giornalismo radiotelevisivo laboratorio radiotelevisivo · a noi direttamente, senza intromissioni...

Proff. Francesco Giorgino, Christian Ruggiero

a.a. 2016/2017

Giornalismo radiotelevisivo

Laboratorio radiotelevisivo

La notizia televisiva(P. Di Salvo, Il giornalismo televisivo, 2004)

Le immagini televisive «hanno lo stesso tipo di autorità che

ieri aveva la parola stampata e in precedenza aveva la parola

parlata. Sembrano del tutto vere. Ci figuriamo che arrivino fino

a noi direttamente, senza intromissioni umane, e sono per la

mente il cibo più facile. Ogni descrizione verbale, o anche

ogni immagine inerte, richiede uno sforzo di memoria prima

che l’immagine si produca nella mente. Ma sullo schermo

l’intero processo dell’osservare, descrivere, riferire e poi

immaginare è già stato compiuto per noi. Senza uno sforzo

maggiore di quello richiesto per restar svegli, il risultato a cui

costantemente mira la nostra immaginazione viene proiettato

sullo schermo. L’idea nebulosa diventa vivida».

W. Lippmann, L’opinione pubblica, 1922, p. 114-115

La notizia radiofonica(P. Chantler, P. Stewart, L’ABC del giornalismo radiofonico, 2004)

La radio è il mezzo che più di tutti stimola l’immaginazione: andando

rapidamente in onda da luogo dell’accaduto e descrivendo l’evento in

modo tale che l’ascoltatore possa visualizzare ciò che succede, il

giornalista radiofonico usa gli strumenti più potenti della radio stessa:

immediatezza e immaginazione. L’ascoltatore è sempre lì a

immaginare ciò che sente e ciò che viene descritto.

Le immagini acustiche sono emozionali

come lo è la voce di una madre in lacrime.

Le immagini radiofoniche non sono limitate

dalla dimensione dello schermo: sono

di qualsiasi dimensione si voglia.


La parola che accompagna l’immagine serve a:

illustrare, richiamare l’attenzione, spiegare, aiutare a capire

enfatizzare, attenuare, correggere l’immagine stessa

La comunicazione televisiva viene

percepita come diretta, ma non per

questo non è mediata

G. Gerbner, Towards a general model of communication,

in «Audio Visual Communication Review», 4, 1956


L’immagine non possiede di per sé il requisito dell’obiettività assoluta

rispetto a un fatto reale che ci mostra, perché la realtà è comunque

vista dalle lenti «deformanti» della telecamera.

Esempio: in una breve notizia filmata di un telegiornale su

una manifestazione a Roma contro la guerra in Afghanistan

viene inserita la scena di alcuni ragazzi che incendiano la

bandiera statunitense. È un aspetto più o meno marginale

dell’evento, ma per la sua carica simbolica finisce per

diventare prevalente. L’episodio non può essere nascosto,

ma deve essere inserito con il giusto rilievo nel montaggio

e spiegato con le parole.


Occorre inoltre considerare che:

dietro al cameramen, al giornalista e al regista c’è l’intera macchina

televisiva: la telecamera rappresenta, in definitiva, il punto di vista

dell’emittente, dunque prevede il coinvolgimento di diversi livelli di

personalità, professionalità, responsabilità, poteri

la manipolazione delle immagini è condizione necessaria per fare

informazione televisiva, e non è diversa dalla selezione del

materiale raccolto a opera dell’inviato di un’agenzia, un quotidiano o

un giornale radio


L’immagine che lo spettatore vede correre sul video è quella di una

realtà incorniciata: la telecamera registra quel che è stato deciso di

riprendere, interpretando lo spazio fisico (piano allargato, dettaglio,

panoramica, sequenza delle inquadrature) e lo spazio temporale

(durata di un’inquadratura, sequenza, notizia) e adottando determinati

criteri stilistici (uso del diaframma, posizionamento della telecamera).

Il punto di vista è l’elemento costitutivo della

comunicazione, da quella interpersonale a

quella che si sviluppa attraverso un’attività

professionale come quella giornalistica.

