El cartel

• El cartel europeo de la primera mitad del siglo xx es una continuacion de la decada del 1890, pero su rumbo fue poderosamente afectado por los movimientos artísticos modernos y por las necesidades de comunicación de las guer ras mundiales.

El cartel del Berlín• 1898, Lucien

Bernhard (1883-1972)

Después de asistir a una exhibición de decoración interior en Múnich restauró diseño interior de su casa en ausencia d su padre, el cual a su regreso acusa a Bernhard de criminal y este huye de su casa. en un concurso de diseño para los cerillos priester en Berlín quedando como ganador con una imagen de una mesa, un mantel, una palabra y dos cerillos, el mismo que mas adelante se simplicaría a dos cerillos y la palabra priester

El Nuevo DiseñoCon el cartel de los Preston Bernhard habíallevado el cartel visual un paso adelante en el proceso de simplificación y reducción del naturalismo en el lenguaje grafico, estableció

unaproposición del cartel al emplear colores lisos ,

elnombre y al imagen del producto.

Este diseño tubo gran aceptación en el medio de la comunicación y poderosa influencia en los artistas de su tempo.

Aportaciones:• Bernhard desarrollo un estilo de

letras sans-serif realizadas en pinceladas gruesas

• Sus sentido de simplicidad fue aplicado al diseño de una marca registrada

• Bernhard era un innovador, su labor debe ser considerada como la conclusión del movimiento del cartel

• El énfasis y la reducción, la forma minimalista y la simplificación anticiparon el movimiento constructivista.

Hans Rudi Erdt

Hans rudi erdt

Julius Gipkens : El dibujo fluido, lineal es

característico de su estilo.

Julius Klinger:

El cartel de guerra• Durante la 1a guerra

mundial, el gobierno recurrió al cartel como la forma principal de propaganda y de persuasión visual.

• Los carteles de las potencias centrales (Alemania y Astro Hungria), los aliados(Francia , Gran Bretaña y Estados Unidos) fueron radicalmente distintos.

Característicasde las potencias centrales( Alemania y Astro Hungría)

• Las palabras y las imágenes fueron integradas y la esencia de la comunicación fue expresada al simplificar las imágenes en formas y modelos poderosos.

• Un instrumento frecuente de la propaganda es la destrucción del símbolo o la bandera enemiga.

Otto Lehmann: representa a trabajadores industriales y los agrícolasSosteniendo en hombros a un soldado arriando una bandera británica rasgada.

• La propaganda bélica de Klinger fue reducida a símbolos gráficos

de guerra simples

Octava campaña de bonos de guerra:(recordando que las contribuciones de los ciudadanos ayudan a herir al enemigo)

• Bernhard adoptó un enfoque muy gótico en varios de sus carteles bélicos.

Característicasde los aliados( Francia, Gran Bretaña y Estados Unidos)

• Su enfoque era mas ilustrativo con respecto a un conjunto de imágenes mas literales que simbólicas

• Las carteles británicos hacían un llamado a la necesidad de proteger los valores tradicionales, el hogar y la familia

• El patriotismo público fue puesto en alto cuando los estados Unidos entró a la guerra para “hacer un mundo seguro para la democracia”

• Una de las funciones del cartel era ensalzar a los soldados del país y crear un culto alrededor de los lideres nacionales o de figuras simbólicas

• Su sentido humorístico poco común ridiculizaba o desacreditaba a los lideres de las fuerzas enemigas

Paul Verrees

Anuncio para promover los jardines de la victoria, 1918- una acción publica- cultivo de legumbres en huertas familiares estaba ligada directamente con la derrota del enemigo.

Alfred Leete (1882-1933)

Cartel de reclutamiento que mas tarde se convertiría en una inspiración para varias imitaciones

James Montgomery Flagg (1877-1960)

Su estilo pictórico fue ampliamente conocidoCreo el cartel mas ampliamente reproducido en la historia “ Tío Sam” versión americana del cartel de Kitchener