第八章 古代木构建筑的特征与详部演变

郑州航空工业管理学院

（一）学习目的和要求 了解古代建筑某些局部形制与构造的演绎变化过程。

（二）考核知识点 1 、台基、踏道、栏杆、铺地 2 、大木作 3 、墙壁 4 、屋顶 5 、装修（宋称小木作） 6 、色彩与装饰

（三）考核要求 1 、台基、踏道、栏杆、铺地 了解：（ 1 ）台基（ 2 ）踏道（ 3 ）栏杆（ 4 ）铺地 2 、大木作 了解：（ 1 ）柱（ 2 ）枋（ 3 ）斗拱（ 4 ）屋架（ 5 ）多层木建筑

3 、墙壁 了解：（ 1 ）土墙（ 2 ）砖墙（ 3 ）木墙（ 4 ）偏条夹泥墙4 、屋顶 掌握：（ 1 ）屋顶种类 了解：（ 1 ）屋顶做法5 、装修（宋称小木作） 了解：（ 1 ）门（ 2 ）窗（ 3 ）天花、藻井、卷棚 （ 4 ）其他装饰（ 5 ）家具陈设6 、色彩与装饰 了解：（ 1 ）色彩（ 2 ）装饰

第一节 台基、踏道、栏杆、铺地

（一）台基：台基：房屋下面的底座，是整座建筑物的基础部分。台基作用：御潮防水，后出于外观及等级制度的需要。台基发展演变： 夯土台基（新石器晚期） 高台建筑（周代，是台基发展的顶峰）。台基分类： 根据使用功能和外形（自南北朝起 ）， 分为普通台基和须弥座两类。 根据台基的层数，分为单层（一般房屋）、 2或 3层（隆重的殿堂）。

（ 1）普通台基 至少在商代早期已出现，全部由夯土筑成。 东汉画像石中所示的台基巳外包砖石，而且还具备了压阑石、角柱和

间柱，形制和后代的已基本一致。 南北朝至唐的台基常在侧面错砌不同颜色的条砖，或贴表面有各种纹

样的饰面砖，或作成连续的壶门。 宋式做法可参阅《营造法式》卷三；在宋画中也有不少表现，大抵以

石条为框，其间嵌砌条砖或虎皮石。

（ 2）须弥座 是由佛座演变来的，形体比较复杂，一般用在高级的建筑。 最早的实例见于北朝石窟，开始形式很是简单，由数道直线叠涩与较高的束腰组成，没有多少装饰。 后来逐渐出现了莲瓣、卷草纹饰、力神、角柱、间柱、壶门等，造型日益复杂。 唐代须弥座更加华丽，装饰性很强。 五代、两宋和辽、金也继承了这种作风，特别是壶门中佛像、伎乐人物的雕刻更加细腻生动， 元代起须弥座趋向简化，束腰的角柱改成“巴达玛”（蒙语“莲花”）式样，壶门及人物雕刻已不大使用。 明、清的须弥座上、下部基本对称，且束腰变矮，莲瓣肥厚，装饰多用植物或几何纹样。

天坛圜丘石阶

故宫外三殿第一层台基

（二）踏道踏道：用以解决具有高度差的交通设施。踏道类型：阶梯形和斜坡式两种。（ 1 ）阶梯形踏步 始于新石器时期的半穴居建筑中 初由原生土中直接挖掘而成，后来使用了夯土。 在踏跺两旁置垂带石的踏道，最早见于东汉的画像砖。 踏步的布置，可位于室内或室外，也可用单阶、双阶或多阶等形式。（ 2 ）坡道 礓礤是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。《营造法式》规定：城门慢道高与长之比为 1:5 ，厅堂慢道为 1:4 。 辇道则倾度平缓 , 用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。在唐宋壁画中，已将辇道置于二踏跺之间，后来在荤道上雕刻云龙水浪，其实用功能就逐渐为装饰化所取代了。

