banco de londres - clorindo testa

TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA

INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA

Diaz- Toledo

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INTERPRETACIONES DEL "DESARROLLO EN ARGENTINA"

Banco de Londres 1962, Buenos Aires.

TRABAJO PRCTICO N 3: MONOGRAFIA

TEMA: INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA, CASO BANCO DE LONDRES

ALUMNAS: Diaz, Karina

Toledo, Marina Florencia

DOCENTE: Loyola, Omar

Zweifel, Teresa

AO: 2016



Diaz- Toledo

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INDICE

- CONTEXTO HISTORICO

- CONCURSO

- AUTORES

TESTA

Obra pictrica y escultrica

Obra arquitectnica

Rasgos predominantes

SEPRA

Miembros

Metodologa

Cronologa

- OBRA

Descripcin

Categora de anlisis

Relacin arte-arquitectura

-ANEXO

-BIBLIOGRAFIA



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CONTEXTO HISTORICO

El contexto general de la obra se da en un momento singular de la historia poltica Argentina,

justamente cuando el gobierno desarrollista se lanza hacia una apertura que reformula el

proceso de industrializacin mediante la incorporacin de capitales internacionales con la

intencin de integrar de un modo nuevo el pas a la economa mundial, luego de una dcada

de gobierno peronista.

Este ensayo que pretende modificar el proceso de modernizacin es acompaado por un

apoyo creciente de entidades tanto pblicas como privadas a las manifestaciones

contemporneas en arte y arquitectura.

En la Arquitectura, este tipo de iniciativas signan la desaparicin definitiva de los ltimos

resabios de la arquitectura monumental clasicista que haba tenido un lugar bastante

considerable durante la primera mitad de la dcada de 1950, aunque las manifestaciones

modernas ya estaban presentes desde haca mucho tiempo antes en el contexto local.

Esta circunstancia no solo inclua a la arquitectura sino, fundamentalmente, a las letras y a la

plstica generando por entonces un clima de renovacin en sintona con lo que estaba

sucediendo en otras capitales de occidente. Este afn de modernizacin pretenda adems

generar una transformacin en los servicios y la infraestructura y desde el punto de vista

tcnico intentaba incorporar la ms alta tecnologa y una imagen retrica de lo moderno en

manos de jvenes arquitectos.

Es as entonces que Gran Bretaa, se manifiesta dispuesta a refundar los lazos comerciales y

culturales con Argentina, los cuales fueron alterados durante la segunda guerra mundial.

La incorporacin del pas a la nueva correlacin de fuerzas internacional de la segunda

posguerra, liderada por los Estados Unidos , haba comenzado previamente, pero desde

entonces tuvo una clara expresin poltica.

En 1958, fue elegido presidente el Dr. Arturo Frondizi, quien inicio un periodo de

occidentalizacin econmica, poltica y cultural del pas.

Esta nueva poltica promulgaba una suerte de salto hacia adelante, identificada con la idea del

desarrollismo, volvindose elemento clave para esta poltica fue la atraccin de los capitales



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extranjeros, de esta manera las nuevas condiciones volvan a atraer la atencin de los

empresarios y financieros britnicos hacia Buenos Aires.

CONCURSO

En enero de 1960 cuatro importantes firmas de arquitectos argentinos establecidos en Buenos

Aires fueron invitados a presentar proyectos en un concurso privado para el nuevo edificio de

la Casa Central del Banco de Londres y Amrica del Sud.

La competencia fue organizada por el arquitecto britnico a cargo del programa de

reconstruccin en Sud Amrica, seor Gerald W. Wakeham, A.R.I.B.A. Como bien ha sido ya

demostrado, la eleccin del edificio constituye una apuesta que intenta restablecer las

relaciones de Londres con Amrica Latina y en especial con la Argentina.

Para guiar a los arquitectos el Banco prepar un programa completo especificando sus

necesidades en cuanto a espacio, funcin, servicios, intercomunicaciones departamentales,

etc. No se determin ningn estilo arquitectnico pero s se dio una idea sobre los objetivos

generales.

La alta reputacin que posee por su integridad y eficiencia y la confianza que sus operaciones

a travs de sus casi 100 aos de existencia inspiran, son cualidades que debern transmitirse

al edificio nuevo en una expresin clara y concisa. Es decir que la imagen del edificio debe

dejar de lado la opacidad y compacidad que aluden a la seguridad y estabilidad de otros

bancos.

Es evidente por lo tanto que no deber recurrirse al tratamiento de los frentes del nuevo

edificio en estilos pasados de moda ni tampoco por medio de clichs corrientes en la

actualidad, que a su turno resultarn anticuados.

