claseshistoria historia del arte © 2006 guillermo méndez zapata barroco arquitectura
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Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
BARROCOArquitectura
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Plaza Nabona.Arquitectura Barroca.
Características Generales
Arte urbano.Función propagandística
Fusión arquitectura,Escultura, pintura
Espacioteatral
Abundanciadecorativa
Planos cambiantesEfectos claroscuros
Empleo ordencolosal
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bernini.Baldaquino de San Pedro
Materiales : Madera
Estuco doradoBroncemármol
Centraliza espacio del cruceroy focaliza tumba de San Pedro
Al dejar expedito interiorPermite contemplación del entorno.Juego bicromía: mármol paredes
y bronce baldaquino
Estructura arquitectónicaPero concepción escultórica
Mantiene proporciónCon el templo (29m. Altura)
Movimientoascensional
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bernini.Baldaquino de San Pedro
Podiums de mármolCon relieves
ColumnasSalomónicas
(espiral)
Base ática
Fuste divididoPor tres anillos
espiral
Talloshojas
menudas
Capitel compuesto
Entablamentocurvo
Abejas y soles.Símbolo Urbano VIII
Ángeles esquinadoscon guirnaldas
triunfantes
Volutas ascensionales
Remate:Globo coronado con cruz.(Triunfo del Catolicismo)
Significado:Continuación Jerusalén
bíblica en la Roma papal
Ángeles del centroCon atributos de
San pedro (llaves y tiara)Y San Pablo (espada y libro)
Achaflana pilares del crucero:1º cuerpo amplios nichos con estatuas.
2º cuerpo hornacinas abalconadas(enmarcadas entre columnas salomónicas
como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bernini.Columnata de San Pedro.
Vista aérea
Dos brazos rectosDivergentes.
Espacio trapezoidal
Dos brazoselípticos
Fusión plaza-basílica
Estaba previstoTercer brazo
cierre
Símbolo: IglesiaAbraza a cristiandad
Objetivo: potenciarCúpula de Miguel Ángel
Brazos rectos conformas cerradas.Presentan vanos enmarcados por
pilastras
Pórticos salientes enextremos del eje transversal
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Obelisco centralFlanqueado por dos fuentes
Multiplicidad puntosDe observación
Juegos perspectívicos(intensifica profundidad
de fachada)
Distintosniveles
Efecto sorpresaTras atravesar columnata
Espacio abierto para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Callejuelas medievalesEliminadas en S XX
Para crear gran avenidade la conciliación
Bernini.Columnata de San Pedro.
Vista aérea
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Bernini.Columnata
Tres calles.Central más ancha
Cuatro filascolumnas toscanas
Entablamento conBalaustrada.
(horizontalidad)
Remate con 140 estatuas(verticalidad)
Claroscuroarquitectónico
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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Bernini.Cátedra de San Pedro
Fusión:Arquitectura
LuzPintura
Escultura(teatralidad)
Trono sostenidoPor doctores de
la Iglesia
Gloria queperfora el muro
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Bernini.San Andrea al Quirinale.
Planta
Claridad compositiva
Respeta proporcionesY reglas.
Espaciosdiáfanos
Curvas ycontracurvas
Planta elípticaCambia centralidad
Por circularidadmultiplicando puntos
de vista
En eje más cortoFachada y altar mayor
Se retranquea iglesia conrespecto a la calle
mediante dos muros cóncavos
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Bernini.San Andrea al Quirinale.
Fachada
Fachada saliente flanqueadapor muros cóncavos.
Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada
Escalinataconvexa
Pórticoantepuesto
Dos columnas
Entablamentocurvo
Frontón curvoPartido con escudo
EnmarcadaPor pilastras
Estructura adinteladaengloba arco de medio punto
Frontón triangularroto por la base
(claroscuros)
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Bernini.San Andrea al Quirinale.
Interior
Luz ventanas y linternasLlenan de luz iglesiaSuperficies pulidas
Para que luz resbale
Ordenación espacioCon pilastras corintias
acanaladas
OndulaciónDel muro
Cuatro capillas a Cada lado de laCapilla mayor
Coronada capilla mayorCon frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés
Capilla mayorrecibe luz deuna linterna
horadada en su partesuperior
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Bernini.San Andrea al Quirinale.
Cubierta
Artesonado hexagonal(símbolo Urbano VIII)
Esculturas seintegran en estructuraProfusa
decoraciónArticulación deCúpula ovalada
en gajos
Pescadorescon atributos
del oficio(conchas, redes, etc.)
Putti conguirnaldastriunfales
Ritmoserpenteante de guirnaldas
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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada
Achaflanada rompiendo simetría
del cruceSobresale del
plano de la paredde la calle.
