arquitectos de valladolid nº6
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Revista del Colegio de Arquitectos de ValladolidNº 6 | Edición semestral gratuita
SistemasinnovadoresAPLICADOS A LA ARQUITECTURA
Revista del Colegio de Arquitectos de Valladolid. Nº6 | Edición semestral gratuita. Edita: Colegio de arquitectos de Valladolid (Tel.: 983 344 244. www.coavalladolid.com) y Editorial MIC (Tel.:902 251 902/983 456 518. www.editorialmic.com). Diseño gráfico y maquetación: Cristina Aparicio Castaño. Imagen de portada: “Ledesma” y © Pedro Iván Ramos - MOI interiorismo equipamiento fotografía. Depósito Legal: VA-389-2013.
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3 | ENERO 2016EditORial
Descarga tu revista:
Estimados compañeros:
¡Feliz año! Y de verdad que os lo digo de corazón.
Iniciamos este año con una nueva entrega de nuestra revista, que en esta ocasión nos traslada a la consi-deración de nuevos sistemas cons-tructivos. Dije “nuevos” aunque debiera haber dicho “innovadores”. La diferencia es clara, lo nuevo no se ha estrenado, mientras que lo innovador significa revolución, re-planteamiento, reconsideración, sorpresa, reto…
Al leer los artículos de nuestros compañeros, pronto nos daremos cuenta de que la innovación de sis-temas va encaminada en su mayor parte a la sostenibilidad. Como no podía ser de otra forma. Es una de-manda social evidente y nosotros debemos mirar en esa dirección.
El auténtico compromiso es el que reside en el
“quiero” en lugar de residir en el “hay que”
En uno de los artículos se habla de la “ética constructiva” e incluso se menciona la rentabilidad de la mis-ma. Enseguida, al leer el artículo, me vino a la cabeza un concepto, el del “compromiso”. Hace ya algún tiempo escuchaba yo a un confe-renciante hablar del “compromiso”. Posteriormente se abrió un debate que me pareció más interesante si cabe que la propia conferencia, y cada año que pasa constato más la autenticidad de determinadas conclusiones que allí se sacaron.
3. Editorial. 6.
Envolventes. 10.
Masa, vacío y piel.
16. Sostenibilidad
desapercibida a precio
social. 20. Construcción
ética. 28. BIOURB.
34. ¿Arquitectura 4.0?.
40. Intervenciones
urbanas: Exodus redux.
44. El Colegio en 2015.
48. Próximo número.
Revista del Colegio de Arquitectos de Valladolid. Nº6 | Edición semestral gratuita. Edita: Colegio de arquitectos de Valladolid (Tel.: 983 344 244. www.coavalladolid.com) y Editorial MIC (Tel.:902 251 902/983 456 518. www.editorialmic.com). Diseño gráfico y maquetación: Cristina Aparicio Castaño. Imagen de portada: “Ledesma” y © Pedro Iván Ramos - MOI interiorismo equipamiento fotografía. Depósito Legal: VA-389-2013.
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3 | ENERO 2016EditORial
Descarga tu revista:
Estimados compañeros:
¡Feliz año! Y de verdad que os lo digo de corazón.
Iniciamos este año con una nueva entrega de nuestra revista, que en esta ocasión nos traslada a la consi-deración de nuevos sistemas cons-tructivos. Dije “nuevos” aunque debiera haber dicho “innovadores”. La diferencia es clara, lo nuevo no se ha estrenado, mientras que lo innovador significa revolución, re-planteamiento, reconsideración, sorpresa, reto…
Al leer los artículos de nuestros compañeros, pronto nos daremos cuenta de que la innovación de sis-temas va encaminada en su mayor parte a la sostenibilidad. Como no podía ser de otra forma. Es una de-manda social evidente y nosotros debemos mirar en esa dirección.
El auténtico compromiso es el que reside en el
“quiero” en lugar de residir en el “hay que”
En uno de los artículos se habla de la “ética constructiva” e incluso se menciona la rentabilidad de la mis-ma. Enseguida, al leer el artículo, me vino a la cabeza un concepto, el del “compromiso”. Hace ya algún tiempo escuchaba yo a un confe-renciante hablar del “compromiso”. Posteriormente se abrió un debate que me pareció más interesante si cabe que la propia conferencia, y cada año que pasa constato más la autenticidad de determinadas conclusiones que allí se sacaron.
3. Editorial. 6.
Envolventes. 10.
Masa, vacío y piel.
16. Sostenibilidad
desapercibida a precio
social. 20. Construcción
ética. 28. BIOURB.
34. ¿Arquitectura 4.0?.
40. Intervenciones
urbanas: Exodus redux.
44. El Colegio en 2015.
48. Próximo número.
4 REVISTA DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE VALLADOLID | ENERO 2016
En nuestras actividades diversas, en nuestro transcurrir, adquirimos determinados compromisos ya sea con personas, colectivos o con no-sotros mismos (mañana comien-zo a correr, tengo que prestar más atención a mi chica, me comprome-tí a arreglar la persiana del cuarto, los de la agrupación quieren quedar y no me apetece un pimiento…). Y todos esos compromisos solemos, de forma inconsciente, asociarlos a una especie de carga que “hay que” transportar porque un buen día, ya pasado, decidimos comprometer-nos.
De alguna manera el compro-miso parece nacer o residir en el “hay que”. “Hay que correr”, “hay que prestar atención”, “hay que arreglar”, “hay que asistir”, “hay que…”. Como si los compromisos fuesen adquiridos a regañadientes y por mandatos externos, no adquiri-dos en la actualidad, sino en el pa-sado o por imposición… “Hay que proyectar con principios sosteni-bles”, “hay que meter una ficha de accesibilidad…”
Ante la 4ª revolución industrial podremos
comprometernos y liderar este “tsunami” o esperar
a que nos engulla y “limitarnos con cumplir”
No nos damos cuenta de que el au-téntico compromiso, el que no pide nada a cambio, el que no cuesta, el que no demanda contraprestación, es el que reside en el “quiero” en lugar de residir en el “hay que”. “Quiero mantenerme en forma, me voy a correr”; “quiero a mi chica y me gusta estar con ella”; “no quie-ro tener la persiana estropeada, la arreglo ahora mismo”; “me gusta pertenecer a esta agrupación y asis-tiré esta tarde”. Por lo tanto bien podría ser: “considero imprescin-dible actuar con principios de sos-tenibilidad y así realizo mis proyec-tos”. Cuando las cosas se hacen sin
convencimiento y sin interés, y se actúa por obligación, solemos pedir reconocimiento, contraprestación, algo a cambio. Cuando se actúa por convencimiento, por decisión per-sonal, por gusto, no se va buscando premio.
Seamos creyentes o no, el princi-pio judeo-cristiano de hacer el bien es una realidad tangible y humana que cuando la hemos practicado en nuestras vidas, nos ha causado la mayor de las satisfacciones y, por lo tanto, ha sido de rentabilidad máxi-ma. Cuando se actúa en materia de sostenibilidad por principios esta-mos de alguna manera actuando de forma razonada y consciente en be-neficio de todos, y por lo tanto es lo más rentable que podremos hacer.
¿Me he puesto muy ñoño? Puede que sí, pero os aseguro que esa “éti-ca constructiva” de la que se escri-be en el artículo está íntimamente ligada con ese compromiso del que estoy hablando. Compromiso desde la voluntad y la reflexión. Arquitec-tos comprometidos con la Socie-dad. ¿No es quizás lo que esta So-ciedad nos demanda? ¿No será esto lo que se espera de nosotros? ¿No es ese el nicho de trabajo perdido?
Nos comenta Enrique Cobreros que estamos ante la 4ª revolución industrial, en un sistema comple-jo de interconexiones y manejo de datos. Donde la interrelación de conocimientos, métodos y profe-sionales es casi una evidencia. Po-dremos optar por ir adaptándonos a medida que las presiones sociales, las normas o el mercado nos empu-jen, pero podremos optar también por liderar este “tsunami” con en-tusiasmo, porque arrastrar, nos va a arrastrar. Espero que ninguno nos ahoguemos. Podremos comprome-ternos con esta revolución o espe-rar a que nos engulla y “limitarnos con cumplir”.
Pero hay algo que no querría dejar en el tintero (en este caso teclado). Mirar hacia lo innovador sin tener
memoria es como pretender que te guste el vino habiendo tomado siempre “Mirindas”. La innovación constructiva está cargada de cono-cimiento del pasado, de técnicas constructivas tradicionales, de lo simple y a la vez complejo que es lo cotidiano, de tener la certeza de lo absolutamente eficaces que re-sultan las metodologías o sistemas tradicionales.
La innovación constructiva está cargada de
conocimiento del pasadoComprometernos con la sociedad no se puede hacer sin conocer a fondo nuestro presente y pasado.
Muchas gracias a todos por seguir colaborando en el desarrollo de esta revista y por seguir leyéndola.
Un cordial y afectuoso saludo, Ma-nuel Vecino
4 REVISTA DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE VALLADOLID | ENERO 2016
En nuestras actividades diversas, en nuestro transcurrir, adquirimos determinados compromisos ya sea con personas, colectivos o con no-sotros mismos (mañana comien-zo a correr, tengo que prestar más atención a mi chica, me comprome-tí a arreglar la persiana del cuarto, los de la agrupación quieren quedar y no me apetece un pimiento…). Y todos esos compromisos solemos, de forma inconsciente, asociarlos a una especie de carga que “hay que” transportar porque un buen día, ya pasado, decidimos comprometer-nos.
De alguna manera el compro-miso parece nacer o residir en el “hay que”. “Hay que correr”, “hay que prestar atención”, “hay que arreglar”, “hay que asistir”, “hay que…”. Como si los compromisos fuesen adquiridos a regañadientes y por mandatos externos, no adquiri-dos en la actualidad, sino en el pa-sado o por imposición… “Hay que proyectar con principios sosteni-bles”, “hay que meter una ficha de accesibilidad…”
Ante la 4ª revolución industrial podremos
comprometernos y liderar este “tsunami” o esperar
a que nos engulla y “limitarnos con cumplir”
No nos damos cuenta de que el au-téntico compromiso, el que no pide nada a cambio, el que no cuesta, el que no demanda contraprestación, es el que reside en el “quiero” en lugar de residir en el “hay que”. “Quiero mantenerme en forma, me voy a correr”; “quiero a mi chica y me gusta estar con ella”; “no quie-ro tener la persiana estropeada, la arreglo ahora mismo”; “me gusta pertenecer a esta agrupación y asis-tiré esta tarde”. Por lo tanto bien podría ser: “considero imprescin-dible actuar con principios de sos-tenibilidad y así realizo mis proyec-tos”. Cuando las cosas se hacen sin
convencimiento y sin interés, y se actúa por obligación, solemos pedir reconocimiento, contraprestación, algo a cambio. Cuando se actúa por convencimiento, por decisión per-sonal, por gusto, no se va buscando premio.
Seamos creyentes o no, el princi-pio judeo-cristiano de hacer el bien es una realidad tangible y humana que cuando la hemos practicado en nuestras vidas, nos ha causado la mayor de las satisfacciones y, por lo tanto, ha sido de rentabilidad máxi-ma. Cuando se actúa en materia de sostenibilidad por principios esta-mos de alguna manera actuando de forma razonada y consciente en be-neficio de todos, y por lo tanto es lo más rentable que podremos hacer.
¿Me he puesto muy ñoño? Puede que sí, pero os aseguro que esa “éti-ca constructiva” de la que se escri-be en el artículo está íntimamente ligada con ese compromiso del que estoy hablando. Compromiso desde la voluntad y la reflexión. Arquitec-tos comprometidos con la Socie-dad. ¿No es quizás lo que esta So-ciedad nos demanda? ¿No será esto lo que se espera de nosotros? ¿No es ese el nicho de trabajo perdido?
Nos comenta Enrique Cobreros que estamos ante la 4ª revolución industrial, en un sistema comple-jo de interconexiones y manejo de datos. Donde la interrelación de conocimientos, métodos y profe-sionales es casi una evidencia. Po-dremos optar por ir adaptándonos a medida que las presiones sociales, las normas o el mercado nos empu-jen, pero podremos optar también por liderar este “tsunami” con en-tusiasmo, porque arrastrar, nos va a arrastrar. Espero que ninguno nos ahoguemos. Podremos comprome-ternos con esta revolución o espe-rar a que nos engulla y “limitarnos con cumplir”.
Pero hay algo que no querría dejar en el tintero (en este caso teclado). Mirar hacia lo innovador sin tener
memoria es como pretender que te guste el vino habiendo tomado siempre “Mirindas”. La innovación constructiva está cargada de cono-cimiento del pasado, de técnicas constructivas tradicionales, de lo simple y a la vez complejo que es lo cotidiano, de tener la certeza de lo absolutamente eficaces que re-sultan las metodologías o sistemas tradicionales.
La innovación constructiva está cargada de
conocimiento del pasadoComprometernos con la sociedad no se puede hacer sin conocer a fondo nuestro presente y pasado.
Muchas gracias a todos por seguir colaborando en el desarrollo de esta revista y por seguir leyéndola.
Un cordial y afectuoso saludo, Ma-nuel Vecino
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Centro de Interpretación de la Resina
Entendemos por sostenibili-dad-social aquel edificio que es apreciado por sus vecinos
y que mantienen un uso constante de él. Es por ello, que la restauración del viejo matadero del municipio de Traspinedo –Valladolid -en Centro de Interpretación de la Resina, más conocido como CIR, se planteó acorde a un doble compromiso: por una parte, como lectura icónica del ámbito rural en el que se asienta; por otra, como edificio polivalente que recogiese diversas necesidades vecinales y municipales.
Entendemos por sostenibilidad-social aquel edificio que es
apreciado por sus vecinos y que mantienen un uso
constante de élOriginalmente el edificio estaba destinado a sala de despiece cárni-ca. La cubierta era de fibrocemento, la solera de cemento, los muros de bloque de hormigón y las cerchas de hormigón pretensado. La cor-poración nos solicitó realizar una intervención que pusiera en valor el edificio y que fuese destinado a usos tan complejos y complementa-rios como el expositivo y el laboral. Ante estas exigencias, decidimos mantener - en la medida de lo po-sible- la actual estructura, tenien-do que añadir un nuevo cuerpo de servicio, en uno de sus laterales, destinado a instalaciones, oficinas y baños. En la nave principal, no solo se debía mantener cierta rutina expositiva sino que además debía
albergar otras actividades comple-mentarias como el almacenamiento de los aperos del oficio del resinero, de las herramientas del trabajo dia-rio de mantenimiento del municipio y además servir como espacio de formación laboral
La decisión de incorporar una cu-bierta a dos aguas y el mantenimien-to de la escala del edificio se tomó con el fin de preservar la reseña al entorno. Otros elementos, como el gran portón abatible de entrada, se plantearon como un guiño a las tradiciones constructivas locales; elementos reconocibles que preten-dían crear vínculos de familiaridad entre la construcción y el vecino de Traspinedo. La memoria, o más bien su evocación, fue uno de los aspectos esenciales en la organiza-ción de la construcción del edificio. No pretendíamos que el recuerdo se consiguiese a través de elementos literales - o a través del empleo de materiales locales – si no a través de la forma. En el CIR, se disuelven las referencias en abstractos esquemas que han servido como pautas en la composición del edificio.
En este proyecto, de fuertes vin-culaciones conceptuales, el proce-so constructivo fue esencial en la concreción de las relaciones. Para conseguir la unidad del pabellón central y su anexo se decidió “en-volver” la totalidad del edificio con un panel Formawall de British Ro-bertson, en anchos de 959 y 1000 mm compuesto por chapa exterior prelacada de 0,8 mm de espesor, aislamiento intermedio espuma de poliuretano de 55 kg/m3 densidad
7 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
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y chapa interior gofrada de 0,6 mm, que incluía el canal de drenaje inte-rior. Además, otro de los aspectos esenciales por los que se eligió este tipo de recubrimiento era la garan-tía que ofrecía el producto respecto de la sostenibilidad energética. La envolvente provee a las remodela-das instalaciones de una eficiente piel térmica, con coeficientes de confort y aislamientos similares en todos los puntos del edificio, que evita, por su carácter superpositivo, los puentes térmicos.
Con este panel se consiguió una imagen rotunda y envolvente. Las múltiples soluciones que nos ofre-cía nos permitían solventar todos los remates y esquinas de manera satisfactoria, sin tener que recurrir a piezas especiales de empalme en las transiciones entre superficies. Su homogeneidad, en planos in-clinados, verticales y horizontales, ayudaba a reforzar el planteamiento inicial del edificio.
La elección del color blanco del pa-nel sirvió para fortalecer su carác-
ter neutro. Al tiempo que suscitaba efectos de distanciamiento respecto de los colores autóctonos, la cu-bierta a dos aguas provocaba efec-tos contrarios de acercamiento al hacer referencia a las formas locales del entorno. Este doble mecanismo de proximidad y lejanía buscaba ge-nerar efectos compensatorios en la lectura del edificio, evocando ten-siones respecto del medio en el que se implantaba.
La memoria, o más bien su evocación, fue uno de los aspectos esenciales en la organización de la construcción del edificio
El portón, realizado con estructura de acero y revestido con chapa tipo “deployé”, recordaba a las traseras de los edificios levantados en esta parte del municipio. Debía servir como entrada, tras su apertura pi-votante, pero también como filtro de luz y elemento de seguridad. Además de la referencia iconográ-
fica, ejercía como apertura del in-terior hacia el exterior ya que una vez abierto en su totalidad dejaba al descubierto la nave expositiva; inte-grando la sección en el paisaje pero también el exterior en el interior.
Los acabados de lo que fue sala de despiece, también resueltos en blanco, se interrumpen por una se-riación de armarios realizados en tubo de acero y policarbonato para alojar los utensilios a emplear en el oficio de la resinación. Intersti-cialmente, y de manera rítmica, se dispusieron las luminarias en su in-terior. Los armarios no solo debían ejercer funciones propias a su natu-raleza, sino que se diseñaron como “velo iluminador”. Su ubicación, tras las láminas traslúcidas y opales del policarbonato, facilitó una ilu-minación densa, indirecta; dotando al recinto de una necesaria atmósfe-ra solemne, conforme a su carácter expositivo, pero ejecutada con re-cursos económicos muy limitados.