In primo luogo, è oggi raro che il telegiornale (così come la stampa) menta,

ed è anche raro che ometta completamente un fatto. Per far ciò

occorrerebbe un apparato di controllo poliziesco talmente grande che solo

un regime di dittatura militare può permetterselo … Piuttosto, l’informazione

televisiva sottace, distrae, mistifica il punto di vista, censura con l’aggiunta di

informazioni superflue, non con il taglio o la falsità diretta delle notizie

[p. VII]

Come si vede il telegiornale(O. Calabrese, U. Volli, 1980)

In secondo luogo, l’informazione televisiva non è specchio della realtà.

È specchio di chi parla della realtà, ed è specchio del modo di produrre

questo parlare della realtà … l’informazione televisiva non è che lontana

parente dell’informazione dei giornali … da essi si diversifica per il suo

essere spettacolare. E ciò dipende, da un lato, dalla natura stessa della

televisione; e, dall’altro, dalla natura attuale di qualunque discorso sulla

società prodotto nei paesi a capitalismo avanzato. Ce lo insegnano le

elezioni presidenziali americane, che devono molto più allo «star system»

che all’ideologia, e che hanno prodotto un modello (della politica)

rapidamente introdotto anche in Europa. [pp. VII-VIII]


Secondo le parole provocatorie di ma rivelatrici di un situazionista,

«lo spettacolo è l’incubo della società moderna in catene, che non esprime

altro se non il proprio desiderio di dormire. Lo spettacolo è il guardiano di

questo sonno [Debord, 1971] … D’altra parte, che cosa rimane di non

spettacolarizzato se non – forse – l’elenco telefonico, l’orario ferroviario,

il codice stradale? [p. VIII]


Nel giornalismo televisivo l’effetto di spettacolo prevale sui contenuti

dell’informazione. Il modo in cui il pubblico fruisce (e gradisce) un

telegiornale somiglia più a quello di una platea teatrale che alla lettura di un

giornale. La regia degli eventi, i colpi di scena, la capacità di dare il senso

della realtà, l’immediatezza della comunicazione, la personalità degli

interpreti prevalgono largamente sulla completezza dell’informazione,

l’attendibilità, la capacità di arrivare per primi alle notizie, l’autorevolezza, la

finezza dell’analisi. In Tv anche l’informazione fa spettacolo.

[p. 11]

L’informazione che fa spettacolo (O. Calabrese, U. Volli, 1980)

Criteri sostantivi

- Grado e livello gerarchico dei soggetti coinvolti (potere / visibilità)

- Impatto sulla nazione e sull’interesse nazionale (prossimità)

- Quantità di persone che l’evento coinvolge («legge di McLurg»:

la morte di 1 europeo «vale» quella di 28 cinesi)

- Rilevanza e significatività dell’evento riguardo gli sviluppi futuri di una

situazione (capacità d’intrattenimento, interesse umano)

Link: i valori/notizia(M. Wolf, Teorie delle comunicazioni di massa, 1985)

Criteri relativi al prodotto

- Brevità: «Le notizie dovrebbero essere come le gonne di una donna: lunghe

abbastanza per coprire l’essenziale ma abbastanza brevi da trattenere

l’attenzione» (Golding-Elliott, 1979)

- Ideologia: «Più un avvenimento è negativo nelle sue conseguenze, più

probabilmente diventerà notizia» (Galtung-Ruge, 1965)

- Novità: «I giornalisti valutano la novità sul fatto se una notizia risulta nuova a

essi stessi, assumendo che se è così sarà nuova anche per il pubblico»

(Gans, 1979)

- Qualità: azione, ritmo, completezza, chiarezza, adeguatezza agli standard

tecnici, bilanciamento nella composizione del notiziario (Gans, 1979;

Galtung-Ruge, 1965)


Criteri relativi al mezzo: Gans, 1979

Il testo verbale è essenziale quanto le immagini, perché spesso è esso che

contiene la vera notizia, mentre le immagini accompagnano e illustrano le parole

… In effetti spesso si scelgono le immagini perché si adattano alla notizia

parlata, diventandone così una specie di appendice … Senza dubbio,

l’informazione televisiva è dominata dai filmati, ma essi sono scelti dopo che

sono stati applicati i criteri sostantivi. Immagini emozionanti non possono essere

usate se la notizia a cui danno un riscontro visivo immediato non è importante.

