symphony “maligne range” - university of toronto t-space · 2010. 12. 10. · ii symphony...
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SYMPHONY “MALIGNE RANGE”
by
Robert Rival
A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts
Graduate Department of the Faculty of Music
University of Toronto
© Copyright by Robert Rival 2010
ii
SYMPHONY “MALIGNE RANGE”
Robert Rival
Doctor of Musical Arts
Graduate Department of the Faculty of Music University of Toronto
2010
Abstract In the summer of 2008, over two days, my wife and I hiked the Maligne Range (Skyline) trail,
situated in the Canadian Rockies near Jasper, Alberta. The 45-km trail begins in a pine forest at
Maligne Lake but soon rises above the tree line. From there it winds its way across two
successively higher mountain passes. In between lies a sprawling meadow speckled with
colourful flowers and criss-crossed by glacial creeks. At the halfway point, the trail switchbacks
steeply to the very top of the range, a vantage point that affords spectacular views in all
directions. But a storm set in just as we reached the peak. Unwilling to serve as lightning rods,
we broke out into a run, finding shelter only as the trail drops off quickly on the other side of the
range.
The breathtaking views, ruggedness and diversity of terrain, whistling marmots and sense
of isolation all left a strong impression on me. I was especially delighted to realize that the very
topographical contour of the trail provides a basic plan for a large-scale sonata-form structure,
one that builds up in waves of tension, culminating in a fierce storm at the top: the development.
In a similar vein, after the stormy material subsides (as in Beethoven’s Sixth), the descent,
recalling the ascent, but now abridged and in reverse order, serves as varied recapitulation.
iii
The result is a one-movement symphony in the tradition of Sibelius’s Seventh and
Barber’s First. Essentially tonal, the harmonic language is enriched with polytonal accents,
modal alterations, complex chords and the colouristic usage of collections and twelve-tone
techniques. Polymetre, multi-stranded canons, metric modulation and controlled aleatoric
techniques enliven the rhythmic plane. The work’s structure is organic, developed out of limited
yet contrasting thematic material, with all programmatic elements assuming abstract structural
roles. The symphony’s bright orchestration and rhythmic vitality is indebted to composers of the
modern Russian school; its emotional sweep and extremes, to Shostakovich; the scoring and
harmonic content of certain dissonant chords, to Varèse; and its sense of drama and breadth, to
Beethoven and Sibelius.
iv
Acknowledgements
I wish to thank my wife, Chantal-Andrée Samson, whose love of nature and desire to visit
western Canada led us to undertake the Maligne Range hike in the first place. I am grateful not
only for her enthusiasm and companionship during the sometimes arduous journey itself but also
for her artistic advice and unwavering support, encouragement and patience during the long
hours it took to complete this work.
One thing I learned in my four years as a doctoral student is that the key to a satisfying
experience is a good relationship with one’s supervisor. Prof. Alexander Rapoport has been
everything a doctoral student could want—and much more—and for that I am grateful. He
consistently struck a perfect balance between being critical and supportive. His infectious
enthusiasm for the vast treasury of great music, and his profound knowledge of its inner
workings, was a source of inspiration and a welcome reminder that I am following in a great
tradition, one worth knowing well in order to take further.
I wish to thank the members of my defence committee—Gary Kulesha, Norbert Palej,
Ryan McClelland and my external examiner, Steven Stucky—for the stimulating questions they
put forward at the defence. I extend special thanks to Prof. Stucky for his thorough appraisal in
which he raised a number of provocative issues on matters pertaining to orchestration and
aesthetic stance that will continue to haunt me for some time to come. Many thanks to Prof.
McClelland for his detailed list of corrections.
I thank two graduate student colleagues, Constantine Caravassilis and Mark Nerenberg,
for carefully proofreading the score and offering valuable suggestions, all of which I considered
and most of which I adopted.
v
Finally, I wish to thank the people of Canada who funded the greater part of my doctoral
studies via the University of Toronto Doctoral Fellowship and the Social Sciences and Research
Council of Canada Doctoral Award.
vi
Instrumentation and Performance Notes Duration: about 19 minutes Piccolo 2 Flutes (II.=Piccolo II, Alto Flute) 2 Oboes English Horn Clarinet in E-flat 2 Clarinets in A 2 Bassoons Contrabassoon 4 Horns 3 Trumpets in C 3 Trombones Tuba Timpani (4 drums) Percussion I 3 Tom-Toms (low, medium, high) Snare Drum Bass Drum
Percussion II Crotales Crash Cymbals Suspended Cymbals Claves
Violins I Violins II Violas Cellos Double Basses In the score, all instruments sound as notated with the following exceptions: the Piccolos sound one octave higher; the Crotales, two octaves higher; the Contrabassoon and Double Basses, one octave lower. The markings “solo” and “soli” indicate a prominent passage to be played by one or more players, respectively.
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Piccolo
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Copyright © 2010 by Robert Rival
SYMPHONY "MALIGNE RANGE"Robert Rival
SCORE in C Dedicated to my wife, Chantal-Andrée Samson,with whom I shared the adventure that inspired this work.
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Andante espansivo q = c. 108
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∑
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31viii2009
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