Легко понять, почему конструирование с помощью ЭВМвызывает беспокойство у художников�оформителей: имбросает вызов легион машин, способных переварить все —от сложных по структуре форм до стандартных решений, апрофессиональное образование и опыт влекут художника ктворческим, неожиданным результатам. От этогопротиворечия художникам не уйти, и все же естьнеоспоримые доказательства, что в конструировании газет,журналов и книг есть функции, которые художнику выгоднопереложить на ЭВМ, поняв в конце концов это, он заставитмашины выполнять за него всякую подсобную работу.

77

некоторых мыслей и влияний, сформировавших этот метод,и заранее приносим за это свои извинения. Художникам�консерваторам есть с чем не согласиться в оценке некото�рых сеток, приведенных в книге. Любая комбинация гори�зонтальных и вертикальных линий, используемая для реше�ния задач конструирования или лежащая в основемодульной системы конструирования, квалифицируется на�ми как сетка. Следует отличать общепринятую разновид�ность сетки, решетка которой из равномерныхгоризонтальных и вертикальных линий образует прямоуголь�ный модуль, от менее привычной и реже встречающейся ти�пографской сетки, в которой главная функция линий — опре�деление полей, форматов полос и основных пространств вмакете. Иногда сетки — это не более чем макетные листы,применение которых сыграло значительную роль в развитиисистем конструирования.Художник�оформитель не мыслит своей работы, своих твор�ческих замыслов вне связи с процессом воспроизведения, ипо мере того как мы вступаем в эру компьютеров, эта связьстановится все более тесной. Именно поэтому художник об�наружит в книге многочисленные примеры зависимостимежду конструированием и технологией печатания. По тойже причине мы сочли необходимым поместить в конце кни�ги — «Техническое приложение» и «Словарь электронно�вы�числительных терминов».

66

рые позволяют достичь несколько более разнооб�разных эффектов. Не боясь обвинений в нескром�ности, хочу сказать, что наш опыт разработки иприменения сеток не менее интересен. Думаю,что книга Аллена Хёрлберта подвигнет моихколлег и меня самого на обобщение результатовнашей работы и их опубликование.Переиздаваемая книга о сетке и сама построенапо модульной сетке (в американском издании, каки в нашем, она воспроизводится на авантитуле). Но пользуется ею автор на удивление вольно.По замыслу, я должен был повторить решениеамериканского издания, хотя бы потому, чтоофсетные пленки с иллюстрациями, которыеVan Nostrand Reinhold Company предоставила из�дательству «Книга», предполагают воспроизведе�ние зрительного ряда абсолютно а тех же разме�рах Я лишь уравнял в ряде случаев пробелы меж�ду иллюстрациями и систематизировал, наскольковозможно, пробелы между иллюстрациями и

текстом. Все�таки европейская школа, к которой яотношу и отечественную, судя по всему, придер�живается более строгих правил в применении мо�дульного метода проектирования печатных изда�ний. Нами был изменен формат, выбран болееэкономичный и позволяющий в то же время сохра�нить в основном структуру книги. Несколько слово том, каким образом я трансформировал сетку,использованную А. Хёрлбертом. Так как размериллюстраций менять было нельзя, я должен былсохранить горизонтальные членения его сетки.Она состоит из трех колонок, каждая шириной14 цицеро и пробелами между ними по 2 цицеро.Причем эти размеры даны в англо�американскихпунктах, принятых на родине Хёрлберта, 12 такихпунктов равны 1 пайке. Для удобства при перево�де всей книги для обозначения этой единицы мыпользовались принятым у нас названием — «цице�ро». По вертикали наша сетка, естественно, коро�че американской — она состоит из 40 строк текстанабором кг. 12 на 1�пунктовых шпонах. Она имеет2 членения — одно для спуска, а другое для ком�ментариев. Это позволило без искажений приспо�собить макет А. Хёрлберта для нашей типографии.Насколько мне его удалось сохранить (ведь я дол�жен был дополнительно включить в структуру кни�ги примечания и комментарии с иллюстрациями),можно судить, сопоставляя наши развороты своспроизведенными разворотами Хёрлберта. Моикомментарии вызваны чаще всего различиями ворганизации издательского процесса у нас и за ру�бежом, а также разницей в терминологии. Некото�рые из терминов с публикацией этой книги вводят�ся в обращение на русском языке впервые.

ВВввееддееннииее

Благодаря изначальному родству человека с природой онвсегда формировал свой мир, интуитивно руководствуясьчувством пропорции. Математика началась со счета предме�тов и измерения пространства, художественное конструиро�вание — с размещения предметов относительно друг друга иокружающего пространства. Связь математики с конструиро�ванием прослеживается с самых ранних цивилизаций. Напротяжении всей истории человечества наука и искусствонеоднократно объединялись в поисках наиболее совершен�ных форм художественной экспрессии. Сетками пользуются для составления планов строительства,разбивки территорий или украшения плоских поверхностей.Словари определяют сетку как «переплетение равномернорасположенных горизонтальных и вертикальных линий, пред�назначенных для размещения точек по системе координат».С помощью сеток художники Возрождения увеличивали своиэскизы и использовали картоны при выполнении стенныхросписей. Сетки — основа картографии, много веков по ко�ординатным сеткам составляются военные планы. Архитекто�ры�классики применяли сетки для вычерчивания перспективв определенном масштабе. Со времен Гутенберга печатникипользовались сетками для проектирования шрифта и версткипечатной страницы.Сетка художника в отличие от обычных макетных листовстроится с учетом определенных пропорций и служит реше�нию задач художественного конструирования. Придать мате�риалу форму, соответствующую эстетическим критериямоценки конструкции, художник может, во�первых, руковод�ствуясь врожденным, интуитивным чувством пропорции, во�вторых, применив один из принципов пропорционирования,разработанных в прошлом математиками, художниками�оформителями или архитекторами.Большинство художников предпочитают полагаться на инту�ицию, в то время как правильно организовать пространствона макете и создать качественную конструкцию без знанияпринципов пропорционирования нельзя. Поэтому исследо�вание сетки и систем модульного конструирования мы

1111

Буква «G» (вверху) из алфавита ЛукиПачоли, составленного им с помощьюЛеонардо да Винчи, для книги «О бо�жественной пропорции» (1509 г.).Этот алфавит — одно из наиболееранних применений золотого сеченияв сфере типографики.

ООггллааввллееннииее

Введение 11

Сетки Ле Корбюзье, Пола Рэнда, Массимо Виньелли, Йозефа Мюллера�Брокмана и Отля Айхера

Газеты 31

Сетки Эдвина Тейлора, Массимо Виньелли, Фрэнка Арисса и Алана Флетчера

Журналы 55

Сетки Массимо Виньелли, Вилли Флекхауза, Уилла Хопкинса,Карла Герстнера и Уолтера Бернарда

Книги 75

Сетки Яна Чихольда, Брэдбери Томпсона, Эда Дея и Луиса Силверстайна

Техническое приложение 93

88

11

22

33

усом, равным диагонали квадрата. Этот прямоугольникиногда путают с прямоугольником золотого сечения. Возмож�но, путаница произошла по вине группы кубистов, использо�вавших прямоугольник %%2 и назвавших свою выставку 1912 г.в Париже La Section d’Or («Золотое сечение»). Этот прямо�угольник составляет основу для форматов серии A, принятойв качестве стандарта в Европе и Великобритании. Самыйраспространенный А4: 8 3 x 11: дюйма (210x 297 мм). Квад�рат также играет ключевую роль в модульной системе японс�кого национального дома, которая исходит от размера соло�менных циновок — «татами». Пропорция двойного квадрата

1133

Золотое сечение неоднократно встре�чается в теории правильных многоу�гольников, многогранников и пентаг�рамм (вверху). На чертеже показанодин из способов деления линии вкрайнем и среднем отношениях ипостроения прямоугольника золотогосечения. На линии ab, опуская из точ�ки b перпендикуляр bc, равный поло�вине ab, и проводя гипотенузу ас,строим прямоугольный треугольникabc, Затем гипотенузу ас делим вточке ss дугой радиусом bc, проведен�ной из точки с. Принимая точку a зацентр окружности, проводим дугу ра�диусом as. Там, где дуга пересекаетлинию ab в точке g, она делит ее вкрайнем (M) и среднем (m) отношени�ях. Принимая M за короткую сторонупрямоугольника и ab за длинную,строим прямоугольник золотого сече�ния.

предваряем кратким обзором некоторых наиболее из нихраспространенных.К тому времени, когда цивилизация, распространясь черезЭгейское море, достигла кульминации в Афинском Акрополе,уже сложились определенные эстетические принципы про�порционирования.Главный проектировщик Акрополя Фидий и архитектор Пар�фенона Иктин продемонстрировали знание тех возможнос�тей, которые предоставляет деление линий в крайнем исреднем отношении. Этот способ деления пространства из�вестен теперь как «золотое сечение». Одно из наиболееранних определений структуры эстетической формы мы на�ходим в книге Луки Пачоли «О божественной пропорции»(1509 г.). Эта пропорция точно может быть выражена деле�нием отрезка так, чтобы меньшая часть относилась к боль�шей, как эта большая ко всему отрезку. Если это делениепродолжать, числа, выражающие длины отрезков, образуютряд Фибоначчи (названный так по имени математика XIII в.из Пизы), в котором каждое последующее число равно сум�ме двух предыдущих.

Этот ряд отношений основан на правильном пятиугольнике,который вместе с вписанным в него правильным звездча�тым многоугольником образует десятки золотых сечений.Прямоугольником золотого сечения называется такой пря�моугольник, короткая сторона которого равна наибольшемусечению его длинной стороны. Можно также построить пря�моугольник золотого сечения, начав с квадрата, как показа�но на рисунке на с. 14.Для художников с математическим складом ума отношениевеличин при золотом сечении выражается постоянным ирра�циональным числом 1,61803398, обозначаемым греческойбуквой Φ — по первой букве имени греческого скульптораФидия. Алгебраически это записывается обычно так:a:b=b:(a+b).

Золотое сечение — не единственный способ получения гар�моничных пропорций, Важную роль при делении простран�ства имеют некоторые сочетания, основанные на простомквадрате. Из квадрата, являющегося естественной частьюпрямоугольника золотого сечения, может быть построен пря�моугольник %%2, который образуется проведением дуги ради�

1122

ЗЗооллооттооее ссееччееннииее

ККввааддрраатт

а

s

M g mb

c

Он придавал большое значение диагонали и разработал се�рию динамических прямоугольников, основанных на проек�ции прямоугольника %%2 Хэмбидж показал, что диагональ пря�моугольника делится перпендикуляром, опущенным на нее изугла прямоугольника, в гармоничном соотношении. Выраже�ние «динамическая симметрия» он заимствовал из произве�дений Платона, одним из источников его представлений оклассической пропорции были работы архитектора и учено�го I в. до н. э. Витрувия.

Через два тысячелетия после того, как Витрувий закончилсвой монументальный труд «Десять книг об архитектуре»,

1155

Классический рисунок Леонардо вы�являет принципиальную симметриюквадрата — основополагающего эле�мента ортодоксальной сетки.

Прямоугольник золотого сечения мо�жет быть построен с помощью дуги,радиус которой равен диагонали пря�моугольника, отсеченного от квадра�та его медианой.

Двойной квадрат определяет про�порцию японских циновок татами,которая легла в основу асимметрич�ной планировки японского жилища.

соломенных циновок размером приблизительно 3x6 футов(0,91х1,83 м) делила площадь пола на различные залы, чтосоздавало удивительное разнообразие асимметричных формв традиционных японских домах. Простейший прямоугольник,квадрат, был, пожалуй, для современных художников болееважным фактором в развитии сетки, чем золотое сечениеили любая другая система пропорций. Художник�оформитель,приступая к изготовлению макета квадратного формата,сталкивается с необычайно ценной практикой, несмотря нато, что эта форма неэкономична, а для большинства случаеви неудобна*.

Два человека сыграли в XX в. главную роль в возрождениизолотого сечения в качестве принципа конструирования.Первый — Джей Хэмбидж, автор трудов по искусству, препо�даватель, его книга «Элементы динамической симметрии»была впервые опубликована в 1920 г. Второй — Ле Кор�бюзье, поистине гений художественного конструированияXX в., впервые разработавший четкую, универсальную систе�му под названием «модулор».Книга Хэмбиджа «Элементы динамической симметрии» сей�час совсем забыта, но в свое время среди учеников художе�ственных школ она нашла массу горячих последователей.Пожалуй, Хэмбидж впервые визуально соединил прямоуголь�ник золотого сечения с логарифмической кривой (см. выше).