故宫保和殿后踏道、陛石

（三）栏杆

距今六千年前的浙江余姚河姆渡新石器时期聚落遗址中，已发现木构的直棂栏杆； 周代铜器如春秋的方鬲也有卧棂栏杆的表示； 而战国铜匝上的纹饰则刻划为实心的矮墙。 在汉代的画像石和陶屋明器中形象更为丰富，栏杆的望柱、寻杖、阑版都已具备，而且望柱头也有了装饰。 南北朝，石刻中又出现了勾片造阑版。 唐代木勾阑式样更为华丽，其寻杖和阑版上常绘以各种彩色图纹。 宋代大体沿用唐制，一般用一层阑版，称为“单勾阑”。《营造法式》中有．用二层阑版的，称为“重台勾阑”。 园林建筑的栏杆处理比较活泼自由。石栏形体往往低而宽，沿桥侧或月台边布置，可兼作坐凳，称为坐槛。木、竹栏杆造型轻快灵巧，栏版部分变化极多。除了可供休息，还能增加建筑外观上的变化。

故宫钦安殿石栏杆

（四）铺地

类型：分为室内铺地与室外铺地。 室内铺地： 原始社会已烧烤地面使居室地面硬化，以隔潮湿。 周初也有在地面抹一层由泥、沙、石灰组成的面层。 晚周已出现铺地砖， 春秋、战国的地砖，底面四边有突楞，正面有米字纹、绳纹、回纹等。 秦代有截面为平行锯齿纹的地砖，长边留子母唇供搭接。 汉墓中铺地形式有数 10 种，一般为方砖或条砖，也有用石板或空心砖。 东汉墓中已出现了施工技术要求较高的磨砖对缝地砖。 而唐长安大明宫地砖侧面已磨成斜面，从正面看几乎辨不出灰缝。 宋代起砌砖普遍使用了石灰，使防水性和粘着力都大有提高。 室内铺地多用方砖或条砖平铺，很少侧放。一般对缝或错缝。

室外铺地：

新石器中期已有卵石铺砌的室外路面。 西周中期，有了以卵石竖砌室外散水 。 秦、汉时又在卵石两侧砌砖，使散水不易被冲散。 唐代就全用预制的地砖了。 铺于室外的地砖既为了防滑，又起着保护路面、装饰美观等作用，为 此，砖之表面多作成各种花纹。 以上情况表明，我国传统建筑无论室内或室外，历来重视地面排水。

第二节 大木作

大木作：是我国木构架建筑的主要结构部分，构成：柱、梁、仿、檩等组成。意义：是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素。开间：木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离。通面阔：各开间的总和。开间数：在汉以前有奇数也有偶数的，汉以后多用 11 以下的奇数。各开间的名称：明间（正中一间）；次间（明间左、右侧）；梢间（次间 再外） ；尽间（最外的房间）；

故宫皇极殿

各间面阔：夏、商宫殿中是相等的，后中部各间相等，仅端部一间减窄。

在宋代建筑遗物和《营造法式》中，各间间阔有相等的；

有当心间稍宽，次间较窄的；也有各间不匀的。

步：屋架上的檩与檩中心线间的水平距离。

进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和。

清代各步距离相等，宋代有相等的、递增或递减以及不规则排列的。

沈阳故宫崇政殿侧面

（一）柱

类型：总的可分为外柱和内柱。形制演变： 早期木柱大多为圆形断面，下端埋于土中，后用土填塞柱穴．再夯实。 商代时已于柱下置卵石为柱础。 秦代已有方柱。 汉代石柱更增加了八角、束竹、等式样，并出现倒栌斗栱式柱础，柱身也有直柱和收分较大的二种。 南北朝时受佛教影响，出现了高蓬瓣柱础和束莲柱和印度、波斯、希腊式柱头，但外来的形式后来没有得到发展。 宋代以圆柱为最多，另有八角形和瓜楞断面的，《营造法式》中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直。 元代以后重要建筑大多用直柱。 明代南方某些建筑又复采用梭柱。

柱的断面、高度与建筑尺度的关系：

《营造法式》中规定，柱径与柱高间的比率有一个从大到小变化过程。

古建筑内外柱有等高的和不等高的，按照室内空间的不同要求、荷裁的

大小来选择长度和断面不同的柱子，因此内外柱不等高和不等径的出现

是结构上一个进步。

（二）枋

作用：不是主要承重构件，但在辅助梁架组成整体构架中却起着重要作用。 类型： （ 1 ）额枋 是柱上联络与承重的水平构件。南北朝及以前大多置于柱顶，隋、唐以后才移到柱间。（ 2 ）平板枋 位于阑额之上，是承托斗栱栱的构件。宋、辽使用渐多，开始的断面形状和阑额一样，后来逐渐变高变窄，至明、清，其宽度已窄于额枋。早期在角柱处不出头，后来出头的形式有垂直截割，或刻作海棠纹等。 （ 3 ）雀替 是置于粱枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可能由实拍栱演变而来，金、元及以后，发展为蝉肚及出锋，有的下面还附以插栱。

