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11:12 Calcio a 5: Lollo Caffè Napoli, Marco Ciotola vice allenatore dell'Under 21 11:08 MERCATO - Napoli, aspettando Herrera, due nomi per scaldarsi: Diawara e Soriano
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CONCERTI - Centro di MusicaAntica Pietà de' Turchini,
programma fino al 26 aprile
Da giovedì 23 aprile a domenica 26 il Centro di Musica Antica diNapoli si fa promotore di importanti iniziative riguardanti ilmandolino nella musica barocca e galante, in collaborazione conl'Academy of Early Mandolins, emanazione dell'AccademiaMandolinistica Napoletana, che lo scorso anno ha tenuto un ciclodi masterclass presso la Federazione Italiana della Musica Antica aRoma che proseguono nell'esperienza dei prossimi giorni. MauroSquillante e Davide Rebuffa, concertisti e musicologi di famariconosciuta, terranno le loro lezioni sulle varie tipologie dimandolino che si sono sviluppate nel periodo del '600 e '700 astudenti che accorreranno da varie parti d'Italia e dall'estero,mentre Monika Toth terrà una masterclass in violino barocco eLeonardo Massa si occuperà delle attività di musica d'insieme conil patrocinio del Conservatorio Cimarosa di Avellino.Contestualmente ai corsi si terranno tre concerti di grande pregio:il 23 aprile alle 20.30 nella Chiesa di San Rocco a Chiaia, DavideRebuffa si esibirà in un repertorio solistico per mandino barocco,oltre a tenere una parte del suo concerto su di uno strumento, ilDiphone, ricostruito dal liutaio Antonio Dattis e riproposto per laprima volta in tempi moderni. Il 24 aprile, stessa ora stesso luogo
L'EDITORIALEdi Antonio Petrazzuolo
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21.04.2015 14:10 di Napoli Magazine
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è la volta del concerto Dilettevoli divertimenti da camera per ilmandolino, violone e cimbalo, con tutte le vaghezze che possanocadere nella mente humana, che propone autori come Pasquini,Scarlatti, Colista, Webber, Arrigoni in un ideale tour attraverso imaggiori centri di diffusione dello strumento in Italia, fino aNapoli, città che negli anni in cui la politica culturale dei Borboniorgogliosamente esaltava le specificità locali dava origine alMandolino Napoletano, il tipo che avrebbe soppiantato tutte lealtre varietà per divenire il mandolino moderno. Il 26 aprile,ancora alle 20.30 a San Rocco è il turno di “Mandolin Attidudes”,uno spettacolo che per la prima volta unisce insieme la anticatradizione delle Guarattelle napoletane animate da Salvatore Gattoe le musiche settecentesche per mandolino di Emanuele Barbella.Lo spettatore si ritroverà ospite della lussuosa abitazione diWilliam ed Emma Hamilton, ovviamente a Napoli, durante unafesta di gala in cui lo stesso Barbella con l’aiuto dei musicisti(Mauro Squillante, Monica Toth e Cristina Vasi) e dell’Arcivescovodi Derry si prenderà gioco della nobiltà napoletana intervenuta perl’occasione. Uno spettacolo che promette emozioni anche per inon esperti di musica antica. Biglietti 5€ per un singolo concerto 10€ per i tre concerti mezz’oraprima del concerto o sul circuito ticketOnLine www.azzurroservice.net/biglietti/
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'Soave sia il vento': chiusura con un riuscitoomaggio al castrato Nicolini
Ultimo appuntamento per il festival: a Palazzo Zevallos Stigliano, Teresa Iervolino affronta gli impervi tratti dell'eviratocantore napoletano.
A Teresa Iervolino è toccato i l compito di concludere (inbellezza) il festival Soave sia il vento, che nell’arco di tre mesiha proposto al pubblico napoletano eventi musicali (e nonsolo) di grande interesse e originalità. Organizzata dallaFondazione Pietà de’ Turchini , la rassegna si era aperta il 22novembre scorso con la prima esecuzione in tempi modernidella “Jole” di Nicola Antonio Porpora, nella quale il giovane etalentuoso contralto aveva interpretato con successo il ruolo diDeianira. Nell’appuntamento di chiusura, ospitato a PalazzoZevallos Stigliano, la Iervolino si è esibita in un concertomonografico incentrato su un famoso castrato del primoSettecento, Nicola Grimaldi detto Nicolini (1673-1732), cheiniziò la sua carriera da soprano ma con il passare del tempo,scurendosi, migrò nel registro contraltile.
Da alcuni anni a questa parte, il recital (e/o il disco) dedicato a un divo operistico del passato è diventato una vera epropria moda, grazie alla quale molti astri canori del Settecento e dell’Ottocento sono rinati a nuova vita per mezzo delleugole di soprani e sopranisti, contralti e contraltisti contemporanei. Inaugurato con Farinelli, il fenomeno si è poisviluppato attraverso una lunga teoria di nomi più o meno celebri: da Carestini ad Anna Lucia De Amicis, da FaustinaBordoni a Caffarelli fino a Maria Malibran e Marietta Marcolini. Il prosperare della formula può essere in parte ricondottoalle sollecitazioni di un mercato musicale alla costante ricerca di novità.
Un valore aggiunto rispetto al pregio intrinseco di molte riscoperte è costituito inoltre dalla possibilità di offrireall’ascoltatore la ricostruzione di una vicenda biografica spesso avventurosa e appassionante. Ma al di là delle strategiecommerciali e delle fascinazioni romanzesche, il recupero del repertorio di un singolo cantante ha un significato storico-musicale profondo. Nel teatro d’opera, l’interprete, specie se di rango, non è semplicemente un esecutore che traducein vibrazioni sonore le note fissate sulla carta, ma un vero e proprio co-autore che partecipa attivamente alla creazionedei propri numeri. Il compositore, infatti, ha tutto l’interesse a modellare la partitura sulle specificità vocali (registro,tessitura, figurazioni preferite) e interpretative degli artisti con i quali lavora, in quanto la valorizzazione delle loro capacitàgarantisce la buona riuscita dello spettacolo.
Ciò significa che accostare un certo numero di brani scritti per il medesimo cantante offre l’opportunità di cogliere i trattiche ne caratterizzavano la personalità artistica. Quale ritratto di Nicolini emerge dunque dalle musiche per luicomposte? L’evirato cantore, che svolse una formidabile carriera internazionale e che a Londra tenne a battesimo ilruolo del protagonista principale nel “Rinaldo” di Händel, poteva senz’altro vantare una ragguardevole estensione, unanotevole agilità ma, soprattutto, una straordinaria capacità attorica. Tutte queste doti si ritrovano in Teresa Iervolino, chesi è fatta apprezzare non soltanto per la tecnica sicura, il controllo dell’emissione e il volume corposo, ma anche per lagrande forza drammatica con la quale ha restituito sia le arie già celebri, sia i pezzi appositamente recuperati (scelti conoculata perizia dal musicologo Paologiovanni Maione). Il piglio imperioso di Grimaldi è risultato evidente nell’impervia“Venti, turbini” händeliana, ma anche nell’altrettanto impegnativa “Passaggier che su la sponda” di Porpora.Estremamente interessanti sono parse le arie basate sul netto contrasto tra climi espressivi diversi: “T’amai quant’ilmio cor”, ancora di Händel, e la preziosissima “Se penso a Statira” di Domenico Sarro, tutta giocata sull’alternanza traaccessi di sdegno e desolate malinconie.
Alla riuscita del concerto ha contribuito in misura cospicua l’ottima prova dell’ensemble “Talenti vulcanici”, che nasce daun laboratorio per giovani strumentisti voluto dalla Fondazione Pietà de’ Turchini nel 2011 e che ha già al suo attivonumerose e fortunate esibizioni. Sul podio Stefano Demicheli, interprete sensibile del repertorio settecentesco, capacedi restituire la vitalità e la varietà di sfumature dei numeri in programma. Numeroso ed attento, il pubblico ha tributatoapplausi meritatissimi alla cantante e all’orchestra.
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Pieta' dei Turchini
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← Mercoledì 1 aprile si apre la IV edizione di Musikè Mercoledì 1 aprile doppio appuntamento allo Zingarò JazzClub di Faenza →
Mercoledì 1 aprile il Coro Estro Armonico, diretto da SilvanaNoschese, propone “I Responsori nell’Ufficio della SettimanaSanta” nella chiesa di San Rocco a Chiaia nell’ambito dellastagione della Fondazione Pietà de’ TurchiniPubblicato il marzo 31, 2015
Mercoledì 1 aprile, alle ore 20.30, per le celebrazioni della Settimana Santa, laFondazione Pietà de’ Turchini accoglie il Coro Estro Armonico, diretto daSilvana Noschese, nell’ambito del progetto Re.Crea. (residenza Creativa) per lavalorizzazione della Chiesa di San Rocco a Chiaia (v. Riviera di Chiaia, 254 – Napoli).Il programma intende approfondire l’atmosfera “pasquale” partendo da testi liturgici messiin musica e collegati a frammenti poetici assemblati in modo da costituire dei “quadri” dimeditazione sugli aspetti storici, culturali, musicali, umani dell’evento “Crocifissione eMorte di Cristo”.I testi, legati alla passione di Cristo e al rito delle tenebre come morte e della luce comeresurrezione sono quelli originali dei responsori.Le voci narranti sono di Igor Canto e Cristina Recupito
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M. A. Ingegneri:Vinea mea
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G. Deák-Bárdos: Eli, eli
Z. Kodály: Stabat Mater
T.L. de Victoria: O Vos omnes
M. A. Ingegneri: Ecce quomodo moritur
F. J. Haydn: Tenebrae factae sunt
M. Duruflé: Notre Père
A. Gabrieli: Maria Magdalena
M. Crestani: Sequentia Pascalis
U. Sisask: Surrexit Dominus
Ingresso libero fino ad esaurimento posti
Ufficio StampaFederica [email protected]_________________________________________________________
Tra l’Alleluia gregoriano iniziale e il brano finale si inseriscono i brani che commentano imomenti più drammatici della vita di Cristo: il dolore, la morte, la pietà, la resurrezione.Nella liturgia della Chiesa di Roma i responsori si cantano durante l’officium HebdomadaeSanctae ovvero durante il Mattutino del giovedì santo venerdì e sabato santo. Il testoliturgico è quello proposto dal Concilio di Trento.Di carattere a volte omofonico, altre polifonico con alternanze di parti affidate ai soli, i testiliturgici dei Responsori evocano gli ultimi drammatici momenti della passione e morte diGesù.Vennero composti quasi sicuramente nei primi secoli della cristianità e formarono in seguitoil nucleo di preghiere del cosiddetto “triduum sacrum” ovvero del giovedì e del venerdìsanto.All’inizio del rito l’unica luce che illuminava la chiesa proveniva da un candeliere triangolaredetto “saetta”, su cui ardevano quindici candele (raffiguranti gli undici apostoli fedeli, le treMarie e quella al vertice, il Cristo) e da sei ceri sull’altare.Dopo il canto veniva spenta una candela, e così tutte (dopo 14 salmi) ad eccezione di quellaposta più in alto.Al termine si prendeva l’unica candela rimasta accesa e la si celava dietro all’altare. Sirimaneva così immersi “ in tenebris” per simboleggiare le tenebre che ricoprivano la terraalla crocifissione del Cristo e nel momento della sua sepoltura.Dopo l’orazione finale i fedeli facevano un po’ di rumore e strepito per rappresentare leconvulsioni della natura alla morte di Gesù: cessato il fragore, si prendeva nuovamente –segno di resurrezione-la candela accesa dietro l’altare, la si riponeva sul candelabro e la sispegneva.In questa fase di raccoglimento veniva recitato il Pater Noster e intonato il Miserere. Dopouna breve orazione, il cerimoniale prevedeva “fragore et strepitus aliquantulum”: lacandela accesa, simbolo della luce di Cristo, solo per breve tempo offuscata dalla morte
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eterna, veniva nuovamente riposta sul candelabro dinanzi dall’altare.Con questo atto si poneva termine al ritoI brani musicali sono di autori estremamente rappresentativi della polifonia antica econtemporanea.Frequentemente i brani vengono presentati nella duplice versione antica e contemporanea._________________________________________________________
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Questa voce è stata pubblicata in Prima del concerto e contrassegnata con Chiesa di San Rocco a Chiaia - Napoli,Coro Estro Armonico, Cristina Recupito, Igor Canto, Maurice Duruflé, progetto Re.Crea. (Residenza Creativa),Settimana Santa, Silvana Noschese, Tomás Luis De Victoria, Zoltán Kodály. Contrassegna il permalink.
