PC (Win-

dows), tak i na Mac.

Druhým problémem digitální archivace může být životnost použi-

tých médií. U CD a DVD se dříve hovořilo až o třiceti letech, mys-

lím, že dnes by prognózy byly opatrnější. Navíc jsou tato média

náchylná k poškození při používání a je otázkou, jak se změní for-

máty zápisu na jejich nástupce, a zda budou tato média i po řadě

let v nových mechanikách čitelná. Nezapomeňte, že nejslabším

článkem řetězu v případě CD/DVD jsou právě mechaniky, jejichž

životnost je pouze několik (málo) let. U pevného disku, ať již exter-

ního nebo interního si také nemůžete být jisti jeho životností. Jako

bezpečné(!) bych viděl zatím pouze uložení skutečně cenných sbí-

rek digitálních (digitalizovaných) souborů u specializovaných fi-

rem na discích v datových skladech s automatickým zálohováním.

Pro běžného uživatele ale bude jistě postačující některá z uvede-

ných jednodušších metod, nejlépe kombinovaný archiv pevné

disky – DVD s tím, že po určité době se provede obnova archivu.

Čas ale jistě přinese nová média a nové možnosti pro ukládání dat.

Dialogové okno pro přejmenování celé skupiny souborů (Organizo-vat > Hromadné přejmenování (Ctrl+Shift+Q) v okně Průzkumníka ZPS) v kombinaci s oknem pro konverzi formátu souboru (Upravit > Konvertovat soubor (Ctrl+Shift+F) v okně Průzkumníka ZPS) umož-ňuje velmi rychle vytvořit archivní soubory se změnou názvu i for-mátu souborů.

Ukázka externího disku MyBook, umožňujícího připojení jak přímo k počítači pomocí USB, případně i zapojení do počítačové sítě. Takovýto disk nevyžaduje žádnou instalaci, můžete ho snadno přenést a připojit k jinému počítači. Kapacity disků se pohybují od cca 80 GB až do 1,5 TB (1 500 GB).

13F O R M Á T Y S O U B O R Ů

Teplota barevTeplota barev

Správněji spíšeSprávněji spíše teplota chromatičnosti světla, ale teplota chromatičnosti světla, ale také také vyrovnání bílé, anglicky vyrovnání bílé, anglicky white balance, white balance, WB, WB, jak většinou najdete na vašem aparátu. Ve většině jak většinou najdete na vašem aparátu. Ve většině případů budete pravděpodobně fotografovat případů budete pravděpodobně fotografovat s nastavením vyrovnání bílé na Automaticky. A ve s nastavením vyrovnání bílé na Automaticky. A ve většině případů bude toto nastavení také plně většině případů bude toto nastavení také plně vyhovující. Občas se ale může stát, že budete chtít vyhovující. Občas se ale může stát, že budete chtít vyvážení bílé upravit. vyvážení bílé upravit.

Příčinou může být barevný nádech (může jít o vlastnost aparátu,

objektivu, o ne zcela úspěšné vyhodnocení scény softwarem apa-

rátu apod.), nebo potřeba pozměnit ladění obrázku. Blíže se otáz-

kami spojenými s teplotou barev zabývají jiné naše knihy (např.

ZPS 9 – archivace, správa, úpravy a publikování digitální fotografie

nebo Naučte se fotografovat digitálně od Bryana Petersona).

Upravit teplotu barevV naprosté většině případů můžete použít pro vyvážení bílé filtr

Upravit teplotu barev (Upravit > Vylepšit obraz > Upravit teplotu

barev (Ctrl+2)) (�). V dialogovém okně tohoto filtru máte několik

možností, jak teplotu barev nastavit: Automaticky, Ručním nastave-

ním barevně neutrálního bodu a Zadáním teploty osvětlení.

AutomatickyNastavení se provede tak, aby se odstranil barevný nádech v nej-

světlejších oblastech snímku a podle něho se převedou všechny

ostatní barvy. Tento postup je mimo jiné vhodný i pro případy,

kdy je třeba odstranit barevný nádech celého snímku.

Ručním určením barevně neutrálního boduMůže být řešením v případech, kdy chcete dosáhnout v některé

oblasti zcela neutrální barvy (šedé). Pokud má být např. stěna

(�) nebo jiná plocha pouze šedivá, bez zabarvení, použijte tuto

metodu. Je to také metoda, která může dát dobrý výsledek v ně-

kterých případech, kdy jiné postupy selhávají. Pokud označíte

přepinač Ručním určením barevně neutrálního bodu, aktivuje se

barevné políčko a tlačítko se symbolem kapátka. Kapátkem mů-

žete nabrat barvu z kterékoli části obrázku – tato barva bude

převedena na neutrální šedou a všechny ostatní barvy budou ade-

�

T I P

Použití kapátka. Pokud byste kapátkem vybrali jako referenční

barvu čistě bílou, např. z kovového odlesku, nebo zcela černou

nedojde samozřejmě k žádné barevné změně snímku. Nejlépe

je pohybovat se s kapátkem ve velmi světlých oblastech a po-

stupně zkoušet. Výběr barvy pomocí kapátka je velmi univerzální

metoda, která často pomůže vylepšit i na první pohled bezna-

dějné snímky.