*Обращаю внимание читателя на то, что хотя амери�канское издание книги А. Хёрлберта имеет вытяну�тый формат (226x304 мм), автор практически пост�роил все решение в пределах полосы, близкой кквадрату — 192x204 мм, оставляя почти по всейкниге свободным верхнее поле. В нашей практикеприняты более рациональные структуры. Это в пер�вую очередь и обусловило мое решение. Но выборквадрата в данном случае, по�моему, и более логи�чен — внимание читателя концентрируется на ил�люстрациях. Кроме того, в этом случае квадрат,против утверждения А. Хёрлберта, дал более эконо�мичное решение.

1144

ДДииннааммииччеессккааяя ссииммммееттрриияя

ММооддууллоорр

aa

bb

cc

Модулор Ле Корбюзье разрабатывался для архитектурныхформ, но вскоре нашел применение и в других сферах, в томчисле в конструировании печатной страницы. Опираясь напринцип золотого сечения, новая система пропорциональныхотношений взяла за основу метрики размеры человеческоготела. В качестве главных точек, определяющих занятоепространство, Ле Корбюзье выбрал солнечное сплетение, ма�кушку головы и кончик пальцев вытянутой руки. Расстояниеот земли до солнечного сплетения представляет собой край�нее деление золотого сечения, а расстояние от солнечногосплетения до макушки — среднее. На этой основе Ле Кор�бюзье получил бесконечный ряд математических отношений,

1177

На схеме справа изображены восемьпрямоугольников золотого сечения,стороны которых относятся как сосед�ние числа ряда Фибоначчи. Они рас�положены так, что в них вписываетсялогарифмическая спираль. Один изпомещенных здесь набросков Ле Кор�бюзье показывает ту же спираль в ееприродной форме, а второй фиксиру�ет идею Корбюзье свободного планамузейного здания.

другой архитектор, Ле Корбюзье, приступил к разработкесистемы пропорционирования в архитектуре, названной им«модулором». И хотя Ле Корбюзье не называл трудыХэмбиджа в качестве источника своих знаний в области про�порции и логарифмической спирали, он в то же время выра�зил благодарность Матиле Гика, на которого, в свою оче�редь, оказал влияние Хэмбидж. Так или иначе его модулорвнес значительный вклад в формирование современной ар�хитектуры и явился краеугольным камнем большинства сис�тем конструирования и современных сеток.

В живописи Пита Мондриана рольструктурной основы часто выполня�ют основополагающие геометричес�

кие формы: (a) квадрат, (b) двойнойквадрат и (c) прямоугольник золото�го сечения.

1166

Прямоугольник %%2 построен с по�мощью диагонали квадрата, сторонакоторого равна короткой стороне пря�моугольника. Его иногда путают с пря�моугольником золотого сечения. Пря�моугольник %%2 является основой стан�дартных форматов бумаги в Европе.

ди современных художников�оформителей. Когда сеткойпользуются мастерски, бережно и с чувством меры, появля�ются красивые, выразительно оформленные страницы и всяконструкция обретает единство, целостность, производит сов�сем особое впечатление. Однако в руках менее искушенногохудожника или же художника, который отдает предпочтениеструктуре, а не творческому замыслу, сетка может стать сво�его рода оковами, и тогда появляются невыразительные ма�кеты на примелькавшихся форматах. Сконструировать сеткуи работать с ней не так сложно, как нам внушают иные тео�ретики, хотя и не так просто, как изображают иные художни�ки. По словам выдающегося американского художника�офор�мителя Пола Рэнда, сетка «может показаться на первыйвзгляд очень простой, но работать с ней не так�то просто.Многое зависит от материала, из которого художник создаетконструкции, и от практически бесконечных неожиданностей,с которыми ему приходится сталкиваться».Решение задач конструирования очень похоже на блужданиепо лабиринту. Стоит художнику выбрать путь, как возникаютпреграды, и он вынужден возвращаться и начинать все сна�чала, и так до тех пор, пока найдет верный путь к решению.То же и с сеткой. Если художник выберет ее, не продумав доконца принцип своей конструкции, то может оказаться, чтоименно сетка преградит ему путь к правильному решению.Ниже мы остановимся на основных этапах работы

1199

А. Троянкер, Молодые дизайнеры называли сетку растро�вой. И только в 1965 г. сетка получила название модульнойв журнале «Декоративное искусство СССР», когда его ху�дожественный редактор Ю. Соболев разрабатывал с по�мощью М. Жукова сетку для этого журнала. Интересно, чтов немалой степени популяризации в СССР новых методовпроектирования способствовали контакты журнала «Деко�ративное искусство СССР» с Ульмской школой дизайна.Потом, уже окончив институт и придя в 1965 г. в издатель�ство «Искусство», М. Жуков начал всячески пропагандиро�вать и внедрять в практику методику работы с модульнымисетками.

**Сетка — это тоже модульная система, которая призванаорганизовывать изобразительный и текстовой материал.В то же время сетка может быть только частью модульногопроекта, который определяет также и принципы шрифтово�го оформления, способ подачи и выбор иллюстрационногоматериала. Причем любой из компонентов может быть ине включен в модульную систему, в том числе и сетка.

которые можно было широко использовать и в архитектур�ной практике. Само по себе использование модулора в гра�фическом дизайне и, в частности, оформление Корбюзье егокниг Le Modulor I и Le Modulor II («Модулор I» и «Моду�лор II») особого впечатления не оставило. Пожалуй, болееценным вкладом модулора в двухмерное конструированиебыло то воздействие, которое он оказал на художников�оформителей в Германии и Швейцарии, подвигнув их на соз�дание модульных систем, превративших обычные макетныелисты в современные модульные сетки.

Поскольку современная сетка — это результат длительногопроцесса развития, то назвать ее изобретателем какого�тоодного художника или с точностью перечислить имена всехпионеров разработки модульных систем художественногоконструирования невозможно*. Дизайнерские школы Европыбыли главными лабораториями, и их влияние в 50–60�е гг.быстро распространилось по всему миру. В последние тридесятилетия все большее число художников�оформителейпользуются сеткой зачастую и с таким мастерством, и с та�кой свободой, что человеку со стороны никогда и в голову непридет, что в основе решения лежит какая�либо сетка иливообще модульная система**.Сегодня у сетки много сторонников, хотя есть у нее и про�тивники. Она явилась предметом ожесточенных споров сре�

*Существует определенная связь между требованиями вре�мени, способом печати и методикой проектирования. В этомсмысле появление и развитие модульного способа проекти�рования было неизбежно. Родившись из примитивных макет�ных листов журналов и газет, модульная сетка начала широ�ко распространяться, когда возникла практическая необхо�димость в проектировании книг со сложной структурой, когдаиздательства стали стремиться к объединению книг в серии,группы и т. д., когда потребовалось решать проблемы, свя�занные с возникновением фирменных стилей корпорацийи т. п. Кроме того, принцип программирования, лежащий воснове модульного проекта, делает возможным решение техзадач, которые уже сейчас ставит внедрение в художествен�ное конструирование всевозможных компьютерных уст�ройств У нас о модульной сетке впервые заговорили и прак�тически ее применили в 1963 г., будучи еще студентами Мос�ковского полиграфического института, М. Жуков и Ю. Курба�тов, Они использовали ее для оформления журнала «Новыетовары». Кроме них в оформлении этого номера участвова�ли студенты того же института В. Алешин, Л. Кулагин и1188

ССееттккаа

выявления каждого элемента. Не просто количество слов иизображений, а степень придаваемой им выразительностибудет в конечном итоге определять качество визуальной ком�муникации. 3Следующим шагом в процессе конструирования станет увяз�ка всех факторов для создания единой концепции проекта.На этой стадии идея использования сетки возникает у худож�ника чаще всего, хотя она может возникнуть у него и в са�мом начале и в самом конце работы. Так или иначе ясно од�но: сетки и модульные системы должны служить замыслу, ане вести его за собой. Когда сетка доминирует в творческомпроцессе, возникает реальная опасность того, что она станетнавязывать какое�то определенное решение.4Начиная конструирование сетки, художник стремится при�дать ее структуре ту простоту, которую искал, создавая об�щую концепцию. Варианты сеток могут быть самыми

2211

Первая книга о модулоре быласконструирована Ле Корбюзье посетке, рассчитанной с помощью мо�дулора. Оригинал был черно�крас�ным с участками серого цвета.

с сеткой, но в общем�то каждый художник должен вырабо�тать свои собственные приемы, отвечающие его образумышления, творческому методу и индивидуальному стилю.1В основе любого модульного способа конструирования ле�жит четкое понимание проблем коммуникации — от ее целидо возможной реакции читателей. Художник должен созна�вать и учитывать такие объективные условия работы надпроектом, как место и время издания, а также неизбежныерасходы. 2Прежде чем приступить к серьезному конструированию, ху�дожник должен тщательно взвесить реальные требования:характер визуального материала и его количество, порядоки продолжительность исполнения, оптимальные для вопло�щения замысла, степень выразительности, необходимую для

Ле Корбюзье разработал сложную сис�тему конструирования, основанную назолотом сечении и пропорциях челове�ческого тела. Он назвал систему моду�лором, приняв в ней за отправные трианатомические точки — макушку, сол�нечное сплетение и верхнюю точку под�нятой руки человека.

2200

разными. Сетка может просто определять поля и формат на�бора, может служить основой сложной структуры с широкимиспользованием типографских средств и визуальных возмож�ностей. Судить о достоинствах сетки следует по качеству по�лученной конструкции, а не по сложности рисунка сетки.

Рисунок сетки зависит от содержания и замысла проекта.Поскольку каждая сетка делается, во�первых, на заказ, тоесть в соответствии со спецификой определенного проекта,и, во�вторых, структура ее определяется индивидуальнымстилем того или иного художника, то рисунок сетки можетиметь практически неограниченное количество вариантов.Существует, однако, несколько общих, применимых к боль�шинству сеток принципов, которые надо знать художникам�оформителям при проектировании модульных систем. Прос�тейшая сетка, составляющая основу модульных систем, раз�работанных в Ульме, Базеле и Цюрихе в послевоенные годы,представляет собой единообразную композицию горизон�тальных и вертикальных линий, образующих рисунок из квад�ратов, похожий на разграфленную таблицу. Эта сетка требу�ет далеко не легкой унификации горизонтальных и верти�кальных размеров, основа которых — лайн�спейс (line�space)— кегль основного шрифта плюс размер шпонов. Например,если кегль шрифта равен 10 пунктам при двухпунктовых

2233

Изображенные здесь 44 вариантаделения обычного прямоугольникабыли выполнены Ле Корбюзье длядемонстрации широкого диапазонавыбора при конструировании с по�мощью модулора.

Одна из нескольких сеток, созданныхМассимо Виньелли для рекламы фирмыAlcoa Aluminum.

2222

ФФооррммаа ии ффууннккцциияя

ведется в цицеро или полуцицеро, что соответствует сущест�вующим типографским стандартам.Горизонтальные линии сетки определяют верхние и нижниеполя, высоту колонок набора, расположение заголовков иизобразительного материала. Если разметка вертикальныхлиний ведется в системе цицеро, то расстояние между гори�зонтальными линиями измеряется в пунктах, так как частооно зависит от кегля шрифта и размера шпонов (девятипун�ктовый шрифт на однопунктовых шпонах задаетдевятипунктовый шаг сетке). Это одна из причин, по которойабсолютно квадратная сетка не всегда возможна. В отдель�ных случаях с помощью сетки можно варьировать и ширинуколонок набора. Количество вертикальных линий можно уве�личивать сколько угодно, но это приводит к случайному рисун�ку, поэтому большинство художников пред�почитают работатьс модульными системами более строгой структуры, которыетем не менее также позволяют варьировать ширину и количе�ство колонок. На примере некоторых сеток, приведенных вкниге, можно увидеть, как функционирует эта многоэлемент�ная система.

ППррииммееччааннииее:: Термин «элемент» употребляется здесь для оп�ределения сеток, позволяющих осуществлять набор на раз�ный формат. Так, шестиэлементная сетка предполагает мак�симум шесть колонок и т. д. Другие авторы обозначают сеткииначе.

