IBAGUÉ, NOVIEMBRE 28 DE 2010

FACECULTURA AL DÍA

REPORTAJECine arteJorge Ladino Gaitán Bayona

CuentoLa vísperaEmma Bohórquez Bonilla

TASEntrevistaEl periodismo en la webSandra Lombana y Jason Sang

FACETAS IBAGUÉ, NOVIEMBRE 28 DE 2010

El Diccionario define pe-tulancia como una actitud de “vana y exagerada presunción” y menciona que proviene dellatín petulantia. Los romanosusabanestapalabraparaaludirauncomportamiento‘desme-dido’,‘exagerado’,‘atrevido’o‘insolente’. El vocablo latino provie-nedelverbopetere‘iraalgúnlugar’,peroconel sentidodehacerlo en forma agresiva,incluso insolente. Tambiéntenía otros sentidos, como el

de ‘atacaroherir’, ‘demandaraalguien’antelostribunalesyel de ‘elevarse’. Ovidio decíapetereastra(elevarsehastalosastros),yPlinio,másmodesto,petere palmi altitudinem (ele-varseaunpalmodealtura).Ci-cerón,porsuparte,alreferirseaunaluchaenelColiseoma-nifestaba gladiatores petendovehementem (los gladiadoresatacándoseconvehemencia). A partir de este verbo, seformóeladjetivopetulans,queseaplicabaalapersonaagresi-

va,siempredispuestaaatacar,ytambiénalsujetoinsolenteomeramente irreverente, y pe-tulantia,arribamencionada,alcomportamiento de los petu-lans. En cierto momento, seformaronigualmenteloscuer-pos militares de petulantes,que eran batallones auxiliaresdelaslegionesromanas. Corominas afirma que lapalabrapetulanteseregistraenespañol desde el siglo XVII.Sin embargo, el notable eti-mólogocatalánnodisponíade

losmodernoscorpusinforma-tizadosquehoynospermitensaber en pocos minutos queeste vocablo ya era conocidoen 1495, cuando su significa-do fue explicado porAlonsode Palencia en su UniversalVocabulario: Petulans. tis. de todo ge-nero.queagoralotomanporosado & demasiado. Otrotiempo se dizian azedos de-mandadores.& propriamentemoços de cambiadores. losqualesmuchasvezesyespes-

sas demandan demasiadospreçios: que toman nombrede pedidores. O es petulanssuzio importuno. En esto esdiffirente elpetulantedel las-ciuo:queelpetulantevienedetemeridadyellasciuodeliue-goygazaiado. El verbo latino provienedel griego peto, petannumi,que sederiva, a suvez, de laraízindoeuropeapet-‘precipi-tarse’,tambiénpresenteenpa-labrascomoímpetu,petición,apetito,entreotras.

PetulanciaPalabra del día

Por: Carlos Arturo Gamboa*

Sigue noviembre y siguelloviendo,comoenelpoemadeMutis“ha vuelto a llover esta noche un agua persistente y vas-tísima, que crece las acequias y comienza a henchir los ríos, que gime con su nocturna carga de lo-dos vegetales”.Parecieraqueelcielo llorará un duelo inter-minable,unduelodetiempos

Lluvia de noviembreydecuerposmutiladosporlahistoria. Llueve en noviem-breyloscuerpospetrificadosen el lodo armerita siguenfríos. Llueve en noviembrey los cuerpos mutilados enel Palacio de justiciaesperanen silencio. Llueve en no-viembre y un país hecho detumbas,desueñosfrustradosydeolvidos,sedeshaceanteelfuriosogoteardelasmon-

tañas. Cuando llueve los hom-bres se encogen, se refugianen sus sacos, se adornan desombrillas. Las luces de lasciudades enmudecen el as-falto, los vegetales de loscamposseaferranalatierra.Cuando llueve la madre tie-rra se despierta y empieza atejer sus convulsiones. Siguelloviendoy la tierra sederri-te, los árboles se desplomanbajo el traquetear de avalan-chas,loscaucescrecenydes-bordan sus caminos. Llueveen noviembre y la historiaserepite,lastierrasanegadasdemiseria,olvidadaspor losdueños del destino, crujen,se lamentan, se oxidan, seolvidan.Loshombresensusaltos rascacielos olvidan quellueveennoviembre,olvidanque los camposproducen suriqueza, sólo sueñanconsuscuentasenMiami. Mientras las llanuras seahítan de acuosidad, las ciu-dades se desbordan de co-rrupción. Llueve a cántarosy las voces cansadas de de-nunciasnoalcanzanadibujartantaignorancia.Elloslohangastado todo, han transadocon la dignidad de nuestras