El mobiliario, también se diseñó para participar del carácter poli-
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Centro de Interpretación de la Resina
Entendemos por sostenibili-dad-social aquel edificio que es apreciado por sus vecinos
y que mantienen un uso constante de él. Es por ello, que la restauración del viejo matadero del municipio de Traspinedo –Valladolid -en Centro de Interpretación de la Resina, más conocido como CIR, se planteó acorde a un doble compromiso: por una parte, como lectura icónica del ámbito rural en el que se asienta; por otra, como edificio polivalente que recogiese diversas necesidades vecinales y municipales.
Entendemos por sostenibilidad-social aquel edificio que es
apreciado por sus vecinos y que mantienen un uso
constante de élOriginalmente el edificio estaba destinado a sala de despiece cárni-ca. La cubierta era de fibrocemento, la solera de cemento, los muros de bloque de hormigón y las cerchas de hormigón pretensado. La cor-poración nos solicitó realizar una intervención que pusiera en valor el edificio y que fuese destinado a usos tan complejos y complementa-rios como el expositivo y el laboral. Ante estas exigencias, decidimos mantener - en la medida de lo po-sible- la actual estructura, tenien-do que añadir un nuevo cuerpo de servicio, en uno de sus laterales, destinado a instalaciones, oficinas y baños. En la nave principal, no solo se debía mantener cierta rutina expositiva sino que además debía
albergar otras actividades comple-mentarias como el almacenamiento de los aperos del oficio del resinero, de las herramientas del trabajo dia-rio de mantenimiento del municipio y además servir como espacio de formación laboral
La decisión de incorporar una cu-bierta a dos aguas y el mantenimien-to de la escala del edificio se tomó con el fin de preservar la reseña al entorno. Otros elementos, como el gran portón abatible de entrada, se plantearon como un guiño a las tradiciones constructivas locales; elementos reconocibles que preten-dían crear vínculos de familiaridad entre la construcción y el vecino de Traspinedo. La memoria, o más bien su evocación, fue uno de los aspectos esenciales en la organiza-ción de la construcción del edificio. No pretendíamos que el recuerdo se consiguiese a través de elementos literales - o a través del empleo de materiales locales – si no a través de la forma. En el CIR, se disuelven las referencias en abstractos esquemas que han servido como pautas en la composición del edificio.
En este proyecto, de fuertes vin-culaciones conceptuales, el proce-so constructivo fue esencial en la concreción de las relaciones. Para conseguir la unidad del pabellón central y su anexo se decidió “en-volver” la totalidad del edificio con un panel Formawall de British Ro-bertson, en anchos de 959 y 1000 mm compuesto por chapa exterior prelacada de 0,8 mm de espesor, aislamiento intermedio espuma de poliuretano de 55 kg/m3 densidad
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y chapa interior gofrada de 0,6 mm, que incluía el canal de drenaje inte-rior. Además, otro de los aspectos esenciales por los que se eligió este tipo de recubrimiento era la garan-tía que ofrecía el producto respecto de la sostenibilidad energética. La envolvente provee a las remodela-das instalaciones de una eficiente piel térmica, con coeficientes de confort y aislamientos similares en todos los puntos del edificio, que evita, por su carácter superpositivo, los puentes térmicos.
Con este panel se consiguió una imagen rotunda y envolvente. Las múltiples soluciones que nos ofre-cía nos permitían solventar todos los remates y esquinas de manera satisfactoria, sin tener que recurrir a piezas especiales de empalme en las transiciones entre superficies. Su homogeneidad, en planos in-clinados, verticales y horizontales, ayudaba a reforzar el planteamiento inicial del edificio.
La elección del color blanco del pa-nel sirvió para fortalecer su carác-
ter neutro. Al tiempo que suscitaba efectos de distanciamiento respecto de los colores autóctonos, la cu-bierta a dos aguas provocaba efec-tos contrarios de acercamiento al hacer referencia a las formas locales del entorno. Este doble mecanismo de proximidad y lejanía buscaba ge-nerar efectos compensatorios en la lectura del edificio, evocando ten-siones respecto del medio en el que se implantaba.
La memoria, o más bien su evocación, fue uno de los aspectos esenciales en la organización de la construcción del edificio
El portón, realizado con estructura de acero y revestido con chapa tipo “deployé”, recordaba a las traseras de los edificios levantados en esta parte del municipio. Debía servir como entrada, tras su apertura pi-votante, pero también como filtro de luz y elemento de seguridad. Además de la referencia iconográ-
fica, ejercía como apertura del in-terior hacia el exterior ya que una vez abierto en su totalidad dejaba al descubierto la nave expositiva; inte-grando la sección en el paisaje pero también el exterior en el interior.
Los acabados de lo que fue sala de despiece, también resueltos en blanco, se interrumpen por una se-riación de armarios realizados en tubo de acero y policarbonato para alojar los utensilios a emplear en el oficio de la resinación. Intersti-cialmente, y de manera rítmica, se dispusieron las luminarias en su in-terior. Los armarios no solo debían ejercer funciones propias a su natu-raleza, sino que se diseñaron como “velo iluminador”. Su ubicación, tras las láminas traslúcidas y opales del policarbonato, facilitó una ilu-minación densa, indirecta; dotando al recinto de una necesaria atmósfe-ra solemne, conforme a su carácter expositivo, pero ejecutada con re-cursos económicos muy limitados.
El mobiliario, también se diseñó para participar del carácter poli-
8 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
*Créditos. Autor:Óscar Miguel Ares. Dirección de obra:Óscar Miguel Ares. Javier Palomero Alonso. Fecha:2014. Ubicación:Calle del Molino 21, Traspinedo, Valladolid; España. Colaboradores:Bárbara Arranz González, Jesús J. Ruiz Alonso, Elena Rodríguez Díaz y Jaime Pedruelo Sánchez. Fotógrafo:Óscar Miguel Ares. Promotor:Ayuntamiento de Traspinedo. Ingeniería:CyA proyectos S.L. Contrata:Conedavi S.L. Mobiliaria:Rearasa. S.A, *Imágenes del artículo. 02:Implantación en su entorno. 03:El edificio y su relación con la escala del entorno. 04:El espacio exterior pasa a formar parte del edificio. 05:La transparencia hace que la nave expositiva se muestre al exterior. 06:Los cofres cerrados convierten el espacio expositivo en banco de trabajo.
funcional del centro. Una espina central de expositores, sirve como banco de trabajo y prácticas al aba-tir sus trampillas. Ejecutada con madera de pino, cada uno de los módulos que la componen está alzado sobre ruedas, permitiendo distintas combinaciones expositi-vas. El concepto abierto-cerrado que el portón de entrada ejerce so-bre la totalidad de la nave principal, se traslada, a menor escala, sobre los cofres de exposición. Cerradas, estas cajas se emplean como mesas de trabajo para la actividad diaria u ocasional – talleres, demostraciones a grupos, formación laboral-; abier-tas, muestran utensilios y elementos relacionados con el oficio de la ex-tracción de la resina. Al igual que en los armarios, tras la pantalla de cris-tal traslúcida sobre la que se apoyan los objetos expuestos se aloja la iluminación, fortaleciendo el efecto solemne referido.
La envolvente provee a las instalaciones de una
eficiente piel térmica que evita los puentes térmicos
El CIR fue un ejercicio realizado con pocos recursos, alejado de los grandes presupuestos -poco más de 180.000 € de PEM-, una arquitectu-ra concebida desde planteamientos compositivos extraídos a partir de referencias formales del entorno y claves multifuncionales con el fin de convertir un museo-taller en un edificio participado por sus vecinos. www.contextosdearquitectura.com
8 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
*Créditos. Autor:Óscar Miguel Ares. Dirección de obra:Óscar Miguel Ares. Javier Palomero Alonso. Fecha:2014. Ubicación:Calle del Molino 21, Traspinedo, Valladolid; España. Colaboradores:Bárbara Arranz González, Jesús J. Ruiz Alonso, Elena Rodríguez Díaz y Jaime Pedruelo Sánchez. Fotógrafo:Óscar Miguel Ares. Promotor:Ayuntamiento de Traspinedo. Ingeniería:CyA proyectos S.L. Contrata:Conedavi S.L. Mobiliaria:Rearasa. S.A, *Imágenes del artículo. 02:Implantación en su entorno. 03:El edificio y su relación con la escala del entorno. 04:El espacio exterior pasa a formar parte del edificio. 05:La transparencia hace que la nave expositiva se muestre al exterior. 06:Los cofres cerrados convierten el espacio expositivo en banco de trabajo.
funcional del centro. Una espina central de expositores, sirve como banco de trabajo y prácticas al aba-tir sus trampillas. Ejecutada con madera de pino, cada uno de los módulos que la componen está alzado sobre ruedas, permitiendo distintas combinaciones expositi-vas. El concepto abierto-cerrado que el portón de entrada ejerce so-bre la totalidad de la nave principal, se traslada, a menor escala, sobre los cofres de exposición. Cerradas, estas cajas se emplean como mesas de trabajo para la actividad diaria u ocasional – talleres, demostraciones a grupos, formación laboral-; abier-tas, muestran utensilios y elementos relacionados con el oficio de la ex-tracción de la resina. Al igual que en los armarios, tras la pantalla de cris-tal traslúcida sobre la que se apoyan los objetos expuestos se aloja la iluminación, fortaleciendo el efecto solemne referido.
La envolvente provee a las instalaciones de una
eficiente piel térmica que evita los puentes térmicos
El CIR fue un ejercicio realizado con pocos recursos, alejado de los grandes presupuestos -poco más de 180.000 € de PEM-, una arquitectu-ra concebida desde planteamientos compositivos extraídos a partir de referencias formales del entorno y claves multifuncionales con el fin de convertir un museo-taller en un edificio participado por sus vecinos. www.contextosdearquitectura.com
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Sede y centro de día para personas con enfermedad mental. Fundación INTRAS, C/Martín Santos Romero, Parquesol, Valladolid
Este modesto edificio, de ape-nas 1.000 m2, consigue su carácter institucional con un
volumen contundente, pero articu-lado en varios cuerpos divergentes que multiplican su presencia. Para asegurar ese esponjamiento, prime-ro se ha dispuesto el programa en tres plantas que resuelven la fuerte pendiente de la parcela. Eso permi-te acceder por el nivel intermedio, y bajar solo un piso para ir al centro de día o subir otro para llegar a la zona administrativa.
Después se ha fragmentado cada planta con disposiciones en Z o L, que estiran la superficie y abrigan los vacíos que hay a su alrededor. Dos cajas con vuelos de hasta 7,50 m, alojan debajo zonas de acceso o estancia. Estas dejan de ser va-cíos exteriores para convertirse en prolongaciones de los espacios in-teriores. También se han realizado sustracciones para crear porches y terrazas. Las crujías de cada planta coinciden lo menos posible, para no crear un volumen único. Pero todas confluyen en el cuadrado central, cuya espacialidad interior se ha enriquecido con un solo vacío a tres alturas recorrido por la esca-lera escultórica en forma de cajón metálico que se quiebra como una serpiente y tiene continuidad con las barandillas.
Por último se ha asegurado el ca-rácter masivo mediante una piel ho-mogénea en un solo material: lamas de compuesto de madera y PVC. Se han evitado las ventanas seriadas o convencionales, para no interrum-pir la continuidad de la envolvente,
que se extiende incluso a los techos de los vuelos. Eso se consigue con una fachada de dos hojas: la exterior de lamas y la interior con los huecos funcionales practicables. Solo en al-gunos puntos se suprime la hoja ex-terna, para dejar vistos grandes ven-tanales panorámicos, entendidos, no como perforaciones, sino como ausencia de piel. Las aperturas ofre-cen encuadres concretos del paisaje y dignifican áreas funcionales repre-sentativas.
Este modesto edificio, de apenas 1.000 m2, consigue su carácter institucional con un volumen contundente, pero articulado en varios cuerpos divergentes que multiplican su presencia
Esta premisa formal de una masa excavada que se manifiesta median-te una piel continua, se consigue con unos medios técnicos propor-cionales. En primer lugar, se han trasladado a la envolvente perime-tral el mayor número de funciones, para que el espacio, al liberarse, ad-mita una gran flexibilidad de uso. Por eso no hay soportes interiores y toda la estructura se resuelve con pilares metálicos, triangulaciones y vigas de canto que, al quedar in-tegrados en el grosor del muro, no perturban las plantas. Con un forja-do de doble vigueta pretensada, se ha buscado una luz de crujía amplia, de 7,5 m, y todos los quiebros han seguido el mismo módulo. De esta forma, se combina la racionalidad
11 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
de la trama estructural con la irre-gularidad orgánica, por la presencia o sustracción de los módulos. En el interior solo hay las divisiones im-prescindibles, casi todas resueltas con vidrio. El suelo y el techo son continuos, de un solo material.
Ese cerramiento de mayor grosor tiene la ventaja añadida de la efi-ciencia energética, y junto a otros medios, ha permitido conseguir una clasificación A. La fachada es multi-capa, con la mencionada envolven-te exterior de lamas que protege del impacto solar directo y muestra la cara amable de la madera. Luego viene una manta continua de lana mineral hidrófuga con velo negro, que pasa por delante de cantos de forjado, petos y techos de porches, hasta contactar con las carpinterías y la cubierta. Todo está soportado por un muro de fábrica por delan-te de la estructura, enfoscado con mortero hidrófugo y proyectado de poliuretano al interior. Permite sujetar el rastrelado de fachada y el trasdosado de cartón-yeso con lana mineral. Cada una de estas cinco capas asegura y refuerza una fun-ción diferente, desde la continuidad formal, hasta el aislamiento, pasan-do por la materialidad y el control lumínico.
Las lamas son perfiles huecos de 45x45 mm, compuestos de madera y PVC al 50%, ligeramente raspa-dos para mejorar su aspecto fibro-so. Tienen tapones, el inferior per-forado para evitar condensaciones interiores. Este nuevo material bus-ca mantener la grata percepción de las texturas naturales como la ma-dera, pero añadiendo durabilidad mediante la mezcla con plásticos. Su carácter innovador y tecnológi-co contrasta con la colocación me-diante un detalle deliberadamente sencillo y directo. En el muro de fábrica se sujetan unos jabalcones sobre los que van colocados ras-treles horizontales cada 120 cm aproximadamente, todo ello re-suelto con tubo de acero galvaniza-do 80.50.2 que asegura una mayor durabilidad y se puede colocar sin soldaduras, mediante tornillos que permitan su dilatación. Sobre esos rastreles se atornillan por detrás las lamas verticales, sujetas con una L de acero galvanizado, avellanada para permitir la fuerte dilatación de este material, de casi 1 mm por cada metro de longitud. Su separación es variable, para evitar que coincidan verticalmente. Así cada paño tiene una trama ligeramente distinta. Las lamas forman bandas horizontales
de distintas alturas, determinadas por dinteles, petos o falsos techos. El velo negro posterior hace resal-tar, por contraste, la calidez de los listones en tono teka. Los huecos se recercan con cajas de chapa de aluminio en continuidad con la car-pintería, que impiden la visión del rastrelado y el aislamiento externo.
Se ha asegurado el carácter masivo mediante una piel homogénea en un solo material: lamas de compuesto de madera y
PVCEste tipo de fachada asegura dos condiciones aparentemente con-trapuestas. Por una parte, y desde lejos, su continuidad proporciona una lectura del edifico como algo masivo, unos bloques que vuelan, se excavan y proporcionan som-bras. Por otro lado, más de cerca, se entiende como una fina piel ra-nurada de 45 mm de espesor, por la que la construcción respira. Tiene un carácter textil de velo hecho con hilos de luz y sombra. La superpo-sición de lamas y ventanas permite distintos grados de transparencia entre interior y exterior: líquida, só-
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Sede y centro de día para personas con enfermedad mental. Fundación INTRAS, C/Martín Santos Romero, Parquesol, Valladolid
Este modesto edificio, de ape-nas 1.000 m2, consigue su carácter institucional con un
volumen contundente, pero articu-lado en varios cuerpos divergentes que multiplican su presencia. Para asegurar ese esponjamiento, prime-ro se ha dispuesto el programa en tres plantas que resuelven la fuerte pendiente de la parcela. Eso permi-te acceder por el nivel intermedio, y bajar solo un piso para ir al centro de día o subir otro para llegar a la zona administrativa.
Después se ha fragmentado cada planta con disposiciones en Z o L, que estiran la superficie y abrigan los vacíos que hay a su alrededor. Dos cajas con vuelos de hasta 7,50 m, alojan debajo zonas de acceso o estancia. Estas dejan de ser va-cíos exteriores para convertirse en prolongaciones de los espacios in-teriores. También se han realizado sustracciones para crear porches y terrazas. Las crujías de cada planta coinciden lo menos posible, para no crear un volumen único. Pero todas confluyen en el cuadrado central, cuya espacialidad interior se ha enriquecido con un solo vacío a tres alturas recorrido por la esca-lera escultórica en forma de cajón metálico que se quiebra como una serpiente y tiene continuidad con las barandillas.
Por último se ha asegurado el ca-rácter masivo mediante una piel ho-mogénea en un solo material: lamas de compuesto de madera y PVC. Se han evitado las ventanas seriadas o convencionales, para no interrum-pir la continuidad de la envolvente,
que se extiende incluso a los techos de los vuelos. Eso se consigue con una fachada de dos hojas: la exterior de lamas y la interior con los huecos funcionales practicables. Solo en al-gunos puntos se suprime la hoja ex-terna, para dejar vistos grandes ven-tanales panorámicos, entendidos, no como perforaciones, sino como ausencia de piel. Las aperturas ofre-cen encuadres concretos del paisaje y dignifican áreas funcionales repre-sentativas.