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Concerti e mostre fra barocco econtemporaneità
Giovedì 26 marzo ore 20.30
Gallerie d’Italia Palazzo Zevallos Stigliano
Elisa Citterio, violino barocco
Stefano Demicheli, clavicembalo
Dialoghi Bachiani
Giovedì 26 marzo alle 20.30 nel salone monumentale delle Gallerie d’Italia Palazzo Zevallos Stigliano la Fondazione Pietà de’ Turchinipropone, nell’ambito della stagione musicale 2015, un appuntamento imperdibile: Elisa Citterio e Stefano Demicheli, eseguiranno il concertodal titolo Dialoghi Bachiani con alcune delle sonate per violino e clavicembalo più belle e virtuosistiche del compositore tedesco. Legati da unsodalizio umano ed artistico di lungo corso, partecipi in qualità di tutors dall’anno della sua costituzione al progetto di residenza formativa cheha dato vita all’ensemble Talenti Vulcanici, i due musicisti non hanno mai smesso di confrontarsi con il genio di Bach. Il concerto prevedel’esecuzione di 3 sonate, in sol maggiore, la Sonata quarta in do maggiore e la seconda in la maggiore, inoltre sarà eseguita la magnificaCiaccona per violino solo, nella trascrizione per clavicembalo curata dallo stesso Demicheli.
Le composizioni risalgono al periodo in cui Bach soggiornò a Köthen (1717 - 1723) Il dialogo delle voci è equilibrato e fitto in cui il violino,diviene strumento cantante insieme con la tastiera la quale «deve superare i limiti percussivi del suono per liberare un canto orizzontale in cuirincorrersi con lo strumento ad arco». Le tre sonate seguono il modello italiano della sonata da chiesa che all’epoca prevedeva quattromovimenti con alternanza di tempi più lenti e tempi vivaci.
Lo stile è contrappuntistico e si basa su un fitto dialogo fra i due strumenti che usa spesso la mano destra del clavicembalo come una secondaparte melodica, un secondo violino, mentre alla mano sinistra spetta per lo più il compito di realizzare il basso continuo, ovvero la basearmonica dei brani.
Il concerto sarà ripreso a fine aprile per la stagione I Concerto del Quirinale curata da Radio 3 .
Venerdì 27 alle 11 i due artisti incontreranno alcune classi del Liceo Classico Umberto I e del Liceo Scientifico Labriola, per unaconferenza-concerto che segna il primo appuntamento del ciclo intitolato Pane&Musica a cura di Federica Castaldo, nell’ambito del progettoRe.Crea. per la valorizzazione della Chiesa di San Rocco a Chiaia. Incontri con artisti ospiti della stagione, proiezioni video di concerti eperformance degli stessi allievi dei licei selezionati attraverso un bando, saranno i contenuti di questo progetto che si svilupperà lungo tutto il2015, teso ad avvicinare le generazioni più giovani all’ascolto e alla pratica musicale.
San Rocco poi sarà ancora lo spazio dove venerdì 27, alle 19.00 inaugurerà la mostra di opere di Mariano Marangolo, artista di brillante eoriginale talento espressivo che ha curato in prima persona l’esposizione con l’obiettivo di armonizzarla con lo spazio suggestivo della Chiesa,dando vita ad un dialogo tra l’antico e il contemporaneo molto convincente.
Biglietti per il concerto del 26 marzo a costo di 10€ su Circuito ticket online o a partire dalle 10.30 del mattino presso labiglietteria di Palazzo Zevallos
Per info sul progetto Pane&Musica scrivere a [email protected] o chiamare allo 0817647400
L’inaugurazione della Mostra di Mariano Marangolo è ad ingresso gratuito, l’allestimento resterà fino al 27 maggio 2015.
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un viaggio tra musica antica e musica contemporaneaall’insegna dell’improvvisazione live →
Gli appuntamenti con la stagione della Fondazione Pietà de’Turchini dal 10 al 12 aprilePubblicato il aprile 8, 2015
Venerdì 10 aprile, alle ore 17.00, la Fondazione Pietà de’ Turchini e laDelegazione Regionale Campania del FAI accoglieranno nella Chiesa di SanRocco a Chiaia (via Riviera di Chiaia, 254), Ilaria Borletti Buitoni, Sottosegretaria aiBeni Culturali per la presentazione al pubblico napoletano del suo ultimo libro edito daMondadori: Cammino Controcorrente.Il libro, un po’ autobiografia e un po’ affresco dell’Italia che andava costruendosi all’iniziodel secolo scorso, narra dell’infanzia protetta negli anni del boom economico, delladissoluzione di una famiglia e di un’epoca; dell’impegno sociale degli anni africani,dell’esperienza imprenditoriale all’estero, fino alla scelta di entrare in politica.Una storia familiare dunque che si intreccia con le vicende del Novecento italiano.A conversare con l’autrice ci saranno Maria Rosaria De Divitiis, presidente Regionaledel FAI Campania, Leonardo Di Mauro, Michele Pontecorvo, Laura Valente.
A seguire il clavicembalista Francesco Cera si esibirà in un breve recital intitolatoGiovanni Maria Trabaci (1575ca.-1647): geniale organista e clavicembalistaalla corte di Napoli.La bellezza e l’importanza della musica per tastiera di Giovanni Maria Trabaci, organistapresso il vicerè spagnolo a Napoli, va ben oltre l’attuale limitata fama del loro compositore.Per qualità compositiva, invenzione e personalità, si può certamente considerare Trabacitra i più grandi compositori per clavicembalo e per organo del primo Seicento europeo.Ciò che maggiormente può colpire l’ascoltatore è l’estrema intensità e densità del discorsomusicale, unita ad una vivacità che lo rende sempre scorrevole e coinvolgente.La sua tendenza all’arditezza armonica riveste un’importanza fondamentale nella storiadella musica per tastiera, nel passaggio tra il concetto di armonia perfetta del Rinascimento
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e la ricerca di espressività del Barocco, influenzando anche Frescobaldi.Francesco Cera di Trabaci ha inciso un doppio CD uscito nel 2014 per l’etichetta olandeseBrilliant Classics aggiudicandosi 5 Diapason sulla rivista francese, dove la considerano lamigliore incisione dedicata all’autore finora realizzata.
L’ingresso al doppio appuntamento è gratuito fino ad esaurimento dei postidisponibili
Programma del concerto
Giovanni Maria TrabaciGagliarda quarta alla spagnolaCanzona franzesa quartaCanzona franzesa settima cromaticaDurezze et ligatureToccata seconda ottavo tonoAncidetemi purRicercata del quarto tono con tre fughe, et inganniGagliarda quartaGagliarda settimaGagliarda ottavaPartite sopra Fedele
Francesco CeraFrancesco Cera, bolognese, dopo gli studi di organo e diclavicembalo conclusi sotto la guida di Luigi FerdinandoTagliavini e di Gustav Leonhardt, si è affermato tra imigliori interpreti italiani della musica antica, apprezzatoper una consapevolezza stilistica che abbraccia diverseespressioni musicali, dagli strumenti storici a tastiera allamusica vocale e strumentale del periodo barocco.Dopo aver fatto parte dal 1991 al 1994 dell’ensembleGiardino Armonico, dal 1997 dirige l’Ensemble ArteMusica, col quale si dedica all’esecuzione del repertoriovocale italiano, dai madrigali di Gesualdo alle cantate delSettecento.Francesco Cera ha al suo attivo una vasta produzionediscografica, accolta con numerosi riconoscimenti dalla
critica internazionale.Dopo aver registrato le opere complete di importanti compositori del Seicento italiano, haproseguito con le Sonate per clavicembalo di Domenico Scarlatti, le Suites Francesi e iConcerti per clavicembalo di Johann Sebastian Bach.Di recente uscita (etichetta Brilliant Classics): “Scarlatti and the Neapolitan Song”, i coraliper organo dell’Orgelbüchlein di Bach, l’integrale per clavicembalo di Jean-HenriD’Anglebert e opere per clavicembalo e per organo di Giovanni Maria Trabaci, che haricevuto recentemente 5 Diapason dalla rivista francese Diapason.Tiene concerti come solista al clavicembalo e all’organo partecipando a rassegneinternazionali quali Musica e poesia a San Maurizio a Milano, Villa Medici e AccademiaFilarmonica a Roma, Bologna Festival, Sagra Musicale Malatestiana, Amici della musica diPerugia, Festival delle Fiandre, Festival Resonanzen al Konzerthaus di Vienna, BarocktageMelk, Les Sommet Musicaux a Gstaad.Ha diretto l’ensemble Arte Musica nei Vespri di Monteverdi, i madrigali del Concerto delleDame della corte di Ferrara, il quinto libro di madrigali e i Responsori delle Tenebre diGesualdo da Venosa, cantate e oratori di Carissimi, Scarlatti, Porpora, Pergolesi, Haendel.Collabora regolarmente con “I Barocchisti” diretti da Diego Fasolis alle produzioni musicalidella Radio Svizzera di Lugano.
