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MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

SUBDIRECCIÓN GENERAL DE OBRAS

SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA

GERENCIA DE INFRAESTRUCTURAS Y EQUIPAMIENTOS

DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA ACTUACIÓN Una magnífica colección permanente, con algunas piezas realmente soberbias y un contenedor maltratado y obsoleto, triste y desvencijado. Un notable edificio del arquitecto Aníbal González, construido en 1917, con una serie de desafortunadas intervenciones posteriores, que han ido devaluando, cuando no anulando, la potencialidad espacial del edificio primitivo: el Pabellón de las Bellas Artes de la Exposición Iberoamericana de 1929. Este imprescindible, y largamente esperado, proyecto de intervención en el Museo Arqueológico de Sevilla supone la oportunidad de poder mostrar, adecuadamente, su espléndida colección, pero sobre todo para consolidar, restaurar y eliminar añadidos indeseados, abrir el edificio al bellísimo entorno del Parque de Mª Luisa y resolver finalmente los atávicos problemas funcionales que nunca fueron debidamente resueltos. Sin olvidar, por supuesto, que se trata de un Bien de Interés Cultural y que cualquier eliminación de las aportaciones sucesivas se realizarán a fin de permitir la adecuada conservación del bien y una mejor interpretación histórica y cultural del edificio

Vista del estado actual.

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protegido. En cuanto a las nuevas intervenciones habrán de ser reconocibles evitando las confusiones miméticas. El proyecto arquitectónico deberá tratar, por tanto, de conseguir el delicado equilibrio entre las necesarias tareas rehabilitadoras que permitan la adecuación y transformación del inmueble y la salvaguarda de sus valores patrimoniales. En el caso que nos ocupa, la necesidad de dar acomodo al complejo y extenso programa de usos que hoy define a un Museo moderno (exposiciones temporales, almacenes visitables, investigación, conservación y restauración, cafetería, etc.) al margen del discurso expositivo de la colección permanente, hace imposible recuperar la amplia espacialidad del edificio primitivo. También será imposible mantener abiertas al exterior las logias que permitían esa relación intensa y luminosa con los jardines. Pero lo que sí asumiremos en nuestra propuesta es el reto de encontrar de nuevo esa relación fluida y continua con el exterior (allá donde no sea incompatible con el recorrido expositivo) y también de evocar esa espacialidad perdida en algunas áreas del edificio que, por otra parte, convengan a las piezas expuestas. En todo caso, la operación principal del proyecto se desarrolla sobre su eje central. Una operación que trataría de rescatar el espacio del óvalo central como vestíbulo principal del Museo añadiendo, ya fuera del edificio, un nuevo sistema de comunicación vertical, ligero y acristalado, entre los tres niveles del mismo. Intervenir en el eje central, tanto en horizontal como en vertical, cobra un significado profundo al formar parte del proceso histórico que ha dado como resultado, en esta superposición de estratos de historia, los más hermosos edificios de la historia de la arquitectura. Se trata de una

Alzados.

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operación muy medida, que se caracteriza por su exactitud y precisión, que al tiempo que va a solucionar los problemas funcionales irresueltos del edificio, teñirá sutilmente de contemporaneidad la vetusta imagen externa del edificio de Aníbal González. Nos parece imprescindible mantener la tipología constructiva del lucernario central del óvalo, con el techo horizontal de vidrio y más arriba la cubierta escalonada que captura y conduce la luz al interior. Entre ambos la distancia suficiente para introducir la luz artificial y los mecanismos necesarios para controlar y tamizar la entrada de luz natural. Como dijimos, la gran sala oval se convierte ahora en el amplio espacio de ingreso, de acogida (accesos a los distintos recorridos, información, tienda, área de descanso, etc.). Las dos puertas laterales conducirán tanto a exposiciones temporales como a la exposición permanente. La gran puerta situada al fondo (hoy clausurada) se abrirá al nuevo espacio de circulación, luminoso y transparente que mira a los jardines. Dos nuevos huecos, perforarán los muros a un lado y otro de la puerta central existente a fin de hacer más permeable el fondo de la sala oval al espacio de circulación y a la naturaleza. Pero habrá de ser la operación producida en el nivel superior, con la incorporación de dos pasarelas curvadas (a fin de salvar las hornacinas existentes) donde la intervención alcanza su mayor grado de cualificación. Las dos pasarelas curvadas que oponen su convexidad a los planos cóncavos del óvalo, en un sutil ajuste de curvas y contracurvas, constituirán el punto de partida de un nuevo trazado geométrico del techo de metacrilato (metacrilato translúcido al igual que las pasarelas). Un trazado curvilíneo acorde con la presencia de las nuevas pasarelas – fundidas ahora con el techo en un