Este modesto edificio, de apenas 1.000 m2, consigue su carácter institucional con un volumen contundente, pero articulado en varios cuerpos divergentes que multiplican su presencia
Esta premisa formal de una masa excavada que se manifiesta median-te una piel continua, se consigue con unos medios técnicos propor-cionales. En primer lugar, se han trasladado a la envolvente perime-tral el mayor número de funciones, para que el espacio, al liberarse, ad-mita una gran flexibilidad de uso. Por eso no hay soportes interiores y toda la estructura se resuelve con pilares metálicos, triangulaciones y vigas de canto que, al quedar in-tegrados en el grosor del muro, no perturban las plantas. Con un forja-do de doble vigueta pretensada, se ha buscado una luz de crujía amplia, de 7,5 m, y todos los quiebros han seguido el mismo módulo. De esta forma, se combina la racionalidad
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de la trama estructural con la irre-gularidad orgánica, por la presencia o sustracción de los módulos. En el interior solo hay las divisiones im-prescindibles, casi todas resueltas con vidrio. El suelo y el techo son continuos, de un solo material.
Ese cerramiento de mayor grosor tiene la ventaja añadida de la efi-ciencia energética, y junto a otros medios, ha permitido conseguir una clasificación A. La fachada es multi-capa, con la mencionada envolven-te exterior de lamas que protege del impacto solar directo y muestra la cara amable de la madera. Luego viene una manta continua de lana mineral hidrófuga con velo negro, que pasa por delante de cantos de forjado, petos y techos de porches, hasta contactar con las carpinterías y la cubierta. Todo está soportado por un muro de fábrica por delan-te de la estructura, enfoscado con mortero hidrófugo y proyectado de poliuretano al interior. Permite sujetar el rastrelado de fachada y el trasdosado de cartón-yeso con lana mineral. Cada una de estas cinco capas asegura y refuerza una fun-ción diferente, desde la continuidad formal, hasta el aislamiento, pasan-do por la materialidad y el control lumínico.
Las lamas son perfiles huecos de 45x45 mm, compuestos de madera y PVC al 50%, ligeramente raspa-dos para mejorar su aspecto fibro-so. Tienen tapones, el inferior per-forado para evitar condensaciones interiores. Este nuevo material bus-ca mantener la grata percepción de las texturas naturales como la ma-dera, pero añadiendo durabilidad mediante la mezcla con plásticos. Su carácter innovador y tecnológi-co contrasta con la colocación me-diante un detalle deliberadamente sencillo y directo. En el muro de fábrica se sujetan unos jabalcones sobre los que van colocados ras-treles horizontales cada 120 cm aproximadamente, todo ello re-suelto con tubo de acero galvaniza-do 80.50.2 que asegura una mayor durabilidad y se puede colocar sin soldaduras, mediante tornillos que permitan su dilatación. Sobre esos rastreles se atornillan por detrás las lamas verticales, sujetas con una L de acero galvanizado, avellanada para permitir la fuerte dilatación de este material, de casi 1 mm por cada metro de longitud. Su separación es variable, para evitar que coincidan verticalmente. Así cada paño tiene una trama ligeramente distinta. Las lamas forman bandas horizontales
de distintas alturas, determinadas por dinteles, petos o falsos techos. El velo negro posterior hace resal-tar, por contraste, la calidez de los listones en tono teka. Los huecos se recercan con cajas de chapa de aluminio en continuidad con la car-pintería, que impiden la visión del rastrelado y el aislamiento externo.
Se ha asegurado el carácter masivo mediante una piel homogénea en un solo material: lamas de compuesto de madera y
PVCEste tipo de fachada asegura dos condiciones aparentemente con-trapuestas. Por una parte, y desde lejos, su continuidad proporciona una lectura del edifico como algo masivo, unos bloques que vuelan, se excavan y proporcionan som-bras. Por otro lado, más de cerca, se entiende como una fina piel ra-nurada de 45 mm de espesor, por la que la construcción respira. Tiene un carácter textil de velo hecho con hilos de luz y sombra. La superpo-sición de lamas y ventanas permite distintos grados de transparencia entre interior y exterior: líquida, só-
12 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
*Imágenes del artículo. 01:Sección por el vuelo. 02:Vista desde la calle Martín Santos Romero. 03:Alzado principal. 04:Estructura del vuelo. 05:Muestra de la fachada de lamas. 06:Muestra de rastrelado y capas de fachada. Autor imágenes:amas4arquitectura.
lida o gaseosa. En algunos casos la fachada es líquida y translúcida, con listones que pasan por delante de las ventanas, por ejemplo en plan-ta baja, para protegerlas y limitar el acceso visual. En otras ocasiones la piel adquiere consistencia sólida y opaca, cuando las lamas recubren zonas de fábrica. Por último, el velo puede ser gaseoso y transparente, cuando se suprimen las piezas y detrás aparecen ventanas de suelo a techo. Son puntos muy concretos, pensados para singularizar vistas, ya que el edificio ocupa una atala-ya privilegiada sobre el horizonte de páramos. Estas distintas condi-ciones del velo también gradúan el impacto solar, y varían según las orientaciones.
Al utilizar un solo sistema envolvente se ha privilegiado la claridad plástica de un volumen objetual y abstracto. La
materialidad se concentra en la piel de lamas y
sus distintos grados de transparencia
El interior se ha constituido con la mera presencia de las fachadas ha-cia adentro. Los distintos tipos de aperturas proporcionan diferentes grados de luz y visibilidad, y eso deslinda los espacios. Solo se ha usado una gama de grises, blancos y metalizados. El suelo es continuo, de un gris neutro en piezas de for-mato grande. Las puertas de zonas húmedas y los paramentos opacos se recubren de paneles de compac-to fenólico metalizado, para garan-tizar la durabilidad ante usuarios con discapacidades, a la vez que crean una atmósfera difusa y suge-rente de reflejos, sin caer en tópicos asistenciales como el cromatismo o la forzada artisticidad. En su mayo-ría las divisiones y puertas son de vidrio de suelo a techo. El cielo raso es blanco.
En resumen, al utilizar un solo sis-tema envolvente se ha privilegiado la claridad plástica de un volumen objetual y abstracto, sin distraerse con las articulaciones de elemen-tos, como huecos o dinteles. La materialidad se concentra en la piel de lamas y sus distintos grados de transparencia
12 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
*Imágenes del artículo. 01:Sección por el vuelo. 02:Vista desde la calle Martín Santos Romero. 03:Alzado principal. 04:Estructura del vuelo. 05:Muestra de la fachada de lamas. 06:Muestra de rastrelado y capas de fachada. Autor imágenes:amas4arquitectura.
lida o gaseosa. En algunos casos la fachada es líquida y translúcida, con listones que pasan por delante de las ventanas, por ejemplo en plan-ta baja, para protegerlas y limitar el acceso visual. En otras ocasiones la piel adquiere consistencia sólida y opaca, cuando las lamas recubren zonas de fábrica. Por último, el velo puede ser gaseoso y transparente, cuando se suprimen las piezas y detrás aparecen ventanas de suelo a techo. Son puntos muy concretos, pensados para singularizar vistas, ya que el edificio ocupa una atala-ya privilegiada sobre el horizonte de páramos. Estas distintas condi-ciones del velo también gradúan el impacto solar, y varían según las orientaciones.
Al utilizar un solo sistema envolvente se ha privilegiado la claridad plástica de un volumen objetual y abstracto. La
materialidad se concentra en la piel de lamas y
sus distintos grados de transparencia
El interior se ha constituido con la mera presencia de las fachadas ha-cia adentro. Los distintos tipos de aperturas proporcionan diferentes grados de luz y visibilidad, y eso deslinda los espacios. Solo se ha usado una gama de grises, blancos y metalizados. El suelo es continuo, de un gris neutro en piezas de for-mato grande. Las puertas de zonas húmedas y los paramentos opacos se recubren de paneles de compac-to fenólico metalizado, para garan-tizar la durabilidad ante usuarios con discapacidades, a la vez que crean una atmósfera difusa y suge-rente de reflejos, sin caer en tópicos asistenciales como el cromatismo o la forzada artisticidad. En su mayo-ría las divisiones y puertas son de vidrio de suelo a techo. El cielo raso es blanco.
En resumen, al utilizar un solo sis-tema envolvente se ha privilegiado la claridad plástica de un volumen objetual y abstracto, sin distraerse con las articulaciones de elemen-tos, como huecos o dinteles. La materialidad se concentra en la piel de lamas y sus distintos grados de transparencia
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Centro Cívico Baró de Viver. 10, Carrer de Quito, 8, 08030 Barcelona
El objetivo principal era la construcción de un edifi-cio energética y socialmente
sostenible.
DESCRIPCIÓN DE LA OBRAEl nuevo Centro Cívico de Baró de Viver, es el primer Edificio con cer-tificado LEED Platinum de Nueva Construcción de Cataluña y el pri-mer Equipamiento Social de Espa-ña.
En un barrio aislado del resto de la ciudad, el nuevo equipamiento di-namiza el entramado social y poten-cia la conexión entre el eje cívico y los espacios verdes del barrio.
Dentro de los 1.652m2 aloja un espacio de exposiciones, varios ta-lleres, un espacio destinado al ocio y la formación de la gente mayor, una sala de actos -abierta al barrio- preparada para hacer actuaciones musicales, conferencias y espec-táculos de circo. Partiendo de una planta cuadrada compacta de 40m x 40m, se realizan recortes en forma de patio y se utilizan tubos solares y claraboyas para dotar de luz natural a todos los espacios. La liberación de parte del solar previsto para una futura ampliación, se utiliza como jardín, zona de huertos y aula al aire libre.
Se trata de un edificio de baja tec-nificación, basado en un sistema prefabricado, que logra una alta efi-ciencia ambiental a base de estrate-gias de disminución de la demanda energética y de utilización de siste-mas estructurales y constructivos económicos prefabricados. Apli-cando estos criterios, conseguimos
construir un edificio altamente sos-tenible sin incremento del presu-puesto.
El confort de los ocupantes ha sido una de las
principales consideraciones del edificio
El confort del usuario ha sido una de las principales consideraciones del edificio, entendiendo que no existe edificio sostenible sin que éste pueda servir de forma con-fortable a sus ocupantes. De este modo y desde su diseño programá-tico inicial, se ha pensado la distri-bución de cada espacio en función de la orientación y ubicación rela-tiva de los mismos; estudiando, de manera individualizada, los reque-rimientos acústicos y sensoriales de cada aposento, calculando uno por uno, para cada hora del año, el nivel de confort y necesidades tér-micas requeridas. Una vez realizado este estudio, la implementación de un sistema de instalaciones de cua-tro tubos se sectoritza y se enfoca desde el primer momento al ahorro energético y el confort de los ocu-pantes. El sistema es controlado y monitorizado mediante sondas de CO2 y detectores de presencia y únicamente se climatizan las zonas ocupadas, recirculando el aire vicia-do a través de los pasillos para acli-matar les espacios de circulación. Se fuerza la extracción a través de los aseos y se refuerza el filtrado del aire de aportación, consiguiéndose de esta manera un aire más limpio y saludable, con mucho menos con-sumo de energía. Aplicando estos
17 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
criterios se consigue construir un edificio altamente sostenible con un presupuesto un 34% inferior a un equipamiento estándar en la ciudad de Barcelona.
Por ello, los espacios para la gente mayor, con utilización preferente-mente diurna, se sitúan orientados a sur, en contacto directo con el pa-tio para mayor aprovechamiento de la iluminación y el calor del Sol y en cambio, las aulas se sitúan a oeste, puesto que su uso mayoritario en las tardes aprovechará dicha orienta-ción tanto en cuestiones lumínicas como térmicas, alienadas a lo largo del pasillo secundario. La sala de ac-tos es básicamente una caja oscura donde los requerimientos técnicos son primordiales, ya que éstos de-mandan oscuridad y encerramiento, por lo que se sitúa a lo largo de toda la fachada norte. Finalmente, el gran eje central se estructura como espacio expositivo, de reunión y en-cuentro para los usuarios. Toda esta estrategia y la colocación de tubos solares distribuidos según las ne-cesidades del programa interior, da como resultado que el 93% de los espacios cuentan con luz natural, disminuyendo el gasto de alumbra-do y mejorando la calidad y confort de su interior.
Por su parte, la acústica se modula con la utilización de paneles acústi-cos descolgados del techo de hor-migón visto.
La fachada se dobla con una facha-da vegetal, la cual permite un espa-cio intermedio que filtra las visuales desde el interior. Esta segunda piel
al mismo tiempo sirve de sistema antivandálico y de seguridad.
Con la utilización de una señaliza-ción hecha a partir de proyecciones anamórficas de textos, se orienta a los usuarios al mismo tiempo que se utiliza un recurso económico que dota el espacio de puntos de atrac-ción.
Se trata del primer Edificio con certificado LEED
Platinum de Nueva Construcción de Cataluña y el primer Equipamiento
Social de EspañaAHORRO ENERGÉTICO Y SOSTENIBILIDADA partir de un modelado energéti-co avanzado, dimensionamos los elementos y los sistemas para re-invertir en energías renovables.
El edificio consume un 48% me-nos que un edificio estándar (según ASHRAE 90.1-2007) y produce mediante placas fotovoltáicas bue-na parte de la energía consumida, concretamente el 16% del total de energía primaria. Con esto, el edifi-cio llega al 64% de autosuficiencia.
Desde el punto de vista de diseño de instalaciones, está diseñado de forma pasiva para que no sea nece-saria la refrigeración en verano, lo cual en Barcelona es algo excepcio-nal, basando el confort climático en la inercia térmica y la ventilación. Esto da un confort adicional por no usar equipos de climatización de altas potencias, que terminan
tratando de forma intensiva el aire y provocan desequilibrios de tem-peratura (temperatura operativa Vs. temperatura del aire), enfriamiento excesivo de áreas de impulsión y oscilaciones en la humedad relativa.
El 100% del agua de riego del edi-ficio y sanitarios proviene de agua de lluvia.
MATERIALES DE ORIGEN BIOLÓGICO Y RECICLADOSSe trata de un edificio en el que se ha trabajado con especial sensibi-lidad el orígen y características de los materiales. Ya desde las fases iniciales, se considera la utilización de diferentes sistemas pre-indus-trializados que permiten optimizar el proceso de ejecución, gastando menos recursos energéticos y de materiales.
Por otra parte, se trata de un edifi-cio libre de agentes contaminantes como VOC’s en todos sus compo-nentes, evitando que los usuarios del centro respiren Componentes Orgánicos Volátiles suspendidos en el aire por descomposición por el paso del tiempo, radiación, etc. Por otra parte, las lámparas tienen un nulo contenido en mercurio, garan-tizando la calidad del ambiente y el proceso de reciclaje de los equipos una vez son sustituidos. Plenamente prefabricado y construido en seco, disminuye el impacto y las emisio-nes de todo su ciclo de vida en un 41%, ya que además el 22% de los materiales son de origen reciclado, más del 50% de la madera del edifi-cio está certificada con procedencia de Bosques de Gestión sostenible
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Centro Cívico Baró de Viver. 10, Carrer de Quito, 8, 08030 Barcelona
El objetivo principal era la construcción de un edifi-cio energética y socialmente
sostenible.
DESCRIPCIÓN DE LA OBRAEl nuevo Centro Cívico de Baró de Viver, es el primer Edificio con cer-tificado LEED Platinum de Nueva Construcción de Cataluña y el pri-mer Equipamiento Social de Espa-ña.
En un barrio aislado del resto de la ciudad, el nuevo equipamiento di-namiza el entramado social y poten-cia la conexión entre el eje cívico y los espacios verdes del barrio.
Dentro de los 1.652m2 aloja un espacio de exposiciones, varios ta-lleres, un espacio destinado al ocio y la formación de la gente mayor, una sala de actos -abierta al barrio- preparada para hacer actuaciones musicales, conferencias y espec-táculos de circo. Partiendo de una planta cuadrada compacta de 40m x 40m, se realizan recortes en forma de patio y se utilizan tubos solares y claraboyas para dotar de luz natural a todos los espacios. La liberación de parte del solar previsto para una futura ampliación, se utiliza como jardín, zona de huertos y aula al aire libre.
Se trata de un edificio de baja tec-nificación, basado en un sistema prefabricado, que logra una alta efi-ciencia ambiental a base de estrate-gias de disminución de la demanda energética y de utilización de siste-mas estructurales y constructivos económicos prefabricados. Apli-cando estos criterios, conseguimos
construir un edificio altamente sos-tenible sin incremento del presu-puesto.
El confort de los ocupantes ha sido una de las
principales consideraciones del edificio
El confort del usuario ha sido una de las principales consideraciones del edificio, entendiendo que no existe edificio sostenible sin que éste pueda servir de forma con-fortable a sus ocupantes. De este modo y desde su diseño programá-tico inicial, se ha pensado la distri-bución de cada espacio en función de la orientación y ubicación rela-tiva de los mismos; estudiando, de manera individualizada, los reque-rimientos acústicos y sensoriales de cada aposento, calculando uno por uno, para cada hora del año, el nivel de confort y necesidades tér-micas requeridas. Una vez realizado este estudio, la implementación de un sistema de instalaciones de cua-tro tubos se sectoritza y se enfoca desde el primer momento al ahorro energético y el confort de los ocu-pantes. El sistema es controlado y monitorizado mediante sondas de CO2 y detectores de presencia y únicamente se climatizan las zonas ocupadas, recirculando el aire vicia-do a través de los pasillos para acli-matar les espacios de circulación. Se fuerza la extracción a través de los aseos y se refuerza el filtrado del aire de aportación, consiguiéndose de esta manera un aire más limpio y saludable, con mucho menos con-sumo de energía. Aplicando estos
17 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
criterios se consigue construir un edificio altamente sostenible con un presupuesto un 34% inferior a un equipamiento estándar en la ciudad de Barcelona.