70 K A P I T O L A 4 B A R V A

Teplota barev

Správněji spíše teplota chromatičnosti světla, ale také vyrovnání bílé, anglicky white balance, WB, jak většinou najdete na vašem aparátu. Ve většině případů budete pravděpodobně fotografovat s nastavením vyrovnání bílé na Automaticky. A ve většině případů bude toto nastavení také plně vyhovující. Občas se ale může stát, že budete chtít vyvážení bílé upravit.

kvátně upraveny a posunuty také. Omezenější použití má barevné

políčko, které můžete použít pro přímou volbu barvy, která má být

převedena na neutrální šedou.

Zadáním teploty osvětleníTento postup je vhodný pro změnu ladění obrázku mezi studeněj-

ším podáním (do modra) a teplejším (do žluto-oranžova). Na stup-

nici Zdrojové osvětlení (tj. to, se kterým byl snímek pořízen), resp.

Cílové osvětlení (tj. to, do kterého byste chtěli snímek ladit) mů-

žete nastavit skutečné hodnoty, ale není to vůbec potřeba.

Nejlepším postupem je rozhodnout se, zda chcete snímek tep-

lejší (�) nebo studenější (�): pro teplejší snímek posuňte jez-

dec Cílové osvětlení směrem do žluto-oranžové oblasti od jezdce

Zdrojové osvětlení. Pro chladnější podání snímku posuňte jezdec

Cílové osvětlení naopak více do modré oblasti. Podání fotografie je

dáno vzájemnou polohou obou jezdců a nemusí odpovídat skuteč-

ným hodnotám obou teplot v Kelvinech.

Na rozdíl od obou předchozích možností (Automaticky a Ručním

určením barevně neutrálního bodu) nemůžete pomocí přepínače

Zadáním teploty osvětlení odstranit různé barevné nádechy, např.

častý purpurový nebo nazelenalý. Přesto bude tento přepinač asi

nejčastěji využívaným, protože vám umožní jemné doladění ná-

lady snímku, které obvykle používané automatické vyvážení bílé

může posunout do příliš chladného modravého tónu.

�

��

7171T E P L O T A B A R E V

Vylepšení barevVylepšení barev

Jestliže Jestliže barevné úpravy použitím filtru barevné úpravy použitím filtru Upravit Upravit teplotu barev byly ve svém použití omezeny, teplotu barev byly ve svém použití omezeny, nástroje Úrovně a Křivky poskytnou naprostou nástroje Úrovně a Křivky poskytnou naprostou kontrolu nad barvami snímku. Nejsou to pouze kontrolu nad barvami snímku. Nejsou to pouze nástroje pro tonální úpravu, ale především pro nástroje pro tonální úpravu, ale především pro práci s jednotlivými práci s jednotlivými barevnými kanály. Protože barevnými kanály. Protože jsou to nástroje velmi silné, musíte se je naučit jsou to nástroje velmi silné, musíte se je naučit ovládat, podobně jako silná a rychlá auta. ovládat, podobně jako silná a rychlá auta.

ÚrovněDialogové okno filtru Úrovně (Upravit > Vylepšit obraz > Úrovně

(Shift+L)) umožňuje pracovat nejen s tonalitou, tedy složeným ka-

nálem RGB, ale i s jednotlivými kanály R (červený) G (zelený) a B

(modrý) samostatně, což vám dovoluje upravovat barvy obrázku.

Abyste mohli upravovat samostatné kanály, vyberte potřebný ka-

nál z rozbalovacího seznamu Kanál (�).

Obrázek (�) ukazuje práci

s červeným kanálem R. Posu-

nem středního jezdce upra-

vujete vzájemný poměr mezi

červenou a její doplňkovou

barvou, azurovou. Posunem

jezdce vlevo ubíráte azurovou

a ladíte obrázek do červena.

Posunem jezdce vpravo (�)

naopak obrázek ladíte více do

azurova. Jak v tomto případě

vidíte na náhledovém obrázku

v dialogovém okně filtru, čer-

vená rajčata výrazně ztmavla,

zelená se stala více „ostrou“,

výrazně se změnila i barva žlu-

tých paprik.

Jak silným je nástroj Úrovně si

ukážeme na následujícím, po-

někud málo výrazném zimním

obrázku (�).

�

�

�

T I P

Doplňkové barvy. Dvojice komple-

mentárních (doplňkových) barev

jsou: červená (R) – azurová (C), ze-

lená (G) – purpurová (M), modrá

(B) – žlutá (Y).