Tanto el planeamiento como las estructuras proyectadas para el edificio debern permitir una

mxima flexibilidad en la distribucin de las comodidades. Debern limitarse al mnimo posible

las columnas dentro de los recintos". Es decir la estructura debe ser lo ms esfumada posible,

generando un organismo transparente que fomente la interrelacin explicita de las partes,

dejando un volumen libre interiormente hablando.



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EI factor del futuro mantenimiento debe considerarse muy cuidadosamente en la eleccin de

los revestimientos para todo el edificio, a fin de lograr el debido equilibrio entre el costo inicial

y los posibles futuros gastos e inconvenientes. Los materiales utilizados, por lo tanto deben ser

de poco mantenimiento y amplia durabilidad y resistencia en el tiempo.

Se establecan tambin como condiciones el empleo total del aire acondicionado y la reduccin

al mximo de la transmisin de ruidos, tanto a travs de la estructura como a travs del

espacio dentro del edificio. Economizando las instalaciones tanto de confort ambiental como

de luminaria.

La entrega de los trabajos del concurso se realiz el 31 de mayo de 1960 y resultaron

ganadores los arquitectos Snchez Ela, Peralto Ramos, Agostini, pertenecientes al grupo

SEPRA y Clorindo Testa quien fue invitado a asociarse para el caso, cuyo proyecto, en opinin

del Banco, era el que mejor se adecuaba a las condiciones establecidas. Y respondia de mejor

manera a ellas tanto desde romper la idea de opacidad, desvincularse de la tradicional

tipologia y carcter, desgarrando el espacio unico y generando interiores muy interesantes,

despegandose de la trama tectonica original, y generando una imagen interior y una exterior.

AUTORES

CLORINDO TESTA

Biografa:

Nacido en el pueblo de origen de su padre, Benevento, situado en las cercanas de Npoles,

durante un viaje de su familia, con la que regres a la Argentina a los tres meses. Desde

entonces reside en este pas.

1942 Luego de un ao de estudios de Ingeniera Civil en la Universidad de La Plata,

ingres como alumno de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires,

donde obtuvo su ttulo de Arquitecto cinco aos ms tarde.

1948 se incorpor a la Oficina del Plan Regulador de Buenos Aires bajo la direccin de

Jorge Ferrari Hardoy , donde trabajo con Juan Kurchan y Antonio Bonet . y entro en

contacto con Ernesto Rogers



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1949 obtuvo una beca de la Universidad de Buenos Aires para realizar un viaje de

estudios por Italia, Francia y Espaa. El viaje duro dos aos.

1951 su primera obra por Concurso: el edificio para la Cmara Argentina de la

Construccin.

1952 En Roma, impresionado por sus dibujos, el galerista argentino Francisco Van Riel

lo invit a realizar una muestra que inaugur en luego de su regreso a Buenos Aires.

1952-1956 volvi a vincularse con los trabajos del municipio sobre la ciudad de Buenos

Aires, esta vez como integrante de la Direccin de Urbanismo.

1959-1960 volvi a participar en los estudios y propuestas oficiales para la ciudad, esta

vez como miembro del Consejo Directivo de la Organizacin del Plan regulador donde

se ocup de la redaccin del plan de urbanizacin de Catalinas Norte.

1957 obtuvo el Primer Premio en la Bienal de Punta del Este.

1958 la Medalla de Oro en Exposicin Internacional de Bruselas.

1961 el Premio Nacional Di Tella de Argentina.

1965 el Premio Arte de Amrica en la Bienal Latinoamericana Kaiser.

1975 el Primer Premio en la Exposicin "30 aos de la UN" en Zagreb con el Grupo

CAYC.

1976 fue designado Acadmico de Nmero de la Academia Nacional de Bellas Artes.

1977 con el mismo grupo el Primer Premio en la XIV Bienal de San Pablo.

1882-1992: Obtuvo el premio Konex de Platino (Artes Visuales).

1992 Fue designado Doctor Honoris Causa por la UBA en 1992.

OBRA PICTORICA Y ESCULTORICA:

En lo que respecta a Clorindo Artista, pintor, podemos diferenciar cuatro etapas de trabajo

1- De sus comienzos hasta 1957 y se caracteriza por su carcter figurativo y por el inters

en objetos industriales como vehculos, ruedas, gras. "Puentes", "Pajarero",

"Tranvas", "Bicicletas", entre otros.

