Sistemas de colorLa etapa a estudiar es la que se encuentra entre las entradas al TV (y la salida de video compuesto de la FI) y la sección de pantalla.

Señales de salida del procesador

La sección de pantalla antiguamente eran los amplificadores de RVA y el TRC. Actualmente con el arribo de los LCD y Plasma, el tema se complica porque estos TV’s requieren señales de entrada diferentes a los de TRC, aunque por su puesto aceptan las señales RVA (analógicas o digitales) o cualquier otra de las cuales se pueda derivar las RVA.

Pero si todo termina en las clásicas señales RVA ¿por qué no se uniforman los equipos y se resuelve el problema definitivamente usando señales de salida RVA digitales en los emisores y entradas RVA digitales en los receptores?

Yo diría que todo es una cuestión de tiempo, ya se dio un paso al respecto con un conector que lleva audio y video digital de la mayor calidad, de los equipos al TV, pero en el momento actual coexisten equipos y tecnologías antiguas y modernas y un buen técnico debe conocerlas a todas si pretende reparar los equipos a nivel de componente. El que conoce algo de teología sabe lo que es la torre de Babel y si no lo sabe se lo explico. Dios castigó a un pueblo haciendo que cada habitante hablara su propio idioma y la Biblia describe una escena en el máximo monumento de ese pueblo, donde los habitantes hablan caóticamente sin poder entenderse. La comunicación entre equipos de electrónica de entretenimiento es hoy como una torre de Babel, difícil de entender para el técnico y casi imposible para el usuario.

Probablemente el modo más didáctico de encarar el problema es el histórico, partiendo de los viejos TV’s con entrada por antena hasta llegar a los más modernos con entrada por componentes digitales. Pero le aclaro que va a tener que tener paciencia porque es un tema largo.

Entrada por RF

La señal de TV es una maravilla de multiplexación aún desde la época de B y N. En efecto por un mismo canal de 6MHz se transmitía una portadora de video modulada en amplitud en banda lateral vestigial y una subportadora de sonido modulada en frecuencia en doble banda lateral. Ambas informaciones viajaban juntas por el espacio multiplexadas en frecuencia, la antena receptora las tomaba, el sintonizador seleccionaba el canal deseado, lo amplificaba y lo convertía a la frecuencia de FI donde se volvía a amplificar para posteriormente detectar la señal de video con la portadora de sonido superpuesta en 4.5MHz. Hasta este punto ambas informaciones viajaban juntas por un largo camino que

podía llegar a ser de 50 o 100Km como máximo y no interaccionaban entre si debido a sus diferentes tipos de modulaciones. Observe que dijimos 50 o 100 Km.

El problema hubiera sido distinto si solo se trataba de comunicar un equipo transmisor y un receptor a 1 metro de distancia (el clásico ejemplo es el monitor y la PC). Si la distancia es corta no se requiere mayores complejidades para transmitir dos señales diferentes. Un cable para cada una y solucionado el problema. Pero si la distancia es larga hay que optimizar las transmisiones para gastar lo menos posible de cable o de espacio radioeléctrico. Una compañía de cable no puede mandar un cable para cada canal. Usa el multiplexado de frecuencia y envía 150 canales por un mismo cable, dándole a cada canal el menor ancho de banda posible para poder mandar más canales por el mismo cable.

Y dentro de cada canal hay que mandar la mayor información posible sin que se interfieran entre si. Al principio solo fue el audio y el video. Esas informaciones viajaban juntas por el aire y luego de la detección debían separarse; las señales de video de la FI de sonido se separaban por medio de filtros LC o cerámicos y no se interferían a pesar de pasar por la misma FI debido a que tenían diferente modulación y la FI atenuaba la portadora de sonido para que no interfiriera.

Para el video solo se requería una trampa de 4.5MHz que quitara el muaré de sonido para obtener el video en banda base (50Hz a 4 MHz), amplificar con ganancia controlada por el potenciómetro de contraste y acoplar al TRC generalmente en forma capacitiva. Sobre el mismo cátodo del tubo se agregaba una componente continua con otro potenciómetro que operaba como control de brillo.

El sonido no podía emplearse directamente. Se requería una amplificación de FI en 4.5MHz y una posterior detección de FM para obtener el audio en banda base. Posteriormente se ajustaba el sonido con un potenciómetro y un amplificador de potencia enviaba la señal al parlante.

¿Por qué se enviaba el video y el sonido por un mismo canal?

Simplemente para ahorrar espacio radioeléctrico y tener mayor cantidad de canales de TV. Esa también es la razón de modular el video con una banda lateral vestigial.

Posteriormente, cuando llegó el color se agregó a la misma estructura de señales de ByN para que los usuarios no se vieran en la obligación de comprar un nuevo TV para ver las señales emitidas en color en su TV de ByN. Debían poder observarlas en ByN con su viejo TV para comprar el aparato de color cuando ellos lo desearan. A esto se lo llamó compatibilidad.

Al mismo tiempo no todos los canales transmitían en color. Algunos siguieron transmitiendo en ByN hasta comprar sus nuevos equipos. Pero un TV color debía tomar también esos canales. A esto se lo llamó retrocompatibilidad.

Existen en el momento actual dos normas diferentes de color (en realidad tres si consideramos a la SECAM francesa que está en extinción). La norma original de EE.UU. que es la NTSC y una versión moderna llamada PAL que se desarrolló en Alemania. En las primeras épocas de la transmisión en color la norma PAL resolvió el problema de los errores de retardo de fase de los estudios, transmisores y redes de microondas de aquella época.

En el momento actual en que no existen los errores de retardos de fase en todo ese equipamiento, las dos normas son perfectamente aptas para la transmisión de color analógico e inclusive la norma NTSC tiene algunas ventajas con referencia a las transiciones de color de una imagen.

¿Tiene sentido estudiar los sistemas de color en esta época de transmisiones digitales?

Es imprescindible porque casi el 100% de las pantallas LCD o de Plasma se comunican con los sintonizadores (inclusive los digitales) por señales analógicas relacionadas con la norma NTSC o PAL. Por esta razón, si queremos reparar lo más nuevo no tenemos más remedio que estudiar lo más viejo. Pero el modo que yo tengo de explicar los sistemas de color es totalmente diferente al de otros autores y creo que mucho más práctico. Eso si vamos a necesitar un TV color y un osciloscopio. Ud. sabe que yo hago toda clase de malabarismos electrónicos para evitar el uso del osciloscopio.

La señal de bandas de color

Todos conocemos el cuadro de prueba más usado de TV color. Las bandas de colores. Y muchos tenemos el correspondiente generador o por lo menos un disco DVD grabado con dicha señal. La costumbre ancestral de los reparadores de trabajar con una señal de imagen normal conduce solo a complicar los diagnósticos. Si observamos las señales a nivel de banda base (en la salida de video del jungla después de la trampa de 4.5MHz) y a ritmo horizontal, nos encontramos con algo similar a lo mostrado en la Fig. 1 para las barras y a la figura 2 para una imagen de un canal.

Fig.1 Oscilograma de barras de colores

Fig.2 Oscilograma de canal

Es evidente que la figura de barras de colores nos indica mucho más claramente el funcionamiento de nuestro TV que una compleja imagen de TV.

Si la señal es una PAL podemos observar que el burst aparece borroso debido a que cambia de fase en cada ciclo horizontal. En NTSC la fase es fija y la señal aparece nítidamente (Fig.3). En cambio en PAL la fase varía y el burst se ve borroso (Fig.4).

Fig.3 Burst en NTSC

Fig.4 Burst en PAL

Estudiaremos para qué sirve cada sección de esta señal. Lo obvio solo lo mencionaremos, como por ejemplo el pulso de sincronismo y el borrado horizontales. Los escalones darán el nivel de luminiscencia o brillo de cada barra recordando que a menos tensión corresponde mayor brillo de la barra. La barra amarilla es la más brillante y la azul la más obscura

¿Pero cómo sabe el TV dónde debe colocar cada color?

Si con el osciloscopio se abre un escalón se observará una señal senoidal de 3.582056 MHz en PAL, o de 3.57… en NTSC. Si se abre otro escalón se observará la misma señal. Hasta aquí no sabemos cómo hace el TV para reconocer la posición de cada barra de color.

Fig.5 Detalle de la transición entre escalones

El secreto está en la fase de cada señal de barra. Si Ud. pudiera usar los dos haces del osciloscopio para comparar las fases de las oscilaciones de 3.58 MHz, vería que cada barra tiene una fase diferente, o lo que es lo mismo que cuando saltamos de un escalón a otro se produce un cambio de fase y lo mismo ocurriría si comparamos con la fase del burst.

Pero es imposible comparar las fases porque las señales aparecen de a una por vez. Por ejemplo durante el burst no hay barras de color. Para medir la fase relativa de cada barra se utiliza el burst como referencia de base pero como el burst opera solo durante un pequeño instante de tiempo, necesitamos memorizar su fase. Para memorizar la fase del burst se utiliza un oscilador local a cristal y su correspondiente CAFase (similar al de un horizontal). Cuando el oscilador de recuperación de la subportadora de color está correctamente enganchado, tiene la misma fase que el burst aún cuando el burst haya desaparecido.

Fig.6 Oscilador de recuperación de portadora

Ahora se puede tomar la señal del oscilador en un canal y disparar el osciloscopio con las diferentes barras midiendo la fase relativa. De este modo si se puede observar que cada barra tiene una oscilación con una fase diferente. El demodulador de color deberá leer por lo tanto la fase de las señales de croma para saber de que color debe ser la barra.

Fig.7 Fase relativa de una barra al oscilador de recuperación de subportadora

Pero para definir un color no basta con conocer su matiz (el matiz define de qué color se trata: rojo, verde, etc.) y su brillo. Se requiere una tercera magnitud que es la saturación del color. En efecto, un color determinado puede ser más o menos brillante pero además puede ser puro o mezclado con blanco, lo cual define su valor de saturación. El rosa por ejemplo, es un rojo con mucho brillo mezclado con blanco. Un marrón solo se diferencia del rosa en que tiene un menor nivel de brillo.

Fig.8 Señal compuesta de video con saturación al 50%

La salida de un decodificador de color de cualquier tipo siempre es la misma: una señal de componente rojo (R) otra de componente verde (V) y otra de componente azul (A). La razón es que la sensación visual del ojo humano responde justamente a estas componentes. Es decir que el ojo tiene células especializadas que detectan el rojo, otras que detectan el azul y otras que detectan el verde (se llaman conos).

Pero el ojo también posee células sensibles a la luz de cualquier color. Se llaman bastoncillos, y si bien son afectadas por todos los colores tienen un máximo de sensibilidad al verde y menos sensibilidad al rojo y al azul. Estos sensores tienen una respuesta promedio que cumple con la fórmula: 1Y= 0.30R + 0.59V + 0.11A que se podría leer como: un lumen de blanco es igual a 0,30 lumenes de rojo mas 0,59 lumenes de verde mas 0,11 lumenes de azul.

Es decir que si un TV se ajusta de modo que emita la misma cantidad de luz roja, verde y azul, el ojo, con sus conos y bastoncillos, y el cerebro, dirá que se trata de luz blanca.

Si el TRC emite solo el color rojo, el ojo dirá que la luz recibida era rojo puro. Si el TRC emite la mitad de luz de cada componente, el ojo dirá que la luz es gris (0.5A; 0.5V y 0.5R), y si el TRC emite 0.5A; 0.5V y 1R el ojo dirá que es un color rosado que es una mezcla de rojo con blanco.

Ahora volvamos a nuestro TV con la señal de barras de color para realizar una práctica usando el osciloscopio y la pantalla del TV mirada con una lupa.