2255

Сетки появились у нас во времена повсеместного госпо�дства высокой печати, поэтому их конструирование взначительной степени было регламентировано условия�ми этого гида печати — 12�пунктовые фацеты у клише иобязательная кратность длины строки 12 пунктам, а в не�которых случаях и 24 пунктам, при линотипном наборе.Именно этим в большей степени объясняется определен�ная стереотипность модульных решений, от которой они исейчас еще не совсем избавились.Что же характерно для наших модульных сеток? Преждевсего стандартный пробел. Чтобы «угодить» высокой пе�чати, он в большинстве случаев равен 12 или 24 пунктам.Модульные членения кратны цицеро. В этих условиях тре�буются большое мастерство и опыт, чтобы получить инте�ресный, нестандартный результат, особенно при неболь�ших форматах. Но не просто будет дизайнеру и с новойполиграфической техникой, идущей на смену горячему на�бору и привычным способам печати. Возможности буду�щего производства безграничны, и художник должен бытьк этому готов.

шпонах, то единица измерения будет 12 пунктов, или 1 цицеро. Если ширина колонки набора равна 14 цицеро при1 цицеро между колонками, сетка разделится на квадратысо стороной 14 цицеро при расстоянии между ними 1 цице�ро, Если для заголовков применяется шрифт кеглем48 пунктов, высота строки будет равна 4 модульным эле�ментам, а если для заголовков применяется шрифт кеглем6 пунктов, высота строк такого заголовка займет половинумодуля*. На практике сетку не всегда можно построить изквадратов, но художники, работающие с ней, не должны за�бывать о ее преимуществах. Сетка, в основе которой лежитквадрат, является, во�первых, идеальной для модульнойструктуры, во�вторых, квадраты естественно группируются вгоризонтальные и вертикальные прямоугольники с отноше�нием сторон 1:2, 2:3, 3:4.Вертикальные линии сетки контролируют внутренние и внеш�ние поля, выделяют колонки набора и определяют расстоя�ния между ними. Разметка этих линий почти всегда

Слева сетка, разработанная ЙозефомМюллером�Брокманом для серии рек�ламных объявлений, подобных приво�димому рядом.

2244

ются они обычно голубой краской. В будущем некоторые ра�бочие сетки могут быть приспособлены для электронных сис�тем, и тогда дисплей будет выдавать изображение разрабо�танного макета; сетка может даже вводиться в ЭВМ дляконструирования страниц по заданной, целиком автоматизи�рованной программе.В последние годы сетку используют для решения многих за�дач конструирования. Она является подспорьем при подго�товке ежегодных отчетов, брошюр, справочников, каталогов,указателей, комплектов рекламных изданий, фирменных сти�лей корпораций и т. д. Среди сеток, показанных на иллюстра�циях к введению, есть и такие, которые демонстрируют ихприменение и в областях, не связанных с печатным делом.Следует, пожалуй, закончить введение словами предостере�жения. Швейцарский дизайнер Йозеф Мюллер�Брокман, из�вестный ясностью и графичностью своих проектов, утвержда�ет: «Сетка — средство, а не залог успеха. Ею можно

2277

Наилучшим образом сетка выполняет свою функцию, когда снее изготовлены синьки, воспроизводящие систему из квад�ратов и прямоугольников, образованных вертикальными игоризонтальными линиями сетки. В них и вписываются эле�менты конструкции страницы. Рабочие сетки, используемыев процессе конструирования, могут быть самыми различны�ми: выполненными в натуральную величину на кальке илипрозрачном пластике, чтобы их можно было накладывать намакет, или, наоборот, на непрозрачном, если макет из проз�рачного материала и накладывается на сетку. Многие худож�ники предпочитают делать эскизы размером меньше печат�ной страницы. В журналах принято работать с сетками в од�ну четверть или одну треть будущей страницы, то есть при�мерно в размере миниатюрного издания. При проектирова�нии газетных страниц обычно используются сетки половин�ного масштаба,Большинство окончательных макетов и оригиналов изготав�ливается с помощью сетки в натуральную величину. Печата�

Сетка Пола Рэнда, выполненная для«Ежегодного отчета фирмы IBM»,образует на удивление простой ри�сунок, позволяющий разместитьвесьма разнообразный материал,наличие которого характерно дляэтого вида изданий.

2266

2299

пользоваться по�разному, и каждый художник волен выбратьрешение, соответствующее его индивидуальному стилю. Од�нако нужно учиться пользоваться сеткой, это искусство, тре�бующее практики». И в качестве последнего напутствия при�ведем слова Ле Корбюзье о системе конструирования, наз�ванной им модулором: «Но во всех случаях я всегда остав�ляю за собой право сомневаться в бесспорности решений,подсказываемых мне «модулором», сохраняя полную свобо�ду действий, подчиняя их моему чувству вещей, но отнюдьне моему рассудку».

2288

Иногда одна сетка может служить нес�кольким целям. Сетка на противополож�ной странице создана Массимо Виньеллипо заказу фирмы Knoll International дляобеспечения единства стиля фирмы на еебланках, каталогах, прейскурантах и бук�летах; некоторые из них показаны вверхуи справа.

ггааззее

ттыы

11..Эта замечательная система символов быларазработана родоначальником сеток в ФРГОтлем Айхером для Олимпийских игр в Мюнхе�не. Она базируется на сетке и состоит из одно�родных элементов, из которых складываетсяизображение, как из букв складываются слова.

3300

ГГааззееттыы

В основе верстки большинства газет лежит сетка, хотя ихоформители и не отдают себе в этом отчета. Разделение по�лос набора на отдельные колонки, линейки и определенноечисло рубрик, свойственное газете, и образует ее модульнуюсистему. Но построенная без учета принципов конструирова�ния, такая система сама себя ограничивает. К сожалению,эти принципы обычно учитываются газетами лишь в незначи�тельной степени, результатом этого чаще всего является хао�тичное заполнение полос.

3333

Новая выразительная конструкциявоскресного выпуска газеты NewYork Herald Tribune, выполненная Пи�тером Палаццо в начале 60�х гг.,представляет собой одно из первыхприменений традиционных макетныхлистов для модульного построениястраницы.

3322

Готический (Староанглийский) логотип лондон�ской Times был изменен в 1932 г. Стэнли Мо�рисоном на Таймс Роман; тогда же были изме�нены оформление и шрифт газеты.

Внешний вид Times с 1932 г. менялсяпостепенно. Но только тридцать летспустя с первой страницы исчезлатрадиционная мешанина разнообраз�ных рекламных объявлений. В этовремя художественный редактор газе�ты Джэнет Коллинз осуществила егоперестройку. Структура газеты сталамодульной.

При конструировании страницы совре�менной полноформатной газеты ху�дожники, учитывая читательскую при�вычку складывать газету по горизон�тали, стараются не помещать на сгибени заголовки, ни важнейшие части фо�тографий.

В последние годы сводки новостей, ко�торые раньше печатались внутри газе�ты, перенесены на первую полосу

Многие годы чистота печати и организованность материалана страницах New York Herald Tribune являли собой почтиединственное исключение. Во многом столь же продуман иоригинален и ее международный выпуск, до сих пор выходя�щий в Париже. В 1960�е гг. Herald Tribune оказала заметноевлияние на конструирование газет. Опытным художником

Таймс Роман, предназначавшийся для газет, с большим ус�пехом используется как книжный и журнальный, В конструи�ровании газет произошло и много других важных перемен: вэтом разделе будут рассмотрены лишь наиболее значитель�ные из них, поскольку учесть все нововведения, сформиро�вавшие облик современной газеты, невозможно. Чтобы яс�нее представить себе, каким образом была применена сеткав оформлении газет, стоит проследить за крупнейшими сдви�гами в газетном деле за последнее время. Многие годыстраницы газет пестрили плотно пригнанными колонкамитекста с заголовками, втиснутыми между типографскими ли�нейками. Получались насыщенные, но невыразительныестраницы. В 30�е гг. газеты начали постепенно отказыватьсяот этой практики и стала преобладать верстка по горизонта�ли. Это было вызвано новыми требованиями к содержаниюи желанием использовать более четкий и менее сжатыйшрифт для заголовков.С тенденцией отхода от верстки по вертикали многие газе�ты отказались от линеек для разделения колонок. Какое�товремя это считалось последним словом в «модном»конструировании газет, но нередко результат оказывался нетолько положительным. Редактор London Sunday Times Га�рольд Эванс с недоверием высказывается об этой тенден�ции в своем прекрасном труде «Редактирование и конструи�рование. Книга 5» (Editing and Design — Book 5): «Под ло�зунгом освобождения от рутины был, несомненно, сделан ишаг назад, когда отказались от вертикальных и горизонталь�ных линеек, которые так наглядно членили колонки и отде�ляли статьи». Несмотря на бесспорные возражения Гароль�да Эванса, большинство газет предпочло разделять колонкиинтервалом в 1 цицеро, а не традиционной волосной линией.В последние годы газеты изменили традиционный вид узкихполос, заполняющих страницы. Вплоть до 60�х гг. большин�ство американских газет использовало восьмиколоннуюверстку для страниц новостей, пока издатели не посмотрелисвежим взглядом на традиционные узкие колонки, образую�щие газетные листы. В ежедневных газетах все чаще и

3355

Питером Палаццо, до этого работавшим в рекламе, был об�новлен рисунок шрифта ее воскресного выпуска. Палаццобыл одним из первых, кто открыл, что сетка (макетныйлист), традиционно используемая в газетах «в целях повы�шения эффективности», одновременно может явиться и ор�ганизующим модульным элементом конструирования брос�ких газетных страниц. Проекты Питера Палаццо, с их впе�чатляющим использованием фотографий, иллюстраций и ти�пографики, задали новый тон в газетном оформлении, Нопоявились они слишком поздно и спасти Herald Tribune отсерьезных финансовых затруднений поэтому не смогли, нозато они оказали влияние на другие газеты, газетные при�ложения и журналы.Другое важное событие в оформлении газет произошло поч�ти тремя десятилетиями раньше, в 1932 г., когда Стэнли Мо�рисон заново спроектировал лондонскую Times, произведяреволюцию в типографике введением шрифта Таймс Ро�ман*. И хотя это в большей степени отразилось на типогра�фике, чем на общем конструировании газетных полос, все�таки замена примелькавшегося готического (Староанглийс�кого — Олд Инглиш) логотипа четкими буквами шрифтаТаймс Роман, основанного на классических формах, яви�лась значительным событием. Шрифт Стэнли Морисона современем стал одним из наиболее популярных шрифтов изспроектированных в этом веке. По иронии судьбы шрифт

*У этого замечательного шрифта действительно за�мечательная судьба. Он долгое время оставался ос�новным в Times, Time, Life и ряде других периоди�ческих изданий Англии и США, но потом, с появле�нием нового поколения типографских машин, требо�ваниям которых Таймс Роман уже не отвечал, этотшрифт перестал быть ведущим. В настоящее времяTimes использует для текстового набора его моди�фицированный вариант Таймс Европа, но заголовкипо�прежнему набираются шрифтом первоначально�го рисунка. К нам он пришел вместе со шрифтоноси�телями к фотонаборным машинам «Монофото».Оборудование было закуплено у «MonotypeCorporation», которая разрабатывала оригинальныйрисунок Таймса под руководством С. Морисона,создавшего, в частности, самый лучший вариант ки�риллического начертания этого шрифта. Все осталь�ные варианты, имеющиеся на шрифтоносителях и унас и за рубежом, значительно хуже.3344

рая почти все слова заголовка прописными буквами, в товремя как простой, естественный набор строчными буквамилегче читается и более экономичен. Прослеживая процесснововведений, невозможно назвать имена всех, кто оказалвлияние на конструирование газет или способствовал внед�рению модульного подхода к верстке страницы. Вместе стем, чтобы понять растущее значение сетки и ее роль в бу�дущем развитии конструирования, необходимо познако�миться поближе с работами некоторых крупнейших худож�ников�оформителей. О вкладе Питера Палаццо в перестрой�ку Sunday Herald Tribune и провозглашении им традицион�ных макетных листов модульными организаторами газетно�го материала мы уже говорили. С начала 60�х гг. и другиехудожники стали прибегать к сетке, чтобы вдохнуть новуюжизнь в конструирование газет. Программы перестройкипроводились двумя различными способами — внутренним ивнешним. Внешний подход предусматривает привлечениеконсультантов�дизайнеров, что имеет как свои преимущест�ва — свежий взгляд и общепризнанный авторитет консуль�танта, — так и недостатки — малая осведомленность

3377

Лондонская Sunday Times под руко�водством художественного редакто�ра Эдвина Тейлора, используя мо�дульное конструирование, добивает�ся смелого, оригинального типограф�ского решения, хотя макетным лис�там этой газеты и недостает в каче�стве организующего момента сетки.

