dma_38 arquitecto

8/10/2019 dma_38 ARQUITECTO

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38 mayojunio2014

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OBJETIVO

Promover la creatividadpara generar proyectos para

la vivienda colectiva.

PARTICIPANTES

Se definen 2 categorías:

1. Arquitectos titulados.

2. Estudiantes de arquitectura.

Imagen gentileza de Rearquitectura, proyecto Lofts Yungay, Valparaíso.

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DIRECCIÓN COMERCIAL Y VENTA DIRECTA:PEDRO DE VILLAGRA 2365,

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SUSCRIPCIONES:PAMELA [email protected]ÓN ANUAL(6 EDICIONES)SANTIAGO: $ 22.000 (IVA INCL.)REGIONES: $ 31.000 (IVA INCL.)

DIRECTOR:WALTER JUNGE HAMMERSLEY

DIRECTOR CREATIVO:ESTEBAN MURÚA ZÚÑIGA

COLABORACIÓN EDITORIALPAULA AGUIRRE BRAUTIGAM

COORDINACIÓN COMERCIAL:SOLEDAD BARDAVID IBAÑEZ

CONSEJO EDITORIAL:JORGE FIGUEROACRISTIÁN BOZABERND HALLERPAULA AGUIRRECRISTIÁN MONTEROMATÍAS LÓPEZ

REPRESENTANTE LEGAL:WALTER JUNGE HAMMERSLEY

EDITA:TRADESHOWS CHILE LTDA.

Grandes cambios van experimentado los espacios de oficinas y nuevaspropuestas en mobiliario, a raíz también de cambios culturales significativos.La tecnología sin duda, ha tenido mucho que ver con esto. Espacioscompartidos, lounge, trabajo en equipo, el costo del mt2, la transportabilidad

de los datos en Iphones, Ipads y computadores cada día mas livianos,hacen que la circulación de personas en un lugar de trabajo, puedamantener tanto concentrados a los integrantes de una oficina, comopermanentemente conectados.

Las salas de reuniones son reemplazadas por áreas tipo lounge, donde seresguarda la comodidad de los integrantes de una oficina, procurandoespacios mas hogareños, donde el rendimiento naturalmente mejora. Laantigua caseta del jefe, separada del conjunto, hoy es reemplazada porun espacio indefinido, o vidriado abierto, donde existe mas integracióncon los equipos de trabajo.

Desaparecen los separadores de ambientes y nos encontramos condivisiones cada vez más pequeñas, donde se permite ver al compañerode trabajo facilitando la comunicación. Todo converge a utilizar menosespacios de reuniones muertos durante horas, y a ocupar espacios detrabajo mas reducidos atendiendo al alto costo del mt2 de las oficinas.El diseño de muebles en este contexto se adapta y a su vez obliga aadaptarse, a los mas tradicionales.

En esta edición de Oficinas y Equipamiento, rescatamos las tendenciasen estos ámbitos entrevistando a los creadores de las Torres Titanium, elEdificio White, la nueva alianza Moro y Rossi, Mario Fishmann de Nova

Imagen, reporteando a Abel Erazo en China, considerando los aportes deMobel 114 en Barcelona, Fundación Botín en Madrid, el nuevo showroomde Matte, y la oficina de arquitectura Land.

El Director

Foto portada, gentileza de Trespa.

37mayojunio2014

especial oficinas & Equipamiento

P u b l i c a c i ó n B i m e s t r a l / $ 5

. 0 0 0 ( C h i l e ) / w w w

. d m a

. c l / a ñ o 8



Indice

Parque Titaniumuna intersección histórica 29

Edificio WHITE

Una propuesta envolvente 37

Hangzhou Xintiandi Office TowersEN Hangzhou, China 40

Fundación Botín 47

BOULEVARD NUEVA LAS CONDESsumando espacio público 53

Mobles114 editionsBarcelona 59

Land Arquitectos 74

El Hombre de al lado 78

29

37

47

53

74



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En el mundo de la quincallería no solo basta con teneruna amplia variedad de productos, si no también,saber transformarse de proveedor en un integrantemás del proyecto, especificando y asesorandoque producto es la mejor opción para cada lugar.Los accesorios de Quincallería, en la mayoríade los casos, requieren medidas, terminaciones yfunciones técnicas especiales, es por esta razón

que en Rey nos hacemos participes para encontrarla mejor solución acompañando a nuestros clientesen cada proyecto. Dentro de las áreas de ventas,contamos con una área dirigida a Inmobiliarias,Constructoras y Oficinas de Arquitectos apoyándolosen el desarrollo de proyectos con especificación deherrajes acorde a un mercado exigente y de altosestándares de calidad.

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CILINDROS



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Sonoflex Chile nace en 1998, siendo una filial argentina deSonoflex SRL. Desde esa fecha, en que el principal productoeran espumas absorbentes de ruido junto con el aislanteFonac Barrier, la empresa ha crecido en forma considerable.Con 15 años en el mercado, su variada gama de productosse ha ido diversificando, abarcando los diferentes problemasde ruido, convirtiendo a esta empresa en especialistas parasoluciones acústicas, lo que les permite ofrecer un amplioespectro de servicios y materiales. Actualmente, Sonoflex esuna empresa totalmente chilena, que se caracteriza por suorientación al cliente.

Hoy representa a varias marcas con prestigio y calidadinternacional. Se destaca por tener exclusividad en susproductos. Las marcas que representa son:

• IDEATEC, con sus revestimientos absorbentes de ruidopara muros y cielos; FONAC, con su líneas absorbentesy aislantes de ruido.

• DANOSA, productos para pisos y bandas acústicas.

• WOODFIT, revestimientos muros y cielos con finasterminaciones.

• GREEN GLUE, aislante para tabiquería.

• CESVA, instrumental de medición acústica.

• VIBCON, con sus antivibratorios.

Cada uno de sus productos cuenta con característicastécnicas y con valores medidos en laboratorios oficialesbajo condiciones y metodología de ensayo de norma, queaseguran excelentes resultados y una satisfacción completapor parte de cada uno de nuestros clientes, dando el respaldonecesario para entregar las mejores soluciones acústicas alos distintos problemas.

Su plus es brindar un servicio de calidad. Cuenta con unimportante equipo de profesionales con amplia experiencia.Ante los problemas de ruido que hubiera que encarar, realizaanálisis de la situación y recomienda el mejor y más segurotratamiento para cada caso.

Sonoflex, ha participado en grandes proyectos tales comoel nuevo edificio de Entel, con su producto Stone. En elPolideportivo de Estación Central con el producto Pro Liso conPU. En el Colegio San Anselmo de Chicureo con su tableadofonoabsorbente. En cuanto a las soluciones de control deruido industrial, ha trabajado con la Minera Los Bronces,empresas como Arcadis, entre otras. Lo último es el Palaciode Las Majadas en Pirque.

El mercado de Sonoflex es el de la arquitectura y laconstrucción, y está especialmente dedicado al asesoramientoy acondicionamiento acústico de recintos. En alianza crecientecon los arquitectos, participan en diversos proyectos, ytienen desarrollada el área de control de ruido, orientado ala industria, la minería, entre otras.

Publireportaje

Sonoflexun aporteal silencio

Ana María Fernández

Marketing & Comunicaciones de Sonoflex



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Para Canon su gran capital de marca, efectivamente, vienedado por el negocio de la fotografía en donde es mundialmenteconocido y fabricante número uno a nivel global en fotografíaprofesional, donde se incluyen soluciones para fotografía deArquitectura.

Hans Rehr, Gerente de Marketing & Planning de Canon noscomenta al respecto y profundiza en la propuesta de la marca japonesa en nuestro país.

“Muchos Arquitectos nos conocen gracias a la calidad denuestras cámaras fotográficas de la línea EOS y en particularpor su óptica, gracias a los conocidos lentes “tilt and shift”,que gracias a su capacidad basculante son capaces de corregirel ángulo que se produce cuando uno realiza una fotografíade un edificio, por dar un ejemplo”.

“Hoy en día las ventas consolidadas de Canon en fotografíano representan más del 30% del total, a pesar de que sesigue ampliando el portafolio de dispositivos de captura deimágenes con Cámaras de Video y Cámaras enfocadas en laIndustria del Cine, todo acompañado del sistema de lentes yaccesorios más completo del mundo. Por otra parte, está el“output” que son las soluciones de distribución de las imágenes,donde Canon ha ido creciendo fuertemente, que hoy porhoy concentran el mayor porcentaje de la facturación de lacompañía, y que también forma parte de nuestra propuestade valor a nivel local: impresión para los segmentos hogar,Small Office / Home Office, Corporativa e Industrial, todo enformato mono/multifuncional, con tecnologías tinta y láser,

lo que nos convierte en el proveedor de captura, manejo ydistribución de imágenes más completo en la industria”.

Canon cuenta con productos específicos que están orientadosa diseñadores y arquitectos, como por ejemplo, impresorasque tienen juegos de tinta independientes y que permitenuna calidad de impresión sobresaliente, en diversos formatosde impresión, aplicaciones de impresión sin bordes, etc. Enparticular, Canon lanzó su primer equipo de impresión deformato ancho el año 1999 con una tecnología adquirida aun tercero, pero desde ese momento comenzó a desarrollartecnología propietaria y a ampliar el abanico de productos.

