giorgio de chirico
TRANSCRIPT
1888-1978
Contexto histórico
Pintura abstracta
Geometrismo
Abstracción lírica Kandinsky
Neoplasticismo: Mondrian
Constructivismo ruso: Rodchenko
Suprematismo: Malevich
Cubismo
Picasso
Braque
1910-1917
Juan Gris
Proceso de abstracción
Pintura abstracta
Geometrismo
Abstracción lírica Kandinsky
Neoplasticismo: Mondrian
Constructivismo ruso: Rodchenko
Suprematismo: Malevich
Cubismo
Picasso
Braque
1910-1917
Juan Gris
Contexto histórico
Pintura abstracta
Geometrismo
Cubismo
1910-19181900-1909
1910
Improvisación 7
1866-1944
Wassily Kandinsky
1911 Árbol grisPiet Mondrian 1872-1944
1915 Océano 5
Alexander Rodchenko - (1891-1956)
Composición suprematista 1915
Kasimir Malevich
1878-1935
Aficionado 1911
Pablo Picasso (1881-1973)
Ma jolie 1912
Pablo Picasso (1881-1973)
Giorgio de Chirico mantuvo siempre una distancia crítica con todas las vanguardias pictóricas. Su primera influencia fue el pintor simbolista Arnold Boecklin (1827-1901)
Tritón y nereida 1877
Arnold Boecklin
Isla de la muerte 1880
Arnold Boecklin
Nicolas Poussin (Francés, 1594–1666) Paisaje con San Juan en Patmos
Este pintor ve un árbol, un bosque, un valle, una montaña, con la exactitud de las líneas de un edificio (…) como resultado los paisajes que pinta no tienen nada de ese aspecto banal, realista y superficial que adquieren si los pinta alguien que no siente e ignora la arquitectura. 1921 De Chirico
1908 Subida al convento
Giorgio de Chirico
1909 Centauro moribundo
Giorgio de Chirico
…el presentimiento que se respira a través del vacío de las arcadas y de las puertas abiertas del templo
Desposorios de la virgen. Rafael Sanzio. 1504
Giorgio de Chirico
También en Giotto el sentido arquitectónico alcanza altos espacios metafísicos. Todas las aberturas (puertas, arcadas, ventanas) que acompañan sus figuras dejan presentir el misterio cósmico.
Giorgio de Chirico
Periodos de la pintura de Giorgio de Chirico
Periodo formativo en Grecia y Alemania
1909-1915 Periodo florentino y parisino
1917-1918 Periodo ferrarense
1919-1922 Periodo del valor plástico (copias de Rafael y Miguel Ángel)
1924 Fase romántica
1930 Desnudos femeninos
1940-1955 Delirio neobarroco
1960 – 1978 Neometafísico
Pintura metafísica
En la representación de la arquitectura De Chirico encontrará el ámbito privilegiado de lo lineal, así como las ideas de solidez, orden, calma y claridad conviviendo con lo trágico y lo enigmático
Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos (…) Una calle, un arco, el sol tiene otra expresión cuando baña de luz un muro romano, hay algo en esto de más misteriosamente triste que en la arquitectura francesa, también menos feroz; la arcada romana es una fatalidad; tiene una voz que habla a través de enigmas llenos de una poesía extrañamente romana, de sombras sobre viejos muros y de una música curiosa, profundamente terrible como versos de Horacio; algo de las tardes al borde del mar.
1911 Autorretrato
El arte metafísico no sólo toma como referente el arte del pasado, sino el espíritu de su arquitectura
1910 El enigma del oráculo
En el arco hay todavía algo incompleto que necesita y es capaz de cumplimiento; todavía deja presentir…
Este pensamiento me aclaró la impresión eminentemente metafísica que siempre me han producido los pórticos y en general las aberturas arqueadas
1912 El enigma de la hora
El encuentro entre cielo y arquitectura tiene un significado que esclarece el sentido de lo metafísico: la posibilidad de imaginar lo que hay más allá del espacio representado
1912 El enigma de la llegada y la tarde
1913 la gran torre
1913 La recompensa del adivino
1913 Melancolía de un día hermoso
…el encuadramiento y la solidificación
El cielo debe se encerrado entre los rectángulos de las ventanas y las arcadas de los pórticos urbanos…
1913 El viaje angustiado
Las arcadas: nostalgia de la morada
El hombre moderno es más un errabundo que un habitante
1913 La torre roja
1913-1914 La nostalgia del infinito
…la arquitectura es la cristalización de las fuerzas elementales de la naturaleza, de la materia, pero también imposición de un orden, una voluntad, sobre sí mismas.
1914 Misterio y melancolía de una calle
“El paisaje, encerrado en las arcadas del pórtico, como en el cuadrado o el rectángulo de la ventana, adquiere mayor valor metafísico, ya que gana solidez y queda aislado del espacio que lo rodea. La arquitectura completa la naturaleza.”
Giorgio de Chirico en “El sentido arquitectónico en la pintura metafísica.” 1920
1914 Estación Montparnasse
Se ha interpretado que De Chirico asume de hecho el destino del artista moderno como viajero. En su pintura podemos observar las connotaciones viajeras: el tren, el velero, la estación, las partidas y llegada en sus títulos.
1914 Cántico del amor
…hasta la misma naturaleza puede ser marmorizada, esto es, representada como si fuera obra del hombre, que la contempla con ojos de arquitecto y constructor
1914 El filósofo y el poeta
1914 Retrato de Guillaume Apollinaire
1915 El doble sueño de la primavera
Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos
1915 La alegría del regreso
La conquista del filósofo 1914
La conquista del filósofo 1914
El hombre está desterrado de su morada: es estatua, sombra, pequeña silueta negra, y como mucho, a partir de 1915, maniquí.
1913 La incertidumbre del poeta
1915 El profeta
1916 La melancolía de la partida
1915 Las vejaciones del pensador
Los peces sagrados 1910-1920, será una de las últimas experiencia con carácter netamente metafísico
La familia del pintor 1926
Los esposos 1926
Los arquéologos 1926
Las musas inquitantes 1925
Bañistas en la playa 1934
Angélica liberada por Ruggero 1940-42
Maniquíes coloniales 1943
Plaza de Italia con torre 1943
Trovador 1950
Cartel para la Fiat 1950
Palacio Ducal 1958
El retorno de Ulises 1963
Sol naciente sobre la plaza 1971
BIBLIOGRAFÍA
Sáenz, Olga. Giorgio de Chirico y la Pintura Metafísica, Instituto de Investigaciones Estéticas, Monografías arte 19, UNAM, 1990.
Méndez Baiges, María Teresa. Modernidad y tradición en la obra de Giorgio de Chirico, Ediciones sin nombre, Instituto de Investigaciones Estéticas, Dirección de Literatura de la Coordinación de Difusión Cultural, UNAM, 2001.
Pockets Electa. De Chirico, Milán, Italia, 1997