8/7/2019 KOMPOZICIJA_KADRA

http://slidepdf.com/reader/full/kompozicijakadra 1/3

Kompozicija kadraUtorak, 03 Travanj 2007

Kompozicija je naèin na koji seobjekti smještaju unutar kadra, kako bi se stvorila uravnoteženaveza izmedju njih. Dobra kompozicija usmjerava pažnju gledatelja navažne objekte unutar kadra. 4:3 je odnos slike na televiziji

4-širina, 3-dužina, 16:9 na filmskom platnu. Pravilo treæina - iako se moždaèini da najvažnije objekte u kadru treba staviti u sredinu, to nijetako. Najbolja kompozicija kadra slijedi pravilo treæina. Znaèi,kada je ono najvažnije u kadru npr. glave ljudi, glavni objekti,horizont itd. udaljeno 1/3 od vrha, dna, ili strana kadra.Ovo je najlakše predoèiti kada se dužkadra povuku 3 horizontalne i 3 vertikalne linije, kao na slici, tetako dobijemo 9 polja. Najvažnije elemente kadra treba smjestati na

presjeke linija, nikako u centar. Smještanje subjekata na taj naèindinamiènije je nego stavljenje u centar. Kada recimo imamo krupnikadar ljudskog lica, ono što je najvaznije su dakako oèi, te jetako najbolje smjestiti ih jednu na presjeku 1/3 odozdo, 1/3 salijeve i desne strane, tako da su usta u centru donjeg polja.

Ostavljanje prostora - je jednaod najèešæih poèetnièkih grešaka u kompoziciji kadra. Naime,kada imamo osobu koja gleda u jednu stranu okrenuta poluprofilom vrlo je bitno ostaviti prostor u koji osoba gleda, dakle vrlo je loše(izaziva nelagodu kod gledatelja) ako je osoba koja gleda u stavljena

na rub kadra smjera u kojem gleda. Isto vrijedi i za prostor akcije,npr. kretanje auta, dakle treba ostaviti prostora u kadru u smjeru ukojem se automobil kreæe.Dubina polja (depth of field) -ljudsko oko vidi 3 dijela kadra, prvi plan, srednji plan i pozadinu,ali kamera ne èini razliku izmeðu njih, tj. kamera za razliku odljudskog oka vidi dvodimenzionalno.

Trodimenzionalna slika semože kreirati na razlièite naèine. Jedan od naèina jekoristenjem razlièitih elemenata u kadru (npr. èovjeka kojegintervjuiramo neæemo snimati ispred golog, jednobojnog zida, veæcemo dubinu prostora naglasiti tako da iza njegove glave stavimo npr.lampu, biljku tj. bilo kakav objekt koji sugerira dubinu prostora,naravno bilo koji dodatni objekat u kadru trebamo staviti tako da nenarušava kadar (npr. tako dobivši lampu ili drvo koje 'rastu' izèovjekove glave). Najbolje je stvari stavljati u perspektivu, štose takoðer odnosi i na èovjeka samog, izbjegavajuæi tako profil,koji je dvodimenzionalan, za razliku od poluprofila koji sugeriratreæu dimenziju).

Ukoliko raspolažemo sa više rasvjetnihtijela, jedno æemo staviti iza èovjekovih leða tj. usmjeriti gapoviše njegove glave, tako da se na njegovom tjemenu pojave tzv.highlighti tj. da tjeme bude jaèe osvjetljeno od ostatkaglave, te tako dobijamo sliku u kojoj je razlikom u osvjetljenuèovjek odvojen od pozadine jednobojnog zida. Takoðer prostor se

cunterview.net

http://www.cunterview.net Powered by Joomla! Generirano: 14 June, 2007, 17:44

8/7/2019 KOMPOZICIJA_KADRA

http://slidepdf.com/reader/full/kompozicijakadra 2/3

može sugerirati upotrebom pokreta kamere, zuma, fara itd...Pri snimanju krupnih kadrova bolje jekameru prinijeti subjektu nego zumirati jer korištenje teleobjektivaèini da se prvi plan, srednji i pozadina spoje te tako dobijamosliku koja je vrlo flat, 2D.

Ako se subjekt kreæe u prostoru,naprijed-nazad dobijamo na percepciji prostora. Jedan od naèina je,osobito ako snimamo krupni, blizu plan a pozadina subjekta nam senikako ne sviða i ne možemo ju sakriti, korištenje dubinskeoštrine. Dakle, sa kamerom se stanemo što dalje od subjekta,namjestimo f stop tj. blendu na najmanju moguæu vrijednost izumiramo. Tako æe nam subjekat biti oštar u prvom planu, a pozadinapotpuno zamagljena. Ova tehnika se najviše koristi u radu filmskomkamerom, ali iako nešto lošijeg rezultata, moguæe je i pomaže i uradu sa digitalnim kamerama. Rampa - pravilo rampe

tièe se položaja osoba u kadru, na primjer kod dijaloga. Npr. imamodvije osobe u dijalogu u blizu planu. Sljedeæi planovi su krupniplanovi jedne pa druge osobe koje su okrenute jedna nasuprot druge.

osoba A osoba Bimaginarna linija

  __________________________________________ kamera: krupniA kamera: srednji kamera: krupniBOno što je jako bitno je da kamera neprelazi imaginarnu liniju, dakle da se nalazi u istoj ravni prisnimanju i srednjeg i obaju krupnih planova, jer ukoliko pri snimanjukrupnih planova kameru postavimo sa druge strane imaginarne linije,izgledati æe kao da su osobe okrenute u potpuno drugu stranu, štoæe vrlo zbuniti gledatelja. Isto pravilo se primjenjuje i u snimanjuscena akcije, ako kamera pri raskadriravanju preðe imaginarnu liniju

èini ce se kao da se akcija u narednim kadrovima odvija sa krivestrane tj. strane suprotne onoj u prethodnim kadrovima.Dakle,nikako ne prelaziti rampu (imaginarnu liniju)! Ukoliko želimopromijeniti stranu pri snimanju to možemo uèinit kružnim kretanjemkamere, kamera se dakle kreæe u krug oko subjekata ili mjestaakcije, no, naravno sa upotrebom ovog naèina kretanja kamere trebabit oprezan ukoliko ne želimo izazvati muèninu kod gledatelja. Isto vrijedi i za upotrebu kadrova iz ruke koji ukoliko su pre"treskavi" neugodno djeluju na gledatelja.

Smjer kretanja subjekta. Vrlo jevažno pri snimanju voditi raèuna o smjeru kretanja u kadru, dakle,ako se osoba u totalu, kreæe sa ljeva na desno i tako izlazi izkadra, u sljedeæem kadru, blizu planuu, ona mora uæi u kadar na

cunterview.net

http://www.cunterview.net Powered by Joomla! Generirano: 14 June, 2007, 17:44

8/7/2019 KOMPOZICIJA_KADRA

http://slidepdf.com/reader/full/kompozicijakadra 3/3

isti naèin. Znaèi, ako je neko izašao na desni rub kadra, mora uæina lijevi rub.Dalija Pintariæ

cunterview.net

http://www.cunterview.net Powered by Joomla! Generirano: 14 June, 2007, 17:44