8 hours before and 1001 photographs after| 8 horas antes e 1001 fotografias depoiss >

Augusto Lemos dixit.

Quand jai voyag dans les pays trangers, je my suis attach comme au

mien propre, jai pris part leur fortune et jaurais souhait quils fussent dans

un tat florissant . (Montesquieu)

Aforismos longos > on the road/railway [que comboio]

1. No caso das 8 horas antes de Augusto Lemos, as fotografias inundam-nos a cabea

com mundos que para mim so quase todos desconhecidos. Os mundos significam

uma concretizao impossvel que ser em devir (daprs Marcel Blanchot) e durante o

fim (parafraseando o ttulo de Rui Chafes). As fotografias so citaes, apropriaes,

metforas, simulacros, simulaes, ilusessendo genunas, reais, efetivas e, portanto,

incontornveis e urgentes. Ganham essa dupla e rica oposicionalidade.

2. As fotografias de Augusto Lemos so assertivas, incondicionalmente decididas, quase

tautolgicas (tudo no excelente sentido dos qualificativos e substantivos). So imagens

felizes que se querem assim. Transportam um pensamento lcido e detalhado sobre o

mundo que cessa e se reacende na viagem. Ao olhar, observar, contemplar e ver as

fotografias da srie 8 horas antes no fico nostlgica, como frequente acontecer

em situaes anlogas.

3. Em cima da mesa, olhando a infindvel sequncia de imagens projetadas, podemos

olhar tanto quanto manusear estas fotografias- Todas participam numa narrativa, pelo

toque a quem no seja dado ver: preciso enxergar com toda a propriedade da

palavra. So fotografias partilhadas, generosas e plenas de sabedoria que este

fotgrafo e historiador de pessoas, nelas projetando de si.

Short break 1. As fotografias no se podem abraar.

2. A busca de lugares, passveis de serem denominados, quanto eventualmente reconhecidos pela vida do espectador, quase se projeta naqueles lugares (aparentemente) annimos, propostos pelo fotgrafo. Promovendo extrapolaes geogrficas que galgam pases e regieso exotismo [nalguns casos algo banalizado] adentro de uma paisagem portuguesa ou estrangeira, providencia, transforma e concretiza, de modo intenso, a nsia de viagem de e para um pblico doseando, expandindo anseios e demandas. Atendendo produo dos fotgrafos-viajantes, constato como um dos denominadores comuns entre os casos que tenho vindo a estudar, a gula pelas imagens em processo de acontecer, convertidas em alvos de reteno pelo fotgrafo-autor.

3. je pars de lide que limage photographique est essentiellement (mais non exclusivement) un signe de rception.

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Aforismos longos > Back on the road/railway [que comboio]

1. Os filsofos afoitam-se a pensar as viagens e decidem sobre quanto interiores e

paradas elas devem ser. Hoje prefiro pensar que as imagens recolhem com carinho as

1 Jean-Marie Schaeffer, Limage prcaire du dispositive photographique, Paris, Ed. du Seuil, 1987, p.9

passagens rpidas, os instantes, as situaes imprevisveis que as viagens propiciam. A

partida de um local de origem apenas o momento inicial, inicitico mesmo.

2. As viagens de comboio possuem uma definio distinta do procedimento que se quer

ou experimenta ao viajar de carro ou avio. Disfruta de semelhanas ao que ocorre

com os voos, isso bvio por demais, pois na fase da deslocao (segundo momento

da viagem convencionalizada) o destino , necessariamente, efetivo: aquele que se

escolheu e no outro qualquer. Est-se condicionado pelos horrios estipulados e que

se escolhem. Salvaguardando algo que sucede de inesperado, desenrola-se a viagem

at ao seu termo, exceto se decidido sair numa estao de caminho-de-ferro antes do

suposto de permeio

3. Entre os destinos que se sinalizaram com antecedncia, as paisagens vo circulando,

desenrolam-se. Achadas e escolhidas revelam-se nos seus fragmentos.

4. As paisagens recebem figuras oportunas. Assim, as paisagens tornam-se cenrios

habitados; deixam de estar em suspenso e atualizam-se. Sejam elas [paisagens], de

natureza genuna ou tpicos fabricados/urbanos, agarram-se s breves paragens para

contemplar algo aquela especificidade singular - que se evidencia por confronto ao

fundo.

