2557 - silpakorn university · used in: (1) spain composed by chick corea (2) blues connotation...

การวเคราะหรปแบบการรองดนสดของ บอบบ แมคเฟอรรน

โดย

นายวชระ กณธยาภรณ

การคนควาอสระนเปนสวนหนงของการศกษาตามหลกสตรปรญญาดรยางคศาสตรมหาบณฑต

สาขาวชาสงคตวจยและพฒนา

บณฑตวทยาลย มหาวทยาลยศลปากร

ปการศกษา 2557

ลขสทธของบณฑตวทยาลย มหาวทยาลยศลปากร

Musical Analysis of Bobby McFerrin’s Improvisation

By

Mr. Watchara Kanteeyaporn

A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree

Master of Music Program in Music Research and Development

Graduate School, Silpakorn University

Academic Year 2014

Copyright of Graduate School, Silpakorn University

บณฑตวทยาลย มหาวทยาลยศลปากร อนมตใหการคนควาอสระเรอง “การวเคราะหรปแบบการ

รองดนสด ของบอบบ แมคเฟอรรน” เสนอโดย นายวชระ กณธยาภรณ เปนสวนหนงของการศกษาตาม

หลกสตรปรญญาดรยางคศาสตรมหาบณฑต สาขาวชาสงคตวจยและพฒนา

……...........................................................

(รองศาสตราจารย ดร. ปานใจ ธารทศนวงศ)

คณบดบณฑตวทยาลย

วนท..........เดอน.................... พ.ศ...........

อาจารยทปรกษาการคนควาอสระ

ผชวยศาสตราจารย ดร. ศกดศร วงศธราดล

คณะกรรมการตรวจสอบการคนควาอสระ

.................................................... ประธานกรรมการ

(อาจารยวฒชย เลศสถากจ)

............/......................../..............

.................................................... กรรมการ

(ผชวยศาสตราจารย ดร. ศรณย นกรบ)

............/......................../..............

.................................................... กรรมการ

(ผชวยศาสตราจารย ดร. ศกดศร วงศธราดล)

............/......................../............

จ

53701312: สาขาวชาสงคตวจยและพฒนา

คาสาคญ:การวเคราะหรปแบบการรองดนสด ของบอบบ แมคเฟอรรน

วชระ กณธยาภรณ: การวเคราะหรปแบบการรองดนสด ของบอบบ แมคเฟอรรน

อาจารยทปรกษา ผชวยศาสตราจารย ดร.ศกดศร วงศธราดล. 100 หนา.

การวจยครงนมวตถประสงคเพอศกษา และวเคราะหรปแบบการดนสด ของบอบบ แมค

เฟอรรน จาก 3 บทเพลงไดแก 1) Spain ประพนธประพนธโดย ชค คอเรย 2) Blues Connotation

ประพนธโดย ออรเนต โคลแมน 3) Blue Bossa ประพนธโดย เคนน ดอรแฮม โดยการถอดโนตและ

นามาวเคราะห เพอแสดงใหเหนถงรปแบบการรองดนสดอยางละเอยดถถวน

ผลจากการวจยพบวาเทคนคการรอง และเทคนคการรองดนสด ของบอบบ แมคเฟอรรน มทงหมด 3 รปแบบ ไดแก 1) การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน 2) การใชทรยแอดและโนตนอกประสาน 3) การพฒนาโมทฟ เพอใชในการสรางความหลากหลายของชวงเสยง จงหวะ และเสยงประสาน ______________________________________________________________________________

สาขาวชาสงคตวจยและพฒนา บณฑตวทยาลย มหาวทยาลยศลปากร

ลายมอชอนกศกษา....................................... ปการศกษา 2557

ลายมอชออาจารยทปรกษาวทยานพนธ …………………………………

ฉ

53701312: MAJOR: MUSIC RESEARCH AND DEVELOPMENT KEY WORD: MUSICAL ANALYSIS OF BOBBY MCFERRIN’S IMPROVISATION WATCHARA KANTEEYAPORN: MUSICAL ANALYSIS OF BOBBY MCFERRIN’S IMPROVISATION THESIS ADVISORS:ASST. PROF. DR. SAKSRI VONGTARADON. 100 pp. This research aims to study and analyze the style of Bobby McFerrin’s improvisation used in: (1) Spain composed by Chick Corea (2) Blues Connotation composed by Ornette Coleman (3) Blue Bossa composed by Kenny Dorhan. The improvised solos are transcribed and thoroughly analyzed Results of the study of Bobby McFerrin’s improvisation revealed his approaches of using 1) Head voice and chest voice 2) Triad and Non-harmonic tone 3) Motif developments to create ranges, rhythmic and harmonic embellishments.

______________________________________________________________________________

Program in Music Research and Development Graduate School, Silpakorn University

Student's signature ........................................ Academic Year 2014

Thesis Advisors' signature ........................................

ช

กตตกรรมประกาศ

การวจยครงนสาเรจลลวงไปดวยดเนองจากไดรบความกรณาจากผชวยศาสตราจารย

ดร.ศกดศร วงศธราดล ซงเปนอาจารยทปรกษาหลก และอาจารย วฒชย เลศสถากจ ทงสองทานได

ใหความชวยเหลอและคาแนะนาอนเปนประโยชนอยางยงตอผวจย สงผลใหการวจยครงนถกตอง

และสมบรณยงขน ผวจยขอกราบขอบพระคณในความกรณาของอาจารยเปนอยางสง รวมไปถงบดา

มารดา และเพอน ๆ นกดนตรทกคน ทคอยเปนกาลงใจตลอดระยะเวลาการทางานวจยครงน สงผลให

ผวจยสามารถดาเนนการวจยจนสาเรจลลวงดวยด

ซ

สารบญ

หนา

บทคดยอภาษาไทย ................................................................................................................ จ

บทคดยอภาษาองกฤษ ........................................................................................................... ฉ

กตตกรรมประกาศ ................................................................................................................. ช

สารบญ .................................................................................................................................. ซ

สารบญภาพ ........................................................................................................................... ญ

บทท

1 บทนา .......................................................................................................................... 1

ความเปนมาและความสาคญของปญหา ............................................................ 1

วตถประสงคของการศกษา ............................................................................... 2

ขนตอนการศกษา .............................................................................................. 2

ประโยชนทคาดวาจะไดรบ ............................................................................... 3

ขอบเขตของการศกษา ....................................................................................... 3

2 การทบทวนวรรณกรรม .............................................................................................. 4

ประวตการรองดนสดในเพลงแจส .................................................................... 4

ความหมายของการรองดนสด ........................................................................... 4

นกรองทมอทธพลในการรองดนสด ................................................................. 4

โวคอลลซ (Vocalese) ....................................................................................... 7

การรองดนสดในยค 60s-70s ............................................................................. 8

ประวตของบอบบ แมคเฟอรรน .................................................................................. 9

ผลงานการบนทกเสยงทใชในการวเคราะหรปแบบการรองดนสด

ของ บอบบ แมคเฟอรรน .................................................................................. 11

3 เทคนคการรอง ............................................................................................................ 14

การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน (Chest voice, Head voice) ........................ 14

ระยะหางของเสยงรองผชาย (Male Range) ....................................................... 14

ฌ

การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขน ............ 15

การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนต ....

ลางสดเปนชวงคแปด ................................................................................. 18

การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนต

ลางสดเปนสองชวงคแปด .......................................................................... 21

การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยง ........................................................ 22

4 เทคนคการดนสด ........................................................................................................ 24

การใชทรยแอดและโนตนอกประสาน .............................................................. 24

ทรยแอด............................................................................................................. 24

โนตนอกประสาน (Non-Harmonic Tone) ........................................................ 25

การใชทรยแอดและโนตนอกประสานในการดนสด ......................................... 28

การใชโมทฟในการรองดนสด (Motif) .............................................................. 58

การพฒนาโมทฟ (Motif Development) ........................................................... 58

การใชโมทฟในการรองดนสดของบอบบ แมคเฟอรรน ................................... 62

5 สรปผลการศกษา ........................................................................................................ 77

รายการอางอง .......................................................................................................................... 80

ภาคผนวก ................................................................................................................................. 81

ประวตผศกษา.......................................................................................................................... 100

ญ

สารบญตวอยาง

ตวอยางท หนา

1 ระยะหางของเสยงรองผชาย............................................................................................ 14

2 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนในเพลง Spain

หองท 3-6.............................................................................................................. 15

3 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนในเพลง

Blues Connotation หองท 1-12............................................................................. 16

4 ตวอยางการกระโดดของโนตทสามารถใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา

ในเพลง Blue Connotation หองท 5-6……............................................................. 17


Blue Bossa หองท 1-4.....................................................………….…………… 17


Spain หองท 16-18............................................................................................... 18

7 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสด

เปนชวงคแปดในเพลง Blue Bossa หองท 55-56….............................................. 18


เปนชวงคแปดในเพลง Blue Bossa หองท 135-138….......................................... 19

9 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสดเปน

ชวงคแปดในเพลง Blues Connotation หองท 59-62…………………………… 19


เปนชวงคแปดในเพลง Blues Connotation หองท 81-84……………………….. 20


เปนสองชวงคแปดในเพลง Spain หองท 22-24……………............................... 21


เปนสองชวงคแปดในเพลง Blue Bossa หองท 88-70…………….……..……… 21

ฎ


13 การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยงในเพลง Spain หองท 50-55…..…………... 22

14 การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยงในเพลงในเพลง Blues Connotation

หองท 89-97…………………………………………………………………….......... 23

15 โครงสรางทรยแอด…..................................................................................................... 24

16 ตวอยางการใชโนตเคยงบน……………………………………………………………. 25

17 ตวอยางการใชโนตเคยงลาง…………………………………………………………… 25

18 ตวอยางการใชโนตผาน……………………………………………………………….. 26

19 ตวอยางการใชโนตพง……........……………………………………………………… 26

20 ตวอยางการใชโนตหลก................................................................................................. 27

21 ตวอยางการใชโนตลา………......................................................................................... 27

22 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 4-5................................................. 28

23 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 10-11……..................................... 28

24 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 18-20............................................. 29

25 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 33-34 …........................................ 29

26 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 47………...................................... 30

27 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 57………...................................... 30

28 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 67……...…….………………….. 30

29 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 4-5…………..…….. 31

30 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 7-9……………….... 31

31 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 48-49………......….. 32

32 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 143........................... 32

33 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 1-4………...…..................... 33

34 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 5-7…..…………………….. 33

35 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 9-10…….…………………. 33

36 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 14………............................... 34

ฏ


37 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 17……………………….. 34

38 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 24………………..……… 35


40 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 30…………..…………… 35

41 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 32-33……………………. 36

42 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 66………….……………. 36


44 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 75…………….…………. 37


46 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 122……………………… 38

47 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 6…………………….…………. 38

48 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 8……………………..………… 38

49 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 16……………………………… 39



52 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 57 ……………………………… 40

53 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 69………………………………. 40

54 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 1……………….…. 41

55 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 7………………….. 41

56 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 12-15…………..… 41

57 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 33-34…………..… 42

58 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 66-67…………….. 42

59 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 80 …………..…… 42

60 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 84………………... 43

61 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 106……..………... 43

ฐ


62 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 121………………. 43



65 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 17……………………….. 44

66 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 26………………………... 45

67 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 33-36………………..…... 45




71 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 126…………..………….. 47

72 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Spain หองท 7…………………….………….. 47

73 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 12-13………….….. 48

74 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 14-16……………… 48

75 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 106………………… 48

76 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 47……..…………………… 49

77 การใชโนตหลกในการดนสดในเพลง Spain หองท 27……………………………… 49

78 การใชโนตหลกในการดนสดในเพลง Spain หองท 70-71…………..……………… 50

79 การใชโนตหลกในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 26…………..…… 50

80 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Spain หองท 12-13…………………………… 50

81 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Spain หองท 17-18…………………………… 51

82 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 29-30……………... 51

83 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 2-3………..………………. 52

84 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 15-16…………………..…. 52

85 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 105-106…………..………. 52

ฑ


86 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 118-119…………..……….. 53

87 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 137-138…………..……….. 53

88 การใชทรยแอดในการดนสดในเพลง Spain หองท 31…..…………………………. 54

89 การใชทรยแอดในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 12……………….………. 54

90 การใชทรยแอดในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 54-56……………………. 54

91 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 17…………….….. 55

92 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 22-23……………. 55

93 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Connotation หองท 37…… 56

94 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Connotation หองท 74…… 56

95 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 31………..… 57

96 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 74……….…. 57

97 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 113-114….… 57

98 ตวอยางโมทฟหลก……………………………………………………….……….… 59

99 ตวอยางโมทฟหลก………………………………………….…………………….… 59

100 ตวอยางโมทฟการเรยงลาดบ………………………………..…………………….… 59

101 ตวอยางโมทฟการพลกกลบ………………………………………………………… 60

102 ตวอยางโมทฟการหดตวและการขยายตวของขนค…………………………….…… 60

103 ตวอยางโมทฟการลดลงและการเพมขน………………………………………..…... 60

104 ตวอยางโมทฟการเปลยนแปลงจงหวะ……………………..…………………..…… 61

105 ตวอยางโมทฟการเลนแบบ……………………………………………….……….... 61

106 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Spain หองท 12-13……………………………….. 62

107 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Spain หองท 38-39……………………………….. 62

108 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blues Connotation หองท 12-19…………………. 63

109 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blues Connotation หองท 37-46 ……………….... 63

110 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blues Connotation หองท 48-55…………………. 64

ฒ


111 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blue Bossa หองท 1-4…………………………….. 64

112 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blue Bossa หองท 130-134……………………….. 65

113 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Spain หองท 10-11…………………….. 65





118 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blues Connotation หองท 24-34………. 68



121 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blues Connotation หองท 98-105….….. 70

122 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blue Bossa หองท 19-24………………. 71

123 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลงBlue Bossa หองท 54-57………………. 71

124 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blue Bossa หอง 77-82……..…………. 72

125 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blue Bossa หอง 89-92…………..……. 73

126 การใชโมทฟแบบการเปลยนจงหวะในเพลง Spain หองท 25-27…….…………….. 73

127 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blues Connotation หองท 52-56.. 74

128 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blue Bossa หองท 65-73………. 74

129 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blue Bossa หองท 93-104……... 75

130 การใชโมทฟแบบเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blue Bossa หองท 37-42…………… 76

