axinte serban - 13 mai - acad · 2013-05-26 · periodo interbellico, da personalità del calibro...
TRANSCRIPT
Şerban Octavian AXINTE POETICI ALE ROMANULUI EUROPEAN REFLECTATE
ÎN CRITICA ROMÂNEASCĂ POSTBELICĂ
POETICI ALE ROMANULUI EUROPEAN REFLECTATE ÎN CRITICA ROMÂNEASCĂ POSTBELICĂ
Autor: Şerban Octavian AXINTE Conducător ştiințific: Prof.univ. dr. Nicolae IOANA
Lucrare realizată în cadrul proiectului „Valorificarea identităților culturale în procesele globale”, cofinanțat din Fondul Social European prin Programul Operațional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane 2007 – 2013, contractul de finanțare nr. POSDRU/89/1.5/S/59758. Titlurile şi drepturile de proprietate intelectuală şi industrială asupra rezul‐tatelor obținute în cadrul stagiului de cercetare postdoctorală aparțin Academiei Române.
Punctele de vedere exprimate în lucrare aparțin autorului şi nu angajează Comisia Europeană şi Academia Română, beneficiara proiectului.
Exemplar gratuit. Comercializarea în țară şi străinătate este interzisă.
Reproducerea, fie şi parțială şi pe orice suport, este posibilă numai cu acordul prealabil al Academiei Române.
ISBN 978‐973‐167‐117‐8 Depozit legal: Trim. II 2013
Şerban Octavian AXINTE
Poetici ale romanului european reflectate în critica românească
postbelică
Editura Muzeului Național al Literaturii Române
Colecția AULA MAGNA
5
Cuprins
ARGUMENT........................................................................................................... 9
POETICI ALE ROMANULUI EUROPEAN. O PRIVIRE SINTETICĂ ........ 17 Discursul teoretic al romanului ....................................................................17 Romanul şi adevărurile alternative ..............................................................18 Romanul, o identitate plurală .......................................................................22 Romanul, obiect închis, obiect deschis.........................................................25 Contradicția şi manifestarea potențialității .................................................26
CONDIȚIA ROMANULUI ŞI „PREDICATELE” REALISMULUI‐SOCIALIST .............................................................................. 30
Moartea romanului.........................................................................................30 Teorie şi ideologie ...........................................................................................32 Funcțiile ideologiei .........................................................................................33 Definiții prospective .......................................................................................36 Realismul‐socialist şi experiența discursului oblic ....................................38 O moarte clinică ..............................................................................................40
CONCEPTUL POSTBELIC DE CRITICĂ LITERARĂ................................... 41 „Sincronizarea” cu trecutul ...........................................................................41 Spre un nou „câmp de constituire și validitate” ........................................42 Funcția explicativă și efectul analizei...........................................................43 Viața deschisă a operelor ...............................................................................46 Opera de creație critică...................................................................................48 Refuzul de sine și conștiința critică ..............................................................50 Invariabilele diversității .................................................................................52 Clarificarea conceptuală continuă ................................................................53 De la capăt, dar nu din același punct ...........................................................57
6
„STEREOTIPIILE” ÎNNOIRII RADICALE....................................................... 58 „Un fenomen contradictoriu” .......................................................................58 Conformismele radicalității ...........................................................................63 Negația radicală, cealaltă față a realității tangibile ....................................64 Privirea creatoare ............................................................................................65 O breşă într‐un sistem închis.........................................................................67
ISPITA ROMANULUI DE A NU EXISTA........................................................ 68 O voce de departe ...........................................................................................68 Psihologia şi „snobismul complexelor”.......................................................69 Apariția artistului inteligent..........................................................................70 „Aventura în ininteligibil” a romancierului modern.................................71 „Efigia, chintesența şi grimasa” ....................................................................72
CONSTRUCȚIA ŞI DESTRUCȚIA TURNULUI BABEL............................... 73 Anchete despre roman în perioada postbelică ...........................................73 Iluzia cea mai cuprinzătoare .........................................................................75 O perspectivă prismatică ...............................................................................76 Pasiunea pentru realitate & rezistența la cotidian......................................77 Împotriva ideologiei .......................................................................................79 Respingerea esopicului & forța speculativă intelectuală ..........................81 Adâncimea viziunii & pregnanța realistă....................................................82 Romanul, o dinamică fluidă şi multiformă .................................................82 Romanul, o libertate controlată.....................................................................84 Autenticul uman & adevărurile artei...........................................................85 Lărgirea limitelor şi receptarea emulativă ..................................................86 O viziune integratoare asupra lumii ............................................................87 Infidelitatea față de modele, dezordinea fertilă..........................................88 O „acumulare în planul evenimentelor și al meditației” ..........................89 Antimemorie şi romanesc..............................................................................90 Ieșirea romanului din elementar și resurecția realismului .......................91 Lărgirea frontierelor realului.........................................................................92
