análise fraseológica - clube da esquina ii

7/27/2019 Anlise fraseolgica - Clube da Esquina II

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FMUFaculdades Metropolitanas Unidas

Greco Lacerda Cruz

Carlos Eduardo Frana Siqueira

Adriano Comenalle

ANLISE DA CANO

Clube da Esquina II

Trabalho apresentado disciplina

Lngua Portuguesa, do curso de

Musicoterapia, 1 semestre, turno da

manh, FMU, sob a orientao do

Professor Renato S. Almeida.

So Paulo

2013


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Esquina mais de um milho. Querover ento a gente, gente, gente...

(L Borges, Marcio Borges e Milton

Nascimento)


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L BORGES E O CLUBE DA ESQUINABIOGRAFIA

L Borges, nascido em Belo Horizonte/MG teve sua infncia marcada pela

msica, influenciado pelo seu irmo Marilton e um vizinho conhecido como Bituca se

reuniam no quarto dos irmos Borges para ficarem tocando violo e cantando, num

tempo em que os meninos se envolviam em jogo de futebol, L e seu amigo Beto

Guedes passavam muito tempo envolvidos com a msica. Seu talento no era notado,

porm, no momento em que o sucesso de Bituca crescia nos festivais de canes de sua

poca. O novo cantor e compositor convida L Borges para participar do seu disco.

Esse garoto que antes conhecido como Bituca agora passou a ser conhecido como

Milton Nascimento.Em 1972, a famlia Borges morava na Rua Divinpolis, esquina com Paraispolis,

no bomio bairro de Santa Tereza. Dessa esquina, nascera uma msica, dessa msica

um disco e desse disco um movimento. Clube da esquina, ambos lanados no mesmo

ano. Nessa poca, apesar de ser elogiado pela crtica, muitos no reconheciam a

grandeza desta obra. 30 anos depois, o disco reverenciado como um dos dez, seno um

dos cinco discos mais importantes da MPB.

1980 foi marcado pelo lanamento do projeto os Borges onde toda a famlia

participava com dois convidados: Milton Nascimento considerado da famlia e a

pimentinha Elis Regina. Esse disco mostrou ao mundo tudo que o que acontecia na casa

dos Borges, neste lbum tem at imagens na capa do disco mostrando o quarto dos

irmos, com seus violes pelo cho e psteres na parede.

Suas canes foram gravadas por grandes intrpretes da MBP como Milton

Nascimento, Simone, Nana Caymmi, Gal Costa, Elba Ramalho, Elis Regina, Ney

Matogrosso. A cano Trem Azul foi gravada por Tom Jobim em 1990 e regravada1994 na verso em ingls em seu disco Antnio Carlos Brasileiro Jobim.

ANALISE DO POEMA (LETRA)

A ambincia musical e poltica brasileira era prpria ao surgimento de movimentos

culturais contestadores e renovadores.

Havia um pequeno boteco situado na esquina da Rua Divinpolis com a Rua

Paraispoles, no bairro de Santa Tereza em Belo Horizonte, onde os amigos de Boemia e


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msica faziam um novo som deixando marcas profundas na histria da nossa cano

popular. Essa confraria de amigos ficou batizada de clube da esquina, em funo do local e

das constantes reunies ali formadas que mais pareciam mesmo um clube onde todos iam

discutir temas de interesse mtuo.

O eco das palavras faz aluso voz que precisa ser ouvida, que clama por paz e

liberdade.

Esta msica composta por L Borges, Marcio Borges e Milton Nascimento, fala de

um tempo que no existe mais, de um tempo de lutas, de persistncia, de no se render,

(por que se chamava moo/ tambm se chamava estrada/ de resistncias e torturas/ em

meio a tantos gases lacrimognios/ ficam calmos, calmos) tempos de esperana, a letra

casa bem com a luta pela sobrevivncia do homem na sociedade com a luta contra osabsurdos da ditadura, um canto de uma juventude que soube compreender seu tempo.

Na 1 estrofe diz que voc obrigado a fazer o que a ditadura quer que voc faa,

mas se voc fizer a sua vontade eles vo te obrigar a fora a fazer a vontade deles e aquela

parte "asso" quer dizer que a ditadura militar bate nas pessoas. Tambm fala que mesmo o

Brasil no sendo um bom pas devido s mortes e ao sofrimento, as pessoas no devem

perder o sonho de que esse pas seja melhor. No final da estrofe est escrito que esse dia

foi mais um dia de dor, sofrimento, mortes e protestos.Na 2 estrofe fala que as pessoas no devem se abalar por ter um mau governo

liderando. No final repete que esse foi mais uma um dia de sofrimentos, enterros e

passeatas.