tierras, han carcomido lasentrañasdelatierra.Losco-rruptos,losqueconextensosdías en los puestos se hanapoderadodeloqueeranues-troyahora lorepartenentrelossecuaces,siguensentadosensussillas,mientraslosilu-sosaclamansushazañas. Lluviadenoviembre,quearrecia sobre las cumbresde un país hecho de olvi-do, sigue azotando el fugazdelirio de los árboles, sigue

aumentando el cauce de losríos,siguededíaydenocheaumentandoelcaudalde tusmisterios.Lluviadenoviem-bre,despertadalamadretie-rra y conducidla con suava-lanchadelodoalosenormesrascacielos, entrad por susventanasyahogadlostiranosquealegresserepartenelpandenuestroshijos. *Escritor colombiano.

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Por Jorge Ladino Gaitán Bayona*

TraselgolpemilitarenChileel11deseptiembrede1973,altosfuncionariosdelgobiernodeSal-vadorAllendefuerondetenidosyllevados a IslaDawson,ubicadaen la Provincia de Magallanes,alSurdelpaísaustral,dondelastemperaturas bajan de los cerogradoseninvierno.Apartedelosministros y secretarios llegaríanmás miembros de la izquierdaalcanzando la isla a tener másde400prisioneros.IslaDawsonpasódeserunsimplecampamen-todeingenierosdelaArmadaaunespantosolugardondelahis-toriachilenahabríadeentrarendiálogomacabroconotradelasinfamiasdelahistoriauniversal:laexistenciadecamposdeconcen-tración.DosfueroninstaladosenIsla Dawson y funcionaron porunañoantelasdenunciasypre-sionesde la comunidad interna-cional:CompinginyRíoChico. Comoentodocampodecon-centración a los retenidos se lesultrajabaynegabasuciudadanía.Se les prohibía identificarse como chilenosobajo susnombresdenacimiento. El ser fue reducidoalnúmeroyalespaciooprobiosode su confinamiento. Cada uno sellamaríaIslaDawsonyeldígi-toasignado.Unodeellos,SergioBitarChacra(nacidoenSantiagoen 1940), el ministro de Minasde Allende, pasó a llamarse IslaDawson 10. Justamente así ha-bríadetitularseellibrodondeda-ríaaconocertodassusvivencias.Aquellibro,con11edicionesen-tre1988y1999,fuellevadoelañoanteriora lapantallagrandeporunodelosmásgrandescineastaschilenos: Miguel Littín, ganadordevariospremiosinternacionalesporvariasdesusrealizacionesfíl-micas,otrade lasvíctimasde ladictadura de Pinochet, pues de-biópadecerelexilioenMéxicoyluegoenEspaña(tambiénSergioBitarsufriólafracturaconsutie-rradeorigen,puestrassulibera-ciónen1974debióvivir10años

Cine arte y trauma histórico: Isla Dawson 10

enEstadosUnidosyVenezuela). Miguel Littín es un cineastareconocidoporcrearunabellezaestéticaquenoeludelassituacio-nesdesuentornoolostraumashistóricosdesunación,elmismoque desafiando la prohibición de visitarasupropiopaísimpuestaporPinochetseatrevióaentrarclandestinamenteporunabrevetemporadatras12añosdeexilioparahacerundocumentalsobrelaresistenciaduranteladictadura.Dicha experiencia de rebeldía ycreaciónsedujoaGabrielGarcíaMárquez para publicar en 1986un libro reportaje titulado jus-tamente Las aventuras de Miguel Littín clandestino en Chile. MiguelLittín(quienhasidodirectordecine,guionista,novelistayalcaldedePalmilla-Chileendosoportu-nidades)esunartistaque,desdeladécadadelsesentaconsucéle-brecintaEl Chacal de Nahueltoro,

de 1969, hasta su más recienteIsla Dawson 10, hasabido recor-darleasuscompatriotascomoaespectadores extranjeros que elartenotranzaconelolvido,quelabellezaesuncompromisoéticoconlamemoriaenarasdequeunpaís crezca culturalmente, perotambién se confronte con sustraumasparaextraer leccionesynorepetirhorroresenelfuturo. Laenormesensibilidadestéti-cadeLittíncomoguionistaydi-rector,elsustratopoéticodellibrodeSergioBitarenquesebasalacintayelenormedesencantodeambospor loque representó ladictaduramilitarledanunaenor-mefuerzaaestapelículade112minutosdeduración.Enpantallasecruzanarmónicamenteimáge-nesrealesdelaTomadelaCasade laMoneda, lapropiavozdeAllende en su última interven-ción radial, imágenes inventadas