7
Romanul, disimulare a confesiunii...............................................................93 Multiplicarea semantică a realității ..............................................................95 Cititorul, coautor.............................................................................................96 Obsesia politicului ..........................................................................................97 „Lumea organică” descifrată în evenimente...............................................99
NICOLAE MANOLESCU ŞI ALGORITMUL REALISMULUI FICȚIONAL ........................................................................................................ 102
„Un mod de participare la cotidian”..........................................................102 Disponibilitățile latente ale operelor şi căutarea modelului unificator .......................................................................................................103 Un model tripartit .........................................................................................105 Contestațiile şi justificările modelului ......................................................107 Teoria ficțiunii realiste..................................................................................110
EUGEN SIMION ŞI MEDIEREA CONTRARIILOR ..................................... 112 Adevărurile prealabile .................................................................................112 Principiul medierii între două poetici contrastive ...................................113 Infracțiunile romanului, un principiu de evoluție ...................................116 Accesul la „totalitatea ființei” .....................................................................119
LUCIAN RAICU ŞI IDENTITATEA TRIDIMENSIONALĂ A ROMANULUI .................................................................................................... 122
Critica operei posibile...................................................................................122 Primejdia unilateralității şi posibilitata digresiunilor..............................124 Echilibrul între „idee” şi „experiență”.......................................................126 Virtuțile potențiale ale tipicității .................................................................127
CIVILIZAȚIA ROMANULUI ŞI TEORIA EPICULUI SUPERIOR ARHITECTURAT .............................................................................................. 129
Genul, o serie deschisă .................................................................................130 Peripateia, particula romanului .................................................................131 O sinteză a sintezei .......................................................................................132 Ecuația totalității ...........................................................................................135
8
PAUL CORNEA. O PERSPECTIVĂ SOCIOLOGICĂ ASUPRA ROMANULUI .................................................................................................... 136
De ce sociologia romanului? .......................................................................136 Persistența istoricității ..................................................................................136 Cele trei modalități ale tranzitivității .........................................................137 Statutul social al textului..............................................................................138 Statutul socialului în text .............................................................................142 Medierea estetică...........................................................................................144
NAŞTEREA EPICULUI DIN SPIRITUL „RUPTURII” ................................ 145 Poetica personajului secundar ....................................................................145 „Ruptura”, sursă a epicului.........................................................................146 Utopia tangibilă.............................................................................................148
DUMITRU ȚEPENEAG ŞI POETICA ROMANULUI ONIRIC................... 150 Realități în coliziune .....................................................................................150 Criteriul oniric ...............................................................................................152 Raționalitatea onirismului ...........................................................................153
CONCLUZII ....................................................................................................... 157
BIBLIOGRAFIE SELECTIVĂ............................................................................ 165 Istorii ale literaturii, dicționare ...................................................................172 Anchete cercetate ..........................................................................................173 Articole cercetate .........................................................................................174
ADDENDA
RIASSUNTO................................................................................ 176
SOMMARIO ................................................................................ 181
176
ADDENDA
Riassunto
Riflessi delle poetiche del romanzo europeo nella critica romena postbellica
Il presente lavoro, Riflessi delle poetiche del romanzo europeo nella critica
romena postbellica, si propone di mostrare in che modo, nel panorama romeno, siano state accolte le istanze di rinnovamento e sviluppo del più popolare e significativo genere letterario. Abbiamo concentrato la nostra attenzione sul periodo di tempo compreso tra la fine della Seconda Guerra Mondiale e gli anni ’80, quel momento in cui la generazione sessantista, al suo apogeo, intersecava le propria direttrice con quella ottantista, la quale avrebbe continuato ad esistere, radicalizzando il processo di modernizzazione del romanzo.
