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CUENTISTASUNIVERSIDAD DE MEXICO
JOVENES
ACABA de aparecer e~1 las Edi~ionesLibro-Mex, Cuenttstas mextcanosmodernos. 1 "Los cuentistas incluí
dos -dije en el prólogo- seleccionaronsus propio textos, que son, casi todos,inéditos o no coleccionados. En vez delas ociosas notas previas del antólogo sobre sus aciertos o defectos, cada uno deellos respondió a dos preguntas: ¿ Por quéescribo? y ¿ para quién escribo? Las respuestas, serias o humorísticas, comprometedoras o evasivas, profundas o superficiales fijan, de cualquier manera, la posición de cada cuentista como hombre ycomo escritor".
Los cuentistas seleccionados son veinticuatro: Juan Rulfo (1918), Juan JoséArreola (1918), Alfonso Toral Moreno(1914), Armando Olivares (1915), Edmundo Valadés (1915), Gastón GarcíaCantú (1917), Guadalupe Dueñas (1918),Eugenio Trueba (1921), Jorge LópezPaez (1922), Ricardo Ganbay (19¿j),Henrique González Casanova (1924),Sergio Magaña (1924), Emilio Carballido (1925), Carmen Rosenzweig (1925),Enrique Alatorre Chávez (1926), CarlosValdés (1928), Antonio Souza (1928),Manuel Michel (1928), Carlos Fuentes(1929), Alfredo Leal Corté (1931), Tomás Mojarra (1932), Elena Poniatowska (1933), José de la Colina (1934) yHugo Padilla (1935).
El actual cuento mcxicano parte, segúnmi opinión, dc Juan José Arreola y JuanH.ulfo. El primero representa la tendencia fantástica; el segundo, la realista. Porsupuesto que existen cuentistas que siguenuna trayectoria más o menos personal;por supuesto, también, que ninguno deeilos ha aportado a la ficción mexicananuevos procedimiento estilístico'. SonArreola y Ru1fo los que han aclimatadoentre nosotros actl:ales /1!01/·I!TaS de estructurar cuentos. De manera tácita o expresavarios jóvenes les son deudorrs: unos losimitan; otros utilizan técnicas que ellosemplean. (Se pueden señalar los casos dealgunos de ellos a quienes Arreola y Rulfa ayudaron a encontrarse. Tomás Mojarro y Rugo Padilla, por ejemplo, debena Rulfo el descubrimiento de su YOZ; Eu-
1 EMMANuEI. C.... RBALLO, Cuentistas 1IIe.t"icanos modenlOs. (2 tomos). Biblioteca MínimaMexicana, 26 y 27. Ediciones Libro-Mex. México, 1956. x x x IV + 290 pp.
de
MEXICO
Por Emmanuel CARBALLO
genio Trueba y Car;os Valdés están enparecida situación respecto a Arreola).
Los que practican la tendencia fantástica no son por eso menos reales quelos inscritos en la corriente realista. Larealidad que describen no es una realidad de circunstancias, de lugar común;es una realidad probable, profunda. Ensus textos todo es verdad, menos el textoen conjunto. Son escrupulosos en la fidelidad del detalle, despreocupados en la veracidad total de la anécdota. Le dan al lector "gato por liebre": hechos increíblescomo creíbles y viceversa. El lector, a lapostre, no distinl.!ue lo real de lo ficticio:todo para él es probable. Lo desprendende su mundo y lo instalan en otro maravilloso e ilógico en apariencia. Su rcalidade~. pues. de esencias y no de circunstancIas.
Aquellos cuentistas que siguen la tendencia tradicionalmente realista se preocupan por presentar "hechos". por insertarlos en una secuela temporal. Aluden directamente a la vida, no la encaran mediante símbolos. La realidad que presentan es evidente, más o mrnos comprobable. Sus textos, al ser "una selección elela vida", pueden ayudar a reformar lacircunstallc1a en que fueron escritos. Son,en oposición a los fantásticos: textos optimistas, por más cruel que sea la realidad que describan. (Los escritores fantástieos sienten una oposición irreductibleentre sus fines y los fines de la sociedada que pertenecen. Al no abrigar esperanzas de reformarla, rompen con ella, lasometen al ridículo, violentamente la condenan. Sus obras son pesimistas).
En esta antología coexisten dos tiposde cuentos realistas: el ingenuo y el malicioso. "El pretexto" de Edmundo Vala-
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d~s es un ejemplo del primero; "Instantaneas de la muerte y de la espera" deRicardo Garibay es una muestra del segundo. Aquel tipo es lineal: ocurrió estoy luego lo otro y lo de más allá. PrimeroI~ presentación, después el clímax y, porultImo, el desenlace. Este tipo es artificioso, tanto en el uso del tiempo como en eldel espacio. Temporalmente rompe con latradición: puede empezar in media respor el final, o indistintamente contar ha~cia atrás o hacia adelante. Espacialmentees, asimismo, innovador: mientras aquíocurre esto, allá sucede lo otro. El cuentorealista ingenuo es una prolongación anacrón ica de la narrativa deL siglo XIX' elrealista malicioso -pienso especialm~nteen la obra de Ruifo-, un producto denuestra época.
Los cuentos fantásticos que ofrece estaantología pueden catalogarse así: verdaderos y apócrifos. Los unos si bien renuncian al mundo circunsta~cial creanen cambio, otro mundo capaz de ~er ana~lizado desde cualquier punto de vista unmundo distinto al que habitamos pero ~ue,como el, nuestro, posee una historia y unageografla. Los ?tros. ofrecen meras' piruetas mentales sm mnguna trascendencia.~curren é tas en el vacío y sus protagoI11stas son abstracciones en vez de personas. Qu ien lea "El guardagujas" de JuanJosé Arreola habrá leído un verdaderocuento fantástico; en cambio, quien lea"Uxor" de Alfonso Toral Moreno se darácuenta de que es un cuento apócrifo.
Cen el desen fado propio de la edad loscuentistas hablan sin rubor de ellos ;"ismas, de 10 que piensan, de lo que han hecho en el campo de su especialidad. Algunos dicen que escriben para alcanzar,nada menos, que la inmortalidad; otrosmás taimados, que para servir a su pueblo:La otra pregunta, ¿ por qué escribe?, lacontestan casi todos de la misma manera:por necesidad. Uno que otro dice que lohace por vanidad. La respuesta más auténtica es la de López Paez: escribe paraperder su tiempo. En su caso, indudablemente, están muchos.
Como toda antología, ésta tiene sus buenos y sus malos, sus pésimos momentos.Más que una antología estricta, es unaarltología generosa: con las personas queempiezan a escribir sólo se puede ser generoso. El tiempo dará a cada una de ellael lugar que merece.
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luan Rulfu Carlos Fuentes Curlos Valdés Juan José Arreola
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