Sala del Óvalo. Estado actual.

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gesto único – va a otorgar a la imagen de esta gran sala oval una delicada componente de contemporaneidad. Su imagen renovada revelará su pertenencia al tiempo presente de la acción. Si esta aportación formal la encontramos muy adecuada en la construcción de la nueva imagen de la sala, será en los aspectos funcionales y utilitarios donde estas pasarelas van a resolver, de una vez por todas, el gran problema pendiente que suponía la desconexión en planta alta entre las dos alas del edificio, a un lado y otro del óvalo, vinculando ahora esta conexión al nuevo sistema de comunicación vertical. Este nuevo núcleo exterior de comunicaciones, construido en vidrio y acero, supone un contacto íntimo e intenso del Museo con la naturaleza, resolviendo en su eje central, de forma discreta pero tremendamente eficaz, la comunicación entre los tres niveles principales del edificio. El semisótano gana ahora en altura y se incorpora, por tanto, como espacio expositivo de pleno derecho, tras las operaciones estructurales y constructivas pertinentes. Se procede a la eliminación de las tabiquerías y de los muros intermedios, sustituyéndolos por pilares, concediendo al primer recorrido expositivo la misma espacialidad de los otros. Se consigue con esta intervención dotar al semisótano de espacios generosos y continuos donde largas vitrinas muestran pequeños objetos de gran valor, culminado todas estas estancias en el recinto oval destinado a la Sala de los Tesoros. Distintas operaciones en la topografía del terreno facilitarán el acceso peatonal y rodado a las distintas dependencias que completan esta planta que gozará, ahora sí, de iluminación y ventilación natural.

Secciones.

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En los niveles correspondientes a las plantas baja y alta, las operaciones más significativas afectan a la sustitución de los forjados existentes por otros acordes a los nuevos requerimientos. A destacar los correspondientes a la planta alta donde las grandes luces se cubren con vigas de cuelgue que dibujan, en una sencilla caligrafía, relieves y texturas que, al tiempo que resuelven problemas técnicos de iluminación, enriquecen el espacio interior. Todas las logias que recorren el edificio en sus cuatro fachadas, algunas de ellas (las cuatro de la fachada trasera), cegadas con cerramientos opacos, se abrirán plenamente al paisaje circundante, si bien protegidas por cerramientos de vidrio transparente, dotados con sistemas de atenuación y control de la luz natural. Ello permitirá una relación fluida e intensa entre interior y exterior en un Museo que, por las características de su colección permanente, así parece aconsejarlo. Por otra parte, la incorporación de los nuevos cerramientos de vidrio, en una y otra fachada, con sus brillos y reflejos, hará vibrar con vigor al viejo edificio, ahora renovado, entre los frondosos árboles de la Plaza de América.

Planta baja y primera.