（三） 斗栱  

斗栱：我国木构架建筑特有的结构构件， 由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂组成。作用： 在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到柱上。 有一定的装饰作用，又是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。 此外，还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。 类别：斗栱一般使用在高级的官式建筑中， 大体可分为外檐斗栱和内檐斗栱、矶类。 从具体部位又分为柱头斗栱，柱间斗栱、转角斗栱。 另外还有平坐斗栱和支承在檩枋之间的斗栱等。

斗栱演变：

最早见于周代铜器，汉代的画像砖石、壁画、建筑明器上有很多，形式 多样。 唐代，我国斗栱发展的又一重要阶段，当时的柱头铺作已相当完善并使 用了下昂，总的形制和后代相差不远。 宋代，斗栱发展的成熟期， 辽、金继承了唐、宋的形制，但又有若干变化， 元代起斗栱尺度渐小，真昂不多。 明、清时斗栱尺度更小，柱头科和平身科尺度已有差别。

斗栱组成：

（ 1）斗、升

位于一组斗栱最下的构件是坐斗； 位于挑出的翘（宋称华拱或卷头）头上的叫十八斗（宋称交互斗）。 位于里跳与外跳横拱二端上的叫三才升， 位于坐斗正上方横拱二端上的叫槽升子（均相当宋代的散斗）。 它们外观都差不多，只是形体大小不同，开槽口有四面和两面的区别。 坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标淮。 斗口两侧凸起部分叫斗耳，斗口下平直部分叫斗腰，下面倾斜部分叫斗底。

（ 2）栱

栱：置于坐斗口内或跳上的短横木，现存遗物以汉代为最早。

形状：已有矩形、曲线形、折线形以及曲线与折线混合形，

大概到了唐代才统一式样。

建筑尺度的衡量标准：

宋代将“材”的高度划分为 15 分，宽度为 10 分 ，作为建筑尺度的衡量标

准。

清代以坐斗斗口宽度为标准，分为十一等。

斗栱用材趋势：是由大变小。

栱的名称：依部位而不同，凡是向外出跳的栱，清式叫翘；

跳头上第一层横栱叫瓜栱（宋称瓜子栱），第二层叫万栱（宋称慢栱）。

最外跳在挑檐檩下的、最内跳在天花枋下的叫厢栱（宋称令栱）。正处于

坐斗左右的第一层横栱叫正心瓜栱（宋称泥道栱），第二层叫正心万栱

（宋称慢栱）。

在坐斗口内或跳头上只置一层栱的叫单栱，二层栱的叫重栱。跳头上置

有横栱的叫计心造，不置的叫偷心造。

唐、宋建筑斗栱常用偷心，金、元以后多用重栱计心。

山西晋祠献殿斗栱

（ 3 ）昂昂：是斗栱中斜置的构件，起杠杆作用。类别：有上昂与下昂之分，其中以下昂使用为多。演变：汉代建筑中还未发现此构件，唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例。宋柱头铺作亦有这种做法， 上昂始见于宋代建筑的内槽铺作，下端撑在柱头枋处，上端托在内跳令拱之下。 元以后柱头铺作不用真昂。 至明清，带下昂的平身科又有转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用至此已丧失殆尽。形制：宋代用批竹昂或琴面昂，元、明的琴面昂咀较厚。象鼻昂始见于元，盛行于明、清。至于镂空的雕花昂，更是末期片面强调装饰的产物。

四 屋架

（ 1）举架 举是指屋架的高度，常按建筑的进深和层面的材料而定。在计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是由若干折线组成的，这就是“折”。 （ 2）推山与收山 推山是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法。由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由 45斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。 收山是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。 其目的为了使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化。

