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Sede administrativa de la Comarca de Sobrarbe

boltaña

Sede administrativa de la Comarca de Sobrarbe

boltaña

El actual edificio sede de la Comarca de Sobrarbe en boltaña fue edificado como acuartelamiento militar en la primera mitad del siglo xx. En 1939 comienzan las gestiones para la posible construcción de un acuartelamiento en boltaña. A comienzos de la década de 1940 se inician los trámites de expropiación de los terrenos destinados a este fin y la construcción en madera de los pabellones provisionales. En 1950, una vez finalizadas las obras, se produce la ocupación definitiva del cuartel. En una superficie aproximada de cinco hectáreas se repartían los barracones correspondientes a las distintas unidades, las cocinas, el comedor, las cuadras, los almacenes, el campo de instrucción cerrada, el depósito elevado del agua, el polvorín… la unidad al completo superaba los ochocientos hombres.Durante varias décadas, jóvenes de diferentes procedencias realizaron el servicio militar en sus instalaciones. Después, el complejo militar fue vaciándose progresivamente debido al cambio de ubicación de las unidades que lo ocupaban, hasta su total cierre hacia 1980. Durante algunos años, el edificio fue utilizado para colonias veraniegas y otros fines sociales.En 2004 comenzó la restauración del edificio principal del complejo bajo el proyecto del arquitecto Juan José Florensa, con el objetivo de albergar la nueva sede administrativa de la Comarca de Sobrarbe.De factura moderna, sobre planta rectangular se alzan dos alturas, con sendas hileras de vanos abiertos a los cuatro puntos cardinales. la puerta principal, siguiendo los cánones militares de la época, se abre al sur en arco de medio punto sobre la balconada principal del segundo piso. En el paramento norte se abre la puerta secundaria, también con arco de medio punto bajo tejadillo. Tras la última restauración, el edificio ha mantenido la misma apariencia externa que la construcción original, incorporándose modificaciones internas adaptadas al nuevo uso del espacio.

www.renovarte.sobrarbe.com

Torreón

ligüerre de Cinca

Torreónligüerre de Cinca

Caserón defensivo del siglo xvi situado estratégicamente sobre los escarpes de la margen derecha del río Cinca, para proteger el paso a la otra orilla y el camino que se adentra en el valle de la Fueva. la presencia de esta tipología de casas indica tanto el poder de sus propietarios como el período de conflictos sociales y bandidaje que caracterizó esa época. En 1610 era la residencia de Juan latrás, señor del lugar.la torre es de planta cuadrada y ocupa el lateral NO de la casa. El resto de la vivienda consta de un cuerpo central con el zaguán y de un ala oriental ligeramente más alta. El edificio asienta sobre la roca y está construido con mampostería de glera y sillares para las esquinas. la portada, en arco de medio punto dovelado, posee una hornacina superior en lugar de escudo, y las dos ventanas del piso noble están adornadas con un cuadrilóbulo y un rombo inscritos respectivamente en sus dinteles. En toda esta zona, la distribución interna en tres plantas ha desaparecido.El torreón conserva sus cuatro plantas, la primera de ellas, abovedada con piedra tosca. Tanto la planta baja como el primer piso se comunicaban con las correspondientes alturas de la casa, a través de puertas en arco de medio punto apoyado sobre zapatas salientes. los muros S y O están horadados por multitud de aspilleras que combinan el derrame interno, más adecuado para la defensa, y el externo para potenciar la iluminación natural. Se trata de troneras adaptadas para mosquetones, que también protegen el zaguán y presentan la conveniente desviación para defender las esquinas y los puntos más débiles. Aparte de otros ventanales de época posterior, hay que destacar la existencia de dos ventanas con festejadores o bancos laterales.