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PROGRAMA FUNCIONAL El edificio evidencia carencias de funcionalidad en las circulaciones. Actualmente la entrada al edificio, tanto para personal como para el público, se produce por el único acceso al edificio desde la Plaza de América. A su vez, en un área desprotegida de la zona trasera se resuelve la carga y descarga de los bienes culturales. La primera propuesta de la intervención prevé la habilitación de cuatro accesos independientes que nos permiten resolver las circulaciones internas de manera rápida, eficaz y segura para los distintos colectivos de usuarios y para las colecciones. Mientras que para el acceso principal al edificio se recupera el original del antiguo Pabellón del Renacimiento hacia la Plaza de América, en una clara y precisa franja externa junto a la fachada Sur del edificio, a la que se desciende mediante rampas hasta la cota del semisótano, se resuelven los accesos de personal, cafetería y de bienes culturales. Una vez en el interior del semisótano, las cotas superiores del edificio se alcanzan mediante los núcleos de comunicación internos del museo. Alrededor de estos accesos se vertebran tanto las circulaciones horizontales y verticales, como las evacuaciones de incendio y las correspondientes zonas con sus niveles de seguridad.

Emplazamiento.

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ACCESO PRINCIPAL El acceso original del edificio sede del Pabellón de Renacimiento se recupera como acceso principal del museo. En el vestíbulo tras el gran arco de acceso se resuelve el control de seguridad y posteriormente, atravesando el portón de madera, se accede a la Sala del Óvalo, nuevo espacio de recepción y acogida, vertebrador de los recorridos museísticos y espacio representativo del nuevo Museo Arqueológico de Sevilla. La propuesta arquitectónica prevé el uso de la Gran Sala Oval como espacio vertebrador del edificio, a través del cual se da acceso tanto a las diferentes exposiciones temporales que se produzcan en el edificio como a la exposición permanente. En ella se incorporan las funciones de información y acogida. Desde un amplio pasaje iluminado naturalmente y conectado con el área de acogida se accede directamente al salón de actos y a la sala multiusos que se plantea con diversas posibilidades de compartimentación. En esta zona se prevén también unos aseos públicos. Al fondo de la Sala Oval, con generosas vistas hacia el jardín exterior, se prolonga el vestíbulo, abriéndose hacia el sur donde dos livianos cuerpos de vidrio enfrentados tocan sutilmente el edificio resolviendo las comunicaciones principales del edificio.

Planta Baja. Detalle.

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LOGIAS LATERALES Para recuperar la imagen del antiguo Pabellón de Aníbal González entendemos de fundamental importancia recuperar las logias laterales de planta baja quitando todos los muros que las tapan en la fachada sur. Dichos espacios se cierran con vidrios, no perdiendo de esta manera superficie útil y favoreciendo tanto las relaciones visuales con los jardines exteriores como la iluminación natural del interior del museo, siempre controlándola mediante los pertinentes sistemas de filtración de radiación. Las logias se convierten en zonas expositivas para piezas que admiten luz natural cuya intensidad será regulada gracias a vidrios especiales y a estores controlados por sensores mecanizados. En el ala este del edificio estos espacios se convierten en espacios de circulación y vestíbulos de acceso, por ejemplo para el salón de actos y la sala multiusos. A su vez, una de estas logias acogerá el uso de tienda, en concreto la ubicada junto a la Sala Oval en la fachada Sur.

ACCESO CAFETERÍA El acceso a la cafetería se produce desde el exterior en el extremo oeste del edificio. Se puede subir a la terraza desde la cota de calle a través de una escalera metálica o, en el caso de las personas minusválidas, bajar a la cota del semisótano a través de una ligera rampa y subir con un ascensor adaptado a sus necesidades. La cafetería cuenta con un espacio acotado y cerrado en la logia, a la vez que con una terraza totalmente abierta. Como comentamos anteriormente, se ha considerado la viabilidad de una posible futura conexión directa con el museo.

