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Bette Davis

Bette Davis en 1940.Nombre denacimiento

Ruth Elizabeth Davis

Nacimiento Lowell, Massachusetts,Estados Unidos5 de abril de 1908

Fallecimiento Neuilly­sur­Seine, París,Francia6 de octubre de 1989 (81 años)

Nacionalidad EstadounidenseOcupación ActrizAños activo/a 1929­1989

Características físicasEstatura 1,60 m

FamiliaCónyuge Harmon Nelson

(1932­1938)

Arthur Farnsworth(1940­1943)

William Grant Sherry(1945­1950)

Gary Merrill(1950­1960)

Hijo/s Barbara Sherry (1947)Michael Merrill (1950) (adoptado)Margot Merrill (1952) (adoptada)

Premios

Bette DavisDe Wikipedia, la enciclopedia libre

Bette Davis (Lowell, Massachusetts, 5 de abril de1908­Neuilly­sur­Seine, París, 6 de octubre de 1989)fue el nombre artístico de Ruth Elizabeth Davis, actrizestadounidense de teatro, cine y televisión. Se destacópor su fluidez al interpretar personajes antipáticos y fueampliamente apreciada por sus actuaciones en filmesmelodramáticos, históricos y ocasionalmente decomedia, aunque sus mayores éxitos ocurrieron endramas románticos.

Después de aparecer en obras de teatro de Broadway,1Davis se trasladó a Hollywood en 1930, donde susprimeros filmes para Universal Studios tuvieron pocaaceptación.2 Se incorporó a Warner Bros. en 1932 yfortaleció su carrera con varias actuaciones aclamadaspor la crítica. En 1937, intentó liberarse de su contratoy aunque perdió un procedimiento legal muypublicitado,3 dio inicio al período más exitoso de sucarrera. Hasta finales de los años de 1940, fue una delas actrices del cine norteamericano más importantes,4reconocida por su desenvolvimiento apasionado ydecidido. Davis fue calificada como una perfeccionistaque podía llegar a ser muy combativa y a menudo sehicieron públicos sus enfrentamientos con ejecutivos delos estudios, directores de cine y coprotagonistas.5 6 Sumanera de ser frontal, su estilo vocal entrecortado y sucigarrillo ubicuo contribuyeron a forjar una imagenpública que a menudo fue imitada y satirizada.7

Davis fue cofundadora de la Cantina de Hollywood8 yfue la primera mujer en ser presidente de la Academiade Artes y Ciencias Cinematográficas.9 Obtuvo elpremio de la Academia como Mejor Actriz en dosocasiones y fue la primera persona en alcanzar dieznominaciones a los Óscar por sus actuaciones y enrecibir el premio a la Trayectoria del American FilmInstitute.10 Su carrera pasó por varios períodos dedeclive y catástrofes personales. Casada en cuatroocasiones —se divorció en tres de ellas y quedó viudauna vez—,11 crió a sus hijos prácticamente comomadre soltera. Sus últimos años estuvieron signados porun largo período de mala salud,12 pero continuóactuando hasta poco antes de su muerte por cáncer demama, con más de 100 películas, ciclos televisivos yobras teatrales en su haber. En 1999, Davis fueseleccionada como la segunda mejor actriz de todos lostiempos en la lista del American Film Institute,solamente precedida por Katharine Hepburn.13

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Premios Óscar Mejor actriz1935: Peligrosa1938: Jezabel

Globos de Oro Premio Cecil B. DeMille1974: Trayectoria Profesional

Premios Emmy Mejor actriz ­ Miniserie otelefilme1979: Strangers: Madre e hija

Festival deCannes

Mejor interpretación femenina1952: Eva al desnudo

Premios César César Honorífico1986 • Premio a la TrayectoriaProfesional

Otros premios Volpi Cup a la mejor actriz1937: Marked Woman1938: Kid Galahad

Firma

Firma de Bette Davis

Sitio oficial (http://www.bettedavis.com)Ficha (http://www.imdb.com/name/nm0000012) en

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Índice

1 Biografía

1.1 Primeros años (1908­1929)

1.2 Comienzos en Hollywood (1930­1936)

1.2.1 Películas iniciales

1.2.2 Consagración artística

1.2.3 Problemas legales

1.3 El éxito con Warner Bros. (1937­1941)

1.4 Esfuerzo de guerra y tragediapersonal (1942­1944)

1.5 Reveses profesionales (1945­1949)

1.6 Inicio de una carrera independiente(1949­1960)

1.7 Éxito renovado (1961­1970)

1.8 Última etapa de su carrera (1971­1983)

1.9 Últimos años (1983­1989)

1.10 Fallecimiento

2 Críticas y legado

3 Premios Óscar de la Academia

4 Filmografía completa

5 Referencias

6 Bibliografía

7 Enlaces externos

Biografía

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Primeros años (1908­1929)

Ruth Elizabeth Davis, conocida desde su infancia como «Betty», nació el 5 de abril de 1908 en Lowell,Massachusetts, fue la primera hija de Ruth Augusta «Ruthie» (de soltera, Favor; 1885­1961) y del abogadode patentes Harlow Morrell Davis (1885­1938).14 Su única hermana, Barbara «Bobby», nació el 25 deoctubre de 1909.15 La familia era protestante, con ascendencia inglesa, francesa y galesa.16 11 En 1915, lospadres de Davis se separaron y las hermanas Betty y Bobby permanecieron en el internado Crestalban enLanesborough, cerca de las montañas Berkshires,17 hasta que en 1921, Ruth se trasladó con sus hijas a NuevaYork, donde trabajó como fotógrafa retratista. Betty decidió convertirse en actriz con el apoyo de su madre1luego de ver a Rodolfo Valentino en Los cuatro jinetes del Apocalipsis (1921) y a Mary Pickford en LittleLord Fauntleroy (1921);18 por otra parte, decidió cambiar su apodo a «Bette» por el libro La prima Bette deHonoré de Balzac.19

A principios de la década de 1920, Davis asistió a la Cushing Academy, un internado en Ashburnham,Massachusetts, donde conoció a su futuro esposo, Harmon O. Nelson (conocido como «Ham»).1 En 1926,asistió a la presentación de la obra El pato silvestre de Henrik Ibsen, con Blanche Yurka y Peg Entwistle.Según Davis recordó más adelante, esa obra le inspiró el pleno compromiso con su carrera: «Antes de esaactuación, quería ser actriz. Después de la misma, tenía que ser una actriz [...] exactamente como PegEntwistle».20

Realizó una audición para ser admitida en el Manhattan Civic Repertory de Eva Le Gallienne, pero fuerechazada porque Le Gallienne consideró que tenía una actitud «poco sincera y frívola».21 Sin embargo,estudió danza con Martha Graham y fue aceptada en la escuela de teatro de John Murray Anderson, dondefue compañera de Lucille Ball.22 23

También participó en una audición para la compañía de teatro de George Cukor y, aunque no impresionó aldirector, obtuvo su primer papel remunerado por una estadía de una semana como una de las chicas del coroen la obra Broadway.24 Luego fue elegida para representar a Hedwig, el personaje que Davis había vistointerpretar a Entwistle en El pato silvestre.25 Tras actuar en Filadelfia, Washington y Boston, debutó enBroadway en 1929 con Broken Dishes1 2 y continuó con Solid South. Un buscador de talentos de UniversalStudios vio su actuación y la invitó a Hollywood para realizar una prueba de cámara.26

Comienzos en Hollywood (1930­1936)

Películas iniciales

Davis y su madre viajaron en tren a Hollywood y arribaron el 13 de diciembre de 1930.27 Más tarde, recordóque le había sorprendido el hecho de que nadie del estudio hubiese ido a recogerla a la estación; en realidad,un empleado de la compañía sí había ido pero se fue porque no vio a nadie que «pareciese una actriz».28Davis no aprobó su primera prueba de cámara pero participó en muchas otras dando la réplica a otros actores.En una entrevista de 1971 con Dick Cavett, relató la experiencia: «Yo era la más yanqui del este, la virgenmás modesta que haya pisado la tierra. Me pusieron en un sofá, y ensayé con quince hombres... Todos ellostenían que echarse sobre mí y darme un beso apasionado. ¡Oh!, pensé que iba a morir. Sólo pensé quemoriría».29 Se le dispuso una segunda prueba para el filme La casa de la discordia (1931) donde, vestidaapresuradamente con un traje de escote bajo mal ajustado, fue rechazada por el director, William Wyler,quien comentó en voz alta al equipo: «¿Qué piensan ustedes de estas damas que creen que pueden conseguirun trabajo mostrando sus pechos?».30 31 Carl Laemmle, jefe de Universal Studios, consideró poner fin alempleo de Davis pero el director de fotografía Karl Freund le dijo que tenía unos «ojos encantadores» y seríaadecuada para Mala hermana (1931), filme con el que debutó en el mundo del cine.32 El nerviosismo de

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Davis en su primer trabajocinematográfico, Malahermana (1931).

