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Clorindo Testa

21 de septiembre al 20 de octubre de 2013Sala Cronopios, Centro Cultural Recoleta

Buenos Aires

Clorindo Testa

GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES

Jefe de Gobierno: Mauricio MacriVicejefa de Gobierno: María Eugenia VidalMinistro de Cultura: Hernán LombardiDirector General del Centro Cultural Recoleta: Claudio Patricio Massetti

Director Operativo de Programación y Curaduría: Elio KapszukDirector Operativo de Gestión de Operaciones: Carlos VilloldoDirectora Operativa de Arquitectura y Funcionamiento Edilicio: Bettina KropfSubdirectora Operativa de Investigación, Creación y Capacitación: Silvia SánchezCurador y Asesor de Artes Visuales: Renato RitaAsesora General de Dirección General: María Rita C. de Fernández Madero

ASOCIACIÓN AMIGOS DEL CENTRO CULTURAL RECOLETA

Comisión Directiva: Magdalena Cordero, Alejandro Corres, Nora Hojman, Marlise Jozami

El genial artista Clorindo Testa es homenajeado en esta XIV Bienal de Arquitectura de la Ciudad de Buenos Aires. Los más emblemáticos edifi-cios de la Ciudad son el sello de su inmortalidad. Es difícil dimensionar su talentoso trabajo durante toda una vida en la que Testa, eximio arquitecto y también dibujante, nunca cesó en el desafío de innovar. Un creador que acompañó el cambio de los tiempos, siempre fiel a su propio estilo en el hacer.

Es un privilegio para nosotros, desde el Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, rendirle tributo en su propia casa –el Centro Cultural Recoleta– una de sus obras y un espacio que alberga desde hace más de treinta años muestras y actividades de primer nivel en todas las disciplinas artísticas.

Su humor, su lápiz siempre a mano y su manera tan particular e inteligen-te de reflexionar sobre el arte y la arquitectura le dan a Clorindo Testa un lugar imborrable en la memoria de esta Ciudad y en la de todos aquellos que reconocemos su pensamiento vivo en cada trazo y en su brillante y premiada trayectoria que nos enorgullece.

Hernán LombardiMinistro de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires

Conocí a Clorindo Testa en el año 2000 cuando fui Director del Palais de Glace y lo convocamos junto a Julio Le Parc y Antonio Seguí para que fueran jurados de honor del Salón Nacional de Artes Visuales. Ese año habíamos reformado, por primera vez en 89 años de existencia del Salón, su reglamento, abriendo el espectro y creando los rubros “Nuevos soportes” e “Instalaciones”.

Fue una experiencia enriquecedora trabajar con figuras del arte argentino que resultaron ser, además, personas de notable calidez, sorprendente sencillez y muy buen humor.

Clorindo se destacó, en esa oportunidad, por su obsesión por detectar y promover a los más jóvenes y talentosos. Con los años interactuamos en varias oportunidades y descubrí que, en realidad, era él quien mantenía siempre un espíritu joven y talentoso.

Muy laborioso, metódico, dedicado, cándido y de cautivante bonhomía, su personalidad era tan atractiva como su obra artística o arquitectónica.

Desde que comencé a trabajar en el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires como Director del Centro Cultural Recoleta, tuve la sensación intrínseca de ser custodio de una de sus obras más preciadas y él, aunque nunca me lo dijo, lo sentía de esa manera. Era muy gratificante verlo recorrer las salas de exposición y los patios, o asistir a las inauguraciones con su amada esposa Teresa, brin-dando un guiño de conformidad por el cumplimiento de esa implícita tarea. Clorindo fue un creador de

espacios aptos para el juego, la creatividad y la inte-racción, tanto para el usuario o espectador, como para el realizador o responsable del funcionamiento edilicio. Imagino que la misma responsabilidad por el cuida-do de ese legado sienten los directores del Banco Hipotecario (ex Banco de Londres), de la Biblioteca Nacional, del Buenos Aires Design, del Hospital Naval o de cualquiera de sus grandes obras. Todos cumplimos esa tarea con alegría y con la complicidad de gestionar espacios que estimulan la imaginación y se despojan de las convenciones tradicionales. Como un juego, provocado por un niño inquieto, crea-tivo, genio.

En 2010, el CCR cumplió 30 años y realizamos una gran muestra homenaje junto a Luis Benedit y Jacques Bedel, curada por Renato Rita. Pudimos disfrutar de un Clorindo pleno, muy lúdico y amable, usuario de su propia obra, creador de espacios para la expresión creativa.

Hoy le rendimos este homenaje en el marco de la XIV edición de la Bienal Internacional de Arquitectura, con sus pares con los que compartió el CAyC y el co-mité organizador de la Bienal desde sus inicios.

Junto a Enrique Cordeyro, curador de la Bienal, y el comité presidido por Carlos Salaberry habíamos decidido hacer esta muestra con Clorindo en vida. No pudo ser, pero gracias a los buenos oficios de Juan Fontana, el curador de la muestra, su familia accedió a que se concretara la idea.

Honor y gratitud al niño inquieto.

Claudio Massetti Director General del Centro Cultural Recoleta

BIENAL DE ARQUITECTURA DE BUENOS AIRES

Comité de Dirección:Carlos Sallaberry DirectorEnrique Cordeyro, Roberto Converti, Carlos Dibar, Juan Carlos Fervenza, Miguel Jurado, Daniel Muñiz, Matías Glusberg, Enrique Pichon Riviere Comité Internacional: José María Botey, Rinio Bruttomesso, Manual Cuadra, Laureano Forero, Diane Gray, Handel Guayasamin Comité Realizador:PR & DB Pichon Riviere & Díaz Bobillo Consultores Comité Ejecutivo:Enrique Pichon Riviere, Clara Díaz Bobillo, Tomás Seeber Marketing y Comunicación:Andrea Finocchietti, María Cielo Armengou, Lula Morel Quirno, Cristina Portinari Administración:Patricia Nalbandian, Cristian Durán, Vanesa Portinari

Un maestro de la!arquitectura, del!arte y!de la vidaArq. Carlos L. F. Dibar Comité de dirección Bienal de Arquitectura de Buenos Aires

Tanto en la arquitectura como en el arte, Clorindo se expresó con una autenticidad poco frecuente. Contrariamente a la primera imagen suya de traje y corbata, en él siempre afloraba una cierta informalidad que se ha descripto tantas veces como “lúdica”.