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Torre defensiva del siglo xi. Consta de cuatro plantas y un cadalso de madera que ofrece unas panorámicas espectaculares. Abizanda es un interesante núcleo construido en torno a una de las torres que fortalecían las rutas por el río Cinca en los primeros tiempos de la Reconquista. Junto a la atalaya se sitúa la iglesia parroquial del s. xvi, en restauración, y el Museo de Creencias y Religiosidad Popular del Pirineo Central, instalado en la antigua casa abadía.


Museo Etnológico

Torla

El museo, junto a la iglesia y con los paredones de Mondarruego como fondo, se sitúa en el antiguo castillo y posterior abadía de Torla. Consta de dos plantas: la más baja, que alberga la cripta medieval de San Jorge, abovedada y con pinturas del siglo xvii que representan a este santo matando al dragón, y la segunda, que era el antiguo presbiterio, lugar de reunión de los frailes durante los siglos xvi y parte del xvii.


Fajas de San lorién

Troncedo. la Fueva


El intento de plasmar el misterio de la energía cósmica con diversos materiales resulta una constante en las obras del escultor Gerrie van Dorst. Emplazar esta muestra en las fajas de San lorién (Troncedo), cerca de su ermita en el camino a Caballera, no es fruto del azar, pues quien fue martirizado por el fuego es testimonio de muy antiguos ritos y mitos nacidos de idéntica inquietud por el más allá. Tal espacio es rico en resto arqueológicos y está rodeado de singular toponimia (Caballera, bachimala, Sierra Torón) acreditando muy antigua preocupación escatológica y posteriores esfuerzos de las autoridades cristianas desde los monasterios de S. Victorián y Obarra por borrarla. San Marcos (apóstol de las postrimerías), San Martín (activo agente antipagano). Torón-ceda es “camino de Torón”.

Estamos en el límite (lethes) entre Sobrarbe y Ribagorza; terrenos que siempre tuvieron carácter sagrado, y dentro de un espacio dominado por la confluencia de los ríos Cinca y Ésera (el agua es vida), vertebrado por las sierras de Torón (toro grande) con Pano y Panillo y Caballera con la aldea de Campanué. *pndt- y *skamb- dan noción de “paso”.El toro destacó en la mitología de la Vieja Europa y Oriente próximo como emblema de seguridad y fertilidad, y el caballo fue símbolo de altas divinidades iranias primando su valor psicopompo (transporte de almas). las Machimalas, “rocas de las diosas”, junto a la abandonada aldea de Caballera alude a la antigua Diosa Madre pre-indoeuropea. la obra de van Dorst resulta emblemática de su entorno. Antonio Pla Cid

Fajas de San loriénTroncedo. la Fueva

Pilar Mata

Olleta

Pilar Mata SampietroTorreón de ligüerre de Cinca. 2.ª planta

COlORES DE SObRARbE. Óleo sobre tela.

las obras expuestas en Renovarte 2009 son mi particular visión de la naturaleza del Sobrarbe. Tonalidades, contrastes y luz que componen una obra centrada en la tierra y en el modo de vida de sus gentes. El olivo, en su forma escultural, los campos de trigo o la artesanía tradicional, todos ellos elementos sencillos, a la vez que significativos, de la región del Sobrarbe constituyen una obra representativa de mis emociones. Pilar Mata


Pilar Mata

Abril


Pilar Mata SampietroTorreón de ligüerre de Cinca. 2.ª planta

Desde siempre he tenido afición y predisposición al dibujo, pero no fue hasta el año 1985 cuando me matriculé en la escuela de dibujo y pintura de les Masies de Voltegrà (barcelona) que inicié mi carrera pictórica. bajo las directrices del director Joan Jutclar amplié mis técnicas y registros. Abierta a todas las temáticas, siento, sin embargo, especial predilección por la figura humana al natural y las naturalezas muertas.

Pilar Escota

Verano caluroso

ESTACIONES DE COlOR. Óleo sobre lienzo.

