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3SUMARIO

El charango. Origen. Etimologa ......................................................................................................... 5Charango charanga ..................................................................................................................................................................... 6Como sostener el instrumento sin colgador .......................................................... 7Tamaos del instrumento ........................................................................................................................................... 7Temples ........................................................................................................................................................................................................................ 8Modo de encordar ........................................................................................................................................................................... 90RGRGHDQDU3RUFRPSDUDFLyQ...................................................................................................... 100RGRGHDQDUFRQODJXLWDUUD.................................................................................................................... 11Modo de indicar acordes .............................................................................................................................................. 11Mano izquierda. Signos ...................................................................................................................................................12Transportes. Tonos menores ............................................................................................................................... 12Tonos mayores .......................................................................................................................................................................................... 13Sistema del mtodo ..................................................................................................................................................................... 13Disonantes ............................................................................................................................................................................................................ 13Los respectivos tonos los presentamosde los sencillos a los complicados.La menor ................................................................................................................................................................................................................... 14Mi menor .................................................................................................................................................................................................................. 16Sol menor ................................................................................................................................................................................................................ 18Re menor .................................................................................................................................................................................................................. 20Si menor .................................................................................................................................................................................................................... 22Do menor ................................................................................................................................................................................................................ 24Fa# menor o Solb menor ............................................................................................................................................ 27Fa menor .................................................................................................................................................................................................................. 29Do# menor o Reb menor ............................................................................................................................................ 31Re# Menor o Mib menor ............................................................................................................................................ 32Sol# menor o Lab menor ............................................................................................................................................ 33

4La# menor o Sib menor ................................................................................................................................................ 34Sol mayor .............................................................................................................................................................................................................. 36La mayor ................................................................................................................................................................................................................. 38Do mayor ............................................................................................................................................................................................................... 40Mi mayor ................................................................................................................................................................................................................ 42Fa mayor .................................................................................................................................................................................................................. 44Re mayor ................................................................................................................................................................................................................ 46Si mayor ................................................................................................................................................................................................................... 47La# mayor o Sib mayor ................................................................................................................................................ 49Fa# mayor o Solb mayor ........................................................................................................................................... 51Re# mayor o Mib mayor ........................................................................................................................................... 53Sol# mayor o Lab mayor .......................................................................................................................................... 55Do# mayor o Reb mayor ........................................................................................................................................... 57Disonantes .......................................................................................................................................................................................................... 59Otros disonantes ................................................................................................................................................................................. 633RUHOPLVPRDXWRU...................................................................................................................................................................... 63

Arandia 77

5EL CHARANGO

ORIGEN.- Tiene su origen en la antigua vihuela de mano GH FXHUGDV GREOHV FRUGyIRQR HVSDxRO LQWURGXFLGR D ODAmrica durante la colonia y que en esa poca, siglo XVI estaba en su apogeo.

La vihuela de mano (especie de guitarra) tena una gran YDULHGDGGHWDPDxRVVLHQGRWUHVORVIXQGDPHQWDOHVHOSHTXHxR(agudo), mediano (normal) y grande (grave). Adems tena \FXHUGDVGREOHVDQDGDVDOXQtVRQR(QODGLYHUVLGDGde tesituras que presentan nuestros charangos se ubican los WUHVWDPDxRVIXQGDPHQWDOHVGHODDQWLJXDYLKXHODGHPDQRGH5 cuerdas dobles (pequeos, medianos y grandes). Entre los SHTXHxRVFLWDPRVDOFKDUDQJRWLSRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDOdesde mediados del siglo XX.

ETIMOLOGA.- La palabra CHARANGO, deriva de dos voces americanas: CHARANGA, palabra muy utilizada durante la colonia y que serva para designar a la msica de instrumentos metlicos (v/gr. Este instrumento ha sido considerado como bullicioso, estrepitoso, seguramente por su estructura musical de una acstica dominante); y GH &+$5$1*8(52 TXH VLJQLFD 7RVFR JURVHURFKDSXFHUR DVLPLVPR FKDPEyQ LPSHUIHFWR YJU 3RU VXFRQGLFLyQ GH LQVWUXPHQWR U~VWLFR HFRQyPLFDPHQWH EDUDWRcomo tambin por su presencia en manos de los indgenas quienes producan, hasta mediados del siglo XX, risa y menosprecio en las lites dominantes, porque el arte de los indgenas ha sido medido con los moldes occidentales llenos de odio, racismo e ignorancia).