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Dal 2006 tiene regolarmente masterclass negli Stati Uniti (Oberlin Conservatory, YaleUniversity, Arizona State University) ed è docente presso l’Accademia Internazionale diSmarano (Trento).È attivo come Ispettore onorario per la tutela degli organi storici per Roma, il Lazio e laBasilicata._________________________________________________________
Domenica 12 aprile, alle 20.30, nella chiesa di Santa Caterina da Siena (v. SantaCaterina da Siena, 38 – Napoli) la Fondazione propone il primo di due appuntamentidedicati a Maria Luisa Anido concepiti con la consulenza di Stefano Aruta.Il ciclo affidato a due protagoniste del panorama musicale internazionale, CarmenBecerra e María Esther Guzmán è un omaggio ad una figura leggendaria delchitarrismo del XX secolo.
La Becerra ed il maestro Aruta incontreranno sabato 11 aprile, alle ore 11 , a San Roccoalcune classi del Liceo Classico Umberto I per il ciclo Pane&Musica a cura diFederica Castaldo.
Biglietti da 10 a 7 € mezz’ora prima del concerto o sul circuito ticketOnLinewww.azzurroservice.net/biglietti/
Ufficio Stampa Federica [email protected]_________________________________________________________
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Quotidiano
← Sabato 14 febbraio l’Accademia Musicale Napoletana
propone un incontro-recital con il pianista Alexander
Hintchev nella Basilica di San Giovanni Maggiore
Sabato 14 febbraio gran finale del Festival Internazionale diMusica Antica “Soave sia il vento”Pubblicato il febbraio 10, 2015
Gran finale per il Festival Internazionale di Musica Antica “Soave sia il vento”.
Sabato 14 febbraio si terrà una giornata densa di appuntamenti per la chiusura della
prima edizione della rassegna ideata dalla Fondazione Centro Pietà de’ Turchini di
Napoli.
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del Festival Internazionale di
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il vento”
Sabato 14 febbraio l’Accademia
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un incontro-recital con il
pianista Alexander Hintchev
nella Basilica di San
Giovanni Maggiore
Sabato 14 febbraio
appuntamento straordinario
alla Locanda della Fortuna di
Faenza con il Golden Trio in
occasione di San Valentino
Venerdì 13 febbraio al Teatro
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Si comincia dalla mattina alle ore 11.30 presso la Chiesa seicentesca di Chiesa di Santa
Caterina da Siena (via Santa Caterina, 38 – Napoli), sede storica della Fondazione, con
l’appuntamento tra musica e letteratura della rassegna “Il suono della parola” a cura
di MiNa vagante.
Ospiti d’eccezione, lo scrittore Alessandro Baricco e i l compos i to re Michele
dall’Ongaro che parteciperanno alla prima edizione del Festival dedicato agli itinerari
musicali europei tra Sei e Settecento con un incontro che aprirà una finestra anche sulla
musica proposta al concerto di chiusura in programma la sera (per partecipare
all’incontro è necessaria la prenotazione obbligatoria scrivendo a
Innamorati DiVini è i l titolo del doppio appuntamento della sera nel salone
monumentale delle Gallerie D’Italia-Palazzo Zevallos Stigliano in via Toledo.
L’ultimo incontro musicale del Festival che concluderà la manifestazione e la giornata del
14 febbraio (ore 21.00), condurrà il pubblico in un viaggio magico riportandolo nelle
atmosfere dell’Europa barocca in cui Napoli aveva un ruolo di grande prestigio culturale.
Una produzione originale che vedrà il talentuosissimo contralto Teresa Iervolino
protagonista come voce solista nel concerto intitolato Un virtuoso alla moda: Nicola
Grimaldi detto Nicolini, con l ’Ensemble Talenti Vulcanici della Pietà dei
Turchini diretto da Stefano Demicheli.
Il programma, ideato dal musicologo Paologiovanni Maione, proporrà arie dal Rinaldo
e dall’Amadigi di Georg Friedrich Händel, dalla Partenope di Luigi Mancia (o Manzo
o Manzi), dall’Arsace d i Domenico Natale Sarro, dalla Semiramide riconosciuta di
Nicola Antonio Porpora.
Una figura quella del castrato Grimaldi, che ebbe un successo straordinario in lungo e in
largo per l’Europa del Settecento e per il quale scrissero i più grandi compositori dell’epoca,
come lo sono quelli proposti in concerto.
In occasione della festa di San Valentino il Festival offre, per l’ingresso al
concerto, un biglietto omaggio per coppia: con il costo di un solo biglietto si
potrà assistere in due ma solo se innamorati! (Info e prevendite Concerteria
tel. 081.761.12.21 – www.concerteria.it – costo del biglietto 10 euro).
Ma già dalle ore 20.00, il pubblico del concerto sarà accolto, dallo speciale evento
Innamorati DiVini con l’aperitivo offerto da Wine&Thecity, presente con i propri
sommelier e i propri vini per un brindisi prima del concerto che segna la conclusione del
prestigioso Festival e annuncia Wine&Thecity 2015.
Nel monumentale salone di Palazzo Zevallos, un calice di vino darà il benvenuto agli
ospiti che assisteranno al concerto di chiusura con l’Ensemble Talenti Vulcanici.
Il vino protagonista della serata sarà il Falerno del Massico di Villa Matilde, l’azienda
vitivinicola di Cellole.
Ad accompagnare la degustazione saranno i Sommelier dell’Ais di Napoli, partner storico di
Wine&Thecity.
Con questa importante partecipazione, Wine&Thecity inaugura ufficialmente i lavori per
l’edizione 2015 che si svolgerà tra il 6 e il 20 maggio e che vedrà quest’anno il
coinvolgimento di Palazzi Storici e importanti Sedi Museali all’insegna di una dotta e vivace
contaminazione tra arte, cultura e convivialità.
I l Festival “Soave sia il vento” ideato dalla Fondazione Pietà de’ Turchini di
Napoli, finanziato dalla Regione Campania, chiuderà così la sua prima edizione dedicata
alla conoscenza della Musica Antica dei secoli XVII-XVIII che vide Napoli al centro degli
itinerari artistici europei.
In otto week-end, ha offerto oltre trentacinque eventi, tra concerti, performance teatrali,
giornate di studio internazionali e conferenze, proiezioni cinematografiche d’autore, incontri
e conversazioni di letteratura, itinerari d’arte tematici, iniziative per i più piccoli. Dalla fine
di novembre con l’apertura de la Iole di Nicola Porpora, ai concerti e convegni per le
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celebrazioni Jommelliane, all’ospitalità dell’appuntamento musicale con Piano City, al
concerto-spettacolo dedicato all’Opera Buffa; dai “cantieri della voce” con la straordinaria
Sara Mingardo, al weekend dedicato alla letteratura per fiati con Giovanni Antonini e
Sergio Ciomei e i numerosi altri appuntamenti dedicati all’arte, al cinema e alla letteratura,
al cibo, il festival ha messo in rete alcuni siti di straordinaria bellezza presentando il
calendario di appuntamenti in diversi spazi della città.
Alla sede storica del Centro di Musica Antica Pietà de’ Turchini, la Chiesa seicentesca di
Santa Caterina da Siena, si è aggiunto il nuovo spazio della Chiesa di San Rocco a Chiaia,
d’origini cinquecentesche, un antico piccolo scrigno del sacro nel cuore del salotto della città
che, per l’occasione, ha riaperto le porte completamente restaurato. Concerti ed eventi si
sono tenuti anche presso la prestigiosa sede museale di Banca Intesa, Gallerie d’Italia-
Palazzo Zevallos Stigliano, Villa Pignatelli, e in altri luoghi della Campania come lo
straordinario Auditorium Oscar Niemeyer di Ravello.
Un Festival che ha confermato la passione per un repertorio “diverso” e ancora da scoprire
proponendo un cartellone degli appuntamenti musicali “dinamico e vivo” anche attraverso
ponti e contaminazioni inedite con altri campi del sapere e del mondo culturale regionale.
Un programma non solo ricco di appuntamenti musicali in prima esecuzione moderna e
nuove produzioni, risultato di una instancabile e mai interrotta ricerca musicologica che fa
da sfondo alle attività della Fondazione, ma anche ricco di ospitalità di rilievo internazionale
che si sono alternate alla proposta di giovani interpreti di grande e promettente talento.
Ufficio stampa:
Alessandra Cusani
+39 329 6325838
Enrica Sbordone
+39 339 2739070
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I TALENTI VULCANICIDELLA PIETÀ DE’ TURCHINIIN CONCERTO ALQUIRINALE CON DIRETTARADIO TRE – EURORADIODOMENICA 6 DICEMBRE2015 ORE 11.50 ROMA,CAPPELLA PAOLINA ALQUIRINALE NELL’AMBITODE “I CONCERTI DELQUIRINALE” DI RADIO 3 –RAI4 D I C E M B R E 2 0 1 5
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L’ensemble Talenti Vulcanici della FondazionePietà de’ Turchini e il controtenore Carlo Vistoli,diretti da Stefano Demicheli, si esibirannodomenica 6 dicembre 2015 nell’ambito de “IConcerti del Quirinale” in Roma.
Il programma, dal titolo “Un virtuoso alla moda:Nicola Grimaldi, detto Nicolini”, propone musichedi Händel, Scarlatti, Sarro e Pergolesi, ed èdedicato al celebre cantante del Settecento cherivestì un ruolo di spicco nel contestointernazionale diventando motivo di ispirazionedi alcuni titoli haendeliani.
Il concerto sarà trasmesso alle ore 11,50 indiretta su Radio 3 e attraverso i collegamentiEuroradio in molti paesi d’Europa.
Prenotazioni:
palazzo.quirinale.it/concerti/concerti.html
tel. 06 39967557 (da lunedì a venerdì 9.00–13.00 /14.00-17.00, sabato 9.00–14.00, domenica chiuso)
P O S T E D I N : G I O V A N N I M A N Z O , S U C C E D E I N C I T T À .T A G S : C A R L O V I S T O L I , F O N D A Z I O N E P I E T , N I C O L AG R I M A L D I , R A I , S T E F A N O D E M I C H E L I , T A L E N T IV U L C A N I C I .