Por ello, los espacios para la gente mayor, con utilización preferente-mente diurna, se sitúan orientados a sur, en contacto directo con el pa-tio para mayor aprovechamiento de la iluminación y el calor del Sol y en cambio, las aulas se sitúan a oeste, puesto que su uso mayoritario en las tardes aprovechará dicha orienta-ción tanto en cuestiones lumínicas como térmicas, alienadas a lo largo del pasillo secundario. La sala de ac-tos es básicamente una caja oscura donde los requerimientos técnicos son primordiales, ya que éstos de-mandan oscuridad y encerramiento, por lo que se sitúa a lo largo de toda la fachada norte. Finalmente, el gran eje central se estructura como espacio expositivo, de reunión y en-cuentro para los usuarios. Toda esta estrategia y la colocación de tubos solares distribuidos según las ne-cesidades del programa interior, da como resultado que el 93% de los espacios cuentan con luz natural, disminuyendo el gasto de alumbra-do y mejorando la calidad y confort de su interior.
Por su parte, la acústica se modula con la utilización de paneles acústi-cos descolgados del techo de hor-migón visto.
La fachada se dobla con una facha-da vegetal, la cual permite un espa-cio intermedio que filtra las visuales desde el interior. Esta segunda piel
al mismo tiempo sirve de sistema antivandálico y de seguridad.
Con la utilización de una señaliza-ción hecha a partir de proyecciones anamórficas de textos, se orienta a los usuarios al mismo tiempo que se utiliza un recurso económico que dota el espacio de puntos de atrac-ción.
Se trata del primer Edificio con certificado LEED
Platinum de Nueva Construcción de Cataluña y el primer Equipamiento
Social de EspañaAHORRO ENERGÉTICO Y SOSTENIBILIDADA partir de un modelado energéti-co avanzado, dimensionamos los elementos y los sistemas para re-invertir en energías renovables.
El edificio consume un 48% me-nos que un edificio estándar (según ASHRAE 90.1-2007) y produce mediante placas fotovoltáicas bue-na parte de la energía consumida, concretamente el 16% del total de energía primaria. Con esto, el edifi-cio llega al 64% de autosuficiencia.
Desde el punto de vista de diseño de instalaciones, está diseñado de forma pasiva para que no sea nece-saria la refrigeración en verano, lo cual en Barcelona es algo excepcio-nal, basando el confort climático en la inercia térmica y la ventilación. Esto da un confort adicional por no usar equipos de climatización de altas potencias, que terminan
tratando de forma intensiva el aire y provocan desequilibrios de tem-peratura (temperatura operativa Vs. temperatura del aire), enfriamiento excesivo de áreas de impulsión y oscilaciones en la humedad relativa.
El 100% del agua de riego del edi-ficio y sanitarios proviene de agua de lluvia.
MATERIALES DE ORIGEN BIOLÓGICO Y RECICLADOSSe trata de un edificio en el que se ha trabajado con especial sensibi-lidad el orígen y características de los materiales. Ya desde las fases iniciales, se considera la utilización de diferentes sistemas pre-indus-trializados que permiten optimizar el proceso de ejecución, gastando menos recursos energéticos y de materiales.
Por otra parte, se trata de un edifi-cio libre de agentes contaminantes como VOC’s en todos sus compo-nentes, evitando que los usuarios del centro respiren Componentes Orgánicos Volátiles suspendidos en el aire por descomposición por el paso del tiempo, radiación, etc. Por otra parte, las lámparas tienen un nulo contenido en mercurio, garan-tizando la calidad del ambiente y el proceso de reciclaje de los equipos una vez son sustituidos. Plenamente prefabricado y construido en seco, disminuye el impacto y las emisio-nes de todo su ciclo de vida en un 41%, ya que además el 22% de los materiales son de origen reciclado, más del 50% de la madera del edifi-cio está certificada con procedencia de Bosques de Gestión sostenible
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*Equipo Técnico Facultativo. Territori 24: Arquitectos autores del proyecto: Adrià Calvo L’Orange, Ivan Pérez Barés, Bet Alabern Cortina y Alvaro Casanovas Leal. Dirección de obra: Adrià Calvo L’Orange, Ivan Pérez Barés. Sostenibilidad: Xavier Saltó Batista, Ingeniero Industrial, Consultor de instalaciones y responsable LEED. Fotografía: Adrià Goula.*Datos de proyecto. Superficie construida: 1.652 m2. Coste de la obra: 2.175.678,83 € *Imágenes del artículo. 01:Vista exterior del Centro. 02:Imagen sur oeste del espacio destinado al cultivo. 03:Imagen de uno de los recortes en forma de patios en la zona para talleres y aulas para la gente mayor. 04:Imagen del eje central estructurado como espacio expositivo, de reunión y encuentro para los usuarios. 05:Imagen del espacio adaptado para el uso de la gente mayor. 06:Imagen de la cubierta verde del edificio con captación solar.
(FSC), se ha separado i reciclado el 63% de los materiales producto de la construcción i el 93% de los ma-teriales son de origen local.
INNOVACIÓNLa construcción se focaliza en la optimización de los diferentes sis-temas constructivos para lograr los objetivos de sostenibilidad sin incrementar el presupuesto global. La estructura se define con un sis-tema de pórticos prefabricados de hormigón y un forjado de placas alveolares para optimizar la bajada de cargas al terreno.
La fachada se divide en dos tramos horizontales. Una franja continua de paneles prefabricados de hor-migón arquitectónico con rotura de puente térmico de grandes dimen-siones que ya incorporan acabado, cámara de aire, aislamiento y es-tructura de soporte.
Optimización de los diferentes sistemas constructivos para lograr los objetivos de sostenibilidad sin
incrementar el presupuesto global
La franja inferior es la que incorpo-ra las aperturas de cada aposento en función de su orientación y carga energética. Está conformada por 3 medidas estándar de ventanas. Las carpinterías con rotura de puente térmico se conjugan con diferentes tipos de acristalamiento en función de la orientación y el aislamiento acústico requerido para cada tipo de espacio. Estas ventanas son combinadas con paneles de placas de cemento con veladura de fibras y un revestimiento exterior de ma-dera tecnológica.
La valla exterior formada por enre-daderas de hoja caduca se incorpo-ra al sistema de cierre, modulando el asoleo en función de la época del año y además tanto la piel como la cubierta verde contribuyen a la biodiversidad, lo cual aporta una ri-queza y equilibrio de especies que redunda en el bienestar de los ocu-pantes.
La cubierta (como quinta fachada) se resuelve con un sistema de cu-bierta ajardinada de bajo manteni-miento con recogida de agua pluvial y riego con una red de tubos exu-dantes de neopreno, y con tubos solares distribuidos según las nece-sidades del programa interior.
LEED PLATINUMConstruir un equipamiento cívico con una alta eficiencia energética sin sobrecoste.
La adopción de la certificación como objetivo establecido desde el inicio del Anteproyecto, así como una gestión transversal del proyecto enfocada a LEED, han tenido una importancia crítica.
El proyecto cuenta con un ahorro energético del 48% respecto al “re-ference baseline” estimado. Esto ha sido posible estableciendo los criterios de proyecto necesarios para conseguir una buena respuesta pasiva del edificio. Estos criterios no solamente se plantearon a nivel conceptual, sino que se simularon dinámicamente con un programa-rio adecuado para poder ajustar las decisiones de proyecto desde el principio. Una visión integrada del conjunto del proyecto nos ha per-mitido establecer las medidas para la obtención de los réditos sin in-cremento del presupuesto de ejecu-ción inicial.
Para ello, se han seguido varios con-
ceptos básicos como: biodiversidad y medio ambiente, ciclo del agua, ahorro de agua, confort interior y atención especial para los usuarios, construcción con materiales respe-tuosos con el medio ambiente, op-timización energética, ahorro ener-gético y conectividad urbana.
Gracias a un seguimiento constante y una gestión integrada de la Di-rección de Obra, se ha logrado un LEED Platinum
18 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
*Equipo Técnico Facultativo. Territori 24: Arquitectos autores del proyecto: Adrià Calvo L’Orange, Ivan Pérez Barés, Bet Alabern Cortina y Alvaro Casanovas Leal. Dirección de obra: Adrià Calvo L’Orange, Ivan Pérez Barés. Sostenibilidad: Xavier Saltó Batista, Ingeniero Industrial, Consultor de instalaciones y responsable LEED. Fotografía: Adrià Goula.*Datos de proyecto. Superficie construida: 1.652 m2. Coste de la obra: 2.175.678,83 € *Imágenes del artículo. 01:Vista exterior del Centro. 02:Imagen sur oeste del espacio destinado al cultivo. 03:Imagen de uno de los recortes en forma de patios en la zona para talleres y aulas para la gente mayor. 04:Imagen del eje central estructurado como espacio expositivo, de reunión y encuentro para los usuarios. 05:Imagen del espacio adaptado para el uso de la gente mayor. 06:Imagen de la cubierta verde del edificio con captación solar.
(FSC), se ha separado i reciclado el 63% de los materiales producto de la construcción i el 93% de los ma-teriales son de origen local.
INNOVACIÓNLa construcción se focaliza en la optimización de los diferentes sis-temas constructivos para lograr los objetivos de sostenibilidad sin incrementar el presupuesto global. La estructura se define con un sis-tema de pórticos prefabricados de hormigón y un forjado de placas alveolares para optimizar la bajada de cargas al terreno.
La fachada se divide en dos tramos horizontales. Una franja continua de paneles prefabricados de hor-migón arquitectónico con rotura de puente térmico de grandes dimen-siones que ya incorporan acabado, cámara de aire, aislamiento y es-tructura de soporte.
Optimización de los diferentes sistemas constructivos para lograr los objetivos de sostenibilidad sin
incrementar el presupuesto global
La franja inferior es la que incorpo-ra las aperturas de cada aposento en función de su orientación y carga energética. Está conformada por 3 medidas estándar de ventanas. Las carpinterías con rotura de puente térmico se conjugan con diferentes tipos de acristalamiento en función de la orientación y el aislamiento acústico requerido para cada tipo de espacio. Estas ventanas son combinadas con paneles de placas de cemento con veladura de fibras y un revestimiento exterior de ma-dera tecnológica.
La valla exterior formada por enre-daderas de hoja caduca se incorpo-ra al sistema de cierre, modulando el asoleo en función de la época del año y además tanto la piel como la cubierta verde contribuyen a la biodiversidad, lo cual aporta una ri-queza y equilibrio de especies que redunda en el bienestar de los ocu-pantes.
La cubierta (como quinta fachada) se resuelve con un sistema de cu-bierta ajardinada de bajo manteni-miento con recogida de agua pluvial y riego con una red de tubos exu-dantes de neopreno, y con tubos solares distribuidos según las nece-sidades del programa interior.
LEED PLATINUMConstruir un equipamiento cívico con una alta eficiencia energética sin sobrecoste.
La adopción de la certificación como objetivo establecido desde el inicio del Anteproyecto, así como una gestión transversal del proyecto enfocada a LEED, han tenido una importancia crítica.
El proyecto cuenta con un ahorro energético del 48% respecto al “re-ference baseline” estimado. Esto ha sido posible estableciendo los criterios de proyecto necesarios para conseguir una buena respuesta pasiva del edificio. Estos criterios no solamente se plantearon a nivel conceptual, sino que se simularon dinámicamente con un programa-rio adecuado para poder ajustar las decisiones de proyecto desde el principio. Una visión integrada del conjunto del proyecto nos ha per-mitido establecer las medidas para la obtención de los réditos sin in-cremento del presupuesto de ejecu-ción inicial.
Para ello, se han seguido varios con-
ceptos básicos como: biodiversidad y medio ambiente, ciclo del agua, ahorro de agua, confort interior y atención especial para los usuarios, construcción con materiales respe-tuosos con el medio ambiente, op-timización energética, ahorro ener-gético y conectividad urbana.
Gracias a un seguimiento constante y una gestión integrada de la Di-rección de Obra, se ha logrado un LEED Platinum
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Promoción de edificio de 6 viviendas en calle Magalhaes, 60 (Barcelona)
En la actualidad observamos, en distintos ámbitos, un cre-ciente interés por las cues-
tiones éticas. La construcción tam-bién quiere subirse a ese tren. Los estudiosos del fenómeno conside-ran que una de las posibles razones del auge general de la ética reside, precisamente, en la constatación de su ausencia. Y tal vez, también, en el deseo de mejorar de las personas.
Cuando hablamos de ética nos re-ferimos fundamentalmente a las buenas formas de hacer. En una primera aproximación, el asun-to no se nos presenta como una tarea fácil, obviamente, pues hay muchos intereses contrapuestos en nuestro entorno que intervienen: normativas, licencias, rentabilidad, desconocimiento, falta de interés, prejuicios…Todas estas cuestiones y algunas más, son las piedras más habituales del camino.
Desde que el despacho de arquitec-tura Betarq recibe el encargo de esta obra, se crean, desde las primeras reuniones, muy buenas dinámicas de trabajo. La empatía y la sinergia se retroalimentaban en cada en-cuentro. Todo ello fue precipitando, con una buena dosis de valentía, en un continuo descubrimiento no exento de entusiasmo.
Las maneras éticas de hacer se ha-bían instalado. La Propiedad mos-traba un máximo consenso con nosotros en las decisiones del pro-yecto. Los demás agentes intervi-nientes también se dejaban arrastrar por el pequeño desafío. Llegados a un punto, nos dimos cuenta de que
este proyecto había supuesto un cambio de mirada para todos. La Propiedad aprendió a buscar algo más que la rentabilidad económica. De la misma manera que nosotros también buscábamos algo más que una simple promoción de 6 vivien-das.
Finalmente, y esto es lo más remar-cable, todos hemos descubierto que la ética puede ser un negocio ren-table. Lo que antes era una opción, casi pedante, ahora es un estilo de vida, cada vez más requerido, por un segmento de la población en crecimiento. Población que desea habitar en casas sanas que buscan la calidad de vida, minimizando la utilización de recursos.
Hemos descubierto que la ética puede ser un negocio rentable. Lo que antes era una opción, casi pedante, ahora es un estilo de vida, cada vez más requerido, por un segmento de la
población en crecimiento. Población que desea
habitar en casas sanas que buscan la calidad de vida, minimizando la utilización
de recursos
El edificio de Magalhaes, ubicado en el barrio del Poble Sec de Bar-celona, tiene 450 m2 construidos. Distribuidos en 3 plantas: planta baja, primera y segunda con terraza transitable en la cubierta. Se com-
21 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
pone de un total de 6 viviendas cu-yas superficies oscilan entre 40 y 65 m2 útiles, de uno y dos dormitorios respectivamente. El inmueble dis-pone de ascensor adaptado.
El edificio, esquinero, consta de dos fachadas y dos medianeras y, a pesar de que no es un edificio catalogado (sin interés arquitectónico según el Ayuntamiento), se decide mantener las fachadas de la planta baja, de la-drillo macizo de 60 cm de espesor, que datan del año 1890.
El interior del edificio que era de planta baja y altillo se derribó.
Veamos, ahora, el recorrido y sus detalles. La reflexión que acom-paña a nuestra manera de trabajar responde siempre a una mirada global en la que no se pueden di-sociar el hecho espacial del cons-tructivo. Esta manera de concebir las cosas, esta filosofía de trabajo, tiene implicaciones definitivas en todas las fases y en todos los ele-mentos intervinientes en un encar-go. Partiendo de esta base y dentro de esos límites, intentaremos situar, en primer lugar, algunas variables que condujeron el discurso espa-
cial. Posteriormente, expondremos los aspectos más relevantes desde el punto de vista constructivo.
Desde el principio nos interesó mantener, a pesar de no estar ca-talogadas, las fachadas originales de planta baja que, como hemos comentado anteriormente, son de finales del siglo XIX. Las razones que nos movieron a ello fueron va-rias:
Por un lado, nos parecía respetuoso y afectivo con el barrio mantener algo de su memoria depositada en este edificio, algo que permanezca, más allá de los cambios constantes. Pues, desde nuestra consideración, el valor de la memoria de las per-sonas es independiente del valor de las cosas establecido por las institu-ciones.
Por otro lado, desde el punto de vis-ta de la durabilidad y conservación de lo materiales, parecía coherente mantener esta faja de planta baja, para proteger así la fragilidad de la madera de la zona de viandantes.
Otro motivo, en esta dirección, hace referencia al hecho compo-sitivo y también al juego y diálogo
entre los materiales.
Si nos adentramos en las viviendas se ha buscado el máximo confort en el habitar. Las distribuciones sin pasillos, los techos y suelos de madera vistos, las ventanas bajas, la preferencias por los espacios blan-cos y luminosos, han buscado que el ocupante armonice y entre en equilibrio con los materiales y la luz natural. La iluminación nocturna ha sido concebida para ofrecer un am-biente relajante y cálido.
Las viviendas pretenden ser un traje a medida para sus ocupantes. Pretenden
que éstos habiten de una manera cómoda, de una manera que les haga sentirse bien sin saber
porqué
Las viviendas pretenden ser un traje a medida para sus ocupantes. Pre-tenden que éstos habiten de una manera cómoda, de una manera que les haga sentirse bien sin saber porqué.
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Promoción de edificio de 6 viviendas en calle Magalhaes, 60 (Barcelona)
En la actualidad observamos, en distintos ámbitos, un cre-ciente interés por las cues-
tiones éticas. La construcción tam-bién quiere subirse a ese tren. Los estudiosos del fenómeno conside-ran que una de las posibles razones del auge general de la ética reside, precisamente, en la constatación de su ausencia. Y tal vez, también, en el deseo de mejorar de las personas.
Cuando hablamos de ética nos re-ferimos fundamentalmente a las buenas formas de hacer. En una primera aproximación, el asun-to no se nos presenta como una tarea fácil, obviamente, pues hay muchos intereses contrapuestos en nuestro entorno que intervienen: normativas, licencias, rentabilidad, desconocimiento, falta de interés, prejuicios…Todas estas cuestiones y algunas más, son las piedras más habituales del camino.
Desde que el despacho de arquitec-tura Betarq recibe el encargo de esta obra, se crean, desde las primeras reuniones, muy buenas dinámicas de trabajo. La empatía y la sinergia se retroalimentaban en cada en-cuentro. Todo ello fue precipitando, con una buena dosis de valentía, en un continuo descubrimiento no exento de entusiasmo.