Газетные страницы с сенсационнымизаметками ежедневной лондонскойTimes (на противоположной страни�це) служили полигоном для типограф�ских нововведений и экспериментовв оформлении страниц.

чаще стали применять шестиколонную верстку. Вслед за из�менением ширины колонок пришла очередь пересмотреть иразмеры шрифтов. Девятипунктовый шрифт постепенно вы�тесняет традиционные семи� и восьмипунктовые. Реформацияразмеров шрифта обусловлена стремлением к удобочитае�мости. В этом отношении оптимальной является длина строкив 15 цицеро, а оптимальным размером шрифта для такойстроки — 9 пунктов, с числом знаков до 45. Девятипунктовыйшрифт также хорош и для журналов. Проводились экспери�менты по набору с неровным правым краем, но ни один из та�ких опытов до сих пор не был хоть сколько�нибудь удачным*.Пожалуй, одно из наиболее заметных нововведений в облас�ти конструирования газет касалось оформления заголовков.В традиционной газетной верстке шрифт был загнан в узкиеколонки, что делало его еще более узким. Этот общий стильназывался «палубным» (decker), так как заголовок состоялиз нескольких рядов, или «палуб», шрифта, постепенноуменьшающегося в размере к строке с датой события и к на�чалу статьи. В основном эти заголовки набирались пропис�ными буквами. В 30�е гг. газеты в качестве экспериментаначали вводить заголовки, набранные на две и более колон�ки прописными и строчными буквами с выключкой в левыйкрай. Сегодня это основной стиль заголовков, хотя многиегазеты продолжают следовать старому методу, наби�

*При столь высоких темпах развития полиграфии, как сейчас,шесть лет, прошедшие со времени издания этой книги вСША, — срок немалый. Вопрос правомерности флаговогонабора в книгах, и особенно в газетах и журналах, — вопросочень трудный, спорный, С одной стороны, в периодикедействительно преобладает расключенный набор. Однако тотут, то там начинают появляться примеры флагового набо�ра. И дело не только в моде. Флаговый набор снимает проб�лему выключки строк, что особенно актуально для газет ижурналов, так как для них характерен набор на небольшойформат. Тем более это сложная проблема для русского язы�ка. Ведь средняя длина нашего слова значительно больше,например, чем в родном Хёрлберту английском, да и артик�лей у нас нет. Вот поэтому иногда приходится видеть в газе�тах пробел больше 4 круглых. Я долго хранил экземпляр«Вечерней Москвы», где при обычном газетном наборе кег�лем 9 на формат 2 квадрата пробел между словами был ра�вен одному квадрату... Совсем отказываться от флаговогонабора, думаю, не придется. Посмотрите, например, какойвеликолепный образец такого вида набора дает нам газетаU&lc, издаваемая Международной шрифтовой корпорацией3366

действие машину перемен для New York Times и оказали влия�ние на развитие деятельности подобного рода в других газетах.Силверстайн постепенно переработал в воскресном выпускеспециальные разделы и страницы с редакционными статья�ми, а в ежедневном выпуске New York Times — внутренниестраницы с редакционным материалом. Оформление стра�ниц с новостями он не пересматривал до последнего време�ни, а в 1976 г. в New York Times произошли коренные пере�мены — вместо восьми� она стала шести колонной. До сихпор речь шла о полноформатных газетах **, Вместе с темуже около ста лет существуют и газеты размером в половинуобычного формата: издатели большинства из них всегда бо�лее пеклись о броскости заголовков и смелости утвержде�ний, чем о качестве оформления. Бывали, правда, и исклю�чения; самое заметное из них — издаваемая в графствеНассо, на Лонг�Айленде, газета Newsday, популярнейшая изпровинциальных газет. После перестройки, проведенной в1968 г. художественным редактором газеты Полом Бэком,ее макет приобрел деловой, даже несколько суховатый вид,характерный обычно для информационного журнала. Это вы�делило ее на фоне крикливой мешанины, демонстрируемой

3399

(International Typeface Corporation), или вспомните ста�рое традиционное русское письмо, когда можно былоделать перенос слова в любом месте. Почему бы непопробовать и это? Ясно одно — догмам не место вэтом важном вопросе.

*Хочу напомнить уважаемому читателю, что газеты, окоторых говорит Хёрлберт, состоят из 20 полос. Приэтом на первых полосах Times и New York Times печа�тается в основном текущая информация, а передоваястатья помещается на правой полосе одного из цент�ральных разворотов. Полоса эта называется редакци�онной, а соседняя с ней левая полоса и называется«оп эд», по первым буквам слов opposite editorial, чтобуквально значит «напротив редакционной». К иллюст�рированию этой полосы (Хёрлберт упоминает об этом)Луис Силверстайн привлек лучших художников, именноздесь впервые в газете появились иллюстрации, и этобыло важным событием в истории графического дизай�на.

**См. с. 42.

консультантов в специфике газетного дела. Такой способиногда служит скорее на благо рекламодателям, чем чита�телям, отчего между редакторами и художниками возникаетконфликт.Преимущество программы внутренней перестройки газетысостоит в тесной рабочей взаимосвязи между художникамии редакторами, однако успех дела зависит от квалификацииоформителей и от того, насколько им удается преодолетьобъективные сложности. Одно из наиболее важных досто�инств внутреннего способа — возможность плавно, посте�пенно перейти к новым формам.Две крупнейшие газеты мира — лондонская Times и NewYork Times — эффективно использовали своих штатных ху�дожников. С 1966 г. лондонская Times отказалась от тради�ционной практики заполнения первой страницы объявления�ми. С тех пор газета благодаря художественному редакторуДжэнет Коллинз постепенно перешла к красивому, хорошоорганизованному оформлению. Газета по�прежнему наби�рается шрифтом Таймс Роман Морисона, а заголовки уни�фицированы и набраны флагом с выключкой в левый край,иногда в контраст к ним добавляется симметричный набор.Чтобы усилить эффект горизонтальной верстки, применяютжирные линейки.С начала своего возникновения лондонская Sunday Timesпредставляет собой издание, совершенно отличное от ежед�невного выпуска. До недавнего времени она была собствен�ностью другого издателя, и ее не коснулась перестройка,предложенная Морисоном, но за последние годы благодарясвоему редактору Гарольду Эвансу и художественному ре�дактору Эдвину Тейлору лондонская Sunday Times стала ув�лекательной и броской газетой.New York Times цеплялась за старое, пожалуй, с большимупорством, чем ее лондонский двойник. А первая страницаэтой газеты долго оставалась одним из последних форпос�тов «палубного» стиля заголовков. В конце 1960�х гг., худо�жественный редактор New York Times Луис Силверстайн об�ратил внимание на оформление ежедневного и воскресноговыпусков газеты. Предложенные им шестиколонные асим�метричные макеты для страниц «оп эд»*, снабженные выра�зительными графическими иллюстрациями, привели в

3388

большинством газет этого формата. Модуль Newsdayоснован на трех� и четырехколонной верстке, с использова�нием рамки с закругленными углами. Одна из особенностейее оформления — принцип расположения рекламного мате�риала: небольшие объявления группируют на одной страницеили собирают в прямоугольные блоки, не посягая на пло�щадь редакционных статей.Все рассмотренные выше нововведения в газетах были про�ведены силами штатных работников. Теперь же мы расска�жем о работе внештатных художников�консультантов, приг�лашенных для того, чтобы, изучив проблемы оформления,они совместно с издателем и редакцией выработали общеерешение,В 1971 г. в нью�йоркскую воскресную газету Herald былприглашен Массимо Виньелли — художник�оформитель смировым именем. Он разработал модульную сетку, обладаю�щую многими уникальными качествами. Творческой находкой,

4411

Проект Пола Бэка для газеты Лонг�Айленда Newsday, штат Нью�Йорк,утвердил новый стиль для газет поло�винного формата. По структуре, осно�ванной на трех� и четырехполоснойсетке, эта газета стала напоминатьинформационный журнал.

Впечатляют сконструированные подтворческим руководством Луиса Сил�верстайна страницы New York Times,Специальные разделы воскресноговыпуска, а также постоянные разде�лы, как например, Home (справа), —это то место, с которого начинаетсяперестройка газеты с устоявшимисятрадициями.

4400

горизонтальными делениями — она точно определяет местадля заголовков, набранных гарнитурой Хельветика, и коло�нок текста, набранного девятипунктовым шрифтом на полу�пунктовых шпонах.Фрэнк Арисс называет свой метод «графической инжене�рией», его программа была спланирована так, чтобы мож�но было использовать электронно�вычислительные маши�ны, которыми в то время оснащалась Minneapolis Tribune.В результате он получил очень четкую, хотя и несколько

4433

Выдающимся примером современно�го газетного конструирования сталаHerald, нью�йорская воскресная газе�та, основанная в 1971 г. Ее замеча�тельное оформление было разработа�но Массимо Виньелли, применившимшестиколонную сетку (сверху), состо�ящую из 102 прямоугольников с соот�ношением сторон двойного квадрата.

в частности, явилось тщательно спланированное горизонталь�ное деление пространства, что обеспечивало полный модуль�ный контроль за конструированием страниц и в то же времядавало возможность свободно размещать в пределах данногоформата любой материал, включая массу разнообразных но�востей, без которых выпуск газеты невозможен. Страницабольшого формата, 17х222 дюйма (431х 570 мм), имела сет�ку, которая обеспечивала шести колонный набор, так как сос�тояла из 6 вертикальных и 17 горизонтальных модулей. Однойиз особенностей сетки Массимо Виньелли был возврат к свет�лым линейкам для разделения колонок. Формат был выбрантаким образом, чтобы можно было использовать преимущест�ва, которые дает изготовление макета с помощью компьюте�ра. Herald долго не протянула, но ее конструкция — почти со�вершенный образец применения сетки в газете, она, бесспор�но, окажет влияние на оформление современных газет.В том же году, когда Массимо Виньелли разработал оформ�ление для нью�йоркской Herald, Фрэнк Арисс, изучавший сет�ку в лондонском Королевском колледже искусства, разрабо�тал широкую программу перестройки газеты MinneapolisTribune. Он работал над ней в течение двух лет, В основеконструкции лежит сетка с жесткими вертикальными и

*Как не вспомнить по этому поводу историю одного оченьинтересного проекта оформления «Литературной газе�ты»! В 1966 г., когда осуществлялся ее переход на еже�недельный выпуск большого объема, новое оформлениебыло заказано А. Троянкеру, одному из первых разра�ботчиков нового стиля в нашей стране. Дерзкий молодойхудожник предложил весьма интересный и современныйпроект. Сетка, лежащая в его основе, была очень слож�ной и разработанной до мельчайших деталей. По гори�зонтали она состояла из 12 модулей с пробелами по 12пунктов, что обеспечивало большой выбор форматов иколичества колонок набора. Проект строился на сочета�нии двух�, трех�, четырех�, шести� и восьмиколонного на�бора. Вертикальное членение сетки было рассчитано нанабор кеглем 8 (6 строк текста составляли шаг по верти�кали), Особенностью проекта было использование рисо�ванных рубрик и рубрик, оформленных с помощью фо�тографики. Предусматривалась флаговая выключка всехзаголовков. Описываемых в этой книге и известных се�годня всему профессиональному миру проектов еще небыло. Редакция призналась, что еще не готова для егоосуществления, и проект канул в Лету... А жаль!4422

4455

Из�за большого формата Herald особоезначение в ней придавалось горизон�талям, образованным жирными (шести�пунктовыми) линейками, выделявшимиосновные рубрики, и двухпунктовымилинейками, разделявшими обычныестатьи. Массимо Виньелли, кроме того,вернулся к волосным линиям для раз�деления колонок, от которых большин�ство газет отказалось.

4444

догматичную конструкцию, позволившую значительно сокра�тить срок выпуска газеты и снизить расходы на ее набор,верстку и печать.Интересно, что по новому проекту сводка новостей помеща�лась в левом столбце на первой странице, по английскойтрадиции, а не справа, как в большинстве американских га�зет. Проект несколько изменил и типографику, например,вместо отступов абзацы отделялись пробельной строкой; ес�ли статья заканчивалась несколькими строками раньше кон�ца полосы, то строки эти оставались пустыми; в заголовкахпрописные буквы использовались только там, где этого требо�вала структура предложения. Через год после введения ново�го оформления Minneapolis Tribune Фрэнк Арисс принялся запеределку газеты San Francisco Examiner. В проекте, где заоснову была взята сетка того же формата, был сделан ещеодин шаг в сторону от традиционной типографики: как длятекста, так и для заголовков был введен гротесковый шрифт.Первый номер обновленного Examiner вышел в июле 1973 г.