1. Ajuste el brillo y la saturación de color y observe la pantalla sobre cada barra y el osciloscopio.

2. Al tocar la saturación la escalera no varía; solo cambia la amplitud de la oscilación sobre cada escalón. Con la saturación normal, cuando observe los colores primarios R V y A observará que solo está encendido el luminóforo del color correspondiente, si reduce la saturación podrá observar que se comienzan a encender los otros luminóforos y baja el brillo del propio.

Si el TRC requiere R, V y A, ¿por qué no se transmiten esas señales directamente?

Porque tanto R como V y como A deberían tener un ancho de banda de 4 MHz si se desea que el blanco compuesto por ellas, tenga la definición equivalente a ese ancho de banda que se usa en la TV de ByN. Por lo tanto se requerirían 3 canales para la transmisión que podríamos llamar “directa de los componentes”. Pero estaríamos desperdiciando ancho de banda porque el ojo no tiene la misma definición para ByN que para los colores R V y A. Para el R y el A tiene mucha menos captación de detalles que para el V.

Por esta razón, y por la compatibilidad con los TV de ByN, todos los sistemas de TV funcionan del mismo modo: transmiten una señal de blanco y negro (luminancia) con toda la definición (4MHz) y la señal de color (crominancia) con menor definición (1MHz aprox.). Es como cuando se dibuja una caricatura. El mejor dibujante traza las líneas en negro y el aprendiz rellena el dibujo con color. La señal de blanco y negro se identifica siempre con la letra Y y la de color con la letra C.

Para transmitir el color se utiliza la parte superior de la banda de luminancia, un poco por arriba de 3.5MHz. Prácticamente se puede decir que la banda de luminancia pierde 0.5MHz porque el pequeño sector que queda luego de transmitir la subportadora de color con su modulación prácticamente no genera información.

En la subportadora de color se deben enviar dos parámetros de la señal de color, a saber: la fase que indica el matiz y la amplitud que indica la saturación del color.

En principio parecería que un modulador de estas características es muy complejo pero sin embargo no es así. En realidad, se utilizan dos simples moduladores de AM con sus portadoras desfasadas en 90º. Uno de estos moduladores transmite el rojo y el otro el azul (mas adelante veremos que en realidad no se transmiten directamente A y R). Este sistema de modulación se llama QAM (Quadrature Amplitud Modulation o Modulación de Amplitud en Cuadratura).

¿Y el verde?

El verde no se transmite porque sería redundante. En efecto, como se transmite Y, R y A el verde se puede deducir de 1Y = 0.30R + 0.59V + 0.11A. Para el que le gustan las matemáticas 0,59V = 1Y – 0,30R – 0,11A à V = (1/0,59)Y – (0,30/0,59)R – (0,11/0,59)A à V = 1,69Y – 0,51R – 0,19A.

Y para los que no les interesa las matemáticas le decimos que con algunos resistores y algunos operacionales podemos procesar las señales Y, R y A y obtener la señal V.

En la figura 9 se puede observar como sumando dos moduladores de AM se genera una modulación de fase y amplitud.

Fig.9 Modulador QAM

En efecto cuando solo se transmite rojo la fase es del vector es de 90º y cuando solo se transmite azul es de cero. Pero como los ejes de modulación pueden ser negativos el vector puede girar los 360º completos. Saber que color se produce con valores de color positivos es muy fácil porque la mezcla aditiva de rojo mas azul es el violeta. El eje -azul es el amarillo y el eje -rojo es el cian.

Hay algo que no podemos dejar de considerar. El color es una interferencia para la señal de luminancia. Genera un muaré similar al de la subportadora de sonido (en realidad es mas visible por tener una frecuencia mas baja).

Por supuesto que tal como se hace con el sonido, se agrega una trampa de 3,58 (un filtro cerámico de 3.58MHz) pero aún así se observa algo de la interferencia y por eso se busca minimizarla en la transmisión.

Lo primero es considerar el tipo de modulación. La portadora de una transmisión de AM no lleva información. Toda la información se transmite en las bandas laterales. Por eso se prefiere transmitir el color con portadora suprimida porque la portadora es la que produce la máxima interferencia.

Suprimida la portadora con sendos filtros quedan las bandas laterales de R y de A. Para minimizar la interferencia en lugar de transmitir R se transmite R-Y (diferencia al rojo) y en lugar de A se transmite A-Y (diferencia al azul). De este modo en las zonas no coloreadas de la imagen las diferencias de color se anulan y no se producen interferencias. La interferencia solo ocurre en las zonas de colores saturados. Esto se hacía muy notable cuando se veía una transmisión de color en un viejo TV de ByN. En el día de hoy se podría anular esta modulación por diferencia de color pero la norma no se puede cambiar y como

conclusión final podemos decir que la TV color analógica (y digital en consecuencia, transmiten las señales Y, R-Y y A-Y y a esta señal se la llama señal compuesta de color.

Es decir que si tomamos la señal de salida de la FI de un jungla y le filtramos el sonido con una trampa de 4.5MHz, obtenemos la señal compuesta de color con Y y las diferencias de color mezcladas. Si tomamos esta señal con un filtro de 3.58MHz podemos separar las diferencias de color por un lado y la luminancia con interferencias de color por otro. Esta última señal filtrada con una trampa de 3.58MHz recupera la señal de luminancia Y, de la cual se obtiene además los pulsos verticales y horizontales.

Queda una consideración teórica a tener en cuenta. El amplificador de luminancia tiene un ancho de banda de 4 MHz y el crominancia 1MHz. Teóricamente se puede demostrar que cuando menor es el ancho de banda de un amplificador mayor es su retardo. En nuestro caso las señales de color llegan al tubo un poco atrasadas si no se agrega una línea de retardo de luminancia generando una imagen de baja calidad.

Esta línea de retardo sufrió varios procesos tecnológicos a lo largo del tiempo. Muy al principio fue un rollo de cable coaxil. Luego un tubo de cerámica bobinado que simulaba una línea real, posteriormente fue una línea de constantes concentradas con forma de cajita rectangular, y finalmente desapareció porque fabrico una versión electrónica y se agregó internamente al jungla. El filtro cerámico de 3,58 sufrió un proceso similar. En principio existía físicamente y se colocaba antes o después de la línea de retardo de luminancia. Posteriormente se incluyó en esta y cuando esta pasó al interior del jungla también desapareció dentro de este.

La señal compuesta de color tiene tres componentes importantes para el decodificador de color. Por un lado se separa la señal de burst que se utiliza para sincronizar el generador de recuperación de subportadora (ahora podemos entender el por qué de este generador ya que sabemos que las señales de color se emiten como generadores de AM con portadora suprimida).

Por ahora las señales de diferencia de color aparecen mezcladas como una doble modulación de AM con portadoras desfasadas 90º.

En lugar de detectar fase y amplitud de la subportadora de crominancia “C”, lo que se hace es utilizar dos detectores sincrónicos (ver curso básico de electrónica) con sus señales de disparo desfasadas en 90º (obtenidas de la portadora recuperada). De este modo se recuperan las diferencias de color R-Y y A-Y.

Al tener disponible también la señal Y se puede obtener la señal R y A por resta y la señal V por una matrización que responda a la formula matemática vista anteriormente.Y así se obtuvieron las señales que requiere la placa del tubo para su funcionamiento. Pero no todos los receptores funcionan así. Algunos envían las tres señales de diferencia de color a la placa del tubo y realizan el matizado en los mismos amplificadores de R V y A. Este caso se lo analizará cuando se vea el tema de los amplificadores de salida de R V y A pero aquí indicaremos que la plaqueta del tubo debe recibir una señal mas, que es la luminancia

Y. En la tabla siguiente indicamos las señales de salida para la plaqueta del tubo de los dos sistemas vigentes para TRC.

Colores Primarios

Rojo R Verde V Azul A Masa Fuente de salida de video (180V)

Diferencia de Color

Diferencia al rojo (R-Y) Diferencia al verde (V-Y) Diferencia al azul (A-Y) Luminancia Y o -Y Masa Fuente de salida de video (180V)

La verdadera señal de crominancia NTSC

Con todos los considerandos anteriores podemos decir que el verdadero modulador NTSC es el que se puede observar en la figura 11.5.1 y que cuando en el receptor tomamos la señal de video compuesto de barras de colores y la filtramos con un filtro pasabanda centrado en 3,58 MHz se obtiene la misma señal de crominancia en la entrada de la etapa de color.

Fig.10 Modulador NTSC con señales diferencia de color

Conclusiones

En esta lección nos introducimos en una de las etapas más complejas del TV, la etapa de color. Vimos la necesidad de la compatibilidad y la retrocompatibilidad y sobre todo analizamos con un osciloscopio como son las señales de cada barra de color.

Por último analizamos como es una etapa moduladora QAM para NTSC y como son las señales de crominancia y de luminancia. Lo largo del tema nos obliga a dejar aquí las explicaciones para continuarlas en la próxima lección describiendo el modulador QAM para PAL.

Autoevaluación

Autoevaluación lección 12

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44 Opiniones de los alumnos

ANDRES GUTIERREZ15/2/2009 10:22

1A

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o javier salvador aguilar29/12/2009 9:19

gracias esta interesante

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Alex Rodriguez15/2/2009 19:57

Yo quisiera ser tecnico en reparacion de aparatos electricos en general, pero que necesito para comenzar el taller. Gracias por sus valiosos consejos.

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o alexander19/12/2011 9:19

Primero saber de Electrónica, lo básico y un poco mas, para que pueda entender algunos terminos del lenguaje, luego, cursos de reparaciones en especifico de lo que quieres reparar y …..

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Marcelo6/8/2012 15:39

Nepo,Este grande deiasfo tem sido o nosso oxigeanio nos faltimos dias. c9 bom pensar isso tudo e quebrar a cabee7a, quebrar conceitos, pre9-conceitos, paradigmas (detesto esta palavra), rever posie7f5es, romper barreiras, abrir o horizonte.Temos tido grandes discussf5es (positivas) desde o inedcio dessas aulas mas como vocea diz, ainda falta trazea-las para o mundo. Mas um passo de cada vez, vamos nos tornando mais 2.0 do que pense1vamos que je1 e9ramos.Acho que essa e9 uma grande vitf3ria: Conseguir olhar para nf3s mesmos e nos reinventarmos. Isso e9 difedcil pra chuchu!Grande beijo,Simone.

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francisco spiritto16/2/2009 8:46

muy buena teoria

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clemente alberto lanzas bermudez20/2/2009 22:51

me es muy grato recordar y actualizarme pero es posible que me envie algunos diagramas que nosean en bloque?le agradeseria muchisimo ya que estoy reparando un tv con algo similar grasias

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adrian28/2/2009 20:10

teoricamente esta buena, pero siento que le falta mas ilustracion, no del osciloscopio sino de los componentes como: tarjeta impresa y los dispositivos

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victor2/3/2009 16:28

entonces si tengo el tv y al encenderlo enciende bien la imajen la da bien y despues de un rato la imajen se pone en color rojo sera que es uno de los capacitores que estan cerca del croma o que sera el problema gracias y espero su respuesta

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o victor ramirez16/12/2009 19:24

Excelente profesor siempre busque una leccion asi que me ayude a entender el proceso de funcionamiento de un televisor ojala algun dia tenga yo la oportunidad de participar en la fabricacion y diseño de un televisor aunque lo veo dificil ya que no soy ingeniero solo soy un humilde tecnico apenas 5 años dentro de este idioma que es la electronica y que desea dominar la reparacion de televisores atte:victor de veracruz..a mi tocayo victor acerca de su tv que su imagen se pone roja despues de estar funcionando bien yo creo que su problema esta en el mismo cinescopio talvez alguno de los catodos de color este dañado eso es lo que creo ánimo tocayo.Saludos desde Veracruz

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pablo19/3/2009 20:15

victor en lo practico,esa falla pueden ser varios conponentes los q hacen q se se produsca la falla,como un trans,una resistencia,filtro,filamento,preset,etc.avcs lo teotico no es tan esacto como funciona en la teoria,en lo practico avces t sorprende,pero en fin lo teorico es lo fundamental,pero ami me sirve mas lo practico,metiendo mano rompi varias cosas,pero de eso aprendi mucho mas..lo teorico y lo practico avcs no van de la mano,un saludo.pablo s.de rio segundo cba

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eliseo ramirez5/4/2009 9:27

excelente la forma de explicar y hace falta mas oscilogramas desde el inicio y proceso de la señal de entreada.

