Obtn mayor informacin en: www.gustavohverduzcoarquitectos.com

RESPONSABLES:

ESPEJO SERNA EDUARDO

HERNNDEZ VERDUZCO GUSTAVO

PEREZ VALADEZ FERNANDO

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http://www.bjghw.gov.cn/forNationalStadium/b01/moxing/B0114.jpg

I

NDICE

No PG 1 1982 KEVIN ROCHE 1 PARTE 2

2 1983 IEOH MING PEI 10 3 1984 RICHAR MEIER 1 PARTE 14

4 1984 RICHARD MEIER 2 PARTE 20

5 1985 HANS HOLLEIN 24

6 1986 GOTTFRIED BHM 29

7 PROPUESTAS DE ESTADIOS BEIJING 2008 1 PARTE 32

8 PROPUESTAS DE ESTADIOS BEIJING 2008 2 PARTE 36

9 1987 KENZO TANGE 1 PARTE 40

10 1987 KENZO TANGE 2 PARTE 43

Los arquitectos de hoy tienden a depreciarse a si mismos, considerndose no ms que simples ciudadanos sin el poder de reformar el futuro La arquitectura es una cara de la moneda de nuestra civilizacin, o que los arquitectos en los pases en vas de desarrollo tendran dos alternativas para su prctica: o convertirse en grandes arquitectos, o convertirse en polticos, abrindonos la puerta a una reflexin casi religiosa. La ciudad puede crear nuevas dimensiones de comunicacin y creatividad humana

KENZO TANGE

Toda importante obra de arquitectura crea polmica. La luz es usada como una metfora del bien en toda su perfeccin, en el significado atribudo por filsofos, poetas, pintores, msicos, polticos y papas. En arquitectura como en cualquier otra expresin creativa, la luz ha sido siempre una fuente de xtasis e inspiracin. El blanco es el emblema efmero de un movimiento perpetuo. El blanco est siempre presente, pero nunca es el mismo: brillante e inestable durante el da; plateado y efervescente bajo la luna llena del ao nuevo. Entre el ocano de la consciencia y la inmensa materialidad de la tierra, se extiende esa lnea siempre cambiante del blanco. El blanco es luz, el medio de la comprensin y del poder transformador.

RICHARD MEIER

"La razn por la cual Le Corbusier fue un arquitecto importante, es que relacion su obra con su tiempo. Le Corbusier comprendi eso desde el principio, y fue parte de eso, parte de esa agitacin, y por lo tanto su obra est muy emparentada con su poca, y su obra se enriqueci porque la asoci a la pintura y a la escultura de su poca; y para mi, fue una leccin importante. Y si no, si slo se piensa en la arquitectura y no se permite ser parte de un movimiento de pensamiento, se pierde mucho."

IEOH MING PEI

Kevin Roche

FOTO: http://en.structurae.de/persons/data/index.cfm?ID=d002189 http://www.arch.columbia.edu/Students/Spring2002/Moore.Justin/1.htm

SEMBLANZA: Kevin Roche, ganador del Premio Pritzker, no es ajeno a recibir premios y reconocimientos. Hay una buena razn: que el trabajo desarrollado por l y por su socio durante 20 aos, John Dinkeloo, fallecido en 1981, alcanza proporciones picas. Uno de sus primeros reconocimientos fue el Premio del Gobierno de California a la Excelencia en Diseo; otro similar lo recibi del Estado de Nueva York. Ha tenido grados honorarios uno de la Universidad Nacional de Irlanda (1977), donde termin sus estudios de Arquitectura en 1945, y otro de la Universidad de Wesleyan en 1981. El Instituto Americano de Arquitectos le otorg a su firma el premio de Arquitectura en 1974. Antes, el Cabildo de la ciudad de Nueva York le otorg la medalla de Honor 1968. En 1976, la Sociedad Americana de Diseadores le concedi el Premio de Diseo Total. La Academia Francesa de Arquitectura le dio la Gran Medalla de Oro en 1977 y lo eligi como miembro en 1979, y ha habido, indudablemente, muchos otros. Roche naci en Dubln, Irlanda, en 1922 y emigr a los Estados Unidos en 1948, nacionalizndose en 1964. Lleg a Amrica con el propsito de realizar un viaje de diez aos por el mundo, trabajando cada ao con un arquitecto diferente. Su primera parada fue inscribirse a un curso de graduados en el Instituto de Tecnologa de Illinois, en Chicago, donde enseaba Mies van der Rhoe, quien fue, y an es, uno de sus dolos, junto con Eero Saarinen y Alvar Aalto. Fue entonces que se fij la idea de trabajar con Eero Saarinen en Bloomfield Hills, Michigan. Su futuro socio, John Dinkeloo, lleg a la misma compaa casi al mismo tiempo, en 1951. Desde 1954 y hasta la muerte de Saarinen, Roche fue su socio principal en el diseo. Cuando Saarinen muri, Roche y Dinkeloo concluyeron los diez principales proyectos, entre los cuales se incluyen el Arco de St. Louis, La Terminal TWA del Aeropuerto Internacional JFK en New York, el Aeropuerto Internacional Dulles, en las afueras de Washington, D.C., las Oficinas principales de Deere y Cia. en Moline, Illinois, y las Oficinas principales CBS en New York.

Arco de San Luis.

FOTO:

http://cicakmollwedding.homeip.net/content/stlouis.html

FOTO: http://famousartistsbirthdays2.blogspot.mx/2011/06/milan.html http://www.topboxdesign.com/convention-centre-dublin-in-dublin-ireland/

01

El primer proyecto de Kevin Roche despus de la muerte de Saarinen fue el Museo de Oakland. La ciudad estaba planeando construir un gran edificio que albergara al Museo de Historia Natural, Tecnologa y Arte. Roche concibi un concepto nico, con una serie de niveles bajos de estructura de concreto que cubren cuatro reas, en tres niveles, y la terraza de cada nivel es el techo de otro inferior; un Museo (actualmente tres museos) con un parque en el techo. Esta solucin innovadora lleva la marca de Roche. En Contemporary Architects, C. Ray Smith escribi que Roche "demostr que cada problema tiene su solucin especfica, lo que lo lleva a ejecutar proyectos individuales cada uno con un estilo particular. Adems, ha llamado a Roche y Dinkeloo, "La firma americana de arquitectos ms atrevidamente esttica e innovadora en el mbito gubernamental, educacional y empresarial". La Firma de Roche cree que la arquitectura no debe caer en un molde rgido. Debe haber muchos intentos para etiquetar su trabajo, pero l los rechaza todos. Hablando de su reciente proyecto de las Oficinas Principales de la General Foods, en Rye, Nueva York, Roche dijo: "no es posmoderno o premoderno. Es simplemente la cosa ms obvia que pude haber hecho. Es un importante Centro de actividad econmica. El diseo empieza con una necesidad, y se aade el problema de acomodar a los trabajadores de la oficina en un ambiente agradable. Creo que el pblico se identificar con esto". C. Douglas Dillon, presidente del Museo Metropolitano de Arte, que ha impulsado muchas mejoras y adiciones al proyecto de la Firma Roche-Dinkeloo, dijo en una entrevista publicada en el AIA Journal: "Ellos hicieron un gran diseo, perfecto para el arte. No estuvieron fuera de lo que se esperaba de su real habilidad.

Uno de los diseos ms aclamados de la Firma de Roche es la Fundacin Ford en la Ciudad de Nueva York. La estructura es de vidrio, acero rojizo y clido granito caf, con oficinas alrededor de 12 altos y espaciosos atrios. En total, Roche ha sido responsable de aproximadamente 51 proyectos importantes en los ltimos 20 aos. Paul Goldberger crtico de arquitectura del New York Times, en un artculo que apareci en Travel & Leisure, describe a Roche como "uno de los ms creativos diseadores con vidrio que ha producido el siglo XX", y "un brillante e innovador diseador; Su trabajo es inventivo sin caer en la teatralidad". Hace diez aos, Wolf von Eckardt, escritor de la revista Horizon, dijo de Roche y Dinkeloo: "Son lderes de la arquitectura, ms all de su estilo y preocupacin futurista, de algo ms inmediato, ms urgente, la tarea de hacer de la ciudad de nuestro tiempo ms vivible y atractiva". FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Fundacin Ford FOTO: http://www.epdlp.com/edificio.php?id=728

Eero Saarinen.

FOTO: http://www.nps.gov/archive/jeff/ar-

eero.htm

02

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO Lo primero es el agradecimiento: A la familia Pritzker por su extraordinaria previsin y generosidad al establecer este Premio y por su intencin de estimular la creatividad y contribuir a profundizar nuestra sensibilidad hacia el medio ambiente. A Carleton Smith cuya energa e imaginacin hizo realidad este premio y quien lo mantiene con gran responsabilidad y compromiso. A aquellos que han tenido la necesidad de construir, que seleccionan los servicios de los arquitectos y hacen posible la arquitectura en primer lugar. Para ser un buen cliente se requiere tener mucha paciencia, coraje y estamina. A aquellos que han escrito sobre arquitectura, a ambos, aquellos que nos respaldan y a los que nos critican. Sus voces siempre son escuchadas. A todos aquellos arquitectos que han conformado nuestro oficio a travs de los aos y que son responsables de mucho de lo que aqu se premia hoy. A John Dinkeloo, mi querido amigo por 30 aos, sin cuyo talento y fuerza no hubiera sido posible realizar todo este trabajo. A Eero Saarinen quien en su corta vida descubri para muchos de nosotros la dimensin completa y el verdadero papel de un arquitecto y cuya memoria ser honrada por el generoso regalo que acompaa a este Premio.