enlaestéticadelblancoynegropara indicarqueno fue suicidiosino asesinato el del Presidentesocialista y la recreación a todocoloren lavivacidaddelmiedo,perotambiéndelaesperanza,delasvivenciasdelosdetenidos:susangustias,soledades,eldeteriorofísicoymental,losabusosaquefueronsometidoscongolpizasytrabajosinhumanos,susjuegosycantosparasobrellevareldesen-canto y las difíciles fechas navi-deñas.TodoestofueposibleporlasdestacadasactuacionesdeunrepartoenelquesobresalenBen-jamínVicuña(enelpapeldeSer-gioBitar),PabloKrogh,CristiándelaFuente,SergioHernández,Bertrand Duarte, Luis Dubó,HoracioVidela,AlejandroGoic,MarioBustosyCacoMonteiro.Ellos fueron los encargados deinstaurarenelcine,graciasaunacoproducciónchilena,brasileray

venezolana,laexistenciadecam-pos de concentración en la IslaDawsonentre1973y1974,unodeloshechosvergonzososdelahistoria chilena y latinoamerica-na. Elespectadorsecompenetraconunaobraenlaquelosdiver-sosplanos,diálogos,silencioselo-cuentesyenocasioneslavozenoffdeSergioBitardancomple-jidadontológicayestéticaacadaunadelasescenas.Seaborda,in-cluso,losgestoshumanitariosylaangustiatantodelosprisioneroscomo también de aquellos mili-taresque se cuestionanporquénopuedenhablarconellossisontambiénchilenos(unodelosuni-formados, arriesgando su vida,busca formasocultasdebrindarcomidayalgodedescansoaloscautivos).Enesta realizaciónci-nematográfica nadie es exclusi-vamente malo o bueno pues secuestiona, por ejemplo, cómovarias peleas en los campos deconcentración entre los mismosinternoseransimilaresalasdivi-siones y luchas intestinas por elpoderenlaizquierdacuandote-níanlaPresidencia.Hastaelpro-piomarresultaambiguoantelascámaras puesto que tiene tantoelencantosimbólicode la liber-tadcomoeldeevidenciatangiblede prisión infranqueable. Quizá,porello, larelacióndeloscauti-vosconelmar tieneel tonodelacelebración,perotambiéneldelasúplica,noenvanolapelícularetomaycantaLa oda al mar dePabloneruda:“Aquí en la Isla/ el mar/ y cuanto mar/ se sale de sí mis-mo a cada rato,/ dice que sí, que no, / que no, que no, que no/ (…) No te sacudas tanto, / ayúdanos,/ somos los pequeñitos pescadores,/ los hombres de la orilla,/ tenemos frío y hambre/ eres nuestro enemigo, / no golpees tan fuerte,/ no grites de ese modo,/ abre tu caja verde/ y déjanos a todos/ en las manos/ tu regalo de plata: / el pez de cada día”. *Grupo de Investigación de literatura del Tolima, UT, jlgaitan@ut.edu.co

FACETAS IBAGUÉ, NOVIEMBRE 28 DE 2010 FACETASIBAGUÉ, NOVIEMBRE 28 DE 2010

“Yosoycomounasíntesisdeaquellosquecreenquetodoen lavida requieredecreativi-dado si no se esmuymalo yaburrido”. Con estas palabrasse define a sí misma Olga Lu-cía Lozano, la editora creativa de “lasillavacia.com”, un portal enfocado a narrar historias di-ferentesdelpodery lapolíticaenColombia.Estaprofesionaldelperio-dismo, además de trabajar en medios impresos y proyectosculturales y artísticos, ha esta-do vinculada a Internet comoeditora ydirectoradediversosmedios. De hecho, fue hasta di-ciembrede2008editoradePu-blicaciones Semana, de donde salióparaformarestesitiovir-tualquehacambiadolaformadehacerperiodismopolítico. Por su experiencia, reciente-mente, fue la invitada a impartir su conferencia “La edición on lineoelpuntodecruceconlosnuevosnómadas”enlabiblio-teca Darío Echandía, en el mar-co del Encuentro de editoresy escritores, organizado por la biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, y es precisamente allí donde EL NUEVO DÍA pudo entablar un corto diálogo. Durante ese encuentro, la bogotana, que cree poco en la academia, aseguró que el ma-yor blindaje que puede tener un periodista en el ejercicio de su profesión es “hacer lascosas bien, no tener ninguna relación rara con las fuentes yjamás omitir la verdad cuando se conoce” porque sería igual a