72 K A P I T O L A 4 B A R V A

Vylepšení barev

Jestliže barevné úpravy použitím filtru Upravit teplotu barev byly ve svém použití omezeny, nástroje Úrovně a Křivky poskytnou naprostou kontrolu nad barvami snímku. Nejsou to pouze nástroje pro tonální úpravu, ale především pro práci s jednotlivými barevnými kanály. Protože jsou to nástroje velmi silné, musíte se je naučit ovládat, podobně jako silná a rychlá auta.

Běžným postupem by bylo upravit bílý a černý bod,

dodat tak obrázku potřebný kontrast, středním jezd-

cem obrázek celkově zesvětlit a teprve potom se zabý-

vat doladěním barev. Následující postup ukáže, že se

můžete také zabývat nejprve barvami (o ty nám zde

hlavně jde) a potom pouze doladit světlost.

V dialogovém okně Úrovně (Upravit > Vylepšit obraz >

Úrovně (Shift+L)) zvolte v rozbalovacím seznamu Ka-

nál hodnotu Červená. Posuňte levý a pravý jezdec až

na začátek histogramu (�) a středním jezdcem mírně

dolaďte červené (nebo azurové) zabarvení. Využijte

i možnost zobrazení „přepalů“ (�) v červeném ka-

nále, abyste „nezařízli“ příliš daleko do histogramu.

Obdobně upravte zelený kanál a následně i kanál

modrý. Pomocí středních jezdců ve všech třech ka-

nálech dolaďte celkovou barevnost obrázku a na zá-

věr ve složeném RGB kanále ještě středním jezdcem

upravte celkový jas obrázku. Pro úplnost dodávám, že

podobného výsledku byste mohli dosáhnout zaškrtnu-

tím políčka Automatická korekce barev a volbou Auto-

matické úrovně!

�

�

�

73V Y L E P Š E N Í B A R E V

A ještě změna oblohyA ještě změna oblohy

Původně jsem tu měl jiný text, ale s tímto Původně jsem tu měl jiný text, ale s tímto obrázkem jsem si užil tak, že jsem se rozhodl text obrázkem jsem si užil tak, že jsem se rozhodl text napsat znovu. Kdybych to byl býval věděl, jak si napsat znovu. Kdybych to byl býval věděl, jak si budu s touto úpravou hrát, abych vyřešil problém budu s touto úpravou hrát, abych vyřešil problém co nejlepší změny oblohy v drobných otvůrcích co nejlepší změny oblohy v drobných otvůrcích mezi větvemi a listy nebo v malých průhledech, mezi větvemi a listy nebo v malých průhledech, asi bych se do toho nepouštěl a vzal bych něco asi bych se do toho nepouštěl a vzal bych něco hladkého, kde bych udělal klik, klik a bylo by to. hladkého, kde bych udělal klik, klik a bylo by to.

�

Úprava výběru pomocí rozmazáníU vedlejšího obrázku bych chtěl zvýraznit oblohu, udělat ji tro-

chu více kontrastní. Vypadá to velmi jednoduše – nástrojem Kou-

zelná hůlka (W) kliknu do oblohy a s výběrem provedu potřebné

úpravy, např. pomocí Křivek. Má to ale malý háček.

Abyste mohli dobře vybrat i drobné otvory mezi větvemi a listy

a co nejblíže všem okrajům, je potřeba výběr několikrát zopakovat

a zkusit různé hodnoty Tolerance. I když ale budete experimento-

vat skutečně dlouho, určitě se vám nepodaří udělat takové nasta-

vení, abyste nevybrali s oblohou i kusy střechy a jiné nepatřičné

části. To však není hlavní problém – ukážeme si, jak se jich snadno

zbavit. Problém se ukáže až po dalším kroku: pomocí Úpravy > Vy-

lepšit obraz > Křivky zvýšíme kontrast v obloze a pomocí červe-

ného a modrého kanálu upravíme i barevnost oblohy. V detailu

(�) je vidět, že kolem hranic výběru vzniknou nepříjemné lemy,

které jsou jednak výsledkem ne zcela dokonalého výběru a jed-

nak jsou to různé „vady“, které do obrázku vnesla příliš velká

JPEG kom-

prese (byla

zvolena pří-

liš nízká kva-

lita snímku).

Zkusíme je od-

stranit pomocí

úpravy vý-

běru.

�

118 K A P I T O L A 5 R Ů Z N É U K Á Z K Y

A ještě změna oblohy

Původně jsem tu měl jiný text, ale s tímto obrázkem jsem si užil tak, že jsem se rozhodl text napsat znovu. Kdybych to byl býval věděl, jak si budu s touto úpravou hrát, abych vyřešil problém co nejlepší změny oblohy v drobných otvůrcích mezi větvemi a listy nebo v malých průhledech, asi bych se do toho nepouštěl a vzal bych něco hladkého, kde bych udělal klik, klik a bylo by to.