Las maneras éticas de hacer se ha-bían instalado. La Propiedad mos-traba un máximo consenso con nosotros en las decisiones del pro-yecto. Los demás agentes intervi-nientes también se dejaban arrastrar por el pequeño desafío. Llegados a un punto, nos dimos cuenta de que
este proyecto había supuesto un cambio de mirada para todos. La Propiedad aprendió a buscar algo más que la rentabilidad económica. De la misma manera que nosotros también buscábamos algo más que una simple promoción de 6 vivien-das.
Finalmente, y esto es lo más remar-cable, todos hemos descubierto que la ética puede ser un negocio ren-table. Lo que antes era una opción, casi pedante, ahora es un estilo de vida, cada vez más requerido, por un segmento de la población en crecimiento. Población que desea habitar en casas sanas que buscan la calidad de vida, minimizando la utilización de recursos.
Hemos descubierto que la ética puede ser un negocio rentable. Lo que antes era una opción, casi pedante, ahora es un estilo de vida, cada vez más requerido, por un segmento de la
población en crecimiento. Población que desea
habitar en casas sanas que buscan la calidad de vida, minimizando la utilización
de recursos
El edificio de Magalhaes, ubicado en el barrio del Poble Sec de Bar-celona, tiene 450 m2 construidos. Distribuidos en 3 plantas: planta baja, primera y segunda con terraza transitable en la cubierta. Se com-
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pone de un total de 6 viviendas cu-yas superficies oscilan entre 40 y 65 m2 útiles, de uno y dos dormitorios respectivamente. El inmueble dis-pone de ascensor adaptado.
El edificio, esquinero, consta de dos fachadas y dos medianeras y, a pesar de que no es un edificio catalogado (sin interés arquitectónico según el Ayuntamiento), se decide mantener las fachadas de la planta baja, de la-drillo macizo de 60 cm de espesor, que datan del año 1890.
El interior del edificio que era de planta baja y altillo se derribó.
Veamos, ahora, el recorrido y sus detalles. La reflexión que acom-paña a nuestra manera de trabajar responde siempre a una mirada global en la que no se pueden di-sociar el hecho espacial del cons-tructivo. Esta manera de concebir las cosas, esta filosofía de trabajo, tiene implicaciones definitivas en todas las fases y en todos los ele-mentos intervinientes en un encar-go. Partiendo de esta base y dentro de esos límites, intentaremos situar, en primer lugar, algunas variables que condujeron el discurso espa-
cial. Posteriormente, expondremos los aspectos más relevantes desde el punto de vista constructivo.
Desde el principio nos interesó mantener, a pesar de no estar ca-talogadas, las fachadas originales de planta baja que, como hemos comentado anteriormente, son de finales del siglo XIX. Las razones que nos movieron a ello fueron va-rias:
Por un lado, nos parecía respetuoso y afectivo con el barrio mantener algo de su memoria depositada en este edificio, algo que permanezca, más allá de los cambios constantes. Pues, desde nuestra consideración, el valor de la memoria de las per-sonas es independiente del valor de las cosas establecido por las institu-ciones.
Por otro lado, desde el punto de vis-ta de la durabilidad y conservación de lo materiales, parecía coherente mantener esta faja de planta baja, para proteger así la fragilidad de la madera de la zona de viandantes.
Otro motivo, en esta dirección, hace referencia al hecho compo-sitivo y también al juego y diálogo
entre los materiales.
Si nos adentramos en las viviendas se ha buscado el máximo confort en el habitar. Las distribuciones sin pasillos, los techos y suelos de madera vistos, las ventanas bajas, la preferencias por los espacios blan-cos y luminosos, han buscado que el ocupante armonice y entre en equilibrio con los materiales y la luz natural. La iluminación nocturna ha sido concebida para ofrecer un am-biente relajante y cálido.
Las viviendas pretenden ser un traje a medida para sus ocupantes. Pretenden
que éstos habiten de una manera cómoda, de una manera que les haga sentirse bien sin saber
porqué
Las viviendas pretenden ser un traje a medida para sus ocupantes. Pre-tenden que éstos habiten de una manera cómoda, de una manera que les haga sentirse bien sin saber porqué.
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Las viviendas pretenden hacer pe-dagogía con su ocupantes, hacerles reflexionar a partir del habitar, so-bre el valor de las cosas pensadas, de las cosas hechas con interés y respeto, sobre el valor de la senci-
llez que debe acompañar nuestros proyectos y acciones.
Las viviendas deben posibilitar que su habitante tenga sensación de en-contrarse en su lugar, de no querer estar en otro sitio, de encontrarse a gusto consigo mismo.
Pasaremos ahora al análisis de la edificación en sus elementos cons-tructivos primordiales.
En primer lugar, decir que para la realización de la estructura, forja-dos, fachadas y divisiones interio-res se ha optado por la estructura de entramado ligero de madera, en concreto con el sistema SEA (Siste-ma Envolvente Arquima).
Las fachadas son de 285 mm de espesor, realizadas a partir de un panel sándwich de entramado de montantes verticales de madera de147x36mm, con un tablero de virutas orientadas OSB de 10 mm de grueso por cada lado. Hacía el exterior, se completa con una lámi-na impermeable transpirable tipo “Tyvek”, una cámara de aire ven-tilada con rastreles de 25mm de grueso y un revestimiento exterior con tabla de Alerce, sin albura, de 45 mm de grueso con ranurado ho-
rizontal. Hacía el interior, se com-pleta con una cámara de aire de 32 mm de espesor con rastreles para paso de instalaciones y placa de ce-lulosa de papel reciclado y yeso tipo “Fermacell”, de 13 mm de espesor.
Las viviendas pretenden hacer pedagogía con
su ocupantes, hacerles reflexionar a partir del habitar, sobre el valor de las cosas pensadas,
de las cosas hechas con interés y respeto, sobre el valor de la sencillez que
debe acompañar nuestros proyectos y acciones
Los forjados son de 385 mm de espesor y están realizados en panel sándwich con jácenas de 100x280 mm con tablero alistonado de 19 mm de grueso en abeto natural vis-to por su cara inferior y por su cara superior, un tablero aglomerado “superpan” de 25mm de grosor.
Los acabados de pavimentos son de parquet industrial en la totalidad de
23SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa | ENERO 2016
las viviendas, excepto en baños, co-cinas y en planta baja que serán de hormigón pulido.
Respecto a las divisorias interiores las hay de dos tipos, paredes de carga y tabiques. Ambos realizados mediante paneles sándwich, con en-tramado de montantes verticales de madera de 97x36mm para paredes de carga, o 72x36mm para tabiques.
En el caso de paredes de carga o di-visorias entre viviendas, se comple-ta con tablero de virutas orientadas OSB de 10mm de espesor y, pos-teriormente, con cámara de aire de 32mm de grosor por ambos lados, para el paso de instalaciones, acaba-do con placa de celulosa de papel reciclado y yeso tipo “Fermacell” de 13 mm de espesor.
En el caso de la tabiquería se coloca la placa de “Fermacell” directamen-te por cada cara sobre los montan-tes.
Las viviendas deben posibilitar que su habitante
tenga sensación de encontrarse en su lugar,
de no querer estar en otro sitio, de encontrarse a gusto
consigo mismo
El Sistema de climatización se compone de Bomba de calor LG Therma V, con kit hidráulico para la climatización y generación de agua caliente sanitaria por aerotér-mia. El sistema centralizado, con recuperación de calor, obtiene un rendimiento energético de hasta el 400%. Optimizándose así, la po-tencia instalada gracias a las simul-taneidades, consiguiéndose rendi-mientos muy altos que permiten, en épocas intermedias, utilizar el calor generado en uno de los pisos para calentar el piso vecino.
Las carpinterías exteriores son de madera de Iroko . El Control solar de las ventanas se ha efectuado a partir de un sistema de persianas de
aluminio, motorizadas, que se com-pone de lamas orientables y reple-gables en vertical.
La solera de planta baja está hecha de hormigón armado con fibras na-turales para evitar la contaminación electromagnética.
Para el revestimiento de fachada existente se utilizó mortero de cal con grafeno. Así mismo, la pintura utilizada en las paredes interiores también ha sido de cal con grafeno.
Bien, una vez hecho este recorrido, parece oportuno volver sobre el título y el planteamiento inicial del artículo. Si recordamos, habíamos hecho referencia al valor, en sí, de trabajar con principios éticos, y, de cómo esta manera de hacer puede ser más rentable, en todos los sen-tidos. Por esta razón, parece cohe-rente añadir aquí también algunos aspectos más que se han tenido en cuenta a la hora de llevar a cabo este proyecto; con el fin de evidenciar el rigor y la profundidad con la que han sido pensados todos los ele-mentos del mismo.
Partiendo de lo anterior, es opor-tuno reseñar que la edificación ha sido construida bajo criterios soste-nibles y, por lo mismo, dispone del Certificado Verde del GBCe (Green Building Council España). En este sentido, tiene una huella ambiental muy inferior a los edificios con-vencionales de la misma tipología y volumen, hecho que la certificación verde ha reflejado con una califica-ción de 4 hojas.
La innovación principal, que nos ha llevado en la dirección citada, hace referencia al sistema cons-tructivo por módulos de madera prefabricados, en los que la mayoría de los materiales utilizados son lo-cales y de bajo impacto ambiental. Este sistema constructivo limita la cantidad de material desprendido y acelera la fase de construcción. Además, cuando la vida útil del edi-ficio termine, permitirá que éste sea desmontado rápidamente, así como
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Las viviendas pretenden hacer pe-dagogía con su ocupantes, hacerles reflexionar a partir del habitar, so-bre el valor de las cosas pensadas, de las cosas hechas con interés y respeto, sobre el valor de la senci-
llez que debe acompañar nuestros proyectos y acciones.
Las viviendas deben posibilitar que su habitante tenga sensación de en-contrarse en su lugar, de no querer estar en otro sitio, de encontrarse a gusto consigo mismo.
Pasaremos ahora al análisis de la edificación en sus elementos cons-tructivos primordiales.
En primer lugar, decir que para la realización de la estructura, forja-dos, fachadas y divisiones interio-res se ha optado por la estructura de entramado ligero de madera, en concreto con el sistema SEA (Siste-ma Envolvente Arquima).
Las fachadas son de 285 mm de espesor, realizadas a partir de un panel sándwich de entramado de montantes verticales de madera de147x36mm, con un tablero de virutas orientadas OSB de 10 mm de grueso por cada lado. Hacía el exterior, se completa con una lámi-na impermeable transpirable tipo “Tyvek”, una cámara de aire ven-tilada con rastreles de 25mm de grueso y un revestimiento exterior con tabla de Alerce, sin albura, de 45 mm de grueso con ranurado ho-
rizontal. Hacía el interior, se com-pleta con una cámara de aire de 32 mm de espesor con rastreles para paso de instalaciones y placa de ce-lulosa de papel reciclado y yeso tipo “Fermacell”, de 13 mm de espesor.
Las viviendas pretenden hacer pedagogía con
su ocupantes, hacerles reflexionar a partir del habitar, sobre el valor de las cosas pensadas,
de las cosas hechas con interés y respeto, sobre el valor de la sencillez que
debe acompañar nuestros proyectos y acciones
Los forjados son de 385 mm de espesor y están realizados en panel sándwich con jácenas de 100x280 mm con tablero alistonado de 19 mm de grueso en abeto natural vis-to por su cara inferior y por su cara superior, un tablero aglomerado “superpan” de 25mm de grosor.
Los acabados de pavimentos son de parquet industrial en la totalidad de
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las viviendas, excepto en baños, co-cinas y en planta baja que serán de hormigón pulido.
Respecto a las divisorias interiores las hay de dos tipos, paredes de carga y tabiques. Ambos realizados mediante paneles sándwich, con en-tramado de montantes verticales de madera de 97x36mm para paredes de carga, o 72x36mm para tabiques.
En el caso de paredes de carga o di-visorias entre viviendas, se comple-ta con tablero de virutas orientadas OSB de 10mm de espesor y, pos-teriormente, con cámara de aire de 32mm de grosor por ambos lados, para el paso de instalaciones, acaba-do con placa de celulosa de papel reciclado y yeso tipo “Fermacell” de 13 mm de espesor.
En el caso de la tabiquería se coloca la placa de “Fermacell” directamen-te por cada cara sobre los montan-tes.
Las viviendas deben posibilitar que su habitante
tenga sensación de encontrarse en su lugar,
de no querer estar en otro sitio, de encontrarse a gusto
consigo mismo
El Sistema de climatización se compone de Bomba de calor LG Therma V, con kit hidráulico para la climatización y generación de agua caliente sanitaria por aerotér-mia. El sistema centralizado, con recuperación de calor, obtiene un rendimiento energético de hasta el 400%. Optimizándose así, la po-tencia instalada gracias a las simul-taneidades, consiguiéndose rendi-mientos muy altos que permiten, en épocas intermedias, utilizar el calor generado en uno de los pisos para calentar el piso vecino.
Las carpinterías exteriores son de madera de Iroko . El Control solar de las ventanas se ha efectuado a partir de un sistema de persianas de
aluminio, motorizadas, que se com-pone de lamas orientables y reple-gables en vertical.
La solera de planta baja está hecha de hormigón armado con fibras na-turales para evitar la contaminación electromagnética.
Para el revestimiento de fachada existente se utilizó mortero de cal con grafeno. Así mismo, la pintura utilizada en las paredes interiores también ha sido de cal con grafeno.
Bien, una vez hecho este recorrido, parece oportuno volver sobre el título y el planteamiento inicial del artículo. Si recordamos, habíamos hecho referencia al valor, en sí, de trabajar con principios éticos, y, de cómo esta manera de hacer puede ser más rentable, en todos los sen-tidos. Por esta razón, parece cohe-rente añadir aquí también algunos aspectos más que se han tenido en cuenta a la hora de llevar a cabo este proyecto; con el fin de evidenciar el rigor y la profundidad con la que han sido pensados todos los ele-mentos del mismo.
Partiendo de lo anterior, es opor-tuno reseñar que la edificación ha sido construida bajo criterios soste-nibles y, por lo mismo, dispone del Certificado Verde del GBCe (Green Building Council España). En este sentido, tiene una huella ambiental muy inferior a los edificios con-vencionales de la misma tipología y volumen, hecho que la certificación verde ha reflejado con una califica-ción de 4 hojas.
La innovación principal, que nos ha llevado en la dirección citada, hace referencia al sistema cons-tructivo por módulos de madera prefabricados, en los que la mayoría de los materiales utilizados son lo-cales y de bajo impacto ambiental. Este sistema constructivo limita la cantidad de material desprendido y acelera la fase de construcción. Además, cuando la vida útil del edi-ficio termine, permitirá que éste sea desmontado rápidamente, así como
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la reutilización de algunas de sus partes.
Por otro lado, se estima que el sis-tema de aislamiento térmico será tan eficiente que la mayor parte del año no será necesario recurrir a sis-temas mecánicos de climatización, para obtener un nivel adecuado de confort.
Ahora ya con el edificio construido, inaugurado y habitado en tiempo record, todas las opiniones, o tal vez sería más acertado, en este mo-mento final del proceso, hablar de sensaciones; convergen en una gran satisfacción de todos los agentes implicados. Dentro de todos ellos cabría destacar, especialmente, el gusto y el bienestar explicitado por parte de los actuales ocupantes.
Se trataba de construir éticamente una “vivienda
con nombre” lo más independiente posible,
teniendo siempre presente el aforismo de Heidegger: “Somos en la medida que
habitamos”
Por último, decir que todo esto ha sido posible porque el espíritu in-conformista, el afán de investiga-ción y de experimentación han sido, en todo momento, la hoja de ruta. Se trataba, después de tanta resaca, de construir éticamente una “vivienda con nombre” lo más independiente posible, teniendo siempre presente el aforismo de Heidegger: “Somos en la medida que habitamos”
*Ficha técnica. Propiedad: Valuiz Invest, SLU. Proyectos, Dirección de Obra y Ejecución y Project Manager: Betarq Group, SLP. Certificador ambiental “Verde”: Chiara Monterotti. Ingeniería: Atres80, SCP. Construcción Sistema Envolvente Arquima: Arquitectura e ingeniería de la madera, SL. *Imágenes del artículo. 01:Vista general exterior del edificio. 02:Vista de la construcción durante la obra. 03:Planta baja. 04:Planta primera y segunda. 05 y 06:Vistas de la construcción en taller. 07 y 08:Vistas del piso de 40 m2. 09:Vista del piso de 65 m2. 10:Vista de la escalera general. 11:Detalles constructivos. 12:Sección transversal.
Ante la entrada en vigor de la nueva Ley de Re-habilitación, Regene-
ración y renovación Urbana, nos encontramos en un entorno de muchas variables para realizar un reconocimiento técnico ade-cuado para definir los sistemas constructivos que vamos a utili-zar para volver a poner el edificio con actividad, ya sea residencial, hotelera, actividad clasificada, co-mercial…etc.
Para poder tener un informe fe-haciente se ha generado el Infor-me de Evaluación del Edificio IEE, un documento de carácter trasversal que guía al Técnico en su evaluación previa al diseño del Proyecto de rehabilitación y a in-corporar propuestas de actuacio-nes de mejora. Este documento se encuentra regulado por la Ley 8!2013, y debe de contener obli-gatoriamente informacion del estado de conservación, accesi-bilidad universal, eficiencia ener-gética del edificio , asi como la parte IV sobre Condiciones Basi-cas de Proteccion frente al Ruido. En conjunto de los informes de evaluación son necesarios para definir los sistemas constructivos e instalaciones mas adecuadas, cumpliendo finalmente con lo ya establecido en los DB , incluyen-do el DB=HR protección frente al ruido del CTE.
Esta novedad, que se aplica ya en los edificios existentes de carácter
publico y/o privado, mediante una herramienta que el Ministerio de Fomento ha facilitado e incorpo-rado en su web www.mfomento.es y que los Estudios de Arquitectura y técnicos de evaluación de edifi-cios, pueden utilizar en sus pro-yectos. Desde Audiotec, hemos diseñado y colaborado en el cues-tionario de evaluación, aportando nuestra experiencia como inge-nieria y laboratorio de acustica acreditado de mediciones acús-ticas de campo en edificios exis-tentes y conocimientos de valor añadido como los obtenidos de la investigación de ensayos de siste-mas constructivos innovadores y específicos para aplicación en la rehabilitación de edificios.