Hoy, podemos decirle a los Diseñadores y Arquitectos que enChile tenemos alrededor de 16 productos disponibles en formatoancho en impresión de tinta, con formatos de impresión quevan desde las 17 pulgadas hasta las 60 pulgadas. Hablamosde productos monofuncionales y multifuncionales, es decir,productos que no solamente imprimen, sino que ademásescanean y/o reproducen imágenes que físicamente ya estánimpresas. Si a esto le sumamos los productos tecnología lásery algunos productos de nicho para impresión en alta calidad,hoy por hoy cubrimos el espectro más amplio de posibilidadespara el segmento de Diseño y Arquitectura”.

“Uno de los grandes capitales de nuestra marca es lareputación de nuestros productos; alta calidad de capturae impresión, una muy baja tasa de falla y una post-ventade nivel profesional, lo que garantiza una alta continuidadoperativa del producto”.

La línea de formato ancho para ambientes de CAD/GIS de Canon ofreceun completo portafolio de productos para cada tipo de requerimiento

tanto en tecnología láser como tinta.

CANONProductos de altatecnología paradiseñadores y arquitectos

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Hans Rehr, Gerente de Marketing & Planning de Canon.



REHAU es una compañía líder internacional de origen alemánque ofrece soluciones premium basadas en polímeros en lasáreas de Construcción, Automoción e Industria. En Chile, lacompañía ofrece productos como insumos para la industriadel mueble, sistemas de climatización y de instalacionessanitarias, y ventanas de PVC.

Ventanas de PVC

Las ventanas de PVC constituyen la alternativa más eficienteen cuanto a eficiencia energética y acústica. Su versatilidaden configuraciones y colores, junto con el bajo mantenimientoy la seguridad antirrobo, constituyen argumentos categóricossobre su superioridad con respecto a otras alternativas.

Los perfiles multi-cámaras de las ventanas REHAU ejercen unainfluencia fundamental sobre el poder aislante del perfil. Lacombinación de estos perfiles de PVC, junto con un sistema dedoble vidriado hermético, conforma una dupla de excelenciainigualable en cuanto a eficiencia energética y acústica.

La tendencia: las puertas y ventanas de amplias dimensionesson cada vez más requeridas por el mercado. Predominanlos proyectos con grandes ventanales. Para satisfacer esta

demanda, REHAU lanzó un nuevo sistema – llamado High-Design Slide – que ya está disponible en Chile, y que permitela conformación de estructuras más amplias.

Sistema de Deck Relazzo

REHAU ha desarrollado el material RAUWOOD para conformarsu sistema de deck Relazzo. Algunas de las característicasdistintivas de este material son: extrema dureza de la superficie,longevidad, solidez y estabilidad, no requiere mantenimiento,alta resistencia a la rotura, no se astilla ni se rompe, muybuena resistencia a la intemperie, fácil de instalar, materialecológico y antideslizante.

Además de su imponente presencia estética, Relazzo constituyela opción más duradera y ecológica para su deck.

Para más información, visite:

http://www.rehau.com/CL_es/

Contáctenos por mail a [email protected]

o por teléfono a +56 2 2496 19 00

VENTANAS DE PVC

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Su reciente participación en el proyecto del Aeropuerto dePunta Arenas, las Oficinas del Complejo Carozzi en Nos, lasOficinas de BMW Chile en La Dehesa, el edificio corporativoGildemeister, el edificio de la UNAB en Viña, y el edificiocorporativa de CODELCO Norte, entre muchos otros son laprueba de la relevancia de Interfloor con los productos deModulyss en nuestro país.

Modulyss, empresa europea, se destaca por varias características:

1. Diseño sobrio, minimalista

Esto permite que la alfombra sea un protagonista en ambientede oficinas, hoteles y espacios públicos.

2. Filosofia orientada a los profesionales que eligen

Modulyss

Se pueden combinar varios estilos “hermanos” en un soloproyecto, así cada ambiente y cada proyecto es totalmentediferente, aunque se usen los mismos productos.

3. Perfil ecológico

• Producción y almacenaje bajo un solo techo en unasola planta.

• 100% energía verde (en base a fuentes renovables) con20% de la planta operando en base a energía solar.

• Todo el agua utilizada en el proceso es captada poragua de lluvia, en el techo de la planta.

• La base de la alfombra modular contiene materialreciclado del mismo proceso de producción, reduciendoal mínimo los desechos industriales.

• Certificacion ecológica, no solamente bajo las normasLEED de EEUU, sino también bajo las normas DIBT(Alemania), BRE (Inglaterra), HQE (Francia).

• Modulyss solo usa hilado de nylon 6 que es reciclable.

4. Rescate de redes

Los productos Modulyss fabricados con hilado ECONYL,provienen del reciclaje de redes de pesca abandonadas enel Oceano Atlántico. Se estima que hay más de 600.000toneladas de redes flotando en los mares de la Tierra, dañando

la fauna marina. Las redes son recolectadas por pescadoresartesanales, llevadas a centros de acopio para su limpieza yluego a una planta en que se reprocesan en granulos y luegoson hiladas. Este último proceso utiliza 39% menos de energíaque el proceso de producción de hilado de nylon virgen.

5. Absorción de ruidos

Una última inovación de Modulyss es la palmeta con baseDBack. Como los edificios de hoy llevan básicamnete hormigón,acero y vidrio, el tema del sonido dentro de los recintos vienea ser un elemento a cuidar. En primera instancia se trata demejorar la absorción del sonido (ruidos generados dentro delmismo espacio) y el ruido de impacto (ruidos provenientesdesde afuera del espacio), a través de elementos en el cielo.Sin embargo, es más económico mejorar la aislación acústica

a través del piso, donde la alfombra es un excelente materialaislante de ruido. Con DBack, una base especial de poliésterreciclado de botellas plásticas, se mejora aún más, tantola absorción (hasta un 50%) y la aislación (15% más queuna alfombra normal). Un piso duro tiene un coeficiente deabsorcion cerca a cero. Una palmeta Modulyss tiene coeficientealfa = 0.25, una palmeta Modulyss con DBack llega a alfa =0.55 (mas del 50% de los ruidos son eliminados)

6. Formatos

Modulyss acaba de lanzar la campaña ”Una Nueva Dimensiónde Creatividad”, ofreciendo la opción de palmetas en formatos:25 * 100 cm / 50 * 100 cm / 100 * 100 cm; disponible en lagran mayoría de sus productos.

7. Stock

Interfloor, representante de Modulyss en Chile, cuenta conun stock aproximado de 10.000 m2 de alfombra modular envarios diseños y colores en Santiago para entrega inmediata.Los pedidos especiales se traen en un plazo de 60 días sinmetraje mínimo.

Para mayor información:

www.interfloor.cl

www.modulyss.com/es

Modulyss, empresa belga, es una de lasmayores empresas fabricantes de alfombramodular en Europa y está presente en Chilehace ya tres años, a través de la empresaINTERFLOOR.

Alfombras MODULYSS / INTERFLOOR

rescatandoel medioambiente

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styles in carpet tiles

Que tienen en comun ambas imágenes ?

modulyss®, lider europeo en alfombras modulares, usa en varios de sus productos el hilado ECONYL®, 100 % nylon regenerado, que proviene de redesde pecsa abandonadas en los mares de nuestra planeta,ensuciando y obstruyendo la vida maritima.

Hoy, se estima hay 600.000 toneladas de redes abandonadas. Las redes se recuperan del mar, se reprocesan y se regeneran en un hilado premium denylon, con el cual modulyss® crea sus reconocidas alfombras modulares.

Para conocer mas de modulyss® y su compromiso con el medio ambiente, visite www.modulyss.com.

Chile | Interfloor | www.interfloor.cl | (56) 2 237 4494Peru | Tribeca | www.tribecasac.com | (511) 421 56 45

Argentina | Alfombras Atlantis | www.alfombrasatlantis.com.ar | (54) 11 4301 6492Colomb ia | Interfloor Colombia | [email protected] | (571) 462 5113



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Oficinas & Equipamiento



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Entrevistamos a Andrés Weil, arquitectoresponsable de edificios emblemáticos enla ciudad de Santiago, tales como la torreMilenium, Titanium y ahora las tres torresdel Parque Titanium. El estilo particular y laescala de estos edificios llaman la atenciónpor su ubicación, su geografía e impronta.

Imágenes gentileza de ASL Sencorp

Parque Titaniumuna intersección

histórica



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La arquitectura no tiene otra salida

mas que la ignorancia, porque en elfondo cada plano de arquitectura es un

problema distinto, son problemas espacio

- temporales donde no hay recetas, lofundamental es que estamos obligados a

ser creativos, los problemas no tienen otra

forma de resolverse.

Andrés Weil



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¿Cuál es tu fuente de inspiración en arquitectura?

Estudie arquitectura en la Universidad de Chile, para luegoradicarme en Alemania por un período de seis años. Estuvedos años en la Universidad de Ulm, con un profesor que no esmuy conocido Horst Rittel, quien fue uno de los arquitectos

que cambió el ámbito del diseño y de quién también reconozcouna influencia en mi trabajo. Tuve la oportunidad de estudiarcon él entre los años 86 y el 88. El falleció el 90. El añopasado supe que había un encuentro en Berkeley, en que secelebraba el aniversario de este profesor y viajé y participéde esta reunión. Había gente de todas partes del mundointercambiando sobre su aporte y sobre el paradigma quehabía cambiado el pensamiento del diseño.

