el lenguaje cinematográfico
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Curso sobre Cine y LiteraturaCurso sobre Cine y LiteraturaFILOSOFÍA
FILOSOFÍA FILOSOFÍA
FILOSOFÍA
Varsovia 15 abril 2011
El lenguaje cinematográficoEl lenguaje cinematográfico
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EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
WELLES CITIZEN KANE (RKO 1941)
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EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
SOPORTE IMAGEN SONIDO
DISTINTOS MÉTODOS DE ANÁLISIS
MONTAJE CINEMATOGRÁFICO
LA ADAPTACIÓN LITERARIA
EL LENGUAJECINEMATOGRÁFICO
TEORÍAS SOBRE EL CINE
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EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
TEORÍAS SOBRE EL CINE
TEORÍASMETODOLÓGICAS
TEORÍAS ONTOLÓGICAS
TEORÍASDE CAMPO
REALIDAD IMAGINARIO LENGUAJE
PREGUNTA POR LA ESENCIA DEL CINE(UNA RESPUESTA A ¿QUÉ ES EL CINE?)
ANDRE BAZIN
C.ZABATTINI ADO KIROU
ALBERT LAFFAY
JEAN MITRY
G.DELLA VOLPE
S.KRACAUER
GEORGE LENNE
EDGAR MORIN
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EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
MÉTODOS DE ANÁLISIS
SEMIÓTICACHRISTIAN METZ
“LE CINÉMA: LANGUE OU LANGAGE”
ALBERT LAFFAYG.DELLA VOLPE JEAN MITRY
RACIONALIDAD(IMAGEN MONTADA)
NARRATIVIDAD(REPRESENTACIÓN)
ESTRUCTURA(SIGNO LINGÜÍSTICO)
FORMA/MATERIA
PROCEDIMIENTOS
VEROSIMILITUD
REAL/APARENTE
TRAMA DISCUSIVA
GRAND IMAGINER
SIGNIFICACIÓN
REPRESENTACIÓN
COMPOSICIÓN
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PROPONEMOS UNA METODOLOGÍA MATERIALISTA EN TRES MOMENTOS A PARTIR DE LOS ELEMENTOS DISPONIBLES:
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
IMAGEN CINEMATOGRÁFICA
SONIDOCINEMATOGRÁFICO
EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
EL FORMATO
LA CÁMARA
LA PANTALLA
EL MOVIMIENTO LA MÚSICA
LA PALABRA
LOS EFECTOS EL RUIDO
EL ENCUADRE
MONTAJECINEMATOGRÁFICO
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA
EL FORMATO
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
EL FORMATO
UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA
EL FORMATO
1.BIOTAC 2.BIOKAM 3.HUGHES 4.GAUMONT 5.CLOU 6.DUOSCOPE 7.MOVETEE 8.PATHÉ
PIONEROS AÑOS 50AÑOS 20
MONOCROMÁTICA PELICULA COLORPANCROMÁTICA
ORTOCROMATICA SUPERPANCROMÁTICA
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EL FORMATO
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA CÁMARA
UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULADE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA CÁMARA
UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULADE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR
SERIE DE OBJETIVOS DE DISTINTAS DISTANCIAS FOCALES QUE MODIFICAN EL CAMPO, PERSPECTIVA, PROFUNDIDAD
LAS LENTES
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA CÁMARA
UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULADE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR
UN MECANISMO DE ARRASTRE O CRUZ DE MALTA TIRA DE LA PELÍCULA HASTA UNA LÁMPARA DE GRAN INTENSIDAD
EL PROYECTOR
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SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA PANTALLA
UNA SUPERFICIE BLANCA Y REFLECTANTE QUE RECOGELAS LUCES Y SOMBRAS PROCEDENTES DEL PROYECTOR
CINERAMA
VISTAVISIÓN
CINEMASCOPE
PANAVISIÓN
TODD-AO
TECHNOVISION
TECHNISCOPE
VIDEO DIGITAL
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SONIDO CINEMATOGRÁFICO
LA VOZ HUMANA COMIENZA A UTILIZARSE A PARTIR DE LOS AÑOS 20 COMO AYUDA A LA INFORMACIÓN VISUAL
LA PALABRA
DIRECTO
DOBLADO
MONÓLOGO
DIÁLOGO
VOZ EN OFF
INFORMATIVA
EXPRESIVA
POSIBILIDADESTÉCNICAS FUNCIÓNES
PLANO-CONTRAPLANO
CABALGADO
SILENCIO
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SONIDO CINEMATOGRÁFICO
LA MÚSICA
LOS ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA PUEDEN SER DIEGÉTICOS O NO DEPENDIENDO DE LA FUENTE EMISORA
DIRECTO
GRABADO
DIEGÉTICA
NO DIEGÉTICA
ENVOLVENTE
EMOCIONAL
POSIBILIDADESTÉCNICAS FUNCIÓNES
ACOMPAÑAMIENTO
CONTRAPUNTO
SILENCIO
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EL RUIDO
SONIDO CINEMATOGRÁFICO
GENERALMENTE SE ENCUENTRA EN OFF Y PROPORCIONA EL AMBIENTE SONORO DE LA ESCENA SEGÚN EL LUGAR
DIRECTO
GRABADO
VITAPHONE
MOVIEPHONE
DESCRIPTIVA
EXPRESIVA
POSIBILIDADESTÉCNICAS FUNCIÓNES
DOLBY
DOLBY-STEREO
SENSURROUND