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Antonio de la cruz11/4/2009 5:51

MUi buna y cón mucha claridad para los q se esta iniciando en la reparación de TVC, i sobre la lección del color y amplificador de croma pienso q esta mui vien la lección del matrizado como se genera el color verde. En hora vuena y a delante.

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Eduardo Ponce Angulo21/4/2009 19:56

Muy valiosa esta infrmacion para quien estamos reparando equipos electronicos .Seguire enviando opinion de las lecciones ,no nos despedimos hasta luego gracias.

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ruth24/4/2009 7:57

gracias por las lecciones es bueno tener base teorica para practica.recibe cariños desde la argentina, lo que si me gustaria tambien clases de reparacion de minicomponetes. soy mujer pero me facinaaaaaaa saludos a todos de la pagina ylos que hacen posible este encuentro virtual besos .

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ruth24/4/2009 7:58

muy buena exelente.,

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William Ramirez28/4/2009 10:54

muy buena pero hasta ahora encontre esta pagina y no se que tanto me he perdido en teoria…puedo formular preguntas?

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ricky2/6/2009 8:24

wena ps

pero la vdd

se me complicas :S

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argemiro almanza19/6/2009 17:46

gracias ing eres un exelente pedagogo

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jose aldemar ramos4/7/2009 12:41

muy buena y me gustaria ver mas sobre colores muchas gracias

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o Sergey27/5/2012 13:18

I live in New Hampshire and one can find Canadian coins cent through quraters all the time. The same goes for northern Maine as well as Vermont and up state New York. I always pull the older coins plus the commemorative quraters.

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Luis6/7/2009 14:19

El tema contiene informacion de facil comprencion gracias

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mauricio18/7/2009 8:47

muy buena ing ,le hago una pregunta tengo un televosor de 14 pulgadas cuando pasa unos 10 minutos encendido se le va el brillo que peuede ser y como lo soluciono

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maxi4/8/2009 19:38

me encanta todos los temas relasionados mil gracias… espero la proxima leccion..

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ruben25/8/2009 11:53

profe, espero me pueda alludar, tengo un lcd – marca.kioto, mas de 30 pulgadas, la falla es que no tengo contraste en la pantalla. corro los parametros del menu al maximo o al minimo se ve igual. por favor espero su respuesta. de ante mano, muchas grasias.

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Juan Francisco Jimenez de Nicaragua6/9/2009 16:34

muy buen maestro tiene madera para estos cursos y son interesantes ya que a muchas personas incluyendome a mi nos a sido de gran utilidad y nos a ayudado mucho. Gracias que Dios te bendiga

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Alfredo Garcia P.8/9/2009 17:05

Gracias al Ing. Picerno y a sus lecciones gratis por internet he llegado a comprender y a utilizar los laboratorios virtuales con habilidad.Y he entendido mucho mejor la funcion de un televisor y la manera de repararlo.

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Pedro Cortes28/9/2009 14:18

gracias ingeniero por explicaciones tan amplias estare pendiente para proximas explicaciones.

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jose garcia18/11/2009 16:37

gracia al ING picerno y a sus elecciónes gratis

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rolando exgar martinez16/5/2010 14:28

muchas gracias ingeniero Picerno sus leccionesson fantasticas.

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Max2/7/2010 9:44

Muy bien trabajo, pero algo que a mí me interesa saber, es como estás enviando la señal de video al osciloscopio, tal vez sea básico, pero aún no imagino como la captas, porque ya su manipulación, creo que no hay tanto problema…se lo agradecería mucho… Hasta luego.

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Enrique Jimenez10/7/2010 21:07

MUY BIEN< SOY TECNICO DE RADIO Y TV HACE MAS DE ANOS Me gustaria saber o empezar a conocer bien los defectos de lo tv LCD, Plasma. Gracias

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Ronald Barantes Salazar25/8/2010 14:12

muy buena leccion felicitacion al Sr ingeniero por como nos enseña y explica hay voy aprendendo un poquito mas cada dia siempre le estare agradecido chao

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Pablo Escobar C.15/11/2010 22:17

exelente leccion ing. Picerno gracias poe el aporte.

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cesar garcia18/2/2011 21:31

como todas exelente hay que estudiarlas afondo son una optima enseñanza muchas gracias

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Miguel Angel Montejano Castillo6/4/2011 20:01

Buenas Tardes

Me gustaria recibir informacion de cursos de television, practicas e informacion de radio

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Juanjo10/6/2011 10:39

Muy bien, didáctico, extractado y ameno. Un saludo.

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luis castro los angeles california5/10/2011 18:52

me parece estupenda la teoria esta muy clara solamente que le faltaria un poco mas de ilustracion, de todas formas gracias al ing. picemo

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Fernando cano31/10/2011 14:02

Interesante, de aqui estoy sacando una guia de 15 preguntas para estudio, ya que de algo similar vendra mi examen, Saludos desde Honduras.

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PN26/1/2012 15:10

Me gusta +1

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walter13/6/2012 20:23

tengo un problema la imagen esta desplazada hacia la derecha como se corrige tiene algún regulador la marca es olympic 21″ modelo 21ks2eve fabricado o ensamblado en tierra del fuego

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o Ahmed6/8/2012 8:45

Pedro, vocea perguntou em outro lugar, mas optei por resonpder aqui:1. que a me1quina da justie7a para conflitos comerciais (cliente-”empresa 1.0″) tende a um papel secunde1rio, je1 que as novas tendeancias se antecipam e0 eclose3o desse tipo comum de conflito?Humm, ne3o disse isso, mas que as empresas ire3o se mexer em diree7e3o a ter uma nova relae7e3o menos hipf3crita com os clientes, por causa da nova co-relae7e3o de fore7as, isso tem se mostrado cada vez mais evidente. 2. que este1 lane7ada a semente de superae7e3o final das relae7f5es conflituosas capital-trabalho, inclusive com uma quase inverse3o de posie7f5es de fore7a?Sim, he1 uma mudane7a em curso, o envolvimento dos funcione1rios como acionistas. O ponto central je1 ne3o e9 o mesmo do cliente que e9 a relae7e3o de fore7a, neste caso pesa mais a necessidade de inovar. Sf3 inova quem tem espae7o e se sente mais dono. c9 algo lento, mas je1 se vea em ve1rias empresas de ponta. Pore9m, os conflitos continua, em outro patamar.3. que, por extense3o da horizontalidade da informae7e3o e por surgimento de uma nova cidadania, o Brasil pode vir a dar um grande salto poledtico por cima das atuais instituie7f5es e atavismos que protegem a forma como nossos poledticos sempre acabam se adaptando e0s novas situae7f5es e mantendo o controle do poder?O Brasil, que foi o faltimo a acabar com a escravide3o no mundo, ne3o estare1 na frente de tudo isso, mas vai seguir outros modelos de democracia que comee7am a ser discutidos em outros paedses, usando a rede para tomada de decise3o e reduzindo intermedie1rios. O atual modelo e9 caro e ineficaz, desperando um sentimento geral de abandono.O que te digo e9 que percebe-se a lateancia e, um novo espae7o para que ela seja reduzida. Pore9m, tudo isso que vocea cita acima deve ser construeddo por pessoas, na vida, na poledtica com P maifasculo.He1 a gasolina espalhada, falta o ff3sforo.c9 um tempo interessante.

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yas10/9/2012 7:46

vientos

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Sean21/10/2012 5:00

Se9rvulo,fico bastante satetfiiso com a notedcia do curso, pois justamente esta semana me caiu a fichacomo e9 estranho termos curso de biblioteconomia e arquivologia (te9cnicas) que deveriam ser cadeirasou especializae7f5es de geste3o da informae7e3o, bem como vai se discutir outras te9cnicas, como (blogs),etc..Ne3o e9 e0 toa que Curitiba ou o Parane1 sempre sai na frente.Essa ide9ia dos fatores humanos e tecnolf3gicos que o pessoal ate9 por aqui citou Bruno Lautor me parecefundamental

Normas de TVLa etapa de croma fue una de las que mas cambio sufrió a lo largo del tiempo. En un principio solo existía la norma NTSC que funcionaba bastante mal debido a todos los problemas que generaban las redes y los transmisores de esa época (generalmente de ByN modificados a color. Europa se negaba a utilizar esta norma dados los problemas que causaba hasta que en Alemania se crea la norma PAL.

En los aparatos NTSC existe un control que los PAL no poseen. Es el control de matiz o simplemente el control de color. La idea es correr suavemente la fase del burst para lograr que el tono de la piel aparezca rosado para compensar corrimientos de la cadena de transmisión, de la FI, del TV, etc. Pero lo que no se puede compensar son las variaciones de fase diferenciales producidas por los cambios de luminancia. El usuario debería estar cambiando el matiz constantemente cuando la escena pasa de brillante a oscura.

El sistema PAL corrige este error dinámico de fase en forma automática al invertir la fase del burst y de la portadora de R-Y línea a línea horizontal. Es decir que las líneas pares se modulan como en NTSC pero en las impares se invierte el ángulo de fase de la modulación de R-Y. De este modo si hay algún error de fase en el sistema, las líneas contiguas toman una coloración diferente. El ojo al no poder observar las líneas independientemente las integra y las reconoce como de color promedio recuperando el color original. Este PAL fue el primero que se utilizó con excelentes resultados, pero si el TV se mira desde cerca se pueden observar las líneas de diferente color.

Fig.1 Promedio de color realizado por el ojo

En tanto que si la figura se mira de lejos se observa un color violeta como el de la derecha debido a que el ojo no puede resolver las líneas especificas de rojo y azul. A este efecto se lo conoce como cortina veneciana.

Unos años después apareció el sistema francés SECAM que requería el uso de una línea de retardo de 64 uS (1H). Los alemanes observaron que esta línea de retardo podía mejorar su sistema PAL realizando la integración de las líneas contiguas electrónicamente. A este PAL con línea de retardo se lo llamó PAL de Luxe y al viejo Palsvaguen o PAL del pueblo.

Los países de América adoptaron su sistema de color cuando ya existían las tres normas y cuando la línea de retardo ya era un componente barato. Ningún país de América adoptó el SECAM por ser más caro e incompatible con las normas de ByN vigentes ya que tiene 819 líneas; incompatible además con el ancho de banda asignado a cada canal de TV en América (1MHz menos que en Europa). América del Sur adoptó el NTSC o el PAL, más o menos por partes iguales, adaptándolo a sus transmisiones de ByN. Así se generaron variantes del PALB europeo llamadas PALN para Argentina y otros países, y PALM para Brasil. El resto como Chile y otros adoptaron en NTSC original de EE.UU. (NTSCN).

En el momento actual prácticamente todos los TV son multinorma (PALB, PALN, PALM, NTSC), o por lo menos trinorma (PALN, PALM, NTSC) y por supuesto con línea de retardo. Toda la sección de color se encuentra dentro del jungla de modo que por afuera sólo se pueden percibir los componentes más importantes como los cristales y la/s línea/s de retardo aunque ya existen líneas de retardo electrónicas con integrados de 8 patitas y por supuesto junglas que incluye la línea de retardo programable en su interior.