Como profesor en la escuela de ULM (fue uno de los gestoresde ese centro de estudio), donde impartía clases de teoría delconocimiento, tanto para diseñadores como para arquitectos.Su planteamiento radicaba en que lo que tú haces enarquitectura es fundamentalmente política. No hay nadatécnico en arquitectura. Una de sus declaraciones favoritasde este profesor era que los arquitectos eran una especierara de profesionales, porque en el fondo lo único que se

podría aprender siendo arquitecto, es que eres un ignorante.

La arquitectura no tiene otra salida mas que la ignorancia,porque en el fondo cada plano de arquitectura es un problemadistinto, son problemas espacio - temporales donde no hayrecetas, lo fundamental es que estamos obligados a ser

creativos, los problemas no tienen otra forma de resolverse.De tal manera que se abren nuevas interrogantes, cada vezmás, lo que hace presente la dimensión de la ignorancia.

¿Los conocimientos derivados de esta experiencia enAlemania como influyen en tu trabajo?

Estuve trabajando en Alemania 4 años y tuve la oportunidadde conocer lo que era el “oficio”, que tiene un nivel deprofesionalismo distinto a lo que hay acá. Lo aprendidotambién de este profesor lo empecé a comprender, cuandome tocó conocer el ejercicio profesional en Alemania. Muchascosas no las habría entendido si no las hubiera trabajadoen ese lugar. Al llegar a Chile, empecé a tomar concienciafundamentalmente de que somos distintos y la diferenciaentre nosotros y los alemanes es lo mismo entre Chile ycualquier otro lugar, en definitiva es la identidad.

¿Qué es para ti la identidad y qué diferencias tenemocon otras culturas?

A mi juicio es algo que está en los lugares, no es una cosaabstracta es algo que se palpa f ísicamente. Es un patrón dcomportamiento, es decir, cuando tú estas en un lugar tiende

a comportarte de una manera determinada. Para mi fue muimportante comprobar empíricamente las diferencias entrun lugar y otro. La identidad alemana por ejemplo, es unaidentidad muy densa y la chilena es una es totalmente etéreamuy liviana, y eso es interesante porque te das cuenta quen realidad el diseño es consecuencia de eso.

¿Cómo ves esa identidad aplicada al proyecto ParqueTitanium?

Estos edificios que estamos revisando del Parque Titanium, nes que se inventaran desconociendo las circunstancias, sinque al contrario se “produjeron” a partir de muchas variablesComo arquitecto, me siento mas un intérprete de una seride circunstancias, en las cuales interactuamos con muchapersonas, mas que un autor. Lo interesante de este fenómenoes que cuando tu lo entiendes te das cuenta de que el gra

Oficinas edificio Titanium.



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enemigo de la arquitectura, es el ego del arquitecto. El egoes lo que impide ver lo que realmente sucede en diferentesetapas, solo te fijas en lo que tu quieres producir y no en loque es obvio producir, según las circunstancias. En la realidadtu tienes que abrirte a lo que va sucediendo.

Cuando uno actúa de esa forma, los proyectos se muestransolos, empiezan a interactuar contigo y empiezan a entregarsoluciones. En ese sentido y volviendo a la enseñanza deeste profesor alemán sobre la simetría del conocimientoy la ignorancia, esa experiencia aplicada fue bastante útil.

El conocimiento es una cantidad de cosas que sabes, y laignorancia, es a lo menos tan grande como lo reconocido quesabemos. Significa que mientras más conoces más ignoras,o más conciencia tienes de lo que no sabes y las solucionesestán en ese campo de ignorancia. Entonces adoptas unaactitud humilde y por otro lado, en el caso de los proyectosdonde interactúa mucha gente, la solución está en un campode ignorancia compartido. Nadie tiene la solución, pero enla medida que interactúas, en la medida que existe unaactitud de poner sobre la mesa tu ignorancia y compartescon otro en ese momento, puedo interactuar en ese espacio

de ignorancia a partir de tu conocimiento. En el fondo túsabes cosas que yo no sé, entonces al interactuar contigoempiezo a entender mejor ese campo de ignorancia.

¿Cómo nace el proyecto del Parque Titanium?, y ¿cómointeractúa el espacio elegido con el diseño del los

edificios?Este es un lugar muy significativo para la ciudad de Santiago.La altura no viene de un tema de criterio, arranca de un tema“decorativo”. Aquí hubo una decisión política, de querer eneste lugar un edificio alto. No fue una decisión nuestra sinoque viene de un plan regulado de la comuna de Las Condes.

Fundamentalmente la gran Torre Titanium es un edificio quepor algún motivo había quedado a medio hacer, donde habíaprostitución y tráfico de drogas, y negocios mal instalados. Laestrategia que decidió tomar la Municipalidad de Las Condes,fue proyectar un edificio en altura por las condiciones delterreno. Si tu te fijas en el plano de Santiago, esta zona esprácticamente una isla, probablemente fue también partedel lecho del río en algún momento y por consiguiente teníauna condición muy especial de ubicación y desplazamiento.

La portada de Vitacura es un lugar histórico, aquí habíaasentamientos indígenas. La calle Vitacura es una sendamapuche, fue el camino que iba ni mas ni menos hacia elaltar del cerro el plomo. Todo esto lo supe después de queel edificio lo teníamos listo. Se produjo el fenómeno de esteedificio, porque algo había ya históricamente acá. Es una

cosa que también se produjo entre muchas personas, creoque es una de las ventajas que tiene este proyecto y quepudo salir adelante. En el fondo fue la voluntad de muchos,no fue digamos, que nosotros solos decidimos hacer esto,sino que aquí hubo voluntad de voluntades y a mucha gentele hizo sentido.

¿Cuáles son las características más destacadas delconjunto de las nuevas Torres?

Vimos este terreno aquí en Titanium y en paralelo el Club dela Universidad Católica. Se solicitó permiso de edificaciónbasado sobre un artículo de la ordenanza de geo-urbanismo yconstrucción, que permite que áreas verdes no consolidadas,puedan desafectarse en un 20% para hacer proyectosinmobiliarios. Sobre la base de ese artículo la UniversidadCatólica, logró que la autoridad le aprobara un proyecto y



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La portada de Vitacura es un

lugar histórico, aquí habíaasentamientos indígenas. La

calle Vitacura es una senda

mapuche, fue el camino que ibani mas ni menos hacia el altar

del cerro el plomo. Todo esto lo

supe después de que el edificiolo teníamos listo.



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Zona tiendas y restaurantes de Titanium.



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las condiciones que puso el municipio, fue que las torres nopodían tener más altura que la que tienen actualmente ytenían que ser 3 torres con una superficie acotada.

El diseño original lo desarrolló Gonzalo Mardones con SanMartin a nivel de ante proyecto. Eran consideradas tres torrescuadradas y estaban más juntas. En ese momento, lo que

vimos es que estaban emplazadas en un eje intermedio, entreel rio y la calle. Nosotros preferimos colocarlas paralelas a lacalle, para dejar la mayor cantidad de espacio libre hacia elrío y le dimos esa forma triangular para mejorar las vistas.Lo que tienen las fachadas curvas, que son de cristal, esque te permiten ir seccionando el tema del reflejo lo que esmuy interesante, porque especialmente el reflejo del cieloen las mañanas y en la tardes es muy atractivo. La idea detrabajar con líneas curvas tiene que ver también con unasunto ambiental.

Visto desde el punto de vista de la organizac ión de lasplantas, nos dimos cuenta de que la forma no representabaun problema. Las plantas tienen una serie de atributos y laforma en muchos casos se hace más eficiente desde el puntode vista del aprovechamiento del espacio. Por otra parte, tucirculas por el centro y te abres hacia la fachada considerando

que para una oficina es importante que tengas mucha luz.Muchos clientes han arrendado las oficinas porque caben maspersonas. Tienes el espacio donde se necesita y la circulación,que es el espacio común es un poco más chico. La forma delas torres es como la sección de un tallo, como un pepino. Fueun descubrimiento y la resultante de un trabajo en equipoque visualizó estas formas sobre la base de la interacción.

¿Cuántos metros cuadrados comprende el parque y lastres torres?

Cada torre tiene aproximadamente 20 mil metros cuadrados,eso es de torre útil y el proyecto completo, contando elcentro de convenciones, zonas comerciales y de restaurantesconstruido, sin hablar del parque, son 136 mil aproximadamente.El diseño del parque fue bastante entretenido porque fueun diseño paramétrico, computarizado por completo. Deesta manera pudimos conservar el paisaje, con la idea decerro o pequeños lomajes, habitados por una flora y faunaen este caso nativa. Nuestra intención fue dar continuidadal parque que viene desde el centro para empalmar con elParque Bicentenario, donde ojala no se viera mas que parquey las tres Torres flotando.

Lo que tienen las fachadas curvas, queson de cristal, es que te permiten ir

seccionando el tema del reflejo lo que es

muy interesante, porque especialmente

el reflejo del cielo en las mañanas y en

la tardes es muy atractivo. La idea detrabajar con líneas curvas tiene que ver

también con un asunto ambiental.



