blackout - nanni balestrini

BALESTRINI ultimo.qxp 25/09/2006 21:25 Pgina 1

NANNI BALESTRINI

BLACKOUT

ACUARELA LIBROS


NDICE

Carta a mi inexperto y pacfico lector 7

Blackout 13

I. TRANSFORMACIN 19

II. INSTIGACIN 33

III. PERSECUCIN 47

IV. INHIBICIN 61

COMPOSICIN 75

Gua de lectura 81

Cronologa de Nanni Balestrini 121

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Primera edicin:Septiembre de 2006Ttulo original:La violenza ilustrata seguita da BlackoutTraduccin:Ral Snchez (Carta a mi inexperto y pacfico lector y Blackout)Hugo Romero (Gua de lectura y Cronologa)Revisin del texto:Ral SnchezIlustracin de cubierta:La nuova arte, Nanni BalestriniEdicin:Ediciones AcuarelaApartado de correos 18.136, 28080 [email protected]:Queimada GrficasSalitre 15, 28012 MadridISBN:84-95627-11-6Depsito legal:M-xxxx/2006

Licencia Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 2.5 EspaaSe permite copiar, distribuir y comunicar pblicamente la obra, siempre que sereconozcan los crditos de la misma de la manera especificada por el autor olicenciador. No se puede utilizar esta obra con fines comerciales. No se puedealterar, transformar o generar una obra derivada a partir de sta. En cualquier usoo distribucin de la obra se debern establecer claramente los trminos de estalicencia. Se podr prescindir de cualquiera de estas condiciones siempre que seobtenga el permiso expreso del titular de los derechos de autor.

de la edicin original: 2001 DeriveApprodi de la presente edicin: 2006 Ediciones Acuarela


7CARTA A MI INEXPERTO Y PACFICO LECTOR

Querido inexperto y pacfico lector,

las pginas que te dispones a leer son una invitacin explcita yurgente a la violencia.

T eres, por supuesto, apacible como lo son por regla generallos lectores de libros, una especie humana en vas de extincin pre-cisamente a causa de su mansedumbre, amn de la metdica ycapilar tarea de analfabetizacin emprendida con xito por el sis-tema escolar, conforme a las directivas de las 3 I: Ingls,Iniciativa empresarial, Internet.

A decir verdad, los libros no estn en vas de extincin, cadavez se escriben ms, cada vez se imprimen ms, las libreras rebo-san de libros, e incluso a veces se vende alguno. Pero se leen poqu-simos, y por lo general se hace a escondidas. Se suelen utilizarcomo elemento decorativo, con esas tapas tan bonitas de colorestan vivos, colocados aqu y all sobre mesas y estanteras y algunosincluso en el retrete. No hace mucho, un editor emergente se haimpuesto sobre la competencia reduciendo drsticamente los pre-cios de sus tapas, que no contenan sino pginas en blanco, enor-memente tiles para tomar notas y para otros usos menos nobles.


Y t, inconsciente lector, participas alegremente en estamegaestafa, es ms, eres su principal pen, su razn de ser. Sinembargo, eres dcil y no te asalta el violento deseo de enviar a latrituradora y a las plantas de reciclaje a papeleros, linotipistas, tip-grafos, diseadores de portadas, encuadernadores, distribuidores,expedidores, libreros, amn de cantantes y futbolistas famosos. Noalimentas contra ellos impulsos homicidas, porque ellos dan vida almejor de tus mundos, a tu evasin, a tu paraso perdido, a tu refu-gio dichoso contra las adversidades y canalladas que te ofenden yte humillan todos los das.

Pero ahora, a medida que te adentres en la lectura de este libro,estupidsimo lector, a cada lnea algo cambiar dentro de ti, eincluso tu cuerpo se transformar lentamente. Tus dedos rollizos yblancuzcos, que deshojan suavemente estas pginas, poco a pocoirn volvindose arqueados y perversos, tus ojos se inyectarn ensangre, una mueca satnica deformar tu rostro...

Detente, clmate, reljate. Es todo mentira, era una broma, lohe escrito para tomarte un poco el pelo, porque en el fondo eressimptico y voluntarioso. Sin embargo, no debes creer siempre cie-gamente todo lo que lees en los libros, es ms, no debes crertelonunca. Los libros no se leen para sacar de ellos algo en lo que creer.Y entonces, me preguntars, por qu se leen? No te lo dir, pere-zossimo lector, tendrs que descubrirlo por ti mismo.

Sin embargo, te veo un poco aturdido, en un aprieto, y llego asentir miedo de que nunca llegues a conseguirlo. Y como estoyobligado a ser amable contigo, porque sin ti ya me dirs qu podrahacer, tratar de soplarte algo, aunque eres tan tonto que no te lomereces.

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Todos sabemos que los libros son escritos por individuosenfermos de narcisismo agudo, sobre todo para gustarse con susnovias y sus amigos, y que los nicos que suelen comprar algunascopias para regalrselas a unos y otros son los autores. Todas lasdems van derechas a la trituradora, incrementando la florecienteeconoma editorial que da trabajo a papeleros, linotipistas, encua-dernadores, distribuidores, expedidores, libreros, amn de cantan-tes o futbolistas famosos que alquilan su nombre para que figureen la portada de libros de gran tirada en lugar del autor (en estalista no aparecen los redactores editoriales, eliminados hace tiempopor su proterva obstinacin en querer publicar libros inteligentesy por lo tanto invendibles, y sustituidos por directores comercialesprocedentes de eficaces experiencias en el sector de los saneamien-tos y de la comida para animales).

Ahora bien, tal vez te preguntes, inculto lector, de dnde pro-ceden los beneficios necesarios para remunerar a un nmero tangrande de trabajadores atareados en este business tan lucrativo.Tampoco esto es un secreto, el dinero se saca de la industria delreciclaje del papel de los libros, que tras una breve estancia en laslibreras son entregados en su prctica totalidad al editor, que a suvez los manda a la trituradora. En efecto, la regeneracin del papeles un procedimiento bastante ms rentable que su produccin exnovo, que permite adems la obtencin de recompensas y subven-ciones ecolgicas por el grave dao evitado a la masa forestal.(Que el reciclaje del papel resulta altamente contaminante y que,por el contrario, lo ms apropiado desde todos los puntos de vista,excepto el del beneficio, sea cortar rboles y volver a plantarlos, esuna insinuacin sin fundamento, propagada por los habituales ene-migos ultrarreacionarios de las nuevas tecnologas y de la globali-zacin.)


cil de los caballeros que desde grandes anuncios colocados portodas partes te prometen ms dinero y ms mierda.

No obstante, si por un casual te viniera alguna vez en la vida unimpulso repentino e irresistible de romperlo todo, jala por unavez no te contengas, deja que salgan las toneladas de violencia noexpresada que durante tantos aos te has estado tragando yenviando a la trituradora dentro de ti. Djala explotar en un gestodemencial, que de solo pensarlo ahora te pone los pelos de punta:agarra una buena piedra y, con mucho cuidado de que nadie te vea,trala hacia arriba con todas tus fuerzas contra, a tu eleccin: a) elcareto del cartel publicitario; b) el semforo rojo; c) la luna llena;d) el gato encima del muro; e) el banco de la esquina...

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Ante todo, debes tener claro que no se lee para sentir emocio-nes, alegra o tristeza, melancola o exultacin, lo que es tan est-pido como pretender sacar algo parecido de un cuadro o de unamsica. La gente suele hacerlo, y fantasea de dicha con basura con-taminante en la que se ve reflejado, surtiendo un efecto tranquili-zador y gratificador.

Ahora bien, una obra autntica (libro, cuadro, msica) sirvepara hacerte ver algo distinto o, mejor dicho, para cambiar tumodo de ver, de percibir las cosas y el mundo, sirve para iluminartu mirada sobre aspectos de la realidad que te son desconocidos,para sacudirte por un instante de tu estado habitual de robotsonmbulo. Para despertarte, aunque sea por pocos instantes, dn-dote el vrtigo de algo desconocido, que infringe las normas y lasreglas en las que vives encajonado y anestesiado.

Albergo serias dudas de que llegues realmente a tener unamirada nueva, amable lector. Estas pginas, podrn, as lo espero,dejarte vislumbrar que, detrs de las palabras de los peridicos y dela televisin, detrs de la violencia de la informacin meditica quecasi siempre nos cuenta una versin deformada y falsa de las cosasdel mundo, se abren abismos que revelan realidades ocultas einquietantes. No tienes ms que revolver un poco las lneas, des-plazar el punto de vista, rechazar lo dj vu...