Marina Waisman lo definió fantásticamente como “difícil y fascinante porque cada obra suya es una aven-tura de la imaginación que merece ser descubierta” y Oriol Bohigas dijo que lo veía como “un arquitecto sin angustias”.

Su expresión oral fue coherente con sus trazos y dibujos: así como Clorindo podía graficar “en servilleta” y también dibujaba fluidamente con escalímetro y es-cuadra en mano porque era conciente que esos dibu-jos tendrían dimensión en el espacio, cuando hablaba descubríamos que, en su mente, sus pensamientos se iban expresando desde un todo que él ya conocía previamente como una totalidad. Es indudable que Clorindo tenía una actitud ante el fenómeno estético. Su arquitectura es exclusiva, difícil de encasillar a pesar de la diversidad de recursos que utilizaba para mate-rializarla donde sus espacios surgirían de una serie de parámetros particulares. Lo que sí estaba determinado de antemano es que se encontraría en un ámbito de alta calidad plástica.

La primera entrevista con él fue en el año 1986 en su estudio de la avenida Santa Fe, para una de las primeras notas en el Suplemento de Arquitectura del Cronista. Detrás de un escritorio desbordado por montañas de papeles, sobresalían sus característicos e inconfundibles croquis. En pocos trazos veíamos la idea original, que mágicamente coincidía con la obra terminada.

Me resultaba casi imposible imaginar qué le podía preguntar para iniciar el reportaje, así surgió la tímida pregunta: “¿Cómo procesás las primeras ideas?”, cuya respuesta fue: “Cuando hacés un dibujo, no es sólo un dibujo, sino que ya estás pensando en todo el edificio, en todo lo que tiene. Imaginar y dibujar la totalidad es algo que se puede aprender practicando”.

Siempre me llamó la atención cómo las primeras ideas en el papel coincidían asombrosamente con el resultado final, sin muchos cambios. “Esto me pasa un poco siempre, la imagen que tengo desde el primer momento es la definitiva, ya que lo que me imagino es real, es posible, no hay nada que no se pueda hacer después”.

También le preguntamos sobre las ideas iniciales para el proyecto del Conjunto Balneario de La Perla en Mar del Plata, y si ellas surgieron en el lugar: “No, más o menos lo conocía, y viendo las fotografías vas recor-dando lo que viste. Me lo imagino, es como si estuviera sentado en le escollera, pero acá en el bar de abajo. O como si desde el mar, en un barquito, viera las formas sinuosas de la costa”.

Después de haber sido su arquitectura un modelo y referente en nuestros años de aprendizaje, el Banco de Londres, el Centro Cultural Recoleta y la incipiente Biblioteca Nacional eran los modelos obligados de nuestra admiración. Pensando en su obra tan varia-ble quise saber sobre la evolución de su arquitectura. Enseguida nos habló del tiempo que pasa, de los cam-bios formales y de concepto: “Ahora la arquitectura es más libre, como también es la pintura. Las posiciones no son tan rígidas como antes. El arte estaba encasi-llado en abstracto, concreto, figurativo. Ahora hay más

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libertad y no solamente acá sino en general, y tanto en la pintura como en la arquitectura. La única censura es la que vos te hacés, tu autocrítica”. “El racionalismo frenó mucho, había cosas que podían hacerse y otras que no porque se suponía que estaban mal, que no tenías que hacer eso”.

Los colores de Clorindo

Podríamos decir que los colores son una constante en su arquitectura. Difícilmente una obra suya no esté identificada por una multiplicidad de elementos dentro de la gama multicolor. Las columnas del Buenos Aires Design; el Museo del Libro; el Auditorio de La Paz; las escaleras, instalaciones y cañerías del Banade. En oportunidad de esta obra, junto con Jorge Glusberg, hablando de semiótica decíamos que así como hay arquitectura que es como una conferencia o como un discurso, nosotros creemos que esta arquitectura de Clorindo es como una charla, como un diálogo infor-mal… Acá, dentro de este espacio, encontramos ele-mentos pintados de vivos colores que podrían ser una firma de Clorindo Testa, ellos hacen que dialoguemos de otra manera con su arquitectura. Cuando le pregun-tamos si el color respondía a alguna de sus normas de diseño, siempre desconcertante, contestó: “No, sólo se nos ocurrió que era más divertido pintar las instalacio-nes en forma decorativa, para que los caños que son siempre aburridos recorran el edificio verticalmente con rojos, naranjas, azules, violetas, lilas, celestes…”. El ce-leste es un color con el que se lo asocia, está en tantas

obras suyas, generalmente en los remates, confun-diéndose con el cielo. “Es un color que yo uso mucho, precisamente como decís, para unirlo con el cielo y no hacer tan pesados los otros elementos, produciendo una mimetización entre ellos, unos sí y otros no”.

“Capotesta, su casa”

En otra visita a su estudio, en octubre del año 1987, Clorindo sólo quería hablar de “Capotesta”: “Esta casa de Pinamar está en unos terrenos que me cedieron cuando hice el loteo de esta parte del balneario. El lugar es muy lindo, alto y está cerca del mar. Prefería no estar sobre la playa, ya que la costanera de Pinamar muestra un aspecto lamentable. Se llena de autos y parece una playa de estacionamiento. Por eso, preferí edificar unos cien metros hacia adentro. Es un gran cubo con los dormitorios en la planta baja y el estar arriba para que se viera el mar. Yo me levanto y, a menos que esté enfermo, nunca tomo el desayuno en la cama. Mucho menos en el dormitorio. Sólo voy allí a la noche, así que sería lo mismo que fuera un pozo. El lugar de estar es el más importante y desde él se puede ver el mar. La azotea en el tercer nivel es una gran terraza. En Pinamar la gente vive mucho en la terraza, e incluso come en ella; nosotros, por más terraza que tengamos, no subimos nunca ni a tomar el té, ni a almorzar, ni a nada. La terraza sirve para mirar el paisaje, para ver cómo está el mar o la tormenta que viene. Después me vuelvo a un lugar cerrado, que es donde siempre estoy mejor.”

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Una obra dentro de otraArq. Enrique Cordeyro Curador general Bienal de Arquitectura de Buenos Aires

Cada dos años, quienes formamos parte de la Bienal BA, renovados de energías, nos volcamos a la aventu-ra de armar la Bienal de Arquitectura Internacional de Buenos Aires.