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preconcebido y este edificio nace como concepto icónicoluego de intercambiar con personas con un alto conocimienten estas materias”, nos comenta Pablo Larraín.

“Formamos un equipo entre propietarios, consultores Leedequipo Trespa Chile y arquitectos. El equipo de consultoríLeed fue muy importante para nosotros, porque nos definilos parámetros sustentables, como también fue importantel apoyo que obtuvimos por parte de la ilustre Municipalidade Vitacura”, agrega.

El encargo fue el diseño un edificio amigable con la comunidadprincipalmente. El edificio no tiene ni una sola reja y entregun espacio abierto a la comunidad. Entre otros desafíos propiode un proyecto de última generación, se debió considerar edesarrollo de un diseño icónico, con certificación Leed Golal mas alto nivel, considerando el mas bajo costo posible(ahorra hasta un 70% los costos de climatización), con unmaximización de los parámetros urbanísticos y finalment

El edificio blanco denominado simplemente“White”, ubicado en la comuna de Vitacura alcostado del anticuado centro comercial deLos Cobres, no deja de llamar la atención porsu revolucionario concepto y contraste conla arquitectura circundante. La propuestaestética, escala y volumen, sobresalen

en una ubicación de característicasresidenciales.

BL Arquitectos Asociados

Edificio WHITE

Una propuestaenvolvente

Toda nueva propuesta que aporta osadía y sacude la tradiciónde un barrio, es víctima de un aterrizaje un tanto forzoso.Entre detractores y entusiastas, el edificio White se instala

en un sector que carece de absoluta identidad arquitectónica,más bien se ha ido caracterizando por una arquitectura barataque ofende la vista y la estética. En un sentido contrario,el edificio White de siete pisos, aporta a la comunidad unnuevo espacio para interactuar con una arquitectura deúltima generación.

El encargado del diseño y arquitectura fue la oficina dearquitectos BL Arquitectos Asociados, quienes conformaron unequipo de trabajo interactivo. Según Pablo Larraín arquitectode BL Arquitectos y autor del edificio, se trató de un encargodesafiante, por parte de propietarios con un alto conocimientoy pasión por la arquitectura.

“Para nosotros lo primario es entender bien la necesidad delcliente mas que trabajar sobre una idea o concepto propio



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la creación de un edificio clase B con características de unedificio A. Esto último según su autor, permitirá atraer amarcas conocidas, lo que denomina “un espacio icónico parausuarios con actitud.”

Consultamos al autor sobre como se originó la idea del“envoltorio”.

“Es un tema principalmente de asoleamientos, de compromisoen términos de radiación y temperatura en las fachadas. Yaque todos los edificios del mundo en el futuro tendrán queconsiderar el asoleamiento o sombra, empezamos a trabajarcon lo que se denomina las dobles pieles.

La franja de Trespa produce en ciertos puntos la sombra que

queremos tener. Trabajamos el concepto de la segunda piel,evocando a Matisse y observamos esta interacción de manosy franjas, que van dando la vuelta. Lo más importante deeste edificio es el envoltorio y su relación con la comunidad”,nos aclara.

Metros cuadrados

Superficie terreno: 2.752,81 mt2 Superficie afecta a utilidad pública: 571,90 mt2 Superficie Neta: 2.180,91 mt2

Más información en:

www.trespa.cl



3

C1C1

todos los edificios del mundo en el futuro tendrán que considerar el

asoleamiento o sombra, empezamos a trabajar con lo que se denomina las

dobles pieles.



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Hangzhou XintiandiOffice TowersEN Hangzhou, China


Hangzhou Xintiandi es el nombre de unaserie de proyectos ganados por concursohace unos meses. Lo que comenzó con unpequeño lobby terminó en 7 torres deoficina con todos sus interiores y espaciospúblicos. El loteo de 4 sitios y sus edificios(Plot K, Plot E, Plot P, Plot B) cada unocon características y lenguajes distintosdemandaba estrategias diversas.

Plot E

Por Abel Erazo desde China.



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Plot E

Master Plan



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Nuestro diseño no pretende asociarse ni a

lo tradicional ni a lo moderno sino mas bien

quedar en un estado abstracto o poético

donde los espacios de trabajo pueden

también transformarse en ficción.

Plot K



4

La ciudad de Hangzhou, a pocos kilómetros de Shanghapresenta una larga tradición e historia. El idílico ̈ west lakecon su amable perímetro de 60 km de largo plagado de puente

y jardines a escala humana ha sido por siglos el escenariode mitos, romances, batallas y leyendas.

Nuestro diseño no pretende asociarse ni a lo tradicional na lo moderno sino mas bien quedar en un estado abstracto poético donde los espacios de trabajo pueden tambiéntransformarse en ficción.

En el caso de ¨Plot K¨, que fue el proyecto de entrada, edesafío consistía en lograr un impacto mayor a su reducidtamaño. Para ello la triple altura y el puente de conexiónde ambas torres entre los pisos segundo y tercero ofrecíala excusa perfecta.

Desde una perspectiva humanista vemos la arquitectura comla relación del hombre con la naturaleza. Ya sea protegiéndoseo exponiéndose a ella, esta es la esencia, el origen y el fin

Mediante una apertura cenital en la cubierta del puentlogramos bañar de luz solar el foyer. Este espacio verticanuevo carga de cierto simbolismo y dramatismo el totaofreciendo su impacto mayor solo después de pasar el áreade recepción cuando el muro de fondo se pliega apuntanda la lucarna. La geometría triangular y los pliegues agregadinamismo y regulan cada detalle del lobby. Dos tipos dpiedra y metal dan sofisticación y elegancia mientras qulos tonos cálidos se funden con la luz.

Plot K

Ejercicio formal para Plot



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Plot P



4

En ̈ Plot E¨ la neutralidad y ligereza se contraponen a lo masivodel edificio. La imagen hermética exterior se abre a un blancinterior. Delicados elementos y pantallas congeladas en sudesplazamientos conforman un inusual escenario. Diversoflujos se cruzan en el centro del foyer el cual cambia concada movimiento. El material predominante es metal y vidrio

lo que expande los limites del espacio.

Así el resto de los predios y torres se identifican con unageometría particular y materiales que conforman espacioque buscan conectar al hombre quizá de manera nostálgiccon la naturaleza.

Ficha

Ubicación: Hangzhou, ChinaEncargo: Interior design office towers public areasArquitecturainterior: BLVD International Inc., Beijing, ChinDirector de Diseño: Liu HongleiDeseñador a cargo: Abel ErazoSuperficie: 7,800 m2

Fecha de construcción: 2013

los predios y torres se

identifican con una geometría

particular y materiales queconforman espacios que buscan

conectar al hombre quizá de

manera nostálgica con la

naturaleza.

Plot B



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4

FundaciónBotínFotografías gentileza de Alfonso Quiroga



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4

La Fundación Botín establece su nueva sede en Madrideligiendo para ello un emplazamiento único en un edificioindustrial de 1920 obra del arquitecto Gonzalo Aguado, quedurante años fue la fábrica de platerías Luis Espuñes, y mástarde la tienda de Vinçon en Madrid.

Su singularidad ha sido una fuente de oportunidades paraconseguir un espacio de referencia. Con este objetivo, el nuevo

proyecto recupera valores de la nave original que tratan dedevolver a este espacio la esencia de su carácter industrial,en consonancia con la esencia misma de la actividad de laFundación como motor de desarrollo del talento.

La luz natural entra de nuevo por todo el edificio, quepermanecía oscuro tras su último uso, y se trata comoargumento principal de la intervención arquitectónica.

No sólo se recuperan huecos en fachada antes tapiados, olucernarios que existieron y que hasta ahora permanecíancerrados, también la estructura interior se recorta paraconectar las dos plantas principales con un atrio en elvestíbulo de acceso, donde la luz conducida y la vegetaciónnatural imprimen carácter y personalidad propia a este lugarde encuentro.

La intervención apuesta por dejar leer la historia del edificio aldescubrir la estructura origina l de acero y fábrica de ladrillo,a veces transformada en actuaciones anteriores, y la exponeabiertamente junto con los acabados de nueva ejecución,principalmente en madera de roble, acero y vidrio.

La planta baja acoge las actividades destinadas al público, yse configura como un espacio diáfano modulable y flexible

mediante dos particiones móviles, una opaca y otra transparenteen cuatro posiciones posibles. Las múltiples combinacionespermiten obtener espacios diferenciados a la medida de lasnecesidades de cada actividad. La madera natural aportacalidez a este espacio, revistiendo suelo y techo.

La planta primera se destina a uso interno para las áreas degestión de la fundación, con una zona restringida y diferenciadapara reuniones y un espacio principal abierto que disfruta dela máxima amplitud y luminosidad bajo la estructura originaly los nuevos lucernarios. Las dos zonas quedan ordenadas entorno al nuevo hueco abierto y la linterna que corona esteespacio sobre el atrio.