Certo, quando immagini di questo tipo sono disponibili, i giornalisti cercano di

convincersi dell’importanza della storia oppure cercano una notizia importante

che consenta di giustificare l’uso di quelle immagini.


Criteri relativi al pubblico

- Struttura narrativa: inizio, sviluppo e conclusione (Golding-Elliott)

- Notizie che consentono un’identificazione da parte dello spettatore; Notizie di

servizio; «Non-burdening stories», notizie leggere, che non opprimono lo

spettatore con troppi dettagli o con storie deprimenti o ininteressanti (Gans)

Criteri relativi alla concorrenza (Gans, 1979)

- I media competono nell’ottenere esclusive, nell’inventare nuove rubriche e

nel fare piccoli scoop sui dettagli

- Le aspettative reciproche scoraggiano quelle innovazioni nella selezione

delle notizie che potrebbe suscitare obiezioni da parte dei gradi gerarchici,

contribuendo alla somiglianza tra notiziari concorrenti


L’editing e la presentazione delle notizie

- Le fasi di raccolta e selezione tendono a decontestualizzare gli eventi

dalla cornice storica, economica, politica, culturale in cui avvengono, e in cui

sono interpretabili; editing e presentazione ricontestualizzano gli eventi in

un quadro differente, entro il formato rigido del notiziario

- Editing: dare una rappresentazione sintetica, necessariamente breve,

visivamente coerente e possibilmente significativa dell’oggetto della notizia

Highlighting: selezione dei fatti salienti di un evento, azione o

personaggio, ottenuta cancellando gli aspetti previsti e tutto ciò che non

appare sufficientemente importante, nuovo, drammatico (Gans)


La gerarchia delle notizie:

- di apertura (filmate, con collegamenti in diretta, interviste, commento,

materiali originali e recenti)

- forti (filmate, possono essere costituite da una breve inchiesta; altamente

spettacolari ma possono riguardare fatti lontani nel tempo)

- di passaggio (dal vivo, anche con illustrazione fotografica o video,

servono per collegare notizie forti)

- speciali (approfondimenti, con una lunga intervista a un esperto o un

personaggio noto della politica o della cultura)

- di chiusura (fatti insoliti e spettacolari, ma rassicuranti)

L’impaginazione(O. Calabrese, U. Volli, 1980)

• Non far seguire un pezzo forte da un altro pezzo forte

• Isolare le notizie di prima pagina con continui avvertimenti

sull’eccezionalità dell’evento, connettendola al resto del telegiornale

mediante frasi di attenuazione

• Non prolungare oltre il dovuto la lista delle brevi dal vivo

• Accentuare il carattere rasserenante della notizia di chiusura, ad es.

mostrandosi «impreparati», assorti nella visione alla fine del filmato

Accostare le notizie(O. Calabrese, U. Volli, 1980)

• Lunghezza del testo molto maggiore del normale

• Presenza di filmati, e regia per movimentarli

• Creazione di suspense («siamo in attesa di collegarci…»)

• Concitazione

• Espressione facciale intensa

• Reiterazione verbale di un concetto-chiave

• Frase introduttiva che funzioni da titolo

• Molti stacchi del testo o dall’appunto scritto

• Stacco musicale e con sigla dagli argomenti precedenti

Enfatizzare le notizie(O. Calabrese, U. Volli, 1980)

• Sommatoria completa: «se in una sequenza di notizie riguardanti stragi,

attentati, delitti e rapine s’inserisce un’impresa delle Brigate Rosse, il

risultato globale sarà quello della paura, con la conseguenza di sviare

l’attenzione del telespettatore dall’ultima notizia»

• Contrasto: «la sequenza di due notizie, una riguardante un evento

negativo causato da una parte politica e una positiva riguardante la parte

avversa crea una connotazione globale che differenzia i buoni dai cattivi»

• Analogia: «due notizie che trattino di seguito un attentato fascista e un

attentato degli autonomi, per analogia induce ad operare un’eguaglianza

(del tipo ‘opposti estremismi’)»

Censurare le notizie(O. Calabrese, U. Volli, 1980)