La profesión del arquitecto es futura, es pensar lo que vendrá. La Bienal de Arquitectura de Buenos Aires desea compartir con la gente de su ciudad en qué estamos pensando los arquitectos. En estos tiempos bienvenidos de participación social y movilización ciu-dadana donde estar presentes, interactuar por redes sociales y tomar la calle son derechos innegables, pre-pararse para opinar es una responsabilidad ineludible.

Completa y compleja, esta edición nos sorpren-dió con la buena noticia de que si corríamos quince días el calendario, podríamos usar el Centro Cultural Recoleta completo, todo, incluida Cronopios, su mejor sala, que hasta el momento nos había sido esquiva. Conversamos con Claudio Massetti (Director General del CCR) la posibilidad de armar una muestra del

arquitecto Clorindo Testa en Cronopios, la sala de los artistas consagrados por excelencia. El Arquitecto Juan Fontana, su socio, con esa relación tan privada que mantenía con él, lo consulto con el propio Clorindo, y su respuesta fue un sí, siempre que Juan se ocupara de curarla y armarla.

Tener la enorme posibilidad de pensar y mon-tar esta exhibición dentro del marco de la Bienal de arquitectura de Buenos Aires es un honor y un desafío para nosotros, es la obra de Clorindo Testa dentro de la obra de Clorindo Testa, es algo circular, borgeano, que se retroalimenta como su ser arquitecto-artista, indisoluble e indeleble.

Obras inéditas y poco vistas serán parte de este imán que nos ha sido dado para completar por primera vez la totalidad de los metros cuadrados del Centro Cultural Recoleta. Aspiramos a que el público se entre-tenga mirando y sintiendo ese ambiente “taller” que se vivía en su estudio de la Avenida Santa Fe.

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Clorindo en la Cronopios Alicia de Arteaga

Se suman las razones que hacen de esta Bienal de Arquitectura de Buenos Aires el contexto ideal para recuperar el espíritu de Clorindo Testa, puertas aden-tro de su estudio de la avenida Santa Fe. En primer lugar, porque la Bienal creada por Jorge Glusberg fue desde el vamos una causa compartida por Clorindo, el arquitecto-pintor que formó parte del provocador grupo CAYC, ganador del Gran Premio en la Bienal de San Pablo, en 1977.

Segunda razón. El Centro Cultural Recoleta y la Cronopios conforman una constelación vital en su trayectoria profesional. Con Tatato Benedit y Jacques Bedel transformaron el viejo asilo de ancianos en el primer espacio de arte dinámico e interactivo de la ciudad. Un lugar que cambió la agenda y aggiornó conceptos expositivos decimonónicos.

Y la tercera razón, last but no least, se llama Juan Fontana. Su más cercano colaborador por años, que imaginó un guión curatorial atento a “la ironía, la creatividad y la dedicación a la profesión de un artista

honesto, comprometido con el entorno, actualizado en la disciplina”. Nada que no haya sucedido y nada que no haya sido importante queda fuera de este montaje, deliberadamente informal, donde se cruzan las pasio-nes, el espíritu lúdico, la voluntad constructiva, cientos de dibujos y cientos de proyectos salidos de la usina de Santa Fe y Callao; un departamento francés, ámbito de la originalidad iconoclasta de un tipo fuera de serie.

El más porteño de los italianos, el de los mocasi-nes, los anteojos colgados en la frente, el traje gris y la salida inesperada –alguna boutade lanzada a quema-rropa pour épater le bourgeois–, en la Cronopios está en su casa. La dicotomía arquitecto-pintor no tiene registro en una obra planteada desde el mismo lugar: el gesto. El dibujo a mano alzada con la convicción de que la idea queda plasmada en el papel con la inme-diatez propia de una certeza. En su primera muestra, a mediados de los cincuenta, puso en acción una mezcla de aparatos, máquinas y puentes, un mundo de intere-ses que traía en la memoria el ingeniero que no fue.

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En los sesenta integró el grupo de los abstractos con Kasuya Sakai, Miguel Ocampo, Sarah Grilo y Fernández Murio. Ganó el Premio DiTella de pintu-ra en el 61; en el 62 el Premio Arte de América en la Bienal IKA de Córdoba y en el 65 el concurso para la Biblioteca Nacional. El artista y el arquitecto se dispu-taban los triunfos. La sencillez –que no es simpleza– y la economía de recursos fueron determinantes de su repertorio formal: círculos, cuadrados, rayas, rectángu-los, después números, a veces letras, y de pronto un toque furioso de color.

En los setenta urdió una zancadilla a la pretensión de ciertos urbanistas por organizar la vida cotidiana y presentó la serie de dibujos habitar trabajar circular y recrearse. Un guiño para el buen entendedor. Misión imposible.

Cuando hablamos de esta muestra en el despacho de Claudio Massetti, director del CCR, Fontana anticipó que mostraría los planos, el tesoro de una selección de dibujos de cuño geométrico y una instalación gigante.

“Qué bueno!”, pensé, mientras Juan desplegaba sobre la mesa los planos de la exposición. En ese preciso instante, y ante la mirada atenta de Renato Rita, confir-mé lo que siempre había pensado, Clorindo Testa era uno solo. El del garabato y el del proyecto brutalista, genial, del ex Banco de Londres. Arremetía con el pa-pel o con la tela, sin pensar en el soporte, privilegiando la espontaneidad de lo inmediato. Hizo lo que realmen-te le gustaba con gran libertad y mucho sentido del humor. Si su obra se aproxima al arte povera es porque tiene la lógica generacional y la empatía con el paese. Sin embargo, la principal virtud de sus pinturas blan-cas, negras, lisas, quietas, es que no admiten el rigor de la clasificación, el corsé de la categoría.

El aerosol, el dibujo gestual, el color, el óleo, los soportes no convencionales y el cemento domestica-do como si fuera papel, confirman que ClorindoTesta fue pintor y arquitecto, mucho más allá del caballete y mucho más acá del tablero.

Espacio, ironía, economía de recursos

Arq. Juan Fontana Curador de la exposición Arquitecto y artista plástico asociado a Clorindo Testa, desde 1989

Del manejo espacial de Testa me cautivó su cali-dad, que me atrajo cuando todavía era estudiante. Obviamente me sentí atraído a nivel sensorial, percep-tivo, pero además me di cuenta, con el tiempo, de que la organización del espacio en relación a los reque-rimientos programáticos está siempre presente en su obra, estructurando sus edificios. Sus propuestas funcionan.

Percibo el espacio logrado en la obra de Clorindo Testa como algo original, auténtico, propio. Y a su vez lo considero nuestro, latinoamericano.