De acuerdo a la antigüedad del TV encontramos TV’s que poseen:

3 circuitos integrados para la sección de color y de excitación del tubo 2 integrados 1 integrado 1 integrado incluido en el jungla del cual salen las señales R, V, A o R-Y, V-Y, A-Y

e Y con destino a los tres transistores de color de la placa del tubo

Sin importar la cantidad de CI’s presentes, podemos encontrarnos con equipos:

PALN o NTSC o PALM o PALB que tienen 1, 2, 3 ó 4 cristales de color de la frecuencia exacta de subportadora o del doble de esa frecuencia (la generación de doble frecuencia permite realizar desfasadores de +90º y -90º mucho mas exactos)

Binorma que combinan estas normas de acuerdo al país donde fue comprado el TV con la NTSC (la NTSC está siempre presente porque los camcorder comprados en América suelen ser siempre de esa norma)

Trinorma que se suelen fabricar para el MERCOSUR con NTSC, PALN y PALM Multinorma al que le agregan el PALB

En cuanto a líneas de retardo de crominacia, la cantidad puede variar entre cero para los NTSC y tres para los multinorma. En TV’s desde 1998 puede ocurrir que la clásica línea de retardo de crominancia se transforme en un CI de ocho patas que es una línea de retardo electrónica. Esa línea es programable de modo que un binorma, un trinorma o un multinorma sólo tienen una línea de retardo electrónica a la que se le cambia la frecuencia de clock para que funcionen en otras normas y produzcan otros retardos.

¿Con todas estas variantes existe la posibilidad de encontrar un método genérico de reparación?

Sí, aunque el reparador deberá adaptarlo a cada caso particular. Es imposible analizar todas las secciones de croma de todos los TVs de plaza; lo único que podemos hacer es darle un criterio general para que Ud. entienda el tema y luego tendrá que pensar sobre su caso particular. Nosotros vamos a encontrar el método para un PAL mononorma generico y luego explicaremos las variantes multinorma del mismo.

Diferentes tipos de binorma

En el caso del TV binorma automático, el micro puede saber si está entrando NTSC o PAL y predisponerse automáticamente en consecuencia. Y en cuanto sepa de que señal se trata emitir una señal alta o baja (en los aparatos mas viejos) o una orden por el bus de datos (en los mas nuevos) que predisponga al jungla en la norma correcta. El problema es que en los diferentes países de América y en España el problema del automatismo es levemente diferente y en este curso que llega a todo el mundo de habla Hispana y Portuguesa debemos tratar todos los casos sin olvidar ninguno.

Por lo tanto comencemos planteando el problema de la forma mas general posible para saber como hace el TV para predisponerse adecuadamente. El NTSC es uno solo. En realidad la costumbre hace que se utilice un nombre reducido para nombrarlo; en realidad deberíamos llamarlo NTSCM porque aunque parezca extraño existe una norma de intercambio de información entre canales de TV que se llama NTSCN. ¿Qué significa la letra final? Significa la norma original de ByN en la cual se basa la norma en colores.

Por ejemplo: en EEUU (cuna de la TV color) existía una norma de ByN que era la norma N. Sintéticamente era una norma de frecuencia vertical de 60 Hz y frecuencia horizontal de 15.750 Hz (barrido entrelazado de dos campos de 15.750/60 = 262,5 lineas). Cuando se genera la norma de TVC se la llama NTSC y se le agrega la N para indicar que era compatible con la norma de ByN.

Como sabemos la primer norma de TV color utilizaba un método de modulación de la croma en amplitud y fase sobre una subportadora ubicada en la parte mas alta del espectro exactamente en la frecuencia de 3,579545 MHz. Y enviaba un burst fijo (muestra de unos 10 ciclos de la portadora) un poco después del pulso de sincronismo horizontal para enganchar un oscilador a cristal en el receptor llamado “oscilador de portadora recuperada” ya que la misma se suprimía en la emisora para facilitar la compatibilidad con los TVs de ByN.

Pero en el mundo existían países con normas de ByN que tenían otras frecuencias de barrido. En aquella época de fuentes no reguladas con válvula rectificadora 5U4 era imposible obtener una tensión de horizontal libre de ripple de red y por lo tanto las normas debían ser cuasi-sincrónicas es decir que la frecuencia vertical debe ser igual a la frecuencia de red (no están enganchadas pero sus valores nominales son idénticos). De ese modo el ripple genera una interferencia fija sobre la pantalla que puede pasar desapercibida.

En los países con red de 50Hz la norma de ByN era la M y las frecuencias de barrido se fijaron por lo tanto en FV = 50Hz y FH = 15.625 Hz (barrido entrelazado de dos campos de 15.625/50 = 312,5 líneas).

Pero las normas determinan algo mas que las frecuencias de barrido. Entre otra cosas determinan las frecuencias de los canales y América y Europa eligieron frecuencias diferentes. En América, debido a la menor cantidad de líneas del cuadro se eligieron canales separados en 6 MHz y en Europa algunos países eligieron separaciones de 7, otros de 8 y otros de 9 MHz.

Cuando en Alemania se desarrolló la norma PAL se le agrego una letra indicativa no de la frecuencia de red sino de la banda de RF y así apareció el primer sistema PAL del mundo en el país que lo inventó con el nombre de PALB con frecuencias de barrido correspondientes a una red de 50 Hz, es decir FV = 50 Hz y FH = 15.625 Hz (también con dos campos de 312,5 líneas). Luego se fueron sumando países con otra frecuencias de canales que generaron el PALD, el PALH etc. con una portadora de color de 4,43361875 con un burst y una modulación de rojo que cambia su fase línea a línea.

Llegado el momento de elegir su norma de TV color los países de América tenían la opción NTSC o PAL. En centro América y América del Norte la opción estaba signada por la cercanía con los EEUU y por la frecuencia de red de 50Hz y casi todos los países (entre otros Mejico) optaron por el NTSCM.

En América del sur no pudieron ponerse de acuerdo y elegir una norma común debido a que existían países con red de 50 Hz y de 60 Hz. Algunos tenían excelentes relaciones comerciales con EEUU y no tenían la manos libres para elegir la norma. Otros tenían malas relaciones y no hubieran elegido la norma NTSC aunque técnicamente fuera la mejor (que no lo era, porque en realidad en los comienzos de la TV color era un verdadero desastre).

Así las cosas Brasil optó por una norma híbrida que llamó PALM. Chile y Paraguay no innovaron y optaron por la norma de EEUU es decir NTSCM y Argentina y Uruguay optaron por la PALN. En este momento en que la inmigraciones están a la orden del día pueden ser interesantes tener una guía de las diferentes normas utilizadas en el mundo.

Las normas y estándares de transmisión de señales de video y registro en color, empleados actualmente alrededor del mundo, difieren en cuanto a sus características técnicas en cuatro aspectos fundamentales:

voltaje de línea frecuencia de la corriente alterna (y en consecuencia frecuencia de cuadro) número de líneas por cuadro sistema de codificación de color

Aunado a ello existen diversos formatos de soportes y sistemas de grabación, cada uno en competencia por el mercado videográfico y televisivo. El equipo Broadcasting es excelente en calidad de la imagen, durabilidad, operación eficaz, y crecimiento expansivo. En los

niveles inferiores baja el precio, la calidad y el performance, la calidad del software generalmente se distingue por el formato empleado.

Para comprender al Video como medio antes se hace necesario estudiar los fundamentos de los sistemas convencionales aplicados en Televisión ya que comparten las mismas bases técnologicas.

Trasmisión de televisión

Podemos definir al medio televisivo como el proceso en el cual la imagen es registrada y transmitida por las estaciones televisoras y captada por los aparatos de televisión domésticos. La luz reflejada por el objeto es captada por la cámara y convertida en señales eléctricas que son enviadas a través de ondas electromagnéticas como un pulso. La antena de cada hogar recibe las ondas electromagnéticas y las transmite al receptor de televisión que a su vez toma las señales eléctricas de las ondas electromagnéticas y las codifica de nuevo en luz.

Sistemas de televisión a color en uso alrededor del mundo

Fig.2 Planisferio con las normas de TV

NTSC

Este sistema, adoptado por los Estados Unidos en 1954, consiste en que dos bandas de la misma frecuencia pero desplazadas 90 grados son moduladas en amplitud por las dos señales roja y azul, es de tipo simultáneo ya que emite al mismo tiempo la información concerniente a los tres colores primarios aditivos RGB, a partir de ellos compone todos los colores en la pantalla al mezclarlos en la proporción correcta. Es un Estándar del Comité Nacional de Sistemas de Televisión. Este comité estandariza el sistema profesional de color NTSC el cual es utilizado activamente en Estados Unidos, Japón, y otros países. Cuando la programación en color llegó a ser una posibilidad comercialmente se desarrollo el sistema NTSC para asegurar que el color pudiera ser aplicado en los aparatos de televisión de blanco y negro en uso en ese tiempo. Se presenta en 525 líneas a 60 ciclos por segundo.

PAL

Estatutos para el sistema de Fase de Línea Alternada, desarrollado por la empresa alemana Telefunken realizado por Walter Bruch, en el cual la información de matiz o tono y la saturación son transmitidas por modulación en cuadratura, conmutándose una de las modulaciones 180º de línea a línea de exploración en el transmisor; en el receptor se utiliza una línea de retardo para restaurar la correcta relación de fases de las dos modulaciones de retardo una de éstas en un tiempo igual al de la duración de una línea de exploración. Este sistema evita la distorsión de color que aparece en la recepción por NTSC. Se suele convenir que el sistema PAL es superior a NTSC debido a que es inmune a los problemas de reflexión de la señal en edificios ú obstáculos. Los aparatos de televisión que utilizan PAL cuestan un poco más que los que utilizan NTSC debido a la necesidad de una línea de atraso 1H (un periodo de línea). Este sistema opera a 625 líneas a 50 ciclos por segundo y existe una variación PAL-M que opera a 60 ciclos por segundo.

SECAM

Abreviación para el sistema de Memoria de Secuencia de Color, el sistema francés creado por Henri De France, muy distinto de los sistemas anteriores, aquí la formación de color es transmitida secuencialmente (rojo menos luminancia R-Y seguida por azul menos luminancia B-Y, etc.) para cada línea converge por un subportador de frecuencia modulada que evita el aumento de distorsión durante la transmisión. Ofrece 819 líneas de resolución a 50 ciclos por segundo. Sus ventajas estriban en la mayor sencillez del aparato receptor y su inmunidad ante los problemas de fase que afectan al NTSC. Sin embargo, el SECAM no es totalmente compatible a los aparatos de blanco y negro y requiere de una línea de atraso 1H como en la recepción del sistema PAL.. Existen de hecho dos variaciones del sistema SECAM, el horizontal y el vertical.

En el momento actual prácticamente todos los TV son multinorma (PALB, PALN, PALM, NTSC), o por lo menos trinorma (PALN, PALM, NTSC) y por supuesto con línea de retardo. Toda la sección de color se encuentra dentro del jungla de modo que por afuera sólo se pueden percibir los componentes más importantes como los cristales y la/s línea/s de retardo aunque ya existen líneas de retardo electrónicas con integrados de 8 patitas y por supuesto junglas que incluye la línea de retardo programable en su interior.

HDTV

Televisión de Alta Definición, HDTV, sistema de televisión que transmite video digital y sonido de alta fidelidad. HDTV es una imagen de 16:9 con el doble de lineas que se generalmente emplea NTSC. El estándar de 1125 líneas sobre 30 cuadros, frente a las 525 líneas y 30 cuadros tradicionales, esta formalizado por el SMPTE 240 y 260 M es el mejor ejemplo de HDTV.

La televisión de alta definición pretende verse con la calidad de cine y escucharse con el sonido de un disco compacto.Y viceversa, en el cine podrán verse películas realizadas con

la tecnología de la televisión y el video, más manejable y barato. En 1992, Sony desarrolló y comercializó, su sistema HDVS que consiste de cámaras, monitores, videograbadoras, procesadores de señal, islas de edición y convertidores de cintas de video a película de 35 mm.; todo en alta definición. El objetivo es la transmisión digital de la señal de alta definición, lo que permitirá eliminar las interferencias y degradaciones que sufren las señales analógicas.