“Internet es el nuevo periodismo”: Olga Lucía Lozano

“A Colombia le hacen falta más periodistas empren-dedores y medios independientes”.

mentir. EL NUEVO DÍA: ¿Cuál es el reto de los editores en la red? OLGA LUCÍA LOZA-NO: En Internet los editoresse convierten en curadores, tie-nen que ser creativos, y si no puedenentenderlacreatividaddesde lo periodístico, técnico y gráfico les queda muy difícil concebir historias para la red, porque allí no sólo cuentan eltextoyelvideosinolamaneracomo se narra, porque eso le dauncontextoyunavida.Hayquepensarcómosevaacontary por qué se va a cantar.

E.N.D.: ¿Por qué ha sido tan difícil para los medios tradicionales dar ese salto a Internet? O.L.L.:Yo creo que los

medios tienen una mirada pe-yorativa del tema del ‘punto-com’, y tiene una explicación en el tema del negocio, porque noestanrentableaúncomoesel impreso, la radio o televisión. Hay una encrucijada para los medios mismos, pero también hayunacosadelosperiodistasyesquelescuestadesprender-sedeloquecreenleshacepres-tigiosos. La gente piensa que su nombre está asociado al diario al que trabaja, por eso para un buen periodista no es fácil dar el salto, pasarse a la web a no ser que sea muy inteligente y creativo, y quiero decir por-que está familiarizado con unas fórmulas que funcionan y está acostumbradoaunestatus. Elperiodismoensuentradaa web fue muy lento y lo que terminó haciendo durante de-terminado tiempo fue repetir

esquemas que sabía, pero que no estaban hechos para estemedio, eso de un lado. Por otro, que la formación acadé-mica sigue siendo muy pobre en web. Realmente los practi-cantesquereciboensumayo-ríaloquesabenloaprendieronsolos, porque la formación de las universidades no va más allá dedecirlescincofórmulasyenInternet tú no puedes trabajar asíporquenisiquieravasasa-ber si eso será verdad mañana, eso es meterse en un caminomucho más creativo.

E.N.D.:¿Para el periodis-ta ese paso qué cambio le re-presenta? O.L.L. Debe empezar a re-lacionarsedeunamaneramuydistintas con las audiencias ytiene que preguntarse realmen-te; por ello, lo que descubre es

quenotienecontrolsobrenaday eso para alguien que cree que tiene el control y el poder esmuydesquiciador.

E.N.D.: Entonces, ¿Inter-net es el nuevo periodismo? O.L.L.: Yo así lo creo, por-que es lo que cambia, lo que exi-ge pensar, para crear y muchas veces para fracasar, porque lo queustedseinventahoyalotrodía no funciona; es un campode experimentación constante, que cambia las reglas profesio-nales que tuviste siempre, por-que tú pierdes el control, ya no es hacer, es pensar para hacer.

E.N.D.:¿Las dinámicas web qué tipo de análisis exi-gen? O.L.L.: Tiene variacionescon el periodismo tradicional, perono eximen al periodismode sus obligaciones fundamen-tales que son informar, contar la verdad y hacer un trabajo disciplinado, riguroso, de ve-rificación de información y no omitir información cuando seconsidera que ésta te apunta a construirunconocimientopú-blico importante para el país;más allá de eso la web exige unas dinámicas que cambian la relación con las audiencias, digamos esa relación ya no es peyorativaentreelcreadoryelque recibe mi creación, eso no existe.

E.N.D.: ¿Qué recomen-dación les da a los jóvenes que se están formando en este campo? O.L.L.: Pienso que las fa-cultades cumplen unas tareasmuy limitadas, no creo tanto en laacademia por lascosasqueotra gente sí cree, además me parece que uno siempre en laacademia va al ritmo del más lento y eso perjudica, pero es

una cosa natural de la educa-ciónporquenosepuedeiralritmo del más rápido porque la mitad se quedaría bruto todala vida, pero también hay otra cosayesquea lasuniversida-des les falta debate. Por todoesto lo que le digo a la gente que se está formando es que lo hagan solos, porque la forma-ciónqueunotieneenlavidaseconstruye afuera, por sus pro-piosintereses;quesedediquena probar cosas y a no tenerlemiedoaexperimentar.