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premiazione martedì 6 gennaio si chiude “Natale in
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Concerti a Napoli dal 5 all’11 gennaio 2015 →
Domenica 4 gennaio il Festival Internazionale “Soave sia ilvento” propone “La felicità de’ popoli”. Arie, duetti e canzonidalle Commedie pe’ mmuseca all’Auditorium Oscar Niemeyer diRavello (Sa)Pubblicato il gennaio 3, 2015
“La felicità de’ popoli”. Arie, duetti e canzoni dalle Commedie pe’ mmuseca è il titolo del
concerto proposto dalla Fondazione Pietà de’ Turchini di Napoli che si terrà
domenica 4 gennaio 2015 nello straordinario Auditorium Oscar Niemeyer di Ravello
alle ore 19.00.
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gennaio 2015
Domenica 4 gennaio il Festival
Internazionale “Soave sia il
vento” propone “La felicità de’
popoli”. Arie, duetti e canzoni
dalle Commedie pe’ mmuseca
all’Auditorium Oscar Niemeyer
di Ravello (Sa)
Con due concerti domenica 4 e
lunedì 5 gennaio e una
premiazione martedì 6 gennaio
si chiude “Natale in Villa 2014-
1 5 ”
Domenica 4 gennaio doppio
appuntamento con “Note di
Natale”, rassegna organizzata
dal Conservatorio di Benevento
Seattle Opera Announces
2015/16 Season: Nabucco, An
American Dream, The Pearl
Fishers, Mary Stuart, The
Marriage of Figaro and The
Flying Dutchman – Company
Presents First Season of Aidan
Lang’s Vision
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Il concerto rientra nel programma della prima edizione del Festival Internazionale
di Musica Antica Napoli “Soave sia il vento” ideato dalla Fondazione Pietà de’
Turchini e promosso dalla Regione Campania (POR FESR 2007-2013 Obiettivo
operativo 1.10) che ha inaugurato a Napoli il 22 novembre scorso.
Il neonato Festival dedica l’appuntamento di Ravello ad approfondire quello straordinario
fenomeno musicale che fu l’Opera Buffa quando, facendo tesoro di una pluriennale
tradizione teatrale e linguistica, si cominciarono a rappresentare le cosiddette “Commedie
pe’ mmusica” in lingua napoletana.
Attingendo dal grande giacimento di composizioni di Martín y Soler, Rinaldo Di
Capua, Paisiello, Cimarosa, Piccinni, il mandolinista e virtuoso di strumenti a plettro
storici Mauro Squillante, guiderà l’ensemble formato da alcune parti orchestrali dei
Talenti Vulcanici, ensemble giovanile fondato dal Centro nel 2011 (Alice Miniutti,
Chiara Arzenton, violini; Giulia Beschi, fagotto; Giovanni Bellini, arciliuto e
chitarra barocca; Filippo Bergo, viola; Umberto Cerini, clavicembalo), e da Leonardo
Massa (colascione) e Fabio D’Onofrio (oboe) per accompagnare le voci di Filippo
Morace e Anna Carbonera.
Lo spettacolo vedrà la speciale partecipazione inoltre, del cantante attore Lello Giulivo che
interverrà con intermezzi e interventi recitati.
Il progetto si inquadra in una nuova e più vasta collaborazione fra Centro di Musica Antica
Pietà dei Turchini e Fondazione Ravello su formazione e produzione.
L’appuntamento si lega, inoltre, a doppio filo al progetto del Sito dedicato all’Opera
Buffa, che sarà presentato nell’ambito del Festival e che la Fondazione sta portando avanti
con grande lena attraverso la consulenza scientifica di musicologi, teatrologi e linguisti come
Paologiovanni Maione, Francesco Cotticelli e Nicola De Blasi.
Nel corso del Settecento, il mandolino era avvertito a Napoli come oggetto fortemente
legato all’identità culturale, probabilmente praticato trasversalmente dai vari ceti sociali.
Un ruolo preminente lo aveva tra i musicisti da strada, come emerge da una certa
iconografia e dalle disparate testimonianze dei viaggiatori.
Il quadro Concerto a Posillipo di Pietro Fabris, ad esempio, ritrae Maria Carolina
d’Asburgo, sposa di Ferdinando IV di Borbone, nell’atto di eseguire musica con un
mandolino.
È un gesto dal vago sapore politico: la regina, per accattivarsi le simpatie dei suoi sudditi, si
fa ritrarre in un atteggiamento nel quale i napoletani potevano facilmente riconoscersi.
Celebre è inoltre, l’episodio narrato da Charles Burney (1771) in cui descrive un gruppo di
artisti di strada fra i quali era presente un mandolinista.
Di sicuro, lo strumento che godeva già di notevole successo in area meridionale ma anche in
altre regioni d’Europa, ebbe dal gesto della regnante un ulteriore“lancio” rivelandosi di
grande interesse per i gruppi più in vista del tempo.
L’aristocrazia e la nascente borghesia si accostò allo strumento con una notevole ricaduta
sul mercato musicale mandolinistico.
La richiesta dei dilettanti si tradusse in una produzione compositiva copiosa e nella
definizione di una scuola capeggiata da virtuosi vezzeggiati dalle corti e dalle famiglie nobili
di tutt’Europa.
Utili notizie sul mandolino in età moderna vengono dalla preziosa Biblioteca del
Conservatorio di San Pietro a Majella di Napoli.
Un’indagine condotta in maniera sistematica sulle partiture delle commedeje pe’ mmuseca
ha permesso di portare alla luce interessanti pagine accompagnate dal mandolino.
Ritrovare tra gli antichi repertori numerosi brani con mandolino ad opera dei grandi
maestri del passato come Paisiello o Cimarosa, è sintomatico di un successo mai tramontato
e di una collocazione sistematica per identificare situazioni topiche: serenate, canzoni,
danze.
Tutto ciò, che conferma la diffusione capillare dello strumento in ambito meridionale, viene
ora restituito, in parte, dal programma del presente concerto, composto appunto da arie
provenienti dalle opere buffe della seconda metà del Settecento alle quali si affiancano
concerti per mandolino e archi di Paisiello e Cimarosa, tra gli esponenti più prolifici e
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rappresentativi del genere, e una ouverture originariamente scritta per mandolini e fiati da
Niccolò Piccinni.
Festival Internazionale di Musica Antica
Ufficio stampa
Alessandra Cusani
Enrica Sbordone
+39 339 2739070
______________________________________
Domenica 4 gennaio, ore 19.00 – Auditorium Oscar Niemeyer di Ravello (Sa)
“La felicità de’ popoli”. Arie, duetti e canzoni dalle Commedie pe’ mmuseca
nell’ambito del Festival internazionale di Musica Antica Soave sia il vento
Progetto a cura della Fondazione Pietà de’ Turchini
Mauro Squillante, mandolino e direzione
Filippo Morace, baritono
Anna Carbonera, soprano
Alice Miniutti, Chiara Arzenton, violini
Leonardo Massa, violoncello e calascione
Giulia Beschi, fagotto
Giovanni Bellini, arciliuto e chitarra barocca
Filippo Bergo, viola
Umberto Cerini, clavicembalo
Fabio D’Onofrio, oboe
con la partecipazione di Lello Giulivo
Programma
Niccolò Piccinni: Ouvertura in Re maggiore
Niccolò Piccinni
da “Lo finto Turco”
Scena undecima
Recitativo, “Fegliù miettete ccane,” Carmosina, Claudio, Fabrizio, Bennardone
reci-Arietta, “Le gelose, traveglie pene,” Bennardone
Recitativo, “Uh sfortunato me, figliema,” Fabrizio, Giancola
reci-Arietta, “Canto de na mogliere li lamiente,” Carmosina
Recitativo, “Nzomma de chesta storia,” Giancola, Bennardone, Giancola
reci-Arietta, “Erano già quatt’ora de la sera,” Bennardone
Recitativo, “È tutto lo contrario,” Carmosina
reci-Arietta, “Era notte, e dormava Bennardone,” Carmosina
Recitativo, “Mmalora io puro stongo into a la ttoria,” Carmosina, Giancola, Fabrizio,
Bennarodone,
Duetto, “Cridelo a mene,” Carmosina, Bennardone
(Con Mandolino e chitarra obbligati)
Rinaldo Di Capua da: La Donna Vendicativa
Aria, “Bella rosa senza spina” (con mandolino e Calascione)
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Domenico Cimarosa: da: Il Pittor Parigino
Aria “Quando è il giorno delle nozze”
da: La ballerina amante.
Aria “La bella damina”
Domenico Gaudioso (Cimarosa): Concerto in sol Maggiore per il mandolino
Vicente Martìn y Soler
da: Una Cosa Rara
Aria, “Non farmi più languir”
da: Il Barbiere di Siviglia
Giovanni Paisiello: Concerto in Mi bemolle maggiore per mandolino e archi
G. Paisiello
da: Il Babiere di Siviglia
Aria, “Saper Bramate”, aria di Lindoro
da L’Osteria di Marechiaro
Aria, “Quanno Vene lo Nennillo” (con mandolino e Calascione)
Mauro Squillante
Mandolinista, è considerato uno specialista negli strumenti
antichi a plettro (mandolini e mandole, mandolone,
colascioni, cetra), sul cui repertorio, organologia e prassi
esecutiva conduce una costante attività di ricerca.
Diplomato presso il conservatorio Pollini di Padova, ha
approfondito i propri studi musicali con Hopkinson Smith e
Crawford Young presso la Schola Cantorum Basilensis,
Enrico Baiano, Federico Marincola, Emilia Fadini, Edoardo
Eguez.
Svolge una intensa attività concertistica in Italia ed
all’estero esibendosi da solista, in duo col clavicembalista
Raffaele Vrenna, insieme al quale ha fra l’altro preso parte
al Festival Scarlatti di Tokyo, in trio con l’arpista Mara
Galassi e il soprano Marinella Pennicchi, con le quali ha
inciso per la Stradivarius un cd di prossima uscita, e con gli ensemble Lirum li Tronc, e
Scherza l’Alma.
Collabora inoltre con l’ensemble Zefiro di Alfredo Bernardini, Freiburger Barok Orchestra,
la Venice Baroque Orchestra, la Cappella della Pietà dei Turchini, Arte dell’Arco, European
Chamber Orchestra, Musica Perduta, Collegium Pro Musica, l’orchestra del Teatro S.
Carlo, l’orchestra del Maggio Musicale Fiorentino e la Mozart Synphonietta, diretto fra gli
altri da Renè Jacobs, Andrea Marcon, Peter Maag, Louis Bacalov, Antonio Florio, Gabriele
Ferro.