Dopo la Seconda Guerra Mondiale, nel momento in cui la teoria dell’opera d’arte andava costruendosi su basi ideologiche, la teoria del romanzo si riduceva soltanto alla rivendicazione, da parte dei più, di alcuni principi che, nonostante la pretesa di assumerli ad universali assoluti dell’arte romena, non ebbero altro effetto se non quello di aumentare lo scarto tra l’idea di arte e quella di romanzo, il quale si conformava all’“estetica” del realismo socialista.
Verso la metà degli anni ’60, dunque, la critica letteraria romena sperimentava la propria crisi. Una crisi al cui parziale superamento aveva essa stessa contribuito attraverso la riscoperta dei propri mezzi. Proprio per questo motivo, la “sincronizzazione” con il passato da essa avviata non si poté risolvere in un ritorno nel punto in cui si era determinata la rottura. Il discorso critico conobbe un’evoluzione, un’attualizzazione, sebbene non si fosse operato precipuamente in questa direzione. Almeno così sembrava. Tuttavia, ai più grandi critici romeni postbellici si rimproverò di non aver
177
importato le teorie, i metodi e i sistemi che, in quel periodo, erano in voga in Occidente. In realtà non si può parlare di un vero e proprio rifiuto da parte loro. Le teorie, i metodi e i relativi sistemi furono assimilati. Ma senza fanatismo. Ciò che abbiamo dimostrato nel presente lavoro è proprio il modo in cui è avvenuta tale assimilazione. A tal fine, abbiamo preliminarmente identificato le posizioni critiche e teoriche attraverso le quali il romanzo romeno è riuscito a ricusare l’ingerenza del professato “pensiero prigioniero”.
Per quanto riguarda la critica letteraria sessantista, ne abbiamo abbozzato la natura, soffermandoci sulle due componenti attraverso le quali essa ha preso consistenza, prestanza e legittimazione: il modello interbellico posto in relazione con i nuovi metodi e le nuove discipline europee, considerando il contributo da essi offerto per un ampliamento spettrale del concetto stesso di letterarietà. Abbiamo poi illustrato il processo di attualizzazione di molte di quelle teorie che erano state elaborate, nel periodo interbellico, da personalità del calibro di Eugen Lovinescu, Garabet Ibrăileanu o George Călinescu. Abbiamo dimostrato come queste siano state parzialmente risemantizzate, accogliendo le modifiche che si rendevano necessarie in un contesto storico‐culturale certamente diverso da quello che ne aveva visto la nascita. Un dato di cui abbiamo constatato la fattualità è la disamina alla quale si sottopongono reciprocamente i modelli sessantisti, quello romeno interbellico e quello europeo. La critica romena postbellica ha moltiplicato le proprie prospettive e le proprie possibilità, sotto l’influenza dei metodi e delle discipline europee, da essa integrati in modo dialettico, senza una completa adesione, ma attraverso una griglia d’analisi anti‐dogmatica.
Questo nuovo tipo di critica – lungi dal voler determinare una rottura, rigettando i modelli preesistenti, in virtù di eventuali velleità radicalizzanti – costruisce la propria scala di valori cercando di stabilire un equilibrio, scegliendo la via dell’inclusione; ciò che si avverte è piuttosto la necessità di un completamento, di un mutamento di prospettiva che permetta di volgere lo sguardo, in modo simultaneo, al passato e al presente.
178
I capitoli Gli stereotipi dell’innovazione radicale e Il rinnovamento del romanzo di costruzione classica si concentrano su due importanti momenti, durante i quali, in ambito romeno, si riaccende il dibattito sul romanzo del dopoguerra.
