a polifonia renascimento pleno – 1420 – 1520; renascimento pleno – 1420 – 1520;...
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A POLIFONIAA POLIFONIA
• Renascimento pleno – 1420 – 1520;Renascimento pleno – 1420 – 1520;
• Proliferação das vozes;Proliferação das vozes;
• 1525 – 1600 – período de 1525 – 1600 – período de manifestações artísticas;manifestações artísticas;
• 1600 – 1750 – Barroco;1600 – 1750 – Barroco;
• 1725 – 1750 – Rococó na França;1725 – 1750 – Rococó na França;
MANEIRISMOMANEIRISMO
PINTURAPINTURA
• MEADOS DO SÉCULO XVI;MEADOS DO SÉCULO XVI;• ROMA E FLORENÇA;ROMA E FLORENÇA;• AMANEIRAMENTO SUPERFICIALIZADORAMANEIRAMENTO SUPERFICIALIZADOR• ““VISÃO INTERIOR DO ARTISTA” SOBRE VISÃO INTERIOR DO ARTISTA” SOBRE
A AUTORIDADE DA NATUREZA E DO A AUTORIDADE DA NATUREZA E DO ANTIGO;ANTIGO;
• QUEBRA DO EQUILÍBRIO CLÁSSICO;QUEBRA DO EQUILÍBRIO CLÁSSICO;
• BUSCA POR MAIS DE UMA VERDADE;BUSCA POR MAIS DE UMA VERDADE;
• OUTROS IDEAIS DE CORPOS;OUTROS IDEAIS DE CORPOS;
PARGIANINO – AUTO-RETRATO - 1524
PARGIANINO – A MADONA DO PESCOÇO COMPRIDO
MANEIRISMO “ELEGANTE”MANEIRISMO “ELEGANTE”
• MUITOS MUITOS RETRATOS;RETRATOS;
• BELEZA BELEZA EXTRATERRENA;EXTRATERRENA;
• ESTIRPE Vs. ESTIRPE Vs. INDIVIDUALIDADE;INDIVIDUALIDADE;
• ESQUECIMENTO ESQUECIMENTO PÓS – 1600;PÓS – 1600;
AGNOLO BRONZINO – BIA DE MEDICI
TINTORETTO – A ÚLTIMA CEIA – 1592-94
PROTO - BARROCOPROTO - BARROCO
• ANTECIPAÇÃO DE CARACTERÍSTICAS ANTECIPAÇÃO DE CARACTERÍSTICAS BARROCAS;BARROCAS;
• INÍCIO EM 1520;INÍCIO EM 1520;• CORREGGIO – PRINCIPAL CORREGGIO – PRINCIPAL
REPRESENTANTE;REPRESENTANTE;• PERSPECTIVA ILUSIONISTA;PERSPECTIVA ILUSIONISTA;• ESPAÇO VAGO;ESPAÇO VAGO;• FIGURAS ESVOAÇANTES;FIGURAS ESVOAÇANTES;
• AUSÊNCIA DA AUSÊNCIA DA GRAVIDADE;GRAVIDADE;
• CORPOS SADIOS E CORPOS SADIOS E ENERGÉTICOS;ENERGÉTICOS;
• ÊXTASE ESPIRITUAL E ÊXTASE ESPIRITUAL E O CARNAL;O CARNAL;
• PROTO-BARROCO É PROTO-BARROCO É TRABALHADO PÓS TRABALHADO PÓS 1600;1600;
CORREGGIO – JÚPITER E IO - 1532
REALISMO ITALIANOREALISMO ITALIANO• BRÉSCIA E VERONA BRÉSCIA E VERONA
(FAIXA NORTE);(FAIXA NORTE);
• REALIDADE REALIDADE COTIDIANA;COTIDIANA;
• TEMAS CRISTÃOS TEMAS CRISTÃOS EM UM ÂMBITO EM UM ÂMBITO COTIDIANO;COTIDIANO;
PAOLO VERONESE – A MORTE DE CRISTO
PAOLO VERONESE – CRISTO NA CASA DE LEVI - 1573
CONTRAPONTO COM O RENASCIMENTO:
•O HOMEM NÃO É IDEALIZADO;
•O HOMEM VISTO NA SUA DIMENSÃO CORPÓREA;
•NENHUMA TENTATIVA DE RETRATAR A ALMA HUMANA;
FOI ACUSADO PELA SANTA INQUISIÇÃO POR RETRATAR CRISTO COM BÊBADOS, ANÕES, ALEMÃES E BOBOS.