E.N.D.: ¿Cuál ha sido el éxito de la sillavacía? O.L.L.: Yo creo que tienedos facetas: uno, que nació en Internet por gente que amaba Internet; segundo, el trabajo pe-riodístico que es bastante serio, que se ha ganado un prestigio. Hemoscubiertounespacioin-formativoqueenColombiaerabastante desolado, los medios estaban empeñados en contar siempre las mismas historias, estar sujetos a las agendas de lostercerosynoencrearunaspropias.

E.N.D.: ¿A qué le atribu-ye el posicionamiento que ha logrado en tan poco tiem-po? O.L.L.: Creo que la gente se emociona con ‘lasilla’ por-que lee cosas que nadie más publica, lo que quiero decir es que no lee historias a medias, para nosotros la informaciónes fundamental, no el sacar presunciones o juicios sin tener una argumentación y eso nos marca un camino, que hace que la gente crea que somos con-fiables, logrando así crear un prestigio periodístico.

E.N.D.: ¿Cómo ustedes conciben la política? O.L.L.: Como la relacióny la manera en que se tejen las relaciones de poder, por eso vamos más allá del Congreso y de cubrir las agendas de los ministerios.Entoncescreoquees la suma de varios factores, pero además como es un tema web y pensando en ese sentido

hemos tomado varios riesgos, asumiendo la tarea de contardesdelasnarrativasquequere-mos contar, haciendo casi que una experimentación en for-masdecontaryen formasdetejer redes.

E.N.D.: ¿Cómo hacen para ligar información de uno y otro medio para hacer un análisis distinto? O.L.L.: Lo que hacemos en estos casos es un trabajo curatorial, es tener información quecuandouno lavedescon-textualizada parece insignifi-cante, pero que cuando uno la pone en contexto, casi que sin tocarla, porque nosotros sim-plemente hacemos curaduría.En el caso del Twitter, en la movida del día que los perso-najes hablan sin interpretación del periodista, lo que empieza a construirseesunainformaciónque no tiene intérprete para lle-gar al público, eso le permite a la gente sacar conclusiones y análisis propios. Sumado a ello, que no cree-mos que el único modelo dehacer periodismo parta de lainterpretaciónymuchomenosque el periodista sea más inteli-gente para interpretar de mejo-resmanerasquelaaudiencia.

E.N.D.: ¿Ustedes se creen demasiado perspica-ces o creen que les falta serlo más? O.L.L.: No sé, nunca nos lo habíamos preguntado; hay una cosa y es que Juana León, la directora, ha trabajado en medios toda su vida al igual que yo y siempre teníamos lasensacióndequeloquesaleenlos medios no es lo mejor de las historias.Cuandounovaaunlugar con amigos periodistas y ellos le cuentan uno dice, pero esa historia es mucho mejor que lo que contaste, que la que se publicó, que la que terminó pasandoporlaediciónydirec-ción. Pero también creo que veníamos de un proceso dehacer análisis en áreas muy dis-tintas, y de hecho el análisis es fundamental en ‘lasilla’, nuestra

realobsesiónesdevelar cómose tejen las relaciones de poder, quemuchasvecessedandelasmaneras más inverosímiles.

E.N.D.: Entre los múl-tiples temas tratados en su portal, uno que llamó mu-chísimo la atención fue la denuncia sobre comentarios pagos en medios de Inter-net, a favor de la campaña de Santos, que provenían de es-tudiantes de la Universidad Cooperativa de Colombia. ¿Pensaron que tendría tanta trascendencia? O.L.L.: Nosotros siemprequecontamosuntemaquenosparece que la gente no sabe creemosquedebería teneresatrascendencia. La red a uno lo sorprende todos los días, eso es lo nor-mal, pero hay unas cosas que le empiezan a decir algo está pa-sando acá. Por ejemplo no era normalquedeundíaparaotrousted empiece a encontrar unmillóndecomentariosa favorde una campaña en particular y cuando a nosotros nos dijeron queenestaUniversidadesese-ñor estaba apoyando a Santos y alguien nos dijo que ahí no para la cosa, incluso muchos delosmuchachosqueestabanen la institución se encargaron de investigar en campo, por eso digo que ‘Lasillavacía’, más allá del trabajo periodístico y la experiencia de Juana, también tiene mucha información querecibe de la gente, porque con-fía en que si la entrega algo va a pasar.