1

บทท 1

บทนา

ความเปนมาและความสาคญของปญหา

ดนตรแจสเปนดนตรแขนงหนงทสรางสรรคโดยชนผวดาชาวอเมรกนในชวงตน

ครสตศตวรรษท 20 โดยมตนกาเนดมาจากเพลงบลส (Blues) ดนตรแรกไทม (Ragtime) และ

หลากหลายวฒนธรรมผสมผสานกน เนองจากในชวงแรกของดนตรแจสถกถายทอดจากรนสรน

ผานการเลาสกนฟง จงทาใหไมทราบชวงเวลาการเรมตนของดนตรแจสทแนนอน

ในการบรรเลงดนตรแจสสงทสาคญคอ การดนสด (Improvisation) เปนการคดและ

การกระทาในขณะนน โดยไมไดกาหนดหรอเตรยมมากอนลวงหนา ซงการดนสดน เปนหวใจหลก

ของดนตรแจส ซงใชทกษะและอารมณในการบรรเลงดนตรในขณะนน การดนสดทนาสนใจขนอย

กบแนวคดของแตละบคคล ซงจะแตกตางกนไป

นกรองแจส คอผททาหนาทรองเพลงแจสอยขางหนาของวง มหนาทคอยสอสารกบ

นกดนตรและคนฟง นอกจากนเสยงรองทเปลงออกมาในแตละโนตนนยงทาหนาทเปรยบเสมอน

เครองดนตรชนดหนง ซงกอใหเกดการดนสดโดยใชเสยงรอง มชอเรยกอกอยางวา การรองดนสด

(Scat Singing) การดนสดของนกรองนนเปนเรองทยากกวาการดนสดของเครองดนตรเพราะตองใช

โสตประสาท ความแมนยาของโนต (Pitch) ความรทางดานทฤษฏ จตนาการ อารมณ และความคด

สรางสรรค

ผทคดคนการรองดนสดคนแรกคอ หลยส อารมสตรอง (Louis Armstrong, ค.ศ. 1901-

1971) นบเปนคนแรกททาใหการขบรองกลายเปนศลปะการใชคตปฏภาณในดนตรแจส เขาเปนผท

ทาใหบคคลทวไปไดเหนวา เสยงรองกสามารถเปนหนงในเครองดนตรไดเชนกน หลงจาก

2

นนการรองดนสดกเปนทนยมแพรหลายในหมนกรองแจส จนกระทงตนปค.ศ.1990 แมคเฟอรรน

ไดนาการรองดนสดมาปรบเปลยนเทคนคใหมใหนาสนใจมากขน สงทแมคเฟอรรนทาไมใชการ

แสดง แตเขามองวามนเปนความคดสรางสรรคทเกดขนตามธรรมชาตมากกวา

บอบบ แมคเฟอรรน เปนนกรองและวาทยากรชาวอเมรกน ผทมเพลงทไดรบความนยมใน

ปค.ศ. 1988 ชอเพลง “Don’t Worry Be Happy” เขาไดรบรางวลแกรมมอวอรดถง 10 ครง เปนท

รจกกนดวาเขามเทคนคการรองและสไตลการรองทไมเหมอนใคร เขาใชเสยงรองเลยนแบบเสยง

เครองดนตรตางๆ การใชชวงเสยงของเขาทกวางถง 4 ชวงคเสยงมาใช การใชมอของตวเอง

ประกอบจงหวะ การรองเบสไลนเพอใหนกดนตรคนอนทาการดนสด และเทคนคอกมากมาย ซง

การทเขาคดและทาแบบนน ไดมาจากประสบการณบวกกบความคดสรางสรรคของเขาเองทงสน

จากเหตผลดงกลาวทาใหผศกษาไดเกดสนใจในความสามารถในการรอง และเทคนคตาง ๆ

ของ บอบบ แมคเฟอรรน และเลงเหนวาในประเทศไทยยงไมมผใดททาการศกษาเทคนคของเขา

และเขายงไมเปนทรจกแพรหลายเทาไรนก เหตผลเพราะนกรองแจสในประเทศจะหาแตปฏบตสง

เดม ทอยในหองเรยนอยางเดยว และปฏบตตอกนมา ซงรปแบบการรองแบบบอบบนนเปนสงใหม

ทเขาเปนคนคดคนขนมาเอง นกรองแจสสวนใหญจะคดวาเปนการยากตอการแสดงและการฝกซอม

อกทงนกรองยงขาดทกษะทางดานโสต และการรองดนสด ผวจยจงไดถอดโนตและเทคนคตาง ๆ

เพอใหผศกษาไดเขาใจและสามารถศกษาไดงายขน

วตถประสงคของการศกษา

ศกษาเทคนคการรองและการดนสดของบอบบ แมคเฟอรรน และนามาพฒนาใหเปน

แนวทางแกผทสนใจ เพอการนาไปใช และเกดประโยชนสงสด

ขนตอนและวธการศกษา

ศกษาผลงานของ บอบบ แมคเฟอรรน ในแบบแผนของการรองดนสดทโดดเดน และ

นามาถอดโนต วเคราะห และแสดงใหเหนอยางชดเจน โดยการจาแนกประเภทของเทคนคการรอง คอ

การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน การใชทรยแอด การใชโนตนอกประสาน และการพฒนาโมทฟ

3

ประโยชนทคาดวาจะไดรบ

ไดทราบถงเทคนคการรอง และเทคนคการรองดนสด ดวยการใชเสยงชวงตาและเสยง

ชวงบน การใชทรยแอดและโนตนอกประสาน การพฒนาโมทฟ เพอทจะสามารถนามาตอยอด

ฝกฝน และเปนแรงบนดาลใจใหแกผศกษา

ขอบเขตของการศกษา

ผวจยไดเลอกบทเพลง 1) Spain 2) Blue Connotation และ 3) Blue Bossa จากอลบม Play เพอเปนตวอยางมาวเคราะหรปแบบการรองดนสดของบอบบ แมคเฟอรรน เนองจากผวจยไดสงเกตถงการนาเทคนคการรอง การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน การใชทรยแอดและโนตนอกประสาน และการพฒนาโมทฟ รวมถงการใชลกเลนตางๆ ในการรอง

4

บทท 2

การทบทวนวรรณกรรม

การคนควาอสระเรอง การวเคราะหรปแบบการรองดนสดของ บอบบ แมคเฟอรรน ผ ศกษาไดกาหนดประเดนการทบทวนวรรณกรรมทเกยวของดงน

1. ประวตของการรองดนสดในเพลงแจส

1.1 ความหมายของการรองดนสด

การรองดนสด (Scat Singing) คอการเปลงเสยงหรอพยางคทมความไพเราะแตไม

มความหมายทแทจรงออกมา การเลอกพยางคทจะมาใชในบทเพลงนนเปนเรองทยากจะเขาใจ

เนองจากเกดขนจากอารมณ ความคดสรางสรรคและไหวพรบของผรอง นอกจากนการรองดนสด

ยงไดมการพฒนาขนไปอก โดยการรองเลยนแบบเสยงของเครองเปา จนบางครงนนยากทจะแยก

ออกวาอยางไหนคอเสยงเครองดนตรอยางไหนคอเสยงรอง การดนสดประเภทนเรยกวา กงเครอง

กงเสยง (Instu-vocal) รเรมโดยแอดเลด ฮอลล (Adelaide Hall, ค.ศ.1901-1993) และลโอ วตสน

(Leo Watson, ค.ศ.1898-1950) ซงนอยคนนกทจะรวาวตสนนน เปนนกรองมอทธพลตอนกรองท

รองดนสดเหมอนกน เนองจากแทบจะไมมบนทกเพลงของเขาอยเลย1

1.2 นกรองทมอทธพลในการรองดนสด

บคคลตอไปนคอตานานของนกรองแจสทผศกษาไดนามาอธบายถงประวตความ

เปนมาและอทธพลทมตอการรองดนสด ดงน

1.2.1 หลยส อารมสตรอง

เปนทเลาตอ ๆ กนวา การรองดนสดนน ถอกาเนดมาจากหลยส อารมสต

รอง ในตอนทเขาทาเนอเพลง “Heebie Jeebies” ตก ในขณะกาลงทาการบนทกเสยงอย ซง

1 Stoloff, Bob. SCAT! Vocal Improvisation Techniques, (New York: Gerard & Sarzin Publishing, Brooklyn, 1996), 6-7.

5

อารมสตรองไดแกปญหาอยางรวดเรวโดยการรองดนสดทานองของเพลงทเหลอราวกบวากาลงเลน

เครองดนตรนนๆ อย นอกจากนนยงไดเสรมเสยงพยางคใหกบทานองเพลง จงนาไปสการตงชอ

เทคนคการรองแบบนวา “การรองดนสด หรอ แสกต” ซงมาจากวลทวา “แสกต-อา-ด-แลต (Scat-a-

lee-dat)” ในระหวางการรองเพลง อารมสตรองมกจะผสมเนอรองกบทอนรองดนสด ซงมกจะเปน

เรองทขาดไมได2

จากเรองราวทเกดขน ถงแมวาจะไมมพยานพบเหนวา อารมสตรองเปนคนแรกทคดคน

การรองดนสดทแทจรง แตอารมสตรองกไดชอวาเปนผใหกาเนดการรองดนสด และไดรบการ

ยอมรบวาเปนผททาใหการรองดนสด กลายเปนศลปะ อารมสตรองอาจจะไมไดเปนคนรเรมนาการ

รองพยางคเดยวมาแทนเนอรองหรอดนสดดวยเครองดนตรเปนคนแรก แตนกดนตรแจสในทกยค

ทกสมยกยกยองอารมสตรองในฐานะทเขาเปนตานาน และเปนผสรางเสยงใหแกดนตรแจส

1.2.2 เอลลา ฟตซเจอรล

เอลลา ฟตซเจอรล (Ella Fitzgerald, ค.ศ. 1917-1996) เตบโตขนมาทามกลาง

เพลงของหลยส อารมสตรอง และคอนน โบสเวล (Connee Boswell, ค.ศ.1907-1976) ตวฟตซ-

เจอรลเองนนเรมประสบความสาเรจเมอตอนอาย 17 เมอเธอชนะการแขงขนประกวดรองเพลง

หลงจากนนเธอไดเดนทางออกทวรกบชก เวบบ (Chick Webb, ค.ศ. 1905-1939) และไดออกเพลง

ฮตเพลงแรก ทมชอวา “A Tisket, A Tasket” จนกระทงเวบบเสยชวต ฟตซเจอรลกผนตวมาเปน

หวหนาวง และกาวตามรอยเทาของเวบบดวยการเลนเพลงทไดรบความนยมโดยคงไวซงลกษณะ

เดมของเพลงนน ๆ ในปลายปค.ศ.1940 เธอเรมออกงานกบนกดนตรสามคนโดยประกอบไปดวย

นกดนตรผทกลายเปนตานาน คอ แฮงค โจนส (Hank Jones, ค.ศ.1918-2010) รอย เฮนส (Roy

Haynes, ค.ศ.1925-ปจจบน) และเรย บราวน (Ray Brown, ค.ศ.1926-2002) จนเปนทเรยกขานกน

2 Hollingsworth, Kathleen L., Strategies to Facilitate Voice/Hand Coordination for Jazz Improvisation by the Jazz Singer/Pianist (University of Miami, 2013), 2.

6

วา “Ella and her Bop Boys” และในชวงยค 40s นเอง เปนชวงทเอลลาไดกลายมาเปนผเชยวชาญ

ทางดานบบอบแสกต3

ในปค.ศ. 1956 ฟตซเจอรลเรมรวบรวมเพลงของนกประพนธผมชอเสยงของศตวรรษ

ท 20s เชน โคล พอรเตอร (Cole Porter, ค.ศ.1891-1964), เออรวง เบอรลน (Irving Berlin, ค.ศ.

1888-1989), จอรจ เกรชวน (George Gershwin, ค.ศ.1898-1937), ฮาโรลด อาเลน (Harold Arlen,

ค.ศ.1905-1986), รชารด โรเจอร (Richard Rogers, ค.ศ.1902-1979) และ ลอเรนซ ฮารท (Lorenz

Hart, ค.ศ.1895-1943), ดก เอลลงตน (Duke Ellington, ค.ศ.1899-1974) และ บลล เสตรฮอรน

(Billy Strayhorn, ค.ศ.1915-1967) สวนทางดานเสยงรองเสยงของฟตซเจอรลนนมความใสและ

ออนนม ซงทาใหการเปลงเสยงของเธอนนมความคลองตว วองไว และเปนเอกลกษณ ระดบ

ชวงเสยง และความยดหยนของเธอนนมความพเศษอยในตว อยางไรอยางนน ฟตซเจอรลประดบ

บทเพลงทเธอรองดวยการรองดนสดและทอนซ าแบบบลสโดยทไมละทงความหมายหรอทานอง

ของเพลง ซงเปนการใหความสาคญกบเนอหาของบทเพลงของเธอนนเดนชดยงขนไปอก

1.2.3 ลโอ วตสน

ความมอทธพลตอวงการเพลงของลโอ วตสน (Leo Watson, ค.ศ.1898-1950)

นนมโดดเดนมากกวาชอเสยงของเขา วตสน เปนนกดนตรรวมสมยเดยวกบอารมสตรอง เขามวง

ดนตรของเขาเอง โดยเลนกลองและทเปล (Tiple : กตารเชอสายละตนอเมรกา) ในชวงปค.ศ.1930

เขาเปนนกรองนาของวงดนตรบกแบนด ซงนาโดย อารต ชอว (Artie Shaw, ค.ศ.1910-2004) นก

คลารเนตและ จน ครปา (Gene Krupa, ค.ศ.1909-1973) มอกลอง วตสนมระดบเสยงททรงพลงมาก

ถงแมเขาจะสามารถใชเสยงตาสงกลบไปกลบมาไดอยางคลองแคลว แตกเลอกทจะใชเทคนคการ

สนของเสยงแทนบอยครงเพอสรางเสยงหวเราะ ในขณะทอารมสตรองจะรองเลยนเสยงเสมอน

เครองดนตร วตสนนนมความสามารถหลากหลายอยในตว ทงการใชพยางคทไมมความหมาย เสยง

เลยบแบบเครองดนตร การนาทอนเนอเพลงดงมาใส และคาพดตดตลก ในบางครงทเขากาลงรอง

3 Nicholson,Stuart, Ella Fitzgerald: A Biography of the First Lady of Jazz.(New York: CharlesScribner’s Sons,1993), 94-95.

7

ทานองเพลงอยนน เขากเปลยนเปนการรองดนสด ในขณะทนกดนตรเลนทานองหลก เสยงของวต

สนนนกลายเปนจดเดนของเขาในการประสานเสยงเลยทเดยว ในเพลง “Jada” วตสนเลยนเสยง

ทรมเปตใสเขาไปทงทอน และการโซโลเดยวของวตสนในเพลงนกแทบจะหาคาอธบายทเหมาะสม

ไมได ทอนเรมตนนนจบลงดวยขอความลามก ตอดวยทอนซ า และเนอรองทอนหนงจาก “Jingle

Bells” ทอนทสองเปนทอนทมลกษณะขาดตอน เปนชวงๆ ในเพลง “Jada” และเพลงอนๆทม

ทานองแบบเดยวกน วตสนมกจะรองในรปแบบของจงหวะสวง แตเมอเขามาเจอกบทานองเปลยน

คอรดในเพลง “Night and Day” ทตอนหลงไดชอใหมวา “Tight and Gay” วตสนกประดบทานอง

เพลงดวยโดยการรองบบอบ การรองเพลงในรปแบบทตดตลกและไรสาระของวตสนนไดถกสบ

ทอดตอโดย บล “สลม” ไกลารด (Bulee ‘Slim’ Gaillard, ค.ศ.1916-1991)

1.3 โวคอลลซ (Vocalese)

โวคอลลซ คอการสรางเนอรองใหกบทานองของเครองดนตรแจสนน ทาให

นกรองกลายเปนเครองมอดนตร และมเทคนคในการรองเพลงมากขน ตวอยางแรกทเหนไดชดกคอ

การแสดงของเอดด เจฟเฟอรสน (Eddie Jefferson, ค.ศ.1918-1979) ทนาทอนดนสด “Body and

Soul” อนโดงดงของโคลดแมน ฮอรกนส (Coleman Hawkins, ค.ศ.1904-1969) มาใสเนอเพลง การ

รองของเจฟเฟอรสนทาใหเกดมตใหมในการรองเดยวในเพลงแจส ซงทาใหนกรองสามารถนาทอน

และทานองของเครองดนตรมาผสมกบความคดของตนเองทถายทอดมาในรปแบบของเนอเพลงได

เจฟเฟอรสนยงเขยนเนอรองและแสดงสดในเพลง “I’m in the Mood for Love” บนการดนสดของ

เจมส มดด (James Moody, ค.ศ.1925-2010) อกดวย การแปลเนอเพลง “Moody’s Mood for Love”

ของเจฟเฟอรสนนนถอวาเปนตวอยางทดงทสดของโวคอลลซ ในยคแรกเลยทเดยว ซงเมอ คง เพลย

เชอร (King Pleasure, ค.ศ.1922-1981) นาไปบนทกเสยงกทาใหเพลงนตดชารตอนดบตนๆ ของ

สถาน Rhythm & Blues ในปค.ศ.1952 ดวย จากนนเขาไดผลตอกหลายตอหลายผลงาน อาทเชน

"Parker's Mood" ซงสามารถถายทอดความเศราทกดกนหวใจของชารล พารคเกอร (Charlie Parker,

ค.ศ.1920-1955)ไดเปนอยางด4

4 Stoloff, Bob. SCAT! Vocal Improvisation Techniques. (New York: Gerard & Sarzin Publishing Co. 146 Bergen Street, Brooklyn, 1996), 10-12.