• Consequenzialità : «trasmettere di seguito un lungo elenco di scioperi e

una lunga serie di disordini provocati da elementi di estrema sinistra può

indurre a pensare che ci sia fra di loro un rapporto di causa ed effetto»

• Occultamento: «accostare due notizie importanti, ma esagerando il peso

di una notizia più comoda … per esempio, si può accrescere il peso e la

portata politica di una condanna di un dissidente sovietico per distrarre

dal più recente caso di corruzione di un esponente governativo»

[pp. 70-71]

Censurare le notizie(O. Calabrese, U. Volli, 1980)

Da Jakobson [1958] in poi sappiamo che la dimensione estetica dei testi non è un

surplus di senso che scaturisce da una semiotica connotativa più o meno a essi

soggiacente: si tratta semmai di una delle fondamentali funzioni comunicative della

lingua, la funzione poetica, che ogni genere di discorso articola a suo modo

con altre funzioni linguistiche (emotiva, fàtica, referenziale, conativa,

metalinguistica) costituendo gerarchie variabili nello spazio e nel tempo.

Un discorso si distingue da un altro a seconda della funzione che pone al suo interno

come dominante, fermo restando che tutte le altre sono in esso egualmente presenti.

Nella scienza e nel giornalismo dominerà per esempio la funzione referenziale,

nella pubblicità quella conativa, nella poesia quella poetica; ma nulla toglie che

nella pubblicità e nel giornalismo sia presente, in posizione secondaria, anche

la funzione poetica, così come in certi sotto-generi della poesia sono certamente

presenti le funzioni referenziale e conativa. [pp. 15-16]

«Estetica del telegiornale»Una prima definizione (G. Marrone, 1998)

Quando si produce un certo testo (verbale, iconico, audiovisivo etc.), non si

veicolano soltanto determinati contenuti (o messaggi), ma si determina al

contempo la classe (e genere) di discorso entro cui quel particolare testo va a

collocarsi. Così come una poesia, nel momento in cui dice delle cose, dice anche

«io sono una poesia», o un comunicato stampa, oltre a informare su certi fatti, dice

altresì «io sono un comunicato stampa», così ogni testo, comunicando certi

messaggi, comunica anche le regole di genere attraverso cui esso va letto,

interpretato, apprezzato o eventualmente rigettato.

È possibile dunque usare, un po’ provocatoriamente, il termine «estetica» proprio

per indicare che nessun testo -giornalistico o no- può prescindere dal problema della

sua organizzazione interna … in vista della produzione di determinati effetti di

senso (efficienza) e di determinati effetti pragmatici (efficacia).

[pp. 16-17]

«Estetica del telegiornale»Una definizione più precisa (G. Marrone, 1998)

Così, occuparsi dello «spettacolo dell’informazione» - se si vuole

provvisoriamente conservare quella terminologia – non significa indagare su

ciò che lo spettacolo dissimula, per ritrovare gli eventuali significati occulti

che la messa in scena televisiva può veicolare. Diversamente, si tratta di

capire che cosa quello spettacolo produce, a quali effetti di senso, a

quali effetti pragmatici esso dà luogo organizzando la messa in scena

del discorso informativo.

[p. 18]


La costruzione dell’identità di una testata comporta tre momenti:

1) riconoscimento dell’altro e dei suoi tratti pertinenti;

2) costruzione del sé e dei propri tratti pertinenti attraverso mirate

procedure di differenziazione;

3) mantenimento di questi tratti, nonostante le istanze interne di

trasformazione.

Non molto diverso il discorso per quel che riguarda lo stile. Anche lo stile

infatti prevede una forma di riconoscimento di certe procedure semiotiche, le

quali vengono prodotte a partire da una presa di distanza da quelle che sono

le procedure più comuni utilizzate in contesti e per scopi analoghi.

[p. 20]


Lo stile di un tg (e la sua identità) viene dato:

A. In termini sincronici

1.da un’esigenza interna di coerenza del testo, che può essere

1a. orizzontale (nella successione sintagmatica del discorso);

1b. verticale (nella stratificazione dei livelli del testo);

2.da un’esigenza esterna di trasformazione coerente

2a. dei modelli dati nell’enciclopedia di riferimento (immagini del tg circolanti in una

cultura e in una società date);

2b. dei modelli dei concorrenti (strategie di competizione e di differenziazione);

B. In termini diacronici,

da una esigenza di mantenimento di sé, in una dialettica di conservazione e innovazione

che provoca un’ulteriore forma di trasformazione coerente rispetto al proprio passato.