ATSC

Por otra parte, Advantaje Television Sistem Commite, ATSC, es un sistema que intenta ser la norma estándar para todo el mundo. Los términos ATSC y HDTV son frecuentemente usados para indicar la proporción de la imagen en la pantalla de 16:9. ATSC es completamente distinta, se refiere al estándar adoptado por la FCC para transmitir imágenes de 16:9. El número de líneas de ATSC es 850 a 30 cuadros por segundo. ATSC vendrá a sustituir paulatinamente a NTSC, de un sistema análogo a un estándar digital.

El acoplamiento de los estándares de transmisión y producción ofreceran un gran avance a los profesionales. HDTV viene a ser el punto final sobre estándares de producción que ATSC podrá transmitir, ya que la televisión digital transmite información acerca de la imagen, no la imagen en sí. Representa la convergencia de la electrónica y la computación ya que la señal de video digital es una secuencia de bits, totalmente manipulable. Sus aplicaciones son variadas de acuerdo al público al que va dirigido.

HDTV-Digital se rige bajo la norma MPEG-2, su idea fundamental es incrementar el campo de visión, su barrido progresivo es compatible con las computadoras.

Para hacer posible HDTV-Digital en los Estados Unidos se llevó acabo una alianza estratégica de empresas desarrolladoras de tecnológía, recomendada por la FCC.

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95 Opiniones de los alumnos

abel25/7/2004 3:54

consiguete un vhs que supongo que ya ndie utilice y primero conecta la antena al video y del video al tv. los vhs transforman el pal en ntsc o viceversa. no importa que no reproduzca peliculas porque los cabezales esten jodidos. lo que los canales los tendras que cambiar con el mando del video

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alex arevalo27/7/2004 3:36

tengo un plasma lg y un panasonic kiero saber si m sirve alla en ecuador o hay algun proplema

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o Auth6/8/2012 16:27

Barras y estrellas evheywrere. Lo de las pegatinas en los coches aqued no se lleva tanto (excepto con lo del burro y el toro de siempre ). A med no me gustan nada las pegatinas, me parecen igual que las que vienen en los porte1tiles. Por cierto, a que9 huele Obama? XD

Método de reparación de etapa de colorEn esta sección nos vamos a dedicar al PAL que es el más complejo de reparar; el NTSC se repara por extensión del método; pero si puede reparar un PAL seguro que puede reparar un NTSC. Lo que si vamos a tratar en profundidad es la reparación de multinormas ya que los mismos tienen algunos detalles muy particulares que requieren un método de trabajo bien elaborado.

Funcionamiento y reparación de un PAL

Un PAL puede dividirse en tres bloques según la Fig. 1

Fig.1 Los tres bloques del PAL

1. Todo comienza con una señal compuesta de color (por ejemplo la clásica señal de barras de colores).

2. El filtro de entrada rechaza la señal de luminancia seleccionando solo las frecuencias en el entorno de 3.58MHz.

3. Esa señal seleccionada ingresa al amplificador de entrada en donde opera un CAC (control automático de color) que lee la amplitud del burst y modifica la amplificación hasta llevarlo a un nivel prefijado.

4. La señal pasa luego por otro amplificador, pero que está gatillado con el pulso horizontal de modo que el control de saturación de color modifica la señal activa sin

modificar la amplitud del pulso de burst. Es decir que de la primera sección sale una señal con el burst fijo en general a un nivel de 300mV y con la señal de color que puede llegar a valor de 1V cuando el control de saturación está al máximo o un cero cuando el control de saturación está al mínimo.

Fig.2 Operación del control de saturación

Para que el demodulador de color funcione correctamente debe recibir una señal de salida directa y una retardada 1H. En la figura 2 se pueden observar claramente esos dos caminos. Por abajo y mediante un preset de compensación de la atenuación de la línea de retardo se envía la señal directa y por arriba la retardada.

Se puede demostrar que cuando al sumador y al restador ingresan las señales con el nivel correcto las salidas son las mismas señales diferencia de color usadas en la transmisión. Simples detectores de AM a diodo podrían recuperar las señales correctas de diferencia de color de color al rojo y al azul siempre que tengamos en cuenta que la trasmisión se hace a portadora suprimida. Por supuesto que se desprecian los simples detectores a diodos por su distorsión y se utilizan los ya conocidos detectores sincrónicos a transistor llave que ya vimos al estudiar la FIV de un TV.

Es decir que lo que ingresa a la segunda sección son las bandas laterales de las señales. En la segunda sección se debería sumar la portadora regenerada y posteriormente detectar con un detector de AM.

En el primer bloque existe un circuito recuperador de portadora. Se trata de un generador a cristal con un CAFase. Salvando las distancias podríamos decir que es un CAFase muy parecido al del horizontal. Este sistema engancha el oscilador con el burst. Pero recuerde que en PAL el burst se invierte 180º línea a línea. Por lo tanto, en realidad lo que hace el CAFase es sincronizar el oscilador con la fase promedio del burst y generar una señal de error con forma de señal rectangular que corrige la fase línea a línea. Esta señal de error de fase se suele utilizar en la segunda sección de croma debidamente ampliada.

Si no se emplea algún sistema adecuado podría ocurrir que el sistema confunda la línea NTSC con la línea PAL. Por esa razón al tercer bloque y en al primero se envía una señal de pulsos H. Internamente esos pulsos se utilizan para separar el burst y se dividen por dos y se comparan con la señal de error para sincronizar la llave PAL.

Si la fase está invertida 180º se corrige y luego se envía a los detectores sincrónicos para invertir la fase de la portadora del detector de diferencia al rojo.

Sintetizando el detector PAL posee dos detectores sincrónicos de AM

El de diferencia al azul recibe la portadora de fase promedio del oscilador a cristal.

El de diferencia al rojo pasa por una llave llamada llave PAL que aplica al detector sincrónico alternativamente señales de portadora con una fase de -90º y otra de +90º para compensar la modulación utilizada en el transmisor.

Fig.3 Diagrama en bloques de la segunda parte del demodulador de color

Si todo funciona correctamente, en las salidas R, V y A se obtienen las señales de color correctas. Y como variante recuerde que algunos TVs sacan señales de diferencia de color y señal de luminancia para realizar la matrización en la plaqueta del tubo.

El OSD (On Screen Display)

Al esquema de la figura 3 le falta algo. En efecto todos los TVs modernos poseen OSD (On Scren Display = display en pantalla). Es decir que sobre la misma pantalla se pueden leer el canal seleccionado, los menús para el ajuste de los parámetros de funcionamiento (brillo, contraste, etc. etc.). Esa información se genera en el micro y se suele sacar por tres o cuatro patitas del mismo que generalmente se indican como R V A y Y generando una confusión con las señales de salida de video. Por eso nosotros las llamaremos Rd, Ad, Vd y Yd para diferenciarlas.

El microprocesador se comunica con el mundo exterior insertando mensajes en pantalla. Se trata de insertar caracteres alfanuméricos en colores sobre el video normal de la pantalla que aparezcan el tiempo suficiente como para que el usuario pueda realizar sus ajustes.

El micro genera una señal que es la que maneja una llave llamada de inserción ubicada en el jungla, o sea las señales insertadas no son afectadas por los controles de brillo, contraste,

etc.. Esta llave controlada por el micro tiene tres vías (una para cada color) y dos posiciones video y OSD.

Cuando está en video se ve la imagen normal de la pantalla. Cuando esta en OSD envía a la pantalla una tensión que genera unos de los tres

colores primarios provistos por el micro; con esto los caracteres alfanuméricos se generan con el color deseado por el diseñador del micro.

Observe que en los sistemas R V A e Y la única señal que debe ser veloz es Y en tanto que en los sistema con R V y A las tres señales deben ser de alta velocidad.

¿Por qué el OSD es una herramienta de diagnóstico muy importante?

Porque nos permite saber que la etapa de salida del jungla y la etapa de video están funcionando correctamente.

Si no hay imagen en la pantalla busque el problema en la misma llave de inserción o antes de ella

Si falta un color con imagen de barras de colores, observe que los caracteres alfanuméricos aparezcan del color correcto

Si las barras de color son correctas, el problema no puede estar en la salida de video; busque antes, seguramente está en el demodulador. El problema es que no siempre se sabe de qué color deben salir los textos en pantalla. En los TVs nuevos se suelen usar los tres colores para los textos y de ese modo facilitan el diagnostico.

Si los caracteres alfanuméricos tienen poco brillo, no busque un problema sobre el control de brillo. Seguramente su problema está en la tensión de screen o el propio tubo que está agotado y requiere una reactivación; o en alguna tensión de fuente de los amplificadores de video en la placa del TRC.

Fallas en etapas de color y método de prueba

Podríamos indicar aquí las fallas más probables de una etapa de color como fallas catastróficas y fallas menores, tal como solemos hacer en otras etapas del TV; pero la etapa de color es muy especial en este sentido y todas las fallas son catastróficas porque existe un circuito llamado color Killer que detecta las fallas menores y las trasforma en catastróficas cortando el color.

Por suerte todos los TV’s poseen algún modo de eliminar el color Killer para que el reparador pueda apreciar la verdadera falla del demodulador de color. No podemos brindarle una lista con todos los integrados pero APAE ha tenido la gentileza de brindarnos la siguiente información. Si necesita anular el color killer en un TV, consulte su manual de servicio, buscándolo en el Club de Diagramas

IX0109 Resistor de 47K a masa desde la pata 21

IX0125 Resistor de 100K a masa desde la pata 13

IX0129 Conectar pata 19 a 12V

IX0215 Resistor de 100K entre la pata 13 y masa

LA7680 Resistor de 220K entre las patas 41 y 25

M51393 Conectar pata 26 a 12V

M51394 Pata 26 con un resistor de 100K a +12V

M5194 Pata 19 con un resistor de 1K a 12V

M51941P Conectar la pata 19 a 12V

TA7169 Unir las patas 10 y 11

TA7193P Resistor de 47K a masa desde la pata 21

TA7698AP Resistor de 10K entre las patas 2 y 12

TDA2140 Desconectar la pata 9 y conectar la pata 12 a masa

TDA2510 Pata 13 a masa

TDA2522 Pata 16 a masa

TDA3300 Conectar la pata 5 a 12V

TDA3560 Conectar la pata 6 a 12V

TDA3562 Conectar la pata 5 a 12V (que es la pata 1)

TDA3565 Conectar la pata 5 a una fuente de tensión de 4 a 5V

TDA3566 Conectar la pata 5 a 12V (que es la pata 1)

TDA3950 Pata 11 con un preset de 1 Mohms a +24V y ajustar a 1,2V

UPC580C Conectar la pata 21 a masa con un resistor de 47K

UPC1365 Conectar la pata 13 a masa con un resistor de 100K

UPC1384 Conectar la pata 13 a masa con un resistor de 100K

¿Qué fallas de una etapa de croma puede hacer operar un color killer?

Ausencia o bajo nivel de señal de entrada Oscilador de recuperación desenganchado por cualquier razón La llave PAL no este sincronizada

Nuestro método de trabajo consiste en dividir para diagnosticar.

Debemos hacernos las siguientes preguntas:

1. ¿Qué tipo de salida de video estamos reparando R, V, A, o diferencias de color?

2. ¿Funciona bien la etapa de salida de video?

Un buen punto para dividir el problema ante cualquier error de color, o falta de video, o distorsión de video, es la entrada a la plaqueta de video o si Ud. quiere la salida del jungla. En cualquiera de los dos sistemas el jungla saca continua y alterna de cada color o diferencia de color. En el sistema por diferencia de color a esas señales se le agrega -Y que se aplica a los tres emisores de los transistores de salida por medio de resistores.