Y finalmente, a toda esta gran nacin, los Estados Unidos, y a aquellas otras que nos han dado la posibilidad de vivir y trabajar en libertad en un mundo donde el concepto de libertad individual es muy conocido, pero que existe realmente en muy pocos y afortunados lugares. Ahora, la fama trae con ella cierta cantidad de correo de admiradores, y hay que atenderlos. Es estimulante y gratificante recibir tal aprobacin. Djenme compartir esto con ustedes, leyndoles un ejemplo tomado al azar. La carta viene de una dama de las Vegas, Nuevo Mxico. Es una de esas personas que les gusta ir al grano en su primer prrafo: Yo creo que los miembros del jurado del Premio Pritzker deben estar locos para galardonar, en 1982, a un arquitecto que disea en vidrio y mampostera con acero. Todas esas energas desperdiciadas son viejas, fastidiosas y aburridas. Si, yo he ledo acerca de esos espacios pblicos sensuales y de revisar trabajos elegantes, etc., etc., lo que es ms disparatado para alguien que ama su pas y su arteEs por esto que este Premio afectar la enseanza de las escuelas de Arquitectura y promover ms de esos diseos moribundos. Todo esto viene con una cubierta por la cual cruza audazmente la pregunta Qu haz hecho hoy para prevenir una guerra nuclear? Bien, yo tengo que decir algo al respecto: Yo no siento que haya hecho nada para prevenir una guerra nuclear este da. Pero es tal la naturaleza humana que inmediatamente empec a justificar mis acciones. No es la accin de construir un acto de fe en el futuro y un acto de esperanza? Esperanza de que los testimonios de nuestra civilizacin trasciendan? Esperanza de que lo que estamos haciendo es no slo sano, til y bello, sino una clara y verdadera reflexin de nuestras propias aspiraciones

John Dinkeloo FOTO:

http://www.caup.umich.edu/welcome/lecexco

nf.html

Eero Saarinen. FOTO:

http://www.classicdanishdesign.co

m/MoreInfo/designers/saarinen.ht

m

03

Y la esperanza de que es un arte que desea comunicarse con el futuro y llegar a esas generaciones como nos llegaron a nosotros del pasado. Esa arquitectura es un arte que nos da evidencia de la historia; esta arquitectura es un arte de nuestro tiempo que no podemos juzgar todava. Slo podemos desear hacerla. Es presuntuoso de nuestra parte desear que la arquitectura sea un arte sin comprender completamente su naturaleza, y es peligroso hablar mucho acerca del arte, porque podemos confundirlo con la moda. Es difcil el arte. Es la conclusin de un profundo conocimiento de las cosas por sobre su aceptacin y aclamacin. Es fcil olvidar que hacemos edificios para la gente, gente que debe verlos y debe utilizarlos. Olvidar que esa gente son individuos con gran variedad de gustos y necesidades y es difcil recordar que no son slo nmeros. Debemos aceptar la responsabilidad de crear nuestro ambiente y aprovechar la oportunidad de guiar y educar a la sociedad dentro de su hbitat, y dejar que otros tiempos juzguen que es arte y que es capricho. Dejemos que otros tiempos critiquen nuestra civilizacin. Nosotros debemos, todos nosotros, decidirnos a crear una civilizacin en la cual todos podamos vivir en paz con cada uno de nosotros y con la naturaleza. Construir bien es un acto de paz. Djenos la esperanza de que no sea en vano. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

PROYECTOS DE KEVIN ROCHE

Fundacin Ford Ao: 1968 Direccin: 320 East 43rd Street Ciudad: Nueva Cork, EEUU. FOTO: http://www.iselinge.nl/scholenplein/pabolessen/02032etrends/bouwwerken_kantoren.htm

Las Pirmides de College Park

Ao: 1972, Indianpolis, Indiana, EEUU. FOTO:

http://www.epdlp.com/edificio.php?id=729

Centro Deportivo y Gimnasio Albert and

Barrie Zesiger, Hamden, Conn., EEUU.

FOTO:

http://www.aia.org/aiarchitect/thisweek02/

tw0830/0830tw1mit.htm

Oficinas Principales de Deere & Co. Ao: 1975, Moline, Illinois, EEUU. FOTO: http://www.epdlp.com/edificio.php?id=730

Pabelln IBM, Feria Mundial de Nueva

York, Nueva York, EEUU. FOTO:http://www.krjda.com/text/projectDetail.cf

m?id=128 LA 2 PARTE SE PUBLICAR EN

ARQUINOTAS No. 14

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Kevin Roche (14 de junio de 1922) es un arquitecto norteamericano de origen irlands. Naci en Dubln, aun-que se cri en una pequea poblacin del condado de York. Estudi arquitectura en la Universidad de Dubln. Cuando termin la carrera, trabaj durante tres aos en un despacho de arquitectos, en el que colabor en el diseo de los exteriores de un importante proyecto. En 1948 abandon Dubln y, tras un breve periodo en el que trabaj con otros arquitectos, emigr a los Estados Unidos para estudiar con Mies van der Rohe. Terminada esta poca de nueva formacin, permaneci en Amrica y consigui un empleo en el despacho de Eero Saarinen. A los cinco aos se convirti en socio principal de Eero Saarinen y cuando ste falleci, en 1961, continu su labor, asocindose con un ingeniero de estructuras, John Dinkeloo. Junto con l termin proyectos tan significativos de Saarinen como la terminal de la TWA en el aeropuerto Kennedy de Nueva York o el arco de St. Louis. Definitivamente afincado en los Estados Unidos, Roche adquiri la nacionalidad norteamericana. Roche ha diseado varios edificios que han sido cata-logados como monumentos nacionales en los Estados Unidos. Su despacho fue durante algn tiempo el preferido por las grandes compaas para disear sus edificios corporativos. Recibi encargos de todo el mundo para realizar estos edificios. En 1982 Roche gan el premio Pritzker de Arquitectura, el mximo galardn de esta especialidad, comparable al premio Nobel. Slo en el periodo de 1962 a 1982 Roche dise ms de 50 proyectos. Se le considera como uno de los arquitectos ms creativos en el diseo de edificios acristalados. Sus obras son imaginativas e innovadoras, sin que por ello incorporen elementos innecesarios.

OBRAS REPRESENTATIVAS Fbrica de Cummins Engine (Columbus, Indiana) Edificio corporativo Deere and Co. (Moline, Illinois) Edificio corporativo General Foods (Rye, Nueva York) Ampliacin del Museo Metropolitano (Nueva York) Museo de Oakland (California) Edificio de la Fundacin Ford (Nueva York) Edificio Nations Bank Plaza (Atlanta) Sede corporativa de Bouyges (Paris) Hotel Plaza de las Naciones Unidas (Nueva York) Power Center for the Performing Arts, Universidad de Michigan (Chicago) Fine Arts Center, Universidad de Massachusetts (Amherst, Boston) Anexo del Banco Irwin Union and Trust Company Edificio College Life Insurance (Indianapolis) FUENTE: http://www.enciclopedia.com/es/k/ke/kevin_roche.php

Santander Central Hispano FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=145

Museo de Oakland (California) http://www.dayofthedead.com/el-museo-de-california-en-oakland-conmemora-el-dia-de-los-muertos

Acuario de Baltimore http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Baltimore_aquarium.JPG

Edificio corporativo General Foods (Rye, Nueva York)

05

BIOGRAFA: Arquitecto irlands nacionalizado estadounidense. Realiz sus estudios en la Facultad de Arquitectura de la National University of Ireland, en Dubln, donde obtuvo el ttulo de arquitecto en 1954. Sus primeros trabajos consistieron en diversas colaboraciones con los arquitectos Michael Scott and Partners, en Dubln, y en los estudios londinenses de Maxwell Fry y June Drew. En 1948 se traslad a Estados Unidos e inici su actividad como empleado en el Illinois Institute of Technology (1948-1949) y en la oficina de planificacin de la ONU. A partir de 1950 trabaj como ayudante en el Departamento de Planificacin de Eero Saarinen and Associates en Bloomfield Hills, Michigan, ocupando el puesto de director de 1954 a 1961. Tras la muerte de Saarinen, en 1961, continu en la direccin del estudio junto a John Dinkeloo y se trasladaron a Handem, Connecticut, concluyendo las obras de Saarinen. En 1961 sustituyeron el nombre del despacho por el de Kevin Roche-John Dinkeloo and Associates e inicia-ron su carrera arquitectnica en comn con el complejo de terrazas de cemento que alberga el Oakland Museum de Oakland, en California, en 1968. El edificio de la Fundacin Ford en Nueva York (1963-1968) caracterizado por un bloque envolvente de un espacio interior, vaco y transparente, tratado como un gigantesco invernadero acristalado, tuvo una amplia reso-nancia y defini a Roche y Dinkeloo como los ms eclcticos intrpretes de los nuevos encargos norteamericanos. De especial importancia fueron el Centro de Bellas Artes de la Universidad de Massachusetts, en Amherst (1964-1974), consistente en una combinacin de compartimentos de hormign a modo de puente y reflejndose en un ro, y el impresionante Caballero de Columbus en New Haven, Connecticut (1965), con las superficies de los pisos suspendidas de cuatro imponentes pilares cilndricos de ladrillo. Otro rascacielos an mayor se proyect para el Banco de la Reserva Fe-deral, en Nueva York (1969), levantado del suelo mediante unos zancos que lo alzan sobre la ciudad. Entre 1966 y 1972, construyeron el edificio Aetna Life and Casualty Computer en Hartford, Connecticut, al mismo tiempo que agregaban los tres cuerpos piramidales de hormign y cristal en la sede de la College Life Insurance Co, Indianpolis (1967-1971), en una adecuacin de la arquitectura a las nuevas formas publicitarias. Una exaltacin de las superficies acristaladas an mayor se llev a cabo en los proyectos para el Wochester Country National Bank, de 1970, y para el complejo de Fort Wayne, de 1972. El resto de las obras destacadas realizadas posteriormente, el hotel frente a la ONU de Nueva York (1971), las oficinas de la Richardson Merell en Wilton, Connecticut (1974), la FIAT en Turn (1976), la Union Carbide en Yorktown (1980), la ampliacin del Museo Metropolitano de Nueva York (1978) y el Complejo de la General Foods Corporation en Rye, Nueva York (1982)- consiguieron obtener una caracterizacin intensa sin vincularse a una opcin estilstica nica mediante el uso de una variada gama de formas, acabados y tecnologa. Tras la muerte de Dinkeloo, en 1981, Roche continu como director del estudio. epdlp. FUENTE: http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=139

Kevin Roche

FOTO: http://www.arch.columbia.edu/Students/Spring2002/Moore.Justin/1.html http://www.skyscraperimages.com/stock_photography_images/skyscraper-architects-roche-pedersen-burgee-childs/?pid=298

06

ALGUNOS PROYECTOS DE KEVIN ROCHE

Fbrica Cummins Engine Columbus, Indiana, EEUU.

FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=57

Edificio corporativo Deere and Co. Moline, Illinois, EUU.

FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=125

Edificio corporativo General Foods Rye, Nueva York, EEUU. FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?i

d=127

Ampliacin del Museo Metropolitano Nueva York, EEUU. FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm

?id=36

Museo de Oakland California. EEUU. FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=74

Edificio de la Fundacin

Ford, Nueva York, EEUU. FOTO:

http://www.krjda.com/text/project

Detail.cfm?id=82

Edificio Nations Bank

Plaza Atlanta, EEUU. FOTO: http://www.krjda.com/text/proj

ectDetail.cfm ?id=170

Sede corporativa de Bouyges Paris, Francia. FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=29Detail.cfm?id=82

Campus Corporativo de Agere Systems en Lehigh Valley Atlanta, EEUU. FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=47

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Hotel Plaza de las Naciones Unidas, Nueva York, EEUU.