2- Trabajo con el universo abstracto generado mediante gestos vigorosos, en el que era

frecuente la prescindencia del color, eliminado totalmente despus de 1960.

3- A mediados de la dcada del 60 comenz un tercer momento que se prolong casi una

dcada con obras como sus "Plegados" o "Dptico". En esta etapa, su obra fue



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desprendindose de los lmites del bastidor y adquiri nuevos soportes como papel

coreado o plegado, hojas y telas sueltas, madera, sobre los que volvi al color

aplicndolo en trazos rpidos de esmalte en aerosoles.

4- Aqu volvi a interesarse por la figuracin, esta vez para referir historias de complejos

contenidos metafricos que aludan a los acontecimientos polticos que heran a la

sociedad argentina, o la devastacin ecolgica terrestre. Continuando una bsqueda

iniciada con su serie "Habitar, circular, trabajar, recrearse" de 1974, desde el 80 ha

volcado sobre el papel suelto su particular mirada sobre monumentos paradigmticos

de la arquitectura universal. En sus ltimos trabajos, se descubre un

NeoExpresionista, donde realiza u descuido y empleo de materiales pobres.

OBRA ARQUITECTONICA:

Hablando de Clorindo Arquitecto, podemos establecer una periodizacin de trabajos, donde

ciertas preocupaciones son las que marcan las distintas etapas de trabajo con elementos de

repertorio formal

1 - 1947-1959. Influencia clara y exclusivamente corbusierana, se Asocia a Davinovic, Gaido y

Rossi. Sus obras se presentan con plantas libres, fachadas con parasol, y cubiertas

independientes, todas estas cualidades fomentadas con el uso del Hormign visto.

2- 1959-1979. Esta etapa comienza con el BANCO DE LONDRES, donde se asocia con distintos

colegas y con el estudio SEPRA. Es un etapa de manifestacin plena de su personalidad

plstica. Los materiales, colores y elementos nuevos son los presentes en sus proyectos los

cuales se traducen como masas plsticas trabajadas con sensualidad escultrica por el trabajo

que se le da sobre todo con el Hormign Armado. Debido al material define contenedores con

paramentos. Son doblados plegados y perforado en distintas formas.

3-1980-Adelante. Se hace notoria la obra de la remodelacin del centro Cvico de La Pampa,

los lazos con motivos desconstructivistas son protagonistas en este ltimo periodo, adems de

la deliberada coexistencia de distintos rdenes compositivos.

RASGOS PREDOMINANTES:

Su obra tiene una vocacin vanguardista. Con un impacto destructurador en torno a lo urbano,

cultural y disciplinario. Pone en cuestin la organizacin y los valores sociales y profesionales



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generando un extraamiento, una distancia entre la Obra y el Observador. Para este fin

Clorindo tiene una seria de puntos de partida que respeta en sus obras.

1. La Funcin como sustancia plstica: la continuidad de prefiguraciones funcionales de

un tema. Poseen un programa organizativo que se descomponen en componentes o

elementos que se vuelven a articular y relacionar de una manera nueva y distinta a la

anterior.

2. Desplazamiento de la imagen: Niega la imagen que el observador espera por la funcin

que tiene, se desprende del CARCTER DEL EDIFICIO.

Se disuelven los lmites entre el edificio y el terreno, con una alusin metafrica y una

destruccin de las sntesis.

Al eliminar tanto el CARCTER como la METAFORA y el ORDEN GEOMETRICO, las

partes del programa organizativo solo quedan vinculadas entre s por presentar rasgos

de estilos personal, imposible de ser detectado por un observador no especializado.

3. La Mquina de mirar: toma la obra como instrumento para alterar la mirada distrada

del observador, sobre la obra y el contexto inscripto. Para ello utiliza dos

procedimientos: por un lado la PromenadeArchitecturaleCorbusierana, con el

movimiento del observador en un recorrido espacial a travs de las escaleras, las

rampas y la luz, aqu los espacios de circulacin son muy ricos; y por otro lado La

construccin de culos como organizadores visuales que marcan un ritmo de relacin

interior, exterior.

4. La tcnica como ObjectTrouve: tcnicas constructivas para generar un shock al

observador. Los materiales se administran de manera tal que se puedan explorar sus

lmites plsticos o como partes de La obra, dndoles o no su autonoma.

Trabaja con el Hormign Armado, examinando posibilidades del modelo artesanal de

encofrados, en curvas, dentados perforaciones, etc. Esta tcnica tambin conlleva a

exhibir las instalaciones como objetos plsticos autnomos, dentro de las obras.