La ironía está siempre presente, acompañada de un sentido del humor que provoca e inquieta.

Los proyectos en los que participé fueron concebi-dos a partir de una economía de recursos vinculados con nuestro medio productivo, intentando lograr que el espacio fuera el protagonista.

Desde el año 89 en que ingresé al estudio como asociado en el Forum de Tokio, lo que más me impacto fue el aspecto lúdico y libre con que se encaraba la construcción de los proyectos, y a su vez la dedicación intensa y persistente para resolver problemas.

Capté un clima que me era familiar, en un lugar al que uno iba a “jugar”, aun con toda la carga de res-ponsabilidad que implica la arquitectura. Y a pesar de las diferencias generacionales, la actitud de Testa lo permitía...

La mayor parte del tiempo que se dedicaba a los proyectos y propuestas se podría definir como “investigación proyectual”. Trabajábamos con gran cantidad de borradores, dibujos técnicos y presenta-ciones, de los cuales solo algunos se convertían en

documentaciones. Y muy pocas documentaciones pa-saban la prueba y se convertían en obras construidas.

Prevalecían una intención de búsqueda e investi-gación estética, el borrador a modificar, el propósito de “tallar los proyectos”, haciendo hincapié en el proce-so proyectual. Espero que este ánimo se vea reflejado en esta intervención espacial.

Desde un primer momento imaginé esta exposición como algo que reflejara el espíritu del estudio-taller de Clorindo Testa, esa atmósfera que allí se generaba: maquetas, dibujos, documentaciones, tableros de grandes dimensiones con sus paralelas, artefactos para dibujar, computadoras, lápices, marcadores… y también los cuadros e instalaciones.

La propuesta consiste en presentar un relato no oficial, armando una instalación que transmita el am-biente del estudio y poniendo en evidencia el aspecto lúdico de la construcción de los dibujos, la libertad con que se armaban los proyectos y la dedicación profe-sional para dar con la respuesta correcta. La intención es producir una “nueva instalación” con el material exis-tente hoy en el estudio: dibujos, maquetas, instalacio-nes, documentaciones y fotos de obras; materializada con la austeridad y la economía de recursos con la que se encaraban las tareas y las obras en este último pe-ríodo productivo, del que formé parte.

El Centro Cultural Recoleta es el sitio ideal para de-sarrollarla, no solo por ser de su autoría y por la carga histórica que tienen sus construcciones, sino también por el carácter público del CCR desde el inicio de la democracia: un espacio de acceso libre, articulado con la ciudad contemporánea.

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En el marco de la Bienal de Arquitectura, esta instalación intenta generar un contrapunto, un lugar de diálogo con el resto de las presentaciones, ponien-do en evidencia la honestidad de Testa como artista y revalorizando su dedicación al oficio, su compromiso con la profesión y su actitud como intelectual compro-metido con su entorno.

La instalación se compone de nueve partes:A. Archivo B. Habitar Trabajar Circular RecrearseC. DibujosD. Espacio-tiempo E. MaquetasF. ParadigmasG. ArquitecturaH. Urbanismo I. ApuntalamientosJ. Videos

Boceto de Juan Fontana para la exposición en la sala Cronopios

ArchivoEn el estudio –ubicado en un edificio de principios del siglo XX– hay un cuartito donde funcionaba el archivo. En él había 477 tubos con documentaciones desde la década del 50 hasta 2013. Incluían dibujos técnicos, originales y planos en calco vegetal.

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DibujosDibujos sobre papel, en diferentes técnicas, de 30 x 42 cm aproximadamente, realizados entre 1989 y 2013. Un trabajo desarrollado para cada proyecto y que pone en evidencia un proceso en el tiempo de una manera de meditar sobre la arquitectura.

Forum de TokyoConcurso: 1989Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud

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Forum de TokyoConcurso: 1989Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud

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Museo de la AcrópolisConcurso: 1991Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. GenoudProyecto entre los 21 que obtuvieron premio o mención.

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Casa en la BarrancaObra: 1990/92. Martínez, pcia. de Buenos AiresClorindo Testa. Asociado: J. FontanaExhibido en el MoMA, Nueva York, en 1999.

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The Spreebogen InternationalConcurso: 1993

Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

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Ómnibus urbanoConcurso: 1994Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

Página opuesta:Remodelación de Concejos vecinalesObra: 1990. Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: G. González Ruiz, J. Genoud, E. Bompadre y J. Fontana

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Escalera / rampa Banco Hipotecario (ex Banco de Londres)Proyecto: 1997Clorindo Testa. Asociado: D. Peralta Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana

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Casa verdeObra: 1997/1998. San Antonio de Areco, pcia. de Buenos Aires

Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana. D.O.: T. Baissi

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Galería AlteraObra: 1998. Pinamar, pcia. de Buenos Aires


Página opuesta:Auditorio / biblioteca Universidad del Salvador

Obra: 1997. Pilar, pcia. de Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana

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Casa MaylingObra: 2006. Pilar, pcia. de Buenos Aires


Página opuesta:Casa Aime

Obra: 1998/1999. Pilar, pcia. de Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: J. Fontana y T. Baissi

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Ciudad Cultural KonexObra: 2003. Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

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Casa en La PedreraObra: 2006. La Pedrera, UruguayClorindo Testa. Asociado: J. Fontana

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Casa Smoljan en NeuquénProyecto: 2006


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ParadigmasEl Banco de Londres y la Biblioteca Nacional son dos obras históricas paradigmáticas. Más tarde Testa realiza la instalación en la que, con su humor inconfundible, recuerda al fósil hallado durante la excavación para los cimientos de la Bliblioteca.

Banco de Londres y América del SurConcurso: 1959. Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: Estudio SEPRA

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Banco Hipotecario (ex Banco de Londres)Reforma: 1997. Buenos Aires

Clorindo Testa. Asociado: D. Peralta Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana

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Biblioteca NacionalConcurso: 1962. Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: F. Bullrich y A. Cazzaniga de Bullrich

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Gliptodonte1988. Cerámica, madera, telgopor y barro150 x 80 x 300 cm

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HabitarTrabajarCircularRecrearseInstalación de 120 paneles de 70 x 70 cm pintados en aerosol. Clorindo Testa, recién recibido, trabajó en el equipo que planteó el proyecto urbano del Bajo Belgrano basándose en los conceptos urbanísticos del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna [1928-1959]). Años después presenta una reflexión, con cierta ironía, de los resultados de estas intervenciones.