Por supuesto, no pretendo que este mundo, tal y como te loofrecen perfectamente empaquetado y maloliente, lo impugnes olo rechaces, infame lector. Ya lo intentaron otros, que terminaronfatal (como tambin queda registrado en este libro). As que con-tina atontndote tranquilamente con tus tapas de colores, sueaincluso lo que quieras, refgiate, evdete feliz bajo la sonrisa imb-

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BLACKOUT


Para los compaeros perseguidos7 de abril de 1980


Patchwork: Straight Furrow


IBLACKOUTPrdida de memoria de un suceso

o un hecho

TRANSFORMACIN(allegro)


1.

ante un panorama de inmensa belleza que se abre sobre los glacia-res

la vista es incomparable con el buen tiempo pero a menudo quedaofuscada por la niebla

panorama soberbio sobre los serac y las abras del glaciar sobre elvalle y las montaas circunstantes

panorama grandioso sobre el inmenso glaciar y las cimas resplan-decientes que lo dominan

con una vista maravillosa sobre lAiguille du Midi que asoma colin-dante y sobre el valle y las montaas al O. y al N.

hasta la llanura lombarda en Miln y los Apeninos y del ladoopuesto hasta Lyon y las Cevennes

envuelto en el inmenso silencio y por el deslumbrante esplendordel glaciar bajo el azul terso del cielo

encrespado por olas de hielo y serac como un ro que desciendesobre el valle

la mirada distingue las cimas del Oberland por un lado y los Alpesmartimos por el opuesto

la mirada se abisma a pico a uno y otro lado sobre las dos vertien-tes

colores nitidsimos perfiles desflecados de capotes cargados de llu-via destellos de azul

un ro azul de vaqueros

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3.

sobre la inmensa extensin de nieves resplandecientes


se ha abierto un claro de azul en el cielo y el sol al ponerse ha ilu-minado el Arena abarrotado de gente con las gradas que brillancon el agua

una parte de Miln se ha detenido

el Arena de Miln nunca haba estado tan lleno y agitado

est preparado para el rito

el crter del Arena se ha convertido en un gigantesco contenedor


una alfombra que recubre los graderos y desciende hasta ocultarcompletamente la hierba

una mil cien mil voces para comunicar

una alfombra de hombros de cabezas y de brazos que parece agi-tarse a oleadas bajo las rfagas del viento

haca das que en los muros de Miln luca un cartel

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2.

la cumbre que dista del valle parece una cpula es en realidad unaarista de nieve de 150 m. de largo y pocos metros de ancho

la mirada se abisma a pico a uno y otro lado sobre las dos vertien-tes

la cumbre que domina desde ms de 3000 m. la vaguada dista enlnea recta unos 12 km.


la temperatura incluso durante el da permanece siempre pordebajo de cero

la vista es incomparable con el buen tiempo pero a menudo quedaofuscada por la niebla

enmarcado por un cielo esplndido fruto de duros contrastes entreun crepsculo estival y la amenaza de temporales


oscuras nubes llenas de lluvia fragores de un temporal que hadurado toda la tarde luego dos arcoiris


en el cielo finalmente se abren resquicios de luz el diluvio no esta-llar


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5.

explorar las infinitas posibilidades de la voz para alcanzar los lmi-tes extremos del canto


enmudece la voz

la foto de un corazn de papel un corazn hecho con un cartel deconcierto hecho una pelotita

que haba logrado usar su voz como un instrumento


como en mayo de 1968 recientemente declarado enterrado

el pblico se ha mostrado de forma distinta y se ha tornado en algodistinto

todas las posibilidades de recuperacin que haba entonces se hanagotado

porque ha marcado el final de una poca y continuar regresando

luego todos han tenido que admitir que el nefasto espritu del 68haba regresado

para gran disgusto de muchos estamos de nuevo en el ao cero

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4.

en un constante y nervioso trasiego de una entrada a otra de lasgradas al patio sin piedad por el fondo de hierba por el tartn


todos jvenes todos maquilladsimos es realmente una vista mag-nfica


decenas y decenas de miles de jvenes amontonados en las gradasen el campo al final tambin sobre el tartn


estudiantes obreros marginales desde lejos una masa indistinguiblepor el color azulado de los vaqueros


en un momento dado tambin la pista de tartn se vio inundada dechicos y chicas


pero cada vez de manera ms imprevisible y profunda


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7.

como una pesadilla de esta cultura y de esta sociedad

su coherencia revolucionaria de la que habra que librarse parapoder soar en paz

el final de la mala literatura del reflujo que a su vez representabauna supuesta hegemona


la prueba reside precisamente en la inmensidad de las reaccionesque han podido recoger los mass-media

el Arena ha sido suficiente para interrumpir este mal sueo

que querra continuar vendiendo sus propios productos que yanadie quiere


todos los das en las fbricas italianas sucede mucho ms

el desagradable 1968 ya no terminar

son animales nuevos que al entrar en la Fiat llevan consigo supasado su vida privada su intransigencia ante todas las autoridades

la Fiat teme su odio a la fbrica

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6.

un adis con el rock


habra llegado el momento de resignarse


miremos hacia atrs a los ltimos diez aos y encontraremos fcil-mente la razn de este asombro


la prueba reside en este asombro


ao cero porque como en 1968 toda hegemona cultural previasobre las nuevas generaciones debe reconocer su propia debilidad


mostrando al mismo tiempo el fin de toda pretensin de hegemo-na cultural sobre los jvenes


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9.

el sueo del reflujo era este sueo de la falsa conciencia


otros se lan un canuto y ren como locos

los jefes de la Fiat nunca han visto rer a los obreros y les entra unarabia de mil demonios

las feministas por su parte rompan en carcajadas cada vez quealgn varn daba rdenes

es el universo de los valores de uso que se enfrenta a la fbrica y ala produccin

sobre todo los capataces sienten en la piel su desprecio


hay gays hacen muecas escriben en las paredes viva Renato Zero

en 1979 se ha agotado tambin la esperanza de la fbrica comolugar en el que se lucha por el poder

estudiar viajar tocar msica hacerse artesanos o irse a la India

no dejan de pensar en el da en que abandonen la Fiat para

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8.

el poder por un lado los jvenes por otro


todos han intentado recuperar a los jvenes


todo lo que en 1968 estaba todava latente o indeterminado se haradicalizado ahora


para los nuevos obreros la fbrica es de Agnelli dicen lo necesitopara tener dinero e ir tirando


para todos el trabajo que se realiza diariamente es aburrido ynocivo


es decir la msica el estreo los viajes la lectura ir al cine


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11.

los jvenes salen de la fbrica y entran en el espectculo


en efecto en 1969 termin eliminado por el obrero masa el mitode la gran empresa a la que el empleado le deba todo y a la queestaba atado con la profesionalidad el trabajo la moral

en la ciudad disgregada por la inmigracin que han hecho inhu-mana los barrios gueto en los que la calidad de vida es dramtica

el salario ya no es la medida como para la generacin anterior de ladesproporcin entre las prestaciones realizadas y el monto percibido


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10.

estos jvenes proceden de otro planeta ha comentado


y se convencen de que no hay ningn instrumento posible paramodificar su intimidad


para trabajar pero apenas suena la sirena escapan como liebres sipueden piden una baja


el salario es insuficiente porque la nica comparacin posible sonlas necesidades que surgen


no se apegan al puesto como en tiempos del milagro econmico


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II

BLACKOUTApagado de todas las luces

al final de una obra o una escena teatral

INSTIGACIN(andante)

12.

en la fbrica ya no hay esperanza


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13.

las cuerdas vocales no vibran por el aire empujado por los pulmo-nes sino por impulsos procedentes de los centros cerebrales

una dificilsima operacin de trasplante de la mdula espinal

la voz como un instrumento pulsional tras el cual existe todo ununiverso de deseos

atendiendo a aquella zona que se sita entre el universo psquico yla comunicacin los nexos entre pensamiento y palabra

el desarrollo de un vocalismo absoluto llevado al lmite y a losumbrales del descubrimiento

cada da precisa de una limpieza completa de sangre

ha sido como alguien dijo una performance que ha interrumpidoel itinerario comunicativo actual

las cosas que hago deca estn al alcance de todo el mundo

cantar la voz pues librndola de los condicionamientos de la jaulacultural

un intento de librarse de la condicin de oyente y espectador a laque la cultura y la poltica nos han acostumbrado

desde que se ha ido la luz los nigger se estn enfadando decaufano un muchacho negro

al cabo de pocos minutos la noche se vio iluminada por los incen-dios el asfalto fue invadido por los saqueadores

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15.

sino como un juego en el que se arriesga la vida


es como si les hubiera entrado una fiebre han salido con camionesfurgonetas caravanas cualquier cosa que andase sobre ruedas

una mujer me llam por telfono y me dijo estn pasando comobfalos por la avenida Bushwick

a las 21:30 se fue la luz a las 21:40 ya estaban saqueando las tiendas

tenemos idea de llevarnos lo que queramos y queremos aquelloque necesitamos

en el Bronx en un saln del Ace Pontiac echan abajo una puerta deacero se abalanzan sobre 50 coches nuevos los ponen en marcha yse van


las rejillas metlicas que protegen los escaparates son desquiciadascon pies de cabra abatidas con automviles y arrancadas por lafuerza bruta

una mujer de cincuenta aos con la bolsa de la compra entra en latienda diciendo hoy la compra es gratis

la calle tercera ha quedado destruida como si hubiera estallado alluna bomba informa un agente de polica

la msica qued enterrada por el aullido de las sirenas de alarma ypor el ruido de los cristales rotos

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14.

desde el 25 de abril est ingresado en estado muy grave en elMemorial Hospital de Nueva York a causa de una aplasia medular

un intento de librarse de la condicin de oyente y espectador a laque la cultura y la poltica nos han acostumbrado

que considera que toda frontera expresiva ha venido a menos y vams all sin miedo


este trabajo no ha de ser recibido como una escucha a la que some-terse pasivamente

una dificilsima operacin de trasplante de la mdula espinal

hogueras en las calles una explosin de vitalidad afrolatina unaprocesin de antorchas que baja por la parte alta de Broadway


en las calles en casi todas partes es una fiesta una nochebuena yuna nochevieja en julio


los precios han subido demasiado ahora no tendremos precioscuando hayamos terminado no quedar nada de Broadway