6CHARANGO, CHARANGA.- Tenemos evidencias, que durante el siglo XIX y a comienzos del siglo XX, el charango HUD OODPDGR WDPELpQ FKDUDQJD QRFLyQ TXH FRQVROLGD ODtesis acerca de la etimologa de la palabra: charango. En ODSXEOLFDFLyQVHPDQDO/DUHIRUPD/D3D]GH$\DFXFKRGHO ;, HQ VX DUWtFXOR &DUQDYDO GH ORV QDGRVHQFRQWUDPRV OD VLJXLHQWHPHQFLyQ (Q ORV GtDV GH7RGRVSantos, Finados y siguientes, la embriaguez ha sido jeneral entre las jentes del pueblo: En algunos de los barrios de la ciudad, pareca que estbamos en plenas carnestolendas, tal era la algazara que atronaba los aires; por todas partes cantias, guitarras, charangas y camorras. No deben haber TXHGDGR GHVFRQWHQWRV QXHVWURV SUyMLPRV GH XOWUDWXPEDDatos tomados del libro: El Charango, Su vida, costumbres \GHVYHQWXUDV&,0$/D3D]

El Charango Patrimonio Cultural de Bolivia y Potos: Cuna del Charango.

Sirenas charanguistas ambidextras en la portada de piedra de la Iglesia 6DQ/RUHQ]R3RWRVtVLJOR;9,,,

7Cmo sostener al instrumento sin colgador

3DUDPDQWHQHUHOFKDUDQJRUPH\VLQFROJDGRUHOEUD]RGHOLQVWUXPHQWR GHEHUi UHSRVDU VREUH OD FRQFDYLGDG IRUPDGDentre los dedos pulgar e ndice de la mano izquierda y ejercer SUHVLyQ FRQWUD HO SHFKR FRQ HO DQWHEUD]R GHUHFKR VREUH ODSDUWH LQIHULRU GH OD FDMD GH UHVRQDQFLD GHMDQGR OD PDQRGHUHFKDOLEUH\H[LEOHSDUDHOPDQLSXOHRGHODVFXHUGDV

Tamaos del instrumento. Existe una gran variedad de tamaos tradicionales, desde el porte de un juguete hasta el de una guitarra corriente, tocndose cada uno de estos en distintas regiones de acuerdo a costumbres y tradiciones. El WDPDxRGLIXQGLGRDQLYHOPXQGLDOHVHODUULHURSRUSHTXHxRliviano y carismtico al que lo hemos llamado charango-WLSR7LHQHFXHUGDVGREOHVDQDGDVHQHO WHPSOHQDWXUDOLa longitud de su c. v. es de 36 a 37 cm. (ceja al puente).

8Temples.- Existen muchos, pero en su gran mayora obedecen D XQD DQDFLyQ DOWHUQDGD FDUDFWHUtVWLFD VLQJXODU GHOFKDUDQJRTXHORKDFH~QLFR\GLIHUHQWHDRWURVFRUGyIRQRV3DUD QXHVWUR PpWRGR KHPRV WRPDGR HO WHPSOH QDWXUDO HOFXDOHVWDHPSDUHQWDGRFRQHOFKDUDQJRWLSR6XDQDFLyQGHprimeras a quintas es: MI MI LA LA MI MI DO DO SOL SOL. (Modo de La menor). A su vez, este temple natural, usan tradicionalmente otros dos tamaos de su HVSHFLH HO DJXGR FY FP FX\D DQDFLyQ HV /$ /$ RE RE LA LA FA FA DO DO. (Modo de Re menor) \HOJUDYHFYFPVXDQDFLyQ6,6,0,0,6,SI - SOL SOL - RE RE - (Modo de Mi menor). El temple QDWXUDO SRU VX DQDFLyQ DOWHUQDGD \ HMHFXFLyQ DUSHDGDDOFDQ]DLQFUHtEOHVSRVLELOLGDGHVGHHMHFXFLyQ

9MODO DE ENCORDAR

El charango-tipo, generalmente usa cuerdas de nylon especialmente elaboradas que se las encuentra en el comercio; no obstante, algunos charanguistas por circunstancias, SUHHUHQXVDUSLROLQHVGHSOiVWLFRTXHVHXVDQSDUDODSHVFDcon excelentes resultados. As tenemos:

35,0(5$6 KLORSOiVWLFR1PP6(*81'$6 KLORSOiVWLFR1PP7(5&(5$6 DJUXHVD1PP EGHOJDGD1PP(Figura2)

&8$57$6 KLORSOiVWLFR1PP48,17$6 KLORSOiVWLFR1PP

Figura 2

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MODO DE AFINARPor comparacin

3ULPHUDV(VWDVFXHUGDVVRQODVPiVDOWDV\HOPHMRUPRGRGHDQDUODVHVDORtGR

&XDUWDV 3LVDQGRHQHO WUDVWH1FRQVLJDTXHHOVRQLGRsea igual a las primeras cuerdas sueltas

6HJXQGDV3LVDQGRHQHOWUDVWH1HOVRQLGRGHEHVHULJXDODlas cuartas sueltas.

4XLQWDV 3LVDQGRHQHOWUDVWH1KDJDTXHVXHQHQFRPRlas segundas cuerdas sueltas.

Terceras: Figura 2

a) Gruesa 3LVDQGR HQ HO WUDVWH1 ORJUH TXHsuenen como las quintas sueltas.

b) Delgada Esta cuerda suelta debe sonar igual a las primeras cuerdas sueltas.

Las cuerdas del charango se enumeran de abajo hacia arriba.

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&RPRVHDQDFRQODJXLWDUUD

Se utiliza nicamente los 12 primeros trastes de la primera FXHUGDGHODJXLWDUUD6XUHODFLyQHVODVLJXLHQWH

Guitarra Charango7UDVWH1 3ULPHUDV7UDVWH1 6HJXQGDVSuelta (al aire) a) Tercera gruesa

7UDVWH1 E7HUFHUDGHOJDGD(Figura2)

7UDVWH1 &XDUWDV7UDVWH1 4XLQWDV

Modo de indicar acordes

Las lneas horizontales representan las cuerdas. /DVOtQHDVYHUWLFDOHVODGLYLVLyQGHORVWUDVWHVLos nmeros sealan los dedos de la mano izquierda. La lnea gruesa lleva por nombre cejilla e indica que el dedo ndice de la mano izquierda, debe hacer una pisada total sobre las cinco cuerdas.

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Mano izquierda

1. ndice

2. Mayor

3. Anular

4. Meique

Signos

Se leer # Sostenido

b Bemol

M Mayor

m Menor

7 Sptima

X Cuerda con este signo no debe ser ejecutada

TRANSPORTES

6H UHHUH DO FDPELR GH DFRUGHV GH XQ OXJDU D RWUR 'Hesta manera el ejecutante tiene la posibilidad de dar al acompaamiento mayor riqueza en el desplazamiento..

TONOS MENORES

La msica boliviana mestiza criolla, cuando es ejecutada en tonos menores, tiene generalmente 5 posiciones. La secuencia de los acordes de cada tono menor es la siguiente:

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1. Dominante mayor2. Tono mayor3. Dominante menor 4. Tono menor (relativo de tono mayor)5. Sub dominante mayor

TONOS MAYORES

Generalmente en el cancionero popular boliviano, los tonos mayores tienen 3 posiciones:

1. Sub. dominante 2. Tono3. Dominante4. Tono

SISTEMA DEL MTODO

Con las 4 primeras posiciones de cada tono menor o de cada tono mayor, usted tiene la posibilidad de interpretar rasgueando las introducciones caractersticas de los ritmos tradicionales bolivianos (cuecas, bailecitos, huayos, HWF/DTXLQWDSRVLFLyQGHORVDFRUGHVPHQRUHVVHxDODGRVanteriormente, es un acorde adicional muy utilizado tambin en el repertorio boliviano.

DISONANTES

Sirven para reemplazar los acordes sptimas dominantes, FRQHOSURSyVLWRGHKDFHUPiVEULOODQWHVXDFRPSDxDPLHQWR

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* Charango 1.-'LDSDVyQ\DQDFLyQSHQWDWyQLFRV(VFDODDQGLQDDQWHVQRXVDGDHQFRUGyIRQRVCharango 2.-7HPSOHQDWXUDORFWDYDGRLQIHULRU