Ha inciso per le case discografiche Stradivarius, Harmonia Mundi, opus 111, Brilliant,
Felmay – Dunya records, Bongiovanni, Niccolò, Oriente Musik, Vigiesse.
Ha effettuato inoltre registrazioni radiofoniche per la RAI e le emittenti radiofoniche e
televisive francesi e tedesche.
Ha pubblicato per la casa editrice musicale Mnemes – Alfieri e Ranieri Publishing di
Palermo e per la casa editrice Santabarbara.
E’ Presidente della Accademia Mandolinistica Napoletana, associazione riconosciuta per il
proprio fondamentale apporto alla rinascita del mandolino a Napoli.
In qualità di membro del Comitato Scientifico del Centro di Musica Antica Pietà dei
Turchini di Napoli, svolge una parte della propria attività di produzione e di ricerca con il
contributo ed il sostegno dell’importante istituzione napoletana.
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Pieta' dei Turchini
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E’ docente e direttore dell’Accademia Internazionale dei Mandolini Antichi. Insegna
Mandolino e strumenti a plettro storici nei Corsi di Musica Antica di Urbino organizzati
dalla Fondazione Italiana per la Musica Antica. E’ docente di mandolino presso il
Conservatorio “Piccinni” di Bari e professore a contratto presso il Conservatorio “G.
Martucci” di Salerno.
Filippo Morace, baritono
Si è diplomato in canto presso il Conservatorio di
Salerno sotto la guida di P. Schettino con il massimo
dei voti e per le qualità musicali, sceniche ed
interpretative, viene richiesto da Roberto De Simone
al Teatro San Carlo di Napoli col ruolo di direttore di
palcoscenico sempre con lo stesso ruolo lo ritroviamo
ne Le Convenienze e le Inconvenienze Teatrali con la
direzione di Peter Maag.
Nuovamente al Teatro di Corte di Napoli nel ruolo di
Tracollo in Livietta e Tracollo con la regia di Roberto
De Simone.
E’ risultato vincitore assoluto del Concorso G. Belli di
Spoleto 1999 dove ha debuttato col ruolo titolo in
Oberto Conte di S. Bonifacio.
L’attività più recente lo vede protagonista de Il marito disperato al Teatro San Carlo di
Napoli, ne Lo frate ‘nnamorato nel ruolo di Don Pietro al Festival Pergolesi Spontini di Jesi
(2011), nel Don Bucefalo al Festival di Martina Franca e inoltre al Teatro S. Carlo di
Lisbona nel Barbiere di Siviglia, al Teatro San Carlo di Napoli nel Socrate immaginario, a
Montecarlo nel Viaggio a Reims, a Bruxelles nel Barbiere di Siviglia di Paisiello.
Ha partecipato al Festival Pergolesi Spontini di Jesi ed al Festival di Beaune con il Flaminio
di Pergolesi (2004) ed al Rossini Opera Festival di Pesaro con Il Trionfo delle belle.
Ha preso parte a numerose produzioni del Teatro San Carlo di Napoli tra le quali
ricordiamo il Turco in Italia, L’elisir d’amore, il Barbiere di Siviglia, la Cenerentola, Il
Marito Disperato di Cimarosa, L’Osteria di Marechiaro di Paisiello, Jenufa di Janácek, La
bohème, Tosca, Socrate immaginario; ha cantato inoltre al Teatro alla Scala in La bohème,
Socrate Immaginario e Tosca, al Teatro La Fenice di Venezia nel Barbiere di Siviglia di
Paisiello e Rossini, al Comunale di Bologna ne Il viaggio a Reims, Notte di maggio di
Rimskij-Korsakov, La bohème, al Teatro dell’Opera ne Italiana in Algeri e nel Barbiere di
Siviglia, all’Arena Sferisterio ne La bohème, al Teatro Verdi di Trieste nel Peter Grimes di
Brittene nell’Elisir d’amore, ed infine al Festival di Martina Franca ne La Zingara di
Donizetti e Ivanhoe di Rossini.
Anna Carbonera, soprano
In t raprende lo s tud io de l canto l i r i co presso i l
Conservatorio G. Verdi di Milano nella classe della maestra
G. Canetti. Conseguito il diploma, e, parallelamente, la
laurea in Sociologia, continua a perfezionarsi seguendo
Masterclass e corsi con docenti quali M. Custer, R.
Abbondanza, R. Scotto, R. Bruson, E. Norberg-Schulz.
E’ in questi anni che si avvicina inoltre al repertorio
barocco, approfondendo lo studio della prassi esecutiva con
G. Bertagnolli e con S. Mingardo e dedicandovisi con
sempre maggiore interesse, facendone nel corso del tempo
il proprio ambito di elezione.
Finalista e vincitrice di numerosi concorsi internazionali,
nel 2011 vince la 65’ edizione del “Concorso comunità
Europea per giovani cantanti lirici” del Teatro “Belli” di
Spoleto, e nello stesso anno il secondo posto ex-aequo (primo premio non assegnato) del
“Concorso di canto barocco F. Provenzale” indetto dalla Fondazione Pietà dei Turchini di
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Napoli.
Nel 2013 è stata insignita del prestigioso riconoscimento “Stockholm culture award” con
una cerimonia di premiazione a Stoccolma alla presenza delle più alte cariche istituzionali
svedesi.
Tra il 2005 e il 2013 ha fatto parte in qualità di Artista del coro di compagini quali il coro
del Teatro Regio di Torino, dell’Accademia di Santa Cecilia e della Zuercher Sing Akademie.
Ha al suo attivo un’intensa attività solistica, che la vede coinvolta sia nell’ambito della
musica antica che nel repertorio più tardo, fino alla musica contemporanea.
In seguito alla vittoria al concorso lirico di Spoleto, Anna Carbonera ha interpretato per la
stagione 2012 del Teatro il ruolo di Violetta Valery ne “La Traviata” di Verdi a Spoleto,
Perugia Todi e Roma sotto la direzione di C. Palleschi, ed è stata inoltre scelta per prendere
parte al recital lirico per la celebrazione dei 50 anni di carriera del Maestro R. Bruson; ha
partecipato alle tournée a Istanbul presso il Centro di cultura Italiana e alle tournèe del
Teatro Lirico Sperimentale di Spoleto a S. Pietroburgo per l’”International Musical
Hermitage Festival” presso il Museo dell’Ermitage con l’Orchestra filarmonica di S.
Pietroburgo sia nel 2012 che nel 2013.
A marzo 2012 ha interpretato in prima esecuzione moderna il ruolo della protagonista
nell’opera di P. Generali “Adelaide di Borgogna” presso il Teatro Sociale di Rovigo sotto la
direzione di F. Piva, concerto del quale è stato edito un cofanetto dalla casa discografica
Bongiovanni.
Ad aprile dello stesso anno è stata impegnata a Pescara nella “Messa in Do minore k427” di
Mozart diretta da P. Veleno, nei “Carmina Burana” di Orff diretti da M. Trombetta a
Novara e in un recital rossiniano (“Péchés de ma veillesse”) con il pianista A. Marangoni
per la stagione del Politecnico di Torino.
A Giugno 2012 per la stagione de “La Verdi” di Milano ha cantato diretta dal M° D. Ang
nella composizione contemporanea “Sacrae Symphoniae” di F. Testi.
Nel 2013 è stata insignita del prestigioso premio svedese “Stockholm Culture awards” con
un concerto-cerimonia alla presenza delle più alte cariche dello Stato scandinavo.
Fra i suoi impegni solistici inoltre si possono ricordare: la partecipazione alla produzione
“Peer Gynt” di Grieg per l’Accademia di Santa Cecilia presso l’Auditorium Parco della
Musica, Roma (diretto da M. V. Ashkenazy), la collaborazione con il maestro L. Bacalov per
la registrazione di musiche da film, sotto la direzione del quale ha cantato anche per il
concerto inaugurale della rassegna “Divinamente Roma” presso la Basilica di S. Maria in
Ara Coeli di Roma (“Requiem op.48” di Fauré, “Salmi del Re David” di L. Bacalov); “La
Torcia e il Melograno” di M. D’Amico per l’Auditorium dell’Università “Roma Tre” con
l’orchestra Roma Sinfonietta diretta da P. Mianiti; i “Carmina Burana” di K. Orff a Pavia e
Milano diretta da G. Prandi; il concerto dell’Epifania 2011 presso la basilica di S. Maria
sopra Minerva, Roma, diretta da M. Boemi; “The Cady of Baghdad” (1778) di T. Linley, Jr,
diretto da L. de Filippi nella sua prima rappresentazione italiana; la partecipazione nel
2010 al “Festival Mozartiana” di Gdansk in Polonia con un recital mozartiano e come primo
soprano nella “Messa in do Minore k427” di Mozart.
Nell’ambito della musica antica e barocca Anna Carbonera ha collaborato con “Le
Parlement de Musique” di Strasbourg come protagonista dell’opera “Alcina” di Haendel
sotto la direzione di M. Gester a Vannes per un concerto con musiche di Hasse, Scarlatti e
Haendel al Festival di musica sacra di Severgne; è stata Nice nella “Serenata a tre RV690”
di Vivaldi presso il Teatro Rossini di Pesaro sotto la direzione di A. Ciccolini; con l’”Europa
Galante” di F. Biondi ha cantato Baucis nel “Philemon und Baucis” di Haydn a Madrid;
Vespro romano del ‘600 con l’ensemble Concerto Romano diretta da A. Quarta al
“Rheingau Musik Festival” in Germania; per il Centro di Musica antica “Pietà de’ Turchini”
con l’ensemble “Scherza l’alma”, con “Les Talens Lyrique” di C. Rousset alla Koeln
Philharmonie nelle “Lecons des tenebres” di Charpentier/Couperin.