Paso 1. Determinar si falla el jungla o la placa del tubo

En la salida por componentes, el método de prueba es:

1. Quitar el conector de señal de la plaqueta del tubo2. Conectar la masa de la plaqueta a la masa del jungla con un cable bien soldado3. Colocar las bases de los transistores de video a 5V con un resistor de 1K uno por

uno.4. Al conectar el resistor el tubo debe pasar de negro al color conectado y los otros

colores deben quedar totalmente oscuros (recurra a una lupa para mirar los luminóforos de la pantalla en caso de duda). Como el TV se queda sin borrado las pantallas de color se ven con líneas de retrazado.

Si es un sistema por diferencia de color debemos probar la entrada de -Y. Cuando se conecta -Y a los 5 V por un resistor de 100 Ohms el color seleccionando por base debe reducir su brillo.

Si la prueba sale bien el problema está en el jungla, si sale mal está en la placa del tubo.

El OSD puede facilitarnos el trabajo:

Si los títulos en pantalla aparecen normales y Ud. llega a percibir a los tres colores primarios normalmente puede dar por sentado que la plaqueta del tubo e inclusive la salida del jungla están funcionando bien.

Si no tiene imagen o le falta un color o dos el problema está en el demodulador.

Paso 2. Determinar si falla la sección de luma o croma

Si la señal de barras de colores se observan como una perfecta escala de grises; opera el brillo y opera el contraste en forma normal, entonces podemos seguir adelante con la falla en el demodulador de color porque la sección de luma esta funcionando correctamente.

Si no es así, mas adelante analizaremos los problemas de la sección de luma.

Paso 3. Método de prueba para el demodulador de color

Obviemos que el control de saturación esta al máximo y el control de matiz (si estamos en NTSC está a mitad de carrera). Como dijimos anteriormente vamos a comenzar con el método para un mononorma PAL.

Primero debe anular el color Killer para aplicar la regla general de distinguir entre fallas catastróficas y menores.

Si el aparato tiene una falla catastrófica se verá en blanco y negro Si tiene una falla menor se verá con los colores cambiados pero fijos o con los

colores desenganchados de la luminancia

Trabajar con un canal de TV es muy difícil, porque el color se mueve aleatoriamente. Use un generador de barras o un disco DVD grabado con barras de colores (Tenga cuidado con el DVD que utiliza porque muchos salen en NTSC aunque Ud. le coloque un disco PAL; la prueba es muy simple: acerque un transformador a la pantalla:

si los colores cambian a un ritmo lento esta en una norma de 50Hz. si parpadean a 10 ciclos por segundo esta en NTSC

En la época actual no tiene sentido comprar un generador PAL o NTSC. El equipamiento óptimo es un generador multinorma NTSC, PALM, PALN y PALB. Resuelto el problema del generador debemos decir que las fallas catastróficas son difíciles de encontrar sin un adecuado aparato de control.

Si Ud. tiene osciloscopio el problema está resuelto porque es el medio idóneo de control.

En caso contrario deberá construir una sonda adecuada, que es un amplificador sintonizado a 3.58MHz con un detector que amplíe el alcance de su tester al rango de los mV de RF. Este medidor se indicará como un trabajo practico del curso básico de electrónica.

Ee caso de falta de color

Lo primero es medir la pata de control de saturación con el tester mientras se opera el control de saturación. Esto es muy fácil de decir pero a veces hasta resulta imposible de realizar.

1. La tensión de saturación del jungla puede estar controlada por el método clásico que es un potenciómetro conectado entre masa y 12V y una red resistiva en el cursor que varíe la tensión entre los valores requeridos por el demodulador de color.

2. Lo siguiente fue un microprocesador con una salida PWM y un circuito detector de valor medio para que genere la tensión continua para el control.

3. Por último si el jungla tiene un puerto de comunicaciones es posible que el micro imparta una orden por el BUS de datos y el jungla lo reciba y varíe la tensión en un punto interno del jungla.

4. Finalmente están los micro/jungla que no requieren conexión externa, ni real ni virtual, porque tanto el micro como el jungla están en el mismo chip.

En los dos últimos casos siempre existe la posibilidad de reconocer el estado del control de saturación ingresando al modo service con el control remoto o por lo menos observando el nivel virtual con el OSD.

Paso 4. Análisis de la falla observando el cuadro de pruebas de barras de color

Fig. 4 Cuadro de barras de colores normal

Ud debe analizar este cuadro como si fueran dos cuadros superpuestos. Uno con la escala de grises y otro con las barras de colores. Debe existir un desfasaje nulo entre ambas figuras y las dos figuras deben estar quietas. Explicamos esto en detalle porque es muy común que un reparador confunda a las dos imágenes desenganchadas, que implica una falla de horizontal, con una falla de color donde las barras de colores se desplazan sobre las de blanco y negro.

Fig.5 Color desenganchado

Note que las barras de colores no están quietas sino en movimiento sobre las de blanco y negro que están totalmente quietas. La inclinación y la velocidad del movimiento son importantes y debemos mencionar algo en que los fabricantes no se pusieron totalmente de acuerdo. Esta falla se produce cuando el generador de recuperación de portadora esta desenganchado pero oscilando cerca de la frecuencia correcta de trabajo. Con el oscilador desenganchado el color se genera pero no se puede pretender que este sincronizado horizontalmente.

Si el generador esta muy corrido las barras se vuelven casi horizontales y generan una especie de trama coloreada. El generador de regeneración siempre es a cristal y posee capacitores fijos a masa de cada una de sus patas y trimers de ajuste. El trimer justamente cambia la inclinación de las barras permitiendo que se generen casi verticalmente lo cual significa que la frecuencia del oscilador es correcta pero su fase es aleatoria.

Nota: Este tipo de imagen podría no ser una falla sino una facilidad de ajuste desencadenada al aplicar el Color Killer. En efecto los TV viejos requerían imprescindiblemente el ajuste del trimer de color y la mejor forma de ajustarlo era anular el CAFase para que el oscilador trabaje libre y ajustar el trimer con una emisora para que el color se moviera lo más lentamente posible sobre la imagen de ByN. Estos TVs tenían entonces dos killers uno era el clásico color killer y el otro era algún modo de anular el CAFase. Luego algunos fabricantes se ahorraron una llave y la única que dejaron hacía las dos operaciones.

Paso 5. Ajuste del oscilador y activación del color killer

Si Ud. encuentra el oscilador muy corrido, lo ajusta y ve que no engancha, haga la prueba de activar el color killer porque es probable que el TV solo estuviera desajustado (cuando la frecuencia libre está muy corrida el CAFase no llega a engancharla).

Muchos TVs modernos no tienen trimers de ajuste porque los cristales son de superprecisión. Pero si Ud. debe reemplazar un cristal y lo compra en una casa de electrónica, seguramente va a conseguir un cristal común y deberá agregar un trimer de ajuste. El problema es que cuando el TV no tiene ajustes no suele tener Color Killer y el ajuste debe realizarse por tanteo.

1. Coloque el trimer en el tester con medidor de capacidad y ajústelo a mínimo.2. Marque la posición de mínimo.3. Ajuste el trimer hasta que aparezca color; marque esa posición, siga aumentando la

capacidad hasta que se vuelva a cortar el color.4. Deje el trimer en el centro de la zona con color.

Si el color no se sincroniza al activar el Color Killer significa que no funciona el CAFase de color.

Por lo general los TVs modernos no suelen tener muchos componentes externos dedicados a este circuito que podríamos llamar preamplificador de color con oscilador de recuperación de portadora y que podríamos generalizar según el circuito de la figura 6.

Digamos que se puede hacer un circuito general porque todo comienza en la salida de video compuesto y FI de sonido de la FI del jungla que es punto común a todos los TVs. Como sabemos, cuando ingresamos con un generador de barras de color, en ese punto tenemos la escalera de luminancia con las señales de 3,58 MHz corridas de fase con respecto al burst y sumada la señal de FI de sonido de 4,5 MHz en América y de 5,5 MHz en España.

La trampa de sonido y la bobina de toma de sonido intercaladas entre la SAL.VIDEO COMP. Y la base de Q1 ya la analizamos así que no la volvemos a dibujar aquí. Simplemente en la base de Q1 no hay restos de FI de sonido. Solo tenemos la escalera de LUMA la señal de CROMA montada en cada escalón, el burst y por supuesto el pulso de sincronismo y el pedestal de borrado horizontal.

Fig.6 Circuito del preamplificador de croma

En el emisor de Q1 existen las mismas señales pero a mucho mas bajo nivel de impedancia. Ese emisor es uno de los puntos más importantes del TV por su nivel de multiplexación. Dejemos de lado la señal indicada como “Y” de la cual se obtendrá la LUMA y el sincronismo del TV y analicemos el circuito de toma de crominancia formado por R2, C1, C2 y L1. Se trata de un circuito pasabanda centrado en la frecuencia de CROMA (3,58 MHz en PALN, PALM y NTSC y 4,43 en PALB). Este circuito borra todos los restos de LUMA (la escalera) y deja limpias las señales de CROMA y burst.

De vuelta en el interior del jungla la señal de entrada se procesa en un CAC (control automático de color) amplificando la señal de croma hasta que el burst tome un valor característico que depende del integrado. Note que no se puede tomar ningún otro valor para ajustar el nivel de croma porque el resto de la señal depende de la imagen transmitida. Esto se llama control de amplificación gatillada y la señal de gatillado es precisamente la

señal de salida horizontal debidamente conformada que suele ingresar por alguna pata no dibujada.

También es posible que se genere internamente ya que el mismo jungla posee el circuito de excitación horizontal. Como sea en un punto interno del jungla se obtiene una señal de croma de amplitud normalizada de modo que todos los canales y otras fuentes de programa tendrán siempre la misma cantidad de color y el usuario no deberá realizar compensación alguna al cambiar de color.

Sin embargo es necesario incluir un control de saturación en una etapa posterior o segundo amplificador para que el usuario ajuste el nivel de color a su gusto particular. En la salida de croma tendremos por lo tanto una señal muy particular. Contiene toda la información de color con una amplitud del orden del voltio para la señal de barras de colores con el control de saturación a mitad de recorrido. El burst no es necesario ya y algún fabricante lo elimina de la señal de salida. Otros lo dejan con un valor menor y otros lo dejan con el valor normal.

Quedan solo cuatro terminales por explicar. Dos pertenecen al oscilador a cristal. Cuando el fabricante dispone dos terminales es porque utiliza un circuito de realimentación colector a base de un transistor a través del cristal, que a todos los efectos puede considerarse como un circuito resonante paralelo de muy alto Q.

Los capacitores C3 y C4 junto con el cristal a resonancia generan un desfasaje de 180º que sumados a los 180º provistos por el transistor producen 360º que equivalen a los 0º que marca el teorema de Barkhausen para los osciladores.

C5 produce un pequeño desfasaje ajustable que produce el cambio de frecuencia libre del oscilador cuando no funciona el CAFase.

Un CAFase es un circuito de servo control a lazo cerrado que requiere un filtrado de la tensión de error del comparador de fase. Este filtro suele ser un filtro complejo (R6, C6 y C7) que facilita el rango de reenganche sin dejar de proveer un adecuado filtrado del ruido cuando el oscilador está enganchado. Observe que C6 en un capacitor electrolítico de bajo valor y por lo tanto un fuerte candidato a la deformación electrolítica. En caso de falla es el principal sospechoso.

Y por ultimo la tensión de error debidamente filtrada debe ser aplicada a un circuito del tipo transistor reactancia para modificar la frecuencia del oscilador adecuándola a la referencia, que en nuestro caso es el burst. El resistor R5 cumple con esta función ajustando la ganancia de lazo cerrado del sistema.

Paso 6. Reparación de la primera sección de color

Para reparar la primera sección de color Ud. necesita algún dispositivo que le permita medir las señales características del circuito. Lo ideal es un osciloscopio. Pero si no tiene un osciloscopio puede utilizar un voltímetro sintonizado que Ud. mismo puede construir.

1. Si Ud. no tiene color lo primero es saber si el oscilador de regeneración de portadora está funcionando.

2. Fíjese de que frecuencia es el cristal. No siempre es de la frecuencia de la norma.Muchas veces es del doble de frecuencia.