El único espacio cerrado que requiere el programa se resuelvecon una caja de vidrio y mínima estructura, casi exenta

La luz natural entra de nuevo por todo

el edificio, que permanecía oscuro tras

su último uso, y se trata como argumentoprincipal de la intervención arquitectónica



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5

Ficha Técnica

Cliente: Fundación BotínArquitectos: Diego Varela de Ugarte y Emilio Medina GarcíaMVN ArquitectosColaboradores: Alfonso García del Rey, Laura Sánchez, MaríPascual y Alicia Castilla, arquitectosArquitecto Técnico: María Lamela Martín

Interiorismo y decoración: Juan Luis LíbanoConsultores: Ingenor, estructuras e instalacionesLuis Vallejo, Estudio de Paisajismo:Project Manager: Santander Global FacilitiesConstrucción: FerrovialFotografía: Alfonso QuirogaFecha de terminación de la obra: 2012Plazo de ejecución: 8 mesesSuperficie de actuación: 1.541,95 m2

Presupuesto final contrata: 1.784.000 Euros

Todas las instalaciones están domotizadas

permitiendo un cómodo manejo y

regulación.

como un objeto más del mobiliario, que permite mantener

la identidad del espacio completo.

Todas las instalaciones están domotizadas permitiendo uncómodo manejo y regulación.

El proyecto ha sido realizado por MVN arquitectos, estudioformado por Emilio Medina García y Diego Varela de Ugarte,con la colaboración de Juan Luis Líbano como asesor deinteriorismo de la Fundación, y ha sido ejecutado por laempresa Ferrovial.



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5

En un comienzo existió un desarrollo urbanístico basadoen un Master Plan que incluía dos cuadras de profundidadrespecto del Parque mencionado. Hubo múltiples opcionesarquitectónicas y comerciales y como resultado de ellas eldesarrollador decidió vender parte de los terrenos en la segundacuadra por motivos de mercado y situación económica enaquel tiempo (2002).

La iniciativa, se encarga en primera instancia a la oficinade Luis Corvalán Arquitectura, con los arquitectos LuisCorvalán y Sylviane Hinque para el primer edificio, Huidobro,y posteriormente se integra a la oficina A4 arquitectos,conformada por Sebastián di Girolamo, Cristián Valdiviesoy Germán Zegers, para formar equipo con el propósito dediseñar una idea del conjunto, y proyectar a la vez los edificios

Neruda, Mistral, Matta, Parque Araucano, Parque Andino,Parque Sur y De las Artes.

De ambas oficinas el desarrollo estuvo a cargo Luis Corvalány Cristián Valdivieso.

La gran extensión del sitio, comprendido entre Av. PresidenteRiesco y las calles Cerro el Plomo, Urano y Pio XI, presentabauna serie de sub sitios y una futura calle proyectada quedesfavorecían la realización de un proyecto integral.

La idea de realizar un “nuevo lugar” para la ciudad, un nuevobarrio, con una estructura que pudiera ofrecer a los habitantesser propietarios del suelo urbano, en el paseo, en lugaresde encuentro, el esparcimiento, servicios y todo lo que un

BOULEVARD NUEVA LAS CONDESsumando espacio públicoPor Paula Aguirre

Nueva las Condes nace de unainiciativa inmobiliaria con el finde desarrollar un conjunto deedificios de oficinas Corporativasfrente al Parque Araucano.



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DISEÑO BOULEVARD NUEVA LAS CONDES

Cerro Plomo

Av Pr Riesco

R o s a r i o N .

P i o X

I



5

eficiente y bello boulevard peatonal pudiese ofrecer, obligarona redefinir los sitios particulares en una modificación global

de sus deslindes y la desafectación del futuro pasaje Plutón.En primera instancia se proyectan los edificios Neruda yMistral definiendo en la parte norte: la Plaza de la Palabra,espacio urbano permeable y origen del futuro boulevard.

A la luz del trazado del boulevard, se planifica el emplazamientode los edificios consecutivos los cuales definirán los límitesdel gran espacio interior y las conexiones transversales querelacionarán la zona residencial al sur, a través del boulevard,con el Parque Araucano.

El estudio topológico de los recorridos, es decir, el desarrollode la vida en la extensión del boulevard, del movimiento, laspausas y todas las instancias para los servicios, llevaron adefinir los accesos, las plazas y el espacio central comercialy centro culinario acogido por el Edificio de las Artes.

El trabajo minucioso de la arquitectura de los detalles exteriore junto al diseño de paisajismo, realizado por la oficina de Teres

Leyton, se coordinó con los 130 robles americanos para lcual se planificó hundir los bordes del conjunto en 1.50 mtsun significativo aporte de la Inmobiliarias presentes en cadaterreno los cuales no perdieron su autonomía normativa, perointegraron espacial y operativamente los edificios a travédel “sistema” Boulevard.

Todo el proyecto se puede entender a la vez como unasuperposición de sistemas que operan simultáneamentedesde los usuarios, los edificios, hasta las redes técnicas. Laestrategia de diseño del subsuelo permite interrelacionar losubterráneos de todos los edificios siendo esta una opción paraque en el largo plazo se pueda descongestionar el transitointerno por varias vías de salida y accesos.

Fundamental cabe resaltar la visión de las inmobiliarias: Sinergiy Constructora e Inmobiliaria del Parque 1 y 2. además de la

P j e .

U r a n o

A la luz del trazado del boulevard, se planifica el emplazamiento de los edificios consecutivos los cualesdefinirán los límites del gran espacio interior y las conexiones transversales que relacionarán la zona

residencial al sur, a través del boulevard, con el Parque Araucano.



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1ºpiso

2ºpiso

3ºpiso

4ºpiso

5ºpiso

6ºpiso

7ºpiso

8ºpiso

9ºpiso

10ºpiso

11ºpiso

12ºpiso

14ºpiso

15ºpiso

16ºpiso

17ºpiso

18ºpiso

19ºpiso

20ºpiso

MecanicoPiso

+100.50MtrsNPT. ±0.00

+ 99.30MtrsNPT. -1.20

pendiente2. 1%+ 98.90Mtrs

NPT. -1.60

pendiente1. 6%

pendiente1. 6% pendiente

1. 6%pendiente

1. 6%

n i nt

L I E

F I

I L

L I N E A E D I F I C A C I Ó N

+99.53Mtrs

NivelTopografico

.3 t r s

ivlT r fic

+100.56Mtrs

NivelTopografico

+99.68Mtrs

NivelTopografico

+99.95Mtrs

NivelTopografico

+99.94Mtrs

NivelTopografico

+100.43Mtrs

NivelTopografico

+100.58Mtrs

NivelTopografico

piso retirado21ºpiso

nivel13

nivel14

nivel15

nivel16

nivel17

nivel18

nivel19

nivel20

“...la apertura e idea de futuro delas inmobiliarias, más la integraciónde voluntades y diversos interesesconjuntamente con la visiónarquitectónica, ha permitido entregar

a la Comuna y la Ciudad un “conjunto”integral...”

Edificio Parque Araucano



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5

Mobles114editionsBarcelonaFotografía gentileza de Lluis Casals

La nueva oficina de Mobles 114, se encuentra en la callPau Claris, en pleno centro de Barcelona, muy cerca de lainternacional Pedrera de Gaudí. Está ubicada en la primeraplanta de un edificio bioclimático del 2003, premiado evarias ocasiones y obra del estudio de arquitectura barcelonéPich Aguilera.

Una planta diáfana que será el centro de diseño, comercial administrativo de la marca Mobles 114: una zona de exposiciónde producto (showroom), una zona común con varios puestode trabajo, una sala de reuniones equipada con proyector audio, y otras áreas básicas. Una sede flexible en concepto

espacio, que subraya la apertura y naturalidad de una nuevaetapa empresarial orientada a la internacionalización, lacomunicación y la revalorización de la marca.

El mobiliario utilizado en la equipación de la oficina perteneca la propia firma. Mesas Pey, Estanterías BBL, sillas Gimletsillas Gràcia, percheros Mirac o Hulot, papeleras Rigataburetes Flod, etc.

Mobles 114 editions mantendrá los valores de calidad en laedición, diseño y producto que los editores JM Massana y JMTremoleda crearon hace 40 años. Al mismo tiempo, se seguirtrabajando para que su estilo continúe siendo un referentde prestigio en el mundo del mobiliario contemporáneo, muligado por su historia a la ciudad de Barcelona y en los últimoaños, a una mayor y más completa conciencia ecológica.



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Mobles 114 editions es una editora de

mobiliario de calidad, que aprovecha los

40 años de experiencia de su equipo. Con un

diseño singular y atemporal, para espaciosde uso privado o colectivo. Con sede en

Barcelona y espíritu universal, Mobles 114

editions valora la cultura industrial de

origen (proximidad) y el respeto al entorno

y a la preservación del medioambiente.



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Sostenibilidad

Mobles 114 editions dispone de un sistema de gestión deEcodiseño con la Norma ISO 14006.

Mobles 114 editions es una empresa sensibilizada ycomprometida con todo lo que pueda mejorar la calidad dvida y preservar el medio ambiente. Por ello actúa de modoresponsable tanto en la Edición y Diseño de sus productoscomo en el seguimiento de los procesos productivos quesubcontrata. Vela porque sus productos, componentesprocesos industriales y materias primas se adapten a lasexigencias de los criterios medioambientales.

Mobles 114 editions edita productos con la prevalencia de losiguientes valores: monomaterial, selección de materias prima

que se pueden reciclar y fácil desmontaje por componentede diferente naturaleza y proceso de reciclaje.