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Pieta' dei Turchini
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Incanto sacro a Santa Caterina da Siena con lo Scarlattidell'Ensemble Odhecaton in revisione critica a firma di LucaDella Libera e direzione di Paolo da Col25.11.2015 | Paola De Simone
Se esistesse una “hit” per lemigliori occasioni concertisticheascoltate nell’anno sul territorioregionale della Campania, fra iprimi posti assoluti svetterebbe,senz’altro e per ben più di unmotivo, la proposta affidataall’Ensemble di nove vociOdhecaton, più LiuweTamminga all’organo e Paolo daCol alla direzione (nella foto diMarco Caselli Nirmal), per lanuova stagione della FondazionePietà de’ Turchini diMarco Rossi e FedericaCastaldo.Nelle premesse, lavalorizzazione di un repertorio diraro ascolto ma ad alta valenza identitaria tratto dallo scrigno ancora in gran parte da riscoprire delBarocco musicale sacro nato fra i circuiti di Napoli e Roma. Ossia, nello specifico, alcuni saggi dallascrittura esemplare composti in tre diverse fasi creative dal palermitano Alessandro Scarlatti,recentemente editi da A-R Editions, curati in nuova edizione critica dallo studioso Luca Della Liberanonché, meritatamente, di prossima incisione: il Miserere a nove voci, realizzato nel 1708 per laCappella Pontificia, la Salve Regina a quattro voci del 1697 contenuta nella raccolta dei “ConcertiSacri”, la sorprendente Missa defunctorum dell’anno 1717.Quanto agli esiti dell’applauditissima serata accolta questa volta nella sede di Santa Caterina da Siena,è il caso di scindere almeno in prima battuta la valutazione sul gruppo degli interpreti e quanto rilevatoin abbinamento alla rilettura delle pagine in esame. E questo perché, tra le formazioni di voci acappella ad oggi più note e apprezzate, l’Odhecaton – si badi, formazione di fine anni Novanta, tuttaitaliana e fatta realmente di nomi italiani, intitolata citando il primo primo libro a stampa di musicapolifonica, Harmonice Musices Odhecaton, pubblicato a Venezia da Ottaviano Petrucci nel 1501 e, adoggi, pluripremiata – va con orgoglio riconosciuto tra i gruppi di miglior tempra per tecnica,intonazione, sostanza dei singoli volumi ed equilibrio d’insieme, colore non solo dei registri ma
In primo piano
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NAPOLI: Concerti, lirica e danza
dell’esatto caleidoscopio armonico che uniti, magnificamente, di volta in volta producono. Ascoltarli,al di là del repertorio, è una gioia vera e benefica, per le orecchie quanto per l’anima. Ed è per questoche meritano, tutti, di essere citati singolarmente: i controtenori, straordinari, Alessandro Carmignani,Matteo Pigato, Andrea Arrivabene e Gianluigi Ghiringhelli, i tenori Massimo Altieri, Vincenzo DiDonato, Gianluca Ferrarini, i bassi Marcello Vargetto e Enrico Bava. Se ne segnala, tra l’altro, ilritorno a Napoli venerdì 27 novembre (ore 20, più itinerario fra i luoghi dalle ore 19, con ingressogratuito e prenotazione obbligatoria; info: campania>artecard - 800 600 601 / 06 39967650 ewww.cantasuonaecammina.it) per un ulteriore “Viaggio alla scoperta della musica sacra inedita diAlessandro Scarlatti” in uno dei luoghi storicamente fondamentali per la musica partenopea, la Chiesadella Pietà de’ Turchini in via Medina, detta Santa Maria Incoronatella per distinguerla dalla principaleChiesa dell’Incoronata adiacente alla quella che fu in età vicereale la Rua Catalana e, fino agli inizidell’ottocentesco decennio francese, fra Sei e Settecento sede di uno dei quattro, gloriosi Conservatorinapoletani.Di particolare interesse a Santa Caterina da Siena, inoltre, l’itinerario prescelto, l’estrema cura delleedizioni in ascolto e le relative modalità d’approccio polifonico e testuale messe a punto dal direttoretristino Paolo da Col alla testa dell’Ensemble. Dalla lucidità dei serrati intrecci contrappuntistici allapiena tornitura degli spunti melodici, dalle spoglie suggestioni dell’antico Gregoriano alleavveniristiche soluzioni armoniche e intervallari. Originale anche l’idea del bis, per raccontare altricolori e tutt’altra storia: un delicatissimo mottetto del contemporaneo Arvo Pärt intitolato alla pace e,dunque, dedicato ai drammatici eventi di Parigi. SCARICA PDF
Tags: Fondazione Pietà de' Turchini Marco Rossi Federica Castaldo Luca Della LiberaEnsemble Odhecaton Paolo da Col Alessandro Carmignani Matteo PigatoAndrea Arrivabene Gianluigi Ghiringhelli Massimo Altieri Vincenzo Di DonatoGianluca Ferrarini Marcello Vargetto Enrico Bava Liuwe Tamminga
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Barbara Bargnesi Barbara Napolitano Barry Douglas Beatrice Rana Benevento Città Spettacolo
Berliner Symphoniker Bernard Labiausse Bertrand Barena Bertrand Chamayou Biagio Pizzuti
Big Band Jazz del San Pietro a Majella Blagoj Nacoski Branford Marsalis Bruno Canino Bruno Carioti
Bruno Garofalo Camerata di Napoli - chamber orchestra Candida Sorrentino
Cardinale Crescenzio Pepe Carlo Boccadoro Carlo De Martino Carlo Galante Carlo Guaitoli
Carlo Morelli Carlo di Borbone Carlotta Colli Carmelita Pasquariello Carmine Laino
Carmine Zaccaria Cecilia Laca Cesare Chiacchiaretta Cheryl Porter Chiara Amirante Chiara Barassi
Chiara Eminente Chigiana Academy Percussion Ensemble Chrisopher Franklin Christina Pluhar
Cinzia Forte Ciro Longobardi Claude Quintet Claudia d'Antonio Claudio Borgianni
Claudio Di Palma Claudio Gubitosi Claudio Malangone Compagnia di Balletto del Teatro San Carlo
Compagnia di Danza Contemporanea Körper Comunità Luterana di Napoli
Conservatorio "San Pietro a Majella" Coro del "Carlo Gesualdo da Venosa" Coro del Teatro San Carlo
Coro di Voci Bianche della Pietà de’ Turchini Coro di Voci bianche del Teatro San Carlo
Costantino Catena Dajana Roncione Dalla Suleiman Daniel Oren Daniela Barcellona Daniela Salvo
Danilo Rea Dante Ferretti Dario Argento Dario Bonuccelli Dario Candela Dario Franceschini
Darrell Hill David Lebro Davide Azfal Quartet Davide Troìa Dely De Majo Denis Rodkin
Denise Elessa Dinko Fabris Dino Verga Dmitry Sitkovetsky Domenico Mastroianni Domenico Muti
Domenico Sarcina Donatella Chiodo Donatella Lepore Duilio Meucci Edmondo Tucci Elena Ferrara
Eleonora Contucci Eleonora Volpato Elio Lupi Elisa Scanziani Elisabetta Pozzi Elisabetta Testa
Elsa Evangelista Emanuela Giordano Emanuele Cardi Emilio Carrino Emma Marrone
Emmanuela Spedaliere Enrico Baiano Enrico Bava Enrico Mormile Enrico Onofri Enrico Pieranunzi
Ensemble Aracoeli Ensemble Dedalus Ensemble Dissonanzen Ensemble Divino Sospiro
Ensemble Imaginarium Ensemble In Canto Ensemble Incanto Ensemble La.Vi.Co
Ensemble Odhecaton Ensemble Talenti Vulcanici Ensemble Vocale di Napoli Enzo Salomone
Erika Grimaldi Erina Yashima Erminia Nigro Ernesto Gilio Ettore Causa Eugenio Ottieri
European Union Youth Orchestra Eva Vogel Fabio Cocifoglia Fabio Fasano Fabio Luisi Fabio Maestri
Fabrizio Fabrizi Fabrizio Falasca Fabrizio Monteverde Federica Castaldo Federica Pagliuca
Federica Sandrini Federica Tranzillo Fernando De Cesario Ferzan Özpetek Filippo Bianchi
Filippo Cannata Filippo Morace Filippo Zigante Fiorenza Cedolins Fondazione Pietà de' Turchini
Francesca De Nicolais Francesca Lavecchia Francesca Rinaldi Francesca Tassinari Francesca Zardini
Francesco Bonomo Francesco D'Errico Francesco De Mattia Francesco Di Costanzo
Francesco Floro Flores Francesco Gaetano Caltagirone Francesco Garzione Francesco Giordano
Francesco Pinto Francesco Saponaro Francesco Solombrino Franco Dragone Franco Mezzena
Gabriele Biffoni Gabriele Ferro Gabriele Pieranunzi Gabriella Stazio Gaetano Bonelli
Gaetano Di Bacco Gaetano Panariello Gaetano Russo Gaia Aprea Gennaro Cappabianca
Gennaro Cimmino Gennaro Monti George Pehlivanian Gerarda Pantalone Gerardo Arriaga
Gerardo Spinelli Gesualdo da Venosa Symphony Orchestra Giacinto Palmarini Giacomo Sances
Giada Ruoppo Giampaolo Bandini Gian Marco Ciampa Gianandrea Noseda Giancarlo Di Vacri
Giancarlo Palena Gianluca Ferrarini Gianluca Musiu Gianluca Podio Gianluca Terranova
Gianluigi Ghiringhelli Gianpiero Pannone Gianvincenzo Nastasi Giffoni Film Festival
Gigi Saccomandi Gil Shaham Gilles Apap Giovanna Sorrentino Giovanna Spalice Giovanni Meoni
Giovanni Nesi Giovanni Panascia Giovanni Pompeo Giselle Giulia Botta Giulia Salvatori
Giuliana Soscia Giulio Baffi Giuseppe Ciaramella Giuseppe Gaudino Giuseppe Gualtieri
Giuseppe Loiero Giuseppe Picone Giuseppe Settembrino Giuseppina Acierno Giuseppina Bridelli
Giusi Giustino GnuQuartet Graziana Palazzo Guido Mulè Guido Ottombrino
Gustav Mahler Jugendorchester Hamburg Ballett_John Neumeier Han-na-Chang Herbert Blomstedt
Hernan Garreffa Hesperion XXI Ho Chi Minh City Ballet and Symphony Orchestra Hubert Westkemper
I Fiati del Teatro San Carlo I Solisti Aquilani IMD MUSIC & WEB Ingrid Jacoby Irene Tafuri
Iskrena Yordanova Ismael Jordi Istituto Cervantes Italian Opera Academy Ivan Cotroneo
Ivano Battiston Ivano Caiazza Janine Jansen Jessica Nuccio John Axelrod Jordi Bernàcer Jordi Savall
José Perez Julia Kleiter Juraj Tomka Juraj Valčuha Kasia Smutniak Kateryna Kukhar Kathryn Stott
Katia e Marielle Labèque Keel Watson La bohème Leena Teleskova Lello Lopez Leona Peleskova