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SEPRA

Integrantes:

-Santiago Samacky Elia, Nacido en Buenos Aires el 20 de Noviembre de 1911.

Arquitecto recibido en la UBA en 1935, dedicose a la Arquitectra Aeronautica e Industrial.

-Federico Peralta Ramos, Nacido en Buenos Aires el 30 de marzo de 1914, Arquitecto

recibido en la UBA en 1936, realizo viajes a EEUU y Europa. Dedicose a la arquitectura

Insdutrial, Hotelera y Hospitalaria. En 1947 ocupo el cargo de vicepresidente de la Sociedad

Central de Arquitectos, durante dos aos.

- Alfredo Agostini, Nacido en Buenos Aires el 15 de junio de 1908. Arquitecto recibido de la

UBA en 1936. Dedicose a la Arquitectura Industrial y a la enseanza en la Univ. Nacional de

Arquitectura y Urbanismo.

Fue un estudio encargado de realizar muchsimas obras, dispares y distintas, ms de 450.

Tuvieron un gran xito comercial, no asociado a la genialidad y la virginidad creativa, sino a su

alcance a los sectores ms pudientes de la sociedad.

Con una actitud eclctica y una facilidad de traducir el deseo especifico del comitente. La

capacidad de conciliar lo viable con lo deseable.

METODOLOGA SEPRA:

Se trataba al Arquitecto como un ordenador de ideas, un organizador que daba forma

concreta a las ideas difusas de los clientes.

Posea una organizacin departamental, controlado todo el tiempo por los tres socios.

Los departamentos se dividan en tres

1- Proyecto y Anteproyecto, donde solo se dibujaba, se definan necesidades, en

trminos claro y concisos, con la mayor definicin posible.

2- Direccin de la obra, comienzan los primeros croquis de la obra, hay un

intercambio constantes del Arquitecto y el cliente.



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3- Administracin y contable, se define el anteproyecto, entre socio y clientes, sigue

el constante intercambio de Arq-Cliente.

EL TIEMPO Y SEPRA.

1920- Surge en argentina el aporte de Alejandro Visarosa, mas expresionista que

racionalista, dndole un gran aporte de la plstica y la tecnologa. Es reconocible el

desfasaje cultural que en arquitectura tienen nuestras expresiones plsticas con

respecto a las europeas.

1930- Prodiga en realizaciones auspiciosas, Dcada Frtil. Surge el mejor edificio de la

poca, el Kavanagh, realizado por un grupo de arquitectos jvenes, que se ubicaban en

una lnea purista a fin de la predicada Moderne Bouformen. Hasta la visita de

LeCcorbusier en Argentina pareca premonitorio de un futuro lleno de deslumbrantes

posibilidades.

1940- La Desolacin, pramo arquitectnico, agravado por el exceso de edificaciones,

dedicadas puramente a sectores privados en el pas. Debido a la regresin de la

Arquitectura europea, en Francia Alemania e Italia, y por el influjo negativo de ellos

que eran el modelo a imitar conjuntamente con las perturbaciones culturales internas.

Aqu surge lo COLONIAL, que le da autenticidad, historia, e inocencia pintoresca al

arquitecto.

A la austera y limpia geometra de los aos 30 se le opone la balaustrada, el arquitrabe y la

mansarda de la arquitectura colonial, llega el legado ms opaco. Bajo este panorama comienza

la obra de SEPRA, con obras importantes tales como: El Banco Nacional de Buenos Aires, El

Ministerio de Guerra de Buenos Aires, La Universidad de Derecho de Buenos Aires y El Casino y

Hotel Hermitage en Mar del Plata.

LA OBRA DE SEPRA

Siempre trabajaron en tres mbitos y tipologas constructivas, la vivienda individual

unifamiliar; la vivienda colectiva; y el equipamiento comercial. Estos fueron variando segn los

aos y las etapas que ellos fueron transcurriendo.



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1936-1947

La vivienda individual convencional.

La vivienda colectiva destacada por su forma volumtrica,

El eclecticismo presente en el equipamiento comercial.

1947-1950

Protagonista su empirismo formal, toda obra grande, materiales como el Hormign y

ladrillo. Se presenta la Corriente Subterrnea.

La vivienda individual, con un dualismo racionalista casi brutalista. Convencionalismo

pintoresquista expresionista.

La vivienda colectiva, con un empirismo neto

En lo comercial predomina la fase para expresionista, el brutalismo industrial.

1969-1965

Se produce un viraje hacia el expresionismo plstico estructural como la forma brutalista

corbusierana.