4477

Газета Sunday Herald разделена начетыре части: два полноформатныхраздела новостей и два раздела по�ловинного формата под названиемIssue и Inside, которые функциониро�вали как журналы. Эти полосы поло�винного формата верстались по сет�ке, образованной четырьмя колонка�ми и четырнадцатью горизонтальны�ми членениями.

Эти страницы из Herald демонстрируютразнообразие конструктивных решений,возможных благодаря использованиюсетки. Дизайнерским проектом предус�мотрена оптимальная с точки зренияудобочитаемости длина строки и воз�можность использовать сетку в компью�тере.

4466

4499

Текст в газете Minneapolis Tribune наб�ран по швейцарскому образцу: вместостандартного абзацного отступа дела�ется пробельная строка. Такие специ�альные разделы, как, например,Thursday, иногда набираются флагом.

Оформление газеты MinneapolisTribune, разработанное ФрэнкомАриссом, базируется на модульнойсистеме, названной им «конструкто�рской инженерией». Заголовочныйшрифт — Хельветика. Первоначальнопринятая восьмиколонная сетка позд�нее была заменена на шестиколонную(с. 50).

4488

5511

Сетка слева, разработанная Фрэн�ком Ариссом для газеты MinneapolisTribune. (Обычно эти сетки делаютсяв масштабе 1:2). У нее две шкалы из�мерения по вертикали. Левая соот�ветствует строкам, набранным девя�тым кеглем на полупунктовых шпо�нах. Правая дает размер в дюймах,что отвечает привычке редакторов ижурналистов измерять длину статейв этих единицах.

5500

Эскиз страницы (справа) из проект�ного предложения, подготовленногов 1973 г. Фрэнком Ариссом для SanFrancisco Examiner. Использованнаядля этого сетка идентична показан�ной на рисунке слева.

Units 9 2

2

4

11 2211

22 2200

33 1199

44 1188

55 1177

66 1166

77 1155

88 1144

99 1133

1100 1122

1111 1111

1122 1100

1133 99

1144 88

1155 77

1166 66

1177 55

1188 44

1199 33

2200 22

2211 11

112211

222200

331199

441188

551177

661166

771155

881144

991133

11001122

11111111

11221100

113399

114488

115577

116666

117755

118844

119933

220022

221111

2222

6

8

10

12

14

16

18

20

22

24

26

28

30

32

34

36

38

40

42

44

46

48

50

52

54

56

58

60

62

64

66

68

70

72

74

76

78

80

82

84

86

88

90

92

94

96

98

100

102

104

106

108

110

112

114

116

118

120

122

124

126

128

130

132

134

136

138

140

142

144

146

148

150

152

154

156

158

160

162

164

166

Page Section Date Inches

5533

Сетка и лист с образцами набора(вверху) воспроизведены из 48�стра�ничного руководства по конструи�рованию газеты, выпущенного24 Ore. Девятиколонная модульнаясетка может быть использована длясоздания трех различных по шириневариантов колонок или шести раз�личных видов набора для основногои дополнительного текста.

Макет Алана Флетчера для италья�нской 24 Ore — газеты типа WallStreet Journal и Financial — основанна уникальной девятиколонной сет�ке с сильными горизонтальными ак�центами.

5522

Другим интересным примером перестройки газеты являетсяпроект Алана Флетчера для ежедневной газеты итальянскихфинансистов 24 Ore. В основе выбранной им модульной сет�ки лежит девятиколонник, что непривычно, но зато позволя�ет использовать множество колонок различной ширины, этооживляет общий вид страницы и дает возможность редакто�ру более удачно размещать характерный для такого рода из�даний разнородный материал. В руководствах по различнымсистемам конструирования размеры колонок увязываются сразмерами текста, стилем заголовков, величиной фотогра�фий, а все это вместе связано с модульной структурой, уста�навливающей зависимость всех элементов проекта друг отдруга и от формата. При обсуждении нового оформления24 Ore художник Алан Флетчер, один из участников студии«Пентаграм» (Pentagram), отметил: «Конструирование ежед�невной газеты — дело нелегкое. Потери в качестве типогра�фики неизбежны, контроль за макетом — минимальный, со�вершенство недостижимо. Графический стиль должен бытьсильным и четким, чтобы быть воспринимаемым зрительно».

5544

жжуурр

ннааллыы

22..

ЖЖууррннааллыы

Подобно газете, современный журнал претерпел значитель�ные изменения, отразившиеся и на его оформлении, и наего конструкции. На смену стремлению к яркому и вырази�тельному внешнему оформлению, доминировавшему в жур�налах 50–60�х гг. и занимательности в журналах более ран�него периода пришли заботы о содержательности. В нашидни популярные журналы чаще делают упор на информатив�ность, удовлетворение читательских запросов и на темати�ческую выдержанность, чем на общее зрительное впечатле�ние от журнала и стилистических достоинств литературныхматериалов.К 70�м гг. многие массовые, популярные журналы прекрати�ли свое существование или сократились в объеме. Большин�ство же уцелевших и возникших вновь журналов поторопи�лись заполнить образовавшуюся пустоту, они стали служитьопределенно выраженным читательским интересам, разделя�ясь по региональному, демографическому или идеологичес�кому признаку, начали освещать множество внутренних имеждународных проблем.Чтобы оценить сегодняшнюю ситуацию и понять, что ждетжурналы в будущем, следует проследить историю развитияжурнального дела. В 20�е гг., когда художники только началисерьезно заниматься оформлением журналов, большинствоизданий имело упрощенную структуру страниц, которые за�частую состояли из однообразных полос шрифта. Заголовкибыли стандартными, а иллюстрации и орнаменты заполнялипромежутки между текстами.К концу 20�х гг. революция формы, раскрепощенной кубиз�мом, футуризмом и дадаизмом и вооруженной новой теори�ей благодаря группе «Стиль» и конструктивизму, проявилась ив том, что стали ломаться рамки печатной страницы. Былисняты оковы с макета страниц. Доминирующее значение сталиприобретать зрительные элементы. Фотографии навылет, ил�люстрации свободной формы, большие участки белого прост�ранства и выразительная печать создали новый, современныйжурнал. Эта тенденция развивалась вплоть до 60�х гг., пока непоявились два новых направления, вновь изменивших

5577

Эта шестиколонная сетка предназначе�на для конструирования различныхжурналов с наиболее распространен�ным форматом — 8x11 дюймов(203x280 мм), Она может быть исполь�зована для обычного трехколонногомакета с шириной колонки 13 цицероили одного из видов двухколонного ма�кета с шириной колонки 20 цицеро. Го�ризонтальные деления сетки соответ�ствуют десяти строкам 11/12�пунктово�го шрифта, двенадцати строкам 9/10�пунктового и пятнадцати строкам 7/8�пунктового шрифта.

5566

После того как учтены все сложности, ограничения, а такжеиндивидуальные особенности конкретного журнала, на путиот замысла до готовой страницы остаются примерно следую�щие этапы: 11. Предварительный эскиз, отражающий идею;22. Тщательный макет, выполненный в размере страницы илиразворота; 33. Образцы шрифта, гранки или пробы, правка;44. Грубая расклейка для высокой печати или точная механи�ческая расклейка, включающая фотоотпечатки шрифтов, длялюбого другого вида печати; 55. Заключка формы для высо�кой печати или монтаж негативной пленки для офсета илиглубокой печати; 66. Корректурный оттиск или синька страни�цы для окончательного утверждения. Очевидно, что в пере�численных этапах некоторые действия дублируются, и имен�но здесь кроются возможности для модификаций. Одним изспособов упрощения процесса является переход от макета ипредварительных проб шрифта непосредственно к монтажупленки, и понятно, что в этом случае сетка будет иметь ре�альные преимущества. Когда макет тщательно разработанна основе соответствующей сетки, когда в нем четко обозна�чено расположение шрифта, размеры иллюстраций и обрез�ка, тогда техническому персоналу нетрудно по макету сфор�мировать будущую страницу.

5599

Пример набора с помощью ЭВМ.Я сконструировал эту сеткув 1972 г. для еженедельного мало�форматного журнала Homelife.Набранный текст хранился в запо�минающем устройстве, каждуюнеделю данные на ленте уточня�лись. Сетка позволила осущест�вить прямой монтаж пленки и ав�томатизированную верстку.

макет журнальных страниц. Упор на содержание журналаподнял на щит значение типографики, а реакцией на избы�ток изобразительного материала был переход от неограни�ченной свободы в макете к упорядочению структуры. Намакетах вновь стали появляться типографские линейки, ак�центирующие построение страницы. Сетка, первоначальноиспользовавшаяся в технических и архитектурных журна�лах, стала все чаще пробивать себе путь в конструирова�нии самых различных изданий.С каждым годом все большее число изданий переходит отгорячего набора к одной из систем фотонабора, и сегодняжурнальные заголовки уже редко набираются металличес�ким шрифтом. По мере того, как сами журналы станови�лись более специализированными, усложнялись и пробле�мы, стоящие перед ними. Перечислить все, что принесла ссобой научно�техническая революция в конструированиежурналов, трудно, но не сказать о том, что в производствеизданий преобладающим материалом стала пленка, нельзя.Ее применение расширило выбор изобразительных средствдля художника�оформителя и значительно увеличило типог�рафские возможности. Но наряду с приобретениями были ипотери: та дисциплина, к которой обязывала металлическаяпечатная форма, была утрачена.Также трудно определить степень влияния этих перемен напроцесс конструирования из�за большого разнообразия всовременных методах работы. Каждый журнал на свой вкусредактирует материалы, готовит оригиналы к печати,оформляет их, работает с гранками и версткой. Кроме то�го, многие журналы унаследовали методы работы от преж�ней технологии печати; к тому же установившийся в каж�дом журнале издательский процесс складывался в зависи�мости от объема этого журнала, его периодичности и ре�дакционной политики. В издании большинства журналов су�ществует несколько основных общих моментов. Этот про�цесс начинается с осмысления направления журнала, егоредакционных задач и в связи с этим с оценки места тойили иной статьи в данном издании.

5588

6611

Эта простая трехколонная сеткадля журнала Industrial Design бы�ла создана Массимо Виньелли.Заметьте, как на отпечатанныхстраницах с помощью вертикаль�ных и горизонтальных координатразмещаются текст содержанияи иллюстрации. Смелые контрас�ты в насыщенности изображенияи их размерах усиливают ощуще�ние простоты и четкости конст�рукции.

6600

Сейчас трудно предсказать направление развития техноло�гии производства журналов, но становится все более очевид�ным, что, каким бы путем оно ни пошло, роль сетки как важ�нейшего инструмента конструирования журналов будет всеболее возрастать. Разумеется, ни одна простая стандартнаясетка не может удовлетворить специфическим потребностямвсех журналов. Многие журналы помещают развернутое со�держание на первой или последней страницах; материал та�кого рода легко поддается программированию по заранее за�данной сетке и в конечном счете может быть сверстан авто�матически вместе с изобразительными элементами. Замеча�тельным примером автоматизированной верстки такого типатекста являются программы радиовещания и развлекатель�ных шоу. Эти материалы содержат немало повторов, чтоудобно для запоминающего устройства и поиска информацииЭВМ. К тому же они состоят из элементов, которые можноразмещать по стандартным инструкциям, В будущем автома�тизация набора подсобного материала освободит время ху�дожника�оформителя в журнале для творческой работы надоформлением особо художественных полос.Первоначально сетка использовалась в журналах по искус�ству, архитектуре и дизайну, где модульный подход соответ�ствовал и самому предмету и его подаче. Такие журналы,как Domus в Италии, Design в Англии, Du в Швейцарии и

6633

Сетка журнала по архитектуре Орро�sitions, изображенная на противопо�ложной странице, также создана Мас�симо Виньелли. В ней предусмотреноиное по сравнению с сеткой, помещен�ной на с. 56, решение двух� и трехко�лонной верстки.

6622

6655

Одной из самых замечательныхжурнальных сеток является две�надцати�колонная сетка, создан�ная Вилли Флекхаузом в начале60�х гг. для журнала Twen. Этаоригинальная сетка давала по�истине неограниченные воз�можности при выборе колонок иразмеров фотографий, но все�таки ключ к успеху не столько вней самой, сколько в богатствефантазии, с которой ее приме�няют.