5. No interessar muito (ou sim) qual o meio de locomoo privilegiado. Alis, nestas

imagens fotogrficas que Augusto Lemos apresenta, nada assinala, denuncia qual a

via: rodoviria, area ou ferroviria. O comboio como causa eficiente subtil. Ou seja,

os ritmos das etapas das viagens tornam possvel a compilao de fotografias que um

oneway destiny no tornaria vivel.

6. As estaes, que recebem passageiros de comboio que sejam viajantes, convertem-se

em intervalos de respirao demorada. Da a disponibilidade estado de suspenso

once and again que subjaz e permite uma tal angariao de excertos, fragmentos de

vidas de pessoas/figuras e paisagens/natureza. Registam-se costumes, rotinas alheias;

isolam-se gestos e atitudes distintivas; cartografam-se proximidades e afastamentos;

pois as viagens interrompidas deliberadamente surgem mapas, outorgando

cartografia uma prevalncia significativa.

7. O viajante garante que ainda existe validao, que ainda persiste impulso, para esse

estado de esprito que as artes por seu desgnio - costumavam proporcionar. Assim,

se o viajante for artista, deparamo-nos com uma valncia dupla que garante

generosidade e sabedoria.

8. Com o advento do comboio, instaurou-se uma consequente nova viso do mundo. E

tambm, uma nova forma de o viver, entender e dirigir que ter condio de

alteridade quando assume ser substncia, contedo iconogrfico reificado em

imagem.

9. A imagem subsiste alm do tempo que a matria lhe outorga integridade na coisa

fsica real. Seja rvore, edifcio, bicicleta ou pessoa. Independendo do que seja, e para

que sirva, os contedos iconogrficos (estando-lhes agregados os contedos

semnticos) subsistem nas fotografias.

Intervalo/short break para viagem mental [comboio/railway] e regresso sala

Os priplos demorados e longnquos de Augusto Lemos, meticulosamente planeados,

cumprem a viagem como utopia possvel salvaguardada esta expresso paradoxal. E, com a

maior certeza, so sempre to gratificantes quanto j eram enquanto pensados. No se

verifica disparidade entre o ambicionado e o que seja concretizado. uma harmonia de

existncia partilhada que se rev em cada fotografia recolhida para um catlogo raison

[mental] que quase ultrapassa, excede as medidas do humano.

No encontro precariedade nas imagens fotogrficas de Augusto Lemos; elas vencem os

desgnios que, durante dcadas, foram atribudos e constrangiam a deciso axiolgica sobre a

sua artisticidade e razo. As fotografias desenvolvem-se e potenciam imagens fotogrficas que

guardam as evocaes internalizadas do ver durante as viagens. Mesmo que estas viagens

correspondam conquista de um atlas paradisaco onde o humano protagonista de direito e

igualdade.

And since the gates of the Garden of Eden are locked forever, the aesthete's voyage

beyond good and evil inevitably ends with a diabolical temptation.2

A viagem pede o eu do viajante. E supe a inevitabilidade de todos aqueles outro(s) que

reconhecem o viajante como tal. O conceito foi edificado em definies heterogneas,

persistindo para alm das mentalidades em movimento, em tempos e espaos dspares.

Denominar o outro, que no oponente ou opositor, antes cmplice de uma autognose

mediante as inmeras propostas da intersubjetividade que se cumpra na viagem, para

irromper na paisagem da utopia O viajante, eu tanto quanto outro e outros.

Viagem deliberao sria, condio privilegiada para edificar em bases sustentveis a

identidade que nunca se fecha, antes de processa em etapas agregadoras e nicas. Duas

viagens a um mesmo destino, nunca podem ser idnticas.

Ocorre-me algo de muito urgente: perguntar ao Augusto Lemos se padece de sndrome de

Stendhal.

Maria de Ftima Lambert

2 Giorgio Agamben, The man without content, [ebook in http://actpolitik.org/wp-

content/uploads/2008/04/giorgioagamben-themanwithoutcontent.pdf]