�

�

�

Vyčistění výběru Ponechám původní výběr, jenom ho nyní vyčistíme, aby ve vý-

běru bylo skutečně pouze to, co potřebujeme. Pamatujte – jde nám

o výběr, obrázek nás v tomto okamžiku nezajímá. Výběr proto po-

mocí nástroje Výplň (G) vybarvíme třeba černou. Potom výběr

pomocí Výběr > Invertovat výběr (Ctrl+Shift+I) invertuji a tento

nový výběr vyplním bílou barvou. Obrázek (�) ukazuje výsledek

– černé ostrůvky v bílé ploše jsou buď průhledy mezi větvemi,

nebo nesprávně vybrané světlé části, které ale nepatří k obloze.

Tato místa postupně vybereme a vyplníme bílou barvou. K dispo-

zici jsou výběry pomocí Obdélníkového výběru (M), Lasa (L) atd.

a následné vyplnění bílou barvou, nebo nástroj Klonovací razítko,

případně štětec nastavený na bílou barvu, dostatečně velký po-

loměr (�), Krytí 100 a Hustotu 100. Problémem bude úprava ko-

lem hranic výběru. Zde použijeme již jednou uvedený postup:

vytvoříme pomocný výběr, který omezí úpravy pouze na určitou

oblast obrázku (�). Tam, kde si nejste jisti, zda oblast patří k vý-

běru nebo ne, pomozte si náhledem na původní obrázek. V Zoner

Photo Studiu klikněte pravým tlačítkem na obrázek, z místní na-

bídky vyberte Upravit > Editovat v novém okně (Ctrl+Enter) a mů-

žete prováděné úpravy konfrontovat s originálem (�). Výsledkem

všech úprav bude černá plocha, vymezující ty části obrázku, které

budeme upravovat, a bílá plocha, ve které úpravy provádět nebu-

deme.

Rozšíření výběruPoužiji Upravit >

Vylepšit obraz > Za-

ostřit nebo rozma-

zat. V dialogovém

okně (�) nastavte

spíše menší hod-

notu Rozmazat (zá-

porná hodnota)

a Sílu rozmazání

upravujte postupně

tak, aby se poně-

kud rozšířila šedá

oblast kolem pů-

vodně ostrých

černých míst. Po

kliknutá na OK se

vrátíte do mírně

rozmazaného

�

119A J E Š T Ě Z M Ě N A O B L O H Y

obrázku . Nyní si zvětšete zobrazení, abyste viděli některý detail,

použijte Kouzelnou hůlku (W) s nastavením Rozmazání 0, Tole-

rance 100, bez zaškrtnutého Spojitý, a klikněte na černou plochu.

Sledujte, jaká část šedých bodů se vybrala, a pokud byste považo-

vali zvětšení výběru za nedostatečné, zvětšete Toleranci.

Naopak, pokud je výběr příliš rozsáhlý, hodnotu Tolerance snižte.

Takto můžete libovolně rozšířit nebo zúžit výběr s maximální kont-

rolou nad výsledkem (�).

Načtení a úprava oblohyNakonec jsem se rozhodl použít oblohu z jiného snímku, který byl

vyfotografován na stejném místě v přibližně stejnou dobu, ale ob-

loha je na něm lépe vykreslená.

Pomocí nástroje Vložit obrázek (I) a tlačítka Vložit ze souboru

v liště voleb vyberete soubor a vložíte ho do aktuálního výběru.

Tažením za některou hranu nebo posunutím upravíte velikost a po-

lohu nové oblohy (�). Vložení dokončíte tlačítkem Použít.

Stále je aktivní výběr, do kterého jsme oblohu načetli. Můžeme

proto provést velmi snadno libovolnou úpravu pouze oblohy: zvý-

šení kontrastu, úpravu barev... pomocí zvoleného filtru.

Vložení původního snímku bez oblohyMohli bychom původní snímek vložit přímo do invertovaného vý-

běru. Oblohu jsem ale vložil do mírně zvětšeného výběru, bylo by

proto dobré hraniční oblast zase mírně vrátit. Pokud byste použil

třeba Kouzelnou hůlku (W) a klikli s nastavenou malou hodnotou

Rozmazání na bílou plochu, dostali byste po vložení obrázku asi

takovýto výsledek (�).

Zkusím proto výběr místo rozmazání opět rozšířit. Navíc bych po-

třeboval, aby se okraje výběru skutečně mírně prolnuly s vlo-

ženou oblohou. Použiji proto další postup: kombinace výběru

a stejného výběru s rozmazáním.

Takže po vložení oblohy vytvořím příkazem Výběr > Invertovat

výběr doplněk výběru pro vložení zbytku obrázku. Zvolím ná-

stroj Kouzelná hůlka a nastavím rozmazání na hodnotu 50–100.