Cada obra de rehabilitación es un gran conjunto de variables, como son el tipo de construcción inicial, las exigencias sobre patri-monio, el uso que se va a dar al edificio resultante, su ubicación, las instalaciones ante posibles vi-braciones, azoteas, patios de lu-ces ….etc , Por todo ello, desde la oficina técnica de Proyectos Au-diotec, consideramos que el diag-nostico acustico ante una rehabi-litación, es imprescindible y por supuesto una oportunidad para ofrecer a los usuarios un confort acustico basico, con respecto a su entorno(centros urbanos), con sus vecinos y especialmente con sus nuevas instalaciones, aportan-do una mejor calidad en la intimi-dad y el descanso.
Publireportaje
Ana EspinelCEO Grupo AUDIOTEC.
Centro Tecnologico de Acustica.
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la reutilización de algunas de sus partes.
Por otro lado, se estima que el sis-tema de aislamiento térmico será tan eficiente que la mayor parte del año no será necesario recurrir a sis-temas mecánicos de climatización, para obtener un nivel adecuado de confort.
Ahora ya con el edificio construido, inaugurado y habitado en tiempo record, todas las opiniones, o tal vez sería más acertado, en este mo-mento final del proceso, hablar de sensaciones; convergen en una gran satisfacción de todos los agentes implicados. Dentro de todos ellos cabría destacar, especialmente, el gusto y el bienestar explicitado por parte de los actuales ocupantes.
Se trataba de construir éticamente una “vivienda
con nombre” lo más independiente posible,
teniendo siempre presente el aforismo de Heidegger: “Somos en la medida que
habitamos”
Por último, decir que todo esto ha sido posible porque el espíritu in-conformista, el afán de investiga-ción y de experimentación han sido, en todo momento, la hoja de ruta. Se trataba, después de tanta resaca, de construir éticamente una “vivienda con nombre” lo más independiente posible, teniendo siempre presente el aforismo de Heidegger: “Somos en la medida que habitamos”
*Ficha técnica. Propiedad: Valuiz Invest, SLU. Proyectos, Dirección de Obra y Ejecución y Project Manager: Betarq Group, SLP. Certificador ambiental “Verde”: Chiara Monterotti. Ingeniería: Atres80, SCP. Construcción Sistema Envolvente Arquima: Arquitectura e ingeniería de la madera, SL. *Imágenes del artículo. 01:Vista general exterior del edificio. 02:Vista de la construcción durante la obra. 03:Planta baja. 04:Planta primera y segunda. 05 y 06:Vistas de la construcción en taller. 07 y 08:Vistas del piso de 40 m2. 09:Vista del piso de 65 m2. 10:Vista de la escalera general. 11:Detalles constructivos. 12:Sección transversal.
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Una aproximación a la arquitectura bioclimática y la bioconstrucción
Incrementar los niveles de sos-tenibilidad de la edificación es un reto constante al que nos
enfrentamos los arquitectos.
Y las respuestas a este desafío, ló-gicamente, no pueden ser unitarias. Son muchos los puntos de vista desde los que el arquitecto puede plantearse abordar esta cuestión, muchas las estrategias posibles y como consecuencia de ello muy di-ferentes los resultados alcanzados.
En el proyecto BIOURB nos pro-pusimos abordar estas cuestiones haciendo un recorrido completo entorno a la arquitectura bioclimá-tica y la bioconstrucción.
Partiendo del análisis de la arqui-tectura tradicional y de su presen-cia en un determinado territorio, nos propusimos identificar las ca-racterísticas distintivas que unen bioconstrucción y bioclimatismo, reconocerlas en los ejemplos cons-truidos para, a continuación, estu-diarlas y caracterizarlas utilizando un método científico, poniendo a disposición de los arquitectos he-rramientas y métodos de cálculo que les ayudaran a tomar decisiones sobre el grado de aplicabilidad que estas soluciones tienen en la arqui-
tectura contemporánea.
Finalmente, traducir los lenguajes formales de la arquitectura tradicio-nal a ejemplos o modelos válidos para la arquitectura de hoy ha sido el último tramo recorrido por el equipo que ha ido desarrollando los diferentes bloques de trabajo que han compuesto el proyecto BIOU-RB.
BIOURB ha elaborado un Informe sobre
Diversidad Bioconstructiva y Soluciones Técnicas Existentes que ha sido estructurado en tres
capítulos: poblaciones, edificios y soluciones
técnicas
Bioconstrucción y territorio
Es fácil entender la relación directa entre bioconstrucción y sostenibili-dad de una arquitectura y de un te-rritorio. La arquitectura se constru-ye con materiales de origen natural y de extracción local. Procesos de transformación sencillos completan una arquitectura de bajo impacto
29 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
ambiental si la analizamos desde el punto de vista paisajístico y de energía embebida en la fase inicial del ciclo de vida de estas edificacio-nes.
El estudio de la arquitectura de un territorio, en este caso el que se ex-tiende en la franja transfronteriza que une Castilla y León con el Nor-te de Portugal, nos ha permitido identificar como desde la biocons-trucción, la arquitectura tradicional ha dado respuestas diferenciadas a exigencias climáticas a través de interpretaciones diferentes de unas mismas soluciones.
BIOURB ha elaborado un Informe sobre Diversidad Bioconstructiva y Soluciones Técnicas Existentes que ha sido estructurado en tres capítu-los: poblaciones, edificios y solucio-nes técnicas.
La inercia, el color, la vegetación, las orientaciones y la geometría son los parámetros habituales que la arquitectura tradicional maneja de forma intuitiva y no cuantificada para reducir la demanda energética de sus edificios y mejorar a la vez el grado de confort de sus usuarios.
La necesidad de cuantificar
Pero las expectativas de los usuarios de entonces no eran ni con mucho las exigencias prestacionales que ha de cumplir la arquitectura de hoy. Surge por lo tanto la pregunta de en qué medida la utilización mejorada de aquellas soluciones contribuye de manera efectiva a cubrir las de-mandas de los usuarios actuales.
El arquitecto se pregunta sobre la eficacia real de proyectar este tipo de soluciones constructivas y como
demostrar a un cliente en qué me-dida su contribución a la reducción de la demanda energética de los edi-ficios es verdaderamente efectiva.
Para ello el equipo de BIOURB ha realizado una caracterización técnica de un total de 7 soluciones constructivas bioclimáticas: muros trombe con y sin ventilación, gale-rías bioclimáticas, cubiertas capta-doras pasivas, cubiertas vegetales y sistemas de ventilación geotérmica.
El arquitecto se pregunta sobre la eficacia real de proyectar este tipo de
soluciones constructivas y como demostrar a un cliente en qué medida su contribución a la
reducción de la demanda energética de los edificios
es verdaderamente efectiva
La metodología utilizada para el estudio se basa en la identificación de los parámetros clave de cada una de las soluciones bioclimáticas que pueden calcularse, mediante la realización y tratamiento estadísti-co de numerosas simulaciones del comportamiento energético de edi-ficios de referencia que cumplen los valores exigidos por la normativa a los que se incorporan las diferentes soluciones constructivas bioclimáti-cas.
El estudio de las consecuencias que tiene sobre la demanda energética de un mismo edificio la variación de los diferentes parámetros ha per-mitido al equipo técnico de BIOU-
RB determinar cuáles de éstos son realmente determinantes y en qué medida contribuyen a la reducción final de la demanda energética.
Las conclusiones del proyecto BIOURB nos han facilitado el de-sarrollo de una herramienta de cál-culo SCB-cal 01 que permite eva-luar, partiendo de una información básica de las características genera-les del edificio que se está proyec-tando, las mejoras que supondrían para ese proyecto la incorporación de diferentes soluciones constructi-vas bioclimáticas.
Al facilitar los resultados de la con-tribución energética por m2 de so-lución constructiva bioclimática, el proyectista dispone de una herra-mienta de gran ayuda a la hora de determinar el tamaño definitivo de la solución bioclimática que desea incorporar a su edificio.
Un lenguaje contemporáneo
Apoyarnos en la tradición para pro-yectar una arquitectura de hoy ha sido el último reto que se ha plan-teado hasta el momento el proyecto BIOURB. Para ello se ha elaborado un Manual de Soluciones Construc-tivas Bioclimáticas para la arquitec-tura contemporánea.
En este Manual se han elaborado un total de 38 fichas de soluciones constructivas con detalles gráficos, recomendaciones y referencias a los parámetros característicos de cada una de las soluciones, así como imágenes de elementos construidos que contrastan los diferentes len-guajes arquitectónicos.
El Manual se ha estructurado en base a 10 capítulos dedicados a
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Una aproximación a la arquitectura bioclimática y la bioconstrucción
Incrementar los niveles de sos-tenibilidad de la edificación es un reto constante al que nos
enfrentamos los arquitectos.
Y las respuestas a este desafío, ló-gicamente, no pueden ser unitarias. Son muchos los puntos de vista desde los que el arquitecto puede plantearse abordar esta cuestión, muchas las estrategias posibles y como consecuencia de ello muy di-ferentes los resultados alcanzados.
En el proyecto BIOURB nos pro-pusimos abordar estas cuestiones haciendo un recorrido completo entorno a la arquitectura bioclimá-tica y la bioconstrucción.
Partiendo del análisis de la arqui-tectura tradicional y de su presen-cia en un determinado territorio, nos propusimos identificar las ca-racterísticas distintivas que unen bioconstrucción y bioclimatismo, reconocerlas en los ejemplos cons-truidos para, a continuación, estu-diarlas y caracterizarlas utilizando un método científico, poniendo a disposición de los arquitectos he-rramientas y métodos de cálculo que les ayudaran a tomar decisiones sobre el grado de aplicabilidad que estas soluciones tienen en la arqui-
tectura contemporánea.
Finalmente, traducir los lenguajes formales de la arquitectura tradicio-nal a ejemplos o modelos válidos para la arquitectura de hoy ha sido el último tramo recorrido por el equipo que ha ido desarrollando los diferentes bloques de trabajo que han compuesto el proyecto BIOU-RB.
BIOURB ha elaborado un Informe sobre
Diversidad Bioconstructiva y Soluciones Técnicas Existentes que ha sido estructurado en tres
capítulos: poblaciones, edificios y soluciones
técnicas
Bioconstrucción y territorio
Es fácil entender la relación directa entre bioconstrucción y sostenibili-dad de una arquitectura y de un te-rritorio. La arquitectura se constru-ye con materiales de origen natural y de extracción local. Procesos de transformación sencillos completan una arquitectura de bajo impacto
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ambiental si la analizamos desde el punto de vista paisajístico y de energía embebida en la fase inicial del ciclo de vida de estas edificacio-nes.
El estudio de la arquitectura de un territorio, en este caso el que se ex-tiende en la franja transfronteriza que une Castilla y León con el Nor-te de Portugal, nos ha permitido identificar como desde la biocons-trucción, la arquitectura tradicional ha dado respuestas diferenciadas a exigencias climáticas a través de interpretaciones diferentes de unas mismas soluciones.
BIOURB ha elaborado un Informe sobre Diversidad Bioconstructiva y Soluciones Técnicas Existentes que ha sido estructurado en tres capítu-los: poblaciones, edificios y solucio-nes técnicas.
La inercia, el color, la vegetación, las orientaciones y la geometría son los parámetros habituales que la arquitectura tradicional maneja de forma intuitiva y no cuantificada para reducir la demanda energética de sus edificios y mejorar a la vez el grado de confort de sus usuarios.
La necesidad de cuantificar
Pero las expectativas de los usuarios de entonces no eran ni con mucho las exigencias prestacionales que ha de cumplir la arquitectura de hoy. Surge por lo tanto la pregunta de en qué medida la utilización mejorada de aquellas soluciones contribuye de manera efectiva a cubrir las de-mandas de los usuarios actuales.
El arquitecto se pregunta sobre la eficacia real de proyectar este tipo de soluciones constructivas y como
demostrar a un cliente en qué me-dida su contribución a la reducción de la demanda energética de los edi-ficios es verdaderamente efectiva.
Para ello el equipo de BIOURB ha realizado una caracterización técnica de un total de 7 soluciones constructivas bioclimáticas: muros trombe con y sin ventilación, gale-rías bioclimáticas, cubiertas capta-doras pasivas, cubiertas vegetales y sistemas de ventilación geotérmica.
El arquitecto se pregunta sobre la eficacia real de proyectar este tipo de
soluciones constructivas y como demostrar a un cliente en qué medida su contribución a la
reducción de la demanda energética de los edificios
es verdaderamente efectiva
La metodología utilizada para el estudio se basa en la identificación de los parámetros clave de cada una de las soluciones bioclimáticas que pueden calcularse, mediante la realización y tratamiento estadísti-co de numerosas simulaciones del comportamiento energético de edi-ficios de referencia que cumplen los valores exigidos por la normativa a los que se incorporan las diferentes soluciones constructivas bioclimáti-cas.
El estudio de las consecuencias que tiene sobre la demanda energética de un mismo edificio la variación de los diferentes parámetros ha per-mitido al equipo técnico de BIOU-
RB determinar cuáles de éstos son realmente determinantes y en qué medida contribuyen a la reducción final de la demanda energética.
Las conclusiones del proyecto BIOURB nos han facilitado el de-sarrollo de una herramienta de cál-culo SCB-cal 01 que permite eva-luar, partiendo de una información básica de las características genera-les del edificio que se está proyec-tando, las mejoras que supondrían para ese proyecto la incorporación de diferentes soluciones constructi-vas bioclimáticas.
Al facilitar los resultados de la con-tribución energética por m2 de so-lución constructiva bioclimática, el proyectista dispone de una herra-mienta de gran ayuda a la hora de determinar el tamaño definitivo de la solución bioclimática que desea incorporar a su edificio.
Un lenguaje contemporáneo
Apoyarnos en la tradición para pro-yectar una arquitectura de hoy ha sido el último reto que se ha plan-teado hasta el momento el proyecto BIOURB. Para ello se ha elaborado un Manual de Soluciones Construc-tivas Bioclimáticas para la arquitec-tura contemporánea.
En este Manual se han elaborado un total de 38 fichas de soluciones constructivas con detalles gráficos, recomendaciones y referencias a los parámetros característicos de cada una de las soluciones, así como imágenes de elementos construidos que contrastan los diferentes len-guajes arquitectónicos.
El Manual se ha estructurado en base a 10 capítulos dedicados a
30 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
*Imágenes del artículo. 01:Galerías acristaladas. Dos interpretaciones de un mismo elemento. A la derecha muros de inercia 02:Aleros y soportales. Dos lenguajes para un mismo elemento. 03:Ficha del manual para muro de inercia. 04:Ficha del manual para cubierta ventilada. 05:Diversas imágenes del proceso con la herramienta de cálculo.
Geotermia, Muros de Inercia, Cubier-tas Captadoras, Invernaderos Ado-sados, Galerías Acristaladas, Muros Trombe, Aleros, soportales y espacios de transición, Muros, Cubiertas Vege-tales y Sistemas de Refrigeración Eva-porativa.
En este Manual se han elaborado un total de
38 fichas de soluciones constructivas con detalles
gráficos, recomendaciones y referencias a los parámetros característicos de cada una de las soluciones, así como
imágenes de elementos construidos que contrastan
los diferentes lenguajes arquitectónicos
El proyecto BIOURB ha sido desa-rrollado dentro del Programa de Coo-peración Transfronteriza POCTEP con financiación del FEDER , en co-laboración entre el Ente Regional de la Energía de Castilla y León EREN, el Instituto de la Construcción de Castilla y León ICCL, la Fundación CIDAUT, el Instituto Politécnico de Bragança IPB Y LOS Ayuntamientos y Cámaras Municipales de Trabanca, Bragança y Mogadouro.
Tanto la herramienta como los ma-nuales a los que se hace referencia en este artículo, están disponibles de forma gratuita en el sitio web www.biourb.net
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*Imágenes del artículo. 01:Galerías acristaladas. Dos interpretaciones de un mismo elemento. A la derecha muros de inercia 02:Aleros y soportales. Dos lenguajes para un mismo elemento. 03:Ficha del manual para muro de inercia. 04:Ficha del manual para cubierta ventilada. 05:Diversas imágenes del proceso con la herramienta de cálculo.
Geotermia, Muros de Inercia, Cubier-tas Captadoras, Invernaderos Ado-sados, Galerías Acristaladas, Muros Trombe, Aleros, soportales y espacios de transición, Muros, Cubiertas Vege-tales y Sistemas de Refrigeración Eva-porativa.
En este Manual se han elaborado un total de
38 fichas de soluciones constructivas con detalles
gráficos, recomendaciones y referencias a los parámetros característicos de cada una de las soluciones, así como
imágenes de elementos construidos que contrastan
los diferentes lenguajes arquitectónicos
El proyecto BIOURB ha sido desa-rrollado dentro del Programa de Coo-peración Transfronteriza POCTEP con financiación del FEDER , en co-laboración entre el Ente Regional de la Energía de Castilla y León EREN, el Instituto de la Construcción de Castilla y León ICCL, la Fundación CIDAUT, el Instituto Politécnico de Bragança IPB Y LOS Ayuntamientos y Cámaras Municipales de Trabanca, Bragança y Mogadouro.
Tanto la herramienta como los ma-nuales a los que se hace referencia en este artículo, están disponibles de forma gratuita en el sitio web www.biourb.net
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Big Data como herramienta
Este artículo pretende reflexionar sobre el desempeño de la Arqui-tectura en el entorno actual digital globalizado y competitivo.
Con “Arquitectura 4.0” me refiero a la traslación provocadora y cons-ciente del término “Industria 4.0” con el objetivo de buscar posibles paralelismos y, sobre todo, aquellos conceptos, ideas, procesos, etc., de provecho de ésta para aquélla.