Como la gruñona Mildred enCautivo del deseo (1934), por laque fue aclamada por la crítica.

Davis se agravó cuando escuchó al jefe de producción, Carl Laemmle Jr., comentar a otro ejecutivo que«tenía casi el mismo atractivo sexual que Slim Summerville», una de las estrellas de la película.33 El filme notuvo éxito y su siguiente papel en Semilla (1931) fue demasiado breve para llamar la atención.34 35

Universal Studios renovó su contrato por tres meses y Davis apareció en un pequeño papel en El puente deWaterloo (1931) antes de ser cedida a Columbia Pictures para La amenaza y a Capital Films para La casa delinfierno (ambas rodadas en 1932).36 37 Después de nueve meses y seis filmes sin éxito, Laemmle decidió norenovar su contrato, aunque George Arliss la eligió para el papel femenino principal de La oculta providencia(1932). Por el resto de su vida, Davis atribuyó a Arliss su consolidación artística en Hollywood.38 TheSaturday Evening Post escribió que «no sólo es hermosa, sino que bulle de encanto» y la comparó conConstance Bennett y Olive Borden.39 Poco después, Warner Bros. firmó con ella un contrato por sieteaños.40

En 1932, se casó con Harmon «Ham» Nelson,41 quien recibió duras críticas por parte de la prensa: susganancias semanales de 100 USD eran comparadas desfavorablemente con los ingresos semanales de1000 USD de Davis. La actriz tocó el tema en una entrevista señalando que muchas mujeres de Hollywoodganaban más dinero que sus maridos pero la situación fue difícil paraNelson, que se negó a permitir que su esposa comprara una casa hasta quepudiera darse el lujo de pagarla por sí mismo.42 Davis tuvo varios abortosespontáneos durante su matrimonio.43

Consagración artística

Después de más de 20 papeles en cine,el rol de la viciosa y desaliñadaMildred Rogers en la producción deRKO Radio Pictures, Cautivo deldeseo (1934), una adaptacióncinematográfica de la novela de W.Somerset Maugham, le dio a Davis suprimera gran aclamación por parte dela crítica.44 Muchas actrices temíaninterpretar personajes antipáticos yvarias habían rechazado el papel, peroDavis lo vio como una oportunidadpara demostrar la gama de sushabilidades interpretativas.45 46 Sucompañero de reparto, Leslie Howard,fue inicialmente despectivo con Davis pero a medida que avanzó elrodaje su actitud fue cambiando y posteriormente habló muy bien deella.47 El director John Cromwell le dio una «relativa» libertad y

comentó: «Dejé que Bette fuera su propia guía. Confié en sus instintos». Davis insistió en que fuera expuestade manera realista en la escena de su muerte, aclarando que «las últimas escenas de tuberculosis, pobreza yabandono no son bonitas e intenté ofrecer una imagen convincente».48

La película fue un éxito y la caracterización a cargo de Davis ganó los elogios de la crítica. La revista Lifepublicó que su actuación «fue probablemente la mejor jamás registrada en la pantalla por una actriz de EE.UU.».49 Davis pensó que la recepción que tuvo su caracterización animaría a Warner Bros. a darle papelesmás importantes. Sin embargo, se sintió decepcionada cuando Jack Warner se negó a cederla a los estudiosColumbia para aparecer en Sucedió una noche y, en su lugar, debió participar en el melodrama Ama decasa.50 Cuando no fue nominada para los premios de la Academia por Cautivo del deseo, el periódico TheHollywood Citizen News cuestionó el hecho y la también candidata Norma Shearer inició una campaña para

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que Davis fuera nominada. Eso llevó a que el presidente de la Academia, Howard Estabrook, pronunciara undiscurso diciendo que bajo las circunstancias «cualquier votante... puede escribir en la votación su opciónpersonal para los ganadores», lo que permitió por esa sola ocasión en la historia de la Academia laconsideración de un candidato oficialmente no nominado para un premio.51 Claudette Colbert ganó el premiopor Sucedió una noche pero el escándalo provocó que se llevara a cabo un cambio en los procedimientos devotación de la Academia al año siguiente. Las nominaciones pasaron a ser decididas por los miembros de laAcademia de cada especialidad en lugar de por un pequeño comité52 y los resultados fueron controlados deforma independiente por la empresa auditora Price Waterhouse.53

En 1935, Davis apareció interpretando a una actriz perturbada en Peligrosa y recibió muy buenas críticas. E.Arnot Robertson escribió en Picture Post: «Creo que Bette Davis probablemente hubiera sido quemada porbrujería si hubiera vivido hace doscientos o trescientos años atrás. Me da la curiosa sensación de que estácargada de un poder que no puede encontrar una salida común».2 The New York Times escribió que estaba«convirtiéndose en una de nuestras actrices de cine más interesantes».4 Davis ganó el premio de la Academiaa la Mejor Actriz por el papel pero comentó que era un reconocimiento tardío por Cautivo del deseo,calificando a su galardón como un «premio consuelo».54 Por el resto de su vida, sostuvo que fue ella mismaquien le dio el nombre de «Óscar» a la estatuilla cuando dijo que la parte posterior del galardón se parecía altrasero de su marido, cuyo segundo nombre era Oscar.55 56 Su afirmación fue puesta en duda por laAcademia de Artes y Ciencias Cinematográficas. La versión más fiable es la de Margaret Herrick,bibliotecaria de la Academia, que habría bautizado a la estatuilla como Oscar luego de apreciar un parecidocon su tío del mismo nombre.57 En su siguiente filme, El bosque petrificado (1936), Davis compartió cartelcon Leslie Howard y Humphrey Bogart, quien recibió la mayor parte de los elogios de la crítica en su primerpapel importante.58 59

Problemas legales

Convencida de que su carrera estaba siendo perjudicada por una serie de películas mediocres,2 Davis aceptóen 1936 una oferta para aparecer en dos filmes en Londres.44 Huyó a Canadá para evitar que le entregasencitaciones judiciales consciente de que estaba inclumpliendo su contrato con Warner Bros. Finalmente, llevóel caso ante los tribunales del Reino Unido con la esperanza de librarse del acuerdo.3 Más tarde, Davisrecordó el alegato inicial del abogado representante de Warner Bros., Sir Patrick Hastings,60 quien instó altribunal a «llegar a la conclusión de que Davis es más bien una dama joven y astuta cuyo único propósito esel de conseguir más dinero».60 El letrado se burló de la descripción de «esclavitud» que Davis había hechodel contrato al afirmar44 erróneamente que los pagos consistían de 1350 USD semanales. A su vez, Hastingsañadió: «Si alguien quiere someterme a perpetua servidumbre sobre la base de dicha remuneración, mecomprometo a tomarlo en consideración».61 La prensa británica ofreció poco apoyo a Davis y la calificó de«sobrepaga» e «ingrata».62

Davis explicó su punto de vista a un periodista diciendo: «Supe que, si seguía apareciendo en filmesmediocres, no tendría nunca una carrera por la que valiera la pena luchar».63 El abogado de Davis presentósus denuncias: la actriz podía ser suspendida sin sueldo por negarse a trabajar, sumándose el período desuspensión a la duración de su contrato; podía ser llamada a desempeñar cualquier papel dentro de suscapacidades independientemente de sus creencias personales; podía ser requerida para apoyar un partidopolítico en contra de sus creencias; o su imagen podía ser expuesta de cualquier manera que el estudioconsiderara pertinente.64 Jack Warner testificó y se le preguntó: «Cualquier papel que usted elija para queinterprete... sin importar si es desagradable o humillante, ¿tiene que interpretarlo?», a lo que Warnerrespondió: «Sí, debe interpretarlo».65 El caso fue resuelto por Branson J. en el Tribunal Superior Inglés encontra de Davis, que regresó a Hollywood66 endeudada y sin ingresos para reanudar su carrera. La actrizestadounidense Olivia de Havilland inició un caso similar contra la Warner en 1943 y lo ganó.64

El éxito con Warner Bros. (1937­1941)

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Davis interpretófrecuentemente papelesantipáticos, tales como el deRegina Giddens en La loba(1941).