（ 3）梁按它在构架中的部位，可分为单步梁、双步梁、三架梁、角梁等。宋梁栿的名称是按它所承的椽数来定的，而清则按其上所承的檩数来命名。梁的外观可分为直梁和月梁。后者在汉代文献中又称为虹梁，经唐、宋到今天，我国南方建筑中还在使用。梁的断面大多为矩形，宋木梁的高度比为 3:2 ，明、清则近于方形。南方的住宅、园林中也有用圆水为梁，称为圆作。在制作大截面梁或为了装饰梁架，常用拼帮的形式，将若干小料以铁箍、钉等拼合。（ 4）桁 依部位可分为脊桁、上金桁、中金桁、下金桁、正心桁、挑檐桁等。

（ 5）椽 椽是垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。 按部位可分为飞檐椽、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽等。 断面有矩形、圆、荷包形等。 椽在屋角近角梁处的排列有平行的和放射的两种，前者较早。 椽档间距在早期较宽，约为椽径的四倍，后来渐变为 1:1 。 椽径尺寸亦随建筑大小而定。 （ 6）其他构件 爪柱 爪柱最早只用于脊桁下，其他承梁处都用驼峰，或矮木加斗栱。 驼峰 形如骆驼之背，一般在彻上明造梁架中配合斗栱承载梁栿。有全 驼峰和半驼峰之别，前者形式较多，后者少见。 叉手和托脚 叉手支撑在侏儒柱两侧，托脚是支撑上金桁的构件。 替木 为支承在栌斗或令栱上的短木以托梁枋，开始均呈矩形，后来下 端渐有收杀。此外，也有直接置在柱头上的。

（五）多层木建筑

多层木建筑如楼、阁、塔等。多层木建筑是若干单层木构架的重叠。 其关键是上下层柱的交接，在宋代有以下做法： （ 1 ）叉柱造 其做法将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内；而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。缺点是柱脚开榫口较大，削弱了柱体强度；立面上因收进较少，外观不够稳定。优点是在构造上比较省事，不用增加其他构件。 （ 2 ）缠柱造 它是在下层柱端增加一根斜梁，并将上层柱立于此梁上。在结构上和外观上都比较妥善，但需增加梁，另角部每面还要增加一组斗栱——附角斗。

第三节 墙 壁分类： 根据单栋建筑墙壁的性质和部位：檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。 根据建筑材料：土墙（夯土或土坯 ) 、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。按结构受力情况：承重墙、非承重墙。

（一） 土墙 常见的有夯土墙、土坯墙等。 夯土墙是我国墙壁最古老的形式之一。 由粘土或灰土，或土、砂、石灰加碎砖石、铺垫入植物枝条砌成。 土墙的隔热、隔声性好，有一定的承载能力，可就地取材，施工简易， 但易受自然侵蚀，所以古代筑墙时很注意选址和排水。

（二）砖墙

（ 1 ）空心砖墙 空心砖墙体型较大，有断面为方形或带有企口的。砌时干摆，侧放以为墓壁，平置以为墓底，在砖对外的一面常模印几何纹样作装饰。 （ 2 ）条砖墙 条砖又称为小砖，由于体小量轻，使用灵活，所以应用最广。砖砌方式已有半砖顺砌、平砖丁砌、侧砖顺砌、侧砖丁砌、立砖顺砌、立砖丁砌等多种。前二种多用于实砌墙，后面几种多用于空斗墙或墓中。在砌法上，绝大多数都是错缝的。 （ 3 ）空斗墙 空斗墙砖砌成盒状，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或承少量荷载，南方民居及祀庙建筑中常见使用。空斗墙厚度大多为一砖至一砖半，砌法有马槽斗、盒盒斗、高矮斗等多种。

（三）木墙 木墙是井干式结构形成的，它的榫卯已很精确，有燕尾榫、割肩透榫、搭边榫、细腰嵌榫、挂钩垫榫等多种形式。

（四）编条夹泥墙 多用于南方穿斗式建筑，可作外墙，也可作内墙。它是在柱与穿枋间以竹条、树枝等编成壁体，两面涂泥，再施粉刷。特点是取材简易，施工方便，墙体轻薄，外观也很美观，适用于气候温暖地区。