8

1.4 การรองดนสดในยค 60s-70s

ปค.ศ.1960 มนกรองอยหนงคนทมความนาสนใจ ดวยเสยงทนมลกและกอง

กงวานของเขา นนคอลออน โทมส (Leon Thomas, ค.ศ.1937-1999) เทคนคโวคอลลซ เฉพาะตว

ของเขานนประกอบดวยทกษะการรองเพลงทผดแปลกไปจากธรรมดา เขามกใชเรยกสงนนวา

“Pygmy Yodel” ซงเปนการเปลยนระดบเสยงกลบไปกลบมาจนสรางเสยงหงๆ ออกมา เพลงหลาย

เพลงของเขานนมการเปลงเสยงทปราศจากคาหรอพยางคอยดวย การรวมงานกบ ฟาโรห แซนเดอร

(Pharoah Sanders, 1940-ปจจบน) นกแซกโซโฟน กไดสงผลใหเกดการผลตเพลง “The Creator

Has a Master Plan” และบทประพนธอนๆ ทไดรบแรงบนดาลใจมาจากวฒนธรรมเพลงของแอฟร

กน

ตนยค 70s ดนตรแจสไดเรมผสมผสานเขากบดนตรรอคและวฒนธรรมเพลงทวโลก

วงแจสหลาย ๆ วงเรมใชเปยโนไฟฟา กตารไฟฟา และเสยงสงเคราะหในการเลน การพฒนาของ

เครองดนตรไฟฟาและความซบซอนทเจรญเตบโตขนของเทคนคในการบนทกเสยง ซงทาใหปฏวต

วงการเพลงในทกๆ รปแบบ รวมถงวงการเพลงแจสเชนกน เพลงแจส-รอคและวงฟวชนเรมทจะเขา

มาแทนทดนตรแจสกระแสหลก และเกดการพฒนาของการรองดนสดอกครง นกรองในยค 70s

ไดแก 1) อล จารโร (Al Jarreau, ค.ศ.1940-ปจจบน) นกรองทเพยบพรอมดวยระดบเสยงและเทคนค

กลายเปนหนงในนกรองแหงยค 70s ทไดรบการสนบสนนจากวงดนตรฟวชน ผสมผสานสไตล

เพลงหลายๆแบบและรองดนสดเขาดวยกน 2) ฟลอรา พรม (Flora Purim, ค.ศ.1942-ปจจบน)

นกรองชาวบราซลซงโดงดงขนมาจากการเปนสมาชกของวง Chick Corea’s Electric Band ในเพลง

“Return to Forever” 3) วงแมนฮตตน ทรานสเฟอร (The Manhattan Transfer) เปนกลมนกรองสคน

ทไดใชเทคนคโวคอลลซ และรองดนสดเปนหลกในรปแบบทแตกตางกนไป 4) จอรจ เบนสน

(George Benson, ค.ศ.1943-ปจจบน) หลงจากทเปนนกกตารไฟฟาอยหลายป เขาไดผนตวมาเปน

นกรองทเพมศกยภาพในการดนสดของตวเองดวยทอนบรรเลงเดยวกตารไฟฟา และ 5) เอดด เจฟ

เฟอรสน เขาไดหวนคนสวงการอกครงและทาการบนทกเสยง และแสดงรวมกบนกอลโตแซก

โซโฟน รทช โคล (Richie Cole, ค.ศ. 1948-ปจจบน) ซงเขาไดชบชวตใหแกเพลงแนวโวคอลลซ

หลาย ๆ เพลง และสรรคสรางสงใหม ๆ ใหแกการรองโวคอลลซ อกดวย

9

ในปลายยค 70s และตนยค 80s นกดนตรชาวยโรป เชน เออซลา ดดจแอค (Urszula

Dudziak, ค.ศ.1943-ปจจบน ) ลอเรน นวตน (Lauren Newton, ค.ศ.1952-ปจจบน) และนกรองชาว

อเมรกน บอบบ แมคเฟอรรน และเจย เคลยตน (Jay Clayton, ค.ศ.1941-ปจจบน) ไดรวมกนขยาย

บรบทของการรองดนสดดวยการเพมองคประกอบของศลปะพนบาน เสยงทผดแปลกไปจาก

ธรรมดา และนวตกรรมของเทคนคการออกเสยงใหม ๆ การรวมมอกนทเปนเอกลกษณะเชนน ได

เปลยนแปลงกฎการรองดนสดแบบดงเดม เพอคนหารปแบบของการรองดนสดแบบใหม

บอบบ แมคเฟอรรนนนกลายเปนนกรอง และนกดนตรรวมสมยทเปนทรจกทสดใน

โลก ซงผลงานทดงทสดของเขาคอเพลง “Don’t Worry, be Happy” แมคเฟอรรนนนมระดบเสยง

และลกษณะเสยงรองทมหศจรรย ดวยเสยง ๆ เดยว แมคเฟอรรนสามารถทจะเลยนแบบเสยงของ

เครองดนตร นอกจากนนยงตบจงหวะบนหนาอกของเขา และรองเสยงเบสในเวลาเดยวกน

1.5 ประวตของบอบบ แมคเฟอรรน

บอบบ แมคเฟอรรน จเนยร (Bobby McFerrin Jr.) เกดเมอ 11 มนาคม ค.ศ.1950

ในรฐนวยอรก ประเทศสหรฐอเมรกา แตไดไปเตบโตในรฐแคลฟอรเนย เนองจากครอบครวของ

เขาไดยายทอยอาศยไปในป ค.ศ.1958 บดาของบอบบ แมคเฟอรรน นามวา โรเบรต เปนนกรอง

โอเปราทมชอเสยง เปนชาวแอฟรกนอเมรกนคนแรกทไดรองเพลงกบ New York Metropolitan

Opera มารดาของบอบบ แมคเฟอรรน นามวา ซารา แมคเฟอรรน เปนนกรองโอเปราโซปราโนทม

สวนเกยวของกบการศกษาเพอดนตร และภายหลงเธอจงเปนอาจารย อยท มหาวทยาลยฟลเลอ

ทน เมองฟลเลอทน รฐแคลฟอรเนย5

บอบบ แมคเฟอรรนมความสามารถทงในการเลนคลารเนตและเปยโน ในชวง

ระดบประถมศกษา ในชวงระดบมธยมศกษา เขาไดตงวง “The Bobby Mack Quartet” ซงเลนตาม

สถานทเลกๆ ในลอสแอนเจลส บอบบ แมคเฟอรรนไดเขาศกษาทวทยาลยเซอรรโต และ

มหาวทยาลยรฐแคลฟอรเนยทแซคราเมนโต แตเขาไดพกการเรยนกอนทจะจบปรญญา เนองจากเขา

ไดรบการโอกาส เพอทจะไดทองเทยวไปในฐานะนกเปยโนกบคณะบลเลต “Ice Follies”

5 Mcferrin, Bobby, Bobby Mcferrin Biography, accessed January 1, 2014, available from http://bobbymcferrin.com/whos-bobby/press-kit/

10

ในการสมภาษณ บอบบ แมคเฟอรรนระลกไดวา เขาไดตดสนใจทจะพสจน

ความสามารถของเขาในการทจะเปนนกรองในปค.ศ. 1977 ในภารกจครงแรกของเขากบ The New

Orleans-based Astral Project ทเปนกลมนกดนตรผเชยวชาญในดนตรฟวชนแจส6 ในขณะททาการ

ออกแสดง บอบบ แมคเฟอรรน ไดพบกบ โจน เฮนดรกส (Jon Hendricks, ค.ศ.1921-ปจจบน ) ซงม

สวนทาใหบอบบ แมคเฟอรรนไดเรยนรฟวชนแจส

ในขณะทเดนทางกบเฮนดรกส ในปค.ศ. 1979 บอบบ แมคเฟอรรนไดพบกบ บล

คอสบ (Bill Cosby, ค.ศ.1962-ปจจบน) ซงเปนผทชกชวนใหเขาไดขนแสดงคอนเสรตในงาน

Playboy Jazz Festival ในลาสเวกส ทาใหบอบบ แมคเฟอรรน เกดความกาวหนาเปนอยางมาก ทงน

เขาไดรบเชญใหไปทาการแสดงท Kool Jazz Festival ซงเปนเทศกาลดนตรแจสในนวยอรก และ

ตอมาไดมการเชญใหเขาออกเดนทางแสดงคอนเสรตรวมกบกลมดนตรแจสทมชอเสยงโดงดง เชน

เฮอรบ แฮนคอก (Herbie Hancock, ค.ศ.1940-ปจจบน) วนตน มารซาลส (Wynton Marsalis, ค.ศ.

1961-ปจจบน) และ จอรจ เบนสน

ในชวงเวลาน บอบบ แมคเฟอรรนเรมคนพบเสนหในเสยงของเขา ทมความกวาง

ของเสยงถง 4 ชวงคเสยง อกทงยงไดพฒนาเทคนคการใชเสยง รวมทงการรองดนสด, การหายใจเขา

และปลอยลมออกในเวลาเดยวกน (Circular Breathing) และความสามารถในการลอกเลยนแบบเสยง

เครองดนตร ซงทาใหการแสดงของบอบบ แมคเฟอรรนนน แตกตางจากนกรองคนอนๆ

ในขณะนนบอบบ แมคเฟอรรนไดเรมเผยแพรตวของเขาเองในฐานะศลปนเดยว ใน

การแสดงของเขา เขาเรมใหความสาคญของการเตรยมอปกรณนอยลง และใหความสาคญกบการแสดง

สดมากขน กระทงในปค.ศ. 1983 เขาจงไดแสดงคอนเสรตเดยวของตวเอง และการแสดงของเขาไดรบ

ความสนใจจากผชมเปนอยางมาก

6 ดนตรฟวชนแจสในบางครงอาจเรยกวา ฟวชน (Fusion) หรอ แจสรอก (Jazz-rock) เปนแนวดนตรผสมผสานทพฒนามาจากการผสมของดนตรฟงกและอารแอนดบ

11

1.6 ผลงานการบนทกเสยงทใชในการวเคราะหรปแบบการรองดนสดของบอบบ แมค

เฟอรรน

ผศกษาไดเลอกอลบมการแสดงสดของบอบบ แมคเฟอรรน และ ชค คอเรย

(Chick Corea,1941-ปจจบน) ในอลบม Play ซงไดทาการบนทกเสยงวนท 23 มถนายน ค.ศ. 1990

ถง 27 มถนายน ค.ศ. 1990 และวางจาหนายในปค.ศ. 1992 สงกดคาย Blue Note ซงเปนอลบมแรก

ในการแสดงคของบอบบ แมคเฟอรรน และ ชค คอเรย จดเดนของอลบมนคอการนาเพลงแจส

สแตนดารด (Jazz Standard) และเพลงทประพนธโดยชค คอเรย นามาแสดง โดยทงหมด 6 เพลง

คอ

1) Spain ประพนธโดย ชค คอเรย

2) Even From Me ประพนธโดย บอบบ แมคเฟอรรน และชค คอเรย

3) Autumn Leaves ประพนธโดย โจเซฟ คอสมา (Joseph Kosma, ค.ศ.1905-

1969)

4) Blues Connotation ประพนธโดย ออรเนต โคลแมน (Ornette Coleman, ค.ศ.

1930- 2015)

5) Round Midnight ประพนธโดย ธโลเนยส มงค (Thelonious Monk, ค.ศ.1917-

1982)

6) Blue Bossa ประพนธโดย เคนน ดอรแฮม (Kenny Dorhan, ค.ศ.1924-1972)

ผศกษาไดเลอกบทเพลง 1) Spain 2) Blue Connotation และ 3) Blue Bossa จาก

อลบม Play มาวเคราะหรปแบบการรองดนสดของบอบบ แมคเฟอรรนเนองจากผศกษาไดพบถง

การนาเทคนคการรอง การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน (Chest voice, Head voice) การใชทรย

แอดและโนตนอกประสานในการดนสด การพฒนาโมทฟทมลกษณะคลาย ๆ กน รวมถงการใช

ลกเลนตาง ๆ เพอเพมสสนใหกบเพลง ซงเทคนคทงหมดทกลาวมา มการนาไปใชใน 3 เพลงนบอย

ทสด

12

1.6.1 ลกษณะการบรรเลงและสงคตลกษณ

เพลง Spain ประพนธโดย ชค คอเรย ในปค.ศ.1971 ซงอยในอลบม Light as a

Feather (ค.ศ.1972) เปนเพลงฟวชนแจส ททอนขนตนเพลงเปนการนาเอาเพลง Concierto de

Aranjuez ของ โฮคน โรดรโก (Joaquin Rodrigo, ค.ศ.1901-1999) หลงจากทอนขนตนจะเปน

จงหวะแซมบา (Samba) ซงบอบบ แมคเฟอรรนไดนาเพลงนมาบรรเลงคกบชค คอเรย เพลง Spain

เปนเพลงลาดบท 1 มความยาว 10.12 นาท

สงคตลกษณ AB แบงเปนสามทอนหลก คอทอนขนตน ทอนทานองหลก

และทอนดนสด โดยทอนดนสดจะใชคอรด Gmaj7 / F#7 / Em7 / A7 / Dmaj7 / Gmaj7 / C#7 / F#7

/ Bm / B7 ในการดนสด ในคย B ไมเนอร บรรเลงดวยความเรว = 150 เรมดวยทอนเรมตน

จากนนไปทอนทานองหลก (นาทท 3.15) จากนนเปนเปยโนดนสด (นาทท 4.16) จานวน 6 คอรส

จากนนบอบบ แมคเฟอรรนทาการดนสด (นาทท 6.08) จานวน 7 คอรส จากนนเขาทอนทานอง

หลก

เพลง Blues Connotation ประพนธโดย ออรเนต โคลแมนไมมบนทกทแนชด

วาเพลงนถกประพนธขนเมอไร เพลง Blues Connotation อยในอลบม This is Our Music (ค.ศ.