Davis comenzó a trabajar en La mujer marcada (1937), un drama negro inspirado en el caso de LuckyLuciano, recreando a una prostituta.67 Por su actuación, fue galardonada con la Copa Volpi en el Festival deCine de Venecia de 1937.68 Durante la producción de su siguiente filme, Jezabel (1938), Davis inició unarelación con el director William Wyler. Más tarde, lo describió como «el amor de mi vida» y dijo que hacerla película con él fue «el momento de mi vida de mayor felicidad».69 El filme fue un éxito y la actuación deDavis como una belleza sureña consentida le valió su segundo premio de la Academia, lo que llevó a laespeculación dentro de la prensa de que podría ser elegida para interpretar un personaje similar, el de ScarlettO'Hara en Lo que el viento se llevó. Davis manifestó su deseo de interpretar a Scarlett70 y mientras David O.Selznick estaba llevando a cabo la búsqueda de la actriz que interpretaría el papel, una votación radiofónicala nombró como la favorita del público.71 Warner ofreció sus servicios a Selznick como parte de un acuerdoque también incluía a Errol Flynn y Olivia de Havilland, pero Selznick no consideró adecuada a Davis yrechazó la oferta.72

Jezabel marcó el inicio de la etapa más exitosa de su carrera73 y durante los siguientes años fue incluida en laencuesta anual de Quigley, compilada a partir de los votos de los exhibidores de cine a lo largo de EE. UU.,sobre las estrellas que habían generado más ingresos en sus teatros respecto al año anterior.74 Encontraposición con el éxito de Davis, su esposo Nelson Ham no había logrado establecer una carrera por símismo y la relación de ambos comenzó a tambalear. En 1938, Nelson comprobó que Davis estabainvolucrada en una relación sexual con el empresario multimillonario Howard Hughes y solicitó eldivorcio.75

La actriz tuvo altibajos emocionales durante el rodaje de su siguiente película, Amarga victoria (1939), yconsideró abandonar el proyecto hasta que el productor Hal B. Wallis la convenció de que canalizara suangustia en la actuación.76 El filme se convirtió en uno de los más taquilleros del año y el papel de JudithTraherne le valió una nominación al Óscar.77 Años más tarde, Davis destacó esa actuación como sufavorita.78 Ese mismo año apareció en otros tres éxitos de taquilla, La solterona con Miriam Hopkins, Juárezcon Paul Muni y La vida privada de Elizabeth y Essex con Errol Flynn. Esta última no sólo fue su primerapelícula a color sino también la única de este tipo que rodaría en el apogeo de su carrera. Para recrear losúltimos años de Isabel I, Davis debió afeitarse la línea del cabello y las cejas.79 Durante el rodaje, fuevisitada en el set por el actor Charles Laughton, a quien le comentó el valor que estaba teniendo al interpretara una mujer de unos sesenta años. Laughton le respondió: «Nunca tengas miedo de atreverte a salirte de timisma. Es la única manera de crecer en tu profesión. Debes intentar cosas que estén más allá de ti o teestancarás en una rutina interminable». Recordando el episodio muchos años después, Davis comentó que eseconsejo la había influenciado a lo largo de su carrera.80

En ese momento, Davis era la estrella más rentable de Warner Bros y recibíalos papeles protagónicos femeninos más importantes a tal punto quecomenzó a ser llamada «el quinto hermano Warner».81 Su imagen fuetratada con más cuidado y, a pesar de que continuó interpretando papeles decarácter, a menudo fue filmada con primeros planos que resaltaban sus ojosllamativos. El cielo y tú (1940) fue el mayor éxito comercial de eseperíodo82 mientras que La carta (1940) fue considerada «una de las mejorespelículas del año» por The Hollywood Reporter.83 Davis fue elogiada por supapel de una asesina adúltera, el mismo rol que la actriz Katharine Cornellhabía interpretado originalmente en Broadway.84 Durante este tiempo,mantuvo una relación con su antiguo compañero de reparto George Brent,11quien le propuso matrimonio. Davis rehusó ya que había conocido a ArthurFarnsworth, un posadero de Nueva Inglaterra, con quien se casó en LakeMontezuma, Arizona, en diciembre de 1940.11 85

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Paul Henreid le enciende uncigarrillo a Davis en Laextraña pasajera (1942).

En enero de 1941 se convirtió en la primera mujer en ocupar el cargo de presidente de la Academia de Artesy Ciencias Cinematográficas,9 pero contrarió a los miembros del comité con su actitud insolente y propuestasradicales. Ante el rechazo y la resistencia frecuentes del comité, renunció y fue sustituida por WalterWanger,86 que implementó los cambios que ella había sugerido.87 Davis protagonizó tres películas en 1941,entre ellas La gran mentira. El protagonista masculino, George Brent, le hizo cosquillas en muchas de lasescenas, lo que permitió que el público, acostumbrado a la fuerza de carácter de sus personajes, presenciarafragmentos poco comunes de una Davis que se retorcía de risa.88 William Wyler la dirigió por tercera vez enLa loba (de RKO, 1941) de Lillian Hellman, pero ambos se enfrentaron por el personaje de Regina Giddens.Como ese papel había sido interpretado originalmente en teatro por Tallulah Bankhead, Davis quiso tomarcomo base su interpretación pero Wyler manifestó su opinión de suavizar el personaje. La actriz rehusó allegar a un acuerdo y, si bien recibió otra nominación para el Óscar, nunca más volvió a trabajar con Wyler.89

Esfuerzo de guerra y tragedia personal (1942­1944)

Después del ataque a Pearl Harbor, Davis pasó los primeros meses de 1942 vendiendo bonos de guerra.90 Seenfureció con Jack Warner luego de que este criticara su tendencia a engatusar a las personas y sintiera queella estaba llevando su imagen demasiado lejos.91 Sin embargo, la actriz continuó con sus propios métodos eincluso visitó fábricas en Oklahoma, donde arengó a una multitud a contribuir materialmente como parte delos esfuerzos necesarios para colaborar en la guerra.91 En apenas dos días recaudó dos millones de dólares enbonos y otros 250 000 USD por una fotografía suya en Jezabel.91 También formó parte de regimientosintegrados por personas de color (Davis era la única integrante blanca) en un grupo actoral conformado porHattie McDaniel, Lena Horne y Ethel Waters.92

Luego de la sugerencia de John Garfield de abrir un club para militares enHollywood, Davis (con la ayuda de Warner, Cary Grant y Jule Styne)transformó un antiguo club nocturno en la Cantina de Hollywood, que seinauguró el 3 de octubre de 1942.8 Las estrellas más importantes deHollywood ofrecieron llevar a cabo servicios de animación a los militares.Davis aseguró que todas las noches habría unas cuantas figuras«importantes» para los soldados que llegaran93 y apareció como sí mismaen la película La Cantina de Hollywood (1944), que utilizó el local comoescenario de rodaje para una historia de ficción.94 Davis comentó másadelante: «Hay pocos logros en mi vida de los que estoy sinceramenteorgullosa. La Cantina de Hollywood es uno de ellos». En 1980 fuegalardonada con la Medalla al Servicio Civil del Ejército, uno de los másaltos galardones civiles entregados por el Departamento de Defensa deEstados Unidos, por su desempeño en la Cantina de Hollywood.40