Renascimento setentrionalRenascimento setentrional
• TARDIO – ALEMANHA, PAÍSES TARDIO – ALEMANHA, PAÍSES BAIXOS, FRANÇA;BAIXOS, FRANÇA;
• GUERRA DE CEM ANOS ENTRE O GUERRA DE CEM ANOS ENTRE O RENASCIMENTO E O GÓTICO FINAL;RENASCIMENTO E O GÓTICO FINAL;
• 1500 – 1600;1500 – 1600;
• REFORMA (BERÇO ALEMANHA);REFORMA (BERÇO ALEMANHA);
BARROCO NA ITÁLIABARROCO NA ITÁLIA
• 1600 – 1750;1600 – 1750;• BARROCO: IRREGULAR, CONTORCIDO, BARROCO: IRREGULAR, CONTORCIDO,
GROTESCO;GROTESCO;• SÉC. XVII MARCA A SEPARAÇÃO DA SÉC. XVII MARCA A SEPARAÇÃO DA
CIÊNCIA E DAS ARTES;CIÊNCIA E DAS ARTES;• CONTRA-REFORMA;CONTRA-REFORMA;• CATOLICISMO REVIGORADO, O CATOLICISMO REVIGORADO, O
ESATADO ABSOLUTISTA, NOVO PAPEL ESATADO ABSOLUTISTA, NOVO PAPEL DA CIÊNCIA;DA CIÊNCIA;
ROMAROMA
• PATROCÍNIO PELO PAPADO;PATROCÍNIO PELO PAPADO;
• ROMA COMO A MAIS BELA CIDADE ROMA COMO A MAIS BELA CIDADE DO MUNDO CRISTÃO;DO MUNDO CRISTÃO;
• CONTRA-REFORMA: OS MISTÉRIOS CONTRA-REFORMA: OS MISTÉRIOS DA FÉ COMO EXPERIÊNCIA INTERNA DA FÉ COMO EXPERIÊNCIA INTERNA ABERTA A TODOS OS HOMENS;ABERTA A TODOS OS HOMENS;
•RELIGIOSIDADE NATURALIZADA;
•LUZ NATURAL E SIMBÓLICA;
CARAVAGGIO- 1599-1602 – A VOCAÇÃO DE S. MATEUS;
• PARTICIPAÇÃO EFETIVA DE MULHERES (ARTISTAS);
•CENAS ERÓTICAS E VIOLENTAS;
•NARRATIVA TRÁGICA DE HERÓIS BÍBLICOS;
•DRAMA INTERIOR DO ARTISTA;
ARTEMÍSA GENTILESCHI
• ESVOAÇAMENTO;
• DINAMISMO;
GUERCINO – A AURORA
ARQUITETURAARQUITETURA• DINÂMICA;DINÂMICA;• ENERGIA EXPRESSIVA;ENERGIA EXPRESSIVA;• OSTENTA A VITÓRIA DO CRISTIANISMO OSTENTA A VITÓRIA DO CRISTIANISMO
SOBRE O MUNDO PAGÃO;SOBRE O MUNDO PAGÃO;• VIVA;VIVA;• DESENVOLVIMENTO DAS ESTRUTURAS DESENVOLVIMENTO DAS ESTRUTURAS
DO SÉCULO II E III;DO SÉCULO II E III;• ROMPIMENTO COM A IDÉIA DE SIMETRIA ROMPIMENTO COM A IDÉIA DE SIMETRIA
CORPORAL (RENASCENTISTA)CORPORAL (RENASCENTISTA)
FRANCESCO BORROMINI – FACHADA DE SÃO CARLO
ESCULTURAESCULTURA
• RECONHECE-SE COMO INSPIRADA RECONHECE-SE COMO INSPIRADA PELO HELENISMO;PELO HELENISMO;
• PERSONAGENS COM AÇÕES PERSONAGENS COM AÇÕES DIRIGIDAS;DIRIGIDAS;
• IMAGENS COMO METADES DE UM PAR;IMAGENS COMO METADES DE UM PAR;
• FIGURAS NÃO AUTÔNOMAS;FIGURAS NÃO AUTÔNOMAS;
• FORÇAS INTERNAS QUE DETERMINAM FORÇAS INTERNAS QUE DETERMINAM A MOVIMENTAÇÃO DA IMAGEM;A MOVIMENTAÇÃO DA IMAGEM;
GIAN LORENZO BERNINI
O TEATRO PINTADO O TEATRO PINTADO
• CONSTRUÇÃO DE ESPAÇOS CÊNICOS;CONSTRUÇÃO DE ESPAÇOS CÊNICOS;
• PINTURA, ESCULTURA E PINTURA, ESCULTURA E ARQUITETURA;ARQUITETURA;
• DOIS OBSERVADORES – A ARTE E O DOIS OBSERVADORES – A ARTE E O PÚBLICO;PÚBLICO;
• ILUSÃO;ILUSÃO;
• FIGURAS COLOCADAS NO PLANO DO FIGURAS COLOCADAS NO PLANO DO OBSERVADOR;OBSERVADOR;
•MULTIPLOS OBSERVADORES;
•ESTÁTUAS NO CHÃO;
•PINTURAS NO TETO;
•A LUZ VEM DE UMA JANELA AUTÊNTICA;
GIOVANNI BATTISTA GAULLI
RESUMO DAS RESUMO DAS CARACTERÍSTICAS DO CARACTERÍSTICAS DO
BARROCOBARROCO• o predomínio do emocional sobre o o predomínio do emocional sobre o
racional; racional;
• o artista fica livre de qualquer regra ou o artista fica livre de qualquer regra ou padrão para liberdade de criação; padrão para liberdade de criação;
• busca de efeitos decorativos e visuais; busca de efeitos decorativos e visuais;