3. Conecte el osciloscopio con la punta divisora por 10 en una de las patas del cristal y observe el oscilograma. Debe obtener una señal sinusoidal de 3,58 o 7,16 MHz de un par de voltios de amplitud.

4. Si en una de las patas no tiene señal conecte el osciloscopio sobre la otra. Si ahora tiene señal, del oscilador por bueno (una de las patas corresponde a la base del transistor interno y es un punto de alta impedancia, allí es posible que el osciloscopio corte la oscilación: el otro punto es el colector y es de baja impedancia, allí debe tener señal).

5. Si no tiene oscilación en las dos patas, prepárese a buscar un problema en el cristal o su circuito periférico. Operando por probabilidades debe desconfiar primero del trimer, luego del cristal y por ultimo de los capacitores cerámicos. Cambie y pruebe. Si no tiene un cristal exacto use el más cercano y si el circuito comienza a oscilar luego compre el adecuado.

6. Verifique (si puede) la tensión del control de saturación. No todos los junglas tiene la misma tensión pero por lo general con 4 voltios el TV ya tiene colores saturados.

Si cuando anuló el color killer apareció el color desenganchado y corrido, ajústelo como indicamos anteriormente y vuelva a activa el killer para ver si se solucionó el problema. En caso contrario mida R5 y R6, cambie C6 y por ultimo C7.

Si al anular el color killer aparece color enganchado pero con los tonos corridos seguramente el problema se encuentra en la segunda parte del decodificador y es un problema que resolveremos en la próxima entrega.

Conclusiones

Y así estamos ya introducidos en la sección de croma y haciendo lo que nos gusta, encontrar métodos de trabajo. En la próxima trataremos las fallas en la segunda parte del decodificador de color incluyendo la línea de retardo y sus accesorios.

Línea de retardo y la sección de luma

El circuito de la línea de retardo

Si observa el diagrama en bloques va a ver que entre el preamplificador de croma y el demodulador hay dos vías de comunicaciones. Una es directa y la otra es retardada. Ambas vías se juntan en sendos sumadores e ingresan al demodulador como las dos portadoras de diferencia de color al rojo y al azul. En la figura 1 le mostramos un circuito práctico que resuelve todo esto con muy pocos componentes.

Fig.1 Circuito básico de línea de retardo PAL

Antes de explicar el funcionamiento del circuito vamos a dar una corta explicación sobre la línea de retardo de croma.

Una línea de retardo de 64 uS no se puede realizar del modo clásico que es mediante un cable coaxil largo. Por eso se recurre a la transmisión en zig-zag de ondas acústicas supersónicas por el interior de una pieza de vidrio.

La vibraciones se generan en un resonador piezoeléctrico de entrada aplicando le una tensión. Así se genera una onda que viaja por el vidrio hasta que llega a otro resonador piezoeléctrico pero que esta vez funciona en forma inversa recibe vibraciones y genera electricidad.

No se puede pretender que la línea entregue la misma tensión que se le aplica (rendimiento unitario) en efecto en ella se produce una perdida considerable del orden 70%. Es decir que si se aplica 1V de entrada se obtiene una salida del orden de los 300 mV.

Observe que el transistor Q1 amplifica la señal de salida de croma brindando cierta amplificación hacia la entrada de la línea de retardo de luminancia. Esta amplificación compensa en parte la perdida.

El resto de la perdida se compensa con el preset R1. Es decir que si R1, L1 y L2 están bien ajustados la señal de barras de colores aparecerá con las barras del color correcto y sin cortina Veneciana.

Los inductores resuenan con la impedancia interna de la línea de retardo que equivale a capacitores del orden de los 50 pF. De ese modo la impedancia de carga de Q1 es en realidad un circuito resonante ajustado a 3.58 MHz. lo mismo ocurre con L2 que resuena con el resonador interno como si fuera un capacitor.

En el circuito dibujamos solo los componentes principales pero por lo general los dos inductores poseen resistores en paralelo para bajarles el Q y evitar que tengan mucha influencia en el ajuste.

¿Y dónde están los sumadores?

Están en la bobina L2. Observe que el terminal superior tendrá una tensión igual a la generada en la mitad superior del bobinado (señal retardada) más lo que tenga en su punto medio (señal directa). Se demuestra que en los extremos de la bobina secundaria existen

dos señales que son las bandas laterales de (R-Y) y de (A-Y) ya que como recordamos las señales diferencia de color se modulan en AM con portadora suprimida.

Pero para que se produzca ese fenómeno de separación de componentes el canal de croma debe estar perfectamente ajustado. La bobina L1 tiene muy poca influencia porque suele ser de bajo Q e inclusive puede ser un inductor fijo o directamente un resistor. Pero la bobina L2 debe estar perfectamente ajustada para que se balanceen los sumadores.

En efecto es muy difícil que este circuito se desajuste solo por el paso del tiempo y que ese desajuste se note en la pantalla. Pero es muy común que un reparador incompetente lo desajuste cuando el equipo tiene una falla catastrófica (por ejemplo un cristal que no oscila).

Entonces analicemos la falla por desajuste porque seguramente tendremos que ajustar los equipos luego de reparar la falla real. No hace falta nada nuevo. Solo una fuente de señal de barras de color de la norma adecuada para excitar al TV y como medidor simplemente la pantalla. Si Ud. tiene osciloscopio puede usarlo para lograr un ajuste preciso pero solo lo aconsejamos en equipos muy viejos en donde además de los ajustes mencionados existía un ajuste del desfasador de +-90º (estos TV se fabricaron en 1978 aproximadamente y por esos no existen en la mayoría de los países de América Latina).

Método práctico de ajuste

1. Anule el color killer y marque la posición del preset de compensación de atenuación.

2. Primero ajuste el preset observando que las bandas de colores primarios R V A no tenga cortina veneciana.

3. Si la bobina no fue tocada esto debe normalizar la imagen.4. Si la bobina fue tocada Ud. podrá observar una mínima cortina veneciana sobre todo

en las barras de colores secundarios, cian, amarillo y violeta.5. Ajuste el núcleo de la bobina solo si aparece una cortina leve.6. Una cortina muy fuerte significa alguna falla que no es de ajuste. Entonces emplee

el siguiente método de diagnostico.

Método de diagnóstico

1. Observe el circuito para estar seguro que el cursor del potenciómetro anula la señal directa: en algunos equipos existe un resistor entre el preset y masa que no permite anular la señal directa.

2. Anule la señal directa con el preset o realizando un puente desde el cursor a masa.3. En la pantalla se debe observar la presencia de todos los colores pero con una fuerte

cortina veneciana.

Si no hay color el problema está en el camino retardado o en el demodulador.

Son muy comunes las fallas en las líneas de retardo de crominancia porque se trata de un componente frágil pesado y alto. Sobre todo si el TV tenía algún falso contacto en cualquier otra etapa y el cliente lo golpeaba para hacerlo funcionar.

También es común encontrar soldaduras en falso contacto. Menos comunes pero existentes son las bobinas cortadas y mas difíciles de hallar son las bobinas en cortocircuito. Por lo tanto primero repase las soldaduras de la línea, luego cambie la línea y por último compruebe las bobinas. No descartamos a Q1 pero si falla lo mas probable es que nos quedemos sin caminos, ni directo ni retardado y por lo tanto sin color.

Método para determinar cual de las bobinas está fallada

1. Para hacerlo se debe observar el oscilograma de la señal de barras de colores en colector de Q1 con el osciloscopio o con nuestro amplificador sintonizado. En ese punto siempre se encuentran señales altas del orden de 1V pap (con el control de saturación al medio).

2. Si la señal allí es correcta se debe medir la salida de la bobina.3. Conecte un capacitor cerámico disco de .1uF entre el punto medio de la bobina y

masa y mida entre los extremos de la bobina y masa.4. Las dos puntas deben tener señales similares mayores a 100 mV.

Nota: Si debe cambiar la línea de retardo y cuando prueba el equipo lo encuentra con una cortina veneciana muy fuerte, recuerde que existen líneas con las dos fases de salida posibles. Invierta la conexión del actuador piezoeléctrico de salida (intercambie las conexiones del circuito impreso) y vuelva aprobar.

Si hay color al anular el camino directo, pero se observa que el mismo no cambia al ajustar el preset, significa que el camino directo está cortado.

Si al cortocircuitar L1 se corta el color se confirma que hay un corte en el camino directo. En el circuito propuesto implica una falla en R1, R2 o C1.

Circuito comercial con el TDA3562A

El TDA3562 es un clásico sistema de color de un solo integrado que nos permitirá observar algunas variantes menores del circuito ya visto y que dejamos de lado por cuestiones didácticas. Por otro lado como el circuito integrado procesa luma/croma esto nos permitirá ingresar en la etapa de luma directamente con un circuito práctico que podemos observar en la figura 2 y que corresponde a un TV Sontec CNT-4442 B.

Fig.2 Circuito de Luma / Croma con el TDA3562A

Fig.2b Circuito de Luma / Croma con el TDA3562A

Todo comienza donde termina la FI de video; es decir en la salida de video compuesto en la pata 22 de un LA7520. Este integrado tiene una salida separada para el sonido por la pata 25 así que no debemos preocuparnos por la toma de sonido. De cualquier modo observamos que en la salida de video compuesto existe la portadora de sonido y por lo tanto se debe agregar una trampa cerámica que la rechace (Z101).

La salida por la pata 22 es a través de un repetidor de tensión y el resistor R122 es justamente la resistencia de emisor de ese transistor. R123 es un resistor adaptador de la impedancia de entrada de la trampa de 4,5 MHz.

La trampa de 4,5 MHz que limpia la señal de video compuesto la aplica a la base de otro repetidor externo que es el transistor Q201. Observe que como corresponde a una etapa repetidora que solo sirve para adaptar impedancias, el colector no tiene señal porque es el electrodo común que va conectado a la fuente de 12V.

El terminal de salida es el emisor y la polarización se completa con un resistor de 1K conectado a masa. Esta etapa posee una impedancia de salida muy baja del orden de los 10 Ohms. Esta salida por emisor, es tal ves el último punto multiplexado de la señal de la emisora.

Desde allí la señal se bifurca en tres vías; una corresponde al sincronismo y se dirige hacia el IC401 que es un TDA2579, otra es la salida de luma que se dirige hacia el transistor Q202 que junto con el transistor Q203 forman el amplificador de luma y por último la que nos interesa en el momento actual que es la salida de croma que por medio de C207 se dirige al filtro de entrada del demodulador de croma.

Yo aconsejo a mis alumnos que para analizar el funcionamiento de los filtros utilicen las ventajas que nos dan los laboratorios virtuales y en caso de dudas generen fallas virtuales para analizar el funcionamiento del circuito. En nuestro caso armamos el filtro de entrada para analizar los niveles de señal del TDA3562.

Fig.3 Circuito de entrada de croma

El análisis hecho por el MultiSim nos indica que en realidad el circuito no está muy bien sintonizado (observe que la frecuencia de resonancia del circuito no coincide con 3.58 MHz sino que está a un valor mas alto). En el osciloscopio se puede observar que la señal de entrada al circuito de croma es de 232 mV de pico.

El valor de la señal de entrada es de 500 mV de pico que se obtiene del oscilograma en el punto de entrada WF2 que indica que el valor pap del video es de 2V (el valor máximo de croma se toma aproximadamente igual a la mitad del valor pap de luma).

En cuanto la señal ingresa por la pata 4 es amplificada, nivelada y aplicada al detector de color killer. El amplificador de entrada posee una red de filtro externa formada por C518 y R521 que ajusta el nivel de amplificación fija.

Posteriormente la señal se aplica al detector del color killer que cuenta con dos componentes externos. El capacitor C521 que opera de filtro y el resistor R520 que ajusta el nivel de operación.