FOTO: http://www.krjda.com/text/project Detail.cfm?id=107

Power Center for the Performing Arts, Universidad

de Michigan Chicago, EEUU. FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=131

Centro de Bellas Artes, Universidad de Massachusetts, Amherst, Boston, EEUU.

FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=130

Anexo del Banco Irwin Union and Trust Company FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=144

Edificio College Life Insurance Indianapolis, EEUU. FOTO: http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=151

Centro de Conferencias Dublin

nacional FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id

=109

Grupo Eczacibasi, Edificios Corporativo y

de oficinas. FOTO:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.

cfm?id=9

Lucent technologies Lisle, research,

industrial Paris, Francia. FOTOS:

http://www.krjda.com/text/projectDetail.cfm?id=64

Si deseas saber ms de Kevin Roche, puedes consultar, adems de las indicadas, las siguientes pginas de Internet:

http://www.krjda.com/text/projects.cfm?id=1 y http://www.krjda.com/flash.html

08

GRAND PLACE BRUSELAS, BLGICA De una calidad arquitectnica excepcional, la Grand Place tiene sus orgenes en los siglos XI y XII. Pivote en la evolucin de la ciudad baja, esta plaza refleja el poder econmico y poltico de la Bruselas medieval. Hoy en da la Grand Place est protegida de la gran circulacin, pero esta zona histrica es figura excepcional en la modernizacin de Bruselas muy poco preocupada por su patrimonio arquitectnico. La forma y la arquitectura de la Grand Place son el resultado de una larga historiaEl mercado de abasto, y las Casas de las Corporaciones estn alineadas en forma regular, bajo la orden del Magistrado. La Alcalda, obra de arte gtico, se edifica a principios del siglo XV. Su torre esbelta de Jan van Ruysbroeck, arquitecto del Rey Felipe El Hermoso, rivaliza con el resplandeciente Halle au Pain reconstruido en 1515 como Maison du Roi (Casa del Rey). A partir de 1640, la arquitectura de las grandes Casas de las Corporaciones tiene los rasgos del barroco del Brabante muy caprichoso, aunque los aguilones y las fachadas con amplias vidrieras siguen primando. En 1695, el bombardeo de Bruselas por el Mariscal de Villeroy y el incendio que en consecuencia se produjo, devast la Grand Place. Desde entonces son notables la voluntad y la conciencia que impulsan la reconstruccin inmediata de las Corporaciones y la restauracin de las ruinas, impuestas por el MagistradoLas fachadas de las casas se adornaron ms ; la profusin eclctica del gusto taloflamenco predomina, aunque la Maison du Duc de Brabant(Casa del Duque de Brabante), la Louve, la Maison des Boulangers (casa de los panaderos), muestran un contenido ms clsico. La Grand Place se degrada seriamente en el siglo XIX antes que su restauracin sea realizada por la Ciudad. El burgomaestre, Charles Buls, reconoce as la significativa importancia de la Grand Place en la historia de la capital belga.

Grand Place http.// www. Ilotsacre.be/imqges/virtualvisit/grand_place-grote http.//www.ilotsacre.be/images/virtualvisit/grand_place-grote

La Grand Place http://vuelosbaratos.sobreturismo.es/2008/12/28/bruselas-y-

venecia-desde-35-euros-con-clickair/

09

Maison du Roi http://commons.wikimedia.org/wiki/File:BRUXELLES_Maison_du_Roi.jpg

Maison des Duc de Brabant http://www.virtualtourist.com/travel/Europe/Belgium/Region_de_Bruxelles_Capitale/Brussels-357567/Things_To_Do-Brussels-Grand_Place_guild_houses-BR-3.html

En medio de la zona Histrica protegida, lugar destacado del turismo, la Grand Place sigue siendo el centro tradicional de las fiestas de Bruselas. El mercado de flores le da la continuidad de su funcin original. Pero el ritmo loco de las construcciones nuevas en Bruselas, sobre todo la construccin de torres, no ha cuidado el nexo visual entre lo antiguo y lo moderno.

WAAGPLEIN ALKMAAR, PASES BAJOS Ciudad fortificada de origen medieval, Alkmaar ha tenido un crecimiento orgnico en relacin con su ubicacin fluvial. Las murallas han desaparecido, pero la ciudad conserva an el contorno de sus antiguos fosos convertidos en canales, su trazado de los siglos XVI y XVII, as como una arquitectura verncula variada.

Alkmaar, Pases Bajos http://www.vvvalkmaar.nl/content/cityguide.asp?menu=40200000004_000068_000000_000000 http://www.ub./medame/holanda.jpg

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El celebre Kaasmarkt sigue siendo el mercado principal de queso Edam en la regin . Se encuentra sobre el Waagplein, una plaza alargada, irregular, que da sobre el muelle del canal.

Kaasmarkt http://media-cdn.tripadvisor.com/media/photo-s/01/f5/22/fb/alkmaar-cheese-market.jpg

Se sabe que la ciudad de Alkmaar tena una casa que pesaba el queso desde 1365. La ms vieja ordenanza en los cheesebearers fecha del 17 de junio de 1593. Hasta la primera guerra mundial, el mercado del queso era un centro vital para el comercio. En 1916, un promedio de trescientas toneladas de queso era vendido cada da en el mercado. En aquella poca, el mercado permaneca abierto hasta la una de la maana. Desde 1939, Alkaamar ha sido el nico lugar en los Pases Bajos en mantener la tradicin del mercado de queso en forma tradicional. El Waagplein forma la explanada del peso pblico: el Waag est acondicionado en la antigua iglesia del Saint Esprit, en parte transformada para este uso en 1582. El peso ubicado en la base oeste de la torre del campanario, sigue siendo utilizado para el mercado del queso. El uso de un mismo material, el ladrillo, as como la tradicin de un conocimiento local en la arquitectura de la plaza, logran una verdadera armona del conjunto de las casas de estilos y pocas diferentes. Esta plaza ha sido objeto de una eficaz campaa de salvaguarda y restauracin. El Mercado, que funciona todos los viernes desde abril a septiembre, es una gran atraccin turstica, siendo al mismo tiempo una actividad comercial tradicional que tiene an su razn de ser hoy en da. Los camiones han reemplazado al transporte del queso en barcazas, pero este espacio est siempre condicionado por la presencia del canal.

Canal de Alkmaar http://www.tripadvisor.es/LocationPhotoDirectLink-g188589-i28958943-Alkmaar_North_Holland_Province.html http://es.123rf.com/photo_5243559_dos-barcos-en-un-canal-en-alkmaar-holanda.html

11

El edificio del peso pblico es de estilo renacentista data de 1583 (siglo XIV) alberga el Kaasmuseum (Museo del Queso). Aqu se puede observar cmo se elaboraba el queso y la mantequilla en tiempos pasados y descubrir la importancia de los productos lcteos en la economa Holandesa.

Kaasmuseum http://deweersverwachting.nl/weersverwachting-alkmaar-nederland.html

http://www.flickriver.com/photos/zzapback/5429260252/

El celebre Kaasmarkt sigue siendo el mercado principal de queso Edad en la regin .Se encuentra sobre el Waagplein, est acondicionado en la antigua iglesia del Saint- Espirit, en parte transformada para este uso en 1582. El peso ubicado en la base oeste de la torre del campanario, sigue siendo utilizado para el mercado de queso.

Waagplein http://www.panoramio.com/photo/21110675

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SEMBLANZA Ieoh Ming Pei es socio fundador de I. M. Pei & Partners, y cubre desde entonces a Pei Cobb Freed & Partners, con base en Nueva York. Naci en China en 1917. Lleg a Estados Unidos en 1935 a estudiar Arquitectura en el Instituto de Tecnologa de Massachusetts (Termin en 1940) y termin la Maestra en Arquitectura en la Escuela de Graduados de Diseo de Harvard en 1946. En 1948, acept el recin creado puesto de Director de Arquitectura en Webb & Knapp, Inc., la Firma de desarrollo Estatal, lo que trajo como consecuencia una mejor Arquitectura y planeacin en Chicago, Filadelfia, Washington, Pittsburgh y otras ciudades. En 1958, form la sociedad de I. M. Pei & Associates, que se convertira en I.M. Pei & Partners en 1966, recibiendo en 1968 el Premio de Arquitectura del Instituto Americano de Arquitectos. Pei ha diseado cerca de cincuenta proyectos en Estados Unidos y en el extranjero, muchos de los cuales se han hecho acreedores a premios. Sus proyectos ms reconocidos incluyen el Edificio este de la Galera Nacional de Arte, en Washington, D.C.; Le Grand Louvre en Pars, Francia; el Banco de China en Hong Kong; la Biblioteca John Fitzgerald Kennedy cerca de Boston; el Centro Nacional para la conservacin de la Atmsfera en Boulder, Colorado; el Dallas City Hall en Texas; el Morton H. Meyerson Symphony Center en Dallas, Texas; el desarrollo Society Hill en Filadelfia, Pennsylvania; el Centro Overseas Chinese Banking Corporation (OCBC) y Raffles City en Singapur; el ala oeste del Museo de las Bellas Artes, en Boston; el Hotel Fragrant Hill, cerca de Beijing, China; las oficinas principales de Creative Artists Agency en Beverly Hills, California; en New York el Centro Jacob K. Javits; un complejo de oficinas para IBM en Somers, NY y otro en Purchase, NY; el Museo de Arte en Everson, Syracuse, N.Y. y la Torre Texas Commerce en Houston. Ha diseado instalaciones de Arte y edificios universitarios para el Instituto de Tecnologa de Massachusetts, la Universidad de Rochester, la Universidad Cornell, la Escuela Choate, la Universidad de Syracuse, Universidad de Nueva York y la Universidad de Hawaii. Como estudiante, fue reconocido con el MIT Traveling Fellowship, y el Wheelwright Traveling Fellowship de Harvard. Reconocimientos posteriores incluyen: la Me-dalla de Honor del Cabildo de Nueva York de la AIA, el Premio Brunner, la Medalla de Arquitectura Thomas Jefferson Memorial, la Medalla de oro de Arquitectura de la Academia Americana de Artes y Letras, la Medalla de oro Alpha Rho Chi, la Grande Medaille d'Or of l'Academie d'Architecture (Francia), y la Medalla de oro del Instituto Americano de Arquitectos. En 1982, los decanos de las Escuelas de Arquitectura de los Estados Unidos eligieron a I. M. Pei como el mejor diseador de estructuras no residenciales. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Ieoh Ming Pei

FOTO: http://www.caroun.com/Archi

tecture/ Architects/IM-

Pei/IeohMingPei.html

Ieoh Ming Pei.