Una de las escenas más imitadas del drama romántico La extraña pasajera (1942) es aquella en la que PaulHenreid enciende dos cigarrillos mientras mira fijamente los ojos de Davis y le pasa uno.95 Los críticos decine elogiaron su actuación y el National Board of Review comentó que le dio al filme «una dignidad que noestaba plenamente garantizada por el guion».96 En la película, Claude Rains actuó como su coestrella. Davislo acompañó en tres filmes más y confesó en sus memorias que fue su partenaire favorito.97 La extrañapasajera ocupa el puesto 23 de las mejores películas románticas de todos los tiempos según la lista delAmerican Film Institute.98

Durante principios de la década de 1940, muchas de las opciones cinematográficas de Davis estuvieroninfluenciadas por la temática de la guerra, como Vigilancia en el Rhin (1943) de Lillian Hellman, yAdorables estrellas (1943), una alegre cabalgata musical donde cada una de las estrellas más destacadasdonaron sus honorarios a la Cantina de Hollywood.99 Ahí, Davis interpretó una canción novedosa: «They'reEither Too Young or Too Old», que se convirtió en un éxito después del estreno de la película.100 En Vieja

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Davis en El trigo está verde(1945)

amistad (1943) volvió a trabajar con Miriam Hopkins. La historia narra los conflictos originados entre ambascuando una de ellas se convierte en una novelista exitosa.101 Davis sintió que Hopkins intentó opacarla a lolargo de la película y102 el director Vincent Sherman recordó la intensa competitividad y animosidad entrelas dos actrices. Davis solía bromear diciendo que no se contuvo nada en una escena en la que debía sacudir aHopkins en un ataque de ira.6

En agosto de 1943, el esposo de Davis, Arthur Farnsworth, se desvaneció inesperadamente mientrascaminaba por una calle de Hollywood y murió dos días después.85 Una autopsia reveló que su desmayo fuecausado por una fractura de cráneo que había sufrido dos semanas antes.103 Davis declaró ante unainvestigación que no sabía cuál podría haber sido la causa de su lesión y se llegó a la conclusión de que fueuna muerte accidental.85 Abatida por el hecho, tomó una semana de luto pero luego insistió en regresar pararodar El señor Skeffington (1944).104 Sin embargo, desde el primer día de rodaje tuvo serios enfrentamientoscon el director Vincent Sherman.104 Davis explicó más tarde que su modo de actuar era errático y fuera de locomún debido a su catástrofe personal con la siguiente observación: «Cuando más infeliz era, atacaba enlugar de lamentarme».105 Algunos críticos la analizaron, entre ellos James Agee, quien escribió que«demuestra los horrores del egocentrismo en una escala maratónica».106 A pesar de las críticas mixtas,recibió otra nominación a los premios de la Academia.103

Reveses profesionales (1945­1949)

En 1945 Davis se casó con el artista William Grant Sherry, queocasionalmente trabajaba como masajista.107 Se sintió atraída por él cuandosupo que Sherry nunca había oído hablar de ella y, por lo tanto, no se sentíaintimidado.108 Ese mismo año rechazó el papel principal de Alma ensuplicio (1945),109 por el que Joan Crawford ganó un premio de laAcademia, y en su lugar participó en El trigo está verde (1945), basada enuna obra de Emlyn Williams.110 Davis interpretó a la señorita Moffat, unaprofesora de inglés que salva a un joven minero galés (John Dall) de vivirconfinado en las minas de carbón al ofrecerle educación.111 La obra habíasido estrenada en teatro por Ethel Barrymore,112 pero Warner Bros.consideró que la versión cinematográfica debía contar con una mujer jovenen el personaje femenino principal y eligió a Davis. Sin embargo, la actrizno estuvo de acuerdo e insistió en hacer el papel tal como estaba escrito yllevar una peluca gris y relleno debajo de la ropa para crear una aparienciadesaliñada.113 112 La película fue bien recibida por la crítica y obtuvo unaganancia de 2,2 millones USD.114 El crítico E. Arnot Robinson observó que«sólo Bette Davis... podría haber luchado con éxito contra la intenciónevidente de los adaptadores de la obra, interesados en hacer del sexofrustrado el motivo principal de interés del personaje principal con el joven

minero».112 Llegó a la conclusión de que «la interpretación sutil que Davis insistió en dar» mantiene elenfoque en «la alegría que sintió la profesora al transferir sus conocimientos».115

Su siguiente película, Una vida robada (1946), fue la primera y única que Davis hizo con su propia compañíade producción, BD Productions.116 En ella interpretó dos papeles: las gemelas Kate y Patricia Bosworth.117A pesar de las malas críticas y de que Bosley Crowther la describiera como «una pieza inquietantementevacía»,118 el filme recaudó 2,5 millones USD y fue uno de sus más grandes éxitos de taquilla.119 La primerapelícula en la que intervino que fracasó en términos económicos en este período fue Engaño (1946).120

El próximo proyecto de Davis iba a ser El amor que mata (1947), que se había adecuado a suspretensiones,121 pero quedó embarazada y pidió licencia por maternidad,122 por lo que fue reemplazada porJoan Crawford, que fue nominada para un premio de la Academia como Mejor Actriz. En 1947, a la edad de

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Más allá del bosque (1949)fue la última película queDavis hizo para WarnerBros., después de 17 añoscon el estudio.

39 años, Davis dio a luz a una niña, Barbara Davis Sherry (conocida como BD). Más tarde escribió en susmemorias que se sintió absorbida por la maternidad y consideró poner fin a su carrera, pero su matrimonioempezó a deteriorarse y siguió haciendo películas. Su popularidad, sin embargo, fue en constante declive.123

Uno de los papeles que se le ofrecieron para que retornara a la actividad fue el de Rose Sayer en La reina deÁfrica (filmada en 1951), pero lo rechazó al enterarse que la película iba rodarse en África. Contrataron en sulugar a Katharine Hepburn,124 quien obtuvo un premio de la Academia por su labor. Recibió una propuestapara encarar un papel junto a Joan Crawford en una versión cinematográfica del drama Women Without Mende Virginia Kellogg, pero Davis dejó en claro que no iba a aparecer en cualquier «filme de tortilleras».125 Lapelícula, con Eleanor Parker y Agnes Moorehead en los papeles principales, se estrenó como Sin remisión en1950.126 Davis presionó a Jack Warner para hacer dos filmes, uno sobre la novela Ethan Frome y otro sobrela biografía de Mary Todd Lincoln, pero ambas propuestas fueron vetadas.127

En 1948, Davis fue elegida para protagonizar el melodrama Reunión deinvierno, con el joven Jim Davis. A pesar de que inicialmente estuvoentusiasmada,128 pronto supo que Warner había dispuesto una iluminación«más suave» para disimular su edad. Recordó que había visto «la mismatécnica de iluminación en los sets de Ruth Chatterton y Kay Francis, y sabíalo que eso suponía».129 Comenzó a arrepentirse de haber aceptado el papely, como añadidura a su desilusión, no confiaba en las habilidades de sucompañero Jim Davis.130 Tampoco estuvo de acuerdo con lasmodificaciones introducidas al guion debido a restricciones de censura ydescubrió que muchos de los aspectos de su papel que la habían atraídoinicialmente, habían sido quitados.130 La película fue descrita por BosleyCrowther como «interminable» y señaló que «de todos los dilemasmiserables en los que la señorita Davis intervino... este es probablemente elpeor».131 El filme fracasó rotundamente y el estudio perdió casi un millónUSD.132

Mientras rodaba el papel protagonista de La novia de junio (1948), Davis se enfrentó con su coestrella RobertMontgomery y lo describió como «un Miriam Hopkins masculino... un excelente actor, pero adicto al robo deescenas».133 El filme fue una de las pocas comedias que realizó en su carrera y le valió algunas críticaspositivas, pero no fue especialmente popular entre el público y recaudó sólo una pequeña ganancia.134 Apesar del poco éxito de sus últimos trabajos, en 1949 negoció un contrato de cuatro películas con WarnerBros., que le pagó 10285 USD por semana y la convirtió en la mujer mejor remunerada en los EstadosUnidos.134 135 En 1947, la Tesorería de Estados Unidos la había nombrado la mujer con mejores ingresos delpaís.136