También es un valor diferenciador de Mobles 114 editions scalidad y larga vida, lo cual favorece un consumo responsable.

Empresa

Mobles 114 editions es una editora de mobiliario de calidad,que aprovecha los 40 años de experiencia de su equipo. Conun diseño singular y atemporal, para espacios de uso privadoo colectivo. Con sede en Barcelona y espíritu universal,Mobles 114 editions valora la cultura industrial de origen(proximidad) y el respeto al entorno y a la preservación delmedioambiente.

Una fuerte vocación de internacionalización impulsada portodo el equipo de personas y diseñadores internos y externosque, desde 1973 han participado: JM Massana, JM Tremoleda,Enzo Mari, Rafael Marquina, Alvaro Siza, André Ricard,America Sánchez, Helena Tremoleda, Oscar Tusquets, IsamuNoguchi, Martín Azúa, Javier Mariscal, Jorge Pensi, GerardMoliné entre muchos otros.

Su notoriedad reside en: cultura de la calidad en diseño,producción y servicio, productos de larga permanencia enel mercado; innovación tecnológica y productiva, intensidadcomercial y comunicativa de la empresa; Gestión internade procesos (ISO), Ecodiseño, alcanzando certificaciones desostenibilidad. Mobles 114 editions, sus productos, sistemasy servicios han recibido el reconocimiento de los mercadosy la marca Mobles 114 ha recibido el Premio Nacional deDiseño 2001



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Ese es el mercado que nos interesa mas que el masivo. Emasivo no lo descartamos, en el sentido de que puede habeun mandante que nos diga desde un principio, quiero umueble importado. En esos casos competimos con otros podremos aportar un valor agregado.

¿Cuál es el enfoque esencial de esta nueva propuesta?

Hay un razón personal y una razón práctica de enfocarnoa un mercado específico, pero no por eso representamosoluciones caras, buscamos esencialmente poder optimizar lorecursos de nuestros clientes. Como primer punto tomemos poejemplo, el caso de la línea de muebles Alea. En agosto deaño pasado tuve la oportunidad de visitar su fábrica. Es unafábrica de mobiliario de excelencia y moderna, extraordinariaque exporta el 85% de su producción y que ha aumentaden plena crisis un 35% su nivel de facturación. La entregaes perfecta donde incluyen todas las piezas con un excelentdiseño y a costos bajos. Por otro lado, nos preocupa teneun costo de administración y ventas bajo, de tal manera depoder traspasar este costo bajo a nuestros clientes.

Somos un grupo de personas pequeño y estamos subcontratandtodos los servicios para ser eficientes. Esta eficiencia decostos fijos bajos, somos capaces de traspasarlos al mercado

Hay una demanda por la calidad, aunque paralelamenteexistan líneas de productos “masivos” que son tambiénde buena factura. ¿Por qué ustedes teniendo una granexperiencia en estas materias, no se entusiasmaron porrepresentar líneas chinas por ejemplo, que están a muybuen nivel?

La razón es muy simple. Tanto Luis Fernando como yo estamosacostumbrados a trabajar productos de marca, que respeten

la autoría de los diseñadores, en ese sentido hay una suertede ADN incorporado. Nos parece adecuado hacer una apuestacon líneas conocidas por nosotros y que son las que estamosrepresentando actualmente, particularmente Teknion y Alea,las que apuntan especialmente al mercado medio alto.

A nivel masivo hay mucha competencia con muchos actoresy nuestra fortaleza, como socios y por nuestra experiencia,se aprecia mejor en un mercado medio alto, donde el clienterequiere de soluciones integrales. Nuestros clientes exigenun buen mobiliario, una buena recomendación, como legadodesde el punto de vista de la arquitectura interior y el diseño.Buscan un tipo de mobiliario que incorpore el estilo actual detrabajar plantas libres, las que incluyen actualmente lugarescomunes de encuentro y un concepto de espacialidad mascompartido.

MORO + ROSSI pasión por la calidadNace una nueva alianza entre dos referentes del sector mobiliario y

diseño en nuestro país, Luis Fernando Moro e Italo Rossi. D+A conversócon Italo Rossi, creador de concursos y tendencias, promotorapasionado del diseño.

Italo Rossi



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En los proyectos desarrollados a la fecha, hemos constatadoque somos muy competitivos con esta línea de importaciónde calidad.

¿El margen que existe hoy en la venta de mobiliario, es elmismo que antes o ha disminuido?

Ha disminuido en todo el mundo, no solo aquí en Chile. En

muchos sectores industriales se trabaja hoy con márgenesbastante más pequeños, lo que te obliga tener una propuestabastante racional y definida. Es el concepto que estamosdesarrollando actualmente con la experiencia que reunimoscon Luis Fernando y el equipo que trabaja con nosotros.Puedes ahorrar recursos a tus clientes entregándoles unasolución de mobiliario que quede bien, sin agregar costosdemás o “fierros” demás.

En la definición de la propuesta del producto, es importanteque la experiencia te ayude a entregar al cliente la soluciónque él requiere, a un precio relativamente competitivo. Porotro lado, nosotros como intermediarios entre el mueble yel cliente, consideramos la eficiencia y costos contenidos.

¿Cómo es que el mundo apunta hacia la calidad aunquese perciba lo contrario?, ¿cómo ves esta dicotomía?



6

Cada vez hay más espacio para las personas que apuntanhacia la calidad, la autenticidad y para que el mobiliario sea deautor y no sea una cosa masiva. Es una certeza que tenemosy que compartimos. Por otra parte, el reconocimiento de lasautorías genera una “cultura del diseño”, que es importanterescatar y destacar.

¿Cómo ves a propósito de los últimos cambios que han

ocurrido en nuestro país, el escenario y la disponibilidadde plantas libres, edificios, el mercado de oficinas, haymuchos mts2 disponibles?

Hemos contratado un estudio en tal sentido. Si miras lascifras te indican por una parte, que la oferta de mts2 deoficinas clase A o A prima en Santiago, entre el año 2013 yel año 2015 para ponerlo en un rango, supera el millón demts2, es decir, en términos de superficie se dobla el stockque estadísticamente se ha registrado hasta ahora. Te puedesimaginar que significa eso en términos de oferta del mercado.

Obviamente hay proyectos que se van a ir desfasando. Si estoesta prometido como oferta en un lapso de 2013 a 2015, yocreo que puede extenderse a 2016 y 2017 sin problema, loque es bastante normal, porque al final el mercado tendráque regularse o auto-regularse. Creo se va a producir una

disminución en algún grado en los valores del arriendo deoficinas. El mercado de venta no tanto, porque detrás de estasiniciativas hay fondos importantes que saben que esto podríaser una cosa transitoria y esperarán sin ningún problema.Pero si puede haber una baja en el costo de arriendo que loveo bastante sano, nada dramático o importante. Son milesde mts2 que son muchos…

De tal manera que una propuesta nuestra que agregavalor a costos razonables, resulta bastante lógica en esteescenario. Nunca se había construido tanto, pero hay muchasempresas internacionales que están instalándose en Santiagoparticularmente en el área de energía, gas y en el áreafinanciera. Ese cliente exige calidad y valor agregado, lo quegenera en empresas nacionales un efecto también positivo.

¿Qué ves en esta etapa, como cambio significativo en elrequerimiento de los clientes, aparte de la calidad y elprecio?

Creo que es importante destacar que el mobiliario actual pasatambién aparte del diseño y calidad por un tema de salud,por un tema de rendimiento. El mandante exige cada vezmejores sillas para todos en la oficina, lo que es una tendenciabastante marcada, donde el aporte al rendimiento que otorga

el mobiliario, es cada vez mas importante y especialmentedonde se comparten mas los espacios de trabajo en unadinámica laboral diferente, mas complementaria.

En lo personal, me parece que esta fusión se percibecomo una buena noticia, el hecho que ustedes se reúnaa estas alturas del partido. ¿ Cómo nace esta fusión?

Cuando cerré capítulos con mi trabajo anterior, nos reunimocon Luis Fernando un par de veces, empezamos a idear ycoincidimos ambos. Así como Ettore Sottsass formó con mamigo Marcos Zanini una alianza exitosa cuando él teníasesenta años, pensamos porque no nosotros a esta edadpodemos hacemos una nueva propuesta.

Con la experiencia que tenemos, sobre todo con marcainternacionales y también con marcas locales, podemoofrecer a nuestros clientes soluciones muy novedosas yactualizadas, donde queremos hacerlo bien y además seuna actividad que nos entretenga. Por todo esto, estamomuy entusiasmados.

Cada vez hay más espacio para las

personas que apuntan hacia la calidad, la

autenticidad y para que el mobiliario sea de

autor y no sea una cosa masiva.



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NovaImagen mobiliariopara espacios

colaborativos

Desde sus comienzos, 15 años atrás, no han cambiadomucho en la manera en que abarcan un nuevo proyecto ymantienen la sólida visión de conservar un estándar alto endiseño y calidad. Nos comenta Mario Fischman “…estamoshace bastante tiempo con las mismas representacionesy marcas, pero hemos crecido horizontalmente, de estaforma, no pretendemos incorporar marcas de bajo valor, sino

aprovechar las sinergias”.