Nesmíte zapomenout nastavit režim výběru na přidání k výběru

– u kurzoru bude malé znaménko + (plus)! Toleranci nechejte na

nule a klikněte kouzelnou hůlkou na stávající výběr. K výběru tak

vlastně přidáte pouze zadané rozmazání, což je přesně to, čeho

jsme chtěli dosáhnout. Do takto vytvořeného výběru nyní pomocí

nástroje Vložit obrázek (I) vložte původní fotografii hradu. Zkontro-

lujte, jak vypadá hranice mezi upravenou oblohou a detaily kolem

stromu. Pokud tam uvidíte nějaké nedostatky, vraťte se k původ-

�

�

�

120 K A P I T O L A 5 R Ů Z N É U K Á Z K Y

kontrastu, barevnou úpravou ...). Pořád pracujete s nastaveným

výběrem. Je pravděpodobné, že se na obrysu zvýraznily i různé

nepatřičné obrysové linky apod. Invertujte výběr a vyplňte ho bí-

lou barvou. Znovu výběr invertujte, nastavte Kouzelnou hůlku

(W) s Tolerancí 0 a Rozmazáním 20–100, správnou hodnotu bude

potřeba možná vyzkoušet. Nastavte režim výběru na Průnik a klik-

něte Kouzelnou hůlkou na bílou plochu. Výsledkem bude, možná

i neviditelný, výběr kolem bílé plochy zasahující do upravené ob-

lohy, rozsah tohoto výběru je určen hodnotou Rozmazání.

Dále použijte Žehličkou s dostatečně velkým poloměrem a krytím

a žehlením můžete částečně odstranit rušivé lemy. Následně vybe-

rete Kouzelnou hůlkou (W) s malou tolerancí i Rozmazáním bílou

plochu a vložíte do ní původní obrázek.

� �

� �

nímu výběru, nastavte v Kouzelné hůlce větší nebo menší hod-

notu Rozmazání a postup zopakujte. Je to sice postup pracný,

ale pokud ho zvládnete, zbavíte se celé řady ošklivých lemů

a přitom budete schopni zachovat maximum detailů z původ-

ního snímku. Konečně – výsledky můžete posoudit sami na

uvedených obrázcích: (�) odpovídá rozmazání 0, (�) odpo-

vídá rozmazání 50, (�) odpovídá rozmazání 100 a (�) odpo-

vídá rozmazání 200. Myslím, že v tomto případě je hodnota

Rozmazání 100 asi optimální.

V případě, že byste se rozhodli pouze upravit stávající oblohu,

tedy nevkládat novou z jiného obrázku, můžete postupovat po-

dobně, vložte do rozšířeného výběru oblohu z původního ob-

rázku. Potom upravte oblohu podle svých představ (zvýšením

121A J E Š T Ě Z M Ě N A O B L O H Y

RAWRAW

Diskuze kolem RAWu už poněkud utichly, ale to Diskuze kolem RAWu už poněkud utichly, ale to nic nemění na tom, že pokud můžete, fotografujte nic nemění na tom, že pokud můžete, fotografujte do RAWu – i když už to není tak „zajímavé“ jako do RAWu – i když už to není tak „zajímavé“ jako dříve. RAW je velký, pomalý, ale... dobrý! Je dříve. RAW je velký, pomalý, ale... dobrý! Je pomalý jak při vlastním fotografování, tak i při pomalý jak při vlastním fotografování, tak i při zpracování na počítači. RAW totiž nemůžete zpracování na počítači. RAW totiž nemůžete upravovat ani použít přímo, musíte ho nejprve do upravovat ani použít přímo, musíte ho nejprve do editovatelné podoby převést.editovatelné podoby převést.

Co je na RAWu tak zajímavé? Především to, že máte maximální

kontrolu nad převodem dat ze snímače do snímku. ZPS podporuje

RAW dvěma způsoby: všechny formáty RAW budou při editaci

automaticky převedeny za použití nastavení aparátu a můžete je

zpracovat v editoru. RAW z fotoaparátů Canon je možné díky pod-

poře knihoven Canon zpracovat v rozšířeném režimu.

Získat z Canon RAWV Zoner Photo Studiu označte soubor formátu CRW nebo CR2

a příkazem Získat > Získat z Canon RAW (�) otevřete dialogové

okno (�). Význam jednotlivých voleb je zřejmý, můžete upravit

většinu expozičních nastavení, která normálně nastavujete na apa-

rátu: korekci expozice (�), vyrovnání bílé (teplotu barev), sytost,

odstín, kontrast a některé další, v závislosti na modelu fotoapa-

�

� �

162 K A P I T O L A 5 R Ů Z N É U K Á Z K Y

RAW

Diskuze kolem RAWu už poněkud utichly, ale to nic nemění na tom, že pokud můžete, fotografujte do RAWu – i když už to není tak „zajímavé“ jako dříve. RAW je velký, pomalý, ale... dobrý! Je pomalý jak při vlastním fotografování, tak i při zpracování na počítači. RAW totiž nemůžete upravovat ani použít přímo, musíte ho nejprve do editovatelné podoby převést.