Davis odiaba el guion de Más allá del bosque (1949) y le había pedido a Warner rearmar el papel, pero estese negó a permitir la aprobación de los cambios sugeridos e inició el rodaje de todas formas.137 Después deque la película fuera finalizada, Warner liberó a Davis de su contrato por pedido suyo138 y los comentariosque surgieron fueron mordaces. Dorothy Manners de The Angeles Examiner calificó al filme como «un finaldesafortunado para su brillante carrera»,139 mientras que Hedda Hopper escribió: «Si Bette pretende destruirsu carrera deliberadamente, no pudo encontrar un método más apropiado que este».140 En la película, laactriz pronunció la frase «¡Qué basura!», que fue estrechamente relacionada con Davis después de que sehiciera una referencia en ¿Quién teme a Virginia Woolf? de Edward Albee. De hecho, los imitadorescomenzaron a decirla en sus actos y años después, Davis comenzó a utilizarla como frase de apertura enmuchas de sus presentaciones ante el público.11

Inicio de una carrera independiente (1949­1960)

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Davis interpretando a MargoChanning en una imagenpromocional de Eva aldesnudo (1950), junto a GaryMerrill, con quien permaneciócasada desde 1950 hasta 1960.

Para 1949 Davis y Sherry estaban distanciados y los columnistas de Hollywood anticipaban que su carrerahabía llegado a su fin. Al momento en que filmó La historia de un divorcio(lanzada por RKO Radio Pictures en 1951 como La egoísta), no habíarecibido otras ofertas laborales.141 142 Poco antes de que la filmación fueracompletada, el productor Darryl F. Zanuck le ofreció el papel de una actrizteatral ya entrada en años, Margo Channing, en Eva al desnudo (1950).141Claudette Colbert, la actriz elegida inicialmente, se había lesionadogravemente la espalda y no pudo continuar.143 Tras leer el libreto, Davis lodescribió como el mejor que había leído en su vida y aceptó el papel.144En pocos días, se incorporó al elenco y comenzó a filmar en SanFrancisco.142 Durante la producción, forjó una gran amistad con sucompañera de reparto, Anne Baxter, y una relación romántica con suprotagonista, Gary Merrill, con el que contrajo matrimonio en cuartasnupcias.145 Joseph L. Mankiewicz, quien dirigió la producción, comentóque estuvo «perfecta» y fue «el sueño del director: la actriz dispuesta».146

Los críticos respondieron positivamente a la caracterización de Davis yvarias de sus frases se hicieron ampliamente conocidas, en particular:«Abróchense sus cinturones, va a ser una noche movida».147 148 Fuenominada nuevamente al Oscar y críticos como Gene Ringgolddescribieron su interpretación como «la mejor actuación de todos los

tiempos».149 Pauline Kael escribió que gran parte de la visión de Mankiewicz sobre el teatro era «undisparate» pero elogió a Davis, escribiendo que «[la película] es salvada por una actuación verdaderamentereal: Bette Davis está en lo más instintivo y asegurado. La actriz, vanidosa, asustada, una mujer que vademasiado lejos en sus reacciones y emociones, hace que todo cobre vida».150 Davis ganó el premio a laMejor Actriz del Festival de Cine de Cannes y del New York Film Critics Circle.147 También recibió elpremio a la Mejor Actriz del San Francisco Film Critics Circle (que la había nombrado como la Peor Actrizde 1949 por Más allá del bosque).151 152 Durante este tiempo, fue invitada a dejar las huellas de sus manosen la parte exterior del Grauman's Chinese Theatre.153

El 3 de julio de 1950 se concretó su divorcio con William Sherry y el 28 de julio siguiente se casó con GaryMerrill.154 Bajo el consentimiento de Sherry, Merrill adoptó a BD, la hija de Davis,155 y en el mismo año elmatrimonio adoptó a una niña a la que llamaron Margot.154 La familia viajó a Inglaterra donde la parejaprotagonizó una película de asesinato y misterio, Veneno para tus labios (1951).154 Cuando el filme recibiócríticas poco entusiastas y fracasó en la taquilla,156 columnistas de Hollywood escribieron que el retorno deDavis había sido frustrado; su nominación a los premios de la Academia por La estrella (1952) no logródetener su declive.

Davis y Merrill adoptaron un niño llamado Michael en 1952.154 Más tarde, Davis apareció en una revista deBroadway dirigida por Jules Dassin, Two's Company, pero admitió sentirse incómoda por trabajar fuera de suárea de experiencia ya que nunca había hecho una actuación musical y su última experiencia teatral seremontaba a veinte años atrás.157 También estuvo gravemente enferma y fue operada de osteomielitis de lamandíbula.158 Su hija Margot fue diagnosticada con un grave daño cerebral debido a una lesión sufrida pocodespués de su nacimiento y fue ingresada en una institución especializada.159 Davis y Merrill comenzaron atener discusiones con frecuencia; su hija BD recordó posteriormente los episodios de alcoholismo y violenciadoméstica.160

Pocas de las películas de Davis en la década de 1950 tuvieron éxito y muchas de sus actuaciones fueronreprobadas por los críticos. The Hollywood Reporter escribió sobre peculiaridades «que usted esperaríaencontrar en una imitación de [Davis] en un club nocturno»,161 mientras que el crítico londinense RichardWinninger, escribió: «La señorita Davis, sin decir más que la mayoría de las estrellas en cuanto a las

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Bette Davis en ¿Qué fue de BabyJane? (1962), por la que recibió suúltima nominación a los Oscar.

películas que hace, parece haber caído en el egoísmo. El criterio para su elección de filmes parece ser quenada debe competir con el completo despliegue de cada faceta de su arte. Solo las películas malas son losuficientemente buenas para ella».162 Sus filmes de este período incluyen The Virgin Queen (1955), StormCenter (1956) y Banquete de bodas (1956). A medida que su carrera fue declinando, su matrimonio siguiódeteriorándose hasta que Davis solicitó el divorcio en 1960, un año antes de que su madre muriera.163 164 Enese tiempo apareció en televisión en tres episodios de Caravana, una popular producción de la NBC conpersonajes diferentes en cada una de las emisiones en 1959 y 1961.165

Éxito renovado (1961­1970)

En 1961, Davis intervino en la producción de Broadway, La nochede la iguana, cuyas críticas fueron en su mayoría mediocres, yabandonó la obra después de cuatro meses debido a una«enfermedad crónica».166 Luego actuó junto a Glenn Ford y Ann­Margret en el filme de Frank Capra, Un gángster para un milagro(1961, una adaptación de la película de Capra de 1933, Dama porun día),167 basada en una historia de Damon Runyon. Aceptótrabajar en la película de terror de Grand Guignol, ¿Qué fue deBaby Jane? (1962) y, según Variety, «los resultados en granmedida favorecieron a Davis (y ella se lleva el crédito)».168 Lapelícula se convirtió en uno de los mayores éxitos del año.169

Davis y Joan Crawford interpretaron a dos hermanas actrices entradas en años forzadas por las circunstanciasa compartir una decadente mansión en Hollywood.170 El director, Robert Aldrich, explicó que Davis yCrawford fueron cada una conscientes de lo importante que era la película en sus respectivas carreras ycomentó: «Es apropiado decir que realmente se detestaban entre sí, pero se comportaron perfectamente».5Después de que el filme fuera acabado, las declaraciones públicas de una contra otra provocaron que seforjara una tensión que luego propició una enemistad de por vida. Cuando Davis fue nominada para unpremio de la Academia, Crawford se puso en contacto con las otras actrices nominadas en el mismo rubroque no podían asistir a la ceremonia y se ofreció a aceptar el premio de cualquiera de ellas en caso de queganaran.171 Sobre Crawford, Davis dijo: «Ha dormido con todas las estrellas de la Metro, menos con la perraLassie» y, paralelamente, «no la orinaría ni aunque estuviese ardiendo en llamas».172 A la muerte deCrawford en 1977, manifestó: «Uno nunca debe decir cosas malas sobre los muertos, solo se deben decircosas buenas: Joan Crawford está muerta, ¡qué bien!».172 Davis recibió su única nominación a los premiosBAFTA por su actuación en ¿Qué fue de Baby Jane?.10 Su hija BD desempeñó un pequeño papel en lapelícula y cuando ambas visitaron el Festival de Cine de Cannes para promocionarla, BD conoció a JeremyHyman, un ejecutivo de Seven Productions Arts. Después de un corto noviazgo, se casó a la edad de 16 añoscon permiso de Davis.173