Industrial Design в США, были испытательным полигоном длясетки. Многие годы эти издания постоянно демонстрировалиспособность сетки придавать современному журналу сораз�мерность, организованность, порядок.Журналами другого профиля сетка очень долго не признава�лась. Работая над проектами для журнала Look, где прослу�жил художественным редактором почти пятнадцать лет, япротивился применению сетки, так как находил, что она огра�ничивает возможность вариаций в оформлении, а я считал ихнеобходимыми при том ярком изобразительном материале, скаким работал, И хотя я избегал жесткой структуры, у менявыработалось чувство системы — некая воображаемая сет�ка, — оно и играло все более активную роль при разметкепространства в макетах моих страниц. В последние годы яработал консультантом в нескольких различных журналах ипришел к заключению, что сетка является важным средствомдля выработки индивидуального стиля журнала. Я также об�наружил, что сетка обеспечивает общность концепции, кото�рой руководствуются художники в работе над оформлением.Она способна, кроме того, направить их творчество в общеерусло со стилем издания и редакционными установками.Так как материалы в журнале бывают самого разного ха�рактера, то подчас одной сетки для его оформления бываетнедостаточно. В таких случаях прибегают к помощи

6644

6677

Уилл Хопкинс, работавшийвместе с Флекхаузом над жур�налом Twen, использовал две�надцатимодульную сетку приконструировании многих эф�фектных разворотов для жур�нала Look (вверху). Не такдавно он приспособил ее дляверстки страниц меньшегоформата — разворот слева изжурнала Wharton.

отдельных макетных листов или, где это возможно, наклады�вают различные сетки друг на друга или объединяют в од�ну — более сложную. Наиболее удачные сетки пригодны длямакетирования всего материала журнала. Например, шести�модульная сетка может быть никогда не использована длянабора текста в шесть колонок. Но, будучи соединены попар�но, эти модули дают возможность набирать текст в три ко�лонки, а при их страивании — в две колонки (см. с. 56). Го�ризонтальные деления тоже могут быть сгруппированы так,чтобы можно было использовать разнокегельные шрифты именять размер изобразительного материала и способ егорасположения.Одной из наиболее известных сеток, разработанных дляжурнального макета, была сетка Вилли Флекхауза, создан�ная в 1959 г. в ФРГ для журнала Twen. С помощью этой уни�кальной сетки в 60�е гг. Флекхауз создал несколько превос�ходных макетов для разных по содержанию журналов. Этобыла 12�колонная сетка (называемая также 12�клеточной),приспособленная для страниц большого формата —102 х132 дюйма (267x343 мм). Мелкая клетка сетки пре�дусматривала ширину колонки около 4 цицеро, которая, ве�роятно, никогда не использовалась, но, соединяя колонкисетки, Флекхауз мог работать и с шести�, и с четырех�, и стрех�, и с двухколонным набором. Девять горизонтальныхчленений в сочетании с вертикальными создавали целуюсистему координат для размещения изобразительного мате�риала и текста.Одним из помощников Вилли Флекхауза был Уилл Хопкинс,впоследствии ставший моим заместителем в журнале Look,a затем, в 1969 г., его художественным редактором. ЗдесьУилл Хопкинс продолжал работать с одной из модификацийсетки, применявшейся в журнале Twen, хотя горизонтальныеделения занимали его меньше; макеты Хопкинса демонстри�руют дальнейший рост эффективности этой системы констру�ирования; в последние годы он приспособил свою сетку к бо�лее популярному небольшому формату журнала (см. с. 67).Примером еще более многофункциональной сетки служитсетка Карла Герстнера для швейцарского журнала Capital.Фактически она представляет собой шестиколонник с нало�женным на него четырехколонником (см. с. 69).

6666

Эта сетка также дает возможность выбрать шесть, четыре,три или две колонки, но в придачу предусматривает еще ивозможность оригинального пятиколонного макета. Такаясетка требует тщательного изучения, и художнику�оформите�лю придется немало потрудиться, прежде чем он сможет сво�бодно и творчески ею пользоваться.Приблизительно в то же время, когда Флекхауз разработал вФРГ свою двенадцатиколонную сетку для журнала Twen,Брайен Гримбли работал над аналогичной сеткой для журна�ла Design в Лондоне. Она предназначалась для страниц

6699

Сложная сетка справа, разработаннаяКарлом Герстнером для швейцарскогожурнала Capital. Она также предлага�ет выбор двух, трех, четырех и шестиколонок, но работать с ней труднее,чем с сеткой, изображенной на проти�воположной странице.

Сетка справа является модификациейсетки Twen для журнала меньшего фор�мата. Затемненные участки показыва�ют три различные ширины колонок, ко�торые можно получить с помощью этойсетки, но возможны и другие варианты.Горизонтальные деления рассчитанына применение различных кеглей(см. с. 56); сетку можно составить изквадратов, как показано на рисункевверху.

6688

64

3

2

пропорций, чтобы сделать макет достаточно разнообразным(см. с. 60–61).Многие годы итальянский журнал Domus, посвященный архи�тектуре и дизайну, использовал сетку, позволявшую разме�щать материал через сгиб по горизонтали или вертикали.Журналы, публикующие новости и текущие события, всегдануждаются в организованном расположении материала, кото�рое предполагает применение модульных систем, однакотолько немногие журналы прибегают к их помощи. Все жеесть несколько достойных внимания исключений. В 1974 г.Уилл Хопкинс предложил двенадцатимодульную сетку какчасть программы пересмотра конструкции парижского ин�формационного журнала L‘Express. Тремя годами позже,

7711

несколько меньшего размера, 83х11: дюйма (210x297 мм),и была составлена с учетом общепринятого равномерногорасположения вертикальных и горизонтальных делений, об�разующих квадраты в 22 цицеро, отделенные друг от другарасстоянием в 1 цицеро. Часть этой сетки изображена нас. 68. «Всеядность» этой сетки создает удобства дляконструирования, но ведет к затруднениям, когда из�за нееприходится использовать шрифты разного размера для набо�ра на узкие и широкие форматы.Пожалуй, наиболее типичной журнальной сеткой являетсясетка Массимо Виньелли для журнала Industrial Design. Этапростая трехколонная сетка предлагает немного вариантовнабора. Но и при четком делении по вертикали она позволя�ет размещать иллюстрации всех необходимых размеров и

Многие годы страницы итальянскогожурнала Domus, оформленные ЛизойПонти и Джованни Фраскьони, вызы�вали общее восхищение четкойконструкцией и смелостью располо�жения текстового и изобразительногоматериала — как по горизонтали, таки по вертикали.

7700

графских разделителей явился существенным компонентомнового оформления журнала Тime, создавая впечатлениесетки на печатной странице.Как и любой другой метод конструирования, сетка — не абсо�лют. Пользоваться ею надо не навязчиво, где надо, видоиз�менять ее, и быть готовым отказаться от нее вовсе ради наи�лучшего результата. Вообще художнику, еще не работавшемус сетками, целесообразно начинать с простейшего их вида.Но никогда не стоит выбирать для работы каркас, которыйпротиворечит вашему представлению о будущем макете иливашему индивидуальному стилю. В то же время, стремясь кросту художественного мастерства, не надо бояться экспери�ментировать. По мере накопления опыта творчески активныйхудожник, возможно, захочет усложнить геометрический ри�сунок своих сеток. А некоторые оформители журналов,

7733

Эти трех� и четырехколонныестраницы обновленного журна�ла Time демонстрируют способ�ность типографских линеек при�давать модульной конструкциижурнала структуру сетки.

в 1977 г., журнал Time ввел новое оформление, материал вкотором был организован полностью по модульной системе,созданной Уолтером Бернардом, бывшим художественнымредактором журнала New York, работавшим под руковод�ством Милтона Глэйзера. Уолтер Бернард разработал сетку,которая позволила ему справляться с текстом и изобрази�тельным рядом журнала и отличалась удивительной чет�костью, последовательностью и одновременно гибкостью,что позволило добиться разнообразия в подаче материала ивизуальных акцентах.Тем, кого интересует судьба старых волосных разделитель�ных газетных линеек, стоит просмотреть некоторые совре�менные журналы. С 1960 г. часть из них стала в той илииной мере использовать такие линейки. Twen, New York иRolling Stone были первыми, кто их возродил; этот вид типо�

Эти сетки, разработанные УолтеромВернардом в 1977 г. для журналаТime, напоминают по виду макетныелисты; их особенность в том, что онирассчитаны на использование высо�коскоростного электронного оборудо�вания для верстки современной пе�чатной продукции.

7722

возможно, вообще откажутся от модульных сеток, ограни�чившись простейшим делением на колонки и поля. Однакобольшинство художников по достоинству оценят возможнос�ти, предоставляемые наиболее сложными сетками; теми жеограничениями, которые порой диктуют сетки, по творчес�ким соображениям можно и пренебречь.Главным достоинством модульных сеток является то, чтоони дисциплинируют неопытного художника. Обучая констру�ированию печатных изданий, я обнаружил, что, только расч�леняя и анализируя пространство, студент может прийти кискомому решению. При макетировании журнала студентупредлагается вычертить на одном листе не менее дюжиныуменьшенных разворотов. Если от него не требуется исполь�зование сетки в окончательном проекте, ему все�таки прихо�дится изготовить пробную сетку на предварительной стадии.Макеты для раскадровки обычно изготавливаются в чет�верть или треть натуральной величины; к концу занятийбольшинство студентов получают общее представление опроектировании полноформатного журнала и четко понима�ют функцию сетки в этом процессе.Подводя итоги, хочется подчеркнуть, что работа с сеткой —процесс творческий, требующий от художника умения нетолько конструировать, но и мыслить образно. В программуготовящегося издания, каковой и является сетка, художникдолжен заложить свои представления о характере издания,его облике, учесть особенности будущего читателя и условияполиграфического воплощения. Проект должен быть сориен�тирован на конкретное шрифтовое решение и использованиепредназначенных для данной книги иллюстраций и учитыватьабсолютно все элементы оформления, вплоть до колонцифр.

7744

ккнниигг

ии

33..

7766 7777

ККннииггии

Традиции и стиль конструирования книг сложились за срав�нительно короткое время — от начала книгопечатания в1454 г. и до конца XV в., то есть всего за 46 лет. Именно вэтот период книгопечатания, именуемый учеными «инку�набульным» (колыбельным), произошла реформация шрифталатинского алфавита первыми граверами�пунсонистами,такими как Николаус Йенсон и Франческо Гриффо. Сейчасэтот шрифт называется классическим. В тот период появи�лось удивительно много для того времени книг, и среди нихте, что служат руководством для художников�оформителейв течение почти 500 лет. Это и «Евсевий» Николауса Йенсона 1470 г., и «Евклид» Эрхарда Ратдольта 1482 г., и «Поли�фил» Альда Мануция Старшего 1499 г. с рисунком шрифта,выполненным Франческо Гриффо. Отпечатанные в Венеции,все эти книги демонстрируют множество принципов пропор�ционирования, способов заверстки текста и иллюстраций,которые и по сей день представляют интерес. Любая из этихкниг может служить пособием для современного художника�оформителя.Если художник внимательно изучит пергаменные листы ори�гинала 42�строчной Библии, завершенной Гутенбергомв 1455 г., он обнаружит следы сетки, по которой типографпостроил страницы книги. По этим линиям определялосьместоположение двух колонок по 42 строки каждая, устанав�ливались поля, размещались колонцифры и заголовки. Такойрисунок линий сложился частично под влиянием и поаналогии с манускриптами готического письма, а частичнобыл обусловлен жесткими деревянными рамками и металли�ческим шрифтом Гутенберга.Через несколько лет после периода инкунабул появилась кни�га, которой суждено было оказать особенное влияние на об�лик печатной страницы. Это была книга Луки Пачоли «О бо�жественной пропорции» (см. с. 12) с иллюстрациями Леонардода Винчи, более известная благодаря своему содержанию,нежели искусству ее исполнения. Возрождая интерес к клас�сическим пропорциям и золотому сечению в частности, этакнига тем самым помогла художникам�оформителям

При внимательном изучении первойпечатной книги — 42�строчной Биб�лии Иоганна Гутенберга видны линиипростейшей типографской сетки,Репродукция на противоположнойстранице взята из отпечатанной напергамене книги, хранящейся в Биб�лиотеке Пирпонта Моргана.