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17.

me preguntas por la ley y a m qu hostias me importa la ley


los estantes del nuevo supermercado Fedco brillaban blancos ydesnudos mientras que un amasijo de varios centmetros com-puesto de distintos tipos de alimentos cubra el pavimento

cuando he abandonado la zona estaba ardiendo y las llamas abra-saban lo poco que los saqueadores haban dejado a su paso

chorros de agua sucia que salan de bocas de riego rotas arrastra-ban lo que quedaba del saqueo hasta el centro de las calles


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16.

aparcaban camiones alquilados delante de la tienda y cargabantranquilamente sofs camas armarios frigorficos televisores


quin quiere televisiones grit uno al descubrir un surtido a la tenueluz de las velas aqu encima hay guitarras y saxos anunci otro


en la calle 111 una muchedumbre merodea veloz entre las ruinasde un supermercado llevndose las existencias como cientos dehormigas


en esta zona han sido destruidas joyeras casas de empeo super-mercados y tiendas de licores es como en la guerra


una mujer joven que dijo llamarse Afreeka Omfress ha dicho esalgo realmente maravilloso todo el mundo se ha reunido en lascalles hay una atmsfera de party


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19.

ante esta cuestin responden que s

es una concepcin nueva que surge es la concepcin del contrapo-der directo

41

18.

un joven con dos saxos me par y me dijo hace cinco aos enBrooklyn tuve que empear mi saxo ahora volver a tocarlo denuevo


40


21.

es decir el problema del poder como elemento fundamental

la relacin se ha tornado en una relacin de poder

disgregacin confusin caos folln hay hasta la saciedad no cabeduda quin podra negarlo

es el mbito deca en el que las contradicciones internas de la bur-guesa han decado completamente

as y todo el hecho es que este movimiento es indomable y capazde renovarse no solo a s mismo


sino de renovar continuamente las formas conceptuales en las quese expresa la lucha

todas las luchas se han orientado en esta direccin

y creo que toda una serie de elementos que comenzamos a conocercomo complementarios de la lucha del obrero social lo confirman

en primer lugar la cada definitiva del estado de derecho comoestado que media los poderes

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20.

entonces a estas alturas la pregunta que me hacas podra reformu-larse en los siguientes trminos


si la recomposicin en el mbito del obrero social es una recom-posicin que realmente tiene la fuerza de introducir en su interiorel problema de lo poltico


la fuerza del movimiento su continuidad su determinacin a lahora de establecer en cada momento grados de anlisis que son elequivalente de grados de actividad poltica


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23.

como quiera que sea por mi parte estoy convencido de que por pri-mera vez hoy nuestro problema es verdaderamente un problemaestadounidense


necesidades histricas obviamente constituidas ningn inmedia-tismo ningn humanismo cuando hablamos de necesidades

cualquier anlisis histrico que emprendamos sobre las grandesrealidades proletarias mundiales nos ofrece pruebas de esto

llegados a este punto la relacin entre nuevas necesidades y poderes fundamental


embistindola con una velocidad de 60-90 metros por segundo

la franja bombardeada por los desechos tendr 6.000 km de largoy 160 de ancho

al impactar contra las capas densas de la atmsfera se partir segu-ramente en dos

la reentrada obligada del cilindro de 85 toneladas se prev ahora en

y luego una mirada de distintos fragmentos que en su mayor parteterminarn abrasados

el observatorio volante habra debido permanecer en el cielo almenos hasta

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22.

nuestro problema ha de plantearse y ser resuelto a esta altura


una movilidad continua de la fuerza obrera desde el punto de vistadel capital


en el que los grandes espacios demogrficos y geogrficos permi-ten una reestructuracin continua


es decir que los elementos secundarios que podemos encontrar enla crisis han decado completamente


en la que la crisis interviene continuamente como elemento dereestructuracin de clase


la reentrada se producir en una franja comprendida entre los 50de latitud N. y los 50 de latitud S.


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III

BLACKOUTSupresin, censura, ocultacin

PERSECUCIN(minuetto)

24.

qu es un nivel estadounidense bueno Marx lo defina ya en elescrito sobre Carlyle


el laboratorio espacial estadounidense ha salido de rbita

el observatorio volante habra debido permanecer en el cielo almenos hasta

el laboratorio espacial en rbita alrededor de la tierra desde hacecinco aos

el cuerpo del laboratorio propiamente dicho el observatorio solar

va a caernos encima lanzado por los estadounidenses para estudiarel sol


es probable que fragmentos de dos toneladas de peso lleguen nte-gros a la tierra

alarma en los cielos el Skylab se precipita puede caer sobre una ciu-dad

un rea cubierta en tres cuartas partes por el ocano pero en la quese encuentran las principales capitales del mundo

la franja bombardeada por los desechos tendr 6.000 km de largoy 160 de ancho

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25.

te escribo frente al balcn desde el que miro la eterna luz que vaperdindose poco a poco en el lejano horizonte completamenteradiante de fuego

a menudo me imagino todo el mundo patas arriba y el cielo y el soly el ocano y todas las esferas en llamas y reducidas a la nada

trabajo sobre mil argumentos me vienen a la cabeza mil ideas elijorechazo vuelvo a elegir escribo y al final lo rompo en pedazosborro y pierdo a menudo la maana y la tarde

tal vez me tengo en excesiva consideracin pero me parece impo-sible que nuestra patria est tan quebrantada mientras todava nosqueda una vida

si yo hubiera vendido la fe abjurado de la verdad comerciado conmi talento crees que no vivira ms respetado y tranquilo

perseguid con la verdad a vuestros perseguidores

pero cuando pasa por delante de m la venerable pobreza quemientras brega muestra sus venas chupadas por la omnipotenteopulencia

y cuando veo a tantos hombres enfermos encarcelados hambrien-tos y todos implorantes bajo el terrible azote de algunas leyes

ah no yo me puedo reconciliar grito entonces venganza

mi nombre est en la lista de proscritos lo s

nosotros dr. pietro calogero fiscal auxiliar de la repblica vistas lasactas del procedimiento penal nm. 710/79 A

conforme a los arts. 252 253 254 de la ley de enjuic. crim. ordena-mos la detencin de

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27.

dirige tus cartas a Niza en la Provenza porque maana salgo paraFrancia y quin sabe si no me ir an ms lejos


bien mediante la propaganda y la incitacin a la prctica de ladenom. ilegalidad de masas

encaminadas a subvertir violentamente los ordenamientos consti-tuidos del estado

atentados contra crceles cuarteles sedes de partidos y de asocia-ciones y contra las denom. guaridas del trabajo negro

expropiaciones y registros proletarios incendios y daos a bienespblicos y privados raptos y secuestros de personas palizas y lesiones

bien mediante el adiestramiento en el uso de armas municionesexplosivos y artefactos incendiarios


bien por ltimo mediante el recurso a actos de ilegalidad violenciay ataque armado contra algunos de los objetivos arriba detallados

y en cualquier caso viene impuesta por la excepcional gravedad delhecho por la gravsima amenaza para el estado y sus instituciones

la captura es obligatoria habida cuenta del ttulo del delito

que habr de ejecutarse tambin en habitaciones y lugares cerradosadyacentes a aquellos tambin durante la noche

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26.

no leyes sino tribunales arbitrarios no acusadores no defensoressino espas de pensamientos delitos nuevos desconocidos paraaquel que sufre el castigo y penas repentinas inapelables

mi nombre est en la lista de proscritos lo s

entre tanto la ocasin ha dejado en evidencia ante m a todos aque-llos hacendados que me juraban apasionada amistad


por lo dems vivo tranquilo hasta donde se puede estarlo pero adecir verdad pienso y me reconcomo envame algn libro

a menudo me imagino todo el mundo patas arriba y el cielo y el soly el ocano y todas las esferas en llamas y reducidas a la nada

imputado del delito previsto por los arts. 110 112 nm. 1 270 I dela ley de enjuic. por haber de mutuo acuerdo y con otras personasen nmero no inferior a cinco


organizado y dirigido una asociacin denominada potere operaio yotras asociaciones anlogas bajo distintas denominaciones


pero vinculadas entre s y relacionadas todas con la llamada auto-noma obrera organizada


50


29.