Leopoldo Punziano Leslie Sackey Lia Guseyn- Zade Lidia Fittipaldi Lienz Chang Lily Maisky
Lina Wertmüller Lino Fiorito Liudmilla Konovalova Liuwe Tamminga Ljudmila Semenjaka
Lorenzo Barbagli Lorenzo Ceriani Luca Apolito Luca Barbareschi Luca Colantonio Luca De Fusco
Luca Della Libera Luca Festa Luca Iovine Luca Ranieri Luca Sartori Luca Signorini Luciana Renzetti
Ludovica De Bernardo Luigi Aruta Luigi Di Majo Luigi Maio Luigi Piovano Luigi de Magistris
Luigia Baratti Luisa Franzese Luisa Ieluzzi Luwie Tamminga Maddalena Gubert
Maggio Musicale Fiorentino Maggio del Pianoforte Maggio della Musica Manuela Albano
Marcello Pepe Marcello Vargetto Marco Beasley Marco Cappelli Marco Caria Marco Faelli
Marco Misciagna Marco Pierin Marco Rossi Marco Sanna Marco Sannini Marco Scolastra
Maria Cecilia Berioli Maria Della Paolera Maria Grazia Cimmino Maria Grazia Schiavo
Maria Laura Martorana Maria Lorenzi Maria Perrotta Maria Sarli Maria Sbeglia Maria Sole Tognazzi
Marianna Carbone Mariano Bauduin Mariano Patti Mariano Rigillo Mariano Rigillo, Marie-Pierre Roy
Marilù De Santo Mario Caroli Mario Cassi Mario Floro Flores Mario Giorsi Mario Merola
Mario Nappi Mario Stefano Pietrodarchi Mariostefano Pietrodarchi Maroussia Gentet
Marta Calcaterra Marta Espinos Marta Espinòs Marussia Gentet Massimiliano De Foglio
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Mattia Ometto Maurizio Agostini Maurizio Balò Maurizio Billi Maurizio Corazza Maurizio Gasparri
Maurizio Iaccarino Mauro Bigonzetti Mauro Buda Mauro Russo Mauro Squillante Mauro Tortorelli
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Michele Coluzzi Michele D'Ambrosio Michele De Bonis Michele Fiore Michele Mariotti Michele Politi
Michele Sovente Mikhail Lobukhin Minni Diodati Mirko Guadagnini Mirko Matarazzi Misha Maisky
Monica Leone Movimento 5 Stelle Movimento Danza Nancy Barnaba Napolinova Nazzareno Carusi
Nello Santi Niccolò Fabi Nicola Marziliano Nicola Piovani Nicola Rubertelli Nicolai Gorodiskii
Nicolò Maccavino Nicolò Vaiente Nina Tichman Nino Daniele Noa Wertheim
Nuova Orchestra Scarlatti Olga Cafiero Olga Zdorenko Orazio Sciortino
Orchestra Barocca Pietà de’ Turchini Orchestra Giovanile Napolinova Orchestra ScarlattiLab
Orchestra Sinfonica di Asti Orchestra da Camera della Campania Orchestra da Camera di Caserta
Orchestra del Teatro San Carlo Orchestra dell'Accademia Teatro alla Scala
Orchestra di Fiati del "Carlo Gesualdo da Venosa" Orchestra e Coro del Teatro San Carlo
Orlando Dibosco Ottetto Regionale della Toscana Paola De Simone Paola Pagliuca Paolo Acunzo
Paolo Animato Paolo Bordogna Paolo Coletta Paolo Cresta Paolo Di Iorio Paolo Lubrano
Paolo Morelli Paolo Petrella Paolo Pinamonti Paolo Serra Paolo Totti Paolo da Col
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Patricia Bardon Patrick Fourniller Patrizia Boldoni Pavel Voràček Pavel Voráček Pavol Mucha
Peppe Barra Peter Shaffer Pier Paolo De Martino Pietro Borgonovo Pinchas Steinberg
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Quartetto Modigliani Quartetto Mucha Quartetto Savinio Quartetto Symposium Quartetto Viotti
Quartetto d'archi del Teatro San Carlo Quartetto del San Carlo Quartetto di Cremona
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Raffaele La Ragione Raffaele Lopez Raffaele del Savio Ramin Bahrami Ran Bagno Renata Calderini
Renata Scotto Renato Bossa Renaud Garcia Fons Ricardo Serrano Riccardo Bonaccini
Riccardo Canessa Riccardo Muti Riccardo Veno Roberta Albano Roberta De Intinis
Roberto De Simone Roberto Festa Roberto Molinelli Roberto Moreschi Roberto Pagano
Roberto Porzio Rocco Eletto Rosanna Purchia Rosanna Savoia Rosario Natale Rosario Squillace
Rossella Bertucci Rossella Fusco Rudolf Buchbinder Salvatore Acierno Salvatore Grimaldi
Salvatore Manzo Salvo Nastasi Samantha Cristoforetti San Carlo Sancarlini Sandro Cappelletto
Sanitansamble Sante Bruno Sara Renda Sara Sancamillo Scuola di Ballo del Teatro San Carlo
Sebastiano Maffettone Sergei Polunin Sergey Murzaev Sergio De Simone Sergio Dos Santos
Sergio Mattarella Shalva Khotenashvili Silvano Pasini Silvia Azzoni Silvia Colasanti Silvia Colombini
Silvia Frigato Simone Genuini Sisto Lino D'Onofrio Sol Gabetta Solisti della Wiener Akademie
Solisti dell’Orchestra del Teatro alla Scala Sonia Calero Sonia di Gennaro Soqquadro Italiano
Stanislao Capissi Stefan Pop Stefania Giannini Stefania Lucarelli Stefania Panighini Stefania Rinaldi
Stefanna Kybalova Stefano Bollani Stefano Demicheli Stefano La Colla Stefano Miceli
Stefano Ranzani Stefano Valanzuolo Stephane Fournial Susan Kempster Svetlana Zakharova
Teatro San Carlo Teatro San Carlo Educational Tetraktis Tetraktis Ensemble The Colors of Invention
The Funkin Machine Thomas Tatzl Titta Fiore Tiziana Tornari Tommaso Rossi Toni Candeloro
Toni Contartese Toni Servillo Tony Petruzzi Tosca Toscanini Young Orchestra Trio Bucarest
Trio Cardoso Trio jazz Porzio-Petrella-De Fazio Tuba Büyüküstün Ugo Tronnolone
Umberto Zamuner UmbriaEnsemble Uto Ughi Valeria Benedetto Valeria Esposito Valerio Toniolo
Vanina Zaccaria Veronika Prokesova Villa Guariglia Vincenzo Capezzuto Vincenzo De Luca
Vincenzo Di Donato Vincenzo Figliolia Vincenzo Loisi Vincenzo Marrone d'Alberti Vincenzo Pirrotta
Vincenzo de Luca Virgilio Brancaccio Virginia Fiorini Vito Antonio Leone Vito Liuzzi
Viviana Desiderio Yoav Levanon Yohko Koshibu Zaira De Vincentiiis Zaira de Vincentiis
Zubin Mehta
© 2015 by Alessandro Alberti.
QUARTETTO ALCAPICLAJohannes Brahms: Piano
Quartet No. 1 in G minor op. 25
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Mercoledì 16 settembre il Festival Pergolesi Spontini ospita l’Ensemble Talenti Vulcanicidiretto da Stefano DemicheliPubblicato il settembre 15, 2015
Mercoledì 16 settembre, alle ore 21, al Teatro di Montecarotto, il XV Festival Pergolesi Spontini incoproduzione con il Festival di Musica antica “Soave sia il vento” di Napoli propone “Un virtuoso allamoda: Nicola Grimaldi detto Nicolini”, un concerto dedicato ad una celebrità del Settecento, il castratoNicola Grimaldi (Napoli 1673 – Napoli 1732), cui ridarà voce il controtenore Carlo Vistoli, insiemeall’Ensemble Talenti Vulcanici, diretto da Stefano Demicheli, nato da un progetto di altoperfezionamento musicale promosso dalla Fondazione Pietà de’ Turchini.È il primo invito ufficiale indirizzato al gruppo in residenza periodica negli spazi della Fondazione a Napoli ed èmotivo di grande orgoglio per il presidente Marco Rossi e la direttrice Federica Castaldo che in questoprogetto hanno creduto e investito.
L’ideazione e la consulenza sono a cura di Paologiovanni Maione.
Grimaldi rivestì un ruolo di spicco nella ridefinizione del ruolo del cantante in un contesto internazionale, isegreti del canto li apprese presso il Conservatorio della Pietà dei Turchini di Napoli ma la sua famaoltrepassò i confini d’Italia ed ebbe grandi riscontri sulle scene londinesi in alcuni titoli händeliani.Al suo rientro a Napoli nel 1713, dopo una lunga permanenza fuori dalla capitale meridionale, gli avvisiriportavano con ammirazione i successi mietuti dal musico napoletano sulle scene “forestiere”.Per “la sirena delle nostre sirene”- così veniva definito il celebre cantante – i maggiori compositori del tempo,tra cui Pergolesi, scrissero ruoli leggendari destinati a tramandarci le sue sorprendenti virtù belcantistiche.Il musicologo Charles Burney descrisse Nicolini come “un grande cantante, e un ancor più grande attore”,mentre Joseph Addison lo etichettò “il più grande interprete nella musica drammatica vivente o forse che siamai apparso sul palcoscenico”.I ruoli che Händel scrisse per lui indicano che egli possedeva un’eccezionale agilità vocale e un grandevirtuosismo.
criticaclassicaLa musica classica in Italia e nel mondo
Il programma del concerto prevede arie tra le più celebri e piacevoli del periodo barocco, che richiedono unanotevole perizia tecnica ed una spiccata sensibilità attoriale.Grande attesa per l’esecuzione dell’aria “Per trucidar la perfida” che Giovanni Battista Pergolesi composeappositamente per Nicolini nell’opera Salustia.Composta nel 1731, Salustia è la prima opera di Pergolesi, rappresentata a Napoli al Teatro di San Bartolomeo,quando il compositore – allievo di uno dei Conservatori napoletani – aveva solo 21 anni.Poco prima che l’opera andasse in scena l’improvvisa morte di Nicolini costrinse Pergolesi ad alcune sostanzialimodifiche: la parte di Marziano, scritta per il celebre castrato napoletano, venne affidata al tenore FrancescoTolve, mentre la parte di Claudio, destinata in origine a Tolve, fu assegnata al soprano Nicolò Conti (dettoGizziello).In programma, inoltre, di Georg Friedrich Händel (1685-1759) brani dall’opera Amadigi di Gaula con laSinfonia interna dal primo atto e l’aria “T’amai quanto il mio cor già seppe amarti”, e dal Rinaldo conl’Ouverture e le arie “Cor ingrato”, “Cara sposa” e “Venti turbini”.Dall’opera Cambise di Alessandro Scarlatti (1660-1725) viene eseguita l’aria “Si scorgo amante”; dall’Arsacedi Domenico Natale Sarri o Sarro (1679-1744) sono eseguiti l’Ouverture e le arie “Torno ai ceppi” e “Sepenso a Statira”.