El autor no recomienda modificar los valores de componentes calculados por el fabricante, pero en América Latina se acostumbra utilizar decodificadores que muchas veces pierden algo de amplitud de croma.

Si la pérdida no es muy grande el CAC del primer amplificador lo compensa. Pero si no llega a compensarlo el circuito es lo suficientemente flexible para

acondicionarlo externamente. Se puede modificar R520 para variar el nivel de disparo del color killer o R521 para cambiar la ganancia del amplificador de entrada o sintonizar el circuito de entrada aumentando el capacitor C209 a 270 pF con lo cual se consigue duplicar el nivel de señal de entrada.

En realidad yo supongo que la falta de sintonía se debe a un error del fabricante que dejó el circuito de croma original para PALB donde la portadora de croma se encuentra en 4,43 MHz.

El control de contraste se realiza modificando la tensión continua aplicada a la pata 5. Observe la existencia de un resistor fijo de 36K a los 12V y un potenciómetro de saturación de 10K a masa conectado como reóstato, con un resistor de 6K2 en serie. Dibujando este circuito en el Multisim se puede determinar que la tensión de saturación varía de 1,76 a 3,72V.

Una vez que el color killer abrió se puede observar que la señal sale por la pata 28 con destino a la entrada de la línea de retardo y el preset de compensación de la pérdida de la línea.

En la pata de salida se obtiene una señal con una amplitud de 1V cuando el control de saturación se encuentra a mitad de recorrido y varia de 2V como máximo a 0V como mínimo. Esta señal se puede medir con un osciloscopio o con nuestro voltímetro sintonizado. Observe que en este circuito la señal aplicada a la línea tiene una fase inversa a la del circuito clásico con transistor. Esto significa que la conexión de la salida de la línea debe estar invertida.

Como toda línea de transmisión la línea de retardo de crominancia tiene una impedancia característica que en nuestro caso es de 450 Ohms. Por esa razón se colocan R504 y R509 de 430 Ohms. C501 opera como un capacitor de paso que evita la llegada de tensión continua a la línea de retardo. C507 realiza una pequeña compensación de fase junto con R501. Observe que el fabricante confía tanto en la precisión de la capacidad de salida de la línea, que coloca un valor fijo como inductor de salida.

Con referencia al oscilador de recuperación de portadora podemos decir que solo existe una pata disponible para el cristal (la 26) y que dicho cristal se conecta con un capacitor en serie.

En este caso el cristal no está el camino de la realimentación sino que deriva la realimentación a masa. La realimentación es entonces interna y positiva porque se establece entre el emisor y el colector y máxima a la frecuencia de 7,16 MHz en la que resuena el cristal.

El gatillado del burst y la señal para el CAFase se obtiene de la misma señal de entrada que se genera en el CI que combina los generadores horizontal y vertical el TDA 2579. Esa señal se llama SSC de Super Sand Castle (super castillo de arena) por su parecido con la almena de un castillo que además tiene sumada un pulso de borrado vertical.

Fig.4 Oscilograma de la señal de SSC

El nivel de cero del osciloscopio se ajusto a mitad de pantalla. La sensibilidad vertical del osciloscopio fue ajustada a 3 V/div y la horizontal a 10uS/div. La línea blanca continua que se observa superpuesta a nivel de 3,5 V es el pulso de borrado vertical.

El pulso fino más alto se produce exactamente durante el pulso de burst y permite separarlo para operar el CAFase.

El pulso más ancho se utiliza para el borrado horizontal con un nivel de 5V y el valor pap de la señal es de 9V.

El filtro de CAF no es el clásico sino que se encuentra conectado en serie con la señal de error. Es decir que la señal de error no se aplica directamente sino a través de un RC serie formado por R510 y C511. En ambos extremos de este filtro se debe aplicar una polarización de alrededor de 11V que se genera a través del divisor R510 y R511 y se aplica por R517 y R512.

La segunda sección del demodulador es la clásica con la salida de componentes R V A por las patas 13, 15 y 17 respectivamente. Estas patas requieren un resistor a masa de 1K8 para su correcto funcionamiento. Observe que las tres patas de salida están protegidas con diodos 1N4148 conectado en inversa sobre la fuente de 12V. Estos diodos están en inversa durante la operación normal pero cuando se produce un flashover evitan que la tensión supere los 12V salvando la vida del integrado. Para las tensiones negativas el integrado está protegido intrínsecamente debido a su circuito.

Observe que hay tres patas conectadas a los bloques de salida que en este caso no tienen conexión (12, 14 y 16). Estas patas están dedicadas al teletexto que es un servicio normalmente brindado en Europa y también pueden usarse para realizar el OSD.

La sección de luma

Filtrando la señal de salida de la FI con un filtro cerámico que elimine 3,58 MHz se puede conseguir una excelente señal de luminancia para aplicar a la matriz final; pero no debemos olvidar que la señal de luma requiere algunos procesos especiales antes de su uso. Esta totalmente claro que se requiere el agregado de un control de contraste y un control de brillo. Pero además es imprescindible realizar un proceso de restauración del nivel de

negro, si en algún punto del circuito se utiliza un capacitor de acoplamiento de la señal de luma.

Inclusive muchos fabricantes emplean un control llamado Sharpness que modifica la definición de la imagen para reforzar las transiciones en alguna transmisión analógica que puede estar saliendo con baja definición o para reducir el ruido en transmisiones de baja potencia, reduciendo la definición.

Cuando se agrega el control de Sharpness es normal que la señal de luma ingrese al integrado de salida por dos patas diferentes; por una ingresa solo las frecuencias más altas del video y por el otro las frecuencias medias y bajas. Luego sumando controladamente ambas señales se logra la definición deseada por el usuario.

Una de las razones de que eligiéramos este TV como ejemplo es que en el se pueden observar todos los filtros y líneas de retardo que en otros TVs mas modernos permanecen ocultas. En nuestro caso se puede observar la existencia de un premplificador de luma construido con Q202 y Q203.

Justamente entre la base de Q202 y masa se encuentra un filtro cerámico equivalente a una trampa serie que es una muy baja impedancia para las frecuencias de 3,58 MHz. Es decir que la todas las frecuencias de video son aplicadas por medio del circuito serie R201, R213 y L203 salvo la de 3,58 MHz y cercanas que son derivadas a masa.

El transistor Q202 parece un amplificador de video pero en realidad atenúa levemente la señal de base porque el resistor de emisor es más alto que el de colector.

El segundo amplificador tampoco amplifica por las mismas razones pero observamos que genera un leve refuerzo de altas frecuencias mediante C202 y R205. En realidad en ambos casos los transistores se utilizan como adaptadores de impedancia; el primero de la trampa cerámica y el segundo de la línea de retardo de luma.

Todos los TVs poseen una línea de retardo de unos 400 nS cuya función es la siguiente: teóricamente se puede demostrar que cuando más grande es el corte de frecuencias altas de un amplificador, menor es el tiempo que tarda la señal en atravesarlo. En nuestro caso, la croma atraviesa un amplificador con un ancho de banda de 1 MHz y la luma uno de 4 MHz. Esto implica una demora mayor de la luma con respecto a la croma, que se compensa con la línea de retardo de luminancia.

Estas líneas son propensas a fallar por tratarse en el momento actual de un componente bobinado con un alambre muy fino, del orden de los 0,07 mm de diámetro. Un diseño más moderno de la línea de retardo, incluye un rechazo de 3,58 MHz con lo cual la línea se comporta también como filtro de 3,58 MHz.

Las líneas de retardo de este tipo suelen tener una impedancia característica de 1600 Ohms. En nuestro caso la adaptación se logra por intermedio de R208 en serie con R207 como resistencia de generador y R209 en paralelo con la impedancia de entrada como carga.

Observe que el último componente de la cadena es el capacitor C514 en donde se pierde el acoplamiento a CC del sistema. Por lo tanto se impone una restauración dentro del TDA3562. La primera pregunta que se hace el estudiante es porque no se realiza un acoplamiento a la CC para evitar la posterior restauración. La respuesta es muy sencilla; porque en realidad lo que se hace es una restauración a un nivel variable con el control de brillo.

En los TVs de blanco y negro se acostumbraba a variar el brillo modificando el valor medio de la señal en el cátodo del tubo perdiendo el nivel de negro. En los TV color es imprescindible mantener el nivel de negro para evitar que se produzcan variaciones de matiz al cambiar el brillo medio de la imagen.

Si observamos el diagrama en bloques, se ve que el amplificador de luma esta rodeado por el control de contraste y el control de brillo. La realidad es que esos controles deberían llamarse de un modo totalmente diferente.

El nivel de brillo en realidad modifica el negro de la imagen y el nivel de contraste el blanco. En el fondo se consigue el mismo efecto pero operando de otro modo.

El nivel de blanco se modifica cambiando la amplificación del amplificador de luma, pero con la acción posterior que es mantener el nivel de negro a una tensión dada por el control de brillo.

Lo importante es entender que parte de la señal se mantiene al nivel de continua elegido y cuales son los componentes que pueden afectar esta función del TV.

El nivel de continua se restituye con el uso de un detector sincrónico que opera con el pulso fino de la almena del SSC. En ese momento la señal de video presenta el pulso de burst montado sobre el nivel de negro pero en el canal de luma el burst fue eliminado por X201 de modo que la señal presenta un valor fijo. S

i Ud. observa, sobre la pata 10, existe un capacitor llamado C513. Ese capacitor, del tipo poliéster metalizado, se encarga de retener el nivel de continua del detector sincrónico. Posteriormente este nivel se aplica a un comparador que lo compara con el nivel deseado de negro entregado por el control de brillo y genera un valor medio que se suma al la señal de video filtrada, modificando de este modo el brillo aplicado por la pata 11.

En realidad el nivel de brillo no solo depende del nivel deseado por el usuario. Todos los TV’s modernos poseen un sistema llamado ABL (automate brigth level = control automático de nivel de brillo) que lee la corriente que circula por el tubo y la limita a un valor de aproximadamente 1 mA para evitar el sobrecalentamiento de la mascara ranurada cuando el usuario desea un valor de brillo muy alto o cuando se produce alguna falla en el control manual de contraste o en el amplificador de luma o croma.

Otra señal que debemos dejar para mas adelante es la que ingresa por la pata 18 y que está destinada al ajuste automático de blanco. El uso de esta señal será explicado cuando se analicen los amplificadores de R V y A de la plaqueta del tubo.

Reparaciones en la sección de luma

Se trata de una sección sumamente simple de reparar en donde todo consiste en seguir la señal por los diferentes sectores del circuito con un instrumento adecuado. El osciloscopio es el instrumento ideal para realizar la prueba de esta sección, siempre conectando un generador de barras de colores o de escalera de grises sobre la entrada de antena o de audio y video.

Si Ud. no tiene osciloscopio le quedan dos alternativas; una es el uso de nuestra sonda de RF que tiene respuesta a los pulsos de sincronismo horizontal que indican el máximo de la señal. El otro es el uso de un parlante con amplificador del tipo para PC. Por supuesto que es muy difícil escuchar las componentes de 15.625 KHz pero seguramente escuchará las componentes de 50 Hz del sincronismo vertical.

Conclusiones

En esta lección terminamos de analizar una etapa de luma y croma de un TV mononorma. En la próxima lección vamos a analizar un TV multinorma manual y un TV multinorma automático.

Autoevaluación

Autoevaluación lecciones 13 y 14

Imprimir "Línea de retardo y la sección de luma"

10 Opiniones de los alumnos

Manuel20/1/2009 20:28

Tambien excelente esta clase. El ABL (automate brigth level = control automático de nivel de brillo) es por lo que veo similiar a BKS (Black Streecht) de mi TV Thomson. No entiendo el porque los fabricantes hicieron algo asi para variar automáticamente el nivel de negro porque más que una virtud lo veo como un problema d einestabilidad para una imagen. Saludos.

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