3) de los testimonios acogidos y de los resultados de las investiga-ciones de p. j. corroborantes tanto de la naturaleza y las modalida-des como de los medios de la actividad delictiva desarrollada porcada uno de los imputados


tanto las relaciones asociativas existentes entre uno y otro como elcomn designio antijurdico

con el fin ltimo de la subversin general del sistema vigente

bien por ltimo su consumada y actual participacin en calidad dedirigentes y organizadores de la asociacin criminal mejor configu-rada en el pliego de acusaciones


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28.

por el elevado grado de peligrosidad social implcita en la eleccinde los medios y de las modalidades de ejecucin


subsisten indicios suficientes de culpabilidad en orden a lo formu-lado en la rbrica deducibles


1) de la copiosa documentacin secuestrada u obtenida sobre todoen las partes en las que se exalta y se programa la violencia y lalucha armada


se anuncian y se reivindican actos de carcter subversivo se pro-mueve y se incita a la subversin violenta del sistema


2) de las revistas rosso autonomia controinformazione y demuchos otros peridicos opsculos octavillas y escritos de mani-fiesto contenido subversivo


52


31.

explquenos ahora el significado de la frase dotarse de una movili-dad superior a la del adversario

en esta ocasin la prensa italiana en su conjunto

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30.

en padua hasta el 7 de abril de 1979 y sucesivamente hasta la fechade la captura


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33.

vayamos al grano explquenos qu significa crear santuarios inex-pugnables

todos o casi todos conocemos bien el oficio y no necesitamos quenos den lecciones

aqu dentro hay algo del Hemingway de Por quin doblan las cam-panas que fue juzgado algo faciln respecto al de Adis a las armas

una nfima elite de fanticos apoyada por sombros sostenedores

vctimas de la frustracin por aquel 1968 que pas en balde prfu-gos de una poltica sin paciencia y sin modestia obstinados en unaciega carrera por el atajo del nunca ms sin el fusil

nunca como en esta ocasin la prensa italiana en su conjunto

ha dado a entender que los acusados eran culpables antes inclusode que la magistratura hubiera terminado de presentar sus pruebas

la justicia italiana no es culpable de farsas

como ocurre sin mayor problema con aquellos franceses que fir-man siempre certezas a propsito de hechos remotos y de perso-nas poco conocidas

donde la opinin ya no es tanto un juicio crtico

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32.

invita al acusado a presentar su descargo en relacin a los siguien-tes elementos probatorios a su cargo

donde la opinin ya no es un juicio crtico sino que se torna en otracosa

con arreglo a delirantes proyectos de subversin en el horizonte delos cuales no despunta la Revolucin de octubre

la prensa italiana en su conjunto salvo alguna excepcin espordicay algn sntoma aislado de nerviosismo

ha demostrado haber alcanzado una madurez que hasta hacepocos aos hay que decirlo le era desconocida

porque todos o casi todos conocemos bien el oficio

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35.

el principal bagaje de los grupos clandestinos se encuentra directa-mente en la dcada de luchas que hemos dejado atrs

como afirman con ligereza o con mala fe aquellos que s que esce-nifican verdaderas farsas

esta poesa no debe ser publicada porque es tambin un manifiestopoltico

algo de sabidura adems de mucha cautela tras el silencio y labruma de los intelectuales

podr ser una ptica parcial y miope pero es la de aquel que no tienedinero ni fbricas ni trficos sino que ejerce el oficio de escritor

que intenta exorcizar sus frustraciones

demostrando ser un excelente guardin de jardines aislados desem-peando tambin la funcin de espantapjaros

es un muerto reducido a un autmata mudo que sigue dcilmentetodas las rdenes

en homenaje a su docilidad recibe tambin el sobrenombre de ven-ven

carece de toda personalidad no es ms que un brazo dirigido poruna mente que le es ajena

pero nunca hay que darle de comer sal que inmediatamente le haratomar conciencia de su estado

sin mayor demora regresara veloz a su tumba

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34.

prosigamos qu quiere decir atacar al enemigo en el territorio quenos es favorable e invitarle a adentrarse en nuestro territorio

una nfima elite de fanticos apoyada por sombros sostenedoresque intenta exorcizar sus frustraciones

manifiestas interacciones se advierten en trminos de meridianaevidencia entre el trgico desfile de luctuosos incidentes

la opinin ya no es tanto un juicio crtico se torna en otra cosa

pensamiento y accin en un contexto probatorio lcido y orde-nado se presentan como momentos inseparables de un nico des-piadado y vulgar proyecto subversivo

no habr por lo tanto algo de sabidura adems de mucha cautelatras el silencio y la bruma de los intelectuales

pasablemente canibalesco y rebosante de autoindulgencias y auto-complacencias escribirse y escucharse a uno mismo entre afecta-cin y frases hechas

menos alarmas constitucionales o menos en lo que atae a nuestrotrabajo porque todos o casi todos conocemos bien el oficio

el juez debe trabajar en paz

no es culpable de farsas como afirman con ligereza o con mala fe

entre los cadveres que reviven es tal vez el ms siniestro el msconstante el menos sexy


58


IV

BLACKOUTLapso momentneo de la conciencia

o de la visin

INHIBICIN(rond)

36.

hay que proporcionar a todos los ciudadanos un canal institucionaljurdicamente garantizado mediante el cual se haga menos difcil elcumplimiento del deber de la denuncia

tras el silencio y la bruma de los intelectuales

el sistema consiste en abrazar estrechamente a un cadver juntandolos labios con los suyos para vivificarlo

sin mayor demora regresara veloz a su tumba

sin embargo al cadver no parece gustarle este despertar forzoso ya menudo forcejea sacando la lengua

entonces con rapidez el brujo se la corta de un mordisco preciso

el muerto se despierta definitivamente listo para servir como esclavo


dotado a lo sumo de las reacciones de una bestia de carga come detodo

puede con la misma servicial imperturbabilidad comportarse comoun excelente sicario

llamado en este caso zombi-bissal que significara algo as comoespectro zafio

es un muerto reducido a un autmata mudo que sigue dcilmentetodas las rdenes

60


37.

all haba tcnicos electricistas que instalaban frente a mi celda dosreflectores suplementarios

los reflectores de 500 vatios atornillados a unos cinco metros dedistancia miraban directamente hacia las ventanas de las celdas

63


39.

fue a finales de agosto cuando vi el primer torbellino de nieve

desde la noche del 1 de agosto tres reflectores iluminaban mi celdacomo si fuera de da

estaba nerviossimo y era incapaz de leer durante mucho tiempo deretener los pensamientos y de reflexionar

era como en el cine cuando la pelcula se rompe

era pasto de una peligrosa desorientacin la sensibilidad espacio-temporal iba disminuyendo


cuanto ms aguzaba la vista lo que vea se volva tanto ms vago einmvil

hilos se enmaraaban y se transformaban en manchas danzantesde movimientos cada vez ms lentos

si mi concentracin se relajaba el vidrio se disolva en manchasindividuales que giraban en un torbellino enloquecido

los carceleros del turno de noche me gritaron dentro que retirarala manta de la ventana

65

38.

cuando me di cuenta de que bajo la luz no iba a lograr dormirmeempec a leer sin parar hasta que se hizo de da


despus de una semana no me quedaba ms que un duermevelaaptico con puntas de sueo de pocos minutos


por el da el sueo que me entraba a continuacin era sistemtica-mente interrumpido por la rutina carcelaria a partir de las seis enpunto


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41.

cerr los ojos y empec a cantar


cant todo mi repertorio y luego di paso a los monlogos

con los ojos cerrados caminaba adelante y atrs por la celda cuatropasos adelante y cuatro atrs

invent dilogos entre dos personajes que hablaban lenguas distintas


hay quienes hacen el amor quienes fuman hay quienes se limitan aestar all

pero tal vez se rompa ya antes en el interior de cada uno

la percepcin de encontrarme en un nudo de la situacin italianaque desde hace aos se presenta no resuelto intacto

se rompa minuto a minuto ante los cables que no transmitan antelos sonidos espordicos ante los vacos de aire y de vida

ahora en el estadio hay sesenta mil personas luces gestos coloressonidos se mezclan

con tanta rabia

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40.

sent miedo cuando la tempestad de nieve entr dentro de la celda


hilos blancos se movan hacia arriba y hacia abajo en los espacioslibres de la ventana entre las dobles rejas


era como si mirara a travs de una lmina de cristal lechoso


no quera creerlo me agarr a las rejas y mire hacia afuera con deci-sin


los contornos del muro del techo enfrente del patio para los fur-gones se haban borrado


dentro cuarenta cincuenta mil personas una marea inmensa decolores y sectores en continuo movimiento


66


43.

en las gradas se encienden millares de pequeas llamas

todos te miran todo el mundo mira a todo el mundo

su msica la sentamos nuestra una ruptura de las reglas del juego


su voz irreductible como la tuya a la resignacin por toda la inhu-manidad que te rodea

pasando entre los cuerpos inquietos recorriendo casi a la carreratodo el espacio volviendo atrs

de poder existir una nueva vocalidad debe ser vivida por todos yno por uno solo

con tanta rabia

dentro de m crece la rabia sorda que me has despertado t unmundo que no he

al ponerme de pie me llegaban rfagas de viento y de msica queparecan llegar directamente del centro del cielo

nosotros ineptos sin armas sin trampas con las velitas encendidas

ahora se acerca un gran temporal relmpagos en el horizonte en elmar y en la lnea del bosque

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42.

yo me converta en los dos personajes


del mar de muchachos en la hierba alguno se levanta

con tanta rabia

le imitan cientos de personas no se sabe qu est pasando


no se oye casi nada la msica es absorbida por el tartn no s o porla masa y el tartn a la vez


solo quieren contarse ver cuntos son somos cien mil


en el interior de una experiencia posible que se revela una vez mspostergada dislocada disminuida


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45.

un miedo comn a estar solos


en resumen al final llegamos yo todava llena de pintas rojas nosanimamos a darnos un bao en el mar y a hacer provisiones

y en consecuencia un sueo continuo un estado de entumeci-miento general acompaado de bostezos

sobre las siete llegamos aqu a casa o sea intentamos llegar porqueest rodeada de doscientas o trescientas vacas o terneros apacen-tando

insectos de todo tipo nidos de picos en las ventanas pajaritosmuertos faisanes y palomas que salen zumbando por todas partes

nos abrimos paso a duras penas casi aterrorizados Pippo ha sido elnico valiente y ha logrado espantarles lo suficiente como parapoder acceder a la casa


entonces corro a cerrarlo todo hasta las ventanillas del coche

como te digo y adems con un templete de brezos con mesa ybanco de madera donde se puede leer escribir descansar y si estu-vieras t tambin

aqu se comen melones en abundancia pues hay campos inmensosde melones exquisitos y en su punto justo de maduracin

me he despertado por la maana completamente cubierta de pun-titos rojos

71

44.

