catalogo briede en la excaseta
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resumen de intervencion artistica de anamaria briede en el espacio excaseta de guardia.TRANSCRIPT
Las piedritas que me llevan de regreso a casa
Acciones Artísticas Anamaría Briede Westermeyer
Espacio Excaseta de Guardia
Mayo - Agosto2012
Espacio Excaseta de GuardiaDirector Peter Kroeger [email protected]
Universidad Católica de ValparaísoInstituto de Arte, calle Lusitania 68Viña del Mar / Chile
Acciones Artísticas anterioresCacao / Peter K. / 2010Bass / Carlos Navarrete / 2011Museo del Coleccionismo / Ciro Beltrán / 2012Soldado Desconocido / Miguel Blásica y Fernando Cássamar / 2012
- 200 cm. - - 300 cm. -
Este espacio para la intervención y reflexión artística vinculado al Laboratorio de la Imagen, recupera un radier abandonado, ruina de otra caseta de guardia, situada en el jardín del Instituto de Arte PUCV. Como espacio autónomo invita y acoge acciones creativas entorno a las Artes Visuales que resuelven su condicion de permanencia al exterior.
Fotografía / Anamaría Briede, Rodrigo Gómez, Peter Kroeger, Sandra MarínDiseño Gráfico /Sandra Marín
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La superficie se intervino con una base de cemento fino para
demarcar el área de trabajo. Se pintó con pintura de pizarrón
negra.Esta superficie se utilizó como área de reflexión entor-
no a la fragilidad de una idea, procedencia y su posibilidad de
transformación. Cuestionar estas acciones de dibujar, borrar y
escribir los diversos cruces que tiene el proceso de una obra
de arte. Para esta edición hecha a mano escribo visualmente el
recorrido intimo que hice para llegar al resultado final de
la obra.
11 intervenciones previas al resultado final for-man parte de este proceso de acercamiento .Las diversas acciones lentamente me fueron indicando cual era el camino que debía tomar. En un comienzo la idea era la intervención de dibujos sobre esta superficie negra, utilizar este lugar a modo de croquera,bocetear ideas, dibujarlas, escribirlas ,documentarlas y borrarlas. Después apareció el objeto ,en este caso proveniente de la naturaleza las piedras y hojas que se encuentran en el jardín del IA.Las piedras en una operación sencilla de neutralizar su significado las pinto con la mis-ma pintura de pizarrón,al igual que las hojas de encino. Estas dos intervenciones dieron inicio a una nueva pista con relación a los materiales. El objeto o el volumen..
El dibujo como forma de pensamiento
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Realicé dos sesiones de trabajos con estos objetos encontrados. Es aquí donde las nomenclaturas en-tre realidad – ficción – creación comienzan a ac-tuar. Al estar en un periodo personal de crianza, pruebo neutralizar algunos juguetes de mis hijos. Los pinto de negro y recopilo una cantidad de 53 elementos que construyeron la obra final en el espacio de la excaseta. 21 escenas pequeñas se adhieren al relato o recorrido completo de esta instalación ( al aire libre ).Los objetos seleccionados tienen mucha carga vi-sual. Durante este proceso de descontextualización se les transfiere una nueva carga símbólica. En este primera operación plástica, que es pintar los objetos de color negro se anhela neutralizar la información del objeto y homogeneizarla con la superficie (la carga de sus significados, por forma y referentes siguen latentes). El espejo o tocardor, la vasija de cobre, el piano con su piso, el chupete de un lactante, el andador ,un balancín, un libro semiabierto, cubos de letras ,palos de madera , piedras aglomeradas ,un pórtico de madera, el pasto que sale de un baúl, una puer-ta cerrada, una cama( sin colchón ), un mueble, un árbol, unas palmeras, animales: el conejo, el cocodrilo, la cabra, un caballo, un gato, un oran-gután, un gallo, una gallina, un ramo de flores, una carterita, una cómoda una palmera. 21 escenas construidas de 53 elementos reutilizados.Un traslado semántico de los objetos. Cada escena es una suma selectiva de elementos. Cada escena se construye bajo la síntesis visual de metáforas y me-tonimias.. ¿La liebre de Beuys o el conejo de Alicia?
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Después de dos semanas de terminar el des-plazamiento de estas figuras.El clima es otro elemento que se suma a esta instalación. Una pátina de desgaste se impregna en las figuri-llas.(el tiempo).
La intervención se cierra con un dibujo, hecho de líneas intermitentes a modo de recorrido o huella que deja la liebre. (cita a la obra de Lewis Carroll, “Alicia en el Pais de las Maravillas” y la obra de Joseph Beuys “Como explicar los cuadros a una liebre muerta“).
¿Desde el reflejo de una imagen, logramos a entrar al mundo invisible de otra nueva ima-gen, desde el efecto de una imagen hacia la causa de una imagen o desde la causa de la imagen al efecto de la imagen?
La liebre entra a la obra a través del espejo,
Tengo que seguirlo.Anamaría Briede
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La superficie Excaseta se intervino con una base de
cemento fino para demarcar el área de trabajo. Se
pintó con pintura de pizarrón negra.Esta superficie
se utilizó como área de reflexión entorno a la fra-
gilidad de una idea, procedencia y su posibilidad de
transformación. Cuestionar estas acciones de dibu-
jar, borrar y escribir los diversos cruces que tiene
el proceso de una obra de arte.