FOTO: http://www.luxembourg.co.u

k/MUDAM/

Ieoh Ming Pei.

FOTO: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~ nregino/MPei.htm

Banco de China Hong

Kong, 1982-1990. FOTOS:

http://www.flickr.com/photos/

saturno7/850723383/

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CITA DEL JURADO DEL PREMIO PRITZKER Ieoh Ming Pei ha dado en este siglo algunos de los espacios interiores y formas exteriores ms hermosos. La significancia de su trabajo va ms all de esto. Su propsito ha sido siempre conservar el medio ambiente en el que construye. Ha rechazado limitarse a un pequeo rango de soluciones arquitectnicas. Su trabajo durante los pasados cuarenta aos incluye no slo edificios industriales, culturales y de gobierno, sino tambin proyectos de casas modestas para gente de bajos recursos. Su versatilidad y habilidad en el uso de los materiales lo elevan al nivel de poeta. Su tacto y paciencia le ha permitido juntar a gentes con intereses y disciplinas dispares y crear un ambiente armonioso. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Torre del Banco de China Hong Kong, 1982-1990. FOTOS: http://www.greatbuildings.com/buildings/Bank_of_China.html

Pirmide del Museo de Louvre, Pars, Francia, 1989.

FOTOS:

http://www.greatbuildings.com/buildings/Pyramide_du_Louvre.html

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http://www.greatbuildings.com/models/Bank_of_China_mod.htmlhttp://www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbi.cgi/Bank_of_China.html/cid_bank_of_china_002.htmlhttp://www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbi.cgi/Pyramide_du_Louvre.html/cid_aj1762_b.htmlhttp://www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbi.cgi/Pyramide_du_Louvre.html/cid_1213883.htmlhttp://www.greatbuildings.com/models/Pyramide_du_Louvre_mod.html

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO Es un gran honor para m estar aqu esta noche para recibir el Premio Internacional Pritzker de Arquitectura de 1983. Me complazco en agradecer a los que crearon este Premio, a los que lo administran y a los distinguidos jurados que me eligieron para recibirlo este ao. Durante la preparacin de la exposicin, fue alentador observar que muchos de nuestros proyectos estn concluidos. Recuerdo especialmente los aspectos sociales, econmicos, polticos y estticos que restringen el trabajo de los arquitectos y que se tienen que considerar durante el proyecto. Para ustedes puede ser divertido saberlo, aunque para m no fue divertido cuando denegaron una hipoteca para construir una casa que le dise a un amigo en Cambridge, a principios de los aos cuarenta, porque se vea moderna. En este sentido, yo pertenezco a esa generacin de arquitectos Americanos que construyen ms all de las primeras percepciones del movimiento moderno, con una resuelta conviccin de obtener logros significativos en el campo del arte, de la tecnologa y del diseo. Estoy consciente de las muchas banalidades que he construido de esta forma a travs de los aos. Sin embargo, creo en la continuacin de esta tradicin, pero no significa un vestigio del pasado sino una fuerza nueva que anima e informa del presente. Slo de esta manera podemos desarrollar y mejorar un lenguaje arquitectnico, que responda a los valores actuales y permita una variedad de expresiones en ambos, estilo y sustancia. Cmo podemos de otra manera construir un medio ambiente coherente para nuestras ciudades, pueblos y barrios? La Siena italiana, la Savannah Americana, el Londres Georgiano y el Pars Neoclsico son slo unos pocos de los mejores ejemplos. Creo que la Arquitectura es un arte pragmtico. Para llegar a ser arte, debe construirse con base en necesidades. La libertad de expresin, para mi, consiste en moverse dentro de un rango de medidas asignadas por mi a cada uno de mis trabajos. Es muy instructivo recordar el consejo de Leonardo da Vinci: "la fuerza nace de la necesidad y muere en la libertad". La oportunidad de lo nuevo, de la perspectiva singular de cada estilo, a menudo es resultado slo de la arbitrariedad de un capricho o de un capricho desordenado. Es fcil decir que el arte de la Arquitectura es total, pero que difcil es adquirir la conciencia de la imaginacin artstica sin salirse del contexto real de nuestra vida. Es esta fragilidad, esta preciosidad, la que eleva y distingue esta forma de arte. Es este contexto el que nos reta a transformar las oportunidades de planeacin y construccin dentro de la exaltada esfera de la arquitectura. Los Arquitectos diseadores investigan el juego de volmenes, la luz y sombras, exploran los misterios del movimiento en el espacio, examinan las medidas manejando la escala y la proporcin, y sobre todo, buscan esa cualidad especial que es el espritu del lugar, ya que ninguna construccin existe sola, sino en un contexto. La prctica de la arquitectura es una empresa colectiva, con muchos individuos de varias disciplinas y talentos trabajando en conjunto. Y para el cometido de terminar un proyecto, hay tambin muchos otros individuos para quienes los arquitectos trabajan, y cuya contribucin para la calidad es frecuentemente tan crucial como la del arquitecto. Por lo tanto, acepto este premio por todos los que han trabajado conmigo en esta titnica tarea. Djenos estar atentos a las nuevas ideas, al avance que significan, a atender necesidades, atacar con mpetu los cambios que podemos lograr, ms all de la originalidad de la arquitectura, una armona del espritu al servicio del hombre. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Ieoh Ming Pei en la Pirmide del Museo de

Louvre FOTO:

http://royalwine.net/museum/louvre.htm

Vista interior del Edificio Este de la

Galera Nacional de Arte. FOTO:

http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Vista area del Edificio Este de la Galera Nacional

de Arte, Washington, D.C. E.U.

FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

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Biblioteca John F. Kennedy,

Dorchester, MA, E.U. FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Banco de China, Hong

Kong. FOTO:

http://www.pritzkerprize.co

m/main.htm

Meyerson Symphony Center, Dallas, Texas.

FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Rock&Roll Hall of Fame, Cleveland,

Ohio. FOTO:

http://www.planetware.com/picture/clevelan

d/rockn-roll-hall-of-fame-us-oh127.htm

Museo de Historia, Berln,

Alemania, 2003. FOTO: http://www.see-berlin.de

/home/Pei.htm

Christian Science Center,

Boston, Massachusetts,

1974. FOTO:

http://www.epdlp.com/edificio.

php?id=622

Overseas Chinese

Banking, Singapur,

Singapur, 1976. FOTO:

http://www.epdlp.com/edificio

.php?id=624

National Center Atmospheric, Boulder, Colorado, 1974. FOTO: http://www.epdlp.com/edificio.php?id=619

Administracin Municipal, Dallas. Texas,

1965-1978. FOTO: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/IMPei.htm

Si quieres conocer ms del Arq. Ieoh Ming Pei, puedes consultar las pginas de Internet

sealadas o la siguiente:

http://www.greatbuildings.com/architects/I._M._Pei.html

16

SEMBLANZA En 1949, Richard Meier fue el arquitecto ms joven en recibir el mximo Premio de su profesin, el Premio Pritzker de Arquitectura. Poco despus de recibir este Premio, gan el diseo del Centro Getty, un Centro de Arte fundado por la Paul Getty Trust. Hablando sobre sus orgenes, Meier dijo: "Le Corbusier fue una gran influencia, pero hay otras muchas influencias que estn en constante cambio. Frank Lloyd Wright fue un gran arquitecto, y yo no habra hecho la casa de mis padres del modo en que l la hizo, sin estar cubierta de cascadas de agua". Meier continu: "Todos fuimos influenciados por LeCorbusier, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto y Mies van der Rohe. Pero no menos que Bramante, Borromini y Bernini. La Arquitectura es una tradicin, un largo continuar. Si rompemos o continuamos con la tradicin, an seguimos conectados con el pasado, nos envuelve". En 1963, inici su prctica privada, trabajando desde su departamento, empezando el negocio con una residencia para sus padres en Essex Fells, New Jersey. "Doy gracias a dios por estos padres", dijo Meier, "y que confen en nosotros". En 1965, empez a destacar con una de sus primeras residencias, la casa Smith en Darien, Connecticut. Hablando sobre ella ahora, Meier se refiri a "La claridad de la construccin, lo abierto, la estrecha relacin entre los espacios pblico y privado, como la tierra y el agua". Aade: Han pasado 17 aos que han despertado la admiracin de mucha gente por su innovacin, es parte de nuestro lenguaje, y de alguna manera hoy se le reconoce. En 1979, despus de cinco aos de devoto trabajo, Meier complet otro proyecto, del cual pronto Ada Louise Huxtable escribi en el New York Times, que la construccin avanza en una "prctica convencional modernista provocativamente ms all de los lmites establecidos". Esta construccin es mejor conocida como el Atheneum, situado sobre los bancos del ro Wabash, en la restauracin de la comunidad de New Harmony, Indiana.

Richard Meier.

FOTO: http://www.pritzkerprize.com/main.htm http://architect.architecture.sk/richard-meier-architect/richard-meier-

architect.phpl

Casa Smith, Darien, Connecticut .FOTO:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20Archi

tect.htm

El Atheneum

FOTO: http://www.bluffton.edu/~su

llivanm/meier/athwestentra

nce.html

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En gran escala, el gran Museo de Arte en Atlanta, Georgia, se termin en 1983. Su inauguracin abri una enorme atencin de los medios y Paul Goldberger, crtico de arquitectura del New York Times, escribi en Junio de 1983, en una revista de Vogue: "No es accidente, entonces, que Richard Meier haya llegado a ser uno de los ms prominentes arquitectos de museos". Adems del Gran Museo, ha diseado un museo para Frankfurt, Alemania, el Des Moines Art Center en Iowa, as como otros tipos de proyectos alrededor del mundo. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Gran Museo de Arte

FOTO: http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Meier

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CITA DEL JURADO DEL PREMIO PRITZKER Seleccionamos a Richard Meier por su sencilla prctica de la esencia de la arquitectura moderna. Ha ampliado su gama de formas para responder a las expectativas de la arquitectura de nuestro tiempo. En su bsqueda de la claridad y sus intentos de balancear la luz y el espacio, ha creado estructuras personales, vigorosas, originales. Lo que ha realizado solo es el prlogo que lo impulsa a tener nuevas experiencias que anticipamos saldrn de su tablero de dibujo. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Des Moines Art Center, Iowa. FOTOS: http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iowa/desmoines/artcenter/artcenter.html

http://desmoines.metromix.com/events/article/the-des-moines-art/2227392/content

http://www.cpmi.com/projects/details.cfm?projectID=43

http://www.superstock.com/stock-photos-images/1486-2068

http://www.flickr.com/photos/hanneorla/5349151763/

19

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/iowa/desmoines/artcenter/608.jpg