se ha escrito que este concierto representa el deseo de que lamuerte no se salga con la suya


he amado a Jonathan pero su muerte no ha hecho ms que refor-zar mi voluntad de luchar


todos se miraban en busca de una cara conocida de un amigo alque saludar


finalmente sobrecargados de distintas cosas sacos perro cazos etc.hemos salido junto a nuestros amigos


nada ms salir de Florencia bajo un sol diablico en direccin aSiena el coche de los amigos se rompe


decidimos continuar todos apretujados en el mo hasta Colle ValdElsa donde entramos en un bar a beber y comer esperando a lagra

y en consecuencia un sueo continuo un estado de entumeci-miento general acompaado de bostezos

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47.

sta es la crnica detallada de un comienzo de vacaciones bastanteajetreado

como te digo y adems con un templete de brezos con mesa ybanco de madera donde se puede leer escribir descansar y si estu-vieras t tambin

y era el 4 de agosto poco a poco hemos conseguido organizarnostener alejadas a las vacas no mucho a duras penas se puede pasear

ahora me he sentado aqu junto al tabln bajo el porche para escri-birte con la lmpara de gas delante

Pippo enloquecido entabla batallas las persigue al galope


se cierran los aeropuertos

se produjo un grito gutural colectivo cuando las luces se apagaron

se bloquean tambin los ascensores las cerraduras electrnicas delas puertas los aparatos de aire acondicionado y las bombas deagua

solo la antorcha de la estatua de la Libertad sigue encendida gra-cias a una alimentacin autnoma

en los frigorficos apagados los alimentos conservados y congela-dos comienzan a estropearse

estbamos admirando el panorama cuando de repente Nueva Yorkdesapareci dicen algunos turistas

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46.

donde encontramos que 1) no hay agua 2) no hay luz 3) el pradode delante de la entrada est lleno de mierda de vaca 4) arrecian lostbanos


excelentes sin embargo los spaghetti con calabacines y al final nosvamos a acostar


el mar maravilloso imagina una duna suave tras un bosque de enci-nas y pinos que desciende sobre un mar casi desierto


se trataba de urticaria o sea de algo alrgico tipo intoxicacin asque dale con los antihistamnicos

y en consecuencia un sueo continuo un estado de entumeci-miento general acompaado de bostezosnos ha dado una gran alegra pareca como si estuviramos enTexas o vete a saber dnde con la luna llena en las extensiones detrigo y las vacas finalmente echadas que dorman como te digo y adems con un templete de brezos con mesa ybanco de madera donde se puede leer escribir descansar y si estu-vieras t tambinhasta los ordenadores gigantes que siguen el curso de las operacio-nes financieras y comerciales de los grandes bancos de Wall Streetse han detenidosolo la antorcha de la estatua de la Libertad sigue encendida gra-cias a una alimentacin autnoma

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COMPOSICIN

48.

eso es todo yo estoy casi curada de las pintas estoy completamentenegra


completamente a oscuras y presa del caos con un trfico automo-vilstico a punto del embotellamiento total

estbamos admirando el panorama cuando de repente Nueva Yorkdesapareci dicen algunos turistas

afluyendo fuera del metro de los estadios de bisbol de los teatrosy del cine

en la confusin algunos lloran pero no hay pnico

solo la antorcha de la estatua de la Libertad sigue encendida gra-cias a una alimentacin autnoma

cientos de miles de personas intentan volver a casa o encontrar unrefugio donde pasar la noche

algunos viajeros salan en orden de los trenes pero otros no logra-ban conservar la calma en la oscuridad cerrada de las estaciones

una docena de trenes de la Long Island Rail Road se han quedadovarados en Queens segn un portavoz de la compaa

dos trenes estn detenidos en el puente de Manhattan

se produjo un grito gutural colectivo cuando las luces se apagaron

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A) Carta turistica 1:50.000, Monte Bianco. Con carta panoramica. Sentieri e rifugi. Con ladescrizione di passeggiate-escursione. Editorial Tabacco Udine.B) Il Corriere della Sera, Il Corriere dinformazione, Epoca, LEspresso, IlGiorno, Lotta continua, Il Manifesto, Il Messaggero, La Notte, Paese Sera, LaReppubblica, Il Resto del Carlino, La Stampa, LUnit: crnicas de 1979 il concerto,Arena Civica de Miln, 14 de junio de 1979.

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- Leo Valiani, La colpa della giustizia: troppo lenta, Il Corriere della Sera, 3de septiembre de 1979.- Lucio Magri, (Compagni, diciamolo se sono nate le Br un po colpa nostra,de Franco Vernice, La Repubblica, 23 de marzo de 1980).- Giuliano Ferrara (declaracin a la prensa, marzo de 1979).Q) Ornella Volta, Il Vampiro, Miln, 1964; Glosario: voz Zombi, pp. 229-30.R) Foto de Aldo Bonasia, de Vivere a Milano, 1976 (17 de abril de 1975, Il cer-vello di Zibecchi sullasfalto).S) Karl Heinz Roth, Dentro la balena, Magazzino, nm. 2, mayo de 1979.T) Vase B) y de Le labbra del tempo y Citazione da G. L. Jackson de los Area(canta Stratos), Cramps Records, Miln.U) Carta de P. del 8 de agosto de 1979.V) Vase G).

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En particular: Elvio Facchinelli Chiss se Berlinguer conosce Stratos,LEspresso, 24 de junio; Mario Gamba, Si riaccendono le centomila fiammelle diWoodstock, Il Manifesto, 16 de junio; Claudio Kaufmann, In memoria diDemetrio Stratos, Lotta Continua, 16 de junio; Franco Vernice, Ma anche unfunerale pu diventare una festa, La Repubblica, 16 de junio; Fabrizio Zampa,Con tanta rabbia, Il Messaggero, 16 de junio.C) Gianni Sassi, I giovani prontamente inseguiti, Alfabeta, nm. 5, septiembrede 1979.D) Carlo Rossella, Qui si rotta la catena, Panorama, nm. 5, septiembre de1979.E) Foto Winston.F) vase B).G) Paolo Bertella Farneti y Giuliano Buselli, Il blackout di New York,Magazzino, nm. 1, enero de 1979.H) Foto David Hurn Magnum.I) Toni Negri, Dalloperaio massa alloperaio sociale, Miln, Multiphla edizioni,1979.L) Giovanni Maria Pace, Allarme dal cielo lo Skylab precipita pu colpire unacitt, La Repubblica, 3 de mayo de 1979.M) Ugo Foscolo, Ultime lettere di Jacopo Ortis.N) Pietro Calogero, Ordine di cattura n. 710/79, Fiscala de la Repblica, Padua,6 de abril de 1979.O) Les Fders prisonniers passent devant les ruines encore fumantes de lHtelde Ville, Composicin de Lon y Escosura (1871), Muse de Saint Denis Cl., Ed.R. Laffont.P) Por orden de aparicin:- Achille Gallucci, Ordinanza di rigetti di istanze di scarcerazione, Tribunal deInstruccin de Roma, 7 de julio de 1979.- Corrado Augias, Il caso Negri e la stampa italiana, La Repubblica, 23 de mayode 1979.- Guido Guasco y Francesco Amato, en A domanda, Negri risponde, deRoberto Chiodi, Europeo, 10 de mayo de 1979.- Alberto Arbasino, Silenzio su un amico lontano; Caro Nanni se invece fos-simo nati; Grilli ghiri e marmotte, La Repubblica, 12, 13 y 21 de junio de 1979.- Claudio Vitalone (Entrevista de Giuseppe Catalano), Europeo, 10 de mayo de1979.- Giampaolo Pansa, Fioco rosso nato un terrorista, LEspresso, 23 de marzode 1979.

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GUA DE LECTURApor Gian Paolo Renello

Al acercarse a la obra de Nanni Balestrini conviene tener pre-sente que en sta interactan dos elementos fundamentales: por unlado, en lo que atae a la tcnica de trabajo, un sistema combina-torio que utiliza repetidamente y de forma calculada todos los ele-mentos de la lengua fonemas, slabas, palabras y frases; por otro,la decisin de fundir hacer potico y hacer poltico, autntica po-tica que determina y organiza las tcnicas utilizadas. Si en lo queconcierne al primer punto por ahora se puede observar de formasumaria que las tcnicas combinatorias subyacen a cualquier ope-racin potica, aunque solo fuera porque los elementos disponi-bles son finitos (aunque numricamente considerables), en lo quese refiere al aspecto ms exquisitamente terico del trabajo deBalestrini conviene trazar un cuadro sumario de la Italia poltica delas dcadas de 1960 y 1970 porque a ella est ligada indisoluble-mente el trabajo artstico del escritor y poeta.