отражения на развороте при условии одинаковых по всейкниге внутренних и внешних полей. Эта проблема существу�ет и поныне, правда, в несколько ином виде: для современ�ного производства пропечатывание насквозь не так опасно,как просвечивание бумаги. Большие функциональные преи�мущества поэтому на неплотной бумаге имеет симметрич�ный макет.Появление мелованной бумаги с высокой плотностью и по�лутоновых иллюстраций исключило просвечивание печати, аэто в свою очередь привело к большой свободе в разработкемакета, позволило использовать асимметричные формы, чтоособенно важно при размещении иллюстраций в тексте.Если, например, по макету текст располагается в правой

7799

Этот чертеж демонстрирует одиниз множества способов определе�ния классических пропорций печат�ной страницы. Большинству читате�лей и современных книгоиздателейтакие поля покажутся слишкомбольшими.

от Жофруа Тори до Яна Чихольда добиться успеха в их неп�рекращающихся поисках совершенства формы. Чтобы ре�шить самую простую задачу — сделать чтение приятным, вбольшинстве текстовых страниц современных книг делаютсястрого определенные поля и соблюдаются пропорции. Этообеспечивает обычная сетка, немного сложнее той, что оп�ределяла размещение текста во времена Гутенберга. С са�мого своего возникновения печать имеет одно важное свой�ство, оказывающее и сегодня влияние на рисунок сетки, —жирные оттиски высокой печати, нередко пропитывая бума�гу, ясно проступают на обороте листа. Чтобы скрыть этот де�фект, шрифт размещают по обеим сторонам листа так, чтобыстроки совпадали. Это приводит к эффекту зеркального

Это начальные страницы из «СнаПолифила» — книги конца XV в.Она по�прежнему служит образ�цом для художников�оформите�лей. Альд Мануций Старший ис�пользовал здесь шрифт, награви�рованный Франческо Гриффо.

7788

части обеих страниц разворота, то это дает, как правило,больше возможностей для размещения иллюстраций (таков,например, макет данной книги). Даже при разработке прос�тейшей сетки большинство художников начинают с раскад�ровки*, состоящей примерно из дюжины принципиальныхразворотов. Они выполняются обычно в масштабе 1:4. Наразворотах либо делают маленькие наброски, либо наклеива�ют изображения, вырезанные из подходящих источников, атекстовой набор изображают эскизно. Раскадровка обычновключает титульный лист, почти всю вступительную часть**и несколько типичных разворотов. На этой стадии художникдолжен уже подумать и об оформлении переплета и форза�цев. К сожалению, многие издатели не связывают оформле�ние суперобложки с оформлением всей книги и часто, стре�мясь придать суперу рекламный вид, поручают работу надним другим художникам. Но книга выиграет, если всю работунад ее оформлением уже на ранней стадии рабочего процес�са подчинить общей дизайнерской концепции.На предварительном этапе планирования художник такжедолжен учесть индивидуальные свойства издания: особеннос�ти поэтического и драматического текста, соотношение объе�ма текста, кегля шрифта и формата полосы набора; наличие

8811

*Многие наши иллюстрированные журналы начинают ра�боту над макетом с аналогичных листов. В англоязыч�ных странах эти макетки называются flat plan, что пере�водится буквально как «плоский план» или «плоский ма�кет». У нас единый термин не сложился. Такие листы вразных журналах называют по�разному: секретарскимимакетками, раскадровками, формакетами, постраничны�ми эскизными макетами и т. д. Они представляют собойнапечатанные на одном листе в масштабе 1:3 или 1:4рамки будущих страниц журнала с нанесенной на нихмодульной сеткой или без нее. Работа над такими рас�кадровками позволяет добиться целостного решениявсего номера. Этот способ может быть использован приразработке практически любого вида печатной продук�ции. Более того, на мой взгляд, это одна из важнейшихстадий анализа материала и осмысления будущейконструкции издания. Кстати, очень многие известныемне художники�полиграфисты руководствуются этой жеметодикой.

**Под вступительной частью А. Хёрлберт имеет в видувполне определенный подбор материалов, помещаемых8800

Одна из скрупулезных типографских сеток,созданная Яном Чихольдом для конструиро�вания и производства изданий «ПингвинБукс» (Penguin Books). Она снабжена подроб�ными инструкциями автора. Такая структурахарактерна для поздних работ Чихольда.

8833

подзаголовков, таблиц, диаграмм и указателей. За простей�шей сеткой зачастую скрывается скрупулезный анализ мате�риала. Если же сетка конструируется без предварительныхэскизных набросков, которые дают возможность как бы при�мерить ее к различным видам текста, может случиться так,что придется значительно переделывать макет на последнемэтапе проектирования.

перед основным текстом, которые должны идти встрогой последовательности. Самые авторитетныерекомендации по этому поводу приведены извест�ным английским специалистом Хью Уильямсоном вкниге Methods of Book Design («Методы книжногопроектирования»). Вступительная часть — аванти�тул, фронтиспис или посвящение, титул, библиогра�фические сведения об издании, содержание (или ог�лавление), список иллюстраций, предисловие, введе�ние, список опечаток. После основного текстаX. Уильямсон предлагает помещать материалы вследующем порядке; приложения, примечания, спи�сок сокращений, словарь, списки литературы, благо�дарность, указатели, колофон.

8822

Типографская сетка (слева) БрэдбериТомпсона и развороты изданий Амери�канского института графических искус�ств (American Institute of Graphic Arts)(справа) показывают, как простая сет�ка может придать форму и структурукниге.

также вкусам и нуждам современного читателя. Возможно,пожалуй, что характер классического книжного поля скла�дывался под влиянием не только стремления к идеальнымпропорциям, но и не в меньшей мере специфики труда пе�реписчика.В журналах и газетах художники почти всегда связаны точноустановленным форматом. Оформитель же книги, напротив,может, хотя и не всегда, выбрать размер и форму страницына свой вкус. При этом он должен учитывать еще и толщину,и вес будущей книги, в силу чего проект его становится трех�мерным. Не зависит выбор формата от воли художника, нап�ример, в серийном издании, а иногда выбор формата и дажевес книги обусловливаются проблемами сбыта и экономичес�кими соображениями.Примером принудительных условий для оформителя книгиявляется работа над оформлением карманных изданий. Этикниги, занимающие существенное место среди других изда�ний, имеют стандартный, с небольшими отклонениями,

8855

Конструкция разворотов книги Э. По«Черный кот» (The Black Cat) удачнообъединяет симметричные элементыв рамках асимметричного решения.

Классической страницей обычно считают прямоугольник с от�ношением сторон 2:3 при подобном ему, но несколько мень�шем прямоугольнике для набора. Внутреннее поле вдвоеменьше внешнего, верхнее вдвое меньше нижнего. Сущест�вует несколько вариантов расположения полосы набора настранице. Один из наиболее распространенных показан нас. 79. Кто автор — неизвестно, но возродил его ван де Грааф,он широко применяется современными художниками, напри�мер Яном Чихольдом. Пропорция этой страницы (2:3) близка,но не тождественна золотому сечению (0,618:1). Современ�ный художник�оформитель, с вниманием отнесясь к класси�ческой пропорции, чаще всего будет все�таки следоватьсобственным принципам конструирования страницы. Обычноон полагается на врожденное чувство пропорции, свой твор�ческий опыт, а также учитывает особенности и сложностиданного проекта. Как бы ни были привлекательны класси�ческие книжные поля, зачастую они не соответствуют эко�номическим требованиям современного книгопечатания, а

Еще одна книжная сетка БрэдбериТомпсона для сборника рассказовЭдгара По; ее линии образуют не�обычную для печатного изданияцентральную ось.

8844

8877

Эд Дей, художественный редакторлондонского издательства MitchellBeaslay, сконструировал эту сеткудля группы энциклопедий.

размер — 4dх7 дюймов (110 x180 мм) при соотношениисторон 3:5. Это довольно удачное соотношение, но пропор�ции французских карманных изданий совершеннее: они бли�же к прямоугольнику золотого сечения — уже при той жевысоте. Но несмотря на все ограничения, существует нес�колько исключений, заметных на фоне невыразительной ти�пографики большинства подобных книг: Ян Чихольд в Анг�лии разработал новый стиль для изданий «Пингвин Букс»(Penguin Books), отличающийся четкостью и выразитель�ностью; весьма серьезно подходят к работе над малофор�матными изданиями оформители книг во Франции — храни�тели давних традиций их выпуска.Современная книга выполняет самые разные задачи, чтоотражается на структуре модульных сеток и характере ихрисунков. Сегодня текстовые книги и учебные пособия, слу�жащие бурному распространению знаний, требуют новогоподхода к изобразительным средствам и новых форм не вменьшей степени, чем все остальные издания. Серийныеиздания должны иметь или единую сетку, или сетку, соотве�тствующую стилю серии и в то же время учитывающую осо�бенности конкретного издания. Энциклопедиям нужны сет�ки, с одной стороны, достаточно строгой структуры, чтобыматериал был организован четко, а с другой — дающие воз�можность использовать самый разнообразный изобрази�тельный материал. Справочники в целом необходимо конст�руировать таким образом, чтобы при их издании можно

Эта простая сетка была выпол�нена оформителем New YorkTimes Луисом Силверстайномдля книги о встроенной мебели,содержащей чертежи, фотогра�фии и краткий текст.

8866

ческий смысл текста... и даже переводить произведение наиностранный язык. ЭВМ будет работать по заданным прог�раммам, куда будут входить названия, заголовки, колонциф�ры, подписи под иллюстрациями, подзаголовки... выполнятьдругие типографские задачи. В этом электронном будущемзадачи художника�оформителя станут куда сложнее. На егоработу более не будут смотреть как на необязательную и до�рогостоящую; художник будет управлять всем сложным орке�стром, любая фальшивая нота которого будет стоить всемдополнительных расходов и потери времени». И это непраздное высказывание, а признание растущей необходи�мости изучать сегодняшние экономические трудности в из�дательском деле, ориентируясь на будущее развитие техни�ческих возможностей. Большая часть аппаратуры, призван�ной произвести эту революцию, уже переступила стадиюопытных образцов, а ее математическое обеспечение раз�рабатывается. Герман Цапф и президент Международнойшрифтовой корпорации (International Typeface Corporation)

8899

было пользоваться услугами запоминающих устройств и уст�ройств поиска информации ЭВМ, а также при минимальнойпереверстке модернизировать и модифицировать эти изда�ния.В столь небольшой работе невозможно осветить все аспектыкнижного проектирования, но ни одно исследование сеткикак средства конструирования не может обойтись без анали�за тех технических достижений, от которых зависит ее буду�щее.Вот что сказал о современном книгопечатании один из круп�нейших в мире проектировщиков шрифта и оформителейкниги Герман Цапф в своем труде «Преклонение перед кни�гой» (Homage to the Book): «Недалеко то время, когда руко�пись будет закладываться в считывающее устройство, кото�рое через компьютер будет передавать информацию, необ�ходимую для воспроизведения книги на бумаге или магнит�ной ленте. Вычислительная машина будет, кроме того, осу�ществлять автоматизированную правку... проверять логи�

С помощью сетки, показанной нас. 87, было оформлено около 2000страниц, снабженных 11 тысячамиразнообразнейших цветных иллюстра�ций. Здесь помещены страницы эн�циклопедии Random House.

8888

9911

Слева сетка для моей недавновышедшей книги «Макет:конструирование печатнойстраницы» (Layout: the design ofthe printed page). Она лежит воснове структуры не толькостраниц с разнообразным текс�товым и иллюстративным мате�риалом, но и суперобложки.

Аарон Берне недавно объединились для создания общества,цель которого — разработка сеток для обеспечения автома�тизированной верстки. Это общество — Международная раз�работка дизайна (Design Processing International) — объеди�нит талантливых и квалифицированных художников�оформи�телей для совместной разработки дизайнерских структур ипреодоления технических ограничений, связанных с приме�нением электронно�вычислительных машин с высоким уров�нем стандартизации проектирования. Нет смысла продол�жать проектирование книг в столь неопределенных условияхиз�за многочисленных корректур, поэтапной правки, беско�нечных подклеек и вставок, как это делается в современномкнигоиздании. С помощью продуманно сконструированной исоответствующим образом закодированной сетки можнопропускать коммерческие издания через специально обору�дованные фотонаборные машины и получать оттиск в ужесверстанной форме. Авторские замечания, редакторскаяправка и всевозможные типографические тонкости могутбыть учтены автоматически, почти одновременно с проведе�нием корректуры, то есть можно будет произвести полнуювыверку издания. Издателям предстоит ответить для себя намногие вопросы и решить немало проблем, прежде чем онисмогут полностью перейти на автоматизированную верстку.