Industria 4.0
Introduzcamos primero de forma muy esquemática qué es Industria 4.0. Este término es el utilizado a nivel internacional para definir la “4ª revolución industrial”. Si la 1ª revolución industrial tuvo lugar en el siglo XIX a partir de la genera-ción de vapor, la 2ª en la primera parte del siglo XX con la produc-ción en cadena y el uso extensivo de la electricidad, la 3ª hacia los años 80´ a partir de la electrónica avan-zada y las tecnologías de la infor-mación, la 4ª revolución industrial es la de la denominada “industria conectada”, es decir, aquella que aprovecha la capacidad de gestión de millones de datos para su mejora competitiva. Se trata de que todas las piezas del engranaje de la cadena de valor de un producto, proceso o servicio se encuentren interconec-tadas de forma inteligente, desde las necesidades del cliente hasta el ele-mento final, eliminando “desperdi-cios”, stocks, retrasos, sobrecostes, es decir, todo aquello que no aporta valor.
Esta Industria 4.0 está siendo im-pulsada de forma decidida por to-
das las Administraciones Públicas de todos los países desarrollados. En España, el MINETUR ha ela-borado un documento, “La Trans-formación Digital de la Industria Española”, que dirige este impulso, en el que se desarrolla la estrategia de difusión e implantación en Espa-ña. El documento señala una serie de “habilitadores digitales” para el desarrollo de la Industria 4.0, que son los siguientes: aplicaciones de gestión intraempresa e interempre-sas, comunicaciones y tratamiento de datos e hibridación mundo físico y digital.
la 4ª revolución industrial es la de la denominada “industria conectada”
Como podemos observar en la imagen 2, estos habilitadores son transversales a todos los sectores productivos, incluido el de la cons-trucción y la arquitectura, tratán-dose, por lo tanto, de herramientas aplicables para todos ellos.
El entorno
El entorno actual es el de los datos y su gestión, que está permitiendo avances en todas las ramas del saber, inimaginables hace tan solo unos pocos años. Ejemplos hay muchos y muy conocidos: hipermercados que llevan los productos (o mejor, sus datos) allí donde el cliente tiene el tiempo de comprar (estaciones de metro) como TESCO, artistas que usan los datos de una colilla de cigarro para obtener modelos 3D con rasgos de la persona que lo
35 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
fumó, como la artista neoyorquina Heather Deweys Hagborg, coches que viajen solos a partir de los datos que reciben, analizan e interpretan, o móviles que cuentan con cada vez más sensores diferentes en una evo-lución sin límite en la carrera por el uso de los datos.
Lógicamente, la Arquitectura no es ajena a este entorno “digital” y se ve afectada por el mismo. En mi opinión, desde el entendimiento vitruviano (“firmitas”, “utilitas” y “venustas”) de la misma, este entor-no digital, los referidos habilitado-res digitales, son herramientas para el desempeño de esta Bella Arte. Y, como herramientas, serán tanto más valiosas cuanto más nos facili-ten la consecución de la armoniosa conjunción entre firmeza, utilidad y belleza.
A finales del pasado año 2015, en el Clúster de Hábitat y Construcción Eficiente, AEICE, organizamos una jornada bajo el título “Cons-trucción 4.0. La Industria Conecta-da”, donde se perseguía exponer los principios de la Industria 4.0 y su aplicación al campo de la construc-ción a partir de la exposición de di-
ferentes tecnologías que, a través de la captura, análisis e interpretación de datos, permiten mejoras y avan-ces en el ciclo de vida del proceso arquitectónico. Indagamos en las posibilidades de técnicas ya conoci-das para la captura de datos como la fotogrametría o el láser escáner, en el desarrollo aplicado de las técnicas de realidad aumentada, en la impre-sión 3D como un campo de inmen-sas posibilidades, muchas insospe-chadas hoy, para la construcción y la arquitectura, y en el BIM como eje conductor y “relacionador” de todas ellas.
Las herramientas deben ser el medio que nos ayude a
conseguir los objetivos que perseguimos y no deben
convertirse en objetivos en sí mismas
El futuro de la Arquitectura estará inevitablemente ligado, desde mi punto de vista, al desarrollo de las tecnologías que nos rodean. Y este desarrollo debería de ser capaz de reducir la brecha existente entre las
capacidades de la industria en ge-neral y de la construcción en par-ticular. No olvidemos que, según un estudio comparativo realizado por la Oficina de Estadísticas del Trabajo del Departamento Ameri-cano de Comercio sobre la produc-tividad laboral para la industria de la construcción de EE. UU. y todas las demás industrias no agrícolas, se pone de manifiesto que durante el período de tiempo comprendido entre 1964 y 2003 el índice de pro-ductividad de la construcción des-cendió casi un 25%, mientras que la productividad en el resto de la industria no agrícola se incrementó en casi un 200%.
El riesgo y el papel del arquitecto
Pero todo este panorama que se abre ante nosotros tiene un riesgo importante, que está ya manifestán-dose en algunos campos y concep-tos (como el de Smart City), que es confundir la herramienta con el ob-jetivo. Las herramientas deben ser el medio que nos ayude a conseguir los objetivos que perseguimos y no deben convertirse en objetivos en sí mismas.
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Big Data como herramienta
Este artículo pretende reflexionar sobre el desempeño de la Arqui-tectura en el entorno actual digital globalizado y competitivo.
Con “Arquitectura 4.0” me refiero a la traslación provocadora y cons-ciente del término “Industria 4.0” con el objetivo de buscar posibles paralelismos y, sobre todo, aquellos conceptos, ideas, procesos, etc., de provecho de ésta para aquélla.
Industria 4.0
Introduzcamos primero de forma muy esquemática qué es Industria 4.0. Este término es el utilizado a nivel internacional para definir la “4ª revolución industrial”. Si la 1ª revolución industrial tuvo lugar en el siglo XIX a partir de la genera-ción de vapor, la 2ª en la primera parte del siglo XX con la produc-ción en cadena y el uso extensivo de la electricidad, la 3ª hacia los años 80´ a partir de la electrónica avan-zada y las tecnologías de la infor-mación, la 4ª revolución industrial es la de la denominada “industria conectada”, es decir, aquella que aprovecha la capacidad de gestión de millones de datos para su mejora competitiva. Se trata de que todas las piezas del engranaje de la cadena de valor de un producto, proceso o servicio se encuentren interconec-tadas de forma inteligente, desde las necesidades del cliente hasta el ele-mento final, eliminando “desperdi-cios”, stocks, retrasos, sobrecostes, es decir, todo aquello que no aporta valor.
Esta Industria 4.0 está siendo im-pulsada de forma decidida por to-
das las Administraciones Públicas de todos los países desarrollados. En España, el MINETUR ha ela-borado un documento, “La Trans-formación Digital de la Industria Española”, que dirige este impulso, en el que se desarrolla la estrategia de difusión e implantación en Espa-ña. El documento señala una serie de “habilitadores digitales” para el desarrollo de la Industria 4.0, que son los siguientes: aplicaciones de gestión intraempresa e interempre-sas, comunicaciones y tratamiento de datos e hibridación mundo físico y digital.
la 4ª revolución industrial es la de la denominada “industria conectada”
Como podemos observar en la imagen 2, estos habilitadores son transversales a todos los sectores productivos, incluido el de la cons-trucción y la arquitectura, tratán-dose, por lo tanto, de herramientas aplicables para todos ellos.
El entorno
El entorno actual es el de los datos y su gestión, que está permitiendo avances en todas las ramas del saber, inimaginables hace tan solo unos pocos años. Ejemplos hay muchos y muy conocidos: hipermercados que llevan los productos (o mejor, sus datos) allí donde el cliente tiene el tiempo de comprar (estaciones de metro) como TESCO, artistas que usan los datos de una colilla de cigarro para obtener modelos 3D con rasgos de la persona que lo
35 | ENERO 2016SiStEmaS iNNOVadORES apliCadOS a la aRQUitECtURa
fumó, como la artista neoyorquina Heather Deweys Hagborg, coches que viajen solos a partir de los datos que reciben, analizan e interpretan, o móviles que cuentan con cada vez más sensores diferentes en una evo-lución sin límite en la carrera por el uso de los datos.
Lógicamente, la Arquitectura no es ajena a este entorno “digital” y se ve afectada por el mismo. En mi opinión, desde el entendimiento vitruviano (“firmitas”, “utilitas” y “venustas”) de la misma, este entor-no digital, los referidos habilitado-res digitales, son herramientas para el desempeño de esta Bella Arte. Y, como herramientas, serán tanto más valiosas cuanto más nos facili-ten la consecución de la armoniosa conjunción entre firmeza, utilidad y belleza.
A finales del pasado año 2015, en el Clúster de Hábitat y Construcción Eficiente, AEICE, organizamos una jornada bajo el título “Cons-trucción 4.0. La Industria Conecta-da”, donde se perseguía exponer los principios de la Industria 4.0 y su aplicación al campo de la construc-ción a partir de la exposición de di-
ferentes tecnologías que, a través de la captura, análisis e interpretación de datos, permiten mejoras y avan-ces en el ciclo de vida del proceso arquitectónico. Indagamos en las posibilidades de técnicas ya conoci-das para la captura de datos como la fotogrametría o el láser escáner, en el desarrollo aplicado de las técnicas de realidad aumentada, en la impre-sión 3D como un campo de inmen-sas posibilidades, muchas insospe-chadas hoy, para la construcción y la arquitectura, y en el BIM como eje conductor y “relacionador” de todas ellas.
Las herramientas deben ser el medio que nos ayude a
conseguir los objetivos que perseguimos y no deben
convertirse en objetivos en sí mismas
El futuro de la Arquitectura estará inevitablemente ligado, desde mi punto de vista, al desarrollo de las tecnologías que nos rodean. Y este desarrollo debería de ser capaz de reducir la brecha existente entre las
capacidades de la industria en ge-neral y de la construcción en par-ticular. No olvidemos que, según un estudio comparativo realizado por la Oficina de Estadísticas del Trabajo del Departamento Ameri-cano de Comercio sobre la produc-tividad laboral para la industria de la construcción de EE. UU. y todas las demás industrias no agrícolas, se pone de manifiesto que durante el período de tiempo comprendido entre 1964 y 2003 el índice de pro-ductividad de la construcción des-cendió casi un 25%, mientras que la productividad en el resto de la industria no agrícola se incrementó en casi un 200%.
El riesgo y el papel del arquitecto
Pero todo este panorama que se abre ante nosotros tiene un riesgo importante, que está ya manifestán-dose en algunos campos y concep-tos (como el de Smart City), que es confundir la herramienta con el ob-jetivo. Las herramientas deben ser el medio que nos ayude a conseguir los objetivos que perseguimos y no deben convertirse en objetivos en sí mismas.
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Y para ello, el arquitecto es la pieza clave, pues es la figura que tiene, o debe tener, identificados los objeti-vos que una obra de arquitectura, en su conjunto, persigue. El arquitecto se mueve en un entorno complejo con actores muy diversos en cuanto a características e intereses, siendo su correcta interrelación imprescin-dible para la consecución de dichos objetivos. Para conseguirlo, las he-rramientas metodológicas como BIM, más allá de obligatoriedades administrativas a partir de 2018, se convierten en algo necesario y va-lioso.
Para el, en mi opinión, necesario liderazgo de esta “revolución di-gital” por parte del arquitecto, hay algunos conceptos sobre los que te-nemos que, como profesión desde todos sus ámbitos, actuar:
• La capacitación; en dos direc-ciones básicas: la continua adecua-ción de la formación inicial uni-versitaria a las nuevas tecnologías y herramientas, relacionando y man-teniendo los principios básicos de la Arquitectura, y la actualización constante de las capacidades de forma paralela al continuo cambio y avance de aquellas;
• La colaboración, o mejor, el entendimiento de que es imprescin-dible gestionar la colaboración con el resto de agentes involucrados (clientes, administraciones, inge-nierías, constructoras, fabricantes, mantenedores, etc.) y liderar dichas relaciones, liderazgo que es necesa-rio formar y entrenar;
• La innovación, como elemento intrínseco a la Arquitectura, que es necesario gestionar y que necesita
igualmente de un direccionamiento que evite convertir las herramientas en objetivos.
Este breve artículo pretende sólo aportar una reflexión sobre el pa-pel de la Arquitectura respecto a la irrupción del concepto “Industria 4.0” y al vertiginoso desarrollo de la conectividad.
Arquitectura 4.0 sería aquella capaz de liderar la incorporación de las
tecnologías de gestión de datos al proceso global de creación arquitectónica, así
como las interrelaciones imprescindibles entre
la compleja red de agentes necesaria para la consecución de los objetivos perseguidos,
satisfaciendo a la vez los deseos y las necesidades de la sociedad a la que sirve
Como reflexión final, para respon-der a la pregunta inicial, propongo una definición parecida a la siguien-te: Arquitectura 4.0 sería aquella ca-paz de liderar la incorporación de las tecnologías de gestión de datos al proceso global de creación ar-quitectónica, así como las interre-laciones imprescindibles entre la compleja red de agentes necesaria para la consecución de los objeti-vos perseguidos, satisfaciendo a la vez los deseos y las necesidades de la sociedad a la que sirve
*Imágenes del artículo. 02:“Habilitadores digitales” para el desarrollo de la Industria 4.0. 03:Industria 4.0. Una industria conectada. 04:Documento elaborado por MINETUR, “La Transformación Digital de la Industria Española”. 05 y 06:Avances en todas las ramas del saber: smartphones, hipermercados, etc. 07:Un mundo conectado. 08:”Los 10 libros de la Arquitectura”, Vitruvio.
36 REViSta dEl COlEGiO dE aRQUitECtOS dE ValladOlid | ENERO 2016
Y para ello, el arquitecto es la pieza clave, pues es la figura que tiene, o debe tener, identificados los objeti-vos que una obra de arquitectura, en su conjunto, persigue. El arquitecto se mueve en un entorno complejo con actores muy diversos en cuanto a características e intereses, siendo su correcta interrelación imprescin-dible para la consecución de dichos objetivos. Para conseguirlo, las he-rramientas metodológicas como BIM, más allá de obligatoriedades administrativas a partir de 2018, se convierten en algo necesario y va-lioso.
Para el, en mi opinión, necesario liderazgo de esta “revolución di-gital” por parte del arquitecto, hay algunos conceptos sobre los que te-nemos que, como profesión desde todos sus ámbitos, actuar:
• La capacitación; en dos direc-ciones básicas: la continua adecua-ción de la formación inicial uni-versitaria a las nuevas tecnologías y herramientas, relacionando y man-teniendo los principios básicos de la Arquitectura, y la actualización constante de las capacidades de forma paralela al continuo cambio y avance de aquellas;
• La colaboración, o mejor, el entendimiento de que es imprescin-dible gestionar la colaboración con el resto de agentes involucrados (clientes, administraciones, inge-nierías, constructoras, fabricantes, mantenedores, etc.) y liderar dichas relaciones, liderazgo que es necesa-rio formar y entrenar;
• La innovación, como elemento intrínseco a la Arquitectura, que es necesario gestionar y que necesita
igualmente de un direccionamiento que evite convertir las herramientas en objetivos.
Este breve artículo pretende sólo aportar una reflexión sobre el pa-pel de la Arquitectura respecto a la irrupción del concepto “Industria 4.0” y al vertiginoso desarrollo de la conectividad.
Arquitectura 4.0 sería aquella capaz de liderar la incorporación de las
tecnologías de gestión de datos al proceso global de creación arquitectónica, así
como las interrelaciones imprescindibles entre
la compleja red de agentes necesaria para la consecución de los objetivos perseguidos,
satisfaciendo a la vez los deseos y las necesidades de la sociedad a la que sirve
Como reflexión final, para respon-der a la pregunta inicial, propongo una definición parecida a la siguien-te: Arquitectura 4.0 sería aquella ca-paz de liderar la incorporación de las tecnologías de gestión de datos al proceso global de creación ar-quitectónica, así como las interre-laciones imprescindibles entre la compleja red de agentes necesaria para la consecución de los objeti-vos perseguidos, satisfaciendo a la vez los deseos y las necesidades de la sociedad a la que sirve
*Imágenes del artículo. 02:“Habilitadores digitales” para el desarrollo de la Industria 4.0. 03:Industria 4.0. Una industria conectada. 04:Documento elaborado por MINETUR, “La Transformación Digital de la Industria Española”. 05 y 06:Avances en todas las ramas del saber: smartphones, hipermercados, etc. 07:Un mundo conectado. 08:”Los 10 libros de la Arquitectura”, Vitruvio.