rátu. V čem je tedy výhoda RAW, pokud můžete nastavit to, co na

fotoaparátu? Především můžete zhodnotit lépe situaci a vyzkoušet

jednotlivá nastavení. Ale hlavním důvodem je to, že máte k dispo-

zici neupravená data pro možnost použít různá nastavení. Upravu-

jete-li např. barevnou teplotu na souboru JPEG, pracujete s daty,

která již byla jednou převedena a upravena. Některý z kanálů byl

s největší pravděpodobností ve světlech nebo stínech oříznut, se-

jmutá data jsou podrobena výrazné gamma konverzi. Obrázek

(�) ukazuje lineární data (�), tj. bez gamma konverze, tak, jak je

zaznamenal snímač. Toto nastavení asi použijete pouze pro výji-

mečné účely a postupy, běžně budete pracovat s nastavení Kon-

verze: Normální.

Z jednoho RAWu dva snímkySnímek fotografovaný proti obloze bych chtěl zesvětlit tak, aby

byl dobře exponovaný cyklista. Pomocí korekce expozice 20 (je

to 2 EV, protože stupnice v ZPS je po 1/10 EV) toho mohu snadno

dosáhnout, ale obloha již začíná být hodně světlá a některá místo

jsou přesvícená – chtěl bych zachovat tmavší oblohu.

Obloha by mi vyhovovala při nastavení korekce expozice asi 5

(0,5 EV), ale v tomto případě jsou zalité některé stíny na cyklistovi.

Pro práci mám dvě možnosti: buď vytvořit jeden snímek s tmavší

oblohou a potom v Editoru zesvětlit cyklistu (nebo obráceně),

nebo udělat snímky dva a zkombinovat je dohromady. Druhý způ-

sob poskytne kvalitnější obrázek jak oblohy, tak cyklisty. Uložím

proto jeden snímek s korekcí expozice 5, který po užiji pro zobra-

zení oblohy, a druhý s korekcí 20 (2 EV) pro vlastního cyklistu.

Nejjednodušším řešením by bylo otevřít jeden z obrázků a vložit

do něj druhý pomocí nástroje Vložit obrázek (I) a pomocí průhled-

nosti si nastavit požadovaný vzhled

(�). Totéž bych ale mohl udělat jedi-

ným nastavením korekce expozice,

i když ne až tak jemně. Já ale chci po-

užít oblohu z jednoho snímku a cyk-

listu z druhého, proto otevřu obrázek

se správnou oblohou (korekce expo-

zice 5), udělám výběr cyklisty a do něj

vložím druhý obrázek (korekce expo-

zice 20).

Výběr cyklisty vypadá na první pohled

komplikovaně, ale když si prohlédnete

jednotlivé kanály, rychle zjistíte, že po-

mocí Míchání kanálů (�) můžeme do-

sáhnout velmi dobrého výsledku pro �

�

�

T I P

Velikost náhledu. Vzhledem k délce výpočtů je vhodné pracovat

při nastavování hodnot s malým náhledem (čtvrtinová velikost)

a teprve po nastavení všech parametrů zapnout plnou velikost

pro detailní prohlédnutí snímku.

�

163R A W 163

Portrét – základní úpravyPortrét – základní úpravy

Některé úpravy Některé úpravy portrétu jsou potřebné, jiné portrétu jsou potřebné, jiné jenom možné. Mezi ty potřebné patří především jenom možné. Mezi ty potřebné patří především odstranění různých vad – a je jedno zda snímku odstranění různých vad – a je jedno zda snímku nebo portrétovaného... Potom přicházejí na nebo portrétovaného... Potom přicházejí na řadu nejrůznější vylepšení: počínaje třeba řadu nejrůznější vylepšení: počínaje třeba romantickým rozostřením a konče kompletní romantickým rozostřením a konče kompletní výměnou pozadí. Vždy se vám ale bude lépe výměnou pozadí. Vždy se vám ale bude lépe pracovat s kvalitním snímkem! pracovat s kvalitním snímkem!

Oříznutí a nastavení velikostiSnažte se vždy pracovat s obrázkem v konečné velikosti. Zbavte se

všeho nepotřebného a rušivého, nechejte pouze to, co na obrázku

chcete mít. Při úpravách pracujte v zobrazení, které odpovídá asi

100–150 % výsledné tiskové velikosti. Je naprosto zbytečné, abyste

pracovali ve zvětšení větším než 200 % výsledné tiskové velikosti.

Prvním krokem při úpravách by mělo být finální oříznutí obrázku

a následně úprava jeho velikosti, což jsou témata, kterými jsme se

již podrobně zabývali. V případě na vedlejším obrázku počítáme

s velikostí tisku asi 19 × 25 cm na inkoustové tiskárně. Nejprve po-

užijte nástroj Oříznutí (C) – v liště vlastností nastavte Pevný po-

měr a zadejte rozměry 19 a 25. Potom vyberte nástrojem Oříznutí

správný výřez – při tažení myší se zachovává nastavený poměr

stran 19 × 25 – a klikněte na Oříznout (�).