1960) เปนเพลงจงหวะสวง ซงบอบบ แมคเฟอรรนไดนาเพลงนมาบรรเลงคกบชค คอเรย เพลง

Blues Connotation เปนเพลงลาดบท 4 มความยาว 7.13 นาท

สงคตลกษณ อนทจรงแลวเพลง Blues Connotation ของ ออรเนต โคลแมน

นนมโครงแบบบลส 12 หอง กญแจเสยง Bb แตในแบบฉบบของบอบบ แมคเฟอรรน และ ชค

คอเรยนนมการเปลยนกญแจเสยงจาก Bb ซงเปนของดงเดมไปเปนกญแจเสยง Eb ไมเนอรบลส

และการเปลยนสงคตลกษณการเลนโดยใชปฏภาณการดนสดเปนการเลนและรองทไมตายตว ตาม

อารมณ ของผเลน บรรเลงดวยความเรว = 245 จงหวะตอนาท เรมดวยการบรรเลงทานอง จากนน

เปนการดนสดของเปยโน (นาทท 0.57) ตามดวยการดนสดของบอบบ แมคเฟอรรน (นาทท 2.21)

จากนนเปนทอนทบรรเลงสลบกนไปมาระหวางทงสองคน (นาทท 4.26)

เพลง Blue Bossa ประพนธโดย เคนน ดอรแฮม ถกเผยแพรครงแรกในอลบม

Page One ของ โจ เฮนดเดอรสน (Joe Henderson,ค.ศ.1937-2001) นกแซกโซโฟน ในป ค.ศ. 1963

เปนการผสมผสานของดนตรฮารดบอบ (Hard Bop) และ บอสซาโนวา (Bossa Nova) ซงบอบบ

13

แมคเฟอรรนไดนาเพลงนมาบรรเลงคกบชค คอเรย เพลง Blue Bossa เปนเพลงลาดบท 6 (อนดบ

สดทาย) มความยาว 6.14 นาท

สงคตลกษณ AB จงหวะแซมบา และสวง อยในคย C ไมเนอร บรรเลงดวย

ความเรว โดยมทอนนา (Intro) จานวน 16 หอง เขาทานอง (0.32) ไดแกทอน A จานวน

8 ทอน B จานวน 8 หอง หลงจากนนเปนการดนสดตามสงคตลกษณ โดยการรองเบสไลน

ประกอบการดนสดเปยโน (นาทท 0.49) จานวน 10 รอบ โดยเปลยนจงหวะจากแซมบาเปนจงหวะ

สวง (นาทท 2.08) ในรอบท 7 จากนนบอบบ แมคเฟอรรนทาการดนสด (นาทท 2.59) จานวน 9

รอบ จากนนเลนทานองในฟอรม AB อก 2 รอบ

จากการถอดโนตของทงสามเพลง ผศกษาไดพบเทคนคของบอบบ แมคเฟอร

รน และไดทาการจาแนกเทคนคของบอบบ แมคเฟอรรนไวสองหวขอใหญคอ บทท 3 เทคนคการ

รอง โดยจะอธบายถงเทคนคการใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน และบทท 4 เทคนคการดนสด โดย

จะอธบายถงการใชทรยแอด โนตนอกประสานในการดนสด และการพฒนาโมทฟ

14

บทท 3

เทคนคการรอง

บอบบ แมคเฟอรรนเปนผทมความสามารถในการใชเทคนคการรองหลายรปแบบ อาท

เชน การทาเสยงเลยนแบบเครองดนตร การใชเสยงเลยนแบบสนขโดยการกลวทคอ การใชเสยงจาก

ลาคอ เปนโดยผศกษาไดพบวามการใชเทคนคการรองเสยงชวงบนและเสยงชวงตานน สามารถพบ

ในการรองและการดนสดของบอบบ แมคเฟอรรน แทบทงสน และสงนคอจดเดนจดหนงของเขา

สวนใหญจะเปนการรองสลบเสยงสง-ตา อยางรวดเรว โดยใชการกระโดดของโนตทสงและตา

มากกวาโนตชวงคแปด

จากการศกษาเทคนคการรองของ บอบบ แมคเฟอรรน ผศกษาไดจาแนกเปนกระเดน

สาคญดงตอไปน

1. การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน (Chest voice, Head voice)

การรองเสยงชวงตา (Chest voice) คอการทรองโนตตา หรอการรองเสยงปกต จะทาใหเกดการสนสะเทอน และการสะทอนบรเวณหนาอก การรองเสยงชวงบน (Head voice) คอการทรอง โนตสง จะทาใหเกดการสนสะเทอน และการสะทอนบรเวณศรษะ

1.1 ระยะหางของเสยงรองผชาย (Male Range)

ตวอยางท 1 ระยะหางของเสยงรองผชาย

15

ตวอยางท 1 แสดงถงระยะหางของเสยงรองผชาย ซงแสดงถงการเรยกชอคาโนตดงน (1) Countertenor : G3 เปนระยะเสยงทใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา E5 เปนระยะเสยงทใชเสยงชวงบน (2) Tenor : B2 เปนระยะเสยงทใชเสยงชวงตา G4 เปนระยะเสยงทใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา (3) Baritone : G2 เปนระยะเสยงทใชเสยงชวงตา E4 เปนระยะเสยงทใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา (4) Bass : E2 เปนระยะเสยงทใชเสยงชวงตา C4 เปนระยะเสยงทใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา (5) BassoProfundo : G1 เปนระยะเสยงทใชเสยงชวงตา E4 เปนระยะเสยงทใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา

ซงบอบบ แมคเฟอรรนมระยะหางของเสยงตงแต B1 – G#51 ทาใหทราบวาระยะหางเสยงรองของแมคเฟอรรนนนเปนระยะหางของเสยงทกวางมาก ซงเปนการนาระยะหางนไปใชในเทคนคการรองเสยงชวงบนและเสยงชวงตาทสามารถพบในบทเพลงของ

บอบบ แมคเฟอรรนอยบอยครง นอกจากนผศกษายงพบวาการรองเสยงชวงบนและเสยงชวงตาในทงสามบทเพลง สามารถนามาแบงเปนประเภทไดดงน

1.2 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขน

ตวอยางท 2 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนในเพลง Spain

หองท 3-6

1 VVN Music, Digging Deeper. Accessed May 22, 2014. from http://www.vintagevinylnews.com/2014/05/digging-deeper-axl-rose-is-not-singer.html

16

ตวอยางท 2 หองท 3-6 ในเพลง Spain โดยเรมจากการรองเสยงชวงบน จากหองท

3 ถง หองท 4 คอรด F#7โนตกลมสดทายในหองท 4 คอ B C# A# เปนการรองเสยงชวงตาทคอย ๆ

ลดเสยงตาลงเปนขนค 3 เมเจอร ไปโนต F# ในหองท 5 จากหองท 5 โนตทงหมดทคอโนตทใช

เสยงชวงตาในการรองคอ F# E F# C# จากนนโนต C# โนตตวสดทายในหองท 5 จากนนจง

กระโดดเปนขนค 12 ออกเมนเทด ไปโนต A ในหองท 6 ในคอรด Em7 เพอกลบไปสการรองเสยง

ชวงบน

ตวอยางท 3 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนในเพลง Blues

Connotation หองท 1-12

ตวอยางท 3 หองท 1-12 ในเพลง Blues Connotation จากหองท 1-6 เปนการรอง

เสยงชวงบน ทงหมด จนถงหองท 6 คอรด Ebm โนต F และ Eb ยงคงเปนเสยงชวงบน จากนน

กระโดดไปในทศทางขาลงเปน ระยะหางขนค 4 เพอรเฟค ทโนต Bb เปนการเปลยนมาใชเสยงชวง

ตา ไลลงไปจนถงโนต Db ในหองท 9 คอรด Abm7 และหองท 11 คอรด Cb6 โนต Ab ในเสยงชวง

ตา ทาการกระโดดขนไปค 9 เมเจอร ไปยงโนต Bb ในหองท 12 ซงยงคงเปนการรองเสยงชวงตาอย

17

ตวอยางท 4 ตวอยางการกระโดดของโนตทสามารถใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา ในเพลง Blue Connotation หองท 5-6

ตวอยางท 4 เปนสวนขยายของภาพท 3 ทแสดงใหเหนถงโนตทสามารถใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา เนองจากในบทเพลงทผศกษาไดถอดโนตนนไดสงเกตเหนถงการกระโดดของโนตทระยะหางไมหางมาก จากภาพตวอยางหองท 6 โนต F และ Eb เปนการรองเสยงชวงบน และโนต Bb D จรงแลวสามารถใชไดทงเสยงชวงบนและเสยงชวงตา แตแมคเฟอรรนเลอกทจะเปลยนไปใชเสยงชวงตา ซงทงสองแบบจดอยในขอบเขตของเสยงของเทเนอร (B2-G4) และ เคาเตอรเทเนอร (G3-E5)

ตวอยางท 5 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนในเพลง Blue

Bossa หองท 1-4

ตวอยางท 5 หองท 1-4 ในเพลง Blue Bossa เรมจากการรองเสยงชวงบน ตงแต

หองท 1 จนถงหองท 2 ในคอรด Cm โนต G ทาการกระโดดไปในทศทางขาลงไปขนค 5 เพอรเฟค

ตอจากนนเปนการใชเสยงชวงตาโดยเรมจากโนต C G F จากนนโนต F ในหองท 3 กระโดดไปค 9

เมเจอร ไปโนต G ใหหองท 4 ในคอรด Fm ซงเปนการรองดวยเสยงชวงบน

เสยงชวงตา

เสยงชวงบน

18

ตวอยางท 6 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนในเพลง Spain

หองท 16-18

ตวอยางท 6 หองท 16-18 เพลง Spain เรมจากการรองเสยงชวงบน ตงแตหองท 16

คอรด F#7 จนถงหองท 17 เรมเปนการใชเสยงชวงตาจากโนต C# ทาการกระโดดลงค 5 ดมนชท

เขาหาโนต G จากนน โนต G ในหองท 18 ทาการกระโดดไปในทศทางขาขนเปนชวงคแปด คอ

โนต G (บน)ในหองท 18 ซงเปนการใชเสยงชวงบน

จากการวเคราะหการใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนและการกระโดดของโนตของ

ทงสามเพลง จะสงเกตไดวาการรองเสยงชวงบนและเสยงชวงตา ของบอบบ แมคเฟอรรนนน เรม

จากการรองเสยงชวงบนกอน จากนนกระโดดไปในทศทางขาลงโดยการไลโนตลงและกระโดดขน

เพอนาไปสโนตทเปนเสยงชวงบน

1.3 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสด

เปนชวงคแปด

ตวอยางท 7 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสดเปน

วงคแปดในเพลง Blue Bossa หองท 55-56

ตวอยางท 7 หองท 55-56 เพลง Blue Bossa สวนนจะเปนการใชเสยงชวงตาและ

เสยงชวงบนทมระยะหางของชวงคแปด (octave) หองท 55 โนต Eb ในจงหวะทสองเปนการรอง

เสยงชวงบนทาการกระโดดไปในทศทางขาลงเปนชวงคแปดไปโนต Eb ในหองท 56 โดยอาศย

19

โนตผาน คอ G และ C โดยโนต Eb เคลอนทลงไปโนต G หางกนเปนขนค 5 ออกเมนเทด โนต G

เคลอนทขนไปโนต C หางกนเปนขนค 4 เพอรเฟค และจากโนต C เคลอนทลงไปโนต Eb หางกน

เปนขนค 6 เมเจอร หลงจากนนโนต Eb (ลาง) ในจงหวะทหนงเปนการรองเสยงชวงบนทาการ

กระโดดไปในทศทางขาขนเปนชวงคแปดไปโนต Eb (บน)ในหองท 56 โดยอาศยโนตผาน คอ G

และ C โดยโนต Eb เคลอนทขนไปโนต G หางกนเปนขนค 3 เมเจอร โนต G เคลอนทขนไปโนต C

หางกนเปนขนค 4 เพอรเฟค และจากโนต C เคลอนทขนไปโนต Eb หางกนเปนขนค 3 ไมเนอร


ชวงคแปดในเพลง Blue Bossa หองท 135-138

ตวอยางท 8 หองท 135-138 ในเพลง Blue Bossa หองท 137 คอรด Ebm เปนการ

กระโดดไปในทศทางขาลงเปนชวงคแปดไปจากโนต Eb (บน) ทเปนการรองเสยงชวงบน ไป Eb

(ลาง) ทเปนการรองเสยงชวงตาโดยฉบพลน และจากนนทาการกระโดดไปในทศทางขาขนเปนชวง

คแปดไปโนต Eb (บน) ทเปนการรองเสยงชวงบน


ชวงคแปดในเพลง Blues Connotation หองท 59-62

20

ตวอยางท 9 หองท 59-62 ในเพลง Blues Connotation เปนกระโดดไปในทศทาง

ขาขนทละนอยเปนชวงคแปดไปโนต เรมตนจากโนต Eb ในหองท 60 ไปโนต Eb ในหองท 62 โดย

อาศยโนตผาน คอ Gb Bb C และ Db โดยโนต Eb เคลอนทขนไปโนต Gb หางกนเปนขนค 3 ไม

เนอร โนต Gb เคลอนทขนไปโนต Bb หางกนเปนขนค 3 เมเจอร โนต Bb เคลอนทขนไปโนต C

หางกนเปนขนค 2 เมเจอร โนต C เคลอนทขนไปโนต Db หางกนเปนขนค 2 ไมเนอร และโนต Db

เคลอนทขนไปโนต Eb หางกนเปนขนค 2 เมเจอร

ตวอยางท 10 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสด

เปนชวงคแปดในเพลง Blues Connotation หองท 81-84

ตวอยางท 10 หองท 81-84 ในเพลง Blues Connotation เปนการกระโดดไปใน

ทศทางขาขนทละนอยเปนชวงคแปดไปโนต จากโนต Eb ในหองท 81 ไปโนต Eb ในหองท 82

โดยอาศยโนตผาน คอ Ab C Db และ D โดยโนต Eb เคลอนทขนไปโนต Ab หางกนเปนขนค 4

เฟอรเฟค โนต Ab เคลอนทขนไปโนต C หางกนเปนขนค 3 เมเจอร โนต C เคลอนทขนไปโนต Db

หางกนเปนขนค 2 ไมเนอร โนต Db เคลอนทขนไปโนต D หางกนเปนขนค 2 ไมเนอร และโนต D

เคลอนทขนไปโนต Eb หางกนเปนขนค 2 ไมเนอร

จากการวเคราะหการใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนและการกระโดดเปนชวงค

แปดของทงสามเพลง จะสงเกตไดวาแมคเฟอรรนไดทาการกระโดดเปนชวงคแปดโดยทนท และ

นอกจากนนไดใชโนตผานเพอทจะเขาไปหาโนตชวงคแปดทเปนโนตเปาหมาย โดยอาศยขนค อาท

เชน 2 ไมเนอร, 2 เมเจอร, 3 ไมเนอร, 3 เมเจอร, 4 เพอรเฟค, 5 ออกเมนเทด และ 6 เมเจอร ในการ

ผานไปยงโนตชวงคแปด

21

1.4 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสด

เปนสองชวงคแปด


เปนสองชวงคแปดในเพลง Spain หองท 22-24

ตวอยางท 11 หองท 22-24 ในเพลง Spain สวนนจะเปนการใชเสยงชวงตาและ

เสยงชวงบนทมระยะหางของขนคสองชวงคแปด (2 octave) โดยเรมจากเสยงชวงบนในหองท 22

คอโนต C# ไลลงเปนทรยแอดคอ C# G# E C# หลงจากนนเปนการรองเสยงชวงตาในโนต A# ใน

หองท 22 และ F# กบ C# ในหองท 23 จะสงเกตไดวาโนตตวแรกของหองท 22 คอ C# และโนตตว

แรกของหองท 23 คอ C# เชนกนซงมความหางของขนคอยทสองชวงคแปด โดยใชโนตในคอรด

แบบทรยแอดไลบนไดเสยงลง


เปนสองชวงคแปดในเพลง Blue Bossa หองท 88-70

ตวอยางท 12 หองท 88-70 ในเพลง Blue Bossa เปนการใชเสยงชวงตาและเสยง

ชวงบนทมระยะหางของขนคสองชวงคแปด จากหองท 89 ซงเปนโมทฟ (Motif) ทใชโนตเขบต

หนงชน โดยเรมจากโนต C กระโดดเปนขนค 3 เมเจอร ไปหา Ab จากนนกระโดดเปนขนค 8 ไปหา

Ab (บน) โดยใชเสยงชวงบนและหลงจากนนกระโดดลงมาเปนสองชวงคแปดโดยใชเสยงชวงตา

22

จากการวเคราะหการใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนและการกระโดดเปนสองชวงค

แปดของทงสามเพลง จะเหนวามการใชโนตผานในการเขาหาโนตสองชวงคแปดทเปนโนต

เปาหมาย และจากการวเคราะหการดนสดทงสามเพลง ผศกษาพบวามการใชการกระโดดเปนสอง

ชวงคแปดอยสองเพลง และสองจดเทานน เนองจากเปนชวงคเสยงทหางกนมาก ประกอบกบการ

รองขนคสองชวงคแปดนนเปนความสามารถพเศษเฉพาะตวของแมคเฟอรรน

1.5 การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยง

ตวอยางท 13 การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยงในเพลง Spain หองท 50-55

ตวอยางท 13 หองท 50-53 ในเพลง Spain เปนการใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน

โดยการใชบนไดเสยง หองท 50 แมคเฟอรรนใชโหมด B Aeolian ไลบนไดเสยงขนจนถงโนต G

จากนนกระโดดขนขนค 7 เมเจอร ทโนต F# และกระโดนขนขนค 2 ไมเนอร โนต G หองท 51 จาก

หองท 50 โนต B ถง B (บน) เปนการรองโดยใชเสยงชวงตา และจากโนต C# ถง G ในหองท 51

เปนการใชเสยงชวงบน หองท 52 คอรด F# เปนการรองเสยงชวงตาโดยการไลบนไดเสยงขาขน

โดยใชโหมด B Aeolian จากโนต F# ถง C# หองท 53 คอรด F# เปนการรองเสยงชวงตาโดยการไล

บนไดเสยงขาลงโดยใชบนไดเสยง B ฮารโมนค ไมเนอร จากโนต C# ถง A หองท 54 คอรด F#

เปนการรองเสยงชวงตาโดยการไลบนไดเสยงขาขนโดยใชบนไดเสยง A บลส จากโนต F# ถง G#

หองท 55 คอรด A7 เปนการรองเสยงชวงตาโดยการไลบนไดเสยงขาลงโดยใชโหมด A Mixolydian

#11 จากโนต A ถง F#

23

ตวอยางท 14 การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยงในเพลงในเพลง Blues Connotation

หองท 89-97

ตวอยางท 14 หองท 89-97 ในเพลง Blues Connotation เปนการใชเสยงชวงตาโดย

การใชบนไดเสยง จากหองท 89-90 เปนการรองเสยงชวงตาโดยการไลบนไดเสยงขาขนโดยใช

โหมด Ab Mixolydian จากโนต Ab ถง Bb หองท 91-93 เปนการรองเสยงชวงตาโดยการไลบนได

เสยงโดยใชบนไดเสยง Ab Mixolydian จากโนต Ab ถง Db โดยมโนต B D เปนโนตครงเสยง

(Chromatic Approach) ทสงเขาหาโนตในบนไดเสยง หองท 94-96 เปนการรองเสยงชวงตาโดยการ

ไลบนไดเสยงขาลง จากหองท 94-95 เปนการใชบนไดเสยงครงเสยง (Chromatic Scale) จากโนต D

ถง Gb หองท 96 เปนการใชบนไดเสยง Eb บลส จากโนต Bb ถง Db

จากการวเคราะหการเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยงในเพลงของทงสาม

เพลง จะสงเกตไดวาแมคเฟอรรนไดใชเทคนคการรองเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการใช

บนไดเสยงบนโหมดจากคอรดในเพลง เชน Mixolydian, Mixolydian #11, Aeoloian รวมไปถง

บนไดเสยงไมเนอรแบบฮารโมนค บลส และบนไดเสยงครงเสยง

24

บทท 4

เทคนคการดนสด

จากการถอดโนตทงสามเพลงผศกษาพบวาการรองดนสดของบอบบ แมคเฟอรรนนน

ไดมการใชทรยแอด โนตนอกประสาน และการพฒนาโมทฟ ซงเปนแบบเดยวกบการดนสดของ

เครองดนตรอยเปนจานวน จากการศกษาเทคนคการดนสดของ บอบบ แมคเฟอรรน ผศกษาได

จาแนกเปนกระเดนสาคญดงตอไปน

1. การใชทรยแอดและโนตนอกประสาน

1.1 ทรยแอด

ทรยแอด คอ คอรดทประกอบดวยเสยง 3 เสยง โดยการนาเอาขนค 3 จานวน 2 ค

นามาวางเรยงซอนกนในแนวตง ทรยแอดม 4 ชนด สรางขนโดยการนาขนค 3 เมเจอรและขนค 3

ไมเนอรนามาวางซอนกน

ตวอยางท 15 โครงสรางทรยแอด

1) ทรยแอดเมเจอร (Major Triad) คอขนค 3 เมเจอรวางซอนดวยขนค 3 ไมเนอร 2) ทรยแอดไมเนอร (Minor Triad) คอขนค 3 ไมเนอรวางซอนดวยขนค 3 เมเจอร 3) ทรยแอดดมนชท (Diminished Triad) คอขนค 3 ไมเนอรวางซอนดวยขนค 3 ไม

เนอร 4) ทรยแอดออกเมนเทด (Augmented Triad) คอขนค 3 เมเจอรวางซอนดวยขนค 3

เมเจอร

25

1.2 โนตนอกประสาน (Non-Harmonic Tone) โนตเคยงบน (Upper Neighboring Tone) ใชอกษรยอ UNT คอโนตทมระดบเสยงสงกวาโนตในคอรดตวหนาและหลง

ตวอยางท 16 ตวอยางการใชโนตเคยงบน

ตวอยางท 16 แสดงถงโนตเคยงบนโดยโนตในคอรดคอโนต C ตวหนาและ C ตว

หลงในคอรด C ทรยแอด สวนโนต D คอโนตเคยงบนทนามาตกแตง จะสงเกตไดวาโนต D คอโนต

ทมระดบเสยงสงกวาโนตในคอรดตวหนาและหลง

1.2.1 โนตเคยงลาง (Lower Neighboring Tone) ใชอกษรยอ LNT คอโนตทมคา

โนตตากวาโนตในคอรด โดยอยระหวางโนตในคอรดทเปนโนตตวเดยวกน มระยะหางครงเสยง

หรอเตมเสยงกได

ตวอยางท 17 ตวอยางการใชโนตเคยงลาง

ตวอยางท 17 แสดงถงโนตเคยงลางโดยโนตเปาหมายคอโนต F ตวหนาและ F ตว

หลงในคอรด F ทรยแอด สวนโนต E คอโนตเคยงลางทนามาตกแตง จะสงเกตไดวาโนต E คอโนต

ทมระดบเสยงตากวาโนตในคอรดตวหนาและหลง

1.2.2 โนตผาน (Passing Tone) ใชอกษรยอ PT คอ โนตในบนไดเสยงหลกทเชอมระหวางโนตในคอรดไปในทศทางเดยวกน มระยะหางขนค 2

26

ตวอยางท 18 ตวอยางการใชโนตผาน

ตวอยางท 18 หองท 1 ในคอรด Cmaj7 เปนการตกแตงโนตในคอรดดวยโนตผาน คอโนต D ซงอยระหวางโนตในคอรด Cmaj7 นนคอ C และ E ในคอรด Am7 โนตผาน คอ โนต F และ G ซงอยระหวางโนตในคอรด Am7 และ Dm7 นนคอ E และ A หองท 2 ในคอรด Dm7 โนตผาน คอ โนต B ซงอยระหวางโนตในคอรด Dm7 และ G7 นนคอ A และ C

1.2.3 โนตพง (Appoggiatura) ใชอกษรยอ APP คอโนตนอกคอรดทเกดขนในจงหวะหนกแลวเกลาสโนตในคอรดซงอยบนจงหวะทเบากวา การเกลาอาจเกลาขนหรอลงขนเดยวกได

ตวอยางท 19 ตวอยางการใชโนตพง

ตวอยางท 19 หองท 1 ในคอรด Cmaj7 เปนการตกแตงดวยโนตพง คอโนต A เปนโนตนอกคอรดทอยในจงหวะ 2 จากนนเกลาสโนตในคอรดคอโนต G จากนน เคลอนทลงไปยงโนต E ในคอรด Am7 โนตพงตวตอไปคอ B เปนโนตนอกคอรดทอยในจงหวะ 4 จากนนเกลาสโนตในคอรดคอโนต C จากนนกระโดดขนไปยงโนต D ในหองท 2 หองท 2 คอรด Dm7 เปนการตกแตงดวยโนตพง คอโนต E เปนโนตนอก

คอรดทอยในจงหวะ 2 จากนนเกลาสโนตในคอรดคอโนต F จากนน เคลอนทขนไปยงโนต G

1.2.4 โนตหลก (Escape Tone) ใชอกษรยอ ET คอโนตนอกคอรดทนาหนาดวยโนตทอยสงกวาหรอตากวา และตามดวยโนตกระโดดในทศทางตรงกนขาม หรออาจะเปนกรณท

27

โนตกระโดดเขาหองโนตหลก และเกลาตามขนในทศทางตรงกนขาม ทงนโนตเตรยมและโนตเกลาตองเปนโนตในคอรด1

ตวอยางท 20 ตวอยางการใชโนตหลก

ตวอยางท 20 คอรด G7 เปนการตกแตงโนตในคอรดดวย โนตหลก คอ โนต

A ในหองแรก ทาการเกลาเขาหาโนต D ซงเปนโนตในคอรด G7

1.2.5 โนตลา (Anticipation) ใชอกษรยอ ANT คอโนตนอกคอรดบนจงหวะเบา

เปนโนตตวเดยวกบโนตในคอรดทตามมาทนทในจงหวะหนก

ตวอยางท 21 ตวอยางการใชโนตลา

ตวอยางท 21 หองท 1 โนต C คอโนตลาททาการเกดขนกอนในหองท 1

จงหวะสดทาย คอรด Dm7 G7 ซงโนต C เปนโนตในคอรด Cmaj7 ในหองท 2

1ณชชา โสคตยานรกษ. พจนานกรม ศพทดรยางคศลป, พมพครงท 2 (กรงเทพฯ:

จฬาลงกรณ มหาวทยาลย, 2547.

28

1.3 การใชทรยแอดและโนตนอกประสานในการดนสด

1.3.1 การใชโนตเคยงในการดนสด

ตวอยางท 22 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 4-5

ตวอยางท 22 หองท 4-5 ในเพลง Spain จากหองท 4 คอรด F#7 โนต F# ใน

จงหวะแรกคอโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต G ซงเปนโนตเคยงบน หองท 5 คอรด F#7 โนต

F# ในจงหวะแรกคอโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต E ซงเปนโนตเคยงลาง


ตวอยางท 23 หองท 10-11 ในเพลง Spain จากหองท 10 คอรด C#7 โนต E ใน

จงหวะทสามคอโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต F# ซงเปนโนตเคยงบน หองท 11 คอรด F#7

โนต F# คอโนตตวทสามของจงหวะทหนง ซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต G ซงเปน

โนตบน และโนต F# คอโนตตวทสองของจงหวะทสาม ซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต

E ซงเปนโนตลาง

29


ตวอยางท 24 หองท 18-20 ในเพลง Spain จากหองท 19 คอรด Em7 โนต G

คอโนตตวทหนงของจงหวะทสอง ซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต F# ซงเปนโนตเคยง

ลาง หองท 20 คอรด Dmaj7 โนต A คอโนตตวทสองของจงหวะทสอง ซงเปนโนตในคอรดทถก

ตกแตงดวยโนต B ซงเปนโนตเคยงบน


ตวอยางท 25 หองท 33-34 ในเพลง Spain จากหองท 33 คอรด Gmaj7 โนต

F# ทเปนโนตตวทสองของจงหวะทหนง ตวทสองในจงหวะทสอง ตวทสองในจงหวะทสาม และ

ตวทสองในจงหวะทส เปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต E ทเปนโนตตวทสามของจงหวะท

หนง ตวทสามของจงหวะทสอง ตวทหนงในจงหวะทสาม และตวทสามของจงหวะทสาม ซง

ทงหมดเปนโนตเคยงลาง หองท 34 คอรด C#7 โนต G# ทเปนโนตตวทสองของจงหวะทหนง ซง

เปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต F ซงเปนโนตเคยงลาง

30

ตวอยางท 26 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Spain หองท 47

ตวอยางท 26 หองท 47ในเพลง Spain คอรด F#7 โนต F# ทเปนโนตตวทหนง

ในจงหวะทหนงซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต G ซงเปนโนตเคยงบน และโนต F# ท

เปนโนตตวทสองในจงหวะทสองซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต E# ซงเปนโนตเคยงลาง


ตวอยางท 27 หองท 57ในเพลง Spain คอรด Gmaj7 โนต B เปนโนตในคอรด

ทถกตกแตงดวยโนต A ซงเปนโนตเคยงลาง


ตวอยางท 28 หองท 67ในเพลง Spain คอรด Gmaj7 โนต D ทเปนโนตตวท

หนงในจงหวะทหนงซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต E ซงเปนโนตเคยงบน และโนต D

31

ทเปนโนตตวทสามในจงหวะทหนงซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต E ซงเปนโนตเคยง

บน

ตวอยางท 29 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 4-5

ตวอยางท 29 หองท 4-5 ในเพลง Blues Connotation คอรด Abm7 โนต Ab

เปนโนตตวทหนงในจงหวะทสามซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Bb ซงเปนโนตเคยง

บน หองท 5 โนต F เปนโนตตวทหนงในจงหวะทหนงซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต

Gb ซงเปนโนตเคยงบน


ตวอยางท 30 หองท 7-9 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต Gb ท

เปนโนตตวทสองในจงหวะทสองซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนตเคยงบน

หองท 9 คอรด Abm7 โนต Ab เปนโนตตวทหนงในจงหวะทสองซงเปนโนตในคอรดทถกตกแตง

ดวยโนต Bb ซงเปนโนตเคยงบน

32


ตวอยางท 31 หองท 48-49 ในเพลง Blues Connotation จากหองท 47 คอรด

Ebm7 โนต Bb ทเปนโนตตวทสองของจงหวะทสอง, ในจงหวะทสาม, ตวทสองในจงหวะทส และ

หองท 49 โนต Bb ตวทหนงในจงหวะทสอง และในจงหวะทสามเปนโนตในคอรด โดยมโนต Ab

ตวทสองของจงหวะทสอง เปนโนตคยงลาง, โนต C ตวทหนงในจงหวะทสเปนโนตเคยงบน หองท

49 โนต C ในจงหวะทหนงเปนโนตเคยงบน, โนต Ab ทอยหนาจงหวะยกของจงหวะทสองเปน

โนตเคยงลาง และโนต C ตวทหนงในจงหวะทสเปนโนตเคยงบน

ตวอยางท 32 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 143

ตวอยางท 32 หองท 143 ในเพลง Blues Connotation คอรด Bb7b9 โนต Bb

เปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนตเคยงลาง

33

ตวอยางท 33 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 1-4

ตวอยางท 33 หองท 1-4 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm โนต G ในจงหวะท

หนง และโนต G ตวทหนงในจงหวะทสองเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนต

เคยงบน และ F ซงเปนโนตเคยงลาง หองท 4 โนต G ในจงหวะทหนง และโนตตวทหนงในจงหวะ

ทสองเปนในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนตเคยงบน และ F ซงเปนโนตเคยงลาง


ตวอยางท 34 หองท 5-7 ในเพลง Blue Bossa คอรด G7#9 โนต F ในจงหวะท

หนง และโนต F ตวทหนงในจงหวะทสองเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต G ซงเปนโนต

เคยงบน หองท 7 คอรด Cm โนต Eb เปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต D ซงเปนโนตเคยงลาง


34

ตวอยางท 35 หองท 9-10 ในเพลง Blue Bossa คอรด Ebm7 โนต Bb ใน

จงหวะทหนงเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต C ซงเปนโนตเคยงบน หองท 10 คอรด Ab7

โนต Ab เปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Bb ซงเปนโนตเคยงบน

ตวอยางท 36 การใชโนตเคยงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 14

ตวอยางท 36 หองท 14 ในเพลง Blue Bossa คอรด G7b9 โนต G ในจงหวะท

หนง และตวทหนงของจงหวะทสองเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต F ซงเปนโนตเคยงลาง