E.N.D.: ¿Ahora que se avecina una campaña elec-toral qué consejo le da a los medios para hacer un mejor cubrimiento? O.L.L.: Creo que lo quehay que hacer es estar alertapara entender el país y cómofunciona.Estaseleccionessonmuy interesantes porque seplantea definitivamente toda la línea uribista, toda la campaña que Uribe ya dijo va hacer y vieneel fortalecimientode losliberales; por tanto, hay que

prestarle mucho cuidado a eso, decir quiénes son los candida-tos, quiénes son sus amigos, quiénes los pusieron ahí, porque en el país hay unagran escasez de informa-ciónsobrelasredesdelpo-der, cómo se montan, quién los puso, porque eso al final es loquesípintacomose

hace polí-t i -

c aaquíynosi la gente lo sigue en Face-book, eso es una es-tupidez, no quiero decirque no tenga un efecto, hay gente que se une, pero tú nopuedes ganar así, y ya lo de-mostró Anta-nas a puntade Twitter. E.N.D.: ¿Tiene algu-na teoría que defiende? O . L . L . : Sí, muchas, entre ellas, que en periodismoomitir informa-cionesesmentir.

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El cuentoLa víspera

Por Emma Bohórquez Bonilla* Hoyeseldíadelen-cuentro, él se anuda sucorbatarojayseacomo-dalacorrearoídaporlosbordes,sepeinaelbigotecanoso con parsimonia,bebeunúltimosorbodecafé,miraporlaventanael horizonte profundoy siente que el viento logolpea con fuerza, sacael pañuelo y se seca laslágrimas despacio, comoen los últimos tiemposque nos han dicho yadebemos olvidar y pen-sarsóloenlapazyenla

reconciliación,dejaratrástodo,esosfantasmasquenos persiguen cada no-cheylosrecuerdosquealabuelo le hacen sentir lagargantasalada. Medicequemealiste,querapiditoquenoscogela tarde, que me aprietemáslatrenzaporqueconelviajesemevadesbara-tar.Esunaocasiónespe-cialporquenosvamosaencontrarcontodosellos,conlosquenovolvimosaveryporlosquecreo,el abuelo llora sin chilli-dos,aunqueavecesselesuelta uno que otro porlasnochescuandopiensa

queestoydormida. El abuelo me ha di-cho que ellos están enuncofrecitoparaqueloscoloquemos en un lugarbonito, que de prontovan a estar muchos deesosseñoresimportantesque muestran en la tele-visión,elabuelodicequedespuésdeestonopiensaregresar,nisiquieraporlaplata que le han ofreci-do, que esos billetes noledevuelvennada,queélsequedaasí,consutris-teza y con las pesadillasde motosierras despeda-zadas deambulando porelcielo.

Guadalupe GrandePoeta española

PoesíaJunto a la puerta

Lacasaestávacíayelaromadeunaren-corosa esperanza per-fumacadarincón.

Quiénnosdijomien-tras nos desperezába-

mos al mundo que al-guna vez hallaríamoscobijoenestedesierto. Quiénnoshizocreer,confiar,-peor: esperar,quetraslapuerta,bajola taza, en aquel ca-jón,traslapalabra,enaquella piel, nuestra

heridaseríacurada. Quién escarbó ennuestroscorazonesy más tarde no supoqué plantar y nos dejóeste hoyo sin semilladondenocabemásquelaesperanza. Quiénseacercódes-

pués y nos dijo bajito,enun instantedeava-ricia,quenohabíarin-cóndóndeesperar. Quiénfuetanimpia-doso,quién,que nos abrió este rei-no sin tazas, sin puer-tas ni horas mansas,

sin treguas, sin pala-brasconquéfraguarelmundo. Está bien, no llore-mosmás, la tardeaúncaedespacio.Demos el último paseode esta desdichada es-peranza.

El soldado Desde el puente, élmirasinmirar,vagamen-te, con los ojos fijos en ningún punto mientraslosautomóvilessubenybajanporlaautopistaalvaivéndefracasos,ago-níaseilusionesdequie-neslosmanejan. Siente el frío en susmanosy laangustiape-sada por el cansanciodelosbrazos;concentrasu pensamiento en losárboles que se ven a lolejos,se imaginaserga-viotayvolarentreellos,

con la cara al viento yde frentealcielo, sin lapesadez de su cuerpo,sineloloracobredelasmanos,sinelfastidiodelsudor en la espalda, sinla presión del casco; osimplemente ser un su-jetocualquieraqueaesahora duerme o mira lateledespuésdeunama-ñana de arduo trabajoenlafábricadeladrillosnaranja. Quieredespojarsedesuuniformeverde,man-dar al carajo esa guerra

queleimpusieronytor-turar los recuerdos desus compañeros idos,derramarelaguaclorosade la cantimplora, olvi-darsedemamá,deChe-la y de los niños y porprimeravez,serlibre.

*Licenciada en Len-gua Castellana U. del Tolima. Estos cuentos son parte de la serie ganadora del XXIII Concurso Nacional de Cuento Corto Universitario, U. Ex-ternado de Colombia.