En 1974, se asiste en la Galería Carmen Waugh a una gran exposi-ción titulada “Habitar, circular, trabajar, recrearse”. A la entrada, el artista presentó varios planos dibujados por él mismo veinte años antes. Un entorno urbano de casas bajas, un niño que juega a la pelota en la calle y la fábrica que humea consignan la típica situación que la moderna arquitectura funcionalista procura evitar con la se-paración de ámbitos, expresos en las cuatro proposiciones citadas. Luego una gigantesca visión: innumerables cartones regulares que tapizan la galería en grupos de irregular tamaño relatan un día en la vida de ese niño en la gran ciudad, veinte años más tarde. Creando un clima asfixiante y brutal, un soberbio trazo gestual de excepcional soltura describe con colores primario, siempre en corte y planta, los hábitos del hombre en su casa sin ventanas, el traslado en colec-tivo, la rutina de la oficina con las inevitables colas, el almuerzo al paso y la vuelta a la casa, a la cocina y al baño para concluir con la diversión final, el televisor. Las condiciones agobiantes del trabajo y la vida, el hacinamiento de la gran ciudad y la despersonalización alcanzan puntas culminantes en el rojo vivo del colectivo, sin la con-cesión de pausas, espacios abiertos ni esperanzas.

Rosa María Ravera*

* Extractado de Testa, Pintores Argentinos del Siglo XX, Centro Editor de América Latina, 1981.

Espacio-tiempoCuatro proyectos: una casa de la década del 60 y tres proyectos desarrollados en la última etapa.Una misma organización espacial modificada en el tiempo en la que cambia la intensión estética de la propuesta.

Casa Michel-RobirosaObra: 1967. Lomas de San Isidro, Buenos Aires.Clorindo Testa. Colaborador: R. Marconi

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Revista Summa #183/84, 1983Número especial Clorindo Testa

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Escuelas guarderías para CáritasProyecto: 1995

Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y T. Baissi

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Concurso Ciudad AerolíneasProyecto: 2005Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

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Concurso Ciudad AerolíneasProyecto: 2005Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

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Museo INTAProyecto: 2006

Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

MaquetasLas maquetas, como objetos de arte, se iban acumulando distribuidas de forma casual en repisas, tableros y mesas por todo el estudio.

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Proyectos

Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires (actual Centro Cultural Recoleta)Obra: 1980. Buenos AiresClorindo Testa, Jacques Bedel y Luis BeneditPlan maestro y remodelación: 2006Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

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Forum de TokioConcurso: 1989

Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud

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Museo de la AcrópolisConcurso: 1990Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y J. Genoud

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Casa de MartínezObra: 1990/1992


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Universidad del Salvador [Auditorio + Biblioteca]Obra: 1997. Pilar, pcia. de Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: J. Fontana y E. Bompadre

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Colegio de Escribanos de Buenos AiresObra: 1998. Buenos Aires

Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y Estudio Arquitectura SEVI

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Universidad Torcuato Di TellaConcurso: 1998. Buenos AiresClorindo Testa. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros Tomé

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Ciudad Cultural KponexObra: 2003. Buenos Aires


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Casa La PedreraObra: 2006. La Pedrera, UruguayClorindo Testa. Asociado: J. Fontana

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Casa MaylingObra: 2006. Pilar, pcia. de Buenos Aires


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Casa OrdenadaObra: 2012. Rosario, Santa Fe


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Casa La MirandinaObra: 2012. Colonia, Uruguay


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Urbanismo

Bajo BelgranoDibujos Plan director: 1958-1962. Integra el equipo de trabajo para la Municipalidad de la Ciudad de Bs.As.

Conjunto habitacional en Florencio Varela (Los Patios)Concurso: 1973Clorindo Testa. Asociados: H. Lacarra, J. Genoud y M.A. Roca

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Puerto MaderoConcurso: 1992

Clorindo Testa. Asociados: M.E. Jorcino de Aguilar, C. Rispo y A, Mizrahi

Desarrollo urbanístico del área RetiroConcurso: 1996

Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, J. Iribarne y M. Linder

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Santa María del Plata / Villa OlímpicaConcurso: 1996Clorindo Testa. Asociado: J. Fontana

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NordeltaConcurso: 1998

Clorindo Testa. Asociados: J. Bedel y J. Fontana

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La ciudad de las culturas, Milán Concurso: 1999Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo, J. Barros Tomé, O. Miranda, G. Banchero y H. Hendi

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Fira BarcelonaConcurso: 2002

Clorindo Testa. Asociados: J. Fontana y Estudio Arko Tecton

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ApuntalamientosEn la década del 60 Testa realiza su primer Apuntalamiento para un museo. Reiteradamente, desde los 90, vuelve sobre esta temática realizando Apuntalamientos en diferentes espacios.

Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, 1994

Clorindo Testa y su Apuntalamiento para un museo, en la exposición “Materiales, Nuevas Técnicas, Nuevas expresiones”, Museo Nacional de Bellas Artes, 1968.

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Bienal de San Pablo, 2011

Pabellón Argentino en la XXIII Bienal de Arquitectura de Venecia, 2012

Clorindo Manuel José TestaNápoles, 1923 - Buenos Aires, 2013Desde 1924 residió en Buenos Aires donde desarrolló sus estudios y su actividad profesional.

1948Egresa como Arquitecto de la Facultad

de Arquitectura, Universidad de Bs. As.

19511º Premio Cámara Argentina de

la Construcción. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

19533º Premio Centro de Vacaciones para

5.000 personas. Federación Obrera de la carne. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

19544º Premio Municipalidad de Córdoba.

Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

19561º Premio Casa de Gobierno y

Ministerios. Centro Cívico. Santa Rosa, La Pampa. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi

1958Plan Regulador de Mar del Plata, inte-

grando el grupo U.R. Por Concurso de Antecedentes.

2º Premio Unidades de vivienda en torre para el Banco Hipotecario Nacional en la Boca. Asociado: Dabinovic, Gaido y Rossi.

2º Premio Edificio para la sede de la Flota Fluvial del Estado. Asociados: Dabinovic, Gaido y Rossi.

19593º Premio Monumento Memorial a

Batle y Ordoñez. Montevideo, República Oriental del Uruguay.

Concurso Internacional a dos pruebas. Asociados: Sanchez Elía, Peralta Ramos y Agostini.

1º Premio Banco de Londres y América del Sud. Casa Central. Asociado: Estudio SEPRA.