[p. 20]


Scrivere le notizie(P. Chantler, P. Stewart, L’ABC del giornalismo radiofonico, 2004)

Scrivere per la radio significa raccontare una storia a qualcuno.

È utile ricordare che si scrive per l’orecchio, non per l’occhio:

usare un linguaggio colloquiale, frasi brevi, un concetto per frase

essere brillanti senza usare espressioni dialettali o e irriverenti

preferire le parole brevi a quelle lunghe, le frasi lineari a quelle

complesse, la concretezza all’astrazione, i verbi attivi ai passivi, i

discorsi diretti a quelli indiretti

mirare a replicare lo stile di una conversazione, con l’ordine e la

precisione che si addicono all’informazione


La comunicazione più breve è spesso la più efficace:

la frase iniziale deve essere corta e immediata come un

titolo, e al tempo stesso preparare l’ascoltatore al

racconto di una serie di eventi che non conosce ancora

particolare attenzione va data alla scelta della prima

parola, che spesso viene perduta perché l’attenzione non

è al massimo: non deve quindi essere un termine-chiave

passo dopo passo, concetto dopo concetto, sviluppando

ogni frase da quella precedente in una narrazione

ordinata, si conduce l’asciotatore fino alla fine della notizia


La semplificazione giova a qualsiasi notizia radiofonica:

un tamponamento a catena sulla M25 ha mandato all’ospedale 15 persone

è meglio di

13 macchine, 3 camion e un autobus si sono scontrati tra le uscite 7 e 8 della

carreggiata esterna della M25, provocando più di una dozzina di feriti

Scrivere le notizie(P. Di Salvo, Il giornalismo televisivo, 2004)

I requisiti della scrittura di un testo televisivo:

brevità: poche righe in cui sono contenuti gli elementi essenziali della

notizia (cosa è accaduto e come si è svolto il fatto, i soggetti

protagonisti, il luogo e il tempo dell’avvenimento);

chiarezza: scrittura lineare, semplice, frasi brevi e il più possibile

discorsive, evitare modi di dire convenzionali, usare vocaboli

comprensibili anche a spettatori di livello medio-basso, evitare il

linguaggio gergale («politichese», «sportivese», etc.) anche correndo

il rischio di «tradurre» una dichiarazione;


linearità: anche se la news di un TG non è quasi mai compatibile con

la varietà di ritmo (lento, incalzante, discorsivo) e di riferimenti

temporali (flash-back, flash-forward) di un servizio giornalistico, non

significa che la linearità sia incompatibile con l’approfondimento;

completezza, nella struttura (un incipit che mette subito in evidenza

le cose ritenute importanti; uno svolgimento e un ritmo narrativo; una

conclusione) e nella presentazione dei diversi punti di vista;

leggibilità per una lettura facile ed efficace da parte dello speaker.


Nello scrivere l’attacco, è utile ricordare che la notizia va «in alto», ma

non tutta nella prima frase

Più di duecento letti da chiudere nell’ospedale della contea di Blankshire, a

causa delle restrizioni delle spese del governo.

L’avviso giunge dall’azienda ospedaliera di St. John di Blackstown, che deve

risparmiare un milione di sterline entro la fine del prossimo anno

è meglio di

Più di duecento posti letto da chiudere per il prossimo anno nell’ospedale St.