¿Las líneas que representan son principalmente europeashay algún motivo para esto?

Nosotros tenemos las mismas líneas de siempre, las líneasde mobiliario para gerencia de origen americano son ennuestra opinión muy feas, es como comparar un Ferraricon un Corvette al mismo precio. Nunca hemos vendidouna gerencia americana, salvo cuando venían amarradas yespecificadas con los proyectos.

¿En su experiencia a lo largo de estos años que hacambiado en cuanto a las preferencias de sus clientes?

Han cambiado las conductas y maneras de trabajar al interiorde las oficinas. Hasta no mucho tiempo atrás, casi todas las

empresas tenían oficinas privadas para cada jefatura, con lasecretaria afuera, la sala de reuniones, que rara vez se ocupaba

Hoy existen espacios colaborativos, áreas de reunión menoformal, los famosos lounge. Aparecen espacios más flexibley con menos divisiones, incluso hay empresas que llegan aextremo de no tener un puesto de trabajo fijo para cada

persona, sino estaciones transitorias.¿No son modas que van cambiando?

No son modas, sino casos. Hoy se considera más el costo demetro cuadrado ocupado en una oficina. El metro cuadraden un buen edificio hoy tiene un costo de 90 UF. Si uno estámucho tiempo en la calle, o fuera de la empresa, optimizael uso de cada metro cuadrado.

Considerando también lo anterior, la manera de trabajar haido evolucionando. Esto viene de Europa donde no están latípicas mega empresas, sino empresas de un tamaño máhumano. En Italia o Alemania el tema de la igualdad es mánatural que en los países latinos. Creo que estos cambios, sdeben más que a una moda, es una tendencia.

Nos reunimos con el equipo deNovaimagen, encabezado porMario Fischman, pionero de laindustria del mueble en Chile.compartieron con nosotrossu visión de cómo el mobiliariode oficinas ha incorporado loscambios de conducta de sususuarios.

Mario Fishman y Gisela Riesle



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En Novaimagen contamos con cuatro

áreas de especialización, en que una

complementa a la otra. Lo que nos

diferencia principalmente son las

soluciones integrales para nuestrosclientes.



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Showroom de Marelli

Planta de Marelli, Caixas do Sul, Brasil



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Con 30 exitosos años en el mercado Brasileño y Sudamericano,amparado en su cartera de clientes, donde figuran las másimportantes empresas e instituciones muchas de ellas conoperaciones en Chile y respaldado por la sólida economíaque a su juicio entrega nuestro país, Marelli ha iniciado suactividad comercial en Chile a través de la empresa MatteS.A., con quien ha establecido una distribución exclusiva conenormes perspectivas.

Matte representa en Chile a Marelli, así como a otra gran

franquicia, Samsung Chemical con su producto estrellaStaron® Solid Surfaces, que la ha consolidado como laempresa número uno en soluciones de diseño y arquitecturaen diversas áreas como hotelería, salud, retail e inmobiliaria,entre otras. Ambas prometen, con esta alianza estratégica,posicionarse rápidamente en el medio nacional, enfocándoseprincipalmente en una oferta de alta calidad a precios demercado y con plazos de entrega realmente inéditos parael medio nacional.

Diversidad de Líneas

Marelli posee diversas líneas que abarcan desde el área altagerencia, ejecutiva, administrativa y operativa, con unaoferta estratégica en que la relación precio calidad toma

su máxima expresión, sin sacrificar calidad, desafiando losesquemas tradicionales y paradigmas que indicaban que soloa muy altos valores puede encontrarse un producto superior.Toda la oferta de mobiliario está complementada con unaexcelente variedad en sillas y muebles, donde el conceptode la ergonomía cobra fuerza, ya que Marelli se destacapor sobre todo en la constante búsqueda en sus propioslaboratorios de ensayo y testeo, del máximo rendimiento yconfort de cada una de sus líneas.

Plazos de entrega

Uno de los puntos distintivos es que Marelli entregará almercado nacional la posibilidad de que, sin importar el númerode estaciones requeridas (sean estas cien o un millón), entan solo ¡2 días!, éstas estarán listas para ser despachadas,por lo que la entrega en Chile de un producto de mobiliariode oficina importado, de estas características marcará sinduda, un importante precedente.

Marelli y el Medio Ambiente

Otro de los puntos fuertes de esta propuesta, es que Marelliha recibido no solo certificaciones de calidad y testeo de susproductos, sino que además premios por su aporte social,

GIGANTEBRASILEÑOATERRIZAEN CHILEMarelli, la empresa más grandeen mobiliario de oficina de Brasily una de las Más grandes deSudamérica, hace su debut ennuestro País.



laboral (es varias veces ganadora de premios a la mejorempresa para trabajar en Brasil), y además del cuidado almedio ambiente en toda su línea productiva, garantizando asíla posibilidad de participación en proyectos donde el enfoquemedioambiental sea un punto vital de decisión.

Showroom

En Chile, Marelli y Matte poseen su Showroom de exhibición,donde se muestran las distintas líneas operativas y en que sepuede apreciar la calidad de terminaciones y funcionalidaddel mobiliario y de sus complementos, así como las distintas

aplicaciones siendo una excelente opción de visita al momentode la toma de decisiones. Cabe mencionar que el Showroomestá orientado a la atención especializada de arquitectos,diseñadores, inmobiliarias y constructoras, ya que cuenta conun equipo profesional de alta especialización enfocado a laatención del visitante. Se encuentra ubicado en Av. NuevaCostanera 4229, local 4, además cuenta con estacionamientopara clientes.... En resumen Marelli, el gigante Brasileño, estáya en Chile y ha venido para quedarse.

www. mattechile.cl

Marelli y Matte poseen su Showroom de exhibición, donde se muestran

las distintas líneas operativas y en que se puede apreciar la calidad de

terminaciones y funcionalidad del mobiliario y de sus complementos.



La naturaleza y sus formas no son suaves, sino más bien ásperas,y nos fascinan porque permiten sentir una experiencia deautenticidad y profundidad. Kaindl ha tomado la naturalezacomo fuente de inspiración para crear experiencias notablescon sus superficies. Los tableros Kaindl impresionan por su altaresistencia, calidad en su producción y auténticas estructuras.La innovadora tecnología de sincronización, que adaptalas estructuras de la superficie exactamente a las imágenesdel diseño, hace que estas difícilmente puedan diferenciarsede los auténticos productos de madera, ni visualmenteni por el tacto Kaindl fue el primer fabricante del Mundo endesarrollar diseños con textura sincronizada en un tablerode madera, y ahora es nuevamente es el primer fabricantedel mundo en llevar diseños sincronizados pero en amboslados de los tableros

Los invitamos a ver el resultado de los distintos modelos deesta superficie en diferentes aplicaciones.

MELAMINAS SINCRONIZADASKAINDL

Publireportaje



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Land

ArquitectosPor Paula Aguirre.



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Mediante un statement o declaración de intenciones inicial,plantean qué tipo de oficina querían ser y claros lineamientos

en torno a como trabajar bajo la problemática vinculada ala arquitectura y territorio, la cual permanece activa hastahoy, a seis años de su fundación.

La experiencias de Cristóbal en la costa de Chile ligada a sutrabajo como Arquitecto y a los deportes de mar, más unintercambio universitario de Angela el año 2004 a la UniversidadRMIT Melbourne Australia, fueron experiencias decisivas paraambos arquitectos en su interés por la arquitectura ligada alpaisaje. Arquitectura y territorio son para estos arquitectosdos ámbitos complementarios e indisolubles al momentode enfrentarse el sitio de proyecto, lo que lleva a LAND afusionar disciplinas que integren ésta visión.

Hoy, tras dos años viviendo en la ciudad de Berkeley California,con el fin de profundizar en estos mismos temas en el contextode un país desarrollado y vanguardista en el tema de diseño

medioambiental, se encuentran de vuelta en Chile, paravolcar en su trabajo las experiencias obtenidas y contribuir aconstruir una mejor relación entre el medioambiente naturaly construido en el corto y largo plazo para nuestro país.

EL LUGAR

“Tenemos una visión de la arquitectura multi-escalar, en laque el objeto arquitectónico modela el lugar, el lugar modelasu contexto impactando la escala urbana y en consecuenciala ecología urbana y territorio” afirma Cristóbal.

En LAND no se concibe arquitectura y contexto como encargosseparados, para esta oficina, el feedback entre estos dos esinevitable y por consecuencia fundamental de abordar conel fin de transgredir de manera responsable en el ámbitodel diseño arquitectónico. Es decir, al tomar un proyecto

consideran vital hacerse cargo del sitio en su totalidad yconsiderar el impacto fuera del sitio que la obra significa

también. A su modo de ver, modelar objetos y estructuraresulta inevitablemente en modelar el lugar en que estase sitúa, por lo que proponen realizar esta maniobra dmanera conciente. Los programas, contexto, y escalas de loproyectos pueden variar pero esta aproximación al proyectopersiste en la evolución de la oficina, la cual considera qulos links entre las escalas desde el sitio a la urbe y territorioes el aporte clave que tenemos los arquitectos en nuestrorol frente al diseño de un sitio.