• a busca de forte realismo pela a busca de forte realismo pela inspiração popular; inspiração popular;
• composição dinâmica; composição dinâmica;
• predomínio da vertical sobre a horizontal com predomínio da vertical sobre a horizontal com eliminação da linha reta, com fuga do eliminação da linha reta, com fuga do geométrico; geométrico;
• a estreita relação das artes, através da a estreita relação das artes, através da arquitetura e escultura intimamente ligadas; arquitetura e escultura intimamente ligadas;
• valorização do entalhe na construção de altares, valorização do entalhe na construção de altares, com luxo na decoração e aplicação a ouro; com luxo na decoração e aplicação a ouro;
• pintura de tetos com efeitos ilusionistas; pintura de tetos com efeitos ilusionistas;
• fachadas simples, contraste entre a simplicidade fachadas simples, contraste entre a simplicidade do exterior com a opulência decorativa do do exterior com a opulência decorativa do interior, era a tônica na arquitetura; interior, era a tônica na arquitetura;
• violentos contrastes de luz e sombra eram violentos contrastes de luz e sombra eram marcantes na pintura;marcantes na pintura;
TEMA BARROCOTEMA BARROCO
• CONTRADIÇÕES:CONTRADIÇÕES:
1.1. CÉU E TERRA;CÉU E TERRA;
2.2. FÉ E RAZÃO;FÉ E RAZÃO;
3.3. RELIGIOSO E PROFANO;RELIGIOSO E PROFANO;
4.4. DESEJO DO EU E DESEJO DE DEUS;DESEJO DO EU E DESEJO DE DEUS;
CLASSICISMO BARROCOCLASSICISMO BARROCO
• FRANÇA;FRANÇA;
• 1660 – 1685;1660 – 1685;
• GOVERNO ABSOLUTISTA DE LUÍS XIV;GOVERNO ABSOLUTISTA DE LUÍS XIV;
• DISPUTANDO COM ROMA A CAPITAL DISPUTANDO COM ROMA A CAPITAL DAS ARTES PLÁSTICAS;DAS ARTES PLÁSTICAS;
• TARDIA ENTRADA DO PROTO-TARDIA ENTRADA DO PROTO-BARROCO;BARROCO;
• HUMANISMO FRANCÊS;HUMANISMO FRANCÊS;
• PINTURAS COM ASPECTOS DE PINTURAS COM ASPECTOS DE ESCULTURAS (BARROCO);ESCULTURAS (BARROCO);
• CLAREZA, EQUÍLIBRIO E MODERAÇÃO CLAREZA, EQUÍLIBRIO E MODERAÇÃO (CLÁSSICOS);(CLÁSSICOS);
• ESVOAÇAMENTO (BARROCO);ESVOAÇAMENTO (BARROCO);• APELO MAIS PARA INTELIGÊNCIA QUE APELO MAIS PARA INTELIGÊNCIA QUE
PARA OS SENTIDOS (CLÁSSICO);PARA OS SENTIDOS (CLÁSSICO);• RELAÇÃO ENTRE EMOÇÃO E RELAÇÃO ENTRE EMOÇÃO E
ACONTECIMENTO (BARROCO);ACONTECIMENTO (BARROCO);• INTERIORES SUNTUOSOS E INTERIORES SUNTUOSOS E
EXTERIORES SIMPLES;EXTERIORES SIMPLES;
NICOLAS POUSSIN
ROCOCÓ FRANCÊSROCOCÓ FRANCÊS
• 1725 – 1750;1725 – 1750;
• MORRE LUÍS XIV;MORRE LUÍS XIV;
• A ALTA NOBREZA NÃO SE RESTRINGE A ALTA NOBREZA NÃO SE RESTRINGE MAIS A CORTE DE VERSALHES;MAIS A CORTE DE VERSALHES;
• CONSTRUÇÃO DE ELEGANTES MORADIAS;CONSTRUÇÃO DE ELEGANTES MORADIAS;
• TERRENOS IRREGULARES;TERRENOS IRREGULARES;
• ESTILOS ÍNTIMOS E FLEXÍVEIS;ESTILOS ÍNTIMOS E FLEXÍVEIS;
• UTILIZAÇÃO DE CONCHAS;UTILIZAÇÃO DE CONCHAS;
• HOMEM CORTESÃO AMANTE DA BOA HOMEM CORTESÃO AMANTE DA BOA VIDA;VIDA;
• RECUPERAÇÃO DA LEVEZA DOS RECUPERAÇÃO DA LEVEZA DOS TRAÇOS;TRAÇOS;
• SUAVIDADE DA COR;SUAVIDADE DA COR;
• ELEGÂNCIA SOBREPOSTA AO ELEGÂNCIA SOBREPOSTA AO REALISMO;REALISMO;
• ESCULTURAS MENORES;ESCULTURAS MENORES;
• GESSO E MADEIRA;GESSO E MADEIRA;
O BEIJO ROUBADO – JEAN HONORÉ FRAGONARD
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