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AUn “Valladolid imagina-
do” ha pasado siempre antes por el reflujo de un
pasado mítico que por la ilusión en un futuro incierto. En con-creto, por un pasado que pudo ser y quedó a medio hacer. La ciudad apuntada por Felipe II y el proyecto catedralicio de Juan de Herrera vuelven retroproyec-tados constantemente al imagi-nario local, y como todo anhelo frustrado, individual o colectivo, acaba siendo sometido al poder deformante de la memoria, que selecciona y exalta a voluntad. Pero los deseos tienen un do-ble filo quizá más inquietante: que se cumplan. Toda construc-ción conlleva una destrucción, y quizá es momento de celebrar la condición imperfecta (ya que no nos queda otro remedio) de la ciudad a medio hacer (¿a me-dio derruir?) porque tiene algo de humano y mucho de contem-poráneo. El premio, una visita a la Iglesia de la Vera Cruz (en pié de milagro) o a la fantástica se-cuencia de capillas góticas de la Colegiata de Santa María (des-membrada sin milagro). Entre la utopía y la distopía solo media un pequeño cambio de enfoque, y en el descarado fotomonta-je que he preparado, la ciudad próxima se transforma en un ya-cimiento a campo abierto para excavar su propia memoria, bajo la modulación marcial de una nave central (¿y espacial?) ex-truída mucho más allá de sus límites “legítimos”. Un espacio que a mitad de camino entre la cubierta “Mad-Max” de Ata-puerca y el autoritario proyecto “Exodus” de Koolhas acaba con-virtiéndonos a todos en prisione-ros voluntarios del pasado
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Un “Valladolid imagina-do” ha pasado siempre antes por el reflujo de un
pasado mítico que por la ilusión en un futuro incierto. En con-creto, por un pasado que pudo ser y quedó a medio hacer. La ciudad apuntada por Felipe II y el proyecto catedralicio de Juan de Herrera vuelven retroproyec-tados constantemente al imagi-nario local, y como todo anhelo frustrado, individual o colectivo, acaba siendo sometido al poder deformante de la memoria, que selecciona y exalta a voluntad. Pero los deseos tienen un do-ble filo quizá más inquietante: que se cumplan. Toda construc-ción conlleva una destrucción, y quizá es momento de celebrar la condición imperfecta (ya que no nos queda otro remedio) de la ciudad a medio hacer (¿a me-dio derruir?) porque tiene algo de humano y mucho de contem-poráneo. El premio, una visita a la Iglesia de la Vera Cruz (en pié de milagro) o a la fantástica se-cuencia de capillas góticas de la Colegiata de Santa María (des-membrada sin milagro). Entre la utopía y la distopía solo media un pequeño cambio de enfoque, y en el descarado fotomonta-je que he preparado, la ciudad próxima se transforma en un ya-cimiento a campo abierto para excavar su propia memoria, bajo la modulación marcial de una nave central (¿y espacial?) ex-truída mucho más allá de sus límites “legítimos”. Un espacio que a mitad de camino entre la cubierta “Mad-Max” de Ata-puerca y el autoritario proyecto “Exodus” de Koolhas acaba con-virtiéndonos a todos en prisione-ros voluntarios del pasado
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Actividades más destacadas que organizó y en las que participó el Colegio el pasado 2015
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Un año más nuestro Colegio ha promovido, organizado y/o participado en cuan-
tas actividades ha considerado de interés para todos los colegiados poniendo su esfuerzo en mejorar y estar al tanto de las novedades, normativas, concursos, etc. que nos preocupan y mueven a todos los que formamos parte de este colec-tivo. Por desgracia muchas de ellas pasarán inadvertidas y no se citan aquí ya que, al no alcanzar un nú-mero mínimo de inscritos, no pu-dieron realizarse. Otras, como las realizadas en el Día de la Arquitec-tura, fueron todo un éxito y algunas, como el Concurso BIM Valladolid, alcanzaron un año más renombre internacional. Gracias a todos los que habéis participado y hecho po-sible que salgan adelante.
Relación de actividades COAVA-15:
CURSO DE ”INICIACIÓN A SKETCHuP PRO”, desarrollado del 24 al 26 de febrero de 2015.
JORNADA TÉCNICA “LA EN-VOLVENTE SOSTENIBLE Y LA REHABILITACIÓN. EFI-CIENCIA, AHORRO Y DISE-ÑO”, desarrollada el día 3 de mar-zo de 2015.
CURSO “REHABILITACIÓN ENERGÉTICA Y ACCESIBI-LIDAD. EL INFORME DE EVALUACIÓN DEL EDIFI-CIO (IEE)”, desarrollado del 9 al 11 de marzo de 2015.
CURSO “HERRAMIENTA UNIFICADA PARA LA JUSTI-FICACIÓN DEL HE Y PARA LA CERTIFICACIÓN ENER-GÉTICA”, desarrollado del 16 al 20 de marzo de 2015.
JORNADA TÉCNICA “LA VENTANA DE MADERA EN EDIFICACIÓN”, desarrollada el día 26 de marzo de 2015.
JORNADA TÉCNICA “SOLU-CIONES PARA LA REHABI-LITACIÓN DE EDIFICIOS. REPARACIÓN DE ESTRUC-TURAS Y REHABILITACIÓN ENERGÉTICA”, desarrollada el día 9 de abril de 2015.
CURSO “GESTOR DE CO-MUNIDADES DE PROPIE-TARIOS” desarrollado durante los meses de abril a junio de 2015.
JORNADA TÉCNICA “SOS-TENIBILIDAD ENERGÉTI-CA EN LA EDIFICACIÓN, es-pecial atención a la rehabilitación”, desarrollada el día 5 de mayo de 2015.
JORNADA TÉCNICA “LA IM-PORTANCIA DE LA TOMO-GRAFÍA DE RESISTIVIDAD ELÉCTRICA 3D EN LA PRO-YECCIÓN Y CONTROL DE LA CONSOLIDACIÓN DEL TERRENO MEDIANTE IN-YECCIONES DE RESINA EX-PANSIVA”, desarrollada el día 26 de mayo de 2015.
VISITA TÉCNICA A LA “EJE-CUCIÓN DE LAS OBRAS DEL MERCADO DEL VAL”, desarro-llada el día 17 de junio de 2015.
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J O R NA DA - E X P O S I C I Ó N “CONCURSO POWERING TRANSFORMATION”, desa-rrollada el día 12 de junio de 2015. La exposición permaneció abierta hasta el día 29 de junio de 2015.
CURSO “ESPECIALISTA EN MEDIACIÓN EN LA CONS-TRUCCIÓN: Mediación Civil y Mercantil”, desarrollado durante los meses de septiembre, octubre y noviembre de 2015.
DÍA MUNDIAL DE LA AR-QUITECTURA, 5 de octubre de 2015. Para conmemorar la celebra-ción de este día se desarrollaron las siguientes actividades:
• 3 de octubre, Bus turístico: reali-zación de circuito de arquitectura contemporánea.
imágenes de la visita a la Casa de la india, al museo de la Ciencia y al teatro Zorrilla.
• 5 de octubre, Colocación de placa conmemorativa en las Escuela Gra-duadas, actual Colegio Público San Fernando (1932-1950), de Joaquín Muro Antón.
imágenes de la visita al Colegio público San Fernando: detalle de vidriera y autoridades en el patio.
• 5 de octubre, Inauguración de la exposición “Hans Wegner. 18 sillas, un frutero y un mueble bar”, comi-sariada por el arquitecto Primitivo González, junto con la Conferencia “Por qué Hans Wegner?”
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Actividades más destacadas que organizó y en las que participó el Colegio el pasado 2015
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Un año más nuestro Colegio ha promovido, organizado y/o participado en cuan-
tas actividades ha considerado de interés para todos los colegiados poniendo su esfuerzo en mejorar y estar al tanto de las novedades, normativas, concursos, etc. que nos preocupan y mueven a todos los que formamos parte de este colec-tivo. Por desgracia muchas de ellas pasarán inadvertidas y no se citan aquí ya que, al no alcanzar un nú-mero mínimo de inscritos, no pu-dieron realizarse. Otras, como las realizadas en el Día de la Arquitec-tura, fueron todo un éxito y algunas, como el Concurso BIM Valladolid, alcanzaron un año más renombre internacional. Gracias a todos los que habéis participado y hecho po-sible que salgan adelante.
Relación de actividades COAVA-15:
CURSO DE ”INICIACIÓN A SKETCHuP PRO”, desarrollado del 24 al 26 de febrero de 2015.
JORNADA TÉCNICA “LA EN-VOLVENTE SOSTENIBLE Y LA REHABILITACIÓN. EFI-CIENCIA, AHORRO Y DISE-ÑO”, desarrollada el día 3 de mar-zo de 2015.
CURSO “REHABILITACIÓN ENERGÉTICA Y ACCESIBI-LIDAD. EL INFORME DE EVALUACIÓN DEL EDIFI-CIO (IEE)”, desarrollado del 9 al 11 de marzo de 2015.
CURSO “HERRAMIENTA UNIFICADA PARA LA JUSTI-FICACIÓN DEL HE Y PARA LA CERTIFICACIÓN ENER-GÉTICA”, desarrollado del 16 al 20 de marzo de 2015.
JORNADA TÉCNICA “LA VENTANA DE MADERA EN EDIFICACIÓN”, desarrollada el día 26 de marzo de 2015.
JORNADA TÉCNICA “SOLU-CIONES PARA LA REHABI-LITACIÓN DE EDIFICIOS. REPARACIÓN DE ESTRUC-TURAS Y REHABILITACIÓN ENERGÉTICA”, desarrollada el día 9 de abril de 2015.
CURSO “GESTOR DE CO-MUNIDADES DE PROPIE-TARIOS” desarrollado durante los meses de abril a junio de 2015.
JORNADA TÉCNICA “SOS-TENIBILIDAD ENERGÉTI-CA EN LA EDIFICACIÓN, es-pecial atención a la rehabilitación”, desarrollada el día 5 de mayo de 2015.
JORNADA TÉCNICA “LA IM-PORTANCIA DE LA TOMO-GRAFÍA DE RESISTIVIDAD ELÉCTRICA 3D EN LA PRO-YECCIÓN Y CONTROL DE LA CONSOLIDACIÓN DEL TERRENO MEDIANTE IN-YECCIONES DE RESINA EX-PANSIVA”, desarrollada el día 26 de mayo de 2015.
VISITA TÉCNICA A LA “EJE-CUCIÓN DE LAS OBRAS DEL MERCADO DEL VAL”, desarro-llada el día 17 de junio de 2015.
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J O R NA DA - E X P O S I C I Ó N “CONCURSO POWERING TRANSFORMATION”, desa-rrollada el día 12 de junio de 2015. La exposición permaneció abierta hasta el día 29 de junio de 2015.
CURSO “ESPECIALISTA EN MEDIACIÓN EN LA CONS-TRUCCIÓN: Mediación Civil y Mercantil”, desarrollado durante los meses de septiembre, octubre y noviembre de 2015.
DÍA MUNDIAL DE LA AR-QUITECTURA, 5 de octubre de 2015. Para conmemorar la celebra-ción de este día se desarrollaron las siguientes actividades:
• 3 de octubre, Bus turístico: reali-zación de circuito de arquitectura contemporánea.
imágenes de la visita a la Casa de la india, al museo de la Ciencia y al teatro Zorrilla.
• 5 de octubre, Colocación de placa conmemorativa en las Escuela Gra-duadas, actual Colegio Público San Fernando (1932-1950), de Joaquín Muro Antón.
imágenes de la visita al Colegio público San Fernando: detalle de vidriera y autoridades en el patio.
• 5 de octubre, Inauguración de la exposición “Hans Wegner. 18 sillas, un frutero y un mueble bar”, comi-sariada por el arquitecto Primitivo González, junto con la Conferencia “Por qué Hans Wegner?”
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imágenes del cartel, de la exposición y de la conferencia a cargo de su comisario, primitivo González.
• 5 de octubre, Homenaje a los compañeros que han cumplido 25 años en la profesión.
• 8 de octubre, Conferencia “Hans J. Wegner y el Danish Modern. La tradición renovada”, impartida por Dª. Nieves Fernández Villalobos, Doctora Arquitecta.
• 15 de octubre, Conferencia “Diá-logos: entre el objeto y la arquitec-tura”, impartida por Pedro Iván Ra-mos Martín, Arquitecto.
• 22 de octubre, Conferencia “Weg-ner y otros grandes daneses del mobiliario moderno”, impartida por Pedro Feduchi Canosa, Doctor Arquitecto.
• 29 de octubre, Conferencia “¿Para qué sirve una silla?”, impartida por Carlos Puente Fernández, Arqui-tecto.
CURSO “ARQUITECTOSVLL-ENRED SOBRE REDES SO-CIALES Y BLOGS”, desarrollado los días 3, 10, 17 y 24 de noviembre de 2015.
JORNADA PRSENTACIÓN “BIM COMPETITION 2015”, desarrollada el día 10 de noviembre de 2015.
Entrega del 1º premio para bim levante.
JORNADA INFORMATIVA “RESPONSABILIDAD CIVIL PROFESIONAL ARQUITEC-
TURA”, desarrollada el día 12 de noviembre.
JORNADA TÉCNICA “SIS-TEMAS DE FACHADA ROC-KWOOL PARA LA REHABILI-TACIÓN ENERGÉTICA DE EDIFICIOS”, desarrollada el día 3 de diciembre de 2015.
PRESENTACIÓN DE LA “PRIMERA AGENCIA EURO-PEA DE CALIFICACIÓN DE RIESGOS INMOBILIARIOS “DELEGACIÓN CASTILLA-LEÓN”, desarrollada el día 10 de diciembre de 2015.
JORNADA INFORMATIVA “SEGURO DE RESPONSA-BILIDAD CIVIL PROFESIO-NAL”, desarrollada el día 4 de di-ciembre de 2015 e impartida por la correduría MARSH & McLEN-NAN a petición del COACYLE.
CLAUSURA DEL CURSO “ESPECIALISTA EN MEDIA-CIÓN DE LA CONSTRUC-CIÓN: MEDIACIÓN CIVIL Y MERCANTIL”, desarrollada el día 17 de diciembre de 2015. Entre otros, asistió el Magistrado de Valla-dolid, José Mª Crespo de Pablo que impartió una conferencia titulada “Mediación intrajudicial: presente y futuro”. Al término de la misma y tras un breve coloquio, se proce-dió a la entrega de Diplomas a los asistentes al curso (18 alumnos) y se ofreció un vino español.
PRESENTACIÓN DE LIBRO “PALET PROJET. BUILDING WITH PALETS”, desarrollada el día 18 de diciembre de 2015 y cu-yos autores son los compañeros: Ja-vier y Pedro Sánchez López y Javier Arias Madero, con la colaboración de los también compañeros Luis Pastor y Javier Blanco.
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imágenes del cartel, de la exposición y de la conferencia a cargo de su comisario, primitivo González.
• 5 de octubre, Homenaje a los compañeros que han cumplido 25 años en la profesión.
• 8 de octubre, Conferencia “Hans J. Wegner y el Danish Modern. La tradición renovada”, impartida por Dª. Nieves Fernández Villalobos, Doctora Arquitecta.
• 15 de octubre, Conferencia “Diá-logos: entre el objeto y la arquitec-tura”, impartida por Pedro Iván Ra-mos Martín, Arquitecto.
• 22 de octubre, Conferencia “Weg-ner y otros grandes daneses del mobiliario moderno”, impartida por Pedro Feduchi Canosa, Doctor Arquitecto.
• 29 de octubre, Conferencia “¿Para qué sirve una silla?”, impartida por Carlos Puente Fernández, Arqui-tecto.
CURSO “ARQUITECTOSVLL-ENRED SOBRE REDES SO-CIALES Y BLOGS”, desarrollado los días 3, 10, 17 y 24 de noviembre de 2015.
JORNADA PRSENTACIÓN “BIM COMPETITION 2015”, desarrollada el día 10 de noviembre de 2015.
Entrega del 1º premio para bim levante.
JORNADA INFORMATIVA “RESPONSABILIDAD CIVIL PROFESIONAL ARQUITEC-
TURA”, desarrollada el día 12 de noviembre.
JORNADA TÉCNICA “SIS-TEMAS DE FACHADA ROC-KWOOL PARA LA REHABILI-TACIÓN ENERGÉTICA DE EDIFICIOS”, desarrollada el día 3 de diciembre de 2015.
PRESENTACIÓN DE LA “PRIMERA AGENCIA EURO-PEA DE CALIFICACIÓN DE RIESGOS INMOBILIARIOS “DELEGACIÓN CASTILLA-LEÓN”, desarrollada el día 10 de diciembre de 2015.
JORNADA INFORMATIVA “SEGURO DE RESPONSA-BILIDAD CIVIL PROFESIO-NAL”, desarrollada el día 4 de di-ciembre de 2015 e impartida por la correduría MARSH & McLEN-NAN a petición del COACYLE.
CLAUSURA DEL CURSO “ESPECIALISTA EN MEDIA-CIÓN DE LA CONSTRUC-CIÓN: MEDIACIÓN CIVIL Y MERCANTIL”, desarrollada el día 17 de diciembre de 2015. Entre otros, asistió el Magistrado de Valla-dolid, José Mª Crespo de Pablo que impartió una conferencia titulada “Mediación intrajudicial: presente y futuro”. Al término de la misma y tras un breve coloquio, se proce-dió a la entrega de Diplomas a los asistentes al curso (18 alumnos) y se ofreció un vino español.
PRESENTACIÓN DE LIBRO “PALET PROJET. BUILDING WITH PALETS”, desarrollada el día 18 de diciembre de 2015 y cu-yos autores son los compañeros: Ja-vier y Pedro Sánchez López y Javier Arias Madero, con la colaboración de los también compañeros Luis Pastor y Javier Blanco.
Experiencias
ExperienciasEMÉRITOS D LA ARQUITECTURAExperiencias
Revista del Colegio de Arquitectos de ValladolidNº 7 | Edición semestral gratuita
¡Participa en el próximo número!Bajo el título Experiencias, algunos compañeros eméritos nos transmitirán su manera de entender la arquitectura. Nos contarán algunas anécdotas, los cambios y avances que han sufrido, la adaptación a los nuevos tiem-pos, etc. Nos hablarán de lo que pervive y de lo que se ha perdido. ¿Cual-quier tiempo pasado fue mejor? Bajo su dilatada experiencia podremos reflexionar sobre el pasado, el presente y el futuro de nuestra siempre con-trovertida profesión.Si eres uno de ellos y quieres compartir tu experiencia, contacta con el Colegio de Arquitectos de Valladolid (COAVA) enviándonos un e-mail a la dirección [email protected]. También puedes contactar con nosotros para proponer temas de números sucesi-vos o cualquier sugerencia que nos ayude a mejorar. Contamos contigo.
Experiencias
ExperienciasEMÉRITOS D LA ARQUITECTURAExperiencias
Revista del Colegio de Arquitectos de ValladolidNº 7 | Edición semestral gratuita
¡Participa en el próximo número!Bajo el título Experiencias, algunos compañeros eméritos nos transmitirán su manera de entender la arquitectura. Nos contarán algunas anécdotas, los cambios y avances que han sufrido, la adaptación a los nuevos tiem-pos, etc. Nos hablarán de lo que pervive y de lo que se ha perdido. ¿Cual-quier tiempo pasado fue mejor? Bajo su dilatada experiencia podremos reflexionar sobre el pasado, el presente y el futuro de nuestra siempre con-trovertida profesión.Si eres uno de ellos y quieres compartir tu experiencia, contacta con el Colegio de Arquitectos de Valladolid (COAVA) enviándonos un e-mail a la dirección [email protected]. También puedes contactar con nosotros para proponer temas de números sucesi-vos o cualquier sugerencia que nos ayude a mejorar. Contamos contigo.