9900

В 1950 г. Ян Чихольд, основоположник современного типог�рафского оформления, начал свою статью о проектированиикниг с сожаления о невозвратности того времени, когда «пе�чатник и издатель совмещались в одном лице» и все процес�сы книгоиздания совершались под одной крышей. Хотя вотуже несколько веков прошло с тех пор, когда печатание осу�ществлялось одним человеком, недалек тот день, когда мно�гие процессы книгоиздания, столь разобщенные в 50�е гг., со�единятся вновь.Уже сейчас возможно введение текста в наборную машинуне через клавиатуру, а путем оптического распознаваниязнаков (OCR) (считка текста, написанного на машинке соспециальной конфигурацией знаков)*. Затем автоматическинабранный текст может быть записан на магнитную или пер�фоленту, отредактирован на экране дисплея и, наконец,

9933

Полноформатная верстка может бытьвыполнена на электронном устрой�стве типа верстального дисплея Harris2200 Visual Display Terminal, изобра�женном на рисунке. В настоящее вре�мя эта техника применяется для набо�ра объявлений в газетном производ�стве, а в перспективе будет основойпри создании нового поколения видео�терминальных устройств верстки,предназначенных для художественно�го оформления издания.

Какой долей работы, выполняемой вручную и на заказ, гото�вы они пожертвовать? Насколько высоко они оцениваютэкономические преимущества новой технологии, чтобы по�жертвовать ради них естественно сложившейся организаци�ей производства? Наконец, могут ли они позволить себебольшие затраты на новоеоборудование?Пойдет ли книгоиздание по пути полной автоматизации,предсказанной Германом Цапфом, или просто будет вклю�чать в свой производственный цикл те или иные из имею�щихся в распоряжении систем, сетка будет оставаться важ�нейшей из структур книгопечатания. Будет ли она, как вовремена Гутенберга, простым остовом типографского набо�ра или ляжет в основу комплексного производства печатнойпродукции и системы информации XX в., в любом случае онаявится важнейшим средством воплощения замысла художни�ка на всех этапах усложняющегося издательского процесса.

9922

ТТееххннииччеессккооее ппррииллоожжееннииее

увеличивать и уменьшать их или заменять другими, болееподходящими. И хотя такая свободная игра с простран�ством — занятие интересное, важно не увлечься ею и руко�водствоваться заданным модулем или достаточно определен�ной концепцией.В 60�е гг. для редакции журнала Life было разработано уст�ройство, названное макетным, с которого начался путь к та�кому способу конструирования. В основе этого устройствалежал фотомеханический прибор, который еще не давал воз�можности перейти непосредственно к производственнымпроцессам. На практике он выдавал столько искажений, чторетушеры и копировальщики печатных форм использоватьего практически не могли. Но, пожалуй, самым большим егонедостатком было то, что он был слишком сложен в обслужи�вании. И хотя еще рано делать выводы, но уже сейчас ясно,что чрезмерно сложные в обращении макетные устройствамогут принести при конструировании журналов больше вре�да, чем пользы.Большинство ведущих исследований в области примененияЭВМ в типографике, редактировании и монтаже было вызва�но нуждами газетного дела. После второй мировой войныстоимость графических работ начала стремительно расти,выходя из�под контроля, и поэтому, как только удалось дого�вориться с профсоюзами, крупные газеты начали внедрениеэлектронно�вычислительных систем. Это было нелегко из�забыстрорастущих требований к оборудованию, которое к томуже стоило очень дорого. В том, что на этой стадии доминиро�вали интересы газет, были как положительные, так и отрица�тельные стороны. Положительным было то, что на основе по�лученных технических знаний стали стремительно создавать�ся новые недорогие, высококачественные и легко перестраи�ваемые электронные системы, способные обслуживать про�изводство небольших газет, журналов и книг.В наши дни даже небольшое издательство в состоянии заумеренную плату (до 20 тыс. долл. на сегодняшний день) при�обрести фотонаборную установку с запоминающим

9955

Верстальный дисплей Page ViewTerminаl, входящий в систему № 5фирмы Mergenthaler Linotype. На га�зетном предприятии New York DailyNews установлено 16 таких диспле�ев. Их внедрение обеспечивает авто�матизацию процесса верстки полосы,при которой оператор осуществляетвизуальный контроль полосы, пробу�ет различные варианты размещенияотдельных элементов, производит ихмасштабирование; при этом версткаполосы занимает 22 секунды.

сформирован в колонку заданного формата. Нет необходи�мости в промежуточных корректурных отпечатках, материалможет быть сразу же скомпонован оператором на экране попредварительному макету — сверстан. На этом этапе вводят�ся и все другие элементы монтажа, включая шрифтовые вы�деления, штриховые и полутоновые иллюстрации. Окончатель�ный вариант полосы экспонируется на пленку, которая можетбыть подписана в печать и передана для изготовления печат�ной формы. Больше того, можно печатать, фальцевать, конт�ролировать подборку, производить переплетные работы, адре�сование и даже отправку по почте — все в течение одного,непрерывного процесса. Художественный проект и разработ�ка модульной сетки — это первое звено в цепи этого процес�са. В том, как будет осуществляться автоматическая верстка,еще далеко не все ясно, но одно несомненно — процесс бу�дет строиться в зависимости от типа издания. Газета, веро�ятно, будет верстаться по модульной сетке, воспроизведен�ной на экране дисплея, а размещать на ней элементы струк�тур будет редактор, руководствуясь, кроме того, еще редак�ционными соображениями и планом художника�оформителя.Принцип конструирования журналов художественным редак�тором останется, возможно, примерно тем же, что и привыклеивании макета, но проектировщик при этом получитеще возможность мгновенно передвигать элементы макета,

*В середине 70�х гг. многие специалисты вобласти автоматизации наборных процес�сов предсказывали большое будущее тех�нике автоматического чтения текстов. Од�нако прогноз широкого внедрения опти�ческих читающих устройств в редакцион�но�издательские и типографские процессыне оправдался. Это связано с их высокойстоимостью и повышенными требования�ми к качеству бумаги и воспроизведениюшрифта на отпечатке. Кроме того, обычноимеется возможность закодировать тексти занести его в память или на какой�либоноситель в процессе переписки его на ма�шинке со специальным шрифтом. В следу�ющие годы появились ОЧУ, считывающиеобычные машинописные или типографскиеоригиналы.

9944

чается в том, что они дают возможность оператору манипу�лировать изображением на экране электронно�лучевой труб�ки, руководствуясь высвеченной на нем сеткой; а более со�вершенные модели смогут производить полный монтаж плен�ки на основе заложенных в их программу стандартных вари�антов оформления или сеток. В этих разработках художест�венное конструирование будет играть ведущую роль, и имен�но поэтому образуются теперь новые общества и объедине�ния типа Международной разработки дизайна. Цель этого об�щества (см. с. 90), основанного Аароном Бёрнсом и Герма�ном Цапфом, — установить связь между художественнымконструированием и его технологическим использованием.Разработка сеток с помощью электроники, конечно же, бро�сает вызов художнику�оформителю, хотя новый процесс и неумаляет значения индивидуального творчества, только благо�даря которому печатная страница приобретает яркость и са�мобытность*.Уже существует несколько сот разновидностей машин дляэлектронной верстки, и подсчитано, что к 1981 г. будетдействовать свыше 200 видов таких машин для полноформат�ных газет. Есть все основания полагать, что, как и в больши�нстве случаев внедрения технических новшеств, аппаратныесредства (машина) будут стимулировать разработку ихпрограммного обеспечения (талант и мысль). Луис Силве�рстайн, лауреат многих премий, бывший художественный

9977

*Создание сеток некоторым образом регламентирует свобо�ду выбора вариантов оформления. Однако систематизация,упорядочение указанных вариантов в конечном счете даетхудожнику большую выгоду — возможность автоматизацииотдельных операций художественного конструирования.Применение средств электроники и вычислительной техни�ки не заменит творческий процесс художественногоконструирования издания. Машины призваны лишь облег�чить труд оформителя, освободить его от механических, ру�тинных операций, занимающих большую часть его времени.Электронная техника является лишь своеобразным кальку�лятором в руках художнику его помощником. Художник приэтом может неограниченно вмешиваться в ход выполненияформальных операций и вносить коррективы. Использова�ние вычислительной техники для автоматизации процессовверстки изданий поднимает труд дизайнеров на новую каче�ственную ступень, оказывая революционизирующее влия�ние на весь процесс подготовки издания к производству.

устройством, позволяющим производить правку. Один чело�век благодаря этой технике в состоянии обеспечить набор итекста и заголовков среднего ежемесячного журнала, и приэтом у него еще останется свободное время. Влияние тре�бований газетного производства на развитие электронногорепродуцирования не было однозначно положительным.Традиционное равнодушие прессы к типографическим тон�костям и недостаточное внимание к проблемам дизайнатормозили внедрение вычислительной техники в процессмакетирования, то есть в конечном счете становились пре�пятствием на пути к высококачественному автоматизиро�ванному набору и верстке.Все последние технические разработки в этой области былисвязаны с дизайном, самым важным из них было использо�вание видеотерминалов для автоматизации верстки. В нас�тоящее время уже существует несколько устройств, способ�ных осуществить полный монтаж пленки, включая все типог�рафские элементы, на полосе форматом 9x12 дюймов(229x305 мм). А в оборудовании некоторых форм предус�мотрена еще и возможность воспроизведения на экранедисплея растрированных полутоновых изображений. Видео�терминалы для выпуска полноформатных газетных страницдавно находятся в стадии исследования и разработки, а уст�ройства для выпуска страниц половинного формата ужефункционируют*. Сущность большинства из них заклю�

*На прошедшей в 1982 г. Международной выставке по�лиграфического оборудования «Drupa�82» в Дюссель�дорфе (ФРГ) демонстрировались различные вариантывидеотерминальных устройств (дисплеев), используе�мых на газетных предприятиях для автоматизациипроцессов компоновки газетных модулей и целых по�лос. На экране специального графического дисплеявоспроизводится проектируемая полоса или ее фраг�мент, причем шрифт синтезируется в заданном кегленужном ширины (приближаясь таким образом к полиг�рафическому начертанию). Компоновка текста при ви�зуальном контроле на экране позволяет осуществлятьверстку еще в донаборной стадии.Обычно имеется возможность адаптировать «интел�лект» дисплея к работе над книжно�журнальной про�дукцией. Это достигается введением специализиро�ванных программ в микро�ЭВМ, которая входит в сос�тав дисплея.

9966

редактор, а ныне заместитель главного редактора газетыNew York Times, пришел к интересному выводу о тех пере�менах, которые влечет за собой новая технология. Он счи�тает, что «роль художественного редактора в газетах рас�тет одновременно с прогрессом техники» и в соответствиис новой редакционной политикой, складывающейся под вли�янием изменения спроса, и в связи с тем, что значение ви�зуального материала в печатных изданиях растет. Он утвер�ждает, что это приведет к «постепенной передаче полномо�чий лицом, именуемым редактором верстки, лицу, именуе�мому художественным редактором, а в связи с этим изме�нится и роль редактора иллюстративного материала... ну что ж, поживем — увидим, кто будет первым». Для жур�налов и книг период ожиданий новых аппаратных средств иих математического обеспечения оказался несколько доль�ше, чем для газет; зато результаты разработок уже на ран�нем этапе дают основание предполагать, что в их произво�дстве связь техники с художественным конструированием имодульными системами будет более органичной и сеткастанет важнейшим фактором в оформлении этих видовпечатной продукции.

ООтт ииззддааттееллььссттвваа

Следующий шаг в осмыслении и освещении принци�пов модульного проектирования знаменует книга из�вестного швейцарского специалиста И. Мюллера�Брокмана «Модульные системы» (Muller�Brockmann J.Rastersysteme fur die visuelle Gestaltung. Niederteufen:Arthur Niggli. 1981). Она представляет собой система�тическое учебное пособие по модульному проектиро�ванию, где рассматривается применение модульныхструктур не только в конструировании печатной про�дукции, но и во всех видах дизайнерской деятельнос�ти. При этом автор прослеживает развитие модульно�го мышления с древних времен, рассматривая ис�пользование сетки в регулярной планировке городов,в проектировании отдельных сооружений, в организа�ции интерьеров, в компоновке монументальных рос�писей и т. д. Для читатели, ознакомившегося с книгойХёрлберта, работа Мюллера�Брокмана могла бы статьподспорьем в дальнейшем освоении проблемы.

9988