Il primo, quello sviluppato attorno al Nuovo romanzo francese, all’epoca suscitò un forte interesse, forse in virtù della sua apparente impronta sovversiva, che non trovava però riscontro nella realtà: esso si rivelò, infatti, totalmente inoffensivo nei confronti dell’apparato politico romeno. A nostro avviso, Il nuovo romanzo rappresenta di per sé una metafora, per le stesse possibilità del genere romanzesco di moltiplicare le sue prospettive e di generare una propria realtà specifica. Proprio per questo motivo, le discussioni sviluppatesi attorno al Nuovo romanzo si sono dimostrate utili per la letteratura romena. Indipendentemente dal fatto che tali teorie siano state apprezzate o meno, non si può non riconoscere l’importante effetto emulativo da esse determinato, nell’ottica di una modernizzazione del pensiero teorico, che avrebbe dunque lasciato il proprio segno anche sulla produzione artistica del romanzo.
Il secondo importante momento di discussione sul romanzo del dopoguerra è stato stimolato dall’inchiesta Perché abbiamo il romanzo? ospitata sulle pagine della rivista “Caiete critice” nel 1983. Un’indagine che noi abbiamo pensato di arricchire, ponendola in relazione con altri dibattiti che andavano allora sviluppandosi attorno al medesimo tema.
Le intuizioni teoriche di alcuni critici, quali Nicolae Manolescu, Eugen Simion, Lucian Raicu e Paul Cornea ci hanno portato alle seguenti conclusioni.
La presenza del corinzio nel modello tripartito di Nicolae Manolescu, l’inserimento, dunque, in una struttura stabile di alcuni nuclei di dissidenti, definisce l’algoritmo del realismo finzionale, quello che garantisce l’esistenza e il continuo rinnovamento delle forme romanzesche.
Eugen Simion sintetizza la poetica del nuovo romanzo francese e quella del nuovo nuovo (ulteriormente nuovo) romanzo francese, riuscendo, al di là del semplice riflesso di alcune teorie, a stabilire i principi di evoluzione, di rinnovamento/“riciclo” del romanzo, principi che hanno alla base delle “idee vecchie”. Sarà dunque possibile accettare tutte le impurità, le
179
derapate, le infrazioni, a condizione, però, che esse passino definitivamente nel romanzesco: così come l’esperienza del caos dell’esistenza è capace, non tanto di renderla anemica, quanto piuttosto di soffonderla, il romanzo si dimostra, oltre ogni altra possibile determinazione, una sintesi tra creazione e percezione.
Per Lucian Raicu, l’idea‐shock o l’“incrinatura” biografica, intorno alle quali si cristallizza l’opera narrativa, modificano la persona dell’autore, ma anche quella del recettore. Nel mezzo vi sarebbe un transfert di essenze. Il lettore segue un percorso epico, entra in contatto con l’eterno presente dell’autore, vive nel presente dell’opera, che si impone all’attenzione di colui il quale riesce a liberarsi dei dati “obiettivi” della vita di colui che legge.
La tridimensionalità – definita dall’istanza autoriale, dal contenuto stesso dell’opera e dall’istanza recettiva – permette al romanzo di “fissare” la propria identità all’interno di parametri flessibili, in quel suo imprevedibile cambiamento che rende elastica la stessa distanza tra il genere prossimo e la differenza specifica. Allora, proprio quando ricorre alle formulazioni più tipiche, Lucian Raicu lo fa in vista della loro eliminazione dal canone comune di comprensione, per illustrare fenomenologicamente le potenziali virtù e la capacità di virtualizzazione della tipicità.
Abbiamo preso in considerazione anche la visione del romanzo proposta da Mirela Roznoveanu nella sua sintesi Civilizația romanului. O istorie a romanului de la Ramayana la Don Quijote (La civiltà del romanzo. Una storia del romanzo dal Ramayana a Don Chisciotte), uno studio nei confronti del quale molti recensori hanno manifestato la propria reticenza, a fronte del considerevole ampliamento dei confini del genere romanzesco, il quale, secondo la ricercatrice, comprenderebbe molti dei testi fondanti della cultura universale, quali il Ramayana, Il libro dei morti, l’Iliade e il Vecchio Testamento. La teoria in sé, quella dell’epico superiore architetturato, si dimostra in parte vulnerabile. In ogni caso, però, Mirela Roznoveanu è certamente riuscita a creare un enorme background del romanzo, capace di irradiarsi sulle forme romanzesche così come esse sono in genere accettate. Una civiltà, dunque, verticale, non soltanto orizzontale.
