Del arpicimbalo de Cristofori . . . al

ditanaklasis de Müller

El pianoforte en el siglo XVIII

una charla de Pierluigi Ferrariviernes 16 de febrero

de 2007

18.00 horasSala audiovisual

Conservatorio de Las Rosas

tercera parte

¿Cuándo nace el pianoforte?

¿Por qué nace el pianoforte?

¿El primer pianoforte cumple con las “expectativas”?

¿Cuál fue el desarrollo del instrumento a lo largo del siglo XVIII?

Firenze, Archivio di Stato, Guardaroba medicea 1117, año 1700, c. 30

Biblioteca Capitulare, Verona, busta DCCCLVI, fasc. VII: apuntes de Scipione Maffei

Biblioteca Capitulare, Verona, busta DCCCLVI, fasc. VII: apuntes de Scipione Maffei

Istromenti da suonare / Christofori Bortolo Cristofoli padovano sti / pendiato dal s. principe. / ha inventato senza motivo avuto da altra cosa / il cimbalo col piano e forte. ne ha fatti tre / fin ora, due venduti in Firenze, uno al / card. Ottoboni

Scipione Maffei, Nuova invenzione di un gravicembalo col piano e forte, Giornale de’ letterati d’Italia, tomo V, Venezia, 1711, p. 312

Ventajas del gravicembalo col piano e forte según Scipione Maffei

ventajas:matices en la dinámica- “diferencia y alteración de la voz (sonido), en la cual excelentes son,

entre los otros, los instrumentos de arco” ya que “una de las principales fuentes de donde sacan los expertos en el arte de la música el secreto de deleitar los que escuchan, es el piano y el forte, que corresponde al claro y oscuro en la pintura”

- en el nuevo instrumento con diferentes presiones sobre la tecla se podía finalmente obtener “la disminución y la diversidad de la voz”

- los diferentes grados de dinámica no sólo se pueden obtener horizontalmente en la conducción melódica, uno tras el otro, sino también contemporáneamente, en la polifonía o en la homofonía “separando y haciendo seguir las partes separadas, sintiendo los sujetos en varios lugares”

desventajas:- “Algunos profesores no han concedido a este invento todo el aplauso

que merece: en primer lugar porque no han comprendido todo el ingenio que se requería para superar las dificultades y la maravillosa delicadeza de la mano para realizar el trabajo con tanta precisión; en segundo lugar, porque les ha parecido que la voz de tal instrumento, como diferente de la ordinaria, es demasiado blanda y torpe … pero esta es una impresión que produce al tocarlo por primera vez, debido a que estamos acostumbrados al timbre argentino de los otros clavecines; por otro lado, el oído se adapta pronto a él y de tal modo se le aficiona que de él ya no puede prescindir y ya no toca más los clavecines comunes; y es preciso advertir que resulta aún más agradable si se le oye desde cierta distancia.”

- la dinámica relativamente débil del nuevo instrumento lo hace apropriado para la música de cámara, como solista y como acompañante mas no para las grandes salas

Mecánica Cristofori 1720

Mecánica Cristofori 1726

1720 Cristofori fortepiano :

1976: Lodovico Giustini, all 12 sonatas on 2 LPs, Mieczyslaw

Horszowski, Titanic Records Ti-78 and Ti-79,  www.titanicrecords.com. There is a sound clip illustrating how this sounded before restoration to its current state with brass strings. [0.9MB]

cd tr 03

Domenico Scarlatti, Sonata en sol menor K 373, Presto e fugatoSonata en do mayor K 384, Cantabile andantepianista: Martin Soutercd tr 4, 5

1726 Cristofori fortepiano :

1979: Giuseppe Paladini, Divertimento in G, Walter Bernstein. Tracks 4-

6: a recording from the Deutsches Rundfunkarchiv of 21.3.1979 available on a CD "Historische Tasteninstrumente aus dem Musikinstrumenten-Museum der Universität Leipzig" issued in 1995 by the Musikinstrumenten-Museum of the University of Leipzig, VKJK 9501. The museum's address is: Johannisplatz 5-11, D-04103 Leipzig. http://www.uni-leipzig.de/~mim/ An mp3 file of part of this work can be heard:

cd tr 7

2000: Lodovico Giustini, Suonata IV in E minor, Christine Schornsheim,

tracks 17-20 from a CD "Johann Sebastian Bach, Entwurff einer wohlbestallten Music". Raumklang RK 1011 www.raumklang.de, also available from the museum. Part of track 18 (the presto movement) is available as an mp3 file:

cd tr 6

Reproductions of Cristofori fortepianos :

1997: Gravicembalo col piano e forte,

Wolfgang Brunner plays Reiner Thiemann's copy of the 1726 Cristofori fortepiano.

WDR recording of part of a concert at the Tage Alter Musik, Herne, 1996.

This recording is for sale from the Kulturamt in Herne as part of a 4-CD set (TAMH 96) but does not have an EAN code.

It is probably the first commercial recording of a modern Cristofori fortepiano reproduction.

Lodovico Giustini, Suonata I, Balletto [2.5 MB]cd tr 8

Giustini, Sonata n. 7, Corrente, comp. 61-65

Giustini, Sonata n. 5, Preludio. Adagio e arpeggiato nell’acciaccature, comp. 1-4

Giustini, Sonata n. 9, Allemanda, comp. 26-29

Giustini, Sonata n. 5, Affettuoso, comp. 1-4

Giovanni Ferrini,Clavecín-pianoforte,Firenze 1746(Bologna, colección Tagliavini)

Giovanni Rutini (1723-1797), Sonata en Re menor op. 3 n. 4,I Risoluto

¿Cuándo nace el pianoforte?

¿Por qué nace el pianoforte?

¿El primer pianoforte cumple con las “expectativas”?

¿Cuál fue el desarrollo del instrumento a lo largo del siglo XVIII?

1725

Johann Mattheson, en su Critica Musica, publica la traducción en alemán de la descripción del pianoforte de Cristofori hecha por Scipione Maffei en 1711

1730

Gottfried Silbermann, en Freiberg, empieza a construir pianofortes en Alemania

1736Silbermann muestra uno de sus pianofortes a

Johann Sebastian Bach que expresa un juicio negativo (según el testimonio de Johann Friedrich Agricola, alumno de Bach)

1746Silbermann vende un pianoforte al rey Federico

II, cuyo músico de teclado era nada menos que Carl Philipp Emanuel Bach

1747

Johann Sebastian Bach conoce el nuevo instrumento y expresa un juicio positivo

Pianoforte de Gottfried Silbermann, Freiberg, Sachsen, 1746 (Postdam, Sanssouci)

Mecánicas Cristofori, 1720, 1726Mecánica Silbermann ca 1740

Quantz, Versuch einer Anweisung, 1752, p. 231

Carl Philipp Emanuel Bach, Versuch über die wahre art das Klavier zu spielen, 1753, pp. 8 - 9

Leopold, Nannerl y Wolfgang en París, grabado de Carmontelle, 1764

1767

Johann Nepomuk della Croce, Wolfgang y Nannerl, 1780-81

1777

Giuseppe Zocchi, La musica, 1753, Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Inv. 6502 s, 6505 s, 6504 s, 1753

Wilhelm Berczy, La familia de Pietro Leopoldo, 1781, Firenze, Galleria d’Arte Moderna

Johann Zoffany, Las familias Cowper y Gore, 1775, Yale Center for British Art, New Haven

continua