Se mantiene la corriente subterrnea del empirismo, y el brutalismo ortodoxo con

materiales como el Hormign y Ladrillo, junto con obras totalmente racionalista.

OBRA

Descripcin

El nuevo edificio fue levantado en el mismo solar que ocupaba la antigua sede del Banco desde

poco tiempo despus de su fundacin en la Repblica Argentina en el ao 1862.

Los arquitectos, al definir las premisas que guiaran la solucin de su proyecto, se impusieron

una serie de requisitos.

Con respecto a las zonificaciones: que el edificio funcionara dentro de un espacio nico y que

este espacio estuviera dividido en una zona privada y en una zona pblica; con respecto a la

relacin con el espacio externo: que la zona pblica fuera como una prolongacin de las

estrechas calles adyacentes; con respecto al volumen: que el gran espacio interno, dispuesto



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en una serie de planos superpuestos, actuara como una gran plaza cubierta, en el que el

paisaje interior fuera como una prolongacin del paisaje urbano externo.

El edificio mantiene, una prudente cohesin -a travs del manejo de elementos clsicos en la

arquitectura bancaria- con las construcciones de su alrededor, tanto en su conformacin

interna, mediante el uso del "gran hall", como en su aspecto exterior, con la adopcin de la

"columnata" perimetral.

Dentro de este espacio se concentran seis niveles conectados por grupos de circulacin

vertical. Estos niveles no son pisos convencionales que se desarrollan entre paredes externas,

sino que constituyen una serie de plataformas intercomunicadas que facilitan la circulacin

entre departamentos y ofrecen vistas interiores. Especial cuidado requiri la solucin

arquitectnica para evitar que el nuevo edificio rompiera violentamente con el paisaje urbano

ya definido en esa zona. Se estudiaron detenidamente el color del hormign y la unin con los

edificios vecinos, adecundose las perspectivas exteriores a la realidad, dada por el exiguo

ancho de las calles. La entrada principal est claramente delineada en la esquina por medio de

un receso externo que lleva hacia el edificio. La entrada independiente a Cajas de Seguridad,

que funcionan fuera del horario bancario, constituye otro elemento importante de esta

esquina. Estas entradas y la plazoleta que se forma, estn enmarcadas por las pantallas

colgantes que limitan el espacio exterior y simultneamente frenan las visuales desde el

interior del edificio hacia la calle. La entrada para el personal est ubicada sobre un extremo

del frente sobre Reconquista y se halla directamente conectada con el bloque de circulacin

vertical para empleados. El edificio tiene tres subsuelos que se extienden a lo largo de todo el

predio y hasta los 6metros de profundidad.

Sobre el techo se encuentran los restaurantes, salones del club, salas de conferencia y

bibliotecas. La superficie cubierta total es de 26358 m y el edificio est diseado para alojar a

1500 empleados.

Estructura

La solucin estructural hace posible el concepto arquitectnico. El techo, se apoya en las

columnas exteriores, paredes medianeras y ncleos interiores de circulacin vertical.



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El primer y segundo nivel sobre Planta Baja est constituido por losas en doble cantilever

apoyadas sobre columnas centrales.

El espacio lateral libre entre las columnas es de 15 m y por lo tanto las secciones de estos

niveles de 12 m por 33 m de superficie, estn apoyadas solamente sobre dos puntos.

Los pisos superiores -tres niveles principales y una pequea zona adicional- estn suspendidos

del techo principal por medio de tensores de acero,con mdulos de 3 x 6 m habindose usado

tambin el mdulo de 3 m en las columnas exteriores y para el emparrillado del techo.

Bajo el nivel de vereda y con la estructura convencional de bases, columnas, losas y vigas se

construyeron tres subsuelos el ltimo de los cuales se halla ubicado en el nivel -14 m.

Sobre el techo principal dos vigas macizas conectan las estructuras de los ncleos interiores de

circulacin vertical. Estas vigas encierran como paredes el espacio usado para acceso a la

cafetera de empleados, bibliotecas, etc.

La construccin

Realizados los trabajos de demolicin del viejo edificio y la excavacin y submuracin para el

nuevo, el 24 de marzo de 1962 se coloc la piedra fundamental del edificio.

En 1962, se llev a cabo la licitacin privada para la construccin de la obra, adjudicndosele la

misma a la empresa "Crivelli, Cuenya y Goicoa, Construcciones S.A.I. C.F. e I''', quien se hizo

cargo de los trabajos en calidad de Contratista Principal.