A principios de 1963, mientras Raymond Burr se estaba recuperando de una cirugía, la actriz fue la estrellainvitada en el primero de los cuatro episodios de Perry Mason, con Burr haciendo sólo papeles de cameo.Interpretó a una abogada recientemente viuda que defendía a Cal Leonard, acusado de asesinar a su primo enThe Case of Constant Doyle.174

En septiembre de 1962, Davis puso un aviso en la revista Variety que decía: «Madre de tres hijos.Divorciada. Norteamericana. 30 años de experiencia como actriz de cine. Capaz aún de moverse; más amablede lo que dicen los chismes. Se ofrece para trabajo en Hollywood (ya estuvo en Broadway)».175

Posteriomente, Davis dijo que lo publicó con intención de broma.176 Su propia víctima (1964) fue un dramaen el que interpretó a dos hermanas gemelas y ¿Adonde fue el amor? (1964) estuvo basado en una novelaromántica de Harold Robbins. Ahí, interpretaba a la madre de Susan Hayward pero el rodaje se vioobstaculizado por las tensas discusiones entre ambas.177 Canción de cuna para un cadáver (1964) fue unacontinuación de Robert Aldrich de ¿Qué fue de Baby Jane?, en la que tenía prevista reunir a Davis y

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Bette Davis con ElizabethTaylor durante un show afinales de 1981.

Crawford, pero esta última se retiró supuestamente debido a una enfermedad poco después de empezar elrodaje y fue reemplazada por Olivia de Havilland.178 La película fue un gran éxito y renovó la popularidadde su elenco, también integrado por Joseph Cotten, Mary Astor y Agnes Moorehead.178 Al año siguiente,Davis fue elegida para ser protagonista de una sitcom de Aaron Spelling, The Decorator.179 Si bien se filmóun episodio piloto, nunca salió al aire y el proyecto fue dado por terminado.180 181 A finales de la década,apareció en las películas británicas A merced del odio (1965), El aniversario (1968) y Connecting Rooms(1970), pero su carrera se estancó de nuevo.

Última etapa de su carrera (1971­1983)

A principios de 1970, Davis fue invitada a viajar a Nueva York para lapuesta en escena de Great Ladies of the American Cinema. Durante cinconoches consecutivas, diferentes estrellas femeninas debatieron sobre sucarrera y respondieron las preguntas del público: Myrna Loy, RosalindRussell, Lana Turner, Sylvia Sidney y Joan Crawford fueron las otrasparticipantes. Davis tuvo una buena recepción y fue invitada a realizar unagira por Australia con Bette Davis in Person and on Film, similar alanterior, y su éxito le permitió llevar la producción a Reino Unido.182

En 1972, interpretó el papel protagonista en dos películas para televisión,cada una pensada como pilotos para una serie de la NBC: Madame Sin,con Robert Wagner,183 y The Judge and Jake Wyler, con Joan Van Ark. Apesar de que fueron estrenadas, la cadena de televisión decidió no producirlas series en ambos casos.184 Apareció en la producción teatral MissMoffat, una adaptación musical de la película El trigo está verde, pero después de que fuera reprobada porcríticos de Filadelfia, Davis alegó una lesión en la espalda y abandonó el espectáculo, que finalizóinmediatamente.185 186 Interpretó papeles secundarios en Pesadilla diabólica (1976) y La desaparición deAimee (1976), en las cuales se enfrentó con Karen Black y Faye Dunaway, las estrellas de las dos respectivasproducciones, luego de sentir que no le dirigieron el respeto apropiado y que sus comportamientos en los setsde filmación no fueron profesionales.187

En 1977, Davis se convirtió en la primera mujer en recibir el premio a la Trayectoria del American FilmInstitute.188 El evento televisado incluyó comentarios de varios de sus colegas, tales como William Wyler,Jane Fonda, Henry Fonda, Natalie Wood y Olivia de Havilland, quien comentó que Davis «consiguió lospapeles que yo siempre he querido».189 Después de la transmisión, recibió varias ofertas de trabajo y aceptóinterpretar los papeles de la miniserie de televisión The Dark Secret of Home Harvest (1978) y la películaMuerte en el Nilo (1978), basada en la obra de asesinato y misterio de Agatha Christie.190 La mayor parte desu obra restante fue para la televisión. Davis obtuvo un premio Emmy por Strangers: Madre e hija (1979)con Gena Rowlands y fue nominada por sus actuaciones en White Mama (1980) y La pequeña Gloria(1982).10 También interpretó papeles secundarios en dos películas de Disney, Los pequeños extraterrestres(1978) y Los ojos del bosque (1980).

El nombre de Davis se puso de moda entre el público más joven cuando la canción de Jackie DeShannon,«Bette Davis Eyes», se convirtió en un éxito mundial gracias a la versión interpretada por Kim Carnes y fueuno de los registros musicales más vendidos de 1981 en los EE. UU., donde se mantuvo en el primer puestode las listas de música por más de dos meses.191 La nieta de Davis quedó impresionada de que su abuelafuera la temática de una canción de tanta repercusión, mientras que la actriz la aceptó como un cumplido yles escribió a Carnes y sus compositores.11 Por otro lado, aceptó como regalo los Discos de Oro y Platino deCarnes y los colgó en su pared.192 193 Davis continuó actuando para la televisión y apareció en FamilyReunion (1981) junto a su nieto Ashley J. Hyman, A Piano for Mrs. Cimino (1982) y Derecho a elegir conJames Stewart. En 1983, fue galardonada con el premio «Women in Film Crystal».194

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Bette Davis en el Festival deCine de Deauville, en Francia,en septiembre de 1987.Extremadamente delgada acausa de su enfermedad,continuó trabajando yrealizando apariciones públicashasta su muerte.

Últimos años (1983­1989)

En 1983, después de filmar un episodio piloto para la serie Hotel, Davisfue diagnosticada de cáncer de mama y se sometió a una mastectomía.12195 Dos semanas después de la cirugía, padeció cuatro accidentescerebrovasculares que le causaron una parálisis en el lado izquierdo de lacara y en el brazo izquierdo que la dejaron con dificultad para hablar.195196 Comenzó un largo período de terapia física y con la ayuda de suasistente personal, Kathryn Sermak, logró recuperarse parcialmente de laparálisis.197

Durante este tiempo, su relación con su hija, B.D. Hyman, se deteriorócuando esta última se convirtió en una cristiana renacida y trató depersuadir a Davis a seguir su ejemplo.198 Con su salud estable, viajó aInglaterra para filmar Murder with Mirrors (1985),198 basada en la obra demisterio de Agatha Christie. A su regreso, se enteró de que su hija habíapublicado un libro de memorias, El guardián de mi madre, en el quehablaba de la difícil relación madre­hija, el comportamiento prepotente ylos episodios de alcoholismo de su madre.198 Varios de los amigos deDavis comentaron que las descripciones de Hyman sobre los hechos noeran exactas; uno de ellos dijo que «la mayor parte del libro está fuera decontexto».198 Mike Wallace retransmitió una entrevista de 60 minutos quehabía grabado con Hyman unos años antes, donde la elogió en sushabilidades como madre y dijo que había adoptado varios de los principiosde Davis en la crianza de sus propios hijos.199 Los críticos de Hyman

señalaron que Davis había apoyado económicamente a la familia de su hija durante muchos años yrecientemente los había salvado de perder su casa.200 A pesar de las asperezas de los primeros años dedivorcio, Gary Merrill también defendió a Davis; entrevistado por CNN, Merrill dijo que Hyman fuemotivada por «la crueldad y la codicia».201 El hijo adoptivo de Davis, Michael Merrill, terminó todo contactocon Hyman y se negó a hablar con ella de nuevo, al igual que Davis, que la desheredó.202

