El Patio recuperado en la Casa Binuclear de Breuer

“Con el advenimiento de la edad de la ciencia, con el descubrimiento de la máquina, esta forma esta-blecida de nuestra sociedad se hizo pedazos poco a poco [...] el hombre moderno ha desarrollado una especie de mentalidad estadística, una concepción mecánica basada en la cantidad antes que en la calidad y rindiéndose a la eficacia en lugar de desarrollar una nueva fe [...] Pero ¿qué sucede con las ar-tes? Este es el siglo de la ciencia; el artista es el hombre olvidado, casi ridiculizado y considerado como un miembro superfluo y lujoso de la sociedad”1

Es así como describe Gropius al período en el que viven, un mundo es así como describe Gropius al período en el que viven, un mundo exterior convertido en máquina, un Modernidad teñida de gris. ¿Qué salida queda? Es ahí donde aparece el arte, en lo propio, en el interior, es en la vivienda donde se recupera el orden y la libertad, pero en esa instancia se percibe como un refugio, una distancia obligada con el exterior. Por lo tanto, Mies Van der Rohe habla de “La vivienda de nuestro tiempo aún no existe. Sin embargo, la transformación del modo de vida exige su realización”2, es decir, la vivienda que existe, no corresponde ya al tiempo que se vive, de esta forma la arquitectura y el arte intentan ampliar los límites de la vivienda, no como el refugio que era, y extendiéndola a ocupar el mundo enteramente, siendo ese el proyecto de la Bauhaus, el arte no como un refugio, sino que el habitante debe hacer del mundo su casa.

De esta forma, la escuela alemana comienza a crear, y no solo muebles o edificios aislados, sino más bien dar forma al ambiente de la vivienda, desde lo simple hasta lograr algo más complejo, desde una silla, a una casa, y sus combinaciones, formando también barrios y hasta ciudades. Pero en este trabajo me centraré en la base de esa forma de hacer propio todo, la vivienda. Es aquí donde parte el mundo del habitante, pero no como una interioridad, sino más bien es mundo cuando el espacio está abierto, como extensión. Aparece el lugar, construido, y a partir de él, se abre un nuevo espacio, se articula con su extensión. Esto se puede observar claramente en el trabajo de varios arquitectos relacionados con la escuela Bauhaus, por ejemplo, Marcel Breuer. “Breuer no persigue la genialidad ni la originalidad en su obra, sino la aplicación madura de una forma de enfrentar el problema del encargo arquitectónico”3. Es por esto que Breuer responde a la necesidad de dar forma a la vivienda que exige el nuevo tiempo, un espacio que mantenga el habitar y su forma permita la extensión, un espacio expansivo que tiene como propiedades la fluidez, el dinamismo y la apertura.Entonces ¿CÓMO ES LA CASA QUE PRETENDE LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL SIGLO XX? De esta forma podemos tomar como ejemplo el estilo de CASA MIRADOR, como el espacio desde donde se domina la naturaleza, siendo una fachada con la mayor transparencia posible, fijando la vista y extendiendo el interior, una proyección hacia el paisaje. Apareciendo la TERRAZA como el elemento primordial que permite esa extensión de la vivienda, esto se ve evidenciado en la Casa Breuer en New Canaan (1947) (fig.1). Pero el trabajo de Breuer no se limitó a solo eso, fue un arquitecto que ahondó profundamente el tema de la CASA a lo largo del siglo XX. La CASA BINUCLEAR fue otro estilo que caracterizó al arquitecto, y este tipo de casa se pude entender como laproyección e integración de propiedades de la Casa Mirador, pero esta vez dándole potencia e incorporando al PATIO en el esquema.