Orden miguelangelescocolumnas pequeñas
y gigantes
Superficieondulada
Multiplicación de aristas,Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)
Espaciosreducidos
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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Fachada
Pisoinferior
Lateralescóncavos
Centralcovexo
Pisosuperior
Central cóncavoCon aditamento convexo
Laterales cóncavos
Entablamento interrumpidopor medallón
Entablamento grueso inferiorfomenta horizontalidad
Entablamento superiormarca verticalidad (medallón)
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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Plano
Espacio irregulary reducido
ClaustroOchavado alargado
Esquinas reemplazadasPor curvaturas convexas
(más sensación de estrechez)
Dos triángulos equiláterosunidos por la base
Trazadomixtilíneo
Materialespobres
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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Interior
Articulación 16 columnas de orden gigante muy
salientes, deliberadamente desproporcionadas
Entablamento mixtilíneomuy grueso que crea barrerahorizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia
Bóveda con casetonesen perspectiva
(aumenta profundidad)Frontón
Con base curvada
Rompe normasy proporciones
HornacinasRectas y curvas
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Borromini.San Carlo alle Quattro fontane.
Bóveda
Casetones de hexágonos,octógonos
y cruces.TechumbreAnimada por formas
curvas
Cuerpo intermedio de arcos de medio
punto y pechinas
Casetones disminuyen de tamaño según
leyes de perspectiva.
Ventanas semiocultasapariencia de flotar
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Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .
Fachada
Piso inferiorcóncavo
Piso superiorconvexo
Linternahelicoidal
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Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .
Planta
1º)Dos triángulos equiláterosentrelazados
2º El cruce crea un hexágono
3º) Añadido de lóbulosCóncavos y convexos
4º) Pilastras enAristas entre lóbulos
5º) Resultado:Estrella seis
puntas redondeadas1
2 6
3
4
5
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Borromini.Sant´ Ivo alla sapienza .
Interior
Muros mixtilíneos
Pilastras en aristasSe prolonga trazado mixtilíneo
a bóveda
Terminación bóvedaEn linterna circular
Excesiva compartimentación
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Borromini.Oratorio San Felipe Neri .
Fachada
Realizada enladrillo
División cincoCalles separadas por pilastras
Primerpiso
Lateralescóncavos
Centralconvexo
Segundopiso
Cinco callescóncavas
CentralProfundo
nicho
Frontónmixtilíneo
Pilastras de ladocon distintos efectos
de la luz
Estructuras recias que no sostienen nada
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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista aérea
Concepto racionalY unitario
Ejelongitudinal
Ejestransversales
Ejesradiales
Jerarquía ycentralización
Palaciosepara
JardinesCiudad
cortesana
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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Plano de ampliaciones
Palacio Luis XIII(Philibert Le Roy)
1ª ampliación LuisXIV(Luis Le Vau)
2ª ampliación de Luis XIV( Luis Le Vau)
3ª ampliación de Luis XIV(Jules Hardouin Mansart)
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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Plano
Zona centralForma de U
Dos grandesalas perpendiculares
Ordenaciónen torno a patios
Cada dependenciauna función
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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista aérea Patio central
Empleo de materialesAutóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo,
Mármol y pizarras.
Vista aérea
Parte originalRenacentista
Cambio barroco
Todo ordenadoEn torno a
HabitacionesLuis XIV(rey sol) Vegetación geometrizada
Sometida a monarquíaabsoluta. Conforme se alejase combina con vegetación
más irregular
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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista exterior
Volúmenesdefinidos
Predominio de lasFormas rectas
Armonía delconjunto
Concepción clásicay majestuosa
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Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Vista exterior
Almohadilladoaplantillado
Pisoinferior
Vanosrectangulares
Fragmentos de pañosEntrantes y salientes para
Romper monotonía(claroscuros)
Tendencia general a la horizontalidad
Pisonoble Articulación por
Pilastras y columnasadosadas
Grandes ventanas-puertas
rectangulares
ático
Vanos cuadrados
Articulación porPilastras adosadas
Coronación conEstatuas
(atenúa horizontalidad)
Trata de compensarhorizontalidad de
Entablamentos con grandes ventanales
verticales
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Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles.Salón de los espejos
17 ventanas y17 espejos
(fusión interior-exterior)
Bóvedas conPinturas acciones
Luis XIV
Separación por entrepaños con
pilastras de mármol rojo
Arcos enmarcadosen dintel
75 metros de longitud
Separa salónDe la paz y
de la Guerra
Espejos y ventanasdan sensación demayor amplitud
TriunfosSobredorados
(Profusa decoración)
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Capilla real Teatro
PilaresCon arcos.
(para nobleza)
ColumnasCorintias
Sobre dintel.Más esbelto.
(Para monarca)
Mansart, Le Brun (decoración),Palacio de Versalles
Tres naves
Testero semicircular
ContrasteBlanco soporteAzul pinturas
Bóvedas.
Ostentación y lujo:Mármoles policromados,
Esculturas espejos, lámparasSobredorados, etc.
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Petit trianon (S. XVIII)Ange-Jacques Gabriel
Grand Trianon (s. XVII)Jules-Hardouin Mansart
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines)Palacio de Versalles.
Construcciones complementarias
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Templo del amor Jardines de Versalles
Le NotrePalacio de Versalles
Jardines
Setos recortados
Profusión de fuentesY esculturas
(destacan conjuntos De Ghirardon)
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