Biglietti da 10 a 15 euro.
Il concerto è preceduto alle ore 19.30 da una breve introduzione a cura di Elena Cervigni, dal titolo “illibretto in 30 minuti”.In occasione del Festival, inoltre, la Delegazione FAI di Ancona in collaborazione con Montecarotto PromoLink proporrà l’apertura del Torrione dell’Orologio di Montecarotto, con visite guidate dalle ore 18 alle22, per una iniziativa realizzata in collaborazione con Montecarotto Promo Link.
Programmi completi su www.fondazionepergolesispontini.com
InfoFondazione Pergolesi SpontiniTel. 0731.202944,www.fondazionepergolesispontini.com
Biglietteria Teatro G.B. PergolesiPiazza della Repubblica, 9 – 60035 Jesi (AN), tel. 0731 206888 – fax 0731 [email protected]
Ufficio stampa Fondazione Pergolesi SpontiniTel. 0731. 202944e-mail: [email protected] Dalponte cell. tel. 346.0620710Simona Marini cell. 393.9570691 / 328.9225986
Fondazione Pietà de’ TurchiniChiesa di Santa Caterina da Sienavia Santa Caterina da Siena, 38 – Napolitel. e fax: +39 081 402395 +39 081 409628www.turchini.ite.mail: [email protected]
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Questa voce è stata pubblicata in Prima del concerto e contrassegnata con Alessandro Scarlatti, Carlo Vistoli, Conservatorio della Pietà dei Turchini, Domenico Natale Sarri,Ensemble Talenti Vulcanici, Federica Castaldo, Festival di Musica antica “Soave sia il vento”, Festival Pergolesi Spontini - XV edizione, Fondazione Pietà de' Turchini, GeorgFriedrich Händel, Giovanni Battista Pergolesi, Marco Rossi, Nicola Grimaldi detto Nicolini, Paologiovanni Maione, Stefano Demicheli, Teatro di Montecarotto. Contrassegna ilpermalink.
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Napoli, concerto dedicato a Messiaen il 14 marzo13 Marzo 2015
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Quatuor pour la fin du temps, da Terezin aNapoli
IL CIRCOLO ARTISTICO ENSEMBLE E SANDRO CAPPELLETTO OSPITI DELLA FONDAZIONE PIETA’ DE’ TURCHINI CON “QUATUORPOUR LA FIN DU TEMPS” DI OLIVIER MESSIAEN SABATO 14 MARZO ALLE 21.00 CHIESA DI SANTA CATERINA DA SIENA
Quando si ascolta il “Quatuor pour la fin du Temps” del francese Olivier Messiaen (1908-1992), non si può fare a meno di pensare al contestoin cui è nato ed è stato inizialmente eseguito, ovvero il campo di concentramento di Görlitz in Slesia.Lì l’autore era internato, nel 1940, insieme ad altri 30.000 soldati, in prevalenza connazionalicatturati dalle truppe tedesche. Tra i suoicompagni di prigionia c’erano il violinista Jean le Boulaire, il clarinettista Henry Akoka e il violoncellista Étienne Pasquier.La loro presenza, insieme a quella di un noto compositore non passò inosservata, al punto che i responsabili del lager chiesero a Messiaen discrivere un trio.Il caso volle, poi, che l’autore, mentre lavorava alla ristrutturazione di una baracca, destinata a diventare un teatro per i prigionieri, trovasse unpianoforte, ancora in parte funzionante, per cui il trio divenne un quartetto, al quale prese parte anche il musicista, avente come filo conduttorealcuni passi dell’Apocalisse di S. Giovanni.La prima esecuzione si tenne il 25 gennaio 1941 nello Stalag VIII A, davanti a numerosi ufficiali tedeschi e a circa 400 infreddoliti prigionieri ditutte le classi sociali, con Messiaen al pianoforte.L’evento rappresentò fonte di grande conforto e riscatto morale per i reclusi e lo stesso compositore scrisse in seguito un commosso resocontoal proposito.Partendo dalla composizione e dalle vicende ad essa legata, il Circolo Artistico Ensemble ed il noto musicologo Sandro Cappelletto, hanno datovita ad un originale allestimento del capolavoro di Messiaen che la Fondazione Pietà de’ Turchini ha voluto riproporre in un momento di cosìalta tensione sulla scena politica internazionale.Il gruppo formato da Dario Candela (pianoforte), Luca Iovine (clarinetto), Giuseppe Carotenuto (violino) e Manuela Albano (violoncello)eseguirà gli otto movimenti del brano, alternati ai testi curati e letti da Cappelletto, narranti le vicissitudini che precedettero l’esecuzione delbrano e alcune delle descrizioni relative alle diverse parti dell’opera, redatte dallo stesso Messiaen.
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La composizione, caratterizzata da uno stile moderno rende molto bene le suggestioni legate alla fine del tempo, non solo come emergono dallibro dell’Apocalisse di S. Giovanni, ma anche nel senso ulteriormente fornito dall’autore, che fa riferimento alla fine delle “variazioni e divisioni,sottese al ritmo, che nell’eternità non avranno più senso”.L’ingresso è gratuito fino ad esaurimento dei posti disponibili
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La locandina
Data dello spettacolo: 07 Nov 2015
Soprano Silvia Frigato
Ensemble TalentiVulcanici
Primo Violino Iskrena Yordanova
Organo e direzione Emanuele Cardi
Consulenza musicologica di Paologiovanni Maione
Revisione delle partiture e introduzione al concerto a curadi Giacomo Sances
Programma:
1) Manna [Gennaro?] Lamentazione terza delGiovedì Santo con violini
2) Francesco Feo Verme crudel che del miocor ti pasci (La sinderesi)
3) Gaetano MannaLamentazione seconda delGiovedì Santo a voce soladi soprano
GENNARO MANNA, GAETANO MANNA, FRANCESCO FEO
Napoli - Chiesa di S.Maria delle anime del Purgatorio ad Arco: Chiaroscurimusicali
La suggestione di riproporre composizionidimenticate là dove risuonarono per la prima volta, èstato il principio che ha spinto la Fondazione Pietàdei Turchini di Napoli ad aprire la nuova stagione(chiamata con uno slogan leggero e accattivante:“Sembra antico… ma non lo è”) non in una delle lorosedi storiche, ma nella chiesa di Santa Maria delleAnime del Purgatorio ad Arco, uno dei gioiellibarocchi di Napoli.Consacrato nel 1638, il luogo di culto è dedicato -appunto- alle anime del Purgatorio con testimonianzeartistiche di maestri dell’epoca come MassimoStanzione o Luca Giordano, arredi e decorazioni inuna vertigine di simboli mortuari e fantasia barocca.La Chiesa fu fondata da un’Opera Pia costituita daalcune famiglie napoletane, con fini religiosi e dibeneficenza, e nelle funzioni sacre che vi sisvolgevano la musica ha sempre avuto un aspettopredominante. È così che il suo Archivio Storico èricco di spartiti ancora parzialmente inesplorati.Ad alcuni di essi è stata data ora nuova vita con larevisione del musicologo Giacomo Sances, sotto laguida di Paologiovanni Maione ideatore delprogetto, in una serata denominata in modoappropriato Chiaroscuri musicali, di interessemusicologico molto specifico, ma assolutamentegodibile per qualunque appassionato.Il concerto è arrivato in occasione del trecentesimoanniversario dalla nascita di Gennaro Manna (1715-1779) proponendo due sue composizioni e dandospazio anche a Francesco Feo e Gaetano Manna,anch'essi Maestri di Cappella della struttura e in piùfacenti parte dello stesso nucleo familiare. Infattiprocedendo di zio in nipote i tre si succedettero comein una dinastia e furono tra tutti i musicisti quelli piùlegati al Purgatorio ad Arco, sia per il numero deilavori composti che per la continuità dellacollaborazione.Protagonisti l’Ensemble dei Talenti Vulcanici diretti daEmanuele Cardi e il soprano Silvia Frigato che hadato luce a tutto il concerto conquistando da subito ilpubblico con una maestria vocale che ha lasciatoincantati. Con un aplomb invidiabile, il giovanesoprano ha attraversato le insidie di un programmalungo, impegnativo, eseguito senza pause e dallascrittura vocale complessa senza mai perdere ilcontrollo di una linea vocale fluida e sciolta
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5) Gennaro Manna Gloria Patri a voce sola disoprano con violini
nell’emissione, dall’assoluta omogeneità timbrica.Con un grande controllo del fiato, attacchi precisi eperfetta tenuta delle note, la Frigato ha valorizzato almeglio i tesori musicali delle partiture, unendovi unadizione assai chiara.Ma soprattutto la cantante ha dimostrato che anche intale repertorio si può e si deve interpretare, darecarattere e i giusti accenti, e non eseguirlo conasettica freddezza, un esempio per tutti lo “Spiritoso”Sed et cum clamavero et rogavero dallaLamentazione terza del Giovedì Santo di GaetanoManna. Questa è una creazione dalla scritturamusicale più composita e ricca di spunti stilistici emelodici rispetto ai toni pacati della Lamentazioneseconda del Giovedì Santo a voce sola di soprano. Lacantante trova toni maggiormente riflessivi per le dueCantate spirituali di Francesco Feo che hannoinframmezzato le Lamentazioni: Verme crudel che delmio cor ti pasci e Pensier dove t’ingolfi, ove ne vai? Inchiusura le agilità e i melismi del Gloria Patri anch’esso di Gaetano Manna, riproposto poi come bis.Sotto la guida attenta di Emanuele Cardi, impegnato anche come organista, l’accompagnamento dei Talenti Vulcaniciè stato quanto mai scrupoloso. Una volta di più l’Ensemble, messo insieme sotto l’egida dei Turchini con giovani solistiproveniente da varie parti d’Europa, ha messo in campo affiatamento e preparazione. Oltre che apprezzare il suo lavorocome organista, a Cardi va il merito di avere assicurato attenzione verso i dettagli, un suono asciutto ma senza asperitàricco di musicalità e assai fluido, in perfetta corrispondenza al canto di Silvia Frigerio.Un’ottima apertura di stagione, premiata da un successo entusiastico da parte dei presenti.
Bruno Tredicine
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