En sus segundas memorias, This 'N That (1987), Davis escribió: «Todavía me estoy recuperando del hechode que una hija mía escriba sobre mí a mis espaldas, no diré nada sobre el tipo de libro que es. Nunca merecuperaré completamente del libro de BD como lo hice con el accidente cerebrovascular. Ambas fueronexperiencias demoledoras».203 Sus memorias concluyeron con una carta a su hija, en la que se dirigió a ellavarias veces como «Hyman» y describió sus acciones como «una notoria falta de lealtad y agradecimientopor la vida privilegiada que creo que te he dado». Para concluir con una referencia al título del libro deHyman, expresó: «Si se refiere al dinero, si mi memoria no falla, he sido tu guardián todos estos años. Sigosiéndolo, ya que mi nombre ha hecho de tu libro un éxito».204

Davis apareció en la película para televisión As Summers Die (1986) y en Las ballenas de agosto (1987) deLindsay Anderson, en la que interpretó a la hermana ciega de Lillian Gish.205 La película obtuvo buenascríticas, una de las cuales decía: «Bette se arrastra a través de la pantalla como un viejo avispón cascarrabiasen el cristal de una ventana, gruñendo, tambaleándose, temblando... Una sinfonía de sinapsis que falló».206Su última actuación fue el papel protagonista en La bruja de mi madre de Larry Cohen (1989). Para entoncessu salud estaba deteriorándose y después de algunos desacuerdos con Cohen, se bajó del proyecto.207 Elguion fue reescrito para poner más énfasis en el carácter del personaje de Barbara Carrera y la versiónreelaborada se lanzó después de la muerte de Davis.208 209

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Bette Davis junto al presidenteestadounidense Ronald Reagan, en1987, dos años antes de su muerte.

Tumba de Davis en LosÁngeles.

Luego de abandonar La bruja de mi madre y sin más ofertas de cine(a pesar de que estaba dispuesta a trabajar en The Turn Of TheCentury de Craig Calman y colaboró con él en la adaptación de laobra de teatro para un guion de largometraje),210 Davis apareció envarios programas de entrevistas y fue reporteada por JohnnyCarson, Joan Rivers, Larry King y David Letterman, con quieneshabló de su carrera y se negó a opinar de su hija. Sus aparicioneseran populares; Lindsay Anderson observó que el públicodisfrutaba viendo la forma «tan perra» en la que se comportaba.211

Durante 1988 y 1989, Davis fue agasajada por su trayectoria yrecibió el premio del Centro John F. Kennedy, la Legión de Honorde Francia, el Campione d'Italia y el premio a la trayectoria de laSociedad Fílmica del Lincoln Center.212

Fallecimiento

Davis se desmayó durante la entrega de los premios American Cinema en1989 y poco después descubrió que el cáncer había reaparecido. Se recuperólo suficiente como para viajar a España, donde fue galardonada con elpremio Donostia en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián.Durante su estadía en San Sebastián su salud se deterioró rápidamente.44Demasiado débil para hacer el largo viaje de regreso a EE. UU., viajó aFrancia, donde murió a las 23.20 h del 6 de octubre de 1989 a los 81 años,en el Hospital Americano de Neuilly­sur­Seine.44 213 Sus restos fueronsepultados en el Forest Lawn—Hollywood Hills Cemetery de Los Ángeles,al lado de su madre, su hermana Bobby (fallecida en 1979) y con su nombregrabado en una letra más grande con respecto a las otras dos.213 El epitafiode Davis dice: «Lo hizo a la manera difícil»,213 que también fuemencionado en su libro de memorias Mother Goddam por sugerencia de

Joseph L. Mankiewicz poco después de haber terminado de filmar Eva al desnudo.214

Críticas y legado

A lo largo de su carrera, Davis fue señalada como una actriz de carácter difícil, lo que se vio reflejado endiversas discusiones que mantuvo con directores e integrantes de elencos.215 A diferencia de otras actrices desu época, optó por interpretar papeles poco simpáticos y fuera de los comunes para una mujer de esemomento, como manipuladoras, asesinas o personas de mayor edad a la suya.216 Muchos de suscontemporáneos señalan que, si bien muchas de sus películas no tuvieron el éxito esperado, Davis sedestacaba de todas formas por la recreación de personajes muy variados y su personalidad fuerte.217 Dehecho, la revista Life la calificó como la actriz más representativa de su época y el AFI la situó en el segundopuesto de su lista de las «50 mayores leyendas estadounidenses de la pantalla», sólo por detrás de KatharineHepburn.218 13 La Fundación Bette Davis, fundada en 1997, premia con becas a jóvenes actoresprometedores.219

En 1964, Jack Warner comentó la «cualidad mágica que transformaba a esta muchachita a veces sosa y pocohermosa en una gran artista»,214 y en una entrevista de 1988, Davis remarcó que, a diferencia de muchas desus contemporáneas, había forjado una carrera sin la ventaja de la belleza.220 Admitió que estaba aterradadurante el rodaje de sus primeras películas y que se volvió dura por necesidad. Dijo que: «En mi profesiónhasta que no tienes fama de monstruo, no eres una estrella» pero «yo nunca luché por nada de forma desleal.Nunca luché por nada que no fuera por el bien de la película».215 Durante el rodaje de Eva al desnudo

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Davis en La carta (1940).

(1950), Joseph L. Mankiewicz le dijo que en Hollywood existía la idea de que su carácter era difícil, y Davisle explicó que cuando la audiencia la veía en pantalla, no tenía en cuenta que su apariencia era el resultadodel trabajo de numerosas personas entre bastidores. Si fuera presentada como «una burra... de cuarenta piesde ancho, y treinta de alto», eso sería todo lo que la audiencia «vería o valoraría».221

Aunque fue elogiada por sus éxitos, a veces Davis y sus películasfueron ridiculizados. Pauline Kael describió La extraña pasajera (1942)como un «clásico de baratillo»,222 y a mediados de la década de 1940,sus actuaciones a veces artificiosas e histriónicas fueron objeto decaricatura. Edwin Schallert para The Ángeles Times elogió su actuaciónde Sr. Skeffington (1944), aunque observaba que «los mimos tendránmás gracia que una caja de monos imitando a la señorita Davis»,223 yDorothy Manners en The Angeles Examiner dijo de su interpretación enla pobremente acogida Más allá del bosque (1949), que «ningúnhumorista de club nocturno habría hecho una imitación tan cruel de losgestos de la Davis como la misma Bette realizó en esta».224 La revistaTime destacó que Davis era digna de observarse compulsivamenteincluso cuando criticaba su técnica interpretativa, resumiendo suactuación en Su propia víctima (1964) con el comentario: «su

interpretación, no es realmente una actuación, es alardear descaradamente. ¡Pero intente mirar para otrolado!».225

Atrajo muchos seguidores de la subcultura gay,226 y con frecuencia era imitada por transformistas comoTracey Lee y Charles Pierce.7 En un intento de explicar su popularidad entre la audiencia homosexual, elperiodista Jim Emerson escribió: «¿Ella es el mascarón de proa del camp simplemente por su estilo de actuarcrispado, melodramático y que no ha envejecido bien? ¿o porque fue «Más grande que la vida», una tipa duraque ha sobrevivido? Probablemente por ambas cosas».220

Su elección de películas fue poco convencional, interpretó papeles de manipuladoras y asesinas cuando lasactrices de la época generalmente preferían papeles más simpáticos, y se destacó con ellos.216 Era partidariade la autenticidad por encima del glamour y deseaba cambiar su propia apariencia si le venía bien alpersonaje. Claudette Colbert comentó que Davis fue la primera actriz en interpretar personajes de más edadque ella misma, y por ello no tuvo que hacer la difícil transición a papeles de carácter cuando envejeció.215