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CIRCULACIÓN DE PÚBLICO VISITANTE

Desde el espacio central de la Sala Oval el visitante puede elegir uno de los recorridos alternativos y complementarios de manera independiente, ya que cada uno empieza en una planta distinta: el recorrido 1 “Prehistoria y Protohistoria” en el semisótano, el recorrido 2 “De la Bética a Al-Andalus. Antigüedad y Edad Media” en planta baja, mientras que el recorrido 3 “Un Museo de Museos” empieza en la planta semisótano y se diluye a lo largo de todos los otros dos recorridos. Esta flexibilidad, debida a las nuevas conexiones verticales y horizontales de la propuesta arquitectónica, permite al visitante elegir entre realizar uno solo de ellos sin tener que pasar por los otros. Lógicamente se permite también un circuito cerrado que empezaría en el semisótano, y desde allí subiría hasta la primera planta pasando por uno de los nuevos núcleos, en concreto el de la zona oeste.

Planta semisótano

En caso de iniciar el recorrido completo se bajaría al semisótano a través del núcleo principal con las vistas hacia el jardín, allí, acompañados por la luz natural se accedería al recorrido 1. Al principio de la visita, en la sala previa al recorrido 1, se propone llevar los apartados esenciales del recorrido 3 como preámbulo, introducción general al visitante sobre la adquisición de las piezas del museo.

Planta semisótano. Detalle.

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Este espacio, originalmente al servicio de las cualidades higiénicas del edificio propias de la época, se utiliza ahora como espacio expositivo y de servicio, para ello se ha intervenido sobre su altura. La propuesta consiste en bajar 50 cm la cota de suelo obteniendo así una altura libre de 3,4 m, altura final que dignifica dicho espacio y que permite hacer uso del mismo como parte expositiva del conjunto. La necesidad de reforzar el forjado de la planta baja y la escasa importancia arquitectónica de los espacios abovedados nos ha sugerido su eliminación. Esta decisión permite que en todo el sótano haya una altura constante eliminando los puntos críticos con alturas inadecuadas. Gracias al nuevo forjado de la planta baja y a la sustitución de unos muros centrales por pilares, se han conseguido unos espacios más diáfanos, reflejo de los espacios expositivos superiores, dotados de mayor amplitud y claridad, facilitándose el movimiento de grupos numerosos.

La intervención no afecta a la cimentación existente; que sólo se tendrá que reforzar, asegurándose a su vez los procedimientos pertinentes para un correcto aislamiento. En esta planta se prevé buena parte de los baños públicos del edificio además del guardarropa. El recorrido I “Prehistoria y Protohistoria” se desarrolla a través de las nuevas salas pasando por el Paleolítico, el Neolítico, la edad del cobre hasta llegar al espacio destinado al Tesoro del Carambolo que se sitúa justo debajo de la Gran Sala Oval. Esta sala se cualifica quitando los muros existentes en su interior y apoyando el nuevo forjado sobre pilares, procurándose de esta manera un espacio con características espaciales similares al superior. Aislado en el centro de este espacio en una especie de

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“cajafuerte” de hierro negro, rodeada por un anillo expositivo de reflejos dorados, se ubica el Tesoro del Carambolo. En este nivel el visitante que posea las autorizaciones necesarias podrá acceder también a la reserva visitable.

Planta baja Subiendo a la planta baja se accede al recorrido II “De la Bética a Al-Andalus. Antigüedad y Edad Media” que se desarrolla en esta planta y en la superior. Recorriendo la sociedad ibero romana y romana, pasando por espacios bañados de luz natural con vistas a los jardines exteriores se llega a la sala expositiva de la “Diana”. En esta sala se ha querido recuperar la altura original del edificio. En este espacio majestoso se colocan junto a la Diana, la Venus y Mercurio. Llegado a este punto, entrelazando vistas con la entreplanta superior, se puede seguir la exposición en la planta superior a través de un núcleo público de comunicaciones. Debido a la posición anexa de la cafetería con este núcleo se ha planteado permitir la posibilidad futura de conexión entre ambos, relación que en la actualidad no se produce, ya que el acceso a la cafetería es exclusivo desde el exterior.