และโนต Ab ทเปนโนตจงหวะยกของจงหวะทสองทาหนาทเปนโนตเคยงบน


ตวอยางท 37 หองท 17 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm7 โนต Eb เปนโนตใน

คอรดทถกตกแตงดวยโนต F ซงเปนโนตเคยงบน

35


ตวอยางท 38 หองท 24 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm โนต G ในจงหวะท

หนง และตวทหนงของจงหวะทสองเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนตเคยงบน

และโนต F ทเปนโนตตวทสองของจงหวะทสองทาหนาทเปนโนตเคยงลาง


ตวอยางท 39 หองท 25 ในเพลง Blue Bossa คอรด Ebm โนต Gb ในจงหวะท

หนง และตวทหนงของจงหวะทสองเปนโนตในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนตเคยงบน

และโนต F ทเปนโนตตวทสองของจงหวะทสองทาหนาทเปนโนตเคยงลาง


36

ตวอยางท 40 หองท 30 ในเพลง Blue Bossa คอรด G7#9 โนต G เปนโนตใน

คอรดทถกตกแตงดวยโนต Ab ซงเปนโนตเคยงบน


ตวอยางท 41 หองท 9-10 ในเพลง Blue Bossa คอรด Dm7b5 โนต F เปนโนต

ในคอรดทถกตกแตงดวยโนต G ซงเปนโนตเคยงบน หองท 33 คอรด Cm7 โนต C เปนโนตใน

คอรดทถกตกแตงดวยโนต Bb ซงเปนโนตเคยงลาง


ตวอยางท 42 หองท 66 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm โนต Eb เปนโนตใน


37


ตวอยางท 43 หองท 71 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm โนต Eb เปนโนตใน



ตวอยางท 44 หองท 75 ในเพลง Blue Bossa คอรด Dbmaj7 โนต Ab เปนโนต

ในคอรดทถกตกแตงดวยโนต Bb ซงเปนโนตเคยงบน


ตวอยางท 45 หองท 83 ในเพลง Blue Bossa คอรด Fm โนต C เปนโนตใน

คอรดทถกตกแตงดวยโนต D ซงเปนโนตเคยงบน

38


ตวอยางท 46 หองท 122 ในเพลง Blue Bossa คอรด Ab7 โนต Ab เปนโนตใน

คอรดทถกตกแตงดวยโนต Bb ซงเปนโนตเคยงบน

1.3.2 การใชโนตผานในการดนสด

ตวอยางท 47 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 6

ตวอยางท 47 หองท 6 ในเพลง Spain คอรด Em7 โนต G ซงเปนโนตในคอรด

ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต B โดยใชโนต A เปนโนตผาน


39

ตวอยางท 48 หองท 8 ในเพลง Spain คอรด Dmaj7 โนต D ซงเปนโนตใน

คอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต F# โดยใชโนต E เปนโนตผาน และโนต F# ซง

เปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต A โดยใชโนต G


ตวอยางท 49 หองท 16 ในเพลง Spain คอรด F#7 โนต F# ซงเปนโนตใน

คอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต A# โดยใชโนต G เปนโนตผาน


ตวอยางท 50 หองท 24 ในเพลง Spain คอรด Bm โนต F# ซงเปนโนตใน

คอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต D โดยใชโนต E เปนโนตผาน

40


ตวอยางท 51 หองท 29 ในเพลง Spain คอรด F#7 โนต A# ซงเปนโนตใน

คอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต F# โดยใชโนต G เปนโนตผาน


ตวอยางท 52 หองท 57 ในเพลง Spain คอรด Gmaj7 โนต F# ซงเปนโนตใน

คอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต D โดยใชโนต E เปนโนตผาน


ตวอยางท 53 หองท 69 ในเพลง Spain คอรด C7 โนต G ซงเปนโนตในคอรด

ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต E โดยใชโนต F# เปนโนตผาน

41

ตวอยางท 54 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 1

ตวอยางท 54 หองท 1 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต Eb ซง

เปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต Gb โดยใชโนต F เปนโนตผาน


ตวอยางท 55 หองท 7 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต Bb ซง

เปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต Gb โดยใชโนต Ab เปนโนตผาน

ตวอยางท 56 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 12-15

ตวอยางท 56 หองท 12-15 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 หองท 12

13 15 เปนโมทฟแบบการทาซ า โนต Bb7 ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไป

หาโนต Db โดยใชโนต C เปนโนตผาน

42



และ 34 โนต Bb7 ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต Gb ในหองท 34

โดยใชโนต Ab เปนโนตผาน



โนต Bb7 ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต Gb ในหองท 34 โดยใช

โนต Ab เปนโนตผาน หองท 67 โนต Gb7 ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไป

หาโนต Cb ในหองท 34 โดยใชโนต F เปนโนตผาน


43

ตวอยางท 59 หองท 80 ในเพลง Blues Connotation คอรด Cb7 โนต Eb ซงเปนโนตใน

คอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต Gb โดยใชโนต F เปนโนตผาน








44




ตวอยางท 63 หองท 133 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต Gb

ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต Bb โดยใชโนต Ab เปนโนตผาน


ตวอยางท 64 หองท 140 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต Bb

ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต Gb โดยใชโนต Ab เปนโนตผาน

ตวอยางท 65 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 17

45

ตวอยางท 65 หองท 17 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm7 โนต Eb ซงเปนโนต

ในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต C โดยใชโนต D เปนโนตผาน โนต C ใน

จงหวะทสอง ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต Eb โดยใชโนต D

เปนโนตผาน และโนต Eb ในจงหวะทส ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไป

หาโนต G โดยใชโนต F เปนโนตผาน


ตวอยางท 66 หองท 26 ในเพลง Blue Bossa คอรด Ab7 โนต Eb ซงเปนโนต

ในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต C โดยใชโนต Db เปนโนตผาน

ตวอยางท 67 การใชโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 33-36

ตวอยางท 67 หองท 33-36 ในเพลง Blue Bossa หองท 33 คอรด Cm7 โนต C

ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต Eb โดยใชโนต D เปนโนตผาน

หองท 35 คอรด Fm โนต C ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต Ab โดย

ใชโนต Bb เปนโนตผาน และโนต Ab ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหา

โนต C โดยใชโนต Bb เปนโนตผาน

46


ตวอยางท 68 หองท 48 ในเพลง Blue Bossa คอรด Dm7b5 และ G7#9 โนต D

ซงเปนโนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต F โดยใชโนต Eb เปนโนตผาน


ตวอยางท 69 หองท 62 ในเพลง Blue Bossa คอรด G7#9 โนต G ซงเปนโนต

ในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาขนไปหาโนต B โดยใชโนต A เปนโนตผาน ซงเปนโมทฟ

แบบทาซา


47

ตวอยางท 70 หองท 73 ในเพลง Blue Bossa คอรด Ebm7 โนต Gb ซงเปน

โนตในคอรด ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต Eb โดยใชโนต F เปนโนตผาน


ตวอยางท 71 หองท 126 ในเพลง Blue Bossa คอรด G7#9 โนต Bb ซงเปน

โนตในคอรด (ชารป 9) ทาการเคลอนทในทศทางขาลงไปหาโนต G โดยใชโนต Ab เปนโนตผาน

1.3.3 การใชโนตพงในการดนสด

ตวอยางท 72 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Spain หองท 7

ตวอยางท 72 หองท 7 ในเพลง Spain คอรด A7 โนต B คอโนตพง ซงเปน

โนตตวทหนงในจงหวะทสอง จากนนทาการเกลาเขาหาโนต G ซงเปนโนตในคอรด และเคลอนท

เขาหาโนต C

48

ตวอยางท 73 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 12-13

ตวอยางท 73 หองท 12-13 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต Cb

คอโนตพง ซงเปนโนตตวทหนงในจงหวะทส จากนนทาการเกลาเขาหาโนต Db ซงเปนโนตใน

คอรด และเคลอนทเขาหาโนต Bb

ตวอยางท 74 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 14-16

ตวอยางท 74 หองท 14-16 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต C

คอโนตพง ซงเปนโนตตวทหนงในจงหวะทส จากนนทาการเกลาเขาหาโนต Db ซงเปนโนตใน

คอรด และเคลอนทเขาหาโนต Bb หองท 15 โนต C คอโนตพง ซงเปนโนตตวทหนงในจงหวะทส

จากนนทาการเกลาเขาหาโนต Db ซงเปนโนตในคอรด และเคลอนทเขาหาโนต Bb

ตวอยางท 75 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 106

49

ตวอยางท 75 หองท 106 ในเพลง Blues Connotation คอรด Ebm7 โนต F คอ

โนตพง ซงเปนโนตตวทหนงในจงหวะทส จากนนทาการเกลาเขาหาโนต Bb ซงเปนโนตในคอรด และเคลอนทเขาหาโนต Eb

ตวอยางท 76 การใชโนตพงในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 47

ตวอยางท 76 หองท 47 ในเพลง Blue Bossa คอรด Cm7 โนต D คอโนตพง

ซงเปนโนตตวทหนงในจงหวะทส จากนนทาการเกลาเขาหาโนต Eb ซงเปนโนตในคอรด และ

เคลอนทเขาหาโนต C

1.3.4 การใชโนตหลกในการดนสด

ตวอยางท 77 การใชโนตหลกในการดนสดในเพลง Spain หองท 27

ตวอยางท 77 หองท 27 ในเพลง Spain คอรด Gmaj7 โนต E เปนโนตนอก

คอรดทเคลอนทลงจากโนต G ซงเปนโนตในคอรด จากนนทาการเกลาเขาสโนต F# ในทศทางขา

ขน

50

ตวอยางท 78 การใชโนตหลกในการดนสดในเพลง Spain หองท 70-71

ตวอยางท 78 หองท 70-71 ในเพลง Spain หองท 70 คอรด Bm7 โนต E เปน

โนตนอกคอรดทเคลอนทขนจากโนต D ซงเปนโนตในคอรด จากนนทาการเกลาเขาสโนต B ใน

ทศทางขาลง หองท 71 คอรด B7 โนต E เปนโนตนอกคอรดทเคลอนทขนจากโนต D ซงเปนโนต

ในคอรด จากนนทาการเกลาเขาสโนต B ในทศทางขาลงเชนเดยวกน

ตวอยางท 79 การใชโนตหลกในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 26

ตวอยางท 79 หองท 26 ในเพลง Blues Connotation โนต Eb เปนโนตนอก

คอรดทเคลอนทลงจากโนต Ab ซงเปนโนตในคอรด จากนนทาการเกลาเขาสโนต Db ในทศทางขาขน

1.3.5 การใชโนตลาในการดนสด

ตวอยางท 80 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Spain หองท 12-13

51

ตวอยางท 80 หองท 12-13 ในเพลง Spain โนต D# คอโนตลาททาการเกดขน

กอนในหองท 12 จงหวะสดทาย คอรด Bm ซงโนต D# เปนโนตในคอรด B7 ในหองท 13

ตวอยางท 81 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Spain หองท 17-18

ตวอยางท 81 หองท 17-18 ในเพลง Spain โนต G คอโนตลาททาการเกดขน

กอนในหองท 17 จงหวะสดทาย คอรด F# ซงโนต G เปนโนตในคอรด Em7 ในหองท 18

ตวอยางท 82 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blues Connotation หองท 29-30

ตวอยางท 82 หองท 29-30 ในเพลง Blues Connotation โนต Bb คอโนตลาท

ทาการเกดขนกอนในหองท 29 จงหวะสดทาย คอรด Abm7 ซงโนต Bb เปนโนตในคอรด Ebm7

ในหองท 30

ตวอยางท 83 การใชโนตลาในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 2-3

52

ตวอยางท 83 หองท 2-3 ในเพลง Blue Bossa โนต F คอโนตลาททาการ

เกดขนกอนในหองท 2 จงหวะสดทาย คอรด Cm ซงโนต F เปนโนตในคอรด Fm ในหองท 3


ตวอยางท 84 หองท 15-16 ในเพลง Blue Bossa โนต Ab คอโนตลาททาการ

เกดขนกอนในหองท 15 จงหวะสดทาย คอรด Cm ซงโนต Ab เปนโนตในคอรด Dm7b5 ในหองท 16


ตวอยางท 85 หองท 105-106 ในเพลง Blue Bossa โนต Ab คอโนตลาททา

การเกดขนกอนในหองท 105 จงหวะสดทาย คอรด Ebm ซงโนต Ab เปนโนตในคอรด Ab ในหอง

ท 106


53

ตวอยางท 86 หองท 118-119 ในเพลง Blue Bossa โนต C คอโนตลาททาการ

เกดขนกอนในหองท 118 จงหวะสดทาย คอรด G7#9 ซงโนต C เปนโนตในคอรด Cm ในหองท

119


ตวอยางท 87 หองท 137-138 ในเพลง Blue Bossa โนต Ab คอโนตลาททา

การเกดขนกอนในหองท 137 จงหวะสดทาย คอรด Ebm7 ซงโนต Ab เปนโนตในคอรด Ab7 ใน

หองท 138

54

1.4 การใชทรยแอด

ตวอยางท 88 การใชทรยแอดในการดนสดในเพลง Spain หองท 31

ตวอยางท 88 หองท 31 ในเพลง Spain คอการใชทรยแอดในการรองดนสด โดย

การนา C# ดมนชท ทรยแอดมาใช จะเหนไดจากการเรยงโนต C#-E-G บนจงหวะสามพยางค

ตวอยางท 89 การใชทรยแอดในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 12

ตวอยางท 89 หองท 12 ในเพลง Blue Bossa คอการใชทรยแอดในการรองดนสด

โดยการนา Db ทรยแอดมาใช จะเหนไดจากการเรยงโนต Ab-F-Db ซงพอนามาเรยงใหมจะได Db

F Ab

ตวอยางท 90 การใชทรยแอดในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 54-56

55

ตวอยางท 90 หองท 54-56 ในเพลง Blue Bossa คอการใชทรยแอดในการรองดน

สด หองท 54 เปนการนา G ทรยแอดมาใช จะเหนไดจากการเรยงโนต B-D-G-D ซงพอนามาเรยง

ใหมจะได G B D หองท 55 เปนการนา Cm ทรยแอดมาใช จะเหนไดจากการเรยงโนต C-Eb-G-C

ซงพอนามาเรยงใหมจะได C Eb G หองท 56 เปนการนา Cm ทรยแอดมาใช จะเหนไดจากการเรยง

โนต Eb-G-C-Eb ซงพอนามาเรยงใหมจะได C Eb G โดยการกระโดดขนลงเปนขนค

1.4.1 การใชทรยแอดและโนตผาน

ตวอยางท 91 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 17

ตวอยางท 91 หองท 17 ในเพลง Spain โนต G คอโนตผาน โดยการนา F#

ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต A#-C#-(G)-F# โดยการเคลอนทขนลงเปนขนค ซง

พอนามาเรยงใหมจะได F# A# C# ซงมโนต G เปนโนตผาน

ตวอยางท 92 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Spain หองท 22-23

56

ตวอยางท 92 หองท 22-23 ในเพลง Spain โนต A# และ F# คอโนตผาน โดย

การนา C# ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต C#-G#-E-C#-A#-F#-C# โดยการเคลอนท

ในทศทางขา ลงเปนขนค ซงพอนามาเรยงใหมจะได C# E G# ซงมโนต A# และ F# เปนโนตผาน

ตวอยางท 93 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Connotation หองท 37

ตวอยางท 93 หองท 37 ในเพลง Blues Connotation โนต F และ Ab คอโนต

ผาน โดยการนา Ebm ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต Eb-(Db)-Gb-(Ab)-Bb โดยการ