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO Estoy en extremo agradecido y profundamente honrado al recibir el Premio Pritzker de Arquitectura 1984. Nunca se me ocurri que pudiera ser elegido este ao. Quiero agradecer a la Fundacin Hyatt por este Premio para el Arte de la Arquitectura; con un gran significado al influenciar la calidad de la arquitectura alrededor del mundo. Me gustara compartir con ustedes, esta noche, la conversacin que tuve con mis hijos, Joseph y Ana, alrededor de la pregunta Cul es tu color favorito? Joseph, de casi cinco aos, siempre responde verde, y cuando le pregunto Por qu?, dice que "El verde es el color del pasto, los rboles son verdes, verde es todo lo que nos rodea. Es el color de la primavera y de los billetes". Ana, que tiene tres aos y no le gusta ser menos que su hermano, contesta que su color favorito es el azul, y que "el cielo es azul, las albercas y los estanques y los lagos son azules". Y entonces se voltean hacia m y me preguntan: "Papi, cul es tu color favorito?" Y cada vez que me preguntan, mi respuesta es la misma: "El blanco es mi color favorito". "Pero papi", dice Joseph, "No puedes tener el blanco. El blanco no es un color; el blanco no est en el arco iris; tienes que tomar uno que est en el arco iris, como rojo o verde, o azul o amarillo". Y yo tengo que explicarle que para m, el blanco es el ms maravilloso de los colores porque dentro de l se pueden ver todos los colores del arco iris. Para mi, de hecho, es el color en el cual la luz natural refleja e intensifica la percepcin de todas las formas del arco iris, los colores que constantemente estn cambiando en la naturaleza, porque la blancura del blanco nunca es slo blanco; es casi siempre transformada por la luz y es por esto que siempre est cambiando el cielo, las nubes, el sol y la luna. El blanco tradicionalmente ha sido visto como smbolo de perfeccin, de pureza y de claridad. Si nos preguntamos por qu, nos daremos cuenta que los otros colores tienen valores relativos, dependientes de su contexto, el blanco conserva su calidad de absoluto. Al mismo tiempo, puede funcionar como un color por s mismo. Es contra una superficie blanca que se aprecia mejor el juego de luces y sombras, de slidos y huecos. Goethe dijo: "el color es el dolor de la luz". La blancura es quizs la memoria y la anticipacin del color. Para mi, al contraste le queda bien la definicin Es natural, orgnica, cambiante, contiene en distintos tiempos, todos los colores del arco iris. Y lo hecho por la mano del hombre debera ayudar a enfocar e intensificar la percepcin de todo lo que nos rodea. Jubilee Church, Roma, Italia.

FOTOS: http://wirednewyork.com/forum/showthread.php?t=4168

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Como he dicho muchas veces al describir mi propio trabajo, mi preocupacin principal es por la luz y el espacio, no espacio abstracto, no espacio sin escala, sino espacio ordenado y definido hacia la luz, la escala humana y a la cultura de la arquitectura. La Arquitectura es vital y duradera porque nos contiene; describe espacios, espacios en los que nos movemos, aprovechamos y utilizamos. Yo trabajo con volmenes y superficies, manipulando formas con luz, cambios de escala y de vista, movimiento y quietud. De esta forma, la blancura ha sido uno de los significados de la sagaz percepcin y de resaltar el poder de forma visual. Esta es una forma de conseguirlo y espero poder explorar otras en el futuro. Mis Fuentes incluyen muchas de la historia de la Arquitectura, pero mis citas y alusiones nunca son literales; mis significados estn siempre interiorizados, mis metforas son puramente arquitecturales. Para m, parte de la significancia del conocimiento de la historia de la arquitectura es que otra vez valoramos la per-manencia, la continuidad y, por lo tanto, la calidad. Estoy profundamente comprometido con el quehacer de la construccin, y prefiero pensar en m como constructor ms que como artista, porque el Arte de la Arquitectura ltimamente demanda esto. Trato de encontrar y redefinir una sensacin de orden, para entender, entonces, la relacin entre lo que ha sido y lo que puede ser para extraer de nuestra cultura ambas, la eterna y la material. Esto, para mi, es la base del estilo, la decisin de incluir o excluir, escoger, el ejercicio final del deseo individual y del intelecto. As, se puede decir que mi estilo es algo que nace fuera de la cultura, y est profundamente conectado con la experiencia personal. Pero para aprovechar cualquier cosa de mi desarrollo, es necesario consultar el trabajo. Fundamentalmente, mi preocupaciones son sobre el espacio, forma, luz y cmo manejarlos. Mi meta es presencia, no ilusin. Yo persigo esto con renovado vigor y creo que es el corazn y el alma de la arquitectura. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm PROYECTOS DE RICHARD MEIER

FUENTE: http://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Meier

FOTOS: http://www.cyut.edu.tw/~s9228045/

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Museo Ara Pacis, Roma, Italia 2006 Torre ECM City, Praga, Repblica Checa, 2004-07

Centro Cvico San Jos, San Jos, California, 2004-07 Edificio Life Sciences Technology, Ithaca, New York 2007

Museo Frieder Burda, Baden Baden, Alemania, 2004 Iglesia Jubilee, Roma, Italia, 2003

Sala de Justicia Sandra Day O'Connor, Phoenix, Arizona, 2000 Centro Mdico Camden, Singapur, 1998

Centro Getty, Los Angeles, California 1997 Museo de Televisin & Radio, Beverly Hills, California, 1996

Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, Barcelona, Espaa, 1995

City Hall y Biblioteca Central, The Hague, Netherlands, 1995 Stadthaus, Ulm Alemania 1994 Daimler-Benz Forschungszentrum, hoy: DaimlerChrysler Forschungszentrum, Ulm, Alemania, 1992 Ala de Arte Moderno del Centro de Arte Des Moines , Des Moines, Iowa, 1984 Gran Museo de Arte, Atlanta, Georgia, 1983 The Atheneum, New Harmony, Indiana, 1979 Bronx Developmental Center, The Bronx, New York, 1976 Casa Douglas , Harbor Springs, Michigan, 1973 Casa Smith, Darien, Connecticut 1965-67

Oficinas principales Canal plus, Paris, Francia. FOTO: http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/meier/meierindex.html

http://www.wallpaper.com/gallery/architecture/richard-meiers-model-

museum-long-island-city/17051981/33196

http://www.galinsky.com/buildings/canalplus/index.htm

http://www.flickr.com/photos/ligthelm/4893635724/

CONTINA EN ARQUINOTAS No.

17

22

Meier empez su carrera de arquitectura en 1963, con una casa para sus padres en Essex Fells, Nueva Jersey. En 1965 inici su fama en Estados Unidos con el diseo de otra residencia privada la Casa Smith en Darien, Connecticut. Le siguieron varios proyectos de casas privadas, pero tambin dise ms y ms edificios pblicos. Sus diseos para el Gran Museo de Arte en Atlanta (1980-1983), la ampliacin del Museo de Arte en Frankfurt (1979-1985) y el Centro Getty en Los ngeles (1984-1997) le dieron reconocimiento internacional como Arquitecto de museos. Su primer edificio terminado en Holanda fue la oficina principal de KNP (Royal Dutch Paper Mills) en Hilversum, ocupado actualmente por Endemol Entertainment. Meier gan el concurso para disear la City Hall y la Biblioteca Central en The Hague, principalmente por su solucin de integrar el complejo al centro de la ciudad. La calle corre a travs del edificio, creando un patio interior cuarenta y siete metros de altura y el ms largo atrio cubierto en Europa. Los edificios de Meier no son edificios centralizados como The Hague, sino a menudo estn en espacios abiertos, permitiendo la integracin con la naturaleza que los rodea. Segn Meier, el hombre nunca tendr xito al tratar de igualar la naturaleza y no debe buscar imitarla. Por el contrario, el contraste entre la naturaleza y la arquitectura actualmente nos permite sentir la naturaleza con ms intensidad. Los diseos de Meier evidencian los ideales de los cinco de Nueva York. En 1972, los cinco arquitectos -Richard Meier, Peter Eisenman, John Hejduk, Michael Graves y Charles Gwathmey- publicaron un libro titulado 'Five Architects', en el cual describen sus ideas modernistas sobre arquitectura autnoma y regresan a las premisas del trabajo de Le Corbusier. Meier revisa especialmente los principios espaciales y estilsticos de Le Corbusier: composicin en capas, el concepto abstracto de espacio, claridad formal y una completa ausencia de adornos. Por ejemplo, en su diseo del City Hall y Biblioteca en The Hague, utiliza formas geomtricas, un uso frecuente de puentes peatonales y su caracterstica fachada de paneles de metal blanco. Tambin usa mucho vidrio, haciendo muy ligero el edificio y visibles los alrededores. Para esto, Meier recuerda cada da el apodo de los cinco: los blancos. El blanco para l es uno de los caminos para encontrar una poderosa claridad de forma: "Es el color por el cual, con luz natural, refleja e intensifica la percepcin de todas las sombras del arco iris, los colores que constantemente estn cambiando en la naturaleza, porque la blancura del blanco nunca es slo blanco; es casi siempre transformada por la luz, y eso es lo que cambia el cielo, las nubes, el sol y la luna".

City Hall y Biblioteca Central The Hague, Holanda 1986-95, FUENTE: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20Architect.htm

Richard Meier. FOTO: http://www.govashir.com/greatdes

igners/archives/001187.htmll

23

Meier expres este punto de vista del uso consistente del cegador color blanco en su discurso de aceptacin del pres-tigioso Premio Pritzker en 1984. Poco despus, recibi su proyecto ms grande e importante: El Centro Getty (1984-1997) en Los Angeles. El Centro Getty es un complejo de 50 hectreas sobre la cumbre de una colina al lado de la autopista San Diego. Es un campus de seis edificios, que incluye un museo, Biblioteca, Centro de Investigacin y un Instituto de Conservacin. Para el Centro Getty, Meier combin sus caractersticos paneles de metal con un spero y cincelado travertino del sur de Italia. Las fachadas de piedra natural y edificios de poca altura armonizan perfectamente con el carcter natural del sitio. FUENTE: http://www.arcspace.com/architects/meier/meier_nai/index.html

Museo Hans Arp Rolandseck, Alemania. FUENTE: http://www.arcspace.com/architects/meier/

arp/arp.html

24

Museo Burda Collection Baden-Baden, Alema-nia, 2001-2004. FUENTE:

http://www.arcspace.com/architects/meier/

burda2/burda.html

Museo Ara Pacis Roma, Italia. FUENTE:

http://www.arcspace.com/architects/meier/arapacis/arapa

cis.htmluun

Villa Jesolo Lido, Jesolo Lido, Italia. FUENTE:

http://www.arcspace.com/architects/mei

er/jesolo_lido_village/jesolo_lido_village.

html

Museo de Arte Contemporneo, Barcelona, Espaa. FUENTE:

http://www.arcspace.com/architects/meier

/macba/index.htm

Restaurant 66 Nueva

York, E.E.U.U.

http://www.arcspace.co

m/architects/meier/resta

urant_66/index.htm

Museo de Televisin & Radio Beverly

Hills, California. FUENTE:

http://www.arcspace.com/architects/mei

er/tv_museum/index.htm

Puente Cittadella, Sobre el Ro Tanaro, Italia FUENTE: http://www.arcspace.com/archi-tects/

meier/cittadella/index.htm

Torres calle Perry, New

York, USA FUENTE: http://www.arcspace.com/

architects/meier/perry_str

eet/index.htm

Casa Neugebauer, Naples, Flo-rida. FUENTE: http://www.arcspace.com/archit

ects/meier/neugebauer/index.ht

ml

Oficinas principales de

Rickmers Reederei, Hamburgo, Alermania.