TERRITORIO

El año 2008 , la ONG Parques para Chile les propuso desarrollael Master Plan para el Corredor Biológico Namoncahue, áreprotegida privada, inserta en 20,000 hectáreas de territoriomontañoso que comunican los lagos Villarrica, Caburga yColico. El proyecto contemplaba áreas de conservación

infraestructura asociada al Turismo e Investigación Científica“El ecólogo a cargo del desarrollo de este proyecto nos invitó aportar desde la arquitectura, se interesó por nuestro trabajoprecisamente porque integrábamos arquitectura y paisaje enuestras propuestas”, afirma Angela.

LAND trabajó junto a la oficina de Assadi y Pulido en edesarrollo de la zonificación general, sistema de senderos pasarelas del área núcleo, la cual concentra la mayor partde la infraestructura en tres hectáreas. Paralelamente LANDdesarrolla el proyecto para las Torres de Científicos ubicadadenro de ésta área núcleo. La experiencia marcó un salto deescala en los proyectos de LAND, ellos son enfáticos en aclaraque complementan la planificación medioambiental con edesarrollo fino de detalles, cruzando e hilando el diseño diferentes escalas.

Cristóbal Valenzuela y Angela Delorenzo, fundadores y socios de LAND se conocieron enla universidad. Recién egresado él trabajó como Arquitecto en la localidad de Matanzas,pueblo costero ubicado en la VI Región en la oficina Wedeles Manieu, y ella en la oficina deSebastián Irarrázaval. El año 2007, deciden iniciar LAND, con la motivación de aportar unamanera diferente de entender la arquitectura, basada en la relación entre arquitecturay territorio.



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SISTEMA ABIERTO

Angela: “Un Master Plan debe ser lo suficientemente definidoy lo suficientemente flexible para adaptarse y evolucionaren el tiempo a las nuevas necesidades sin arriesgar laperdida de los lineamientos claves que lo generaron y quemarcamos como diseñadores. Por ejemplo, en el caso delmaster Plan del Corredor Namoncahue, en que existíanun levantamiento topográfico pero no teníamos certeza

absoluta de las condiciones exactas que íbamos a encontraren el lugar al construir, optamos por desarrollar un set desoluciones y detalles que podían aplicarse a las diferentessituaciones tipo que pudieran surgir dentro de cada áreadel Master Plan. En este caso la flexibilidad está asociada alusuario a escala humana dentro de un marco definido a escalaterritorial, lo que se asimila a los conceptos del urbanismotáctico, dando espacio a lo espontáneo en la creación delugar dentro de reglas del juego bastante definidas debidoal espíritu conservacionista del proyecto”.

Ambos arquitectos consideran que la elaboración de un sistemaabierto permite adaptar la arquitectura a las situacionesinesperadas que se encuentran en un territorio vasto y a laexperiencia humana directa con éste: pendientes abruptas,



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pueblo y playa de Zapallar (escala urbana-territorial). De estamanera, cuando piensas el sitio a trabajar desde una escalamayor que supera la frontera “legal” del sitio, comienzan aaparecer nuevos temas y problemáticas de proyecto, desdela erosión que voy a producir hasta donde van a ir a pararlos desperdicios de las labores constructivas se trasformanen temas y responsabilidades a asumir del diseño, y enoportunidades arquitectónicas.”

El cómo incorporar el impacto de un sitio a una escala mayorconstituye un tema de reflexión para LAND.

EVOLUCION

El salto de escala a la planificación territorial obligó a lossocios de LAND a sumergirse en temas y vocabularios nuevos.Si bien las propuestas se trabajan multidisciplinarmente,es el arquitecto, en su rol de jefe de proyecto, quien dirigey coordina a los distintos agentes. Por este motivo el año2011 deciden partir a Ca lifornia, Angela a estudiar un Masteren Arquitectura de Paisaje y Planificación Medioambientaly Cristóbal continúa los trabajos de LAND, con oficinasatélite desde Berkeley y en Santiago, viajando cada 4 mesesaproximadamente. De vuelta, ambos consideran que laexperiencia los hizo profundizar en torno a la urbanización

arboles caidos, piedras no detalladas etc. Permite además laconstrucción por etapas y la posterior ampliación del sistemaen caso del crecimiento de requerimientos de infraestructura.

ESCALAS

Producto del Corredor Namoncahue LAND recibió el encargode proyectar el acceso y centro de informaciones al Parque elBoldo en Zapallar, Área protegida privada. El sitio destinadoal proyecto, concentraría la infraestructura del parque,actuando como lugar de traspaso entre dos escalas, lade grano pequeño del centro del pueblo de Zapallar y laterritorial del bosque mediterráneo de alto valor ecológicoque se extiende en ésta zona. Al igual que en el caso deNomoncahue el equipo elaboró una solución constructiva yde diseño específico para éste lugar capaz de adaptarse a unsitio con particularidades, bajo un marco definido de diseñoen torno al manejo del aguas en el sitio, erosión, especiesvegetales de valor natural y cultural, entre otros temas dearquitectura y paisaje.

Angela: “Es importante para nosotros entender y dimensionaral momento de diseñar, que el sitio de 5000 m2 que se nosentrega para desarrollar el programa propiamente tal , seubica dentro de la misma cuenca que afecta a parte del

responsable, aquella que minimiza el impacto sobre su entornoy valoriza el contexto local hacia un desarrollo sustentablen el tiempo. La experiencia de vivir en una ciudad con unaresponsabilidad ambiental culturalmente arraigada marcsu estadía.

Angela continúa hoy un proyecto de investigación sobre: ERol en la Sustentabilidad que juega la Morfología Urbanaen Desarrollos Costeros de Clima Mediterráneo, en el qucompara casos de estudio en California, Chile y Portugal; Enparte financiado por una beca de la Universidad de CaliforniBerkeley, con el fin de obtener lecciones y reflexionar sobre lasustentabilidad en los nuevos desarrollos en la costa Chilena

Conservando su aproximación inicial que fusiona Arquitectury Territorio, el desafío actual está en complejizar esta relaciónincorporando, además de los factores naturales, aquellocomponentes socio-economicos y culturales que juntointegran la identidad de un lugar, la cuál consideran clavea rescatar y promover en las localidades chilenas que hocrecen y transforman inminentemente.

Ambos arquitectos consideran que la elaboración de un sistema abierto permite adaptar la arquitectura a las situaciones inesperadas

que se encuentran en un territorio vasto y a la experiencia humana directa con éste: pendientes abruptas, arboles caidos, piedras nodetalladas etc.

Cristóbal Valenzuela

y Angela Delorenzo,



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El canto de los pájaros, un auto que pasa, un perro que ladray uno… son dos… son tres… son cuatro…son golpes, golpesque amenazan y son cinco.. son seis y no paran. Surgen desdela oscuridad, la estructura se ha quebrado, se abre paso a laluz. Estamos frente al interior y exterior de la misma pared.Del otro lado, Leonardo despierta y algo encandilado por laluz recorre la casa en busca del origen de aquel ruido. Bajalas escaleras, un enorme árbol se erige en el patio de la plantabaja como testigo de la escena, y continúa descendiendo por

aquella rampa interminable cuyo plano inclinado lo obligaa hacer un recorrido vertical ofreciendo al espectador uninteresante juego de perspectivas. Sin interrupción en suandar, Leonardo llega a la vereda exterior e identifica lo queserá el comienzo de un conflicto difícilmente conciliable.

Aclamada por la crítica internacional, “El Hombre de alLado” transcurre en un solo lugar, la Casa Curutchet de LeCorbusier, protagonista omnipresente del conflicto entre dosmundos que se desata cuando Víctor se decide a hacer unaventana en la medianera para captar un poco de sol. Leonardo,prestigioso diseñador, hasta ahora ignorante de la existenciade su vecino, se horroriza con la transgresión de todos loscánones arquitectónicos al mismo tiempo que ve expuesta laprivacidad de su hogar. Surge la pregunta acerca de lo privadoy la público y es a través de la mirada de Víctor que se nos

va revelando Leonardo en todas sus inconsistencias y vacíos,provocando una creciente incomodidad en el espectador.

Construida en la ciudad de La Plata, capital de Buenos Aires,entre los años 1949 y 1953, este emblema de la arquitecturaconstituye la única obra de Le Corbusier en América Latina. Laobra materializa los cinco puntos de una nueva arquitecturapropuestos originalmente en 1926: la planta libre, la terraza- jardín, la planta baja sobre pilotes, la ventana longitudinal y

la fachada libre. Está dividida en dos volúmenes claramenteseparados: la zona de consultorio al frente y la zona de lavivienda atrás, ambas articuladas por el patio y la rampa.Esta rampa por la que transitan los personajes innumerablesveces a lo largo de la película constituye un notable elementoarquitectónico, no sólo desde lo funcional sino que tambiénva creando jerarquizaciones en la relación espacio-tiempo.

Si bien el conflicto se inicia en la esfera doméstica, haceguiños con un conflicto histórico en la arquitectura. Laintransigencia de Leonardo, habitante de la Casa Curutchet,frente a la necesidad domestica de su vecino, retrata encierta medida la rigidez de quienes, herederos del movimientomoderno hicieron de él un estilo más que una respuesta alas nuevas formas de vida.

El Hombrede al ladoMarianoCohn& GastónDuprat /2009

Cine & Arquitectura

Por Paula Aguirre



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