El promedio diario de operarios fue de 700 hombres. Casi todos los trabajos de hormign

armado fueron ejecutados con hormign pre-mezclado en planta y entregado en obra por

camiones. Los encofrados fueron maquinados y armados en los talleres de carpintera del

Contratista Principal en la localidad de Beccar y trasladados a la obra en secciones.

En 1963, se ejecutaron los tres subsuelos que incluyeron los tesoros de estructura especial y

reforzada.

En el ao 1964 se levant toda la estructura hasta el techo principal a 26 m sobre el nivel de

vereda. Este techo principal, comprende un emparrillado masivo de vigas que apoyan

solamente en los dos ncleos interiores de circulacin vertical.



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En 1965 se termin el emparrillado del techo principal y el trabajo continu con la

construccin, sobre ese nivel, de las dos grandes vigas principales de hormign armado que se

extienden entre los dos ncleos interiores de circulacin vertical.

Terminada la maciza caparazn de hormign armado, el paso siguiente lo constituy el

colgado de los tres y medio niveles superiores. Para reducir los pesos y acelerar la

construccin, estos pisos superiores fueron suspendidos sobre bastidores de acero, sobre los

que se colocaron losas prefabricadas de hormign de 6 x 1,S0 m que pesaban 1 700 kg cada

una.

Detalles

Las columnas exteriores tienen una triple funcin; actan como elementos estructurales;

sirven como pantallas protegiendo el interior del reflejo del sol y son expresin de la fuerza e

imaginacin inherentes al carcter del edificio.

El muro de cristal, se apoya en forma independiente en su estructura de aluminio. Este

cerramiento fue realizado con cristales trmicos importados para evitar cargas extraordinarias

a los sistemas de climatizacin del edificio.

Todo el edificio est dotado de aire acondicionado y la naturaleza misma de su proyecto -un

gran espacio abierto sin cerramientos ni pisos convencionales- origin obvios problemas en la

distribucin.

La solucin se obtuvo usando un sistema dual. En efecto, todos los niveles inferiores Estn

alimentados por el sistema convencional de inyeccin y retorno, mientras que los pisos

superiores suspendidos estn dotados de unidades a induccin.

La circulacin vertical ha sido proyectada en base al principio general de la concentracin de

zonas de gran afluencia de pblico desde la puerta principal, en los pisos inferiores y la

circulacin independiente del personal a todos los niveles desde la entrada para personal bien

distante de la corriente de pblico. Las escaleras mecnicas permiten el acceso del pblico al

1er. Subsuelo, Planta Baja, 1ro. y 2do. pisos y son complementadas por diez ascensores que

sirven a todos los pisos.

Todos los elementos de circulacin vertical son de fabricacin nacional.



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La iluminacin del edificio fue objeto de estudios exhaustivos por parte de expertos

norteamericanos, a quienes, con el fin de facilitar las investigaciones, se les remiti la maqueta

del edificio junto con todos los planos a New York, efectundose la distribucion y diseo de los

artefactos de modo de obtener una ptima iluminacin sin reflejos, para lo que se

proyectaron, cielorrasos de poco brillo. Todos los aparatos de iluminacin fueron fabricados en

el pas, bajo licencia de firmas norteamericanas.

El tratamiento acstico del edificio fue tambin objeto de intensos estudios. Los cielorrasos

suspendidos de los pisos superiores y los de los pisos inferiores han sido proyectados con la

inclusin de elementos acsticos que permiten la absorcin de ruidos.

El concepto de flexibilidad requerido al proyecto tambin alcanza a las terminaciones, muebles

y accesorios. As el piso uniforme de linoleum (uno de los pocos materiales importados) cubre

toda la zona de pblico y personal, de modo que los mostradores, mamparas y tabiques

divisorios pueden moverse a voluntad. Los mostradores son unidades modulares y sirven

indistintamente como cajas o escritoriosmostradores, segn las necesidades. Todos los

escritorios y muebles en general han sido proyectados en sistema modular con unidades

intercambiables.

El relativo alto costo de la estructura que se necesit para lograr los espacios libres y la

flexibilidad requeridos por el concurso, ha sido compensado con la simplicidad de la

decoracin y terminaciones.