FUENTE:

http://www.arcspace.com/

architects/meier/rickmers

_reederei/index.htm

Galera Gagosian, Beverly Hills, California FUENTE:

http://www.arcspace.com/archit

ects/meier/Gagosian/index.htm

Iglesia Jubilee, Roma, Italia FUENTE:

http://www.arcspace.com/ar

chitects/meier/church2000/i

ndex.html.htm

Cmara Edmund

Sumner, Iglesia Jubilee. FOTO:

http://www.arcspace.com

/architects/meier/feature

s.htm

Centro de Desarrollo Bronx,

Bronx, Nueva York, 1970-77

FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nreg

ino/Richard%20Meier%20Arc

hitect.htm

Casa Douglas, Harbor

Springs, Michigan,

1971-73 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/

~nregino/Richard%20M

eier%20Architect.htm

Weishaupt Forum

Schwendi, Alemania,

1987-92 FUENTE:http://fog.ccs

f.cc.ca.us/~nregino/Ri

chard%20Meier%20Ar

chitect.htm

25

The Atheneum, New Harmony, Indiana

1975-79 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richar

d%20Meier%20Architect.htm

Seminario Hartford Hartford, Conneticut

1978-81 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%2

0Meier%20Architect.htm

Museo de Artes Decorativas, Frankfurt,

Alemania, 1979-85 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20

Meier%20Architect.htm

Gran Museo de Arte, Atlanta Georgia

1980-83 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richar

d%20Meier%20Architect.htm

Casa Grotta Harding Township, New

Jersey 1985-89 FUENTE: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%

20Meier%20Architect.htm

Centro Getty Los Angeles, California 1985-97 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20M

eier%20Architect.htmo

Oficinas principales de la Royal Dutch

Paper Mills, Holanda, 1987-92 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard

%20Meier%20Architect.htm

Biblioteca Central y City Hall, The Hague,

Holanda, 1986-95 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%

20Meier%20Architect.htm

Museo de Arte Contem-porneo, Barcelona,

Espaa 1987-95 FUENTE: http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Mei

er%20Architect.htm

Centro Mdico Camden,

Singapur 1990-98

FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~n

regino/Richard%20Meier

%20Architect.htm

Edificio del Banco Hypolux, Luxem-burgo 1989-93

FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20Ar

chitect.htm

Oficinas principales de Canal +, Pars, Francia

1988-92 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20M

eier%20Architect.htm

26

Si quieres conocer ms del Arq. Richard Meier, puedes consultar las pginas de Internet

sealadas o las siguientes:

http://www.richardmeier.com http://www.pritzkerprize.com

http://www.greatbuildings.com http://www.projects-us.com

http://www.arcspace.com/architects/meier/rickmers_shipping_company/index.html

http://www.bluffton.edu/~sullivanm/index/meier/meierindex.html

Federal Building & US Courthouse Islip, NY

1993

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%2

0Meier%20Architect.htm

Oficinas de Norte-amrica de

Swissair, Melville, N.Y 1991-95

FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/

Richard%20Meier%20Architect.ht

m

Iglesia del ao 2000, Roma, Italia

FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Ri

chard%20Meier%20Architect.htm

Federal Building and US Court house, Phoenix, Arizona, 1995-2000 FUENTE:

http://fog.ccsf.cc.ca.us/~nregino/Richard%20Meier%20

Architect.htm

27

http://fog.ccsf/

Hans Hollein naci en Viena, Austria en 1934. Desde sus inicios en la escuela manifest su facilidad para dibujar. Aunque eligi la arquitectura como profesin, sus trabajos artsticos estn en varias colecciones pblicas y privadas alrededor del mundo. Ha sido descrito como mucho ms que arquitecto artista, maestro, autor, diseador de muebles y vajillas de plata. Se gradu en la Academia de Bellas Artes, Escuela de Arquitectura, en Viena en 1956. Fue reconocido por la Sociedad Harkness que le dio la oportunidad de viajar a los Estados Unidos. Estudi en el Instituto de Tecnologa de Illinois en Chicago, y termin su Maestra en Arquitectura en la Universidad de Berkeley, California, en 1960. Durante este tiempo, tuvo la oportunidad de conocer y estudiar con algunos de los arquitectos que ms admiraba, incluyendo a Mies van der Rohe, Frank Lloyd Wright y Richard Neutra. Es caracterstica su curiosidad y humor; cuando supo que haba siete pueblos o ciudades llamadas "Viena" en Estados Unidos, se tom el tiempo de visitarlos todos, en un viaje turstico en un Chevrolet de segunda mano. Despus de trabajar en Despachos de Arquitectura en Suecia y Estados Unidos, se estableci en Viena, donde su primer trabajo, en 1965, fue lo que el Architectural Forum magazine describi como "an ms pequea que un primer proyecto: una tienda y un cuarto de ventas de 12 pies de ancho para un fabricante de velas". Sin embargo, aadieron que "le trajo un cliente entusiasta y un sitio prominente sobre una calle de moda en Viena". Conocida como la Tienda de velas Retti, trajo a Hollein atencin internacional, incluyendo los $25,000 dlares del Premio Reynolds Memorial. Fue la primera vez en la dcada que el Premio se otorgaba a un trabajo que tuviera un costo menor que el Premio. En 1970, recibi elogios por su primer proyecto en Nueva York, la Galera Richard Feigen. El nmero de 1970 de Progressive Architecture encabez un artculo acerca del edificio "Arquitectura Faberge" y lo ampli diciendo que el proyecto de Hollein combina "un sentido arquitectnico del espacio con un sentido goldsmith de artesana para producir un exquisito ambiente para el arte".

Hans Hollein

FOTO: http://www.picbox.net/originale/holl

ein.htm

Hans Hollein FOTO: http://www.caroun.com/Architect

ure/Architects/H-

Hollein/HansHollein. html

Tienda de velas Retti, Viena, Austria. FOTOS:

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=6

&pID=71#

Hans Hollein

http://en.wikipedia.org/wiki/Hans_Hollein

http://www.aeiou.at/aeiou.encyclop.h/h818556.htm;internal&action=_setlanguage.action?LANGUAGE=en

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http://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/71/bilder/1.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/71/bilder/3.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/71/bilder/2.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close window

El mismo artculo llam a Hollein "uno de los pocos arquitectos contemporneos con el nivel, ingenio y capacidad econmica para recrear el lujo ntimo de las cmaras privadas de Versalles". Y retoma la Tienda de velas Retti como la primera obra maestra de Hollein. Consecuentemente, le siguieron otros proyectos de este gnero tan especializado de tiendas, incluidas dos joyeras para Schullin en Viena, las cuales volvieron a ganar aclamacin internacional. Recientemente termin una tienda de menudeo para la compaa Beck en Trump Tower, Nueva York. Gradualmente, sus numerosos proyectos y estudios le abrieron camino para otros tipos de estructuras como residencias familiares, departamentos, oficinas y museos. En 1978, Termin la Oficina de Turismo en Viena. En 1982, termin el Museo Municipal Abteiberg, en Monchengladbach, cerca de Dusseldorf. Este proyecto le atrajo grandes elogios y mayores oportunidades para otros proyectos similares. En el ao que gan el Premio Pritzker, gan tambin otros dos concursos internacionales, uno, el Museo de Arte Moderno en Frankfurt, terminado hace poco, y el otro del Cultural Forum en Berln, y dise una exhibicin sobre la cultura Vienesa, titulada "Sueo y Realidad", que inici en Viena e hizo un recorrido por todo el mundo. Una de sus mejores exposiciones fue la que se abri en el Museo Cooper-Hewitt en New York, "MANtransFORMS", sobre aspectos de diseo. Hollein recientemente propuso, de acuerdo con Bill Lacy, Secretario del Jurado del Premio Pritzker y autor del libro 100 Contemporary Architects un audaz diseo subterrneo para una seccin del Museo Solomon R. Guggenheim en New York para Salzburgo. Con este hbrido de formas humanas y naturales de puros acantilados como habitaciones espectaculares y ligeros, Hollein ha demostrado otra vez su tendencia hacia lo elegante y lo dramtico". FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Galera Richard Feigen FOTOS: http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1I

D=2&l2ID=1&l3ID=6&pID=53#

Joyera Schullin

FOTO: http://www.hollein.com/i

ndex1.php?lang=en&l1I

D=2&l2ID=1&l3ID=5&pI

D=73#

Museo, Salzburgo. FOTOS: http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=3&pID=65#

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http://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/53/bilder/4.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/73/bilder/1.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/65/bilder/1.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/65/bilder/4.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close window

CITA DEL JURADO El Jurado del Premio Pritzker honra a Hans Hollein como un maestro de su profesin alguien que con fineza y gusto eclctico representa las tradiciones del Nuevo mundo como lo hacan en el pasado. Un arquitecto que es tambin artista, ha tenido la fortuna de disear museos que estn ansiosos de recibir entre sus muros trabajos artsticos hechos por l, ya sean dibujos, collages o esculturas. En el diseo de museos, escuelas, tiendas y obra pblica, mezcla formas toscas y colores con un refinamiento exquisito de detalle y no teme colocar juntas la riqueza del antiguo mrmol con el moderno plstico. El Jurado lo reconoce como un estupendo maestro, que con su ejemplo apremia a los jvenes a tomar las grandes oportunidades y asegurarse de que no el diseo, sino el objeto diseado, sea de capital importancia. Incansable, continua practicando lo que ha proclamado ante sus compaeros arquitectos desde hace un cuarto de siglo, al principio de su distinguida carrera: "Nosotros le devolvemos al hombre la alegra de construir".