19621º Premio Biblioteca Nacional.

Asociados: F. Bullrich y A. Cazzaniga.

1963Instituto Di Tella. Remodelación.

Sala de Exposición, teatro, etc. Asociado: F. Bullrich.

1966Mención Concurso para el Edificio

Anexo de la Cámara de Diputados de la Nación. Asociado: Estudio SEPRA.

19692º Premio Edificio de U.I.A. Asociado:

Estudio SEPRA.Pabellón Argentino en la Feria del

Campo. Madrid, España. Asociado: Estudio SEPRA.

3º Premio Edificio para la Facultad de Leyes, Ciudad Universitaria, Córdoba. Asociado: F. Bullrich.

2º Premio Hospital San Vicente de Paul. Orán, Salta. Asociados: Lacarra y Genoud.

1970Edificio Olivetti de Rosario. Asociado

con los Cesari y Nett. Proyectado. 1º Premio Hospital Vecinal de San

Carlos de Bariloche. Asociados: Lacarra y Genoud.

1º Premio Hospital Naval Central. Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Genoud.

Museo Nacional de Bellas Artes. Montevideo, República Oriental del Uruguay. Remodelación.

2º Premio Centro Cultural de la Ciudad de Mendoza. Asociado: F. Bullrich.

19711º Premio Concursos Hospital San

Juan Bautista, Catamarca y Hospital Presidente Plaza, La Rioja. Asociados: Lacarra, Genoud y Agostini.

1972Banco Holandés Unido. Asociados:

Cesari y Nett.Mención Edificio Oficinas. Ministerio

de Relaciones Exteriores y Culto, Buenos Aires. Asociado: Lacarra.

Hospital de Esquel. Asociados: Lacarra y Genoud.

3º Premio Auditorio Ciudad de Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Levington.

2º Premio Asociación Escolar Goethe. Complejo Escolar. Asociados: Lacarra y Genoud.

2º Premio P.E.V.E. 300 viviendas. Banco Hipotecario. Asociados: Lacarra, Genoud y la Empresa Constructora Sebastián Maronesse e Hijos.

1973Remodelación Perú 2. Aerolíneas

Argentinas. Asociados: Lacarra y Rossi.

Palacio Legislativo de Santa Rosa, La Pampa. Asociados: Lacarra y Rossi.

19751º Premio Edificio Aerolíneas

Argentinas, Sede Central, Catalinas Norte. Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Rossi. Colaborador: E. Bompadre.

Remodelación Plaza Hotel. Buenos Aires. Asociados: Lacarra y Genoud.

Terrazas. Calle Rodriguez Peña entre Libertador y Posadas. Asociados: H. Lacarra y E. Acquarone.

1975/83Conjunto Castex. Castex entre

Salguero y San Martín de Tours. Asociados: H. Lacarra, Korn y Lopatin.

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1976Académico de Número, Academia

Nacional de Bellas Artes.

1979Centro Cultural de la Ciudad de

Buenos Aires (actual CCRecoleta). Asociados: J. Bedel y L. Benedit. Proyecto de Remodelación del ex-Asilo de Ancianos Gobernador Viamonte.

Banco Nacional de Desarrollo - Ampliación Sede Central Calle 25 Mayo. Asociados: H. Lacarra y J. Genoud.

1980Aerolíneas Argentinas. Edificio para

Simuladores de Vuelo anexo Torre Catalinas Norte. Capital Federal. Asociados: H. Lacarra y F. Rossi.

19811º Premio Concurso Ampliación Centro

Cívico. Santa Rosa, La Pampa. Asociados: H. Lacarra. y F. Rossi.

1982Paseo de La Recoleta. Asociados:

Genoud y De María. Proyecto.Premio KONEX de Platino Artes

Visuales - Arquitectura.

1983Banco de la Nación Argentina. Sucursal

Carlos Paz, Prov. de Córdoba. Colaborador: E. Bompadre.

1983/85Casa Capotesta. Pinamar, Prov. de

Buenos Aires.

19851º Premio Concurso Anteproyecto.

Balneario La Perla. Mar del Plata. Asociados: Genoud y Alvarez Rojas.

1985/87Casa “La Tumbona”. Ostende, pcia. de

Bs. As. Asociados: J. Genoud y E. Acquarone.

1986Concurso “Le Murate”. Florencia, Italia.

Asociado con los Felipe Quiroga, Alex Sanguinetti y Felicitas Esteban.

1987Premio Trienal ”Arquitectos de América”

otorgado por la Federación Panamericana de Arquitectos

1987/88Remodelación del local de la “Librería

Española” para el ICI, Instituto de Cooperación Iberoamericana. Biblioteca, centro de video y expo-siciones. Asociado: J. Genoud.

1988/891º Premio Concurso de Antecedentes

para los Puentes Centrales de la Nueva Capital. Asociados: J. Genoud y H. Torcello. Con el con-sorcio de Ingenieros Heckhausen, Lavallaz, Danni, Organtec.

1989Centro Cultural del Neuquén. Proyecto

para el Auditorium y Escuelas de Arte. Anteproyecto para el Archivo y la Biblioteca. Colaborador: E. Bompadre.

Forum de Tokio. Concurso Internacional. Asociados: J.Genoud y J. Fontana

1990Concurso para la terminación de un

Sector del Centro Cultural Recoleta. Conjuntamente con Alto Palermo S.A. Asociados: Genoud y Graci. Plaza del Pilar, Bs.As. Design Center.

Remodelación de los Concejos vecinales. Asociados: J. Genoud, Gonzalez Ruiz, E. Bompadre y J. Fontana.

Concurso Loma Negra. Asociados: Estudio SEVI y J. Fontana.

1991Concurso Internacional para el Museo

de la Acrópolis, Atenas, Grecia. Seleccionado dentro de los 21 que obtuvieron premio y mención. Asociados: J. Genoud y J. Fontana.

1992Director Fondo Nacional de las Artes.Doctor Honoris Causa de la

Universidad de Buenos Aires.Premio KONEX de Platino Artes

Visuales - Arquitectura por el quin-quenio 1982-1986.

Concurso Nacional de Ideas. Puerto Madero. Asociados: María E. Jorcino de Aguilar, A. Mizrahi y C. Rispo.

Casa en la Barranca. Martínez, pcia. de Buenos Aires. Asociado: J. Fontana.

1993Auditorium de la Paz. Templo Soka

Gakkai Internacional. Buenos Aires, Argentina. Asociado: E. Bompadre.