En la dcada de 1960 se asisti a una poderosa expansin internade Italia; son los aos del llamado boom econmico: mayores oportu-nidades de trabajo para todos, mayores ganancias, mayor bienestar.La industrializacin y la automatizacin de los procesos productivosa gran escala tienen, incidentalmente, un ct artstico-literario propiocon Balestrini, que utilizar calculadoras electrnicas, smbolos porantonomasia en el campo de la automatizacin y de la repeticin decualquier operacin, para escribir textos poticos; tambin contra laopinin habitual, segn la cual la escritura nace de cierta inspira-


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participacin en tales matanzas de aparatos del Estado desviados,a menudo vinculados a grupos de extrema derecha, hoy, tantosaos despus, no se ha logrado todava el pleno esclarecimiento dela verdad. En cualquier caso, el efecto que consigui tal estrategiafue la radicalizacin del enfrentamiento poltico entre derecha eizquierda, en un pas que haba hecho del antifascismo la base desu Constitucin republicana. Una de las consecuencias fue el des-arrollo de un fuerte movimiento poltico antagonista y revolucio-nario, parte del cual se orient hacia la prctica de la lucha armada.

La dcada de 1970 trajo consigo un fuerte avance electoral delas izquierdas, que podan presumir tambin de una indiscutiblehegemona en el mbito de la produccin cultural. Es en este con-texto en el que, en 1978, sucede el acontecimiento ms grave de lapoca de la lucha armada: el secuestro y asesinato por parte de laBrigadas Rojas de Aldo Moro, uno de los principales interlocuto-res del proyecto del compromiso histrico planteado por el a lasazn Partido Comunista Italiano y figura de primersimo orden dela Democracia Cristiana, partido mayoritario y casi ininterrumpi-damente en el gobierno desde la posguerra. A partir de aquelmomento, utilizando como excusa la lucha contra el terrorismo,el Estado italiano pone en escena su propia reaccin en el enfren-tamiento con todo el movimiento antagonista, reaccin que tendrsu cspide simblica en el caso 7 de abril.2

cin, garante a su vez de la unicidad de los textos producidos queahora las mquinas parecen amenazar y desmentir categricamente.

Junto al indudable impacto en la economa nacional provocadopor la industrializacin a marchas forzadas de la Italia de posgue-rra, aparecen efectos que, ya sea desde la poltica, ya desde la eco-noma entendida como sistema, son considerados como el sacrifi-cio justo que hay que ofrecer sobre el altar de la modernizacin delpas. estos son, por ejemplo, la disgregacin del tejido social, enespecial del rural; la fuerte emigracin del sur al norte con la con-siguiente hipertrofia del tejido urbano y fuertes problemas deracismo en ciudades como, por citar las ms representativas, Turny Miln, y, por ltimo, las situaciones de pobreza, de explotacindel trabajo dependiente y de violencia social y poltica que en aque-llos aos convulsion a una grandsima parte de los trabajadoresfuera y dentro de los lugares de trabajo, donde los sindicatosdeban todava hacer or su propia voz para obtener condiciones devida mejores para los obreros.

A raz de estas contradicciones, explota en Italia el movimientode 1968 que, a diferencia de movimientos anlogos de otros pa-ses, no se desarroll solo entre los estudiantes, sino que debimucho a la participacin activa y masiva de los trabajadores.

Con la bomba de Piazza Fontana en Miln, a finales de 1969,se inici en Italia el periodo de la llamada estrategia de la tensin.Los atentados se sucedieron a lo largo de una dcada, culminandoel 2 de agosto de 1980 con la matanza de la estacin de Bolonia,precedida el 27 de junio del mismo ao por el derribo de un avinde lnea italiano por un misil. Vale la pena recordar que, aunquenumerosas investigaciones, incluida la realizada por la Comisinparlamentaria dirigida por Giovanni Pellegrino,1 han reconocido la

siguiente direccin de internet: www.clarence.com/contents/societa/memoria/stragi. El decreto de instruccin de la comisin puede encontrarse en la direccinwww.citta-dinolex.kataweb.it/Article/0,1519,1630%7C58,00.html. Hay una panormica brevsima de las matanzas en www.reppublica.it/fatti/usti/usti2/usti2.html. En general una bsqueda en Internet puede proporcionar materialesdocumentales y de archivo similares.2. El 7 de abril de 1979, en Padua, Pietro Calogero, entonces fiscal auxiliar de laRepblica, emite una orden de captura contra numerosos exponentes de laAutonomia Operaia. Las acusaciones eran mltiples, entre las ms graves la de insu-rreccin armada contra los poderes del Estado y el secuestro y asesinato de

1. Sobre Ustica y Bolonia, vase el sitio: www.stragi80.com, actualizado regular-mente. El informe de Pellegrino sobre las matanzas puede encontrarse en la


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Balestrini, a diferencia de Burroughs y en lnea con cierta partede la vanguardia, tiende sin embargo a imponer al material verballeyes de construccin ajenas a l, es decir, pensadas sin tener encuenta su punto de aplicacin. Si estas leyes pueden prender en elmaterial verbal es precisamente porque en ste el contenido semn-tico ha sido degradado utilizando de manera predeterminada unatcnica de montaje, procedimiento fundamental de las vanguardiashistricas, y en particular de los dadastas. La obra montada, apuntaAdorno, reniega de la unidad con la publicidad de la disparidad desus partes,5 y antes que dar una impresin de totalidad orgnica6llama la atencin sobre su propia composicin fragmentaria.

El montaje, en cuanto tcnica, es una operacin descomponi-ble en al menos tres fases: seleccin de las fuentes, corte y combi-nacin. Ya en la fase de la eleccin resulta claro, si consideramos laobra de Balestrini, que no todos los fragmentos de lenguaje sonutilizables en operaciones combinatorias ni deben coincidir nece-sariamente con el material literario. Los textos pueden ser textoscualesquiera y pertenecientes a un campo semntico mucho menosdeterminado pero ms funcional al tipo de operacin que el autorpretende realizar en cada caso. Una cuestin ya presente, de otraforma, en el arte clsico, que se planteaba un problema de simula-cin al englobar en su interior aquello que no era arte;7 problema

Las dos obras que presentamos aqu, La violenza ilustrata yBlackout,3 pertenecen a un perodo (1976-1980) en el que se con-centraron los picos del enfrentamiento social y poltico que se cie-rra con el caso 7 de abril, al que est dedicado el poema Blackout.Gran parte del trabajo de anlisis y lectura sucesivos estarn dedi-cados sobre todo a esta obra, tanto por la importancia que el per-odo histrico del que hablamos ha alcanzado en la historia de losltimos veinte aos en Italia, como porque a mi juicio sta consti-tuye uno de los mximos exponentes de poesa civil del siglo XX.

Balestrini y las tcnicas

El aspecto productivo del trabajo de Balestrini se basa antetodo en la tcnica del corte: se extraen materiales lingsticos deobras o trabajos preexistentes, no necesariamente artsticos, paraser despus combinados entre s. Se trata de una modalidad litera-ria que recuerda a las tcnicas de cut up y de fold in utilizadas porWilliam Burroughs en novelas como El almuerzo desnudo, Lamquina blanda o Expreso Nova.4

Moro. Las denuncias fueron ms de cincuenta; se practicaron detenciones enRoma, Miln, Padua, Rovigo y Turn, implicando entre otros a profesores univer-sitarios, escritores, periodistas y otros intelectuales de izquierda. Una de las rde-nes de captura estaba dirigida contra Nanni Balestrini, el cual se dio a la fuga,refugindose en Francia. Con sentencia del 12 de junio de 1984, al trmino delprimer proceso por el caso del 7 de abril, Nanni Balestrini fue absuelto, porfalta de pruebas, de todas las acusaciones en su contra.3. En la edicin en la que nos basamos para esta versin, Blackout se publica juntoa la novela La violenza ilustrata. Cfr. Nanni Balestrini, La violenza ilustrata, seguita daBlackout, Roma, Derive Approdi, Collana Vox classic, 2001 (N. del E.)4. Sobre William Burroughs, cfr. Vito Amoruso, William Burroughs. Il cut upe la tecnica della fuga, en La letteratura beat americana, Laterza, Bari, 1969, pp. 91-134. Es til tambin la consulta de Il Verri, 1968, 29. El cut up consiste en recor-tar pedazos de frases de conversaciones, de peridicos, de obras ajenas o de lospropios escritos, e insertarlos en las novelas propias; el fold in se basa en el

pliegue de una hoja de peridico, de donde se obtiene una yuxtaposicin de fra-ses procedentes de artculos situados en partes distintas de la pgina.5. Theodor W. Adorno, Teoria estetica, Einaudi, Turn, 1977, p. 260. [ed. cast:Teora esttica, Barcelona, Tusquets, 1984].6. Cfr. Peter Brger, Teoria della avanguardia, Bollati Boringhieri, Turn, 1990, p.83-93 [ed. cast.: Teora de la vanguardia, Barcelona, Pennsula, 1997]. Por obra dearte orgnica Brger entiende la obra en la que entre las distintas partes y el todose da una unidad dialctica: las partes se comprenden a travs del todo y viceversa.7. Cfr. Jurij M. Lotman, La struttura del testo poetico, Mursia, Miln, 1972, pp. 120-131[ed. cast.: La estructura del texto artstico, Tres Cantos, Istmo, 1988]. V. tambin CarlaBenedetti, Il sublime e la non arte, en La rivista di estetica, 36, 1990, pp. 55-64.