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO ININTERRUMPIDO DE FOTOGRAMAS OBTENIDO DESDE QUE SE DICE ACCIÓN HASTA QUE SE DICE CORTEN
EL PLANO
TOMA: REPETICIÓN DE UN MISMO PLANO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO DE PLANOS QUE SE SUCEDEN FORMANDO UNA UNIDAD COMPLEJA EN LA MISMA LOCALIZACIÓN ESPACIAL
LA ESCENA
RACCORD: CONTINUIDAD DE PLANOS
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO DE ESCENAS RELACIÓNADAS BASADO EN LA CONTINUIDAD DE ACCIÓN E INTEGRADAS EN UNA UNIDAD
LA SECUENCIA
PLANO-SECUENCIA: UNA TOMA ACCIÓN
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO DE ESCENAS RELACIÓNADAS BASADO EN LA CONTINUIDAD DE ACCIÓN E INTEGRADAS EN UNA UNIDAD
LA SECUENCIA
PLANO MAESTRO (TOTAL)
TOMA COMPLETA DE LA ACCIÓN
PLANOS DETALLE
TOMAS SEPARADAS DE LAS ACCIONES
PLANOS DE CORTE
PLANOS INDEPENDIENTES DE LA ESCENA
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
SIGNOS DE PUNTUACIÓN
CONJUNTO DE ARTIFICIOS QUE DOTAN DE CONTINUIDAD TEMPORAL Y COHERENCIA LÓGICA A LAS TRANSICIONES
FUNDIDO
ENCADENADO
CORTE
CORTINILLA
BARRIDO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
CORTE DE PLANO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
FUNDIDO EN NEGRO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
FUNDIDO ENCADENADO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
CORTINILLA
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
BARRIDO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LOS TIPOS DE MONTAJE
ADEMÁS DE CONTINUIDAD, ENTRE PLANOS SE ESTABLECE UNA RELACIÓN DE CONTRASTE, ANALOGÍA, OPOSICIÓN…
ALTERNOANALÍTICO SINTÉTICO
PLANOS BREVES Y NUMEROSOS
MÁS ENFÁTICOS
PLANOS LARGOS EN ESCALA Y EN
DURACIÓN
NARRACIÓN EN PARALELO POR CONVERGENCIA O DIVERGENCIA
ATENDIENDO AL NÚMERO Y DURACIÓN DE LOS PLANOS:
CRONOLOGÍA LINEAL RUPTURAS TEMPORALES
ATENDIENDO A LA ORGANIZACIÓN DE PLANOS Y ACCIONES:
SIGUE EL TRANSCURSO DE ACONTECIMIENTOS
NO UNIDIRECCIONALIDAD CRITERIO ANACRÓNICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
RITMO CINEMATOGRÁFICO
LA ARTICULACIÓN DE PLANOS IMPRIME UNA CADENCIA VISUAL QUE CONTRIBUYE AL PROGRESO NARRATIVO
RITMO RÁPIDORITMO LENTO IN CRESSENDO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
TIEMPO CINEMATOGRÁFICO
LA NARRACIÓN ACTÚA POR CONDENSACIÓN TEMPORALY JUEGA CON LA LINEALIDAD Y VELOCIDAD DEL TIEMPO
ELIPSIS
ACELERACIÓN RALENTIZACIÓN
FLASH-BACK
FLASH-FORWARD
CONDENSACIÓN
ACCIONES SIMULTÁNEAS
FUTURIBLES Y PRETERIBLES
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL STORY BOARD
CONJUNTO DE ILUSTRACIONES GRÁFICAS QUE SIRVEN PARA PREVISUALIZAR LA ESTRUCTURA DE LA PELICULA
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
ALGUNOS EJEMPLOS DE MONTAJE CONVENCIONAL(PLANO-CONTRAPLANO Y TRIÁNGULO DE ACCIÓN)
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
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EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
![Page 43: El lenguaje cinematográfico](https://reader038.vdocuments.net/reader038/viewer/2022102521/554da92db4c905ff7a8b4cd5/html5/thumbnails/43.jpg)
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
![Page 44: El lenguaje cinematográfico](https://reader038.vdocuments.net/reader038/viewer/2022102521/554da92db4c905ff7a8b4cd5/html5/thumbnails/44.jpg)
RELACIÓN CINE-LITERATURA
LA ADAPTACIÓNLA TRADUCCIÓN LA INSPIRACIÓN
OTHELLO MACBETHCAMPANADAS A MEDIA NOCHE
LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVAUN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA
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RELACIÓN CINE-LITERATURA
LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVAUN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA
LA ADAPTACIÓN
LA DAMA DE SHANGAI
![Page 46: El lenguaje cinematográfico](https://reader038.vdocuments.net/reader038/viewer/2022102521/554da92db4c905ff7a8b4cd5/html5/thumbnails/46.jpg)
RELACIÓN CINE-LITERATURA
LA ADAPTACIÓN
EL PROCESO
LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVAUN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA
![Page 47: El lenguaje cinematográfico](https://reader038.vdocuments.net/reader038/viewer/2022102521/554da92db4c905ff7a8b4cd5/html5/thumbnails/47.jpg)
LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
MUCHAS GRACIAS A TOD@S
http://blog.educastur.es/lacasadeelrond