DISCURSO DE ACEPTACIN DEL PREMIO Estoy profundamente agradecido por haber sido elegido por el distinguido jurado para recibir el sptimo Premio Pritzker. Estoy orgulloso y conmovido de que mis esfuerzos en el arte y en la arquitectura hayan sido entendidos y apreciados de esta maravillosa manera en este punto de mi vida y de mi carrera. Este es un gran momento y estoy particularmente contento de que suceda aqu, en Los ngeles, en los Estados Unidos, este gran pas al cual he estado estrechamente vinculado desde finales de los aos cincuenta atestiguado hoy por los muchos amigos que se han unido a esta celebracin. Quiero agradecer a la familia Pritzker, no slo por instituir este premio premio que en su corta vida ya se considera el mayor premio de arquitectura, sino tambin por el cuidadoso detalle de hacer de la presentacin formal una gran celebracin y un evento que quedar por siempre en nuestra memoria. Aos de intenso trabajo que lo reciben con gusto en un escenario que no puede ser ms apropiado. Yo naturalmente quiero agradecer al jurado por su eleccin y tambin a los oficiales del Premio por seleccionar a tan diverso y prominente panel. Arquitectos, eminentes historiadores de arte, as como lderes de negocios internacionales conforman en conjunto el jurado, lo cual hace de su veredicto tan valioso e impresionante para un amplio pblico. Los agradecimientos y los elogios tambin van para las personas que administran el Premio, en especial a Brendan Gill, cuya impecable prosa y su comportamiento engalanan este evento y a Arthur Drexler, quien desde mis inicios ha mostrado inters en mi trabajo y me ha estimulado. Tambin quiero agradecer a aquella gente que me ha ayudado en mi desarrollo, sobre todo a los maestros A ambos, formales e informales, a los de otros pases y a los de este pas -algunos de los cuales estn aqu ahora. Y algo muy importante, quiero agradecer a los clientes que me han dado la oportunidad de hacer el trabajo por el que hoy se me reconoce. Estoy particularmente agradecido a aquellos clientes que han cruzado el Atlntico para estar en este evento, un evento que tambin es su da. Estoy feliz y orgulloso de que tantos amigos que han recorrido un largo camino a mi lado estn aqu hoy. El reconocimiento que recibo hoy lo demuestra, demuestra que ellos han estado a mi lado apoyndome, estimulndome oportunamente. El trabajo que yo he hecho no habra sido posible sin mis ms cercanos colaboradores a los que les ofrezco mi ms sincero agrade-cimiento en esta ocasin. Aunque el Premio Pritzker es un reconocimiento mundial, y yo lo acept como Austraco, y Viens, tambin es un Premio Americano, y quiero aprovechar esta ocasin para reconocer el profundo efecto que tuvo en m y en mi trabajo el encuentro con este pas. No solo estudi en este pas sino que, algo ms importante para m, fue la gente y el espritu de este pas en toda su extensin, y sus persuasivos paisajes que tuvieron un rol muy importante en mis pensamientos y actitudes sobre la arquitectura. Es una agradable coincidencia que mis primeras dos estancias en este pas, despus de decidir no desaparecer en las torres de marfil de las ligas universitarias, sino confrontarme a m mismo con la otra Amrica, la Amrica real, hayan sido Chicago y California. Chicago me dej lecciones acerca de la ciudad, de la gente y de su gran arquitectura. A California fui anhelando su estilo de vida y por su arquitectura y planeacin urbana, que para m fue muy diferente de Europa y sobre todo en la segunda mitad del siglo XX, Los ngeles fue para m un fenmeno fascinante, la realizacin de una nueva visin, de un nuevo espritu. Por supuesto, tambin existen fuertes lazos invisibles con Viena, y una de las principales razones que tuve para venir aqu tiene que ver con esos lazos, y fue terminar aqu mi investigacin sobre Rudolph M. Schindler. Igualmente importante para m fue el impacto de los paisajes americanos.

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Las vastas extensiones de este pas me dieron mpetus y la idea del significado de las estructuras hechas por el hombre en el espacio, un medio ambiente creado por el hombre que no es slo la continuacin y una transformacin de algo ya existente, sino la creacin de algo nuevo, lo artificial en dialctica con la naturaleza. Yo siempre he considerado la arquitectura como un arte. Para m, la prioridad de la arquitectura no es solucionar un problema, sino hacer una propuesta. Dentro de los dos extremos de la actividad arquitectnica, como ritual y como significado de la preservacin del hombre, mi bsqueda es por lo perenne, as como por resolver las necesidades y limitaciones, que tambin generan formas. En forma similar, he tratado de expander el alcance y el rango de la intervencin artstica y arquitectnica. Por lo tanto, mi inters reside tanto en el tamao apropiado del edificio, como en la interaccin que se puede lograr en escalas pequeas, especialmente en relacin a las necesidades de la vida diaria con la habitacin, con los objetos que se sienten y se tocan. Y lo entiendo no solo con la eternidad, con lo permanente, sino tambin con lo efmero y temporal. Como artista, yo slo soy responsable de m mismo y puedo hacer grandes manifestaciones individuales. Como arquitecto, soy responsable de las necesidades del hombre y la sociedad. El hombre disea continuamente para sobrevivir, para la supervivencia inmediata y para sobrevivir despus de la muerte. La vida y el trabajo de un artista y de un arquitecto reflejan esta fundamental situacin humana. Quizs esta es una forma muy europea, muy Vienesa de ver las cosas. Este acercamiento dual, este punto de vista maniqueo corresponde a mi posicin de permanecer con un pie en el Viejo mundo, en la tradicin, y con el otro en el nuevo mundo, en el futuro. De esta manera, quiero aceptar el Premio Pritzker, como una recompense por el pasado y un incentivo para el futuro. FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

ALGUNOS PROYECTOS DE HANS HOLLEIN

Museo Guangdong, China. FOTOS:

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=2&pID=90#

Casa de la pera Taichung,

Taichung, Taiwn FOTO:

http://www.hollein.com/index1.php?lang

=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=2&pID=91#

Torre UNIQUA, Viena, Austria. FOTOS:

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=

1&l3ID=2&pID=94#

Museo Grand Egyptian, El Cairo,

Egipto FOTO:

http://www.hollein.com/index1.ph

p?lang=en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=

2&pID=41#

Centro Vulcania, Auvergne,

Francia. FOTOS: http://www.hollein.com/index1.php?lang=

en&l1ID=2&l2ID=1&l3ID=2&pID=24#

Torre Saturn, Donau-city,

Viena, Austria FOTOS:

http://www.hollein.com/in

dex1.php?lang=en&l1ID=

2&l2ID=1&l3ID=2&pID=72

Si quieres conocer ms del Arq. Hans Hollein, puedes consultar las pgi-nas de Internet sealadas en las imgenes o las siguientes pginas:

http://www.arcspace.com/architects/hollein/hollein_features.html

http://www.hollein.com/index1.php?lang=en&l1ID=2&l2ID=1

http://www.picbox.net/gasometer/index3.html

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http://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/90/bilder/3.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/90/bilder/4.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/91/bilder/2.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/72/bilder/4.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/94/bilder/2.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/94/bilder/4.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/41/bilder/1.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/24/bilder/2.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close windowhttp://www.hollein.com/php/templates/projects/projectImage.php?img=/media/projekte/24/bilder/4.jpg&path=/home/ho000099/www/home&closeText=close window

Nace en el seno de una familia de arquitectos. Su padre, Dominikus Bhm, es conocido por haber construido numerosas iglesias en Alemania. Despus de titularse en 1946 en el Instituto Tcnico de Munich, estudia Escultura en la Academia de las Bellas Artes de esta ciudad. A partir de 1947 colabora con su padre hasta la muerte de ste en 1955. Durante el mismo perodo, trabajar tambin con la Sociedad para la Reconstruccin de Colonia bajo la direccin de Rudolph Schwarz. En 1951 pasa seis meses en Nueva York donde trabaja en la agencia de Cajetan Baumann. Completa su estancia americana con un viaje de estudios a travs del pas, lo que le da la oportunidad de entrevistarse con Ludwig Mies Van der Rohe y Walter Gropius por los que muestra una gran admiracin. Realiz numerosos edificios en Alemania: iglesias, museos, teatros, centros culturales, oficinas y alojamientos. En los 60s se le consideraba como un arquitecto expresionista, aunque ms recientemente se le clasific como post-Bauhaus. l mismo prefiere definirse como un arquitecto que crea "conexiones", entre lo pasado y lo nuevo, entre las ideas y el mundo fsico, entre un edificio y su entorno, y esto se traduce en la eleccin de la forma, los materiales y el color de las construcciones que crea. Muchos de sus proyectos los realiza en concreto bruto, pero a partir del Centro Cvico de Bergisch Gladbach, comienza a utilizar nuevos materiales como el vidrio y el acero, un cambio de direccin en la eleccin de los materiales, debido a la evolucin tecnolgica. En numerosos proyectos, su atencin para la planificacin urbana es evidente, como, por ejemplo, en el barrio en torno a la catedral de Colonia, en la Plaza Praga en Berln, en el permetro en torno al castillo de Saarbruecken y en el Barrio Lingotto en Turn. Recibi numerosos premios, entre ellos el prestigioso Pritzker en 1986

PRINCIPALES TRABAJOS Iglesia de Neviges (1962). Conjunto religioso (iglesia, centro para los jvenes y biblioteca) (1968) en Colonia Edificio de Oficinas Zublin (1985) en Stuttgart Hotel en la ciudad de Benberg. Edificio Municipal de Rheinberg. Restaurante en Bad Kreuznach. Centro cvico en Bergisch Gladbach Almacn Peek+Cloppenburg en Berln Banco Beutsche en Luxemburgo FUENTE: http://es.wikipedia.org/wiki/Gottfried_Bohm

PROYECTOS DE GOTTFRIED BHM

Gottfried Bhm http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/bohmgottfried

http://www.caroun.com/Architecture/Architects/G-Bohm/GottfriedBohm.html

Iglesia, Centro Juvenil, Biblioteca http://es.wikipedia.org/wiki/Gottfried_Bohm

Biblioteca Central, Ulm.

http://es.5wk.com/viewtopic.php?f=28&t=80391

bensberg town hall,

1962-1967.

http://www.flickr.com/photos/seier/3300887417/

Teatro Hans Otto.

http://www.dw-world.de/dw/article/0,,2180

640,00.html

Iglesia Pilgrimage

http://www.flickr.com/photos/seier/3177301155/

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Oficinas WDR arcades 6http://www.superstock.co.uk/stock-photos-images/1566-393245

Peek&Cloppenburg http://www.peekcloppenburg.at/at/unternehmen/architektur/?tx_rbpwevents_pi1%5Buid%5D=238

City Hall, Bensberger, Alemania.

http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html

Edificio Administrativo Zblin

http://www.museenkoeln.de/ausstellungen/mak_0902_boehm/zueblin_e.asp

Bensberg Town Hall

http://www.flickr.com/photos/seier/3327476760/

Pabelln de vidrio del Opera House de Stuttgart http://www.virtualtourist.com/travel/Europe/Germany/Land_Baden_Wuerttemberg/Stuttgart-15450/Restaurants-Stuttgart-MISC-BR-1.html

Casa Dwelling.

http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html

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ACEPTACIN DEL PREMIO

El ao pasado constru, con mi hijo Paul, una pequea capilla de casi 4 pies cuadrados y no ms de 11

pies de alto (47" por 47" por 10' 93/4" para ser precisos). Menciono este proyecto ya que nunca hice

nada tan naturalmente y creo que deba decirlo por lo pequeo de la capilla y por la contribucin de mi hijo.