Concurso The Spreebogen International. Berlín, Alemania. Asociado: J. Fontana.

5º Premio Concurso Nacional de Ideas Estadio Único de La Plata. Asociada: A. Piastrelini.

1994Premio Vitruvio a la Trayectoria

Arquitectónica.Premio Vitruvio por la Obra Biblioteca

Nacional. 1º Premio Concurso Nacional Edificio

Sociedad Hebraica Argentina. Asociados: J. Fontana y Estudio SEVI.

Mención Concurso Secretaría de Transporte Ómnibus Urbano con facilidades para personas discapa-citadas. Asociado: J. Fontana.

1995Escuelas guarderías prototipo infanti-

les para Cáritas. Pcia. de Buenos Aires. Escuela de Artes y Oficios. Pcia. de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y T. Baisi

Proyecto Edificio del Obispado. San Miguel, pcia. de Buenos Aires. Asociados: T. Baissi y J. Fontana.

1996Nombrado Profesor Honorario de la

Facultad de Arquitectura de la UBA. 2º Premio Concurso “Jalomí” Sociedad

Hebraica Argentina. Asociado con el Estudio de Arquitectura Sevi y J. Fontana.

2º Premio Concurso Nacional de Ideas para el Desarrollo Urbanístico del Area Retiro. Asociados: J. Fontana y J. Iribarne, M. Linder.

Invitado a participar en VI Bienal Internacional de Arquitectura de

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Venecia “Sensores del Futuro - el arquitecto como sismógrafo”.

1997Invitado a la presentación de ante-

cedentes para la participación en el Concurso Internacional de Revitalización de un barrio de 8.000 habitantes en Berlín. Asociado: Estudio Solsona. Integrante de los tres estudios seleccionados para presentar proyectos y el segundo puesto en orden de méritos.

1º Premio Concurso Programa de Renovación Urbana Area Puente Saavedra. Convenio FADU - Municipio de Vicente López. Concurso para docentes de la FADU por antecedentes y metodo-logías. Asociado: María E. Jorcino Aguilar.

1º Premio Concurso Nacional Colegio de Escribanos de la Capital Federal. Asociados: Estudio SEVI y J. Fontana.

Concurso Internacional para la reali-zación del parque “Di Centocelle”. Proyecto C. Testa, J. Solsona y J. Sánchez Gomez. Coordinador: J. Fontana. Seleccionado en la Terna Final.

Remodelación Bco. Hipotecario (ex Bco. Londres). Asociado: D. Peralta Ramos. Colaboradores: F. Aguilar, E. Bompadre y J. Fontana.

Casa Verde. Pcia. de Bs. As. Asociado: J. Fontana. Dir. de obra: T. Baissi.

Auditorio y Biblioteca Universidad del Salvador. Pilar, pcia. De Buenos Aires. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana.

1998Galería de Arte Altera. Pinamar, pcia.

de Buenos Aires. Asociado: J. Fontana.

Casa Aime. Pcia. Bs. As. Asociado: J. Fontana. Dir. de obra: T. Baissi.

1º Premio Universidad Torcuato Di Tella. Proyecto. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros Tomé.

Concurso Internacional Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia. Asociados: A. Dal Fabro, J. Fontana, H. Rodrigo y J.J. Barros

Tomé. Premiado y seleccionado entre los 20 primeros.

1º Premio Concurso de Antecedentes para la Remodelación del Hospital “I. G. Iriarte”. Quilmes, pcia. de Bs. As. Asociados: I. Lopatin y H. Torcello.

1999 Exposición “The Un-Private House”.

Casa en la Barranca, Martínez. Museo de Arte Moderno (MOMA). Nueva York. Asociado: J. Fontana.

Concurso Internacional “The City of Cultures” ex fábrica Ansaldo. Milán, Italia. Seleccionado entre los 10 finalistas. Asociados: J. Fontana, H. Rodrigo, J. J. Barros Tomé, D. Miranda, G. Banchero, H. Hendi.

Invitado Especial a la Bienal de Arquitectura, San Pablo, Brasil.

Casa Verde. San Antonio de Areco, Pcia. de Bs. As. Asociado: J. Fontana.

Remodelación Fondo Nacional de las Artes. Asociado: J. Fontana.

2000 Invitado Especial a la Bienal de

Arquitectura de Venecia, Italia.Proyecto de Fuentes en 44 y 31 - 7

y 32. La Plata, pcia. de Bs. As. Colaborador: E. Bompadre.

3º Premio Concurso Nacional de anteproyecto “Parque Central de Mendoza”. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana.

Exposición Retrospectiva Arquitecto y Artista. Netherland Architectural Institute. Róterdam, Holanda.

20013º Premio Concurso Nacional e

Internacional de Ideas Urbanas y Anteproyecto para la Sede de Gobierno de la Provincia de Córdoba. Asociados: E. Bompadre, J. Fontana y M.A. Roca y R. Frangella

Exposición “The Un-Private House”. Casa en la Barranca, Martínez. Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona, España. Asociado: J. Fontana

Mención H. Concurso de Ideas Area Nuevo Colegiales. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana.

1º Premio Campus para la Universidad Provincial de San Luis. Asociados: E. Bompadre, J. Fontana, Estudio SEPRA, BMA, COVERPO y Riva.

2002Concurso Fira Barcelona Internacional.

Asociados: J. Fontana y Estudio ARKO-TEKTON.

Ideas Urbanas para Santo Domingo. Asociados: E. Bompadre y J. Fontana.

4º Premio Concurso Centro Multimodal de Transporte de La Plata. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Invitado al Programa de Master “Arquitectura: crítica y proyec-to” Departament de Projectes Arquitectónics Escola Técnica Superior d’Arquitectura de Barcelona, España.

2003Casa Mayling. Pcia. de Bs. As.

Asociado: J. Fontana.Título “Honoris Causa in Architettura”

otorgado por la Universitá “La Sapienza”. Roma. Italia.

1º Premio Ciudad Cultural Konex. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

20041º Premio Arbol de la Vida ETZ JAIM.

Comunidad AMIJAI.

2005Centro Cultural Recoleta. Plan Maestro

y Hall de Acceso. Asociado: J. Fontana

Biblioteca del Palacio Legislativo. Santa Rosa, pcia. de La Pampa. Colaboración con: M. García.

Casa Smoljan. Neuquén. Asociado: J. Fontana.