เคลอนทแบบไลบนไดเสยงในทศทางขาขน ซงมโนต Db และ Ab เปนโนตผาน

ตวอยางท 94 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Connotation หองท 74

ตวอยางท 94 หองท 74 ในเพลง Blues Connotation โนต F คอโนตผาน โดย

การนา Ebm ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต Eb-(F)-Gb-Bb โดยการเคลอนทแบบไล

บนไดเสยงในทศทางขาขน ซงมโนต F เปนโนตผาน

57

ตวอยางท 95 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 31

ตวอยางท 95 หองท 31 ในเพลง Blues Bossa โนต D คอโนตผาน โดยการนา

Cm ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต C-(D)-Eb-G โดยการเคลอนทแบบไลบนไดเสยง

ในทศทางขาขน ซงมโนต D เปนโนตผาน

ตวอยางท 96 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 74

ตวอยางท 96 หองท 74 ในเพลง Blues Bossa โนต Db และ Bb คอโนตผาน

โดยการนา Ab ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต Eb-(Db)-C-(Bb)-C-Ab โดยการ

เคลอนทแบบไลบนไดเสยงในทศทางขาลง ซงพอนามาเรยงใหมจะได Ab C Eb ซงมโนต Db และ

Bb เปนโนตผาน

ตวอยางท 97 การใชทรยแอดและโนตผานในการดนสดในเพลง Blue Bossa หองท 113-114

58

ตวอยางท 97 หองท 113-114 ในเพลง Blues Bossa โนต D คอโนตผาน โดย

การนา Cm ทรยแอดมาพฒนา จะเหนไดจากการเรยงโนต C-G-C-D-Eb โดยการประโดดแบบไล

บนไดเสยงในทศทางขาขน ซงพอนามาเรยงใหมจะได C Eb G ซงมโนต D เปนโนตผาน

2. การใชโมทฟในการรองดนสด (Motif)

โมทฟ คอ ทานองหลกหรอชดจงหวะของประโยคเพลงแบบสนๆ เปนชดของทานอง

ยอยทมความสาคญจะปรากฏอยในประโยคหลกของเพลง เปนตนกาเนดของบทเพลงและเปนสวน

ทจะขยายไปเปนธม (Theme) หรอประโยคทยาวขน ใชพฒนาในการแตงเพลงหรอในการดนสด ม

หนงโมทฟหรอมากกวาตอหนงบทเพลง และทสาคญคอสามารถนาไปพฒนาตอได หลายโมทฟ

รวมกนจะกลายเปนประโยค (Phrase) หลาย ประโยค รวมกนจะกลายเปนยอหนา (Paragraph)

หลายยอหนารวมกนจะกลายเปน 1 เทยงเพลง (Chorus)

2.1 การพฒนาโมทฟ (Motif Development)

ในการพฒนาของโมทฟ เรมตนใชในดนตรคลาสสกซงเปนการพฒนาแนวคดของ

โมทฟ และปจจบนไดมการพฒนามาถงแนวเพลงเชน ปอป, แจส เปนตน โดยผศกษากาหนดให

สญลกษณ คอโมทฟหลก และสญลกษณ คอโมทฟทถกพฒนา ซงมอย 7

รปแบบ2 คอ

1) การทาซา (Repetition)

2) การเรยงลาดบ (Sequence)

3) การพลกกลบ (Inversion)

4) การหดตวและการขยายตวของขนค (Interval Contraction/Interval

Expansion)

5) การลดลงและการเพมขน (Diminution/Augmentation)

6) การเปลยนแปลงจงหวะ (Rhythmic Metamorphosis)

7) การเลยนแบบ (Imitation)

2Toby Rush, Motivic Development, accessed November 1, 2014, available from http://tobyrush.com/theorypages/pdf/0210motivicdevelopment.pdf

59

ตวอยางท 98 ตวอยางโมทฟหลก

ตวอยางท 98 เปนโมทฟหลกซงจะนามาเปนตวอยางในการอธบายการพฒนา

โมทฟทง 7 รปแบบ

2.1.1 การทาซาทานอง (Repetition)

ตวอยางท 99 ตวอยางโมทฟหลก

ตวอยางท 99 คอการทาซ าทานองของโมทฟหลก โดยซ าเหมอนกนทกอยาง

ทงจงหวะและระดบเสยง เปนวธการพฒนาทานองแบบงายทสดและเปนรปแบบทนยมใชกน

โดยทวไป

2.1.2 การซเควนซทานอง (Sequence)

ตวอยางท 100 ตวอยางโมทฟการเรยงลาดบ

ตวอยางท 100 คอลกษณะการซ าทานองโดยเรมทระดบเสยงตางกนในแตละ

ครงทซ า ดวยกลมโนตทสงหรอตากวาโมทฟเดมโดยทอตราสวนของจงหวะยงคงเหมอนเดม แต

บางครงจะมการเปลยนแปลงของโนต

60

2.1.3 การพลกกลบ (Inversion)

ตวอยางท 101 ตวอยางโมทฟการพลกกลบ

ตวอยางท 101 คอลกษณะพลกกลบของโนต แบงออกเปน 2 แบบ ไดอาโทนก

(Diatonic) คอการพลกกลบโดยอย ในกญแจเสยงเดม และแบบเทยงตรง (Exact) คอการพลกกลบ

โดยรกษาระยะหางของโนตทกตวเอาไว โดยไมคานงถง กญแจเสยงทจะเปลยนไป

2.1.4 การหดตวและการขยายตวของขนค (Interval Contraction/Interval

Expansion)

ตวอยางท 102 ตวอยางโมทฟการหดตวและการขยายตวของขนค

ตวอยางท 102 คอการพลกกลบของโมทฟ โดยพลกเอาโนตดานบนลงลาง

หรอโนตทอยลางพลกกลบขนบน เชน โมทฟหลกมทานองหรอขนคไลขน โมทฟพลกกลบกจะไล

ลงดวยคเสยงทเทากน

2.1.5 การลดลงและการเพมขน (Diminution/Augmentation)

ตวอยางท 103 ตวอยางโมทฟการลดลงและการเพมขน

61

ตวอยางท 103 คอการยดหรอหดคาของตวโนตทงหมดหรอเพยงแคบางตว

แบงออกเปน 2 แบบคอ การลดลง (Augmentation) คอการยดออกหรอเพมคาของตวโนต การ

เพมขน (Diminution) คอการหดหรอลดคาของตวโนต

2.1.6 การเปลยนแปลงจงหวะ (Rhythmic Metamorphosis)

ตวอยางท 104 ตวอยางโมทฟการเปลยนแปลงจงหวะ

ตวอยางท 104 เปนการพฒนาโมทฟดวยการใชโนตเดมจากโมทฟหลก แตจะ

เปนการเปลยนทสวนของจงหวะแทน

2.1.7 การเลยนแบบ (Imitation)

ตวอยางท 105 ตวอยางโมทฟการเลนแบบ

ตวอยางท 105 คอการซาโมทฟคลายกบเสยงสะทอนระหวางเสยงเครองดนตร

ตางประเภทกนหรอกลมเครองดนตร

62

2.2 การใชโมทฟในการรองดนสดของบอบบ แมคเฟอรรน

2.2.1 การใชโมทฟแบบทาซา (Repetition)

ตวอยางท 106 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Spain หองท 12-13

ตวอยางท 106 หองท 12-13 ในเพลง Spain หองท 12 คอรด Bm7 เปนการใช

โมทฟแบบทาซา (Repetition) โดยมโนต C# เปนโนตหลก และโนตตวสดทายของหองคอโนต D#

เปนโนตลาเพอทจะสงเขาหาโนตตวตอไปในหองท 13 และหองท 13 เชนเดยวกบ หองท 12 คอรด

B7 เปนการใชโมทฟแบบทาซา โดยมโนต F# เปนโนตหลก

ตวอยางท 107 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Spain หองท 38-39

ตวอยางท 107 หองท 38-44 ในเพลง Spain หองท 38-39 คอรด Gmaj7 เปน

การใชโมทฟแบบทาซ าโดยใชโนต B เปนโนตหลก โดยใชโนตเขบตหนงชนประจดและเชอมดวย

โนตเขบตสองชนในการพฒนาโมทฟ

63

ตวอยางท 108 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blues Connotation หองท 12-19

ตวอยางท 108 หองท 12-19 ในเพลง Blues Connotation เปนการใชโมทฟ

แบบทาซาโดยการใชโนตเขบตหนงชนในสญลกษณ ซงเปนโนตกลมทเปนโมทฟหลก โดยม

การตกแตงจงหวะใหมและเพมโนตระหวางโมทฟ ในการตกแตงดวยโนตเขบตหนงชน



แบบทาซาโดยการใช โนตตวดาและโนตเขบตหนงชนในสญลกษณ ซงเปนโนตกลมทเปนโม

ทฟหลก โดยใชโนตตวดา และโนตเขบตหนงชนในการพฒนาโมทฟ

64


ตวอยางท 110 หองท 48-55 ในเพลง Blues Connotation หองท 48-49 เปนการ

ใชโนตตวดาและโนตเขบตหนงชนในสญลกษณ ซงเปนโนตกลมทเปนโมทฟหลก โดยการ

ใชโนตตวดา และโนตเขบตหนงชนในการพฒนาโมทฟ หองท 50-53 เปนการใชโนตเขบตหนงชน

และโนตเขบตสองชนในสญลกษณ ซงเปนโนตกลมทเปนโมทฟหลก โดยใชโนตเขบตหนง

ชน และโนตเขบตสองชนในการพฒนาโมทฟ

ตวอยางท 111 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blue Bossa หองท 1-4

ตวอยางท 111 หองท 1-4 ในเพลง Blue Bossa เปนการใชโมทฟแบบทาซ า

โดยการใชโนตเขบตหนงชนสญลกษณ ซงเปนโนตกลมทเปนโมทฟหลก

65

ตวอยางท 112 การใชโมทฟแบบทาซาในเพลง Blue Bossa หองท 130-134

ตวอยางท 112 หองท 130-134 ในเพลง Blue Bossa เปนการใชโมทฟแบบ

ทาซาทงหมดโดยการใชโนตตวดาและโนตเขบตหนงชนในสญลกษณ ซงเปนโนตกลมทเปน

โมทฟหลก ทอนนจะเปนทอนทแมคเฟอรรนไดนาพยางค (Syllable) มาใชกบจงหวะของประโยค

2.2.2 การใชโมทฟแบบซเควนซทานอง (Sequence)

ตวอยางท 113 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Spain หองท 10-11

ตวอยางท 113 หองท 10-13 ในเพลง Spain หองท 10-11 เปนการใชโมทฟ

แบบซเควนซทานองทอยในโนตสามพยางค (Triplets) จากหองท 10 เปนการนาโนต F# เปนโนต

ตวหลก เพอทจะนาโนตในคอรดมาตกแตงในจงหวะยกและตก เรมจากโนต F# ทาการเคลอนทไป

ในทศทางขาขนขนค 3 ไมเนอรทโนต A จากนนทาการกระโดดกลบมาทโนตตวเดมอกครง จนถง

โนต F# ในจงหวะทสอง ไดทาการเคลอนทไปในทศทางขาลงขนค 2 เมเจอร ทโนต E จากนน

เคลอนทไปในทศทางขาขนขนค 2 เมเจอร ทโนต F# และทาการเคลอนทในรปแบบเดยวกนอก

หนงครงโดยใชโนตตวสดทายคอ G เปนโนตลา เพอเขาหาหองท 11 หองท 11คอรด F#7 เปนการ

นาโนต F# ทเปนโนตตวหลกเชนเดยวกบหองท 10 โดยมโนต G E และ D ในการตกแตง

66


ตวอยางท 114 หองท 22-23ในเพลง Spain เปนการใชโมทฟแบบการซเควนซ

ทานองในสวนของจงหวะสามเนนสอง (Hemiola) หองท 22 คอรด C#7 เปนการไลโนตขาลงโดยใช

ทรยแอด C# G# E C# จากนนโนต C# ทาการเคลอนทในทศทางขาลงเปนขนค 3 ไมเนอรทโนต A#

จากนนทาการเคลอนทในทศทางขาลงเปนขนค 3 เมเจอรทโนต F# จากนนทาการเคลอนทในทศทาง

ขาลงเปนขนค 4 เพอรเฟคทโนตหลกคอ C# ในหองท 23

หองท 23 ในคอรด F#7 โนต C# ทาการเคลอนทในทศทางขาขนเปนขนค 4

เพอรเฟคทโนต F# จากตาแหนงนคอการการไลโนตขาขนโดยใชทรยแอด F# A# C# และทาการ

เคลอนทในทศทางขาขนเปนขนค 4 เพอรเฟค เขาหาโนต F# และ A# โดยโนตสองตวสดทายของ

หองท 23 ยงคงเปนโนตทรยแอด


67

ตวอยางท 115 หองท 40-42 คอรด F#7 เปนการใชโมทฟแบบการซเควนซ

ทานองโดยใชโนต A# เปนโนตหลก จากนนมการเปลยนโนตลงครงเสยง เปนโนต A ซงเปนการ

เปลยนชนดของคอรดจากเมเจอรเปนไมเนอร หองท 43-44 คอรด A7 และ Dmaj7 เปนการใชโมทฟ

แบบการซเควนซทานอง หองท 43 เปนการการเคลอนทของโนตจาก G ไป E โดยมโนต E โนต

เปาหมาย หองท 44 เปนการเคลอนทของโนตจาก F# ไป D โดยมโนต D โนตเปาหมาย


ตวอยางท 116 หองท 45-46 ในเพลง Spain เปนการใชโมทฟแบบการซเควนซ

ทานองโดยใชโนตตวดาสามสามพยางค หองท 45 คอรด Gmaj7 เปนการเขาหาของโนตจาก B ไป F#

โดยมโนต F# โนตหลก หองท 46 คอรด C#7 เปนการเขาหาของโนตจาก F ไป A โดยมโนต A โนต

เคยงลาง


68

ตวอยางท 117 หองท 50-57 ในเพลง Spain เปนการใชโมทฟแบบการซเควนซ

ทานอง โดยวธการไลบนไดเสยงขนและลง

หองท 50-51 คอรด Gmaj7 เปนการไลบนไดเสยงขนจากโนต B ไป G ใน

หองท 51

หองท 52-53 คอรด F#7 เปนการไลบนไดเสยงขนจากโนต G ไป C# ในขาขน

หองท 54-55 คอรด Em7 และ A7 เปนการไลบนไดเสยงขนและลงจากโนต

F# ไป A ในขาขน

ตวอยางท 118 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blues Connotation หองท 24-34