180
Abbiamo poi presentato il modo attraverso il quale Paul Cornea sviluppa l’idea che il romanzo funzioni come un “simulacro dell’esistenza sociale”, sostenendo che la sociologia della letteratura ha l’obbligo di non eludere lo specifico artistico, poiché la mediazione estetica è davvero capace di esprimere in modo fecondo e stimolante le interferenze tra realtà fittizia e realtà reale.
Abbiamo visto come alla base della mediazione estetica si ponga quel profondo anti‐dogmatismo che noi abbiamo posto in relazione con la presenza inclusiva, così come essa è andata definendosi nel percorso intrapreso all’interno del presente studio, ovvero attraverso l’accumulazione di “nuclei dissidenti” (eteromorfi), i quali garantiscono l’esistenza e il continuo rinnovamento delle forme romanzesche.
Entrambe si sorvegliano e si sottopongono reciprocamente ad un perpetuo esame.
181
Sommario
ARGOMENTO ...................................................................................................... 9
POETICHE DEL ROMANZO EUROPEO. UNA VISIONE SINTETICA..... 17 Il discorso teorico del romanzo.....................................................................17 Il romanzo e le verità alternative .................................................................18 Il romanzo come identità plurale .................................................................22 Il romanzo come oggetto chiuso, oggetto aperto ......................................25 La contraddizione e la manifestazione della potenzialità ........................26
LA CONDIZIONE DEL ROMANZO E „I PREDICATI” DEL REALISMO SOCIALISTO ........................................................................ 30
La morte del romanzo ....................................................................................30 Teoria ed ideologia .........................................................................................32 Le funzioni dell’ideologia ..............................................................................33 Definizioni prospettive ..................................................................................36 Il realismo‐socialisto e l’esperienza del discorso obliquo ........................38 Una morte clinica ............................................................................................40
LA CONCEZIONE POSTBELLICA DI CRITICA LETTERARIA ................. 41 „La sincronizzazione” con il passato ...........................................................41 Verso un nuovo „campo di costituzione e validità”..................................42 La funzione spiegativa e l’effetto dell’analisi..............................................43 La vita aperta delle opere ..............................................................................46 L’opera di creazione critica............................................................................48 Il riufiuto del se e la coscienza critica...........................................................50 Le invariabili della diversità .........................................................................52 Il chiarimento concettuale continuo.............................................................53 Dal capo, però non dallo stesso punto.........................................................57
182
„LE STEREOTIPIE” DEL RINNOVO RADICALE.......................................... 58 „Un fenomeno contraddittorio” ...................................................................58 I conformismi della radicalità .......................................................................63 La negazione radicale, l’altra faccia della realtà tangibile.........................64 Lo sguardo creatore ........................................................................................65 Una breccia in un sistema chiuso..................................................................67
LA TENTAZIONE DEL ROMANZO DI NON ESISTERE ............................ 68 Una voce lontana.............................................................................................68 La psicologia e „lo snobismo dei complessi”..............................................69 L’apparizione dell’artista intelligente ..........................................................70 „L’avventura nel non‐intelliggibile” del romanziere moderno ...............71 „L’effigie, la quintessenza e la smorfia” ......................................................72
LA COSTRUZIONE E LA DEMOLIZIONE DELLA TORRE BABELE........ 73 Inchieste sul romnanzo nel periodo postbellico .........................................73 L’illusione più comprensiva..........................................................................75 Una prospettiva prismatica ..........................................................................76 La passione per la realtà e la resistenza al quotidiano .............................77 Contro l’ideologia ...........................................................................................79 Il rifiuto dell’esopico e la forza speculativa intellettuale ..........................81 La profondità della visione e la pregnanza realista ...................................82 Il romanzo come dinamica fluida e multiforme.........................................82 Il romanzo come libertà controllata .............................................................84 L’autentico umano e le verità dell’arte ........................................................85 L’aumento dei limiti e la recezione emulativa ...........................................86 Una visione integrativa sul mondo .............................................................87 L’infedeltà verso i modelli, la disordine feconda .......................................88 Un „raccolto sul piano degli eventi e della meditazione”.........................89 Anti‐memoria e romanzo...............................................................................90 La uscita del romanzo dall’elementare e la risurrezione del realismo....91 L’aumento dei confini del reale ....................................................................92