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Por Cecilia Rojas Cárdenas*

Elanteriorepígrafepertene-cealpoema“Júbilo”delpoetaynarrador colombiano, autordelpoemario El Laberinto,delano-velaLas puertas del infierno yotrasobras. A modo de contra-parodia,parecieraqueelautordeCatorce años despuéshubieradicho:“Todo lo hice a tiempo y no fue tan pronto”. Hoycompartimosconagra-do157cuentosbrevesdeJavierVergel Alarcón, ilustrados porAndrésVergelMontero,unpro-misorio artista, hijo del autor,queseiniciaenelartedeldibu-jo. Encadaunodelostextos,suautorhaplasmadoel sentirpe-dagógicoacrisoladoporelacer-vo de sus experiencias vividascomodocenteenvarioslugaresdelpaís.Conelquehacerdiarioyoteardiversoshorizonteslograurdirhistorias,anécdotas,viven-cias,“narraciones, cuentos y fábulas”,ejemplos, expresiones, refranes,modos de nombrar las cosas,miedos, costumbres, agüeros,procurando una laudable fina-lidad intrínseca cuando afirma: “Los temas buscan una felicidad indi-vidual y colectiva”. Es un deleite leer cada unade suspáginaspor la brevedadypertinenciade los temasden-tro de una indefinible tempo-ralidad; sirva de ejemplo ciertoperfil de crítica política en “Ma-taron al senador”porquecoincideconlasituaciónquesesufreennuestrapatria: todoelajetreootejemaneje de investigaciones,diligenciasjudiciales,coronas,lá-grimas,capturadelsupuestoase-sino(quemástardeesdeclaradoinocente),demandaalEstado,yésteloindemnizaconunamillo-nariasumapagadaporlosinge-nuoscontribuyentes.Aquívieneal caso la oportuna reflexión del

autor:“Todos pagamos cuotas mien-tras creemos que vivimos”. Tambiénsedescubrequeelnarrador quiere dejar en cadatextounaimprontaparalahisto-riadelospueblos. La narrativa, en las diversasdisciplinas (periodismo, drama-turgia, la divulgación científica, lahistoria,elensayo,lacrónica,eltestimonio,lanovela,elcuen-to),esunespacioalserviciodela vida. La palabra, como losdemás actos humanos, es unaaventura cargada de ilusiones,pero también de asombros yresponsabilidades.Eselcasodel“El sapo y el jardinero”,dondesedescribe la patética evasión deuninocentebatracioqueescapaa la furiadel ignorante, enveje-cido y supuesto jardinero, cu-riosamentenominadoLabradorRosales.Dentrodelaatmósferadeestecuento,sorpresivamenteelnietopregunta;“Abuelito: ¿en-tonces todos los jardineros odian a los sapos? -No hijo, todos no. sólo aque-llos que no saben que estos animalitos son los mejores jardineros. Los sapitos y las ranitas no se deben matar”.Elautorplanteaaquílaproximidadpedagógicaentrenietos,padrese hijos, maestros, discípulos.El mensaje educativo entraña,además,loecológico,eldiálogode lavidayelquehacerdel serhumano.Lo ecológico reapare-ce en el cuento “Lo salvaron los pachócolos”.Apropósito,estees-pécimenornitológico,quesueleanidarenlosalerosdelascasascampesinas de clima templado,se incorporaporprimeravezalaliteratura.Leantecedieronlosgorriones, los cucaracheros, lossiriríes, los mieleros, las mirlasembarradorasyotrosaladosqueadornanlanaturaleza. Observo en los cuentistasJosé Antonio y Javier VergelAlarcón la oportuna capacidaddeincluirensuspáginasdistin-tasavesyespeciesbotánicasde

Catorce años después: derrotado el fantasma de la espera

“Todo se hará a su tiempo y será

pronto.” José Luis Díaz Granados

nuestra tierra, que fungen depersonajesactuantesdeejempla-reshistorias. Javier Vergel es creativo enlatitulacióndesustemasyapli-ca buena dosis de humor, porejemplo:“La culpable fue la olleta”, “Bonita color”, “Murió por DIT”, “La boa y el ratón Bigotes”.Enestecuentollamalaatenciónlainvi-taciónquehacea los lectoresaparticipar en proponer la solu-