2006Proyecto Auditorio y Museo

Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria, INTA. Castelar, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

Biblioteca Nacional. Museo del Libro.Asociado: F. Bullrich

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Proyecto Capilla. Pcia. Bs. As. Asociado: J. Fontana.

2007Nombrado “Ciudadano Ilustre” de la

Ciudad de Buenos Aires.1º Premio “Módulos de viviendas en 4

regiones de la Rep. Argentina para el Banco Hipotecario”, Región E (Formosa, Chaco, S. del Estero, Misiones y Corrientes). Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

3º Premio “Módulos de viviendas en 4 regiones de la Rep. Argentina para el Banco Hipotecario” Región C (Mendoza, San Juan y San Luis). Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

1° premio Concurso Nacional Recuperación y refuncionalización del edificio para la Subsecretaría de Turismo de Mendoza, ex-Joc-key Club. Mendoza. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y A. Piastrellini.

20081º Premio Concurso Nacional de

Anteproyectos para el Frente Ribereño de San Fernando y sus accesos públicos. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

Librería del Fondo de Cultura Económica. Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Centro Cultural Andreani, Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Mención Concurso Banco Central de la República Argentina. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

2009Casa en La Pedrera. La Pedrera,

Uruguay. Asociado: J. Fontana.Universidad Nacional de Tres de

Febrero. Sáenz Peña, pcia. de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Universidad del Salvador. Sede Lavalle 1854/78. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

3º Premio Concurso Nacional de Anteproyectos Vivienda Experimental (INCOSE). Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Mención Concurso Nacional de Ideas y Anteproyectos. 196 Viviendas

agrupadas en el Emprendimiento Lomas del Tafí. Tucumán. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y F. Wagner.

Proyecto de capilla. Gonet, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Mención Concurso Nacional de Anteproyectos Museo Provincial de Arte Contemporáneo, MPAC. Mar del Plata, pcia. de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti y Estudio Mariani- Perez Maraviglia.

Mención Concurso Nacional de Ideas para el edificio del Centro Cultural de la Universidad Nacional de Córdoba. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

2010Casa Ordenada. Rosario, pcia de

Santa Fe. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti

2011Edificio “Acuarela”. Mar del Plata, pcia

de Buenos Aires. Asociados: J. Fontana, O. Lorenti, Estudio Mariani - Perez Maraviglia.

Mención Especial Concurso Nacional Manzana de las Luces y su entorno, GCBA. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Instalación Bienal de Arquitectura de San Pablo.

2012Premio KONEX Mención Especial a la

trayectoria.Mención Concurso Paseo Cultural,

Recreativo y Comercial Escollera Norte. Mar del Plata, pcia. de Bs. As. Asociados: Asociados: J. Fontana, O. Lorenti, Estudio Mariani - Pérez Maraviglia.

Instalación Bienal de Arquitectura de Venecia.

Mención Honorífica Concurso Provincial Sede Cabecera del Distrito IV. San Martín, pcia. de Bs. As. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Casa La Mirandina. Colonia, Uruguay. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti. Dir. de obra: J. Rossel y J. Assandri.

2013Auditorio arteBA. Asociados: J.

Fontana y O. Lorenti.Proyecto Banco Hipotecario, Anexo ex

Banco de Londres. Cuenos Aires. Asociados: J. Fontana y O. Lorenti.

Colaboradores en el último período: Soledad Allegro, Fermín Arosteguy, Ana Audivert, Sonia Batistel, Tatu Berraondo, Carmen Blanc, Guido Bompadre, Ana Boneo, Nicolás Bozzano, Emilia Cappiello, Roberto Colombo, Víctor Coronel Benítez, Chiara De Conto, Victoria Della Chiesa, Emma Herbin, Juan Manuel Lamas, Matías Lemme, Mariano Lograsso, Agostina Macchi, Daniel Maldonado, Victoria Maluf, Agustín Melillo, Elizabeth Mentha, Marina Palazzi, Guillermo Pesao, Micaela Racca, Eladia Santiago, Alejandro Schieda, Ramiro Suñé, Gastón Solla y Oscar Vázquez.

Asesores incondicionales: Ingros. Hernández, Curutchet - Del Villar, Haedo, Cantaluppi, Labonia - Diana, D’Angelo.

Las secretarias de Clorindo: Susana Parada y Graciela Siscar.

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Clorindo Testa en el Centro!Cultural Recoleta

Exposición realizada en el marco de la XIII Bienal Internacional de Arquitectura. Organizada por el CAYC.

Curaduría Bienal de Arquitectura: Enrique Cordeyro

Curaduría: Juan Fontana

Producción y Asistencia de Curaduría: Helena Ferronato

Artes Visuales Responsable: Verónica Otero

Diseño Gráfico: Marius Riveiro Villar, Federica Bolomo

Comunicación y Relaciones Institucionales Responsable: Marisela Oberto

Relaciones Institucionales y Programación de Fin de Semana: Susana Seoane

Coordinación de Visitas Guiadas: Inés Agazzi

Prensa: Carolina Ortú, Lucía Hernández, Facundo Galán, Leandro Capria, Ileana Stofenmacher

Montaje Responsable: Horacio Vega Arturo Aguilera, Walter Blanco Cartagena, Adrián Borda, Sebastián Carballeira, Hernán Cesar, Martín Labonia, Rodolfo Martínez, Miguel Viceconte

Infraestructura y Funcionamiento Edilicio Responsable: Laura Herrera

Iluminación: Enzo Cuenca, José Montero, Roberto Orellana, Walter Roldán

Realización Escenográfica: José Barrios, Marcelo Benítez, Berlamino Escobar

Coordinación de Escenarios y Espacios de Arte Jorge Doliszniak

Sonido, grabación y video Juan Carlos Solowej, Claudio Deplante, Andrés Robledo

Catálogo Dirección Editorial: Claudio Patricio Massetti

Diseño Gráfico: Marius Riveiro Villar

Créditos fotográficos Tapa: Carolina Santos Interior: gentileza estudio Testa excepto pp.14-17: Elizabeth Menta y pp.42-48a: Daniela McAdden

Impresión: Latingráfica SRL

Esta exposición se realizó con la colaboración de todo el personal del Centro Cultural Recoleta y el trabajo conjunto con la XIII Bienal Internacional de Arquitectura.

Se terminó de imprimir en septiembre de 2013 en Latingráfica SRLRocamora 4161, Buenos Aires

clorindo testa - arsomnibus.com · el genial artista clorindo testa es homenajeado en esta xiv...

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