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rario puesto en marcha por Balestrini quera mostrar precisamenteesto: cualquier enunciado poda ser manejado de forma tal quepudiese definirse como potico o literario, exhibiendo el meca-nismo de este trnsito de estado en su desarrollo y revelando elsecreto.10 La prctica del montaje concebida de este modo revelaadems las profundas afinidades con la idea de cita, elementomaestro a su vez en la prctica artstica postmoderna. El postmo-dernismo reutiliza un material hecho de kitsch, de deshechos, deseries de televisin [] de la llamada paraliteratura con sus librosde bolsillo de aeropuerto, divididas en categoras que van de lanovela gtica a la rosa, de la biografa novelada a la novela policial,de la ciencia-ficcin a la fantasa: materiales que en los productospostmodernos no son tan solo citados, como poda ocurrir enJoyce o Mahler, sino incorporados en toda su sustancia.11 Cabraaadir que la cita puede consistir tambin en la recuperacin de ungnero o de un estilo que ya no se utiliza o de formas lingsticasabandonadas. Pienso por ejemplo en los textos de los poetas delGrupo 93, en particular en Lello Voce, Mariano Bajno o MarcelloFrixione, en el que la recuperacin no implica tan solo expresiones

resuelto de distintas formas por la vanguardia, en las que las obrasintroducen directa y llamativamente materiales no artsticos. Elhecho es que la mente del escritor es, en cualquier caso, una menteliterarizada que no puede evitar permanecer a este lado de la fron-tera. Naturalmente, ste no es un criterio absoluto. De hecho, haytextos de Balestrini, sobre todo obras poticas, en los que los mate-riales proceden ya del mundo de la literatura: en De cultu virginis,aparte del ttulo, que remite a Tertuliano, hay referencias aGiordano Bruno, a Foscolo, a Stendhal, junto con frases popula-res; en De Magnanimus Urbis M., el ttulo es el mismo de una obrade Bonsevin della Riva, y el texto contiene citas y referencias a ella,junto a fragmentos de Foscolo o de otros referentes a la historia dela colonna infame. En el caso de Tape Mark I, el texto est formado apartir de tres fuentes: el Diario de Hiroshima, de Michihiro Hachiya,El misterio del ascensor de Paul Goldwin y el captulo XVI del Tao TeKing de Lao Ts. Antes bien, en las obras de Balestrini no resultaextrao encontrarse con textos literarios a menudo combinadoscon fragmentos sacados de conversaciones o de los peridicos;todos tienen el mismo valor, ya que estn privados de cualquiercarcter culto o erudito: su valor radica exclusivamente en el hechode ser frases utilizadas.

Una heterogeneidad semejante de materiales resultaba sin dudafuncional respecto a la idea, que por entonces se estaba difun-diendo, de una lengua literaria diferente del lenguaje comn notanto por los medios como por los fines perseguidos.8 La poesa yano era solo forma sino un estado particular.9 El mecanismo lite-

su verdadera estructura, que no es la de ser una forma particular, definida porsus accidentes especficos, sino ms bien un estado, un grado de presencia y deintensidad al que puede ser conducido, por as decirlo, cualquier enunciado, conla sola condicin de que establezca a su alrededor un margen de silencio que loasle en medio del lenguaje cotidiano sin por ello extraarlo de ste.10. Operaciones similares a las descritas por Balestrini, aunque en un mbito dis-tinto, fueron realizadas por Piero Manzoni en el periodo transcurrido entre fina-les de la dcada de 1950 y 1963, ao de su muerte. En enero de 1961, Manzoniconstruy su primera base mgica: cualquier persona, cualquier objeto queestuviese sobre ella era, mientras permaneciera all, una obra de arte; Manzoniexplicitaba as que un objeto poda ser definido como artstico en funcin de unestado, de un cambio del cual l mismo se rodeaba, en condiciones de hacerque surja en una especificidad absoluta con respecto a cualquier otro elemento.11. Fredric Jameson, Il postmoderno, Garzanti, Miln, 1989 [ed. cast.: Teora de la pos-modernidad, Madrid, Trotta, 1998].

8 Cfr. G. Genette, Figure I, Einaudi, Turn, 1969, p. 137: aparte de algunasinflexiones distintas, el escritor utiliza el mismo lenguaje que los dems usuarios,pero no lo utiliza del mismo modo ni con la misma intencin.9 C. Genette, Figure II, Einaudi, Turn, 1972, p. 118: lo esencial de la motiva-cin potica [] reside en la actitud de lectura que la poesa consigue (o, ms amenudo, no consigue) imponer al lector []. El lenguaje revela aqu, nos parece,


laboraciones que contribuyan an ms a relajar la voluntad semn-tica de las expresiones, a hacer retroceder el arco retrico de losmateriales hacia su trama, su esqueleto lxico-sintctico.13

En cuanto a la fase siguiente, la de la combinacin de los mate-riales en una estructura fsica, es decir, en un texto, Balestrini estinteresado en que estos tengan caractersticas perceptibles y men-surables, como veremos ms detalladamente en el caso de Blackout.Las decisiones formales adoptadas, como tambin las leyes decomposicin, que caracterizan desde el interior y de modo visibleel texto, llevan a pensar en un primer momento en una ausencia deun autor en favor de un artfice, que muestra su procedimiento acualquiera que est interesado, invitndolo a un procedimientoanlogo de produccin de poesa. Parecera una declaracin dedemocraticidad del hacer potico14 y una tentativa de desacraliza-cin del mito del poeta, ahora simple artfice en el interior de lalengua. La poesa es despojada de todo su bagaje, y las tcnicasreservadas a unos pocos capaces de manejarlas se exhiben en sudesnudez estructural, desvelando el mecanismo constructivo. Lapelota pasa as al lector, que se encuentra ahora con la obligacinde enfrentarse a la materia potica en estado bruto, sin que se miti-gue, por as decirlo, la violencia del impacto. El lector es llamado aparticipar de forma directa en la constitucin del texto, evitando latranquilidad de una comunicacin que se revela inexistente: lmismo debe construir el valor comunicativo del texto que estleyendo, debe completar lo que el autor ha querido dejar incom-

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verbales sino tambin formas estilsticas y lingsticas hace tiempoinertes en nuestra literatura.

Sin embargo, una cita lo es solo en el momento en que es reco-nocible, es decir, cuando se da en el interior de un contexto en elque se haga manifiesta la excepcionalidad de su presencia. El sen-tido de la cita consiste en poner en marcha el reconocimiento desu especificidad.

Sin embargo, en el caso de Balestrini la presencia de materialesheterogneos como fragmentos de un diario, de un libro o de untexto antiguo, no tiene el valor de una cita: en efecto, hay utiliza-cin de materiales preexistentes, pero la forma es ms bien la delcollage, en el que todo es cita, razn por la que sta no puede resal-tar sobre un fondo que ya no es tal. La forma del collage permite aBalestrini crear un tejido lingstico sustancialmente homogneo,puesto que cada fragmento utilizado pierde su propia especificidadsubordinndola a la forma misma del texto. La cita, por el contra-rio, cobra forma de pico, de algo excepcional respecto al fondosobre el que se mueve.

Si es cierto que no hay ninguna necesidad en la eleccin de tal ode cual material, la hay sin embargo en el criterio de corte. A unaespecie de apertura en los criterios de recogida de textos, se contra-pone una severa regulacin en la eleccin de las frases de estos tex-tos. El criterio es que las expresiones elegidas posean un considera-ble poder de extraamiento con respecto a la significacin.12 A estose aade el hecho de que el propio Balestrini interviene directa-mente sobre el material as formado, aportando correcciones y ree-

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12. Cfr. Guido Guglielmi, Funzione semntica della poesia, in Letteratura comesistema e come funzione, Einaudi, Turn, 1972, p. 9: Se convierte en tarea de la poe-sa el liberar el lenguaje del automatismo de los actos de habla cotidianos, de lamecnica de la comunicacin. La poesa viene a definirse como un sistema de sig-nos que transmite la conciencia del funcionamiento del lenguaje en el acto delhablante.

13. Angelo Guglielmi, Le tecniche di Balestrini, en Vero e falso, Miln,Feltrinelli, p. 139.14. En Tape Mark I o Tape Mark II, el texto est compuesto por un elaboradorelectrnico a partir de un corpus de enunciados sacados de una serie de textosdiferentes. Aqu la obra parece casi el resultado de una funcin matemtica, esdecir, neutra, limitndose el autor a la eleccin inicial del input y a la seleccinfinal del output del texto resultante.


autor realiza sobre los materiales (la eleccin de las fuentes y loscortes) escapan a las reglas exhibidas dejando espacio a las eleccio-nes secretas del poeta. Y ste es el ltimo e insuprimible momentode la presencia del autor en la obra.

Sigue siendo legtima la pregunta por el sentido de las obrasmontadas. Su aparente impresin de falta de organicidad ha pro-vocado de hecho la acusacin de insensatez. Adorno pone el dedoen la llaga al observar, a propsito de Beckett, que sus dramas sonabsurdos no por la ausencia de sentido en tal caso seran irrele-vantes sino porque discuten el sentido. Desarrollan su historia.16Se podra elaborar un discurso anlogo con respecto a las obras deBalestrini. Las vistosas cicatrices que segn Adorno infligen alsentido los resultados del montaje remiten a lo que tanto el propioAdorno como Brger llaman, retomando una expresin deBenjamn, la experiencia del shock, y que es aquello que, segnAdorno, hace que una obra sea enigmtica. En efecto, el problemadel sentido afecta tanto al receptor como al productor de obras dearte. Incluso antes de enfrentarse a la obra, el receptor se ve lle-vado a atribuirle un sentido en tanto est situada en un espacioesttico. En esto consiste precisamente la recepcin: en el hechode que el receptor debe atribuirle a la obra un sentido previamentesolo supuesto. El shock sucede en el momento en el que el recep-tor, en el intento de atribuir sentido, descubre que la obra no res-ponde a sus expectativas, es decir, como dice Brger, que la obrano otorga ningn sentido. Ahora bien, precisamente con esto hajugado la vanguardia. El sentido de su trabajo resida en el hechode que saban que el espectador tendra la tentacin de darle unsentido, el que fuera, a sus obras, y saban adems que esta opera-cin no tendra lugar sin que se produjera un cierto trauma.Paradjicamente, precisamente el hecho de que el receptor deba

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pleto. La poesa se revela as un universo en el que todos los signi-ficantes son posibles y solo el lector puede darles un sentido, unorden y un valor.

