chambi iluminado
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Rindiéndoletributoalgranfotógrafoperuano,elartistaEnriquePolancohadadocolora14
de sus emblem át icas imágenes en blanco y
negro. Lafusiónhadadoorigenaunasingular
muestrapictórica.
ESCRIBE: ENRIQUESÁNCHEZHERNANI
A
RETRATODEÉPOCA.Polancoiluminólas
fotografíasdeChambiconminuciosaprecisión.Aquíla
% BodadeJulioGadea,avivadaporelcolor delartista.
124 años de
nacimiento,
ilustre fotógraMartín Cham
bi (Puno, 18
- Cusco, 1973) cobra otro ro
tro. Sus fotografías de neg
riguroso, interrumpidas sab
mente por la luz, han sido i
minadas por el artista Enriq
Polanco (Lima, 1953). El p
tor, acogiéndose a una antig
admiración por el fotógra
puneño, le ha puesto color
14 imágenes de gran tamaque pertenecen al Archivo F
tográfico Martín Chambi.
resultado es un intercamb
cultural de dos épocas y d
sensibilidades, donde el lime
se ha alimentado de la savia d
puneño, con profundo respetHace dos años, visitando
fotógrafo Hermán Schwarz,
pintor vio el almanaque comemorativo que el MOMA
Nueva York imprimió por
gran exposición que esta ca
le rindió a Chambi en 197
“Allí me dije: qué bueno ser
ponerle color a estas imágen
maravillosas”, relata. Polanc
entonces, le propuso a Schwa
que actuara como curador, e
giendo las imágenes a ilumina
Tras conseguir la anuencia d
albacea del gran fotógrafo, T
Allain Chambi, quien cedió l
derechos de uso de las fotos,
proyecto se echó a andar.
RASTROS DE UN TRABAJEl Centro de la Imagen proc
dió a imprimir las fotos en u
fino papel alemán, en un t
maño de 100 por 70 centím
tros, que Polanco pegó sob
un soporte de madera, pa
pintar encim a con aerificCuando tuvo las 14 imágen
ante sí casi se abruma. Pero
armó de decisión y comenz
En siete meses concluyó
obra, pintando desde las 8
la mañana hasta que acabab
la luz natural. “Para mí fue
oportunidad de rendirle h
menaje a Chambi, y a la v
continuar una vieja tradición
En Lima, desde finales del s
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80 sm&
31 deoctubredel20 15
glo XIX, estudios fotográficos
como el de Courret ilumina
ban fotografías, a las que llamaban foto-óleos. A eso se de
dicaban m aestros franceses o
pin tores como Teófilo Castillo
(Huaraz, 1857 - Lima, 1922).
Revistas de comienzos del si
glo XX como Il u s t r a c ió n pe -
r u a n a , Pr is m a o Va r i e d a d e s
continuaron tal usanza.
Para abordar el trabajo sobrelas fotos de Chambi, Polanco
ha utilizado su paleta, aunque
también ha imaginado el colorque pudo usar el gran fotógrafo
en su momento. “El resultado
creo que es digno; una mirada
a Chambi con mucho respeto”,
señala el artista. Solo algunas
fotografías icónicas recibieron
un trato distinto. Al gigante deParuro lo recortó y, como un
collage, lo pegó sobre la foto
de una calle cusqueña, llama
da El balcón de Heredes. Con
otra, la del célebre organista indígena, hizo lo mismo y
la pegó sobre una imagen de
Machu Picchu. “Fueron unas
libertades que me tomé, pero
lo primordial quedó. Chambies Chambi”, razona.
ENERGÍA DE LAS IM ÁGENESPintar sobre las fotografías de
Chambi le planteó respetar absolutamente las imágenes ori
ginales. Esto le representó un
enorme esfuerzo al artista. Sus
mayores dudas las tuvo cuan
do necesitó hacer los collages.
Otro reto fue empezar a pin
tar sobre negro, pues él suele
hacerlo sobre fondos rojos,
amarillos o verdes. Una pin
celada de más y habría podido
malograr la foto. “Aquí ha apa
recido otra paleta, otra gama”,refiere. “De ese proceso, muy
interesante, han surgido cua
dros que puedo decir que son
míos”. La personal elección del
color es una p rueb a de ello.
Polanco también le encuentra relación a esta mues tra con
su proceso habitual de trabajo,
pues él siempre inicia sus cuadros a partir de fotografías que
coge de diarios, revistas o que
CUÁNDO delaImagen(Av.28deJulioDel5denoviembrea l l í de 815,Miraflores)
diciembre.Ingresolibre.
DÓNDE INFORMESGaleríaElOjoAjenodelCentro www.galeriaelojoajeno.pe
DOS ARTISTAS.Colorearelautorretra-
todelgranfotógrafo
puneño(izq.)fueuna
delaslaboresquemás
disfrutóPolanco(aba-
jo). Todoelproceso
fuellevadoacaboen
sutallerbarranquino,
enlargasjornadas
diarias.
Chambi en e lRetrospectivadelfotógrafopuneñoreúneincluso
imágenesnuncaantesexhibidas.
• CUÁNDO
Hastael14defebrerodel2016
• DÓNDE
Salastemporales1y2delMuseo
deArtedeLimaMALI(PaseoCo-
lón125,ParquedelaExposición)
• HORARIO
Martesadomingode9a.m.a
7p.m.Sábadoshastalas5p.m.
Cerradolosdíaslunes,24y25
dediciembrey1deenero.
« ENTRADAS
General:S/.30.Estudiantes:
S/.15.Ingresogratuito:todos
losjuevesdesdelas3p.m.
El gigante'
JuandelaCruzSihuana,en¡có-
nicoretratodeChambi(1925).
Másde40 0 obras,entrefotografías
ydocumentos,sepuedenverenla
muestraChambi,bajolacuraduríade
NataliaMajlufyEdwardRanney.
toma él mismo con su cámar
Pentax. “Es imposible para u pintor como yo, que trabaj
con la realidad, con la margnalidad, estar en todas partes”
explica. Solo cuando era es
tudiante de Bellas Artes tom
apuntes al natural.
El artista también man
fiesta que no habría podid
pintar un a foto más, pues s
labor fue muy intensa. “Tra
todo este trabajo no creo qu
haya otro que conozca tanto lobra de Chambi como yo”, ra
zona. Prácticamente, el vene
rado fotógrafo se mudó a viv
a su taller. “Estuve trabajand
con muertos, pues son fotos d
los años 20. Fue una energí
muy pesada”. El alivio lo sinti
iluminando el autorretrato d
Chambi. Por eso, apenas concluyó, envió a enmarcar la
imágenes. “Quería descansa
un poco”, explica. Ahora l
muestra se luce por sí misma
con todo su esplendor. Chamb
estaría satisfecho.
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