La capilla cobija una figura de Cristo, para quien es a la vez marco y hbitat. Figura y capilla se han

conjuntado en una sola; desde luego, la figura es el corazn del conjunto. Y en los pequeos 9 pies el

drama y el amor contenidos dentro de la capilla son expresados en el exterior.

La capilla tiene lneas limpias, no en el sentido en el que tales lneas son hoy comparadas con la

geometra -an una forma compleja puede tener lneas limpias- sino en el sentido de que no quisieras

aadirle otras ni quitarle alguna.

Creo que la influencia de mi padre, Dominikus, quien fue mi gua, se puede encontrar en esta pequea

obra. Me parece que es bueno que un proyecto no se disee completamente en un momento de inspiracin.

Aunque la capilla es nueva y de nuestra poca, ha formado un vnculo con los otros edificios que la rodean

y parece que ha estado ah siempre. A pesar de su pequeo tamao, el conjunto forma un espacio vivo. Sus

detalles no son complicados, pero fueron hechos cuidadosamente. En este punto, los detalles de las

delgadas lneas son especialmente importantes, porque vindolas de cerca, descubrimos cosas nuevas.

Por esto, los detalles permanecern como un recuerdo en nuestra mente.

Afortunadamente, he estado involucrado en grandes proyectos, incluidos planes urbanos, y todos

presentan los mismos problemas que la pequea capilla: Una construccin es un espacio para el ser

humano y el respaldo para su dignidad y el exterior debe reflejar su contenido y funcin. Los nuevos

edificios deben adecuarse naturalmente a su entorno, arquitectnica e histricamente, sin denigrar o

embellecer los conceptos de nuestro tiempo. No se puede slo citar la historia y, sobre todo, no se puede

salir de su contexto, ya que entonces se hara una moda. Por el contrario, la historia tiene una continuidad

natural que debe ser respetada.

Especialmente despus de la Segunda Guerra Mundial, damos grandes tajos al construir nuestras

ciudades, situando grandes arterias viales a travs de ellas y levantamos edificios cuya funcin, forma,

tamao, materiales y colores no van de acuerdo al medio urbano en el que estn. Por lo tanto, hoy es

importante restaar esas heridas, conservando los aspectos positivos y restableciendo la cohesin

necesaria del medio ambiente urbano, para que podamos experimentar de nuevo el sentido natural de

comunidad, el cual admiramos tanto cuando paseamos por las viejas ciudades.

Con su extraordinaria sinceridad, mi esposa a quien le tengo gran gratitud profesional- Dijo alguna vez

a nuestros hijos (tres de los cuales son arquitectos): "Nuestra generacin ha construido mucho, pero su

generacin tendr que trabajar mucho para reparar todo eso".

No sobrestimo la influencia de la arquitectura sobre la gente, pero estoy seguro que la alienacin fsica

de nuestras ciudades contribuye a nuestra incapacidad de vivir juntos en armona. Es muy importante

pensar en esto al disear un edificio, pero es especialmente necesario hoy considerar el entorno y

encontrar que se puede tener en comn con l.

El otorgarme este Premio significa que han entendido y aceptado mis principios. Eso me da un

maravilloso sentimiento que les agradezco mucho.

FUENTE: http://www.pritzkerprize.com/main.htm

Museo de la Disecis, Padborn, Alemania.

http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html Iglesia Pilgrimages, Nevige

http://www.pritzkerprize.com/laureates/1986/works.html http://www.epdlp.com/edificio.php?id=74

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PROPUESTA 1 Surgiendo del paisaje, formado por la naturaleza, este diseo crear una simple unin simblica un puente entre lo viejo y lo nuevo, entre la gente y el pas, y entre China y el mundo. El diseo contempla una solucin innovadora al dotar de asientos temporales durante los juegos olmpicos, que estarn techados y tendrn excelentes vistas hacia el campo de juego. Se integraron alta tecnologa, principios de Administracin operacional e interaccin con el medio ambiente. El techo mvil, concebido como dos hojas, es simple, elegante y econmico. Despus de los juegos, la gente podr caminar, por una ruta segura, a lo largo del borde interno del techo. Las extensas alas de la cubierta, como una funcin integral del techo mvil y como parte fundamental de la estructura de la cubierta, permitirn a ms de 200,000 personas tener una vivencia directa de los juegos.

PROPUESTA 2 Este diseo crea la imagen de un lirio flotando en el agua, rodeado de ptalos y botones, emergiendo de un estanque tranquilo y ondulante. Los locales podrn ser fijos o temporales y tambin contarn con asientos movibles que tendrn una ptima posicin visual. Posteriormente, se desmantelar y se desarrollar un parque. En la parte superior, las escaleras y elevadores dan acceso a un jardn panormico independiente del funcionamiento del estadio. A 45 de inclinacin, circula el estadio una piel trmica de vidrio con reas de circulacin, creando una dinmica y a la vez tranquila forma exterior. En la parte superior, las escaleras y elevadores dan acceso a un jardn panormico independiente del funcionamiento del estadio. A 45 de inclinacin, circula el estadio una piel trmica de vidrio con reas de circulacin, creando una dinmica y a la vez tranquila forma exterior. La ligera inclinacin de la cubierta, consiste en cojines de aire descansados sobre una estructura pretensada muy ligera, con dimensiones nicas para este tipo de estructura. La parte central del techo puede abrirse completamente en todo su dimetro (130 mts). La vista de los espectadores a travs del techo transparente, que parece desafiar al interior del estadio, es algo realmente novedoso.

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http://www.bjghw.gov.cn/forNationalStadium/b01/xiaoguo/Concept2_0001.jpghttp://www.bjghw.gov.cn/forNationalStadium/b01/moxing/B0114.jpg

PROPUESTA 3 Este diseo obedece la limitante de 45 mts de altura, a excepcin de la estructura que lo cubre, cuya parte ms alta se en-cuentra a 99 m. de la planta. El estadio tendr un rea total en planta de 164,000 m2 con capacidad para 100,000 espectadores. El rea del campo est parcialmente hundida, con una filigrana de rampas que comunican el interior con el paisaje, creando gran accesibilidad. La transparencia de los ptalos del techo permite la sombra en las tribunas mientras provee al campo de luz natural, cuando el clima lo permita se abrir para una ventilacin natural. Cuando el clima lo permita se abrir para una ventilacin natural. El techo consiste de una serie de formas ondulantes que corren sobre el estadio, formando una serie de ptalos que pueden ser abiertos o cerrados, creando una gran variedad de condiciones. Est cubierto de fibra de vidrio cubierta con tefln, que permite al pasto natural un crecimiento ptimo para una superficie atltica superior. La estructura de los ptalos consiste en formas arqueadas estructuralmente eficientes que han sido utilizadas en muchas estructuras construidas por el hombre desde hace mucho tiempo. As, los espacios transparentes, el movimiento, la elegancia y la ligereza se conjugan en estos arcos que reflejan nuestro incesante conocimiento por la ciencia y tecnologa que nos rodea.

PROPUESTA 4 El Estadio Olmpico, con 79,574 asientos instalados (originalmente 72,930), de 50 cm de ancho por 85 de profundidad. Si se requieren, se podrn aadir 20,740 asientos en ambas cabeceras, norte y sur. El desarrollo multifuncional de las instalaciones para despus del evento es uno de los puntos clave del diseo. Despus de los juegos, el estadio ofrecer 11,300 m2 de rea para servicios que podr ser desarrollada posteriormente. La altura de estos espacios es cercana a los 7 m y el espacio entre columnas de 9 m. Cuenta con reas espaciosas que ofrecen condiciones muy favorables para su desarrollo posterior. Cuando la cubierta est abierta, descubre una superficie de 32,000 m2. La cubierta inferior del techo est compuesta por tableros de aluminio. Las 2 cubiertas superiores retractables estn cubiertas con una membrana de un material de alto desempeo. Como esta membrana es de un material muy resistente a las deformaciones, a los impactos, absorcin del sonido y transmisin de la luz, ayuda mucho en la economa de la inversin, en el costo del mantenimiento y los gastos de operacin futuros.

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PROPUESTA 5 Los 100,000 asientos del estadio estn diseados en 2 filas alineadas con reas exclusivas incorporadas en su interior. Estas filas proporcionan una vista sin obstculos hacia el campo de juego. Al bajar el nivel del campo se reduce la cantidad de acabados de la instalacin, la escala vertical y la altura de la transportacin vertical, facilitando el acceso por caminos alrededor del estadio. Dentro de la gran sala hay 2 restaurantes permanentes, abiertos hacia la sala y rodeando el rea. La fila ms baja de asientos es continua, con 42,000 fijos y 5,000 temporales, a los cuales se accede a travs de prticos. Como parte del programa post-olmpico, al final de la zona sur las instalaciones temporales sern sustituidas por un comedor familiar y un rea para das de campo. Los materiales usados para la construccin son durables y requieren un mantenimiento mnimo.

La cubierta del pabelln este est formada por una estructura en cantiliver que acta como cubierta del Pabelln este y como base del borde que soporta el techo retrctil en posicin cerrada. El concepto principal del techo retrctil contiene mecanismos de tiempo con una innovadora secuencia de elegantes movimientos que crean un efecto espectacular al extenderse la estructura cerca de 100 metros de un lado al otro del estadio. La cubierta propuesta, puede abrirse o cerrarse y cubre la superficie de juego, mide aproximadamente 350 m de longitud por 105 m en su punto ms ancho. Los principales elementos mviles de este sistema de cubierta son seis paneles de operacin y doce armaduras telescpicas que lo soportan.

PROPUESTA 6 La caracterstica nica y ms importante de este proyecto es su terraza del cielo. La posibilidad de subir hasta lo ms alto de