ción: ¿cómo se librará Bigotesdelquesero? ElautorcolombianodeCa-torce años después, natural de LaArada – Alpujarra, cuenta conunahojadevida–cartablanca-dondemuestrasugranempeñoporconsolidarsusconocimien-tos en muchas áreas del saber.Sulibroesunejemplodededi-caciónaladocenciacontinuadafueradelasaulas. Finalmente,comoélmismolo expresa en “Razón del títu-lo…”:“Nunca es tarde para que se cumplan y florezcan los buenos propó-sitos”. ¡Felicitaciones al autor por este laudable empeño!, fruto de la expe-

riencia, de la constancia y del anhelo de servir y agregarle cualificaciones al comportamiento de los que viven y vi-virán como relevo nuestro. Ya lo dijo el poeta cubano senel Paz: “Escribir es un intento más de comprender la vida”. Y el poeta portugués, Fernando Pessoa, agrega: “Para escribir se nece-sita: tener algo interesante qué decirle a los demás y escribir con arte, es decir, tener una forma estética de expresar-se”. Amijuicio,elautordeCator-ce años después,halogradocumplirestasmetas porque lo escribió,“no muy pronto, pero sí a tiempo”.

*Poetaycuentistacolombiana.

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DIRECTOR: Antonio Melo Salazar JEFE DE REDACCIÓN: Martha Myriam Páez Morales

COORDINADOR: Benhur Sánchez Suárez, Redacción cultural EL NUEVO DÍAPERIODISTA: Sandra Lombana M.

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Bogotá, Colprensa Mientras que en Colombia sesiguen discutiendo temas comoel matrimonio entre personas delmismo sexo, de manera oportunael Fondo de Cultura EconómicapresentaellibrodePaoloZanotti,“Gay:LaidentidadhomosexualdePlatónaMarleneDietrich”. Se trata de un importante es-tudio sobre la construcción de laidentidad homosexual, haciendoun repaso histórico desde muchoantesde1869,cuandoseinstituyóeltérminohomosexual. Se encuentran datos realmentesorprendentesqueZanottirecopilaeneste,sucuartolibro,trasreali-zarconéxitolaantologíaliteraria“Clásicosdelahomosexualidad”.

editorial: Fondo de Cultura económicatítulo: gay: la identidad homosexualautor: paolo Zanotti

Bogotá, Colprensa Erika Flórez busca romper losmitosquesuelencomponerlaedu-caciónsentimentalde lasmujereslatinoamericanas,atravésdeestelibro,muyamenoydivertido. Romper con el mito del Prínci-peAzulylasfrasesdecajóncomo“detrásdeungranhombresiempreha una gran mujer”, es la misiónde estapaisa conese libro,dondedejaclaroquenosetratadevivirjuntoshastalamuerte,sinohastaqueotrouotralohagan. Pero aclara, no pretende ser laúltima palabra, es más la voz deunaamigacondiferentesperspec-tivas.

editorial: Intermedio editorestítulo: Hasta que la otra nos separeautor: erika Flórez

Bogotá, Colprensa De la misma autora de “Comer,rezar, amar”, llevada al cine conlasactuacionesdeJuliaRobertsyJavier Bardem, se publica en Co-lombiaotradesusobras,“Compro-metida:unahistoriadeamor”. Es la continuacióndesuexitosolibro,puesenél,laautoralecuen-taallectortodosloschismesdeloque pasó luego con la historia deLizyelbrasileño,protagonistasde“Comer,rezar,amar”. “Comprometida” es un libro re-pleto de consejos prácticos y deanécdotasentornoalahistoriadelmatrimonio, inclusodelnacimien-tomismodedichainstitución.

editorial: aguilar título: Comprometidaautor: elizabeth gilbert

Bogotá, ColprensaMenosdedosmesesdespuésdequelosavionesdelaFuerzaAé-rea bombardearan el esconditedelhombremásbuscadodelpaís,“El Mono Jojoy”, aparece el pri-merlibroconsuhistoria. ¿Quién era este hombre? ¿Cuálfuesutrayectoriacriminal?¿Has-ta dónde llegó en su empeño pormataraÁlvaroUribe? ¿Cómo fueel golpe final? ¿Se sintió de ver-dad acorralado? ¿Cuáles eran sus

aficiones? ¿Sufrió por amor? sonalgunas de las interrogantes quepresentaJinethBedoya. Son10añosdeinvestigacióndela periodista en territorio de lasFARC.ConfuentesdelasFuerzasArmadas, desmovilizados, sim-patizantes y testigos directos, laautora construye las facetasmásinsospechadasdel jefemilitardela organización terrorista másantiguadelmundo.

editorial: Intermedio editorestítulo: Vida y muerte del Mono Jojoyautor: Jineth Bedoya