La tcnica del montaje querra de este modo confirmar la ausen-cia de un autor ms aparente que real: si es cierto que de hecho steno interviene o apenas lo hace en los fragmentos utilizados en elmontaje, tambin lo es que su eleccin y su conexin le conciernensolo a l: es el autor quien decide qu elaboracin es aceptable ycul no. Peter Brger, refirindose explcitamente a los surrealistas,observa que en una obra compuesta, a diferencia de lo que sucedeen las obras orgnicas, las partes individuales no son elementosconstitutivos necesarios: podran tambin no estar sin que por elloel texto resultante se viera modificado sustancialmente.15 Dicho deotra manera, puesto que en el montaje el elemento decisivo es elprocedimiento de construccin ms que el resultado, algunas par-tes podran ser eliminadas en beneficio de otras del mismo tipo, opodran aadrsele otras nuevas. Ahora bien, est claro que laintencin de los autores de la vanguardia era probablemente sta,pero tambin es cierto que para el receptor las secuencias genera-das o los montajes adquieren de hecho un carcter inevitablementesingular e irrepetible. Y ste es otro de los motivos de la imposibi-lidad que el autor tiene de ausentarse por completo del texto queconstruye. Omitir o trasladar, as como aadir, quiere decir cam-biar esta singularidad. La sustituibilidad o intercambiabilidad de laspartes sigue siendo un proceso virtual; en la prctica el texto finaldado permanece inalterable. As, pues, creo que tanto la vanguar-dia como Balestrini tan solo queran sugerir que existe esa posibi-lidad. Pero en realidad no es as. Se explica qu es lo que se puedehacer, cul es el procedimiento utilizado, pero la transparencia delas reglas oculta un fondo de opacidad. Las operaciones que el

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15. Peter Brger, Teoria della avanguardia, cit., pp. 84-93. 16 Theodor W. Adorno, Teoria estetica, cit, p. 259.


acta poniendo la mira y el resultado en el modo mismo de trabajo,el quehacer potico y no en el hecho potico. Realiza una superpo-sicin, una asimilacin entre dos planos: el hacer poesa es ya poe-sa. De esta suerte, el autor participa directamente en la creacin delos textos, ya sea en la fase de seleccin del material, ya en la de for-macin de los versos (o en el caso de los textos narrativos de losmonorrimos); el problema consiste en determinar dnde resideesa intervencin.

Si antes habamos identificado tres fases en el trabajo deBalestrini (seleccin de materiales, corte y combinacin), nosencontramos ahora con que tenemos que aadir dos ms: la selec-cin de las frases o bloques obtenidos y la creacin de una regla.Este ltimo aspecto se revela esencial. Un texto debe tener unaregla determinante en su creacin literaria, ya que es la existenciade una regla, es decir, la predisposicin de una estructura, lo quepermite su realizacin.

Tal vez por la influencia ejercida por los debates sobre elestructuralismo durante aquellos aos, Balestrini, en la redaccinde sus textos, no encuentra, sino que inventa una estructura en laque las cosas y las palabras o los fenmenos deben encontrar unajustificacin y correspondencia. La verificacin, es decir, la validezde este mtodo desde un punto de vista productivo, el hecho deque se logra hacer poesa de una forma completamente nueva, escon todo un problema posterior. Es directamente sobre los textos(el momento ms sensible y vulnerable) cuando se comprobar laeficacia de las hiptesis estructurales. Cualquier obra de Balestrinipresenta una estructura que, una vez determinada, en todomomento puede ser reutilizada por cualquiera con materiales nue-vos. Desde este punto de vista, la distancia que separa esta accinpotica de la construccin de un soneto, pongamos de Dante, noes tan relevante. En ambos casos existen estructuras, reglas quedeterminan la formacin del texto. Tanto all como aqu se hace

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atribuirle continuamente un sentido a la obra, la llena de signifi-cado. Si el significado de una obra fuera plenamente visible, staperdera inmediatamente su sentido. De forma anloga, las opera-ciones de Balestrini tienden a una destitucin del sentido de losmateriales utilizados para la composicin de los textos. Dicho deotra manera, lo que tiene importancia no es lo que dice el material(a no ser que resulte meramente funcional para aquello a lo que eltexto apunta). Esta destitucin del mbito propio que el materialtena en su origen se lleva a cabo para obligar al lector a que insti-tuya otro. De este modo, Balestrini hace que cada lectura se con-vierta para el lector en un camino de bsqueda de sentido.

Con independencia del procedimiento, el resultado es queBalestrini desplaza la ptica desde texto a su constitucin: el meca-nismo puesto en movimiento no es interno, sino externo a l. Endefinitiva, la seleccin se produce en el plano del procedimiento deconstitucin. Balestrini trabaja su texto de bloques de materia querecorta, arrima y ofrece con o sin modificaciones posteriores.Nunca opta por dar comienzo a un texto a partir de la nada, sinoque modifica o crea un texto partiendo de una serie de textos dife-rentes, absolutamente equivalentes para los fines que se propone,cuyas posibles conexiones atmicas o moleculares trata de sacar ala luz, mediante una especie de operacin de extraamiento, en elpropio proceso de realizacin. La combinacin que se produce enel interior de la lengua, en el interior de la palabra, se convierte enconstituyente del texto en sentido explcito. Lo que se consigue esalgo ms que aquello de lo que se parta; un algo ms obtenidoaparentemente a partir de una simple suma lineal de elementos noconectables de otro modo. La necesidad del acontecimiento nacede la accidentalidad de su surgimiento. La tentativa consiste enobligar al lector a no pensar en otra cosa ms que en el texto entanto que compuesto por determinados mdulos o esquemas oestructuras, eliminando un primer nivel de lectura banal. Balestrini

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tacin de la violencia en todos sus aspectos: la violencia ilustrada,precisamente, convertida prcticamente en un manual de uso esco-lar. Y en sta caben todas sus formas, pblicas o privadas: de laguerrilla urbana a las condiciones de trabajo en las fbricas, de lacriminalidad a la ocupacin de casas. Lo que llama la atencin es larepentina rebelin del lenguaje periodstico, que trata de escapar alas cadenas de su presunta imparcialidad para recobrar una nuevalibertad de manifestacin dentro de las angostas mallas de unaorganizacin textual como es la narrativa.

Utilizando tcnicas ya experimentadas en obras anteriores,Balestrini persigue tambin en este caso la fusin entre los proce-dimientos de la prosa y los de la poesa, como har ms tarde enLos invisibles o en El editor o incluso en Los furiosos. Ya en su primeranovela, Tristano (de 1966), resulta evidente el inters del autor porla posibilidad de aplicar a la prosa tcnicas formales patrimonio dela poesa: las obras en prosa de Balestrini presentan en efecto unadivisin caracterstica en bloques, que Mario Spinella defini comomonorrimos narrativos, con un paso estrfico que recuerda ala pica medieval de los cantares de gesta y, ms en particular, a Lachanson de Roland,18 que incluye investigaciones de carcter mtricoo recursos tpicos de la poesa medieval. En el caso de La violenzaillustrata, cada captulo est ligado al siguiente mediante una reglaque recuerda bastante al sistema de las coblas capfinidas; una palabraclave del final de un captulo, regresa inmediatamente al inicio delsiguiente. Cada captulo, desde el primero hasta el ltimo, est enla-zado as para crear un hilo continuo por analoga, por asociacinde ideas entre todos los distintos tipos de violencia, que sustan-cialmente, por lo tanto, no se diferencian mucho entre s. El ltimo

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hincapi en la coherencia interna del texto desde un punto de vistaestructural, con una referencia implcita a una coherencia msgeneral. Solo que en el caso de Dante, la estructura y las reglas per-manecen implcitas, mientras que para Balestrini estos procedi-mientos son mostrados y forman el objeto principal de la poesa.17Balestrini ha llevado a la poesa a un punto en el que coincide consu elaboracin, en el que es desplazada del texto al lector, llevandoa su consecuencia lgica y extrema el hecho de que todo texto essiempre un texto infinito.

LAS OBRAS

La violencia ilustrada

La novela fue escrita en 1976. Tambin en este caso el materialde partida es material en rigor no literario. Se trata de hecho de len-guaje periodstico. Pero la descontextualizacin y la reconversinde la noticia en hecho literario contribuyen a hacer que surja delpropio material la increble tasa de violencia que, de lo contrario,habra sido absorbida de forma casi inconsciente por el lector deun peridico o por el espectador televisivo. El acontecimientoperiodstico se transforma en una autntica narracin, impidiendoas que el lector se acostumbre al hecho, obligndole a mirar conotros ojos su misma cotidianeidad reflejada en la cotidianeidad delos otros. Y sta es una cotidianeidad alucinada, hec

blackout - nanni balestrini

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