CATEGORIA DE ANALISIS

El llamado brutalismo arquitectnico fue una tendencia de origen europeo que tuvo un

importante desarrollo en Argentina entre las dcadas del 50 y del 60. Se caracteriz por

realizar una lectura crtica de las convenciones y clichs vigentes, enfatizando la bsqueda de

una dimensin potica en la arquitectura a travs del uso de la luz, los grandes espacios y una

aplicacin particular de los materiales. La obra brutalista se propona exhibir las huellas del

proceso de construccin como una nueva nocin ornamental, poniendo en evidencia el

lenguaje constructivo del hormign armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro. La estructura

portante de la obra tena un papel expresivo fundamental, despojndola de toda voluntad



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acadmica de representacin. Este efecto se alcanzaba liberando las plantas, colgando

entrepisos o enfatizando las vigas de borde para generar lneas horizontales dominantes en

grandes espacios austeros. Tambin se les daba tratamiento escultrico a columnas, prticos y

escaleras, posibilitando dobles y hasta triples alturas.

Creadores

En Argentina, el brutalismo reconoce tres fuentes diferentes. En primer lugar, el legado del

arquitecto franco-suizo Le Corbusier, puesto en evidencia en obras como el Pabelln Suizo de

la Ciudad Universitaria de Pars (1930) y la Unidad Habitacional de Marsella (1945). El nuevo

brutalismo ingls concebido en torno a las ideas de Peter y Allison Smithson, el crtico

ReynerBanham, el fotgrafo Nigel Henderson y el artista plstico Eduardo Paolozzi. Sus obras

emblemticas fueron la Escuela de Hunstanton (1949-1954) y el EconomistBuilding de Londres

(1967), un edificio que reuna oficinas, viviendas y un banco. Por ltimo y en menor medida,

otro antecedente del brutalismo en Argentina lo constituye el formalismo norteamericano, con

las obras de EeroSaarinen.

En la Argentina

El brutalismo tuvo una gran influencia dentro de la arquitectura institucional y gan espacios a

travs de los llamados a concurso. El uso de la perspectiva brutalista en edificios

gubernamentales se afirm como una opcin proyectual, que luego fue adoptada en edificios

destinados a convertirse en colegios,universidades, hospitales y sedes bancarias. Su esplendor

fue en el inicio de los aos 60 y sus manifestaciones ms importantes son el Banco de Londres

(hoy Banco Hipotecario) y el edificio de la Biblioteca Nacional, ambos de Clorindo Testa y en

Buenos Aires.

El proyecto en cuestin puede encasillarse en un fenmeno mayor que se estaba

desarrollando paralelamente en los pases vecinos, un brutalismo de raz corbusierana, este

fenmeno se poda ya percibir en mexico, en el museo nacional de antropologa de Ramirez

Vazquez y Mijares, en el edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart, o la facultad de

arquitectura de Vilanova Artigas.(imgenes en anexo)



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En todos los ejemplos mencionados puede observarse el uso del hormign armado como el

posibilitador de poder general grandes luces como asi tambin la idea de un contacto con la

naturaleza, que la libertad en el uso del material puede producir

Para el caso especial del banco de Londres, cabe una observacin en cuando a la terminacin a

la vista, la cual es de una perferccion extrema y fue conseguida mediante el empleo de una

diestra artesania de la madera que conformo los encofrados

La tica de su esttica debera colocarse en las antpodas del brutalismo o al menos

entenderse como un complejo contradictorio

RELACION ARTE ARQUITECTURA

Para Clorindo Testa, el artista es inseparable del arquitecto, aun cuando intenta diferenciar sus

obras plsticas de sus obras edilicias

Tanto el arte como la arquitectura son para Testa dos vas concurrentes de entendimiento y

conocimiento, de expresin y comunicacin. estamos frente a un humanista,

La clave es crear: espacios estticos, donde el arte pueda vivir en el hombre yel hombre pueda

vivir en la arquitectura. Sus espacios son, espacios ticos, ya sean pictricos, objetuales o

construidos; el fondo tico y las formas estticas se encuentran animadas por un espritu de

libertad, de osada, de pasin, de crtica.

Arte y arquitectura se alan y se retroalimentan. El artista seala al arquitecto los litigios y las

necesidades del hombre contemporneo.

El arquitecto asume la visin que el artista traza de la realidad social y 'la historia" pero a su

vez incita al artista a hurgar en el pasado y el presente para descubrir causas y orientaciones

Ya sabemos que la arquitectura, por muchas razones, tiene lmites que el arte no posee.

Gracias al arte, la arquitectura de Testa ha podido eludir ciertas acotaciones o superarlas.

Pensemos en ciertas particularidades de las formas externas de edificios como lo es el caso del

tema de estudio.