V dialogovém okně Upravit > Změna rozměrů (Ctrl+E) (�) přede-

vším vypněte zaškrtnutí políčka Převzorkovat obrázek a následně

zadáte 19 v poli šířka při nastavené jednotce Centimetry. Hodnota

Výška i Rozlišení se přepočtou. Přepočtená hodnota výsledného

rozlišení je asi 205 obrazových bodů na palec (DPI), což je napro-

sto postačující pro zamýšlený inkoustový tisk.

Základní barevné a tónové úpravyJako úplně první úpravu (po oříznutí a úpravě rozměrů) doporu-

čuji mírné zostření. Je to na větší diskuzi, ale vezměte jako fakt,

že pokud nezostřujete snímek při pořízení ve fotoaparátu, měli

byste ho zostřit mírně ještě před prvními úpravami. Nástrojům pro

zostřo vání jsme se dostatečně věnovali již dříve a proto se nebudu

tomuto tématu již věnovat. Na konci veškerých úprav budete sní-

�

�

T I P

Rozlišení pro tisk. Pokud byste potřebovali upravit vedle roz-

měrů i rozlišení (DPI) pro tisk, vyhledejte si postup v první

kapitole. Rozlišení není nutné upravovat, je ale vhodné se pře-

svědčit, zda je dostatečné pro plánovaný tisk.

170 K A P I T O L A 6 Ú P R A V A P O R T R É T U

Portrét – základní úpravy

Některé úpravy portrétu jsou potřebné, jiné jenom možné. Mezi ty potřebné patří především odstranění různých vad – a je jedno zda snímku nebo portrétovaného... Potom přicházejí na řadu nejrůznější vylepšení: počínaje třeba romantickým rozostřením a konče kompletní výměnou pozadí. Vždy se vám ale bude lépe pracovat s kvalitním snímkem!

mek zostřovat ještě jednou pro potřebu tisku. Dalším krokem je

tzv. vyvážení bílé: základní nastavení barev tak, aby se odstranil

případný barevný nádech. V případě, jako je tento, se není čeho

chytit – v obrázku není žádná barva, kterou bychom mohli vzít

jako referenční a podle ní upravovat nastavení bílé. Jediným vodít-

kem je barva pleti, pleťovka.

Lidská pleť nabývá ale celé řady nejrůznějších odstínů, od velmi

světlých narůžovělých u malých dětí bílé pleti, přes různé tmavší

odstíny a pleť nažloutlou až po velmi tmavou, až černou pleť pří-

slušníků některých afrických kmenů. Přidejte k tomu líčení,

opálení, barvu světla v prostředí, kde fotografujete, a máte nepře-

bernou nabídku vzorků pleti. Přesto však dokážeme rozlišit to, co

je asi v normálu a co není – v případě nás, středoevropanů, přede-

vším u bělochů tzv. kavkazského typu. Jistě znáte rčení jako „má

nezdravou barvu“, „je zelený jako sedma“, „je rudý jako rak“ nebo

„bledý jako stěna“. Tak toto všechno byste se měli pokusit odstra-

nit. Pokud nemáte dostatečně vycvičené oko (jako ho nemám já),

možná vám pomůže několik čísel: nejvyšší hodnoty má v barvě

pleti červená (R), potom zelená (G) a nejméně je zastoupena

modrá (M). Hodnota červené by ale neměla dosahovat maxima

(255), měla by být o něco nižší, nejvyšší u malých dětí. Zelená

by mohla být asi o pětinu nižší než červená a modrá ještě nižší,

možná až k polovině hodnoty červené. Pozor – není to ale žádné

pravidlo, pouze velmi hrubá nápověda.

U obrázku, který upravujeme si nejprve na několika místech pleti

zkusmo určíme zastoupení složek R, G a B pleťové barvy. Nejjed-

nodušeji tak, že zvolíte nástroj Výplň nebo Štětec. V liště nastavení

je vedle barevného políčka kapátko, kterým naberete kliknutím

barvu z některého místa na obličeji. Potom najedete kurzorem na

kapátko – neklikat! – a ve vyskakujícím okénku se zobrazí složky

barev (�). Toto zkusmé měření zopakujte na několika místech,

a v tomto případě lze odhadovat, že hodnota modré je příliš vy-

soká, červená by mohla zůstat bez úprav a zelenou zkusíme po-

hnout nahoru i dolů a uvidíme.

Pro úpravu použiji nástroj Upravit > Vylepšit obraz > Upravit

barvy (Ctrl+1). V dialogovém okně Upravit barvy použijeme po-

suvníky pro jednotlivé složky Červená, Zelená a Modrá: s ohledem

na předchozí odstavec ponecháme červenou beze změny, výrazně

ubereme modrou (tím přidáme žlutou) a poněkud přidáme ze-

lené (tj. ubíráme purpurovou). Pokud vám není jasný vztah mezi

barvami, nahlédněte do základní příručky k ZPS, kde je to po-

drobně vysvětleno. Barvy nakonec můžeme mírně doladit posuv-

níky Gamma nebo Jas – upravíme tak celkově světlost pokožky.