Cuando entró en la tercera edad, Davis fue reconocida por sus logros. John Springer, que organizaba sus girasde conferencias a principios de la década de 1970, escribió que a pesar de los éxitos de muchas de suscontemporáneas, Davis fue «la estrella de los treinta y principios de los cuarenta», que logró notoriedad porla variedad de sus caracterizaciones y su habilidad para hacerse valer, incluso cuando su material eramediocre.217 Sus interpretaciones personales siguieron recibiendo elogios; en 1987, Bill Collins analizó Lacarta (1940) y describió su actuación como un «logro brillante y sutil», y escribió: «Bette Davis hace deLeslie Crosbie una de las mujeres más extraordinarias del cine».227 En una reseña de 2000 de Eva al desnudo(1950), Roger Ebert apuntó que «Davis era un personaje, un ícono con un gran estilo, tanto que incluso susexcesos son realistas».228 En 2006, la revista Premiere situó su recreación de Margo Channing en la películaen el puesto quinto de su lista «Las 100 interpretaciones más grandes de todos los tiempos», comentanto que:«Hay algo deliciosamente audaz en su alegre voluntad de interpretar emociones tan desagradables como loscelos, la amargura y la necesidad».229 En su reseña de ¿Qué fue de Baby Jane? (1962) de 2008, Ebert afirmóque «nadie que la haya visto en la película la olvidará jamás».230

Unos meses antes de su muerte en 1989, Davis fue uno de los actores que aparecieron en la portada de larevista Life. En una retrospectíva cinematográfica que homenajeaba a los filmes y las estrellas de 1939, Lifeconcluyó que Davis fue la actriz más significativa de su época y destacó Amarga victoria (1939) como unade las películas más importantes del año.218 Angela Lansbury resumió el sentimiento de los miembros de la

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Firma de Bette Davis y la huellade sus manos frente al Grauman'sChinese Theatre.

comunidad de Hollywood que asistieron a su funeral, comentando trasla proyección de una muestra de las películas de Davis, que habíanpresenciado «un extraordinario legado de la interpretación del sigloveinte por una auténtica maestra del oficio», que debería proporcionar«estímulo y ejemplo para futuras generaciones de aspirantes aactores».231

En 1977, Davis se convirtió en la primera mujer galardonada con elpremio a los logros de una vida del AFI.232 En 1999, el American FilmInstitute publicó la lista «100 años de la AFI... 100 estrellas», resultantede una encuesta entre la industria cinematográfica para determinar las«50 mayores leyendas estadounidenses de la pantalla» para conseguir elreconocimiento público y el aprecio del cine clásico. De las 25 actriceselegidas para la lista, Davis quedó situada en el segundo puesto, pordetrás de Katharine Hepburn.13 233

En 1997, los albaceas de su herencia, Michael Merrill, su hijo, yKathryn Sermak, su antigua asistente, crearon la Fundación Bette Davisque premia con una beca a actores y actrices prometedores.219 En 2008,el Servicio Postal de los Estados Unidos celebró el centenario delnacimiento de Bette Davis con la emisión de un sello conmemorativo.234 La celebración del primer día deemisión tuvo lugar el 18 de septiembre de 2008, en la Universidad de Boston, en la que se almacena unextenso archivo de Bette Davis. Entre los oradores del acto más destacados estaban su hijo Michael Merrill yLauren Bacall.212

Premios Óscar de la Academia

En 1962, Davis se convirtió en la primera intérprete en recibir diez nominaciones a los premios Oscar por susactuaciones.212 Desde entonces, sólo cuatro personas han igualado o superado esta cifra: Meryl Streep(diecinueve nominaciones y tres victorias), Katharine Hepburn (doce nominaciones y cuatro victorias), JackNicholson (doce nominaciones y tres victorias) y Laurence Olivier (diez nominaciones y una victoria).235

A principios de los años 2000, Steven Spielberg compró en una subasta los dos Oscars que Davis ganó porPeligrosa (1935) y Jezabel (1938) (por 207 500 USD y 578 000 USD, respectivamente) y los devolvió a laAcademia de Artes y Ciencias Cinematográficas.236 237

El trabajo de Davis en Cautivo del deseo (1934) fue tan ampliamente aclamado que cuando no recibió unanominación para un premio Oscar, varias figuras influyentes montaron una campaña para que se incluyera ala actriz. La Academia flexibilizó sus reglas por ese año sólo para permitir la consideración de cualquierartista nominado en una votación escrita, por lo que cualquier votación del año fue técnicamente elegiblepara su consideración. Debido al alboroto tan publicitado, algunas fuentes todavía la consideran unanominación para Davis, aunque la Academia nunca la registró oficialmente como una candidatura.51

Año Categoría Película Resultado

1962 Mejor actriz ¿Qué pasó con Baby Jane? Nominada

1952 Mejor actriz La estrella Nominada

1950 Mejor actriz Eva al desnudo Nominada

1944 Mejor actriz El señor Skeffington Nominada

1942 Mejor actriz La extraña pasajera Nominada

1941 Mejor actriz La loba Nominada

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1940 Mejor actriz La carta Nominada

1939 Mejor actriz Amarga victoria Nominada

1938 Mejor actriz Jezabel Ganadora

1935 Mejor actriz Peligrosa Ganadora

1934 Mejor actriz Cautivo del deseoNominada

(extraoficialmente)

Filmografía completa

Bad sister (1931)Semilla (1931)El puente de Waterloo (1931)La vuelta al hogar (1932)La estatua vengadora (1932)Casa correccional (1932)La oculta providencia (1932)So big (1932)The rich are always with us (1932)The dark horse (1932)Esclavos de la tierra (1932)Tres vidas de mujer (1932)20.000 años en Sing Sing (1933)Los gángsters del aire (1933)Se necesita un rival (1933)Ex­lady (1933)Los desaparecidos (1933)El altar de la moda (1934)The big shakedown (1934)A la caza de herederos (1934)Fog over Frisco (1934)Cautivo del deseo (1934)Una mujer de su casa (1934)Barreras infranqueables (1935)La chica de la décima avenida (1935)La que apostó su amor (1935)Agente especial (1935)Peligrosa (1935)El bosque petrificado (1936)The golden arrow (1936)Satan met a lady (1936)La mujer marcada (1937)Kid Galahad (1937)Aquella mujer (1937)Es amor lo que busco (1937)Jezabel (1938)Las hermanas (1938)Amarga victoria (1939)Juárez (1939)La solterona (1939)

La loba (1941)El hombre que vino a cenar (1941)Como ella sola (1942)La extraña pasajera (1942)Alarma en el Rhin (1943)Thank your lucky stars (1943)Vieja amistad (1943)El señor Skeffington (1944)Hollywood Canteen (1944)El trigo está verde (1945)Una vida robada (1946)Engaño (Deception) (1946)Encuentro invernal (1948)La novia de junio (1948)Más allá del bosque (1949)La gran mentira (1950)Eva al desnudo (1950)Una novia contra reembolso (1950)La egoísta (1951)Another's man poison (1952)Llama un desconocido (1952)La estrella (1952)El favorito de la reina (1955)En el ojo del huracán (1956)Banquete de bodas (1956)El capitán Jones (1959)Donde el círculo termina (1959)Un gángster para un milagro (1961)¿Qué fue de Baby Jane? (1962)Su propia víctima (Dead Ringer) (1964)The empty canvas (1964)Adonde fue el amor (1964)Canción de cuna para un cadáver (1964)A merced del odio (1965)El aniversario (1968)Conecting rooms (1970)Bunny O'Hare (1971)Sembrando ilusiones (1972)Pesadilla diabólica (1976)Los pequeños extraterrestres (1978)

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La vida privada de Elizabeth y Essex (1939)El cielo y tú (1940)La carta (1940)

Muerte en el Nilo (1978)Watcher in the woods (1980)Las ballenas de agosto (1987)238Wicked stepmother (1989)

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