Planta primera En este nivel se puede continuar con el recorrido II, acceder a la sala lúdica o descansar en un espacio iluminado naturalmente que da acceso a la terraza con vistas al jardín. A su vez, se puede subir al nivel superior donde se ubican la Asociación Amigos del Museo y el Club Unesco. Siguiendo la exposición se pasa por los siglos III–IV, la bética visigoda

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y Al Ándalus, estos espacios tienen donde se ha requerido la posibilidad de luz natural lateral, a través de los ventanales de fachada, como de luz cenital tamizada. Al final de este recorrido se llega a la pasarela, sobre el espacio de la Gran Sala Oval, que une la exposición con el nuevo núcleo exterior de comunicaciones y desde allí a la otra ala del edificio. Allí se encuentra un espacio con las mismas características del simétrico. En este punto el visitante puede volver a bajar o, si tiene las autorizaciones, acceder a la biblioteca que se desarrolla en dos plantas en el cuerpo colindante.

CIRCULACIÓN DEL PERSONAL DEL MUSEO El personal del museo entrará por el tercer acceso que se sitúa simétrico al de la cafetería, con las mismas características que garantizan la accesibilidad para minusválidos, sin la necesidad de prever antiestéticas rampas sobre rasante. Planta semisótano Desde este acceso el personal puede acceder directamente al área de documentación, a los despachos de registro, a la reserva visitable y a las salas de investigación. Estos espacios también aprovechan la mayor altura del semisótano y gracias a unas nuevas ventanas que se suman a las anteriores se garantizan espacios iluminados y ventilados naturalmente. En esta planta se prevén también las plantas enfriadoras, el centro de seccionamiento, el centro de trasformación, el depósito de agua potable y las calderas con posibilidad de uso para la instalación de biomasa. En el podio de acceso del edificio

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se han previsto unas losas de granito registrables para permitir el acceso a la planta enfriadora y a la sala de caldera a través dos grandes huecos (3x3 m), otro hueco de menores dimensiones permite el vertido en el almacén de biomasa. Planta baja Desde el núcleo de comunicación más próximo al acceso de personal, el ubicado en la zona este del edificio, se sube a la planta baja, aquí, en la logia simétrica a la que ocupa la cafetería, se prevé la sala multiusos. A través de los vestíbulos del salón de actos y de la sala de atención a grupos se garantiza la posible circulación del personal hacia la zona la Sala Oval y el vestíbulo previo a la misma.

Planta primera-segunda En las dos plantas superiores se resuelve todo el programa correspondiente al personal del museo como la dirección y administración, el área técnica de difusión, de conservación e investigación, y el área interna de conservación-restauración con su taller correspondiente conectado directamente con el montacargas que asciende desde el sótano.

CIRCULACIÓN DE BIENES CULTURALES Para los bienes culturales se prevé una zona de carga y descarga en la parte trasera del edificio en la misma cota del semisótano y accesibles desde la parte este del edificio a través de una rampa. Se garantiza la carga y descarga de vehículos de grandes dimensiones. La apertura basculante de la gran puerta de acceso al muelle garantiza que en ningún momento los bienes estén directamente expuestos al exterior. Desde el acceso los bienes se mueven en el semisótano hacia el área de recepción, el área de embalaje y los diferentes almacenes mientras el montacargas que conecta cada nivel puede llevarlos a las zonas técnicas de conservación-restauración y a las exposiciones temporales o permanentes. Se garantiza de esta manera la seguridad y se evitan cruces no deseados entre los diferentes usuarios del edificio.