แบบการซเควนซทานอง โดยใชสวนของจงหวะจงหวะสามเนนสอง หองท 24-26 คอรด Ebm7

เปนการไลบนไดเสยงขนและลงจากโนต Bb ไป F ในขาขน และ F ไป Bb ในขาลง หองท 27-28

ในคอรด Ebm7 และ Abm7 เปนการนาทรยแอด คอ Eb G Bb มาใช หองท 30-32 คอรด Ebm7 เปน

การไลบนไดเสยงลงจากโนต F ไป Eb ในหองท 32

69



แบบการซเควนซทานอง ซงเปลยนตามคอรดของเพลงโดยใชโมทฟหลก โดยใชโนตเขบตหนงชน

และโนตเขบตสองชน



แบบการซเควนซทานอง โดยใชสวนของจงหวะจงหวะสามเนนสอง และขนค หองท 60 โนต Eb

ไดทาการเคลอนทไปในทศทางขาขนขนค 3 ไมเนอร ทโนต Gb หองท 61 โนต Bb ไดทาการ

เคลอนทไปในทศทางขาขนขนค 2 เมเจอร ทโนต C หองท 61-62 โนต Db ไดทาการเคลอนทไปใน

ทศทางขาขนขนค 2 เมเจอร ทโนต Eb หองท 62 โนต Bb ไดทาการเคลอนทไปในทศทางขาขนขน

ค 3 ไมเนอร ทโนต Db หองท 63 โนต Gb ไดทาการเคลอนทไปในทศทางขาลงขนค 2 ไมเนอร ท

โนต F

70



แบบการซเควนซทานอง โดยใชโนตเขบตหนงชนสองตว ดวยใชขนคทหางกนไมเกนค 3 เมเจอร

หองท 98 โนต A ไป Bb เปนขนค 2 ไมเนอร และโนต A ไป Ab เปนขนค 2 ไมเนอร

หองท 99 โนต Gb ไป Ab เปนขนค 2 เมเจอร และโนต A ไป Ab เปนขนค 2 ไมเนอร

หองท 100 โนต A ไป Ab เปนขนค 2 ไมเนอร และโนต Gb ไป Bb เปนขนค 3 เมเจอร

หองท 101 โนต A ไป Bb เปนขนค 2 ไมเนอร และโนต A ไป Ab เปนขนค 2 ไมเนอร

หองท 102 โนต Gb ไป Ab เปนขนค 2 เมเจอร และโนต Ab ไป A เปนขนค 2 ไมเนอร

หองท 103 โนต A ไป Ab เปนขนค 2 ไมเนอร และโนต Gb ไป Bb เปนขนค 3 เมเจอร

หองท 104 โนต A ไป Bb เปนขนค 2 ไมเนอร และโนต Ab ไป Gb เปนขนค 2 เมเจอร

71

ตวอยางท 122 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blue Bossa หองท 19-24

ตวอยางท 122 หองท 19-24 ในเพลง Blue Bossa เปนการใชโมทฟแบบ

การซเควนซทานอง โดยใชสวนของจงหวะสามเนนสอง และเปนการคอย ๆ เคลอนทลงทละ

ขนคเสยง

หองท 20 คอรด Fm7 จากโนต Eb ไป D เปนขนค 2 ไมเนอรและ D ไป C เปน

ขนค 2 เมเจอร

หองท 21 คอรด Dm7b5 จากโนต C ไป Bb เปนขนค 2 เมเจอร โนต Bb ไป

Ab เปนขนค 2 เมเจอร และโนต Ab ไป G เปนขนค 2 ไมเนอร

หองท 22 คอรด G7#9 จากโนต G ทาการเคลอนทในทศทางขาขนขนค 3

เมเจอร ทโนต B โนต B ไป Ab เปนขนค 3 ไมเนอร และโนต Ab ไป G ในหองท 23 เปนขนค 2

ไมเนอร

หองท 23 คอรด Cm จากโนต G ไป F เปนขนค 2 เมเจอร

ตวอยางท 123 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลงBlue Bossa หองท 54-57

72

ตวอยางท 123 หองท 54-57 ในเพลง Blue Bossa เปนการใชโมทฟแบบการ

การซเควนซทานอง โดยใชการกระโดดของโนตแบบขนค

หองท 54 โนต B ไป D เปนขนค 3 ไมเนอร และโนต G ไป D เปนขนค 5 เพอรเฟค

หองท 55 โนต C ไป Eb เปนขนค 3 ไมเนอร และโนต G ไป C เปนขนค 4 เพอรเฟค

หองท 56 โนต Eb ไป G เปนขนค 3 เมเจอร และโนต C ไป Eb เปนขนค 3 ไมเนอร

หองท 57 โนต Db ไป F เปนขนค 3 เมเจอร และโนต Bb ไป Db เปนขนค 3 ไมเนอร

ตวอยางท 124 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blue Bossa หอง 77-82


ซเควนซทานอง โดยใชเครองหมายรวโนต (Tremolo) ซงเปนเทคนคการทาเสยงกลวคอ

ของบอบบ แมคเฟอรรน โดยการสนทลนและออกเสยงเปนโนต ซงบอบบ แมคเฟอรรนไดรอง

โนตเปนขนค

หองท 77 โนต D ทาการกระโดดในทศทางขาลงเปนขนค 5 เพอรเฟค ทโนต

G ในหอง 78

หองท 78 โนต G ทาการกระโดดในทศทางขาขนเปนขนค 5 เพอรเฟค ทโนต D

หองท 79 โนต D ทาการกระโดดในทศทางขาลงเปนขนค 5 เพอรเฟค ทโนต G

หองท 80 โนต G ทาการกระโดดในทศทางขาขนเปนขนค 4 เพอรเฟค ทโนต

C และโนต C ทาการกระโดดในทศทางขาขนเปนขนค 3 ไมเนอร ทโนต Eb ในหองท 81

หองท 81 โนต Eb ทาการกระโดดในทศทางขาลงเปนขนค 3 ไมเนอร ทโนต C

73

ตวอยางท 125 การใชโมทฟแบบซเควนซทานองในเพลง Blue Bossa หอง 89-92


ซเควนซทานอง หองท 89-90 เรมจากโนต C กระโดดเปนขนค 3 เมเจอร ไปหา Ab จากนน

กระโดดเปนขนค 8 ไปหา Ab (บน) และหลงจากนนกระโดดลงมาเปนสองชวงคแปดโดยใช

เสยงชวงตา จากนนโนต Ab ทาการกระโดดในทศทางขาขนเปนขนค สองชวงคแปดทโนต Ab

ในหองท 91 จากนนโนต Ab ทาการกระโดดในทศทางขาขนเปนขนค 3 เมเจอรทโนต C

จากนนโนตทาการกระโดดในทศทางขาลงเปนขนค 3 เมเจอร ทโนต Ab และทาการกระโดดใน

ทศทางขาขนเปนขนค 2 เมเจอร ทโนต Bb

2.2.3 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะ (Rhythmic Metamorphosis)

ตวอยางท 126 การใชโมทฟแบบการเปลยนจงหวะในเพลง Spain หองท 25-27

ตวอยางท 126 หอง 25-27 ในเพลง Spain หองท 25-26 คอรด Gmaj7 เปนการ

ใชโมทฟแบบการเปลยนจงหวะโดยใชโนต B ในสวนของจงหวะทเปนสามพยางค โดยการพฒนา

โดยการลดโนตในจงหวะสามพยางค

74

ตวอยางท 127 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blues Connotation หองท 52-56

ตวอยางท 127 หอง 52-55 ในเพลง Blues Connotation เปนการใชโมทฟการ

เปลยนจงหวะ จะเหนไดวาหองท 54 เปนการใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะ เพยงเลกนอย

เมอเปลยนเทยบกนหองท 52 มการเพมโนตเขบตสองชนเขามา

ตวอยางท 128 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blue Bossa หองท 65-73

ตวอยางท 128 หองท 65-73 ในเพลง Blue Bossa เปนการผสมผสานของโมทฟ

แบบการเปลยนแปลงจงหวะ โดยใชโนตตวดา และโนตเขบตหนงชนในสญลกษณ เปนโมทฟ

หลก ในหองท 65 เปนโมทฟหลกทใชโนตเคยงบน

75

หองท 66 เปนการใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะ จะเหนไดวามการ

กระจายของจงหวะ โดยเรมจากโนตเขบตหนงชน และโนตตวดาแทน

หองท 67 เปนการใชโมทฟแบบการเรยงลาดบและการเปลยนแปลงจงหวะ

โดยเพมโนต C ขนมา และโนตทเหลอยงคงเปนโนตในโมทฟอย

หองท 68 เปนการใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะ โดยการใชโนตเขบต

หนงชนและตวหยด


หนงชน ตวหยดเขบตหนงชน และโนตตวดา


หนงชนและตวหยด

หองท 71 เปนการใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะและแบบการ

เรยงลาดบ โดยการใชโนตเขบตหนงชน และเปลยนเสยงของโนตแบบการเปลยนแปลงจงหวะ โดย

การใชโนตเขบตหนงชนและตวหยด

ตวอยางท 129 การใชโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blue Bossa หองท 93-104

76


เปลยนแปลงจงหวะ โดยทอนนจะเปนทอนทบอบบ แมคเฟอรรนใชเทคนคการรองเลยนแบบเสยง

สนขทใชโทนเสยงแหบกระดาง โดยการใชโนต G เปนโนตหลก ดวยการใชโนตเขบตหนงชน

ตวอยางท 130 การใชโมทฟแบบเปลยนแปลงจงหวะในเพลง Blue Bossa หองท 37-42


เปลยนแปลงจงหวะ โดยยดกลมโนตทใชโนตเขบตหนงชนและโนตตวดาในสญลกษณ เปน

โมทฟหลก เ มอเปรยบเทยบกบโมทฟหลกในหองท 37-39 โมทฟในหองท 40-42 มการ

เปลยนแปลงของจงหวะโดยการเพมของโนตเขบตหนงชนในหองท 40 จงหวะท 2 และหองท 42

จงหวะท 2 สวนหองท 42 จงหวะท 3 มการเปลยนแปลงโนตจากเดมคอ C เปลยนมาเปน Db

77

บทท 5

สรปผลการศกษา

จากการถอดโนตและวเคราะหเทคนคตาง ๆ ของบอบบ แมคเฟอรรน จากเพลง 1)

Spain 2) Blues Connotation 3) Blue Bossa จากอลบม Play ทาใหผวจยไดทราบถงเรองนาเทคนค

ตาง ๆ ในการบรรเลงเพลงเพอจะเปนการยนยนรปแบบลกษณะเฉพาะของแมคเฟอรรน การคนควา

อสระเรอง การวเคราะหรปแบบการรองดนสดของ บอบบ แมคเฟอรรนสามารถสรปผลไดดงน

1. การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบน (Chest voice, Head voice) 1.1 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขน 1.2 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนต

ลางสดเปนชวงคแปด 1.3 การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนต

ลางสดเปนสองชวงคแปด 1.4 การเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยง

จากการวเคราะหการใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนของทงสามเพลง จะพบไดวาการรองเสยงชวงบนและเสยงชวงตา ของบอบบ แมคเฟอรรนนน เรมจากการรองเสยงชวงบนกอน จากนนกระโดดไปในทศทางขาลงโดยการไลโนตลงและกระโดดขน เพอนาไปสโนตทเปนเสยงชวงบน ซงสามารถยนยนไดวารปแบบการรองดนสดของบอบบ แมคเฟอรรนนนไดใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขนบอยทสด นอกจากนนยงมการใช เสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสดเปนชวงคแปด การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนในระยะหางของโนตตวบนสดและโนตลางสดเปนสองชวงคแปด และการเปลยนชวงเสยงโดยการใชบนไดเสยงเปนเทคนครองลงมา

2. การใชทรยแอดและโนตนอกประสานในการดนสด

2.1 การใชโนตเคยง

2.2 การใชโนตผาน

2.3 การใชโนตพง

78

2.4 การใชโนตหลก

2.5 การใชโนตลา

2.6 การใชทรยแอด

2.8 การใชทรยแอดและโนตผาน

จากการวเคราะหการใชทรยแอด และโนตนอกประสานในการรองดนสดของ

บอบบ แมคเฟอรรน ทงสามเพลงพบวา มการใชโนตเคยงทงหมด 25 จด การใชโนตผานทงหมด 25

จด การใชโนตพงทงหมด 5 จด การใชโนตหลกทงหมด 3 จด การใชโนตลาทงหมด 8 จด การใช

ทรยแอดทงหมด 3 จด และการใชทรยแอดและโนตผานทงหมด 11 จด

ซงสามารถยนยนไดวารปแบบการใชโนตนอกประสานในการดนสดของบอบบ

แมคเฟอรรนนน ใชโนตเคยง และโนตผานมากทสด รองลงมาคอ การใชโนตลา และการใชโนต

พงในการดนสด สวนในการใชทรยแอด บอบบ แมคเฟอรรนนยมใชทรยแอดและโนตผานมาก

ทสด รองลงมาคอการใชทรยแอดตามปกต

3. การพฒนาโมทฟ (Motif)

3.1 การพฒนาโมทฟแบบทาซา

3.2 การพฒนาโมทฟแบบซเควนซทานอง

3.3 การพฒนาโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะ

จากการวเคราะหการพฒนาโมทฟของบอบบ แมคเฟอรรน ทงสามเพลง พบวาม

การพฒนาโมทฟแบบทาซ าทงหมด 8 จด การพฒนาโมทฟแบบการซเควนซทานองทงหมด 13 จด

และการพฒนาโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะทงหมด 5 จด ซงสามารถยนยนไดวารปแบบการ

รองดนสดของ บอบบ แมคเฟอรรนนน ไดใชการพฒนาโมทฟแบบการซเควนซทานองมากทสด

รองลงมาคอ การพฒนาโมทฟแบบการทาซา และการพฒนาโมทฟแบบการเปลยนแปลงจงหวะ

จากการสรปผลการศกษาสามารถกลาวไดวารปแบบการรองดนสดของบอบบ

แมคเฟอรรน มเทคนคทนยมใชมากทสด ไดแก

79

1. การใชเสยงชวงตาและเสยงชวงบนโดยการไลโนตลงและกระโดดขน

2. การใชโนตเคยงในการดนสด

3. การใชโนตผานในการดนสด

4. การพฒนาโมทฟแบบซเควนซทานอง

80

รายการอางอง

ณชชา โสคตยานรกษ. พจนานกรม ศพทดรยางคศลป. พมพครงท 2. กรงเทพฯ: จฬาลงกรณ

มหาวทยาลย, 2547.

อนนต ลอประดษฐ. Jazz อสรภาพทางดนตรของมนษยชาต. กรงเทพO: เนชน, 2545.

Campbell, Mike & Lewis, Tracee. Harmony Vocals The Essential Guide. WI: Hal Leonard, 2001.

Cooper, Gloria. & Sickler, Don. Jazz Phrasing. New York: Second Floor Music, 2004.

Hollingsworth, Kathleen L. Strategies to Facilitate Voice/Hand Coordination for Jazz Improvisation by the Jazz Singer/Pianist. University of Miami, 2013.

Laport, John. A Guide to Jazz Improvisation, MA: Berklee Press, 2000.

Mcferrin, Bobby. Bobby McFerrin Biography. Accessed January 1, 2014. Available from http://bobbymcferrin.com/whos-bobby/press-kit/

Nicholson,Stuart. Ella Fitzgerald: A Biography of the First Lady of Jazz.

NewYork: CharlesScribner’s Sons, 1993.

Rutherford, Paris. The Vocal Jazz Ensemble. WI: Hal Leonard, 2008.

Schuller, Gunther, Early Jazz: its roots and musical development. New York: Oxford University Press, 1968.

Stoloff, Bob. SCAT! Vocal Improvisation Techniques. Brooklyn, New York: Gerard & Sarzin Publishing Co., 1996.

VVN Music, Digging Deeper. Accessed May 22, 2014. Available from http://www.vintagevinylnews.com/2014/05/digging-deeper-axl-rose-is-not-singer.html

Walth, Gary. Jazz Warm-Ups and Vocalises. WI: Hal Leonard, 2011.

Ward, Geoffrey C Jazz: A History of America's music. New York: Knopf, 2000.

ภาคผนวก

100

ประวตผศกษา

ชอ – สกล นายวชระ กณธยาภรณ

ทอย 99 ถ.ววลาย ต.หายยา อ.เมอง จ.เชยงใหม

ประวตการศกษา

พ.ศ. 2552 สาเรจการศกษาดรยางคศาสตร สาขาดนตรแจส

คณะดรยางคศาสตร มหาวทยาลยศลปากร

พ.ศ. 2553 ศกษาตอระดบปรญญามหาบณฑต สาขาวชาสงคตวจยและพฒนา

คณะดรยางคศาสตร มหาวทยาลยศลปากร

2557 - silpakorn university · used in: (1) spain composed by chick corea (2) blues connotation...

Documents