Na 3 estrofe cita um protesto que teve na Guanabara, Rio de Janeiro, onde tinha

um milho de pessoas na rua protestando contra o golpe militar. E no final novamente cita

que esse foi um dia pssimo.

ANLISE FRASEOLGICA

Quanto ao gnero caracteriza-se por ser uma msica popular brasileira que mistura

o samba-cano com pop rock meldico.

uma msica de Perodo Composto em que a quadratura justificada pela

presena de um compasso de descanso (respirao), sempre depois do compasso em que a

frase se resolve. A melodia attica porque comea no 2 tempo e est no compasso

Binrio.


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Os pontos culminantes das frases se encontram nos compassos 5, 10, 21, 26, 34, 42.

O ponto culminante da msica est conforme o desenho abaixo:

1 perodo

2 perodo

Do ponto de vista meldico as semifrases seguem a seguinte ordem de ascendncia

meldica. A primeira comea com a 5J do tom, a segunda comea na 3M, a terceira na

tnica oitavada, a quarta na 9M, a quinta na tnica e praticamente isso se repete.

Na rtmica da parte A, a 1 semifrase funciona como um motivo rtmico quepraticamente se repete em todas as outras semifrases, com poucas variaes rtmicas e

modificando apenas a linha meldica. A rtmica da segunda parte formada por figuras

mais longas.

Harmonicamente a msica basicamente fica alternando acordes da rea Tnica

com a Dominante. A cadncia predominante a: IV/3

O arranjo reflete, com a constncia da cadncia acima, o clima que pairava naquela

poca onde a vida alternava momentos de tenso e relaxamento, altos e baixos. No final dealgumas frases da parte A possvel ver um motivo meldico que se repete, meio que a

insistir que o povo precisava agir. Os dias iam passando e o povo no agia.

Forma A: 1 PERODO

5 frases (quadratura):

- 1 semifrase at o r (comp. 3)

- 2 semifrase si (comp. 3) at o sol (comp. 5)- 3 semifrase si (comp. 5) at o r (comp. 7)

- 4 semifrase Fa# (comp. 9) at o r (comp. 10)

- 5 semifrase mi (comp. 11) at o si (comp. 14)

- 6 semifrase si (comp. 17) at o r (comp. 19)

- 7 semifrase si (comp. 19) at o sol (comp. 21)

- 8 semifrase si (comp. 21) at o r (comp. 23)


- 10 semifrase mi (comp. 27) at o l# (comp. 31)


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- 12 semifrase mi (comp. 35) at o si (comp. 38)

Forma B: 2 PERODO

1 Frase (quadratura)

- 1 semifrase mi (comp. 41) at o r (comp. 43)

- 2 semifrase L# (comp. 44) at o F# (comp.47)

Forma detalhada da msica na gravao de L Borges

INTRO - 8 comp.

A - 16 comp.A - 24 comp.

B - 8 comp.

A - 24 comp.

B - 8 comp.

A - 16 comp.

A - 24 comp. (solo instrumental e vocalizao)

B - 8 comp. (rallentando e com frase meldica reduzida)

CONCLUSO

Com a exposio acima ficar evidente o carter refinado da cano alm da

inteno dos autores em, sutilmente, trazerem uma influncia potica poltica aos ouvintes.

Ficam claras as motivaes que levaram os autores dessa letra a participarem da criao do

Clube da Esquina. Um grupo que de alguma forma expressasse atravs da arte o grito deum povo. Esquina mais de um milho...


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BIBLIOGRAFIA

http://www.scallafm.com.br/biografias/?id=123

http://www.luizamerico.com.br/fundamentais-clube-da-esquina.php

http://www.cifraclub.com.br/lo-borges/clube-da-esquina-no2/

http://analisededocumento-oitavoano.blogspot.com.br/2010/04/analise-documental-musica-clube-da.html

Fraseologia Musical Contedo Material elaborado para o Curso de Licenciatura emMsica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II daCAPES. Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010 Sistemas de Organizao

Sonora 4

Anlise fraseolgicaUniversidade Federal do Rio Grande do Sul Instituto de Artes Departamento de msicaprof. Fernando Lewis de Mattos

Anotaes das aulas de Anlise da CanoProf. Renato.

ANEXOS

ANEXO ALetra e cifra da msica Clube da Esquina II

ANEXO BPartitura da msica Clube da Esquina II

ANEXO CEscano da Letra de Clube da Esquina II

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