183
Il romanzo come dissimulazione della confessione...................................93 La moltiplicazione semnatica della realtà ...................................................95 Il lettore come coautore..................................................................................96 L’ossessione del politico.................................................................................97 „Il mondo oeganico” decifrato in eventi .....................................................99
NICOLAE MANOLESCU E L’ALGORITMO DEL REALISMO ROMANZESCO ................................................................................................ 102
„Un modo di partecipazione al quotidiano” ............................................102 Le disponibilià nascoste delle opere e la ricerca del modello unificatore.........................................................................................................................103 Un modello tripartito ...................................................................................105 Le contestazioni e le giustificazioni del modello .....................................107 La teoria della fizione realista .....................................................................110
EUGEN SIMION E LA MEDIAZIONE DEI CONTRARI ............................ 112 Le verità precedenti ......................................................................................112 Il principio della mediazione tra due poetiche contrastanti ...................113 Le infrazioni del romanzo, principio dell’evoluzione .............................116 L’accesso alla „totalitatà dell’essere” .........................................................119
LUCIAN RAICU E L’IDENTITÀ TRIDIMENSIONALE DEL ROMANZO122
La critica dell’opera possibile......................................................................122 Il pericolo dell’unilateralità e la possibilità delle digressioni ................124 L’equilibrio tra „l’idea” e „l’esperienza” ...................................................126 Le possibili virtù della tipicità.....................................................................127
LA CIVILIZZAZIONE DEL ROMANZO E LA TEORIA DELL’EPICO SUPERIORE ARCHITETTURALE .................................................................. 129
Il genere, una serie aperta............................................................................130 La peripateia come particola del romanzo................................................131 Una sintesi della sintesi................................................................................132 L’equazione della totalità.............................................................................135
184
PAUL CORNEA. UNA PROSPETTIVA SOCIOLOGICA SUL ROMANZO ....................................................................................................... 136
Perché la sociologia del romanzo?..............................................................136 La persistenza della storicità .......................................................................136 Le tre modalità della transitività.................................................................137 Lo statuto sociale del testo...........................................................................138 Lo statuto del sociale nel testo ....................................................................142 La mediazione estetica .................................................................................144
LA NASCITA DELL’EPICO DALLO SPIRITO DELLA „ROTTURA” ...... 145 La poetica del personaggio secondario......................................................145 „La rottura” come fonte dell’epico .............................................................146 L’utopia tangibile ..........................................................................................148
DUMITRU ȚEPENEAG E LA POETICA DEL ROMANZO ONIRICO ..... 150 Realtà in collisione ........................................................................................150 Il criterio onirico............................................................................................152 La razionalità dell’onirismo ........................................................................153
CONCLUSIONI.................................................................................................. 157
BIBLIOGRAFIA SELETTIVA ........................................................................... 165 Storie della letteratura, dizionari ................................................................172 Inchieste consultate.......................................................................................173 Articoli consultati ........................................................................................174
Editura Muzeului Național al Literaturii Române
CNCS PN ‐ II ‐ ACRED ‐ ED ‐ 2012 – 0374 Coperta colecției: AULA MAGNA
Machetare, tehnoredactare şi prezentare grafică: Ortansa CIUTACU, Nicolae LOGIN Logistică editorială şi diseminare: Ovidiu SÎRBU, Radu AMAN
Traducerea sumarului şi sintezei, corectură şi bun de tipar
asigurate de autor
ISBN 978‐973‐167‐117‐8 Apărut trim. II 2013