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La obra de Testa presenta semejanzas con la de Le Corbusier, en el sentido en que ambos

demuestran una actitud global ante el fenmeno esttico, una gran capacidad de invencin en

sus obras arquitectnicas como artsticas; en ambos se aprecia la inclinacin por el uso del

hormign armado, y sumado los requisitos funcionales de la arquitectura es que se pueden

generar elementos que impresionan los sentidos

Testa en su visin de arquitecto tiene cierta sensibilidad de la ciudad, y a su vez su visin de

artista le da la visin de identificar los efectos nocivos y perniciosos de la ciudad.

TECTONICA

Pueden hallarse semejanzas con la escuela de arquitectura de la universidad de Yale, de Paul

Rudolph, en cuanto al corte y el tratamiento delos volmenes de formas curvas, tambin se

puede hallar una relacin con el tratamiento de los entrepisos inferiores como alusiones al

edificio de estacionamientos tambin en New Haven. (Imgenes en anexo)

Rodolph trabaja las masas con una tectnica que enfatiza su peso, en cambio el grupo

SEPRA/Testa, no definen masas, sino planos y objetos y a su vez definen la estructura como un

caparazn que contiene un gran espacio de luz y sombra.

Esto se ve reflejado en el banco de Londres, donde la fachada se materializa con una cascara

murara maciza y contundente generando en el observador una sensacin de pesadez, esta

gran cantidad de materia (estructura) se vuelve difusa en el interior, donde genera espacios

muy libres y conectados espacialmente que contrarrestan la situacin exterior.

Este antecedente de condicin flotante podemos encontrarlo en la obra de Amancio

Williams, en el edificio de oficinas colgantes de 1949, como as tambin en la casa del arroyo.

En buena medida el banco recoge esta tradicin tan caracterstica de la arquitectura de

Amancio.



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ANEXO

Croquis de Clorindo Testa. Como nacen la idea de un gran espacio central con funciones dando vida a ese lugar.

Croquis de idea que muestran la estructura, la idea de circulacin vertical y los distintos niveles vinculados.



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Esquina del microcentro porteo donde se ubica el Banco de Londres.

Esquina de Reconquista y Bartolome Mitre.

El acceso al banco, desde un gran espacio que genera la Cascara Estructural del edificio.

El Banco en funcionamiento.



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La estructura que genera el acceso, La cubierta por dentro y la fachada calada.

Las patas estructuras, como trabaja el Hormign Armado a travez de los orculos de Testa.



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Fachada del Banco de Londres. Por un lado la estructura portante de Hormign y por otro la estructura

independiente de la carpintera.

Las grandes patas estructurales del edificio, protagonistas exteriores. La Cscara del edificio. Caracterstica principal.



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El gran espacio interior del Banco, la relacin entre las funciones.

Sensacin de amplitud y apertura, a diferencia de la sensacin tosca del exterior.

La relacion entre la estructura y la carpintera, pero interiormente.



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Relacion de espacios, diferencia entre los niveles superiores e inferiores. Los que se apoyan y los que cuelgan.

El acceso al edificio, para el usuario la primer sensacin, la primera vinculacin con los espacios interiores.



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25

La circulacin vertical, protegonista funcional y estructural.

Da un recorrido distinto a los espacios taninteresantes que propone el edificio.

Circulacion Mecanizada, otra forma de conectar los espacios de edificio.



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26

Museo de antropologa Mexico - Ramirez Vazquez y Mijares

Edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart

Facultad de Arquitectura Vilanova Artigas



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27

Corte transversal escuela de arquitectura de la universidad de Yale - Paul Rudolph

Estacionamientos en New Haven Paul Rodulph



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28

PLANIMETRIA DEL PROYECTO

PLANTA BAJA

SEGUNDO NIVEL



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TERCER NIVEL

CUARTO NIVEL



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CORTE TRANSVERSAL

CORTE TRANSVERSAL



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BIBLIOGRAFIA

Bullrich, F.: Sobre Bco.Londres-Arquitectura latinoamericana 1930-70 (1969)

Bco.Londres. GA65 (1984)

Liernur, Jorge: Un estudio sobre el Bco.de Londres (1997)

Liernur, Jorge: Testa. DARA (2004)

Shmidt, Claudia: 32 meses, 2 equipos y 3 obras. Testa informal (2010)

Aliata, Fernando: Testa (2014)

Bco.Londres-Construcciones 200 (ene-feb.1966)

Bco.Londres-Summa 6-7 (dic.1966)

Ortiz, Federico: SEPRA (1964)

Banco de Londres-ONFN_4 (2012) (planos)

Glusberg, Jorge: Clorindo Testa. Pintor y arquitecto (1999)

banco de londres - clorindo testa

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