第四节 屋顶（一）种类 ： （ 1 ）庑殿 它的出现先于歇山，后来成为古代建筑中最高级的屋顶式样。一般用于皇宫、庙宇中最主要的大殿，可用单檐，特别隆重的用重檐。庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。 （ 2 ）歇山 它是两坡顶加周围廊形成的屋面式样。歇山的等级仅次于庑殿。它由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，故称九脊殿。若加上山面的二条博脊，则共应有脊十一条。它也有单檐、重檐的形式。 （ 3 ）悬山 是两坡顶的一种，也是我国一般建筑中最常见的形式。特点是屋檐两端悬伸在山墙以外。悬山一般有正脊和垂脊，也有用无正脊的卷棚。山墙处常露出木构架的柱、梁或枋，若围以土、砖墙，其山尖部分常作成五花山墙。

重檐庑殿式 ----午门

单檐庑殿式 ----华严寺大雄宝殿

重檐歇山式—天安门

（ 4 ）硬山 也是两坡顶的一种，但屋面不悬出于山墙之外。其山墙大多用砖石墙，并高出屋面，墙头作出各种直线、折线或曲线形式，或另在山面做出搏风板、墀头等。 （ 5 ）攒尖 多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝项。 （ 6 ）单坡 多用于较简单或辅助性建筑，常附于围墙或建筑的侧面。可以说单坡屋面是斜屋面的最基本单元，一切较复杂的斜屋面都可由它组合而成。 （ 7 ）平顶 即在椽上铺板、垫以土坯或灰土，再拍实表面。

硬山屋顶硬山屋顶

单檐攒尖屋顶

（二）屋顶做法 （ 1 ）屋面曲线 它包括建筑的檐口、屋脊和屋面的曲线。檐口曲线的形成是由于檐柱逐渐升起的结果；屋面曲线应包括纵向曲线和横向曲线。屋面曲线的形成，不但有利于雨水的宣泄，而且还为室内争取到较多的阳光，屋面外形因此也变得更加柔和与秀丽。 （ 2 ）屋角 我国北方建筑屋角起翘较平，外观庄重浑厚；南方屋角起翘较陡，外观活泼轻快。但起翘的做法有所不同。 （ 3 ）屋面材料 民间建筑常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等作屋面材料，官式建筑或用陶简、板瓦或用琉璃瓦。 （ 4 ）屋脊和屋面装饰：朱雀、凤鸟、鸱尾，兽吻、仙人等。

苏州拙政园屋角

故宫太和殿屋脊装饰 正 吻

第五节 装修

（一） 门（ 1 ）版门：它用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。分为棋盘版门和镜面版门。 （ 2 ）格子门：一般作建筑的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇。每扇宽与高之比在 1:3 至 1:4左右。 （ 3 ）罩：大多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物、神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。   

   

故宫交泰殿 格 扇

（二）窗

窗的式样：直棂窗、槛窗、支摘窗、横披、漏窗等。 槛窗：与隔扇门配套共用的窗，安装在次间的槛墙之上，其形式与尺寸均与隔扇门上段相统一。 支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可取下的窗，后合称支摘窗。 横披：当建筑比较高大时，可在门、窗上另设中槛，槛上再设横披。它既可通风、采光，又避免了因门窗过于高大而开启不便的缺陷。 漏窗：漏窗应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方、圆、六角、八角面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。

苏州拙政园鸳鸯馆槛窗

苏州留园东部花厅漏窗

（三）天花、藻井、卷棚 天花： 为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格。另一种是在木框间放较大的木格和木板，板下施彩结或贴以有彩色图案的纸。一般民居则用竹、高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。 藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。 卷棚：又称为“轩”，是室内天花的一种。使用的位置常在檐柱与前、后金柱间。由质轩梁、轩檩和轩椽组成，轩梁上常饰以浮刻，并髹以单色（栗色为多）油漆，绝少使用彩画。

故宫太和殿 藻 井

第六节 色彩与装饰

一、色彩 早期建筑色彩来源于建材的原始本色，人为加工少； 随着制陶、冶炼和纺织等生产实践，人类认识并使用来自矿物和植物的颜料，并将用于建筑装饰或防护涂料，因此产生了后天的建筑色彩。 但建筑色彩的使用和演绎，除了上述生产条件外，还为统治阶级的意识形态所左右。

二、装饰 包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑以及利用建筑材料和构件本身色彩和状态的变化等。

乾清宫廊内 彩 画

故宫太和门 彩 画