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1. Vid. GROPIUS, W. Arquitectura y planeamiento. Buenos Aires: Ediciones Infinito, 1958, p.41. (Original: Architecture and design in the age of science. New York: The Spiral Press, 1952.)2. Van der ROHE, M. Die Form, n. 7, 1931, p. 241.3. Calvo, Miguel Ángel. La experiencia de la arquitectura de Marcel Breuer. Presencias, materia, estructura y composición. Tesis Doctoral 2015. Departamento de Proyectos Arqui-tectónicos y Urbanismo, Universidade da Coruña.

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El Patio parecía ser un elemento relegado, al cual no se le presta mucha atención, pero es un rasgo potente en el habitar humano. De esta forma la arquitectura de Marcel Breuer permite recobrar el PATIO.

La Casa Binuclear no es solo mera cuestión organizativa del espacio, no es solo la división en dos zonas, diferenciando funciones; es también el desglose del volumen, en dos partes, formando un espacio Entre que permite que el espacio exterior penetre en el interior y pueda atravesar virtualmente, es decir, se hace parte, contenido por la casa. Y no solo atraviesa virtualmente, también el exterior entra en contacto con la vivienda, el asentarse en el terreno es un rasgo fundamental en lo binuclear. La Casa Robinson, Massachusetts (1946) (fig.2) ejemplifica el principio binuclear de Breuer. En su planta se perciben claramente los dos núcleos y donde la forma de a poco se aleja de ser un espacio refugio y de a poco se abre al exterior, apareciendo el patio aún no tan claramente. Pero ya con la Casa Clark, Connecticut (1949) (fig.3) los dos núcleos dejan aparecer la forma de patio semiabierto, contenido por estos dos ambientes y proyectándose en el exterior, donde además está limitado por algunos muros, pero no cerrado. Proyectando el vestíbulo y dormitorio al patio, y por ende lo extiende fuera. Algo similar se percibe con la Casa que expuso en el Museo MoMA, New York (1949) (fig.4) donde la casa busca la transparencia e interiorizar el patio, que se limita, pero no se cierra, proyecta la visión de forma horizontal en la extensión con el paisaje. Siendo el cómo la casa se ordena con respecto al patio la principal característica de la línea constructiva del arquitecto.A pesar de interiorizar, la forma no se cierra en sí misma, todo lo contrario, se abre al paisaje. Y es que la casa presenta una envolvente, que por más transparencia que quiera tener sigue siendo envolvente y define los límites del interior y exterior, pero en la forma, si es que la envolvente se sacara, aparecen muros que no discriminan entre interior y exterior, pasando a ser un gran espacio abierto, vinculado. Y es de este modo que se domestica un fragmento de la naturaleza, es eso el Patio de la Casa Binuclear, un espacio que se abre contenido por la casa, pero sin renunciar a la relación directa con el paisaje.Concluyendo con este punto, el patio, con la arquitectura binuclear de Breuer, desprendida desde la forma de vivir de la Bauhaus, ha variado considerable-mente, pasando de ser un espacio simplificado y desplazado a un sitio, a ser la forma que surge entre articulaciones y volúmenes entorno al habitar y relacionados con el espacio exterior, encontrando en lo extenso o no, la apertura, como eje central de la vivienda. Breuer recupera la idea de dar forma al espacio libre y al mismo tiempo pertenecer a la casa. Apareciendo como elemento, como vínculo y entendimiento de habitar, pero también como forma constructiva.

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BIBLIOGRAFÍAGROPIUS, W. Arquitectura y planeamient. Buenos Aires: Ediciones Infinito, 1958.Pedragosa, P. (2003). ARTE Y VIVIENDA. LA BAUHAUS Y LA MODERNIDAD. Scripta Nova REVISTA ELECTRÓNICA DE GEOGRAFÍA Y CIENCIAS SOCIALES, VII (146)Calvo Salve, M. (2005). LA EXPERIENCIA DE LA ARQUITECTURA DE MARCEL BREUER. PRESENCIAS, MATERIA, ESTRUCTURA Y COMPOSICIÓN. Coruña, España: Departamento de Proyectos Arquitectónicos y Urbanismo. Universidade da Coruña.