Pokud bychom nyní zkontrolovali složky R, G, B dostali bychom

�

171P O R T R É T – Z Á K L A D N Í Ú P R A V Y

postupy měly dojít až na tuto hranic – vždyť vrásky dokreslují

i charakter fotografovaného člověka.

Vybělte zubyZuby mohou být velmi problémovým místem v obrázku, naštěstí

není až takový problém je poopravit. Nejhorší situace nastane, po-

kud se na snímku sejdou dobré a nepříliš dobré zuby. Nejlepší

úpravou je sice dobrý zubař, ale jednodušší je Zoner Photo Studio.

V prvním kroku je potřeba zuby vybrat, je jedno jaký nástroj po-

užijete, obvykle postačí několik kliknutí Kouzelnou hůlkou s nasta-

vením na Spojitý, malé Rozmazání (5) a Tolerance 15–20, případně

ji při doplňování výběru snižte. K výběru přidáváte se stisknutou

klávesou Shift (�), odebíráte při držení Ctrl.

Příkazem Úpravy > Vylepšit obraz > Upravit barvy (Ctrl+1) se do-

stanete do známého dialogového okna (�). Především snižte Sy-

tost, potom, zejména pro velmi žluté zuby, použijte nastavení

modré – zvýšením hodnoty zastoupení modré barvy stahujete její

doplněk, žlutou. Konečné doladění proveďte jezdcem Gamma, kte-

rým zuby podle potřeby zesvětlíte. Obdobně byste mohli po užít

i Úrovně (Upravit > Vylepšit obraz > Úrovně (Shift+L)): při slože-

ném kanále RGB posunete jezdec středních tónů vlevo a tím zuby

zesvětlíte (�). Potom v modrém kanále středním jezdcem od-

�

�

�

178 K A P I T O L A 6 Ú P R A V A P O R T R É T U

straníte žlutý nádech. Jenom úpravy nepřežeňte, ať nevyrobíte

„porcelánové“ zuby – i malá úprava stačí k výraznému zlepšení

vzhledu.

V některých případech se ale může ukázat potřebnou totální ná-

hrada. Najděte si obrázek se zuby, které by se vám hodily – tva-

rem pootevřených úst, úhlem pohledu, ale také zabarvením apod.

Já jsem zde použil zuby s výrazně jiným zabarvením, abyste roz-

díl lépe viděli. Prvním krokem, který musíte udělat, je srovnat si

koutky úst vodorovně u obou obrázků, protože později nebudete

mít možnost vložené zuby pootočit. K tomu použijete nástroj Srov-

nat horizont, ale BEZ Automatického ořezu (�)! Obrázek nových

zubů si uložte. Potom v upravovaném obrázku třeba nástrojem

laso vyberte oblast pootevřených úst, nezahrnujte do výběru ale

rty. Výběr proveďte jenom s malým rozmazáním (�).

V dalším kroku použijte nástroj Vložit obrázek (I), použijte tlačítko

Vložit ze souboru (�) a vyhledejte soubor se zubní náhradou. Po

vložení obrázku můžete tažením stran nebo rohů měnit proporcio-

nálně velikost, tažením uvnitř obrázku měníte polohu. Po umístění

a nastavení šířky nových zubů tak, aby se do úst vešly, můžete

při stisku klávesy Ctrl měnit výšku a šířku neproporcionálně. Za-

tímco při umisťování obrázku používám Průhlednost nastavenou

tak, abych viděl jak vkládaný obrázek nahoře, tak původní snímek

dole, před konečným potvrzením tlačítkem Použít samozřejmě na-

stavím Průhlednost na 0. Pokud, tak jako v mém případě, jsou

zuby nahoře „prolnuty“ s původními dásněmi (�), můžete se

buďto vrátit o několik kroků zpět pomocí tlačítka Zpět (Ctrl+Z), po-

změnit výběr a vložení zubů zopakovat, nebo zabarvení odstranit.

Nástrojem Srovnat horizont nakonec obrázek pootočíte do pů-

vodní polohy – s výhodou k tomu využijete hranu obrázku, kterou

srovnáte do vodorovné. Posledním krokem by mohlo být srovnání

barevnosti zubů v celém obrázku, to jsou však již úpravy, které

můžete provádět pomocí některého z uvedených postupů. Pro po-

rovnání jsem dole uvedl ještě jednou původní, neretušovaný obrá-

zek. Bohužel tyto úpravy se týkají pouze snímku, pokud tedy např.

vaše partnerka (partner) projeví zájem o tuto změnu i ve skuteč-

�

�

�

�

Po úpravě před úpravou

179P O R T R É T – Z U B Y