SUPERFICIES ÚTILES Y CONSTRUIDAS (m²) Superficies útiles Superficies construidas Sup. Interior Sup. Exterior Sup. Interior Sup. Exterior Planta semisótano 3.091,9 510,8 4.047,4 (50%)= 2.023,7 545,2 (50%)= 272,6Planta baja 2.634,3 881,9 2.885,3 1201,8 (50%)= 600,9Planta primera 1.653,7 505,4 2.078,5 759,4 (50%)= 379,7Planta segunda 447,9 152,8 741,7 183,3 (50%)= 91,7Planta técnica 99,6 465,0 182,8 555,6 (50%)= 277,8

Totales: 7.927,4 2.515,9 7.912,0 1.622,7

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CUADRO DE SUPERF ICIES ÚT I LES (m²)

ZONAS / PLANTAS

PLA

NTA

S

EM

I-S

ÓTA

NO

PLA

NTA

B

AJA

PLA

NTA

P

RIM

ER

A

PLA

NTA

S

EG

UN

DA

PLA

NTA

TE

RC

ER

A

TOTAL

ÁREA PÚBLICA SIN COLECCIONES 1.563,9Zona de recepción, servicios y atención usuarios 85,4 324,9 76,5 486.8

Cafetería 273,8 273,8

Zona de difusión 537,2 537,2

Biblioteca 106,7 99,8 206,5

Zona de estudio y participación 59,6 59,6

ÁREA PÚBLICA CON COLECCIONES 3.186,3

Salas de exposiciones permanente 932,9 904,4 711,5 2.548,8

Salas de exposiciones temporales

440,9 440,9

Reserva visitable 148,2 148,2

Salas de investigación 48,4 48,4

ÁREA INTERNA SIN COLECCIONES 1.165,0

Dirección y administración 169,7 169,7

Área técnica conservación e investigación 46,2 61,1 107,3

Cuartos de máquinas e instalaciones 96,5 3,9 11,7 55,6 384,8 552.5

Vestíbulo 49,8 49,8

Centro control y seguridad 15,5 15,5

Cafetería 50,2 50,2Almacenes equipamientos y suministros 220,0 220,0

ÁREA INTERNA CON COLECCIONES 1.131,9

Muelle de carga y descarga 61,5 61,5Área de recepción de bienes culturales 172,7 172,7

Área interna conservación / restauración 37,6 144,4 182,0

Área de documentación 97,5 97,5

Almacenes 618,2 618,2

OTROS ESPACIOS 3.396,2

Circulaciones y mantenimiento 457,5 308,8 380,2 165,,0 99,6 1.411,1Podio exterior de acceso al edificio 705,9 705,9

Almacenes 16,4 6,8 6,8 30,0

Terrazas 505,4 152,8 80,2 738,4Zonas exteriores de carga-descarga y accesos 510,8 510,8

TOTAL S. ÚTIL 3.602,7 3.516,2 2.159,1 600,7 564.6 10.443,3

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Adecuación integral del

MUSEO ARQUEOLÓGICO DE SEVILLA Adjudicación Concurso Proyecto : Enero 2010 Recepción Proyecto: Diciembre 2011 Promotor :

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos Arquitecto coordinador :

Manuel Martín-Rabadán Caballero

Arquitecto Técnico coordinador : Cristian Barea Cervera

Redacción de proyecto :

Guillermo Vázquez Consuegra, arquitecto

Proyecto museográfico: Guillermo Vázquez Consuegra, arquitecto

León Carlos Álvarez, arquitecto Fco. José Pérez Valencia, pintor y museógrafo

Mediciones y presupuesto: Marcos Vázquez Consuegra, aparejador

Estructura: Eduardo Martínez Moya, arquitecto proyectista

Instalaciones de seguridad contra incendios: Tomás Ruiz de Terry, ingeniero proyectista

Arqueóloaa: Teresa Murillo

Iluminación: José Antonio Amann, arquitecto

Historiador: Jorge Ramón Corzo

Inversión prevista : Servicios: ……………….…..… 2.333.446 € Obra: ………………..…..… 26.973.200 € Museografía: ……..……... 5.771.622 €

Total: 35.078.268 €

descripciÓn general de la actuaciÓn79d5acb8-30be-4c00-b99… · los nuevos cerramientos de...

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