John di Blackstown, dato che l’autorità sanitaria locale è costretta a

risparmiare un milione di sterline per far fronte agli obiettivi del governo

rispetto alla spesa pubblica


Un buon testo fa da ponte tra l’attacco e l’inserto audio, creando il

contesto giusto senza raccontare né anticipare troppi elementi

Ma la decisione preoccupa molti consiglieri … che dicono che l’azienda

sanitaria sta già lottando con le forti perdite economiche provocate dalle

restrizioni dei governi precedenti


Un buon secondo/terzo paragrafo prepara il posto all’inserto audio;

le parole dell’intervistato devono dire qualcosa di nuovo

Il laburista Steve West sostiene che il governo stia cercando di tagliare il

servizio sanitario a spese degli abitanti della zona

è appropriato se la dichiarazione di West non è

«Il governo sta cercando di tagliare il servizio sanitario nazionale a spese

degli abitanti della zona»


L’importanza di una notizia è determinata soltanto dalla collocazione

all’interno del giornale radio; è quindi fondamentale contestualizzare

attribuzioni: non «La maggior parte dei manager è avara. Questo è il risultato di

una ricerca pubblicata oggi» ma «Secondo i risultati di un recente sondaggio la

maggior parte dei manager è avara»

esagerazioni: non «Il sig. Greenslade nega» ma «Il sig. Greenslade dichiara

che non ci sono prove a supporto»

cause ed effetti: non «12 persone sono morte e 20 ferite sulla M25 dell’Essex,

in seguito al ribaltamento di un Tir» ma «Un Tir si è ribaltato sulla M25

nell’Essex causando la morte di 12 persone»


Il testo definitivo di un servizio giornalistico televisivo si scrive

di solto dopo che si hanno a disposizione le immagini.

Nella scrittura del testo occorre tener conto di:

stand up: il racconto in campo del reporter, realizzato durante le

riprese pensando a dove collocarlo dentro il testo completo;

soundbite: la porzione della dichiarazione di un personaggio

intervistato.

Il momento del reporer

o del servizio chiuso(S. Petrone, Il linguaggio delle news, 2011)

Adopera prevalentemente:

• immagini in movimento

• suono

• montaggio

• sintesi audiovisiva

• linguaggio a blocchi (per scene)

Il momento del reporer

o del servizio chiuso(S. Petrone, Il linguaggio delle news, 2011)

Il giornalista è fuori campo, si sente la sua voce che articola le varie fasi

del racconto.

Il servizio ovviamente non è in diretta,

né deve dare l’impressione di esserlo.

Il giornalista può rientrare in campo attraverso

l’uso dello stand up, l’atto di mettersi in piedi

davanti alla telecamera per parlare,

La struttura del servizio chiuso(S. Petrone, Il linguaggio delle news, 2011)

Intervista Up sound Stand-up

È un lavoro sporco, ma qualcuno se ne deve occupare in questi giorni …

Up sound Intervista

Gli artificieri del New Jersey sono costretti a disinnescare ordigni fabbricati in casa

Up sound Stand up Intervista

La struttura del servizio chiuso(S. Petrone, Il linguaggio delle news, 2011)

Il figlio di quest’uomo, che ha chiesto l’anonimato, è stato arrestato…

Intervista

Nei siti internet non solo si possono trovare istruzioni precise per produrre

facilmente bombe di vario tipo, ma esistono anche elenchi di obiettivi…

Up sound

Gli attentati alla metropolitana di New York… aprono nuovi scenari

Intervista Stand-up Up sound


Lo stand up certifica in modo evidente che

il reporter è sul luogo dell’evento, l’ha visto,

ne è stato testimone o ha raccolto su di esso

testimonianze più o meno dirette.

L’importanza del setting: uno stand up per riportare le dichiarazioni del

Presidente USA ha senso nei dintorni della Casa Bianca.

Il chroma-key: una telecamera riprende il giornalista davanti a un fondale

di colore uniforme, una seconda sorgente «proietta» sul fondale altre

immagini, in cui la figura del giornalista verrà inserita.


Dove si colloca uno stand up all’interno di

un servizio televisivo:

in apertura: enfatizza il ruolo di testimone diretto di un evento, che il

giornalista racconta nel momento in cui si svolge (contemporaneità) o

nel luogo in cui si è appena concluso (ricostruzione) o in cui sta per

svolgersi (attesa);

nella parte centrale: esprime il ruolo del giornalista come attore

dell’avvenimento, parte integrante della narrazione; è più complesso

dal punto di vista tecnico, della scrittura e del montaggio;

in coda: è una firma che il giornalista mette per certificare di essere

autore del servizio e testimone dell’accadimento.

giornalismo radiotelevisivo laboratorio radiotelevisivo · a noi direttamente, senza intromissioni...

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