Estaciones de color nos lleva a sentir a través del arte abstracto y de una variedad enriquecida de colores y texturas, el sopor del calor del verano, el azul del cielo de la primavera, los otoños y los inviernos, que tan largos y duros llegan a ser. Quiero a través de mi pintura, acercar con cada estación del año, con cada uno de mis cuadros, la naturaleza a nuestras vidas, pensar en esa primavera que se apodera de nosotros, suave, tranquila y sutilmente con sus formas limpias y fragancias delicadas, es la época más seductora de la naturaleza.El verano, época que nos envuelve con su luz, cuando los días son largos y calurosos y el sol no deja de destallar sus rayos naranjas y rojos, dejando un halo de ocres para pasar a la noche plateada.A medida que el verano se disuelve en el otoño, los marrones empiezan a dominar el paisaje a nuestro alrededor. Aún así, la naturaleza nunca toma un color marrón uniforme y aburrido, muy al contrario se viste con una deslumbrante variedad cromática que recorre el espectro del granate al avellana. Son los tonos suntuosos y tranquilos que nos llenan de paz.El triste invierno esconde muchas posibilidades. lejos de ser la cenicienta del calendario, es una estación de atrevidos contrastes y propuestas espectaculares, aparecen los grises que mezclados con los marrones y negros nos dan muchas veces una continuidad del otoño que junto con los severos y etéreos diseños de ramas desnudas captan el espíritu del paisaje invernal.¿Por qué no? Dejemos que cada uno de mis cuadros haga que olvidemos todo aquello que nos agobia y nos preocupa, tan solo hay que sentarse delante de aquel que más te atraiga y dejarte llevar por tus sensaciones con mis pinceladas de color.

Pilar Escota

Pilar Escota longasTorreón de ligüerre de Cinca. 1.ª planta


Pilar Escota

buenas noticias

Nacida en Zaragoza, el 13 de junio de 1969, Pilar Escota descubre desde la infancia su pasión por la pintura, no es hasta el año 1998 cuando comienza a formarse académicamente y a trabajar diferentes técnicas como aguadas, tintas chinas, pastel y acuarela.

Sus comienzos con la técnica del óleo fué realizando obras de pintura figurativa, pero la inquietud de trabajar el color y sus texturas, de expresar sus sentimientos, de sentirse libre, hace que comience a crear arte abstracto. A través de este medio la artista nos conduce a unas sensaciones que nos llenan de una explosión de color y de vida, el tratamiento de su obra en general rebosa emotividad y afán de comunicar.

Se presenta por primera vez este proyecto “Estaciones de color”, con el deseo de conectar con la gente, de hacer que se emocionen, que no queden indiferentes ante sus obras.

Actualmente la artista realiza su trabajo de forma autodidacta, sin dejar de aprender, de crear, de empaparse de arte… piensa que nunca dejará de pintar, este mundo hay que llenarlo de color.

Pilar Escota longasTorreón de ligüerre de Cinca. 1.ª planta


Carolina Gayán

la laguna

Carolina Gayán SecorúnAtalaya de Abizanda. 1.ª y 2.ª planta

ARMONÍA NATURAl. Acrílico sobre lienzo.Con estas obras he intentado captar la naturaleza, el medio exterior, la fuerza de su propia expresividad, su fortaleza y la propia poética de sus paisajes.Capto paisajes reales, físicos, desde los más pequeños rincones hasta los grandes planos armónicos de una profunda naturaleza.Una naturaleza formada por la acción del agua, el cielo, el aire, el viento, del sol y la expresividad contenida de la tierra, rica y variada.Pintura camino entre el subconsciente y la realidad, una realidad bañada de belleza y sensibilidad paisajística natural. Intento buscar esa armonía con el medio externo para conectar con la auténtica evidencia de la fuerza y generosidad de la naturaleza.Nuestra querida naturaleza posee una fuerza tamizada por el agua, por la diversidad de ríos, por los azules del cielo, por la variedad expresiva de la tierra iluminada por el sol.Esto es en lo que me inspiro a la hora de pintar, busco aquellos momentos con los que nos brinda la naturaleza y con aquellos lugares insospechados y que tanto nos pueden sorprender.

Carolina Gayán


Carolina Gayán

Ramas frondosas

Nacida en Huesca el 12 de Febrero de 1980, inició el bachillerato artístico el año 1995 en la Escuela de artes y oficios de Zaragoza. En el 2001 se licenció en bellas Artes en la Universidad de barcelona en la especialidad de pintura. Realizó un curso-taller de alabastro en el año 2005, con el profesor Pedro Anía en San Mateo Zaragoza. Impartió clases de dibujo y pintura en el año 2003 en una academia de Zaragoza y en la actualidad es profesora de dibujo de segundaria y bachillerato en institutos públicos.

EXPOSICIONES: 1995-1996 Exposición colectiva entre alumnos de la escuela de

artes y oficios de Zaragoza.1997-1998 Exposición en escaparate de una tienda de moda textil

en Zaragoza.2000-2001 Exposición colectiva entre miembros de la Universidad

de bellas Artes de barcelona.2001 (agosto) Exposición individual en el Claustro de Aínsa, Huesca.2002 (agosto) Exposición individual en el Claustro de Aínsa, Huesca.


2005 (30 julio al18 de septiembre) Exposición individual en la Torre de Abizanda,

Sobrarbe, Huesca. Renovarte2006 (junio) Exposición individual en bar bonanza,

Zaragoza.2006 (agosto) Exposición individual en el Hospital San Jorge,

Huesca.2007 (verano) Exposición individual en ligüerre de Cinca,

Huesca. Renovarte. 2008 (octubre) Exposición individual en el bar-Restaurante

Astoria, Zaragoza. 2008 (22-24 noviembre) Exposición colectiva en Feria Internacional de

Arte contemporáneo en el Palacio de congresos de Madrid. FAIM.

www.carolinagayan.com

Carolina Gayán SecorúnAtalaya de Abizanda. 1.ª y 2.ª planta

Francisco Javier Marco

Amanecer azul

Francisco Javier Marco IbáñezAtalaya de Abizanda. 3.ª y 4.ª planta

CHASMAN. Infografía

Partiendo de fotografías tomadas por mí en los lugares más inverosímiles, compuestas de manchas y colores, luego las paso al ordenador para darles ese otro punto artístico y crear unas imaginativas imágenes de esta bella comarca.

¿Qué me dice una mancha, una oxidación en cualquier lugar?-Me dice mucho pensando en esas tierras del Sobrarbe.-A los ojos del visitante qué le dice (sin leer el título todavía) presienten ese espacio, ese lugar.-Dicen mucho más de lo que yo pensé. Disfruten y piensen.

la fantasía y el colorido de estas fotografías nos deleitan y nos trasladan a contemplar Paisajes, fantasmas y zonas muy queridas por todos.




Montañas

Francisco Javier Marco Ibáñez

Atalaya de Abizanda. 3.ª y 4.ª planta


Nací en Zaragoza el día 2 de octubre de 1955.Desde mi juventud me dediqué a pintar o a ensuciar lienzos esporádicamente. Pero no fue hasta el año 1998 que me planteé el exponer mis cuadros y darme a conocer en el mundo artístico.De 1998 hasta 2004 pinté, practiqué y adquirí técnica en el estudio de Conchita Trigo. En el 2005 comencé con las instalaciones, video-creación y fotografía. Actualmente soy autodidacta.Julio 2004. Zaragoza: “Improntas de la Memoria” Retazos de Arte, en la Sala Goya del edificio Maristas del Gobierno de Aragón.Marzo 2005. Tucumán (Argentina): “Gastronomía del hambre” en el centro cultural Eugenio Flavio Virla, Universidad de Tucumán.Junio 2005. Zaragoza: “3 MINUTOS” Video-creación en la sala de la Asociación de Artistas Plásticos Goya-Aragón.Octubre 2005. barcelona: IV Salón Internacional ACEA’S de Artes Plásticas y Visuales, “PETIT FORMAT”.Mayo-Junio 2006. Santander: “AGUA” en la sala PEPE HIERRO ámbito

Cultural de El Corte Inglés. Marzo 2007. Oporto (Portugal): Exposición colectiva en la Galería Geraldes da Silva.Mayo-Junio 2007. Zaragoza: Muestra de fotografía en los espacios El Atrapamundos y Asociación de Artistas Plásticos Goya-Aragón.Julio 2007. buenos Aires (Argentina): Obra seleccionada en el Concurso Internacional “Imágenes de Ensueño 2007”.Octubre 2007. Espacio Fotográfico ARTyMAGEN (Zaragoza): “TODOOJOS”.Noviembre 2007. Paris: Exposición colectiva en la galería “ART & FER PUR Création”.Diciembre 2007- Febrero 2008. Centro del Agua Daimiel (Ciudad Real): “+Agua. Tunning botijo”.Octubre 2008. l´Abbadiale, Maison des arts: “ARRAS EN lAVEDAN”. En el sur de Francia.Abril – Mayo de 2009. Centro Cívico Miralbueno de Zaragoza, instalación “lA llUVIA QUE NOS MOJA”.

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Francisco Javier Ruzafa Museo Etnológico de Torla. Planta baja

DAMAS DE AGUA. Escultura

Pasé de trabajar el alabastro al mármol blanco, por su nobleza y difícil talla. El mármol es algo más duro pero a la vez frágil, posee y goza de una tonalidad de las estatuas eléctricas y neoclásicas en las que en parte están inspiradas estas dos esculturas. Mi intención es reflejar en ellas ese sentimiento marinero, ese rezo a los cielos, para que vuelva el marinero a casa sano y salvo. Ese sueño de esa concha, ese mensaje de Dios o de Neptuno de la fe que mueve montañas y barcos que surca los vientos y tempestades de la vida cotidiana.

Francisco Javier Ruzafa


Francisco Javier Ruzafa

Sueño de una concha

Francisco Javier Ruzafa Museo Etnológico de Torla. Planta baja

En los tres últimos años he trabajado en una cantería de Fiscal. Piedra del Ato Aragón donde comienzo a familiarizarme algo más con la caliza. buen aficionado a la Geología y Mineralogía, participo en cuatro cursos impartidos por la profesora Elisabeth de Quasteniet de Arcusa. Participe en la última Feria de Artesanía de barbastro y he realizado exposiciones en la Sala de las Caballerizas de Aínsa.


Gerrie van Dorst

How life giving forces emerge

Gerrie van DorstFajas de San lorién. Troncedo


HOW lIFE GIVING FORCES EMERGE. Escultura

El Legado de los muros secos

Érase una vez...

Sus Huellaslas de ella, las de él.

Paisaje cubierto con paisaje.

El viento, el tiempoQue fluye por la piedra.las manos, los brazosQue fluyen por la tierra.

Aunque parezca quietoEl paisaje es nómada.

Sus huellas, las de ella.Sus huellas, las de él.

Sigo mi camino.El movimiento continúa.¿Hacia dónde?

lola Romero lombardo

Gerrie van Dorst

How life giving forces emerge

Gerrie van DorstFajas de San lorién. Troncedo

“How life giving forces emerge” es un proyecto que trabaja con las fuerzas que dan vida. En las fajas de San Lorién he encontrado unos círculos con distinta vegetación de los cuales emanan energías beneficiosas para el ser humano. la combinación de ambos, obra y paisaje, generará un campo revitalizado de las energías ya existentes en el terreno y amplificará la percepción de los chacras cuando uno pasea alrededor de la escultura.

Gerrie van Dorst

Gerrie Van Dorst nació en 1963 en Nenw-Vossemar, Holanda. Estudió Geografía Física en la Universidad de ámsterdam y bellas Artes en la Koninlclÿke Kunstakademie en Hertogenbosch. Desde 1993 trabaja en la Valle de Sieste, Sobrarbe.El Presente proyecto es una continuación de una línea en su trayectoria, cual se inicio en 1991 con “Hara”, obra permanente en Neerlandel, Holanda.


Miguel ángel Encuentra

Realidad pirenaica

Miguel ángel EncuentraSede de la Comarca de Sobrarbe. boltaña

REAlIDAD PIRENAICA. Pintura.

lA MIRADA DEl búHO –Metáfora de Sobrarbe–

Su profundidad resulta inquietante. Sólo con esos ojos centinelas es posible adentrarse en la oscuridad, cruzar serenamente el invierno y sobrevivir a su tristeza. El gesto que enmarca los ojos expresa cierto malhumor y la misma determinación de los hombres y mujeres que, generación tras generación, se han atado a esta tierra formando uña y carne con ella.

la mirada es sabia, profética y parece tener trato con la eternidad. También Sobrarbe sabe burlarse del tiempo. lo hacen los mayores cuando, sentados e inmóviles, unas veces al sol y otras a la sombra, ven y oyen lo que de ordinario no se siente. Esa quietud les permite ser atravesados por el Espíritu de la Montaña. De él han bebido los brujos, héroes, santos de este país, y, como no, los artistas sinceros.

Fijaos en la mirada del búho. luego, como desde hace muchos años viene haciendo Encuentra, prestad atención a los más pequeños pedazos de vida de esta tierra. El pico de la chova, el vientre de la avispa, los lunares de la mariquita, las curvas de la áspid, la hoja del caixigo… Todos esos detalles facilitan la entrada al mundo que atraviesa a las gentes de Sobrarbe y que tiene en sus ojos el búho. De ese mundo el turismo no sabe ni puede saber nada. Me temo que la política y la economía tampoco. Fijaos en la mirada del búho y recordar la negrura de sus pupilas porque en esa ausencia de luz crece lo que salva

SilvanLa sola claridad está en lo oscuro (A.Guimda)


Miguel ángel Encuentra

Realidad pirenaica

Miguel ángel EncuentraSede de la Comarca de Sobrarbe. boltaña

Trabajo en cinco proyectos plásticos complementarios entre sí.

REALIDAD DE ZONA PIRENAICA. (FRAGMENTOS)Colores intensos y trazos negros dibujan esquemáticamente las formas. El resultado, de gran fuerza plástica, se aleja del realismo gracias al cambio de escala que magnifica y descontextualiza los sujetos tratados.El Pirineo es más que un mero pretexto para la acción: la tierra se vuelve materia pictóricaTras la mirada al suelo llevada a cabo en la serie anterior sobre el Pirineo, el ojo se dirige al cielo.

ECLÍPSES: (LA SOMBRA DE LA LUNA) NEGRA ESPERANZAla característica esencial de estos trabajos está reunida alrededor del color y la forma. Configuran un territorio de la representación que deviene en la divergencia entre tonos convencionales (verde y rojo) y los no colores (blanco y negro). Un territorio recorrido en la práctica de la pintura como proceso. y también como reinterpretación vindicativa (revolución Cultural contra Europa y Europa/U.S.A.) de actuaciones precedentes, en Concreto de los postulados rigurosamente formalistas del viejo suprematismo de Malevich, el constructivismo de Tatlin, O de las teorías de la forma como teoría de la comunicación visual de El lissitzky.

HÍBRIDOS: (CONTENEDORES PICTÓRICOS)El círculo aquí es el formato, va a contener pintura así como materia orgánica.Naturaleza muerta hasta sus últimas consecuencias: el bodegón se